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RASCUNHO
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FOLHA DE ANOTAO DO GABARITO - ATENO: Esta parte somente dever ser destacada pelo fiscal da sala, aps o trmino da prova.
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PROVA I PORTUGUS LITERATURA LNGUA ESTRANGEIRA (Espanhol ou Ingls) DATA: 05/12/2010 HORRIO: 8h30min s 13h (horrio do Piau) LEIA AS INSTRUES:
1. Voc deve receber do fiscal o material abaixo: a) Este caderno com 60 questes objetivas sem falha ou repetio, excetuando-se as questes de 51 a 60 que se repetem, devendo ser respondidas apenas aquelas questes referentes Lngua Estrangeira pela qual voc optou. b) Um encarte para rascunho e elaborao da REDAO Folha da Prova II. c) Um CARTO-RESPOSTA destinado s respostas objetivas da prova. Verifique se este material est completo e se seus dados pessoais conferem com aqueles constantes do CARTO-RESPOSTA. Aps a conferncia, voc dever assinar seu nome completo, no espao prprio do CARTO-RESPOSTA utilizando caneta esferogrfica com tinta de cor azul ou preta. Escreva o seu nome nos espaos indicados na capa deste CADERNO DE QUESTES, observando as condies para tal (assinatura e letra de forma), bem como o preenchimento do campo reservado informao de seu nmero de inscrio. No CARTO-RESPOSTA, a marcao das letras correspondentes s respostas de sua opo, deve ser feita com o preenchimento de todo o espao do campo reservado para tal fim. Tenha muito cuidado com o CARTO-RESPOSTA, para no dobrar, amassar ou manchar, pois este personalizado e em hiptese alguma poder ser substitudo. Para cada uma das questes so apresentadas cinco alternativas classificadas com as letras (A), (B), (C), (D) e (E); somente uma responde adequadamente ao quesito proposto. Voc deve assinalar apenas uma alternativa para cada questo: a marcao em mais de uma alternativa anula a questo, mesmo que uma das respostas esteja correta; tambm sero nulas as marcaes rasuradas. As questes so identificadas pelo nmero que fica esquerda de seu enunciado. Os fiscais no esto autorizados a emitir opinio nem a prestar esclarecimentos sobre o contedo das provas. Cabe nica e exclusivamente ao candidato interpretar e decidir a este respeito. Reserve os 30(trinta) minutos finais para marcar seu CARTO-RESPOSTA. Os rascunhos e as marcaes assinaladas no CADERNO DE QUESTES no sero levados em conta. Quando terminar sua Prova, antes de sair da sala, assine a LISTA DE FREQUNCIA, entregue ao Fiscal o CADERNO DE QUESTES, a folha da PROVA II e o CARTO-RESPOSTA, que devero conter sua assinatura. O TEMPO DE DURAO PARA ESTA PROVA DE 4h30min (QUATRO HORAS E TRINTA MINUTOS). Por motivos de segurana, voc somente poder ausentar-se da sala de prova aps decorridas 2 (duas) horas do incio de sua prova. O rascunho ao lado no tem validade definitiva como marcao do CartoResposta, destina-se apenas conferncia do gabarito por parte do candidato.
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2. 3. 4.
5. 6. 7.
N DE INSCRIO
____________________________________________________________
Assinatura
____________________________________________________________
Nome do Candidato (letra de forma)
D E
I N S C R I O
PORTUGUS
TEXTO 1
C) D)
O que escrita?
Se houve um tempo em que era comum a existncia de comunidades grafas, se houve um tempo em que a escrita era de difcil acesso ou uma atividade destinada a poucos privilegiados, na atualidade, a escrita faz parte da nossa vida cotidiana, seja porque somos constantemente solicitados a produzir textos escritos (bilhete, e-mail, listas de compras etc.), seja porque somos solicitados a ler textos escritos em diversas situaes do dia a dia (placas, letreiros, anncios, embalagens, e-mail, etc., etc.). Algum afirmou que hoje a escrita no mais domnio exclusivo dos escrives e dos eruditos. [...] A prtica da escrita, de fato, se generalizou: alm dos trabalhos escolares ou eruditos, utilizada para o trabalho, a comunicao, a gesto da vida pessoal e domstica. Que a escrita onipresente em nossa vida j o sabemos. Mas, afinal, o que escrita? Responder a essa questo uma tarefa difcil porque a atividade de escrita envolve aspectos de natureza variada (lingustica, cognitiva, pragmtica, scio-histrica e cultural). Como de nosso conhecimento, h muitos estudos sobre a escrita, sob diversas perspectivas, que nos propiciam diferentes modos de responder a questo em foco. Basta pensarmos, por exemplo, nas investigaes existentes, segundo as quais a escrita ao longo do tempo foi e vem-se constituindo como um produto scio-histrico-cultural, em diferentes suportes (livros, jornais, revistas) e demandando diferentes modos de leitura. Basta pensarmos no modo pelo qual ocorre o processo de aquisio da escrita. Basta pensarmos no modo pelo qual a escrita concebida como uma atividade cuja realizao demanda a ativao de conhecimento e o uso de vrias estratgias no curso mesmo da produo do texto. Apesar da complexidade que envolve a questo no raro, quer em sala de aula, quer em outras situaes do dia a dia, nos depararmos com definies de escrita, tais como: escrita inspirao; escrita uma atividade para alguns poucos privilegiados (aqueles que nascem com esse dom e se transformam em escritores renomados); escrita expresso do pensamento no papel ou em outro suporte; escrita domnio de regras da lngua; escrita trabalho que requer a utilizao de diversas estratgias da parte do produtor. Essa pluralidade de resposta nos faz pensar que o modo pelo qual concebemos a escrita no se encontra dissociado do modo pelo qual entendemos a linguagem, o texto e o sujeito que escreve. Em outras palavras, subjaz uma concepo de linguagem, de texto e de sujeito escritor ao modo pelo qual entendemos, praticamos e ensinamos a escrita, ainda que no tenhamos conscincia disso.
(Ingedore Villaa Koch. Vanda Maria Elias. Ler e escrever: estratgias de produo textual. So Paulo: Editora Contexto, 2009. p. 31-32. Adaptado.)
E)
expositivo, com a anlise e a sntese de elementos conceituais. dissertativo, volta de uma ideia, argumentos e contra-argumentos. instrucional, com apresentao de prescries e aes ordenadas em sequncia.
a natureza uniforme e homognea das atividades de escrita. 2) a vinculao da escrita com a realidade humana em sua totalidade. 3) a imensa abrangncia do fenmeno e da atividade da escrita. 4) o carter esttico da escrita, definida como um produto. Esto corretas: A) 1, 2, e 3 apenas B) 1, 2, 3 e 4 C) 2, 3 e 4 apenas D) 1 e 4 apenas E) 2 e 3 apenas
domnio exclusivo dos escrives e dos eruditos. Essa afirmao traz implcita uma outra; a de que: eruditos e escrives no conheciam suficientemente a escrita. hoje, s escrives e eruditos usam com sucesso a escrita. escrives e eruditos no dominavam exclusivamente a escrita. a escrita j se restringiu ao uso de escrives e eruditos. atualmente, os escrives so pessoas muito eruditas.
concepo de linguagem, de texto e de sujeito escritor ao modo pelo qual entendemos, praticamos e ensinamos a escrita, ainda que no tenhamos conscincia disso. A expresso sublinhada indica que se vai: A) B) C) D) E) trazer um contra-argumento. reiterar uma ideia. levantar uma hiptese. expor uma justificativa. pedir uma explicao.
nosso conhecimento, h muitos estudos sobre a escrita, sob diversas perspectivas. Identifique a alternativa em que a concordncia do verbo haver tambm est correta. A) B) C) D) Como de nosso conhecimento, devem haver muitos estudos sobre a escrita, sob diversas perspectivas. Como de nosso conhecimento, haviam muitos estudos sobre a escrita, sob diversas perspectivas. Como de nosso conhecimento, houveram muitos estudos sobre a escrita, sob diversas perspectivas. Como de nosso conhecimento, estudos sobre a escrita haviam sido feitos se a perspectiva fosse outra. Como de nosso conhecimento, ho de haver muitos estudos sobre a escrita, sob diversas perspectivas bem estruturada.
exemplo, com a palavra escrita, representa uma estratgia das autoras para:
sinalizar a coeso entre partes diferentes do texto. 2) deixar o texto mais prximo da linguagem tipicamente informal. 3) marcar a manuteno de um determinado ncleo temtico. Est(o) correta(s): A) 1 e 3 apenas B) 2 apenas C) 1 e 2 apenas D) 1 apenas E) 1, 2 e 3
Basta pensarmos no modo pelo qual a escrita preferida como uma atividade cujas realizaes demandam a ativao de conhecimentos. 2) Basta pensarmos no acesso escrita como uma atividade de cujos ensinamentos todos ns dependemos. 3) Basta pensarmos na escrita como atividade contrria s realizaes estticas, cujos os sujeitos no so autnomos. 4) Basta fazermos uma analogia entre a escrita e a fala, as cujas regras em muito coincidem. 5) Basta pensarmos na escrita a que estamos expostos e a cujo acesso nem todos chegam facilmente. Esto corretas: A) 1, 2 e 5 apenas B) 1, 2, 3, 4 e 5 C) 2, 3 e 4 apenas D) 1, 4 e 5 apenas E) 2, 3 e 5 apenas
TEXTO 2
C)
A revoluo digital
Texto e papel. Parceiros de uma histria de xitos. Pareciam feitos um para o outro. Disse pareciam, assim, com o verbo no passado, e j me explico: esto em processo de separao. Secular, a unio no ruir do dia para a noite. Mas o divrcio vir, certo como o pr-do-sol a cada fim de tarde. O texto mantinha com o papel uma relao de dependncia. A perpetuao da escrita parecia condicionada produo de celulose. Sbito, a palavra descobriu um novo meio de propagao: o cristal lquido. Saem as rvores. Entram as nuvens de eltrons. A mudana conduz a veredas ainda no exploradas. De concreto h apenas a impresso de que, longe de enfraquecer, a ebulio digital tonifica a escrita. Isso bom. Quando nos chega por um ouvido, a palavra costuma sair por outro. Vazando-nos pelos olhos, o texto inunda de imagens a alma. Em outras palavras: falada, a palavra perde-se nos desvos da memria; impressa, desperta o crebro, produzindo uma circulao de ideias que gera novos textos. A Internet , por assim dizer, um livro interativo. Plugados rede, somos, autores e leitores. Podemos visitar as pginas de um clssico da literatura. Ou simplesmente, arriscar textos prprios. Otto Lara Resende costumava dizer que as pessoas haviam perdido o gosto pela troca de correspondncias. Antes de morrer, brindou-me com dois telefonemas. Em um deles prometeu: Mando-te uma carta qualquer dia destes. No sei se teve tempo de render-se ao computador. Creio que no. Mas, vivo, Otto estaria surpreso com a popularizao crescente do correio eletrnico. O papel comea a experimentar o mesmo martrio imposto pedra quando da descoberta do papiro. A era digital est revolucionando o uso do texto. Estamos virando uma pgina. Ou, por outra, estamos pressionando a tecla enter.
Josias de Souza. A revoluo digital. Folha de So Paulo. 6/05/96. Caderno Brasil, p. 2).
D) E)
as limitaes da linguagem falada, veloz e efmera. a popularizao crescente do correio eletrnico. o fim do gosto pela troca pessoal de correspondncias.
para a coerncia global do Texto 2, o segmento: A) A mudana conduz a veredas ainda no exploradas. B) as pessoas haviam perdido o gosto pela troca de correspondncias. C) longe de enfraquecer, a ebulio digital tonifica a escrita. D) O texto mantinha com o papel uma relao de dependncia. E) A perpetuao da escrita parecia condicionada produo de celulose. A) B) C) D) E) pelo uso de sujeitos pospostos ao verbo. pelo recurso da intertextualidade. pelo uso de uma sintaxe elaborada. pelo uso de palavras eruditas. pelo uso de perodos curtos.
pode-se reconhecer uma ligao, historicamente sequenciada, entre quatro elementos referidos no texto, a saber: A) B) C) D) E) a memria, o crebro, as ideias, o texto. o computador, o e-mail, o livro, o texto. o telefonema, o cristal, a carta, o livro. a pedra, o papiro, o papel, a tecla. a memria, o texto, a pgina, o e-mail.
ouvido, a palavra costuma sair por outro. Vazando-nos pelos olhos, o texto inunda de imagens a alma., o autor, implicitamente: 1) atribui uma funo menos efmera atividade da escrita. 2) declara sua inteira preferncia pelo uso da lngua falada. 3) cr que a escrita pode ser mais favorvel produo da literatura. 4) reitera o saber popular, que diz: a palavra voa, a escrita permanece. Esto corretas: A) 1, 2 e 3 apenas B) 1, 2, 3 e 4 C) 1, 3 e 4 apenas D) 1 e 2 apenas E) 2 e 3 apenas
LITERATURA
26. Aps a independncia econmica e poltica faltava ao
Brasil a independncia cultural. Foi com essa vontade de construir uma literatura autenticamente brasileira e absolutamente diversa da portuguesa e europeia, que o nosso Romantismo estabeleceu seus parmetros estticos e ideolgicos. Sobre o romance Iracema, de Jos de Alencar, aponte a alternativa correta: A) B) C) Em Iracema, j possvel perceber o destaque dado ao papel do negro na construo da identidade brasileira. A fim de valorizar a figura do ndio, Alencar no o idealiza e o retrata de forma minuciosamente descritiva e realista. Em Iracema, os personagens se mostram psicologicamente densos e, por isso, oferecem ao leitor a possibilidade de todas as suas atitudes e escolhas serem problematizadas do ponto de vista psicolgico e antropolgico. Ao invs de descrever as cenas de amor carnal entre Martim e Iracema, de forma explcita e sensual, Jos de Alencar prefere retrat-las romanticamente, atravs de um rico jogo de imagens, comparaes, efeitos lingusticos e sobreposio de imagens. A descrio da cor local brasileira (fauna e flora) so meros detalhes e no apresentam maior importncia ou significado no projeto literrio de Jos de Alencar.
22. Os
1) 2) A) B) C) D) E)
dois segmentos a seguir formariam, coerentemente, um s segmento se fossem unidos pela seguinte expresso conectora: A Internet , por assim dizer, um livro interativo. Plugados rede, somos, autores e leitores. mesmo que no entanto para que dado que por outro lado
D)
o mesmo martrio imposto pedra quando da descoberta do papiro. Nesse trecho, evidente o propsito do autor de reforar sua argumentao: A) B) C) D) E) fazendo uma comparao. refutando os termos de uma ideia. recorrendo a uma enumerao. apresentando uma ressalva. levantando uma dvida.
E)
B)
C) D)
E)
D) E)
B) C)
Narrado em primeira pessoa, So Bernardo um romance sobre um personagem que rememora sua vida com saudosismo e ternura. Apesar de sua prosa seca, sua paisagem agreste, seus personagens embrutecidos e o pano de fundo social, evidente em So Bernardo grande densidade psicolgica.
D)
E)
B)
C) D) E)
2)
3)
Em A confisso de Lcio, por se tratar de uma narrativa em primeira pessoa e de tom memorialista, todos os fatos transmitidos ao leitor so perpassados e contaminados pelo olhar desiludido do protagonista. Apesar do protagonista alegar que pretende fazer uma confisso documental, toda a narrativa transcorre em tom confessional. O narrador empreende um ritmo lento, detalhista e a todos os fatos relatados atribui sentidos e significaes. Narrada em primeira pessoa, A confisso de Lcio marcada por um discurso descritivo e realista. O autor no apenas faz relatos em pormenores como tambm exatos, objetivos e que tendem imparcialidade.
B)
C)
Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades, muda-se o ser, muda-se a confiana; todo o Mundo composto de mudana, tomando sempre novas qualidades. Continuamente vemos novidades, diferentes em tudo da esperana; do mal ficam as mgoas na lembrana, e do bem (se algum houve), as saudades. O tempo cobre o cho de verde manto, que j coberto foi de neve fria, e, enfim, converte em choro o doce canto. E, afora este mudar-se cada dia, outra mudana faz de mor espanto, que no se muda j como soia A) B) C) Encontramos no poema um retrato da desesperana e da incapacidade de um futuro melhor. O poeta mostra uma crena em valores absolutos e numa concepo de homem cristalizado e imutvel. O poema reflete uma concepo de homem inserido na histria e que convive harmonicamente com a mudana dos tempos, dos valores e dos sentimentos. O poeta transmite um sentimento de hostilidade em relao s mudanas e uma sensao de que a passagem do tempo capaz de agravar ainda mais os sofrimentos. Trata-se de um poema pessimista, saudosista e que considera a morte como a nica mudana desejada e necessria para o alvio dos sofrimentos.
D)
A mulher, nos versos de Cames, toma feies claras, bem definidas e assume a condio de uma companheira humana. 2) Nos seus poemas, odes, canes e redondilhas, a mulher amada aparece como um ser angelical e iluminado por uma urea sobrenatural que lhe transfigura as feies carnais. 3) A figura feminina quase sempre representada como um ser pecador, beira do abismo, tentado pelo pecado e clamando por socorro. Est(o) corretas apenas: A) 1 B) 2 C) 3. D) 1 e 2 E) 1 e 3
soneto uma rara e admirvel variedade de temas e engenhos. Seus poemas retratam desde melanclicos desconsolos amorosos, como em Alma minha gentil, at narrativas aparentemente lineares, como em Sete anos de pastor Jacob servia. Assinale qual alternativa apresenta uma caracterstica que no podemos encontrar no soneto abaixo: Quando a suprema dor muito me aperta, se digo que desejo esquecimento, fora que se faz ao pensamento, de que a vontade livre desconcerta. Assim, de erro to grave me desperta a luz do bem regido entendimento, que mostra ser engano ou fingimento dizer que em tal descanso mais se acerta. Porque essa prpria imagem, que na mente me representa o bem de que careo, faz-mo de um certo modo ser presente. Ditosa logo a pena que padeo, pois que da causa dela em mim se sente um bem que, inda sem ver-vos, reconheo A) B) C) D) E) Racionalizao do sofrimento Platonismo Introspeco Angstia reflexiva Sensualidade
apenas geraes, mas perodos histricos. No so poucos os poemas de Cames, nos quais encontramos temticas extremamente atuais e que falam de angstias vividas pelo homem contemporneo. Leia o soneto abaixo e assinale a alternativa correta.
C)
D) E)
Sendo Salgado Maranho, tambm jornalista, observa-se que sua poesia se caracteriza por uma urgncia intrnseca, que no deixa espao reflexo. Pela influncia oriental, seu livro de versos Sol Sanguneo predominantemente constitudo de haicai. visvel em Sol Sanguneo uma sintaxe ora romntica, derramada, ora parnasiana, contida, da forma pela forma.
E)
Dobal, nos oferece um vasto e lrico painel do cotidiano da sua cidade natal: desde as ruas e os bairros, passando pelas Igrejas e escolas, at a descrio dos tipos populares. A propsito das praas de Teresina, qual a observao feita pelo poeta que podemos acatar como correta? A) B) C) D) E) Para o poeta, grande parte da vida da cidade se passa nas praas. As praas de Teresina esto sempre vazias, apesar de serem arborizadas. Teresina , para o poeta, uma cidade com poucas praas. Para o poeta, todas as praas de Teresina possuem nomes. Todas as praas de Teresina mantm os nomes originais.
C)
Dobal fala de alguns tipos populares da cidade, mesmo admitindo que A galeria no est completa com estes tipos. Alm deles, outros to populares e com o mesmo pitoresco, mas a quem, entretanto, uma referncia provocaria melindres e suscetibilidades. Dos tipos elencados abaixo, qual no foi citado pelo poeta e cronista como um tipo popular de Teresina? A) B) C) D) E) Manelo Maria das Rocas Peru Maria Sapato Braguinha.
D)
E)
publicado em 1952. Nesta obra, H. Dobal cita Albert Camus para lembrar que Um processo cmodo de se conhecer uma cidade procurar como se trabalha nela, como se ama, como se morre. Seguindo este raciocnio, podemos afirmar como correto o seguinte. A) B) C) D) E) H. Dobal nunca fala da Teresina do seu tempo; se atm quase que somente cidade de antigamente, do princpio do sculo XX. Seu O Roteiro sentimental e pitoresco de Teresina tem um tom fortemente poltico e ideolgico. Seu livro ainda fala de uma Teresina tranquila e provinciana, que ainda no possua sequer um jornal dirio. Em vrias passagens do Roteiro sentimental e pitoresco de Teresina, observa-se a inteno do autor de denegrir a imagem da cidade. Apesar de falar de vrios aspectos da cidade, H Dobal no trata nem das Igrejas de Teresina nem dos seus cabars, bares e restaurantes.
influncia da poesia oriental. Essa influncia vem no somente da literatura, mas tambm da sua prtica profissional como terapeuta corporal, como mestre de Shiatsu, e como ex-professor de Tai Chi Chuan. Segundo suas prprias palavras, para a filosofia ocidental, conhecer refletir e conceituar; para a filosofia oriental experimentar e transcender. Partindo dessa premissa, que caracterstica podemos encontrar em sua obra potica, particularmente Sol Sanguneo? A) B) Sua obra construda como se o Eu lrico estivesse num ringue de boxe, lutando permanentemente com um inimigo concreto. Sua poesia reflete a noo de equilbrio no caos e de caos no equilbrio, diferente da viso ocidental que dicotomiza corpo e mente.
Silva, se inscreve no universo temtico que vamos encontrar em outras obras do autor: o xodo rural, a dura realidade do sertanejo e a crtica de forte conotao social. No caso especfico desta obra, correto afirmar: A) B) C) D) E) Raimunda, a personagem principal da pea, maranhense e se destaca pela sua beleza. Apesar da sua deslumbrante beleza, a personagem principal tem lbio leporino. A estria se passa durante a 1. Grande Guerra Mundial e se desdobra at os Anos 20. Apesar de ser desprovida de beleza, a personagem de Raimunda rica, o que lhe permite viajar bastante. O sonho de Raimunda se tornar enfermeira. Da ela se dirigir cidade do Rio de Janeiro.
terceira pessoa. Como romance histrico, baseado em fatos reais, ele encerra algumas particularidades, entre as quais podemos afirmar: A) B) C) D) E) A obra escrita numa linguagem erudita e muito rebuscada. Miquelina e Z Rolinha so personagens puramente ficcionais. O Visconde de Parnaba sempre foi fiel e devotado s suas esposas. A cidade de Oeiras cenrio secundrio de quase todo o romance O Visconde de Parnaba more cego e abandonado por todos.
peripcias da personagem que lhe d ttulo. Esta comdia compe a tetralogia Raimunda, Raimunda, escrita por Francisco Pereira da Silva, para homenagear a atriz Fernanda Montenegro. Ainda sobre esta comdia correto afirmar: A) B) C) D) E) A obra inscreve a personagem Raimunda em vrias situaes. Numa delas, vamos encontr-la a bordo do avio Enola Gay. A pea tem apenas trs cenrios: as cidades de Fortaleza, Recife e Rio de Janeiro. A pea Raimunda Pinto, sim senhor tanto explora uma linguagem coloquial quanto um vocabulrio erudito. A vida da personagem Raimunda Pinto permeada sempre de alegria e de momentos de jbilos. Toda a existncia de Raimunda Pinto uma grande tragdia, o que faz a pea ser um quase melodrama.
sabemos que, alm de escrever Vaqueiros e viscondes, foi autor de muitas outras obras, tanto no gnero romance quanto no gnero teatral. Dentre as obras abaixo, qual podemos apontar como de sua autoria? A) B) C) D) E) Malhadinha, Caminhos da Loucura e Caets. Caminhos da Loucura, O 24 de Janeiro e Grande Serto. Malhadinha, O Roubo da Custdia e O 24 de janeiro. O Roubo da Custdia, Grande Serto e Urups. Urups, Malhadinha e Fogo Morto.
de Carvalho Rgo fala da realidade scio-histricapoltica do Piau dos sculos XVIII e XIX. Sobre este romance, podemos afirmar o seguinte. A) Vaqueiros e viscondes foi publicado em 1981 com o ttulo de N Martins. Vaqueiros e viscondes versa sobre a histria de Donana Rodrigues. O principal personagem da obra morreu com quase 90 anos. O romance desenvolve sua ao na cidade de Teresina. O romance tem parte da sua ao em Teresina e outra em Macei.
B) C) D) E)
ESPANHOL
El espaol en Brasil
Nadie puede negar en nuestros das la importancia y la pujanza que la lengua espaola ha alcanzado en todo el mundo. Pero, de modo muy especial, el espaol ha desarrollado a lo largo de estos ltimos aos una fuerza expansiva en una nacin de dimensiones continentales como Brasil que, debido precisamente a su extensin geogrfica, se encuentra rodeada por pases que hablan espaol, como Argentina, Bolivia, Colombia, Paraguay, Per, Uruguay o Venezuela. No slo el hecho geogrfico ha sido determinante. Las relaciones polticas y econmicas que se vienen estableciendo entre los pases de Amrica del Sur (MERCOSUR), en un mundo cada vez ms globalizado, han ampliado an ms si cabe los horizontes del espaol en Brasil, creando la necesidad de hablar y conocer el espaol entre quienes tienen el portugus como lengua materna. La convivencia de las dos lenguas, prximas desde un punto de vista estructural y lxico, permite un grado de intercomunicacin relativamente elevado entre los hablantes de una y otra, en especial en diversos estados del sur de Brasil, lo que conllev la aparicin de una lengua espontnea de intercambio comunicativo (o mejor, desde una perspectiva ms tcnica, dialecto o habla), que responde popularmente al nombre de portuol. En general, se dice que cualquier individuo (brasileo o hispanohablante) que, sin un dominio pleno de la otra lengua, cuando est hablando, inserta de forma consciente o inconsciente trminos o expresiones que pertenecen a su propio idioma, llegando a mezclar los unos con los otros, est hablando en portuol. Al principio, se trataba de un recurso de urgencia surgido espontneamente en todo hablante de lengua extranjera que necesita comunicarse y que, en el caso de idiomas tan semejantes, es consciente del hecho de que, si bien no est consiguiendo hablar de forma completamente correcta la otra lengua (ya sea el portugus, ya el espaol), muy probablemente alcanzar el objetivo comunicativo: su interlocutor va a entender perfectamente lo que est queriendo expresar. Como la intercomunicacin se produca por ambos lados, la tolerancia con esta interlengua era muy amplia. Es ms, se sabe, incluso, de organizaciones de personas tan versadas en letras como poetas y escritores, de nacionalidad brasilea e hispanoamericana, que han reivindicado, no ya el uso, sino el cultivo y el estudio del portuol como lengua de intercambio y de plena vigencia en la comunicacin habitual de no pocas personas en las zonas fronterizas del sur de Brasil con otros pases de habla hispana, donde llega a alcanzar una gran vitalidad. Estos escritores, entre los que se encuentran Xico S, Douglas Diegues o Joca Reiners Terrn, han llegado a publicar textos en portuol y, en diciembre de 2007, promovieron un manifiesto a favor del portuol, durante el 1 Encontro Interfronteiras do Portunhol Selvagem, celebrado en Asuncin (Paraguay), y al que se unieron otros escritores hispanoamericanos como Aurora Bernardini, Santiago Llach o Fabin Casas. Pero, aprender un idioma no representa tan solo una mera cuestin cultural o potica. La exigencia que la contemporaneidad nos impone nos indica que no basta con comunicarse en portuol. Hablar espaol correctamente saber espaol- se ha convertido a da de hoy en una
necesidad que puede garantizar a muchos ciudadanos un puesto de trabajo o, en caso de tenerlo, que les puede proporcionar un ascenso dentro de la plantilla de una determinada empresa.
Jos Alberto Miranda Poza El espaol en Brasil (Revista Hblame, 2009).
que la alternativa que mejor expone el contenido del mismo es: A) se trata de un texto que defiende el uso y cultivo del portuol como lengua de intercambio cultural entre brasileos e hispanohablantes B) estamos ante un texto en el que el autor critica el espaol que hablan los brasileos, mezcla de portugus y espaol C) se trata de una visin negativa de la enseanza del espaol en Brasil que da lugar a una lengua espaola corrompida D) el texto defiende la importancia de un conocimiento real de la lengua espaola que supere el mero intercambio comunicativo E) se trata de la propuesta de creacin de una nueva lengua potica unificada, portuol, para escritores brasileos e hispanoamericanos
conocimiento de la lengua espaola en Brasil es importante porque 1) debido a su dimensin geogrfica, Brasil es fronterizo con varios pases hispanohablantes 2) los acuerdos poltico-econmicos de Mercosur conllevan un intercambio mayor entre portugus y espaol 3) favorecera los encuentros culturales entre poetas de lengua portuguesa y espaola 4) en el contexto actual, dominar una lengua extranjera y, en especial, el espaol puede garantizar un puesto de trabajo 5) se enriquecera el portuol con nuevos trminos y expresiones provenientes del espaol Son correctas: A) 1, 2, 3, 4 y 5 B) 1, 2 y 4 solamente C) 1, 3 y 5 solamente D) 2 y 3 solamente E) 1, 3, 4 y 5 solamente texto, es correcto afirmar que: 1) puede ser considerado como un tipo de lengua espontnea 2) tcnicamente, no sera una lengua, sino un dialecto o un habla 3) se trata de un recurso de urgencia comunicativa que desarrolla cada hablante 4) solo se da entre los hispanohablantes que no conocen bien la lengua portuguesa 5) recurrir al portuol es algo poco comn en regiones fronterizas como forma de intercomunicacin Son correctas: A) 1, 2 y 3 solamente B) 1, 2, 3, 4 y 5 C) 1, 2, 3 y 4 solamente D) 2 y 3 solamente E) 3, 4 y 5 solamente
las siguientes formas verbales: negar, conocer, pertenecen, encuentran. Seale cules de las siguientes series verbales son correctas.
1) negan conoce pertenecer encuentras 2) negaron conocer perteneci encuentraron 3) niegas conozca pertenezca - encontrasen 4) nieguen conoci pertenece encontraran 5) negaran conocan pertezcan encuentren Son correctas: A) 1, 2, 3, 4 y 5 B) 2 y 5 solamente C) 1, 2 y 3 solamente D) 3, 4 y 5 solamente E) 3 y 4 solamente
continuacin, cules seran los vocablos y expresiones equivalentes a las siguientes palabras y expresiones espaolas que aparecen en el texto, considerando siempre el sentido que poseen en el contexto especfico en que aparecen:
1) pujanza ( ) quadro de funcionrios 2) inserta ( ) vigor 3) plantilla ( ) promoo 4) versado ( ) insere 5) ascenso ( ) entendido La secuencia correcta es: A) 4, 1, 5, 3, 2 B) 3, 4, 1, 5, 2 C) 3, 1, 5, 2, 4 D) 4, 1, 5, 2, 3 E) 2, 5, 1, 3, 4
caso de tenerlo. Sobre la forma lo que en ella aparece es correcto afirmar que podra tambin aparecer antes del verbo: en caso de lo tener se refiere al conocimiento del idioma espaol hace referencia al hecho de hablar portuol se refiere a un puesto de trabajo es un pronombre neutro de carcter genrico
INGLS
Text 1
Text2
Text 3