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FRANZ KRETHER PEREIRA

PAINEL DE LENDAS & MITOS DA AMAZNIA Trabalho premiado (1 lugar) no Concurso "Folclore Amaznico 1993" da Academia Paraense de Letras

Revisado e ampliado pelo autor

Belm-Par 2001

SUMRIO

AO LEITOR, 4 DEDICATRIA, 5 PREFACIO, 6 1 PARTE FOLCLORE, 8 O MITO, A MITOLOGIA E O SMBOLO, 10 A IMAGINAO, O SONHO E O MITO, 13 O MITO: CONCEITOS, 16 AS GUAS COMO GERADORAS DE MITOS, 20 O MITO DE DEUS E DO DIABO INDGENAS, 22 O MITO REGIONAL x A CATEQUESE, 24 A PRESENA DO ANIMAL E DO SEXO NO MITO, 27 CLASSIFICAO, 30 2 PARTE AS AMAZONAS, 33 O BOTO, 34 IARA, 36 CAAPORA, 38 MAPINGUARI, 39 CURUPIRA, 40 JURUPARI, 44 MACUNAMA, 46 MAVUTSINIM, CURU-SACAEBE, SUM E BEP-KOROROTI, 47 ANHANG, 49 MATIN OU SACI, 51 TINCU, URUTAU E CANCO, 53 CAUR, 54 UIRAPURU, 55 COERA, 56 MUIRAQUIT,57 CUNAUARU, 59 JAPU OU JAPUAU, 60 JAPIIM, 61 JURUTA, 62 ANU-COROCA E UACAU, 63 JURUTI-PEPENA, 64 TAJS, 65 VITRIA-RGIA, 67 LENDA DO AAI, 68 LENDA DA MANDIOCA, 69 CHIBU, 70 BOINA, 71 2

COBRA NORATO, 75 A PEDRA DO REI SAB, 76 NAVIOS FANTASMAS, 79 CY OU CI (ME), 80

3' PARTE O MITO, OS ELEMENTAIS E OS EXTRATERRESTRES, 82 CONTATOS COM ELEMENTAIS OU COM UFONAUTAS?, 84 UMA BREVE ABORDAGEM ECOLGICA, 88 CONCLUSO, 89 BIBLIOGRAFIA, 89 BREVE BIOGRAFIA DO AUTOR, 92

AO LEITOR

Este trabalho quer mostrar que os mitos e lendas hileanas no morreram, eles esto a, escondidos nas sombras das cidades, esperando que a fantasia retorne numa noite qualquer, entre uma falta de energia eltrica e um conserto do aparelho de televiso. O que apresento aqui, o fruto de minhas horas de lazer e espero que seja, de algum modo, prazeroso tambm a voc que o tem em mos. No obra de um erudito ou esperto no assunto. Assim, se houver dados ou informaes que queira corrigir ou acrescentar, use e abuse das margens deste volume e terei o mximo prazer em lhe dar um outro novo em troca do seu riscado.

AO LEITOR (para esta edio on-line) Como se pode perceber, o texto acima foi para a primeira edio, impressa me papel. Como naquela poca eu no tinha microcomputador e nem as vantagens do correio eletrnico e do e-mail, fazia a proposta da troca, que no est mais em vigor. Para qualquer contribuio ou comentrio que queiram fazer, meu endereo eletrnico vai abaixo. Apesar de ter recebido proposta de uma renomada casa editora de Belm para publicar uma segunda edio, decidi disponibiliza-lo inteiramente grtis na Web, atravs da Virtual Bookstore, tendo em vista dois aspectos: 1 para mim o importante no vender o livro, mas divulgar e disseminar a cultura amaznica no que ela tem de mais visceral, seus mitos e lendas; 2 - por considerar o trabalho da Virtual Bookstore srio e digno de minha confiana e apreo.

E-mail: franzk@amazonline.com.br franzkre@usa.net

DEDICATRIA

A meus pais Waldick Pereira (de saudosa memria; Paz Profunda!) e Dona Margarida (uma flor!) A Ney Alberto Gonalves de Barros. Ao Instituto Hist6rico e Geogrfico de Nova Iguau - Rio de Janeiro. Aos manos e manas Kisnat, Kamaysar, Sandra e Margot Lane. Aos tios Walter, Wolfrang, Wandeck e Warrisson Aos sobrinhos BrunoRabetim, Luzard, dila e Yasmim Especialmente dedicado Madaya e Arcthur P. Pereira E Keith Farinha. Aos caboclos da parania que me contaram suas histrias. 5

PREFCIO

Em outubro de 1987, realizou-se em Belm o VI Congresso Brasileiro de Parapsicologia e Psicotrnica, durante o qual foi apresentado uma espcie de painel de mitos e lendas da Amaznia. Colaborando na organizao desse Congresso, coube-me pesquisar o folclore oral e o panteo mtico regional e, assim, nasceu o presente painel do lendrio amaznico, porm, numa forma mais singela e resumida; bastante resumida para ser franco! Mas, apesar de nossos esforos, aquele livreto despretensioso no saiu do projeto, mas a idia ficou se embalando na rede dos meus pensamentos, espicaando-me de vez em quando, e a cada espicaada eu comprava um livro sobre o assunto; recolhia material, pesquisava... E com isso, aquele opsculo humilde, quase cordel, foi-se lentamente encorpando; cevado pelo gosto pesquisa iniciada e pelo xod cultura popular, ao nosso folclore. Esse xod, no entanto, vem desde 1969, quando ingressei na equipe do Instituto Histrico e Geogrfico de Nova Iguau, no Estado do Rio de Janeiro. O IHGNI uma entidade particular, sem fins lucrativos. Foi fundada e mantida por um pequeno grupo de amigos preocupados em preservar a memria cultural e histrica do municpio iguauano. Desde a sua fundao, no incio dos anos 60, teve como seu presidente o Professor, Historiador e Arquelogo WALDICK PEREIRA, que faleceu em 1984, quando assumiu a presidncia outro fundador, o tambm Historiador, Arquelogo, Professor e Advogado NEY ALBERTO GONALVES DE BARROS. Pelas mos desses dois grandes amigos fui levado a compreender, respeitar, valorizar e defender as demonstraes culturais de nosso povo e suas razes. A eles, ento, devo este trabalho e minha eterna gratido.

PRIMEIRA PARTE

FOLCLORE

comum a confuso entre o que mito e o que lenda. E visto que os limites entre um e outro termo so praticamente inexistentes, procuramos uma definio adequada que estabelecesse a fronteira entre lenda e mito: LENDA Narrao escrita ou oral, de carter maravilhoso, no qual os fatos histricos so deformados pela imaginao popular ou pela imaginao potica. (Mytho- gr = relato, fbula) Narrativa dos tempos fabulosos ou hericos. Narrativas de significao simblica, geralmente ligada Cosmogonia e referente a deuses encarnadores das foras da natureza e (ou) de aspectos da condio humana. Representao dos fatos ou personagens reais, exageradas pela imaginao popular, pela tradio.

MITO -

Como fcil de perceber, a tarefa no foi coroada de xito; ao contrrio, acentuaramse as semelhanas (mais adiante voltaremos a elas), o que nos permite agrupar as duas definies, fundindo-as numa expresso mais apropriada, um estilo de narrativa fantstica que visa transmitir uma lio, um ensinamento; explicar um fenmeno ou orientar uma deciso. Podemos cham-la de "lendas mitolgicas", afluente do vasto rio da cultura popular que denominamos Folclore. Folclore, literalmente, significa "saber popular" (folk = povo e lore = saber); um vocbulo de origem alem criado por Willians J.Thons e surgiu em 1846 na revista The Atheneum*. Para o eminente e erudito Lus da Cmara Cascudo, folclore "... a mentalidade mbil e plstica, que torna tradicionais os dados recentes, integrando-os na mecnica assimiladora do fato". O poeta e jornalista paraibano Orlando Tejo1, em seu memorvel trabalho sobre o cantador e repentista Z Limeira, apresenta um conceito para Folclore que parece mais holstico e menos erudito. Diz ele: A maquinria que faz surgir hbitos, costumes, alimentao, gestos, supersties, lirismo, stiras, Indumentrias, tudo aquilo que os grupos sociais participantes assimilam, folclore." Folclore a cultura popular, feita normativa pela tradio natural, compreendendo utilitrias tcnicas e processos que emocionalmente se ampliam e se valorizam."

1 TEJO, Orlando. Z Limeira, poeta do absurdo. Braslia: Grfica do Senado Federal, 1980. Coleo Machado de Assis, 38.0 * "As suas pginas mostraram amide o interesse que toma por tudo quanto chamamos, na Inglaterra, 'Antiguidades Populares', 'Literatura Popular', embora seja mais precisamente um saber popular que uma literatura, e que poderia ser mais propriamente designado com uma boa palavra anglo-saxnica, Folk-lore, o saber tradicional do povo)..." - Trecho da carta de W. J. Thons.

O folclore, alm do seu valor na cincia das tradies populares, , como afirma Leite de Vasconcelos2, objeto de curiosidade para o povo, porque contm sua obra". E Carlos Brando3 afirma que na cabea de alguns, folclore tudo o que o homem do povo faz e reproduz como tradio. [...] Na cabea de uns, o domnio do que folclore to grande quanto o que cultura" Para encerrarmos esse breve captulo sobre folclore, recorramos a lira potica do grande Patativa do Assar:4

"Voc, caboclo, que cresce, Sem instruo nem saber, Escuta, mas no conhece Folclore o que quer dizer, Folclore um pilo, um bodoque, um pio, Garanto que tambm Uma grosseira gangalha Aparelhada de palha De palmeira catol. - Posso lhe afirmar tambm Folclore superstio O medo que voc tem Do canto do corujo Folclore aquele instrumento Para seu divertimento Que chamamos berimbau tambm a brincadeira Ritmada e prazenteira Chamada Mineiro-pau.

Folclore, meu camarada, Ouvimos a toda hora, histria de alma penada De lubisome e Caipora. Preste ateno e decore, Pois com certeza, folclore Ainda posso dizer Que aquele bzio de osso Que voc coloca no pescoo Do filho pra no morrer."

2 LEITE DE VASCONCELOS apud BITENCOURT, Gasto de. O folclore no Brasil. Salvador: Livraria Progresso, 1987, p. 87. 3 BRANDO, Carlos Rodrigues. O que folclore. So Paulo: Brasiliense, 1982~. p. 23. (Coleo Primeiros Passos). 4 PATATIVA DO ASSAR. Cante l que eu canto c. Rio de Janeiro: Vozes, 1986. Patativa do Assar o pseudnimo do cearense Antonio Gonalves da Silva, nascido em Assar, em 1909.

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O MITO, A MITOLOGIA E O SMBOLO O obscuro fantasma criado pela poesia mitolgica evaporou-se perante a luz brilhante de um conhecimento cientfico das leis naturais. (Ernesto Haeckel)

A palavra mitologia no se aplica apenas s invenes imaginadas por um povo para tentar explicar um fato tido como inexplicvel ou sobrenatural, mas, tambm identifica a disciplina que pesquisa e estuda esse fato, ou seja, mitologia o estudo dos mitos. Antigamente, apenas a grande novela dos deuses e heris gregos e romanos, conhecida como Mitologia Clssica, merecia a distino de verdadeiros mitos. Hoje o conceito de mito sofreu sensvel mudana*, se ampliou, e a palavra adquiriu uma condio de adjetivo pomposo aplicado geralmente s pessoas de grande notoriedade e fama, como o caso, por exemplo, de Pel, Charles Chapim, Marilyn Monroe, Picasso e outros. Nesse "stricto sensu" podemos citar, tambm, outras conotaes modernas, como o chamado "mito econmico", produzido pela febre da borracha, nos lustros de 1900, e que, segundo Eldorfe Moreira5, converteu a Amaznia numa "Califrnia" (sic.), numa aluso corrida do ouro acontecida naquele estado norte-americano. Na verdade, sob esse prisma, h mitos para todos os gostos. o que Vctor Jaboulle6 chama de "mitos do cotidiano"; smbolos de outros smbolos**, resultante da amlgama cultural (moral, religio, filosofia, cincias e artes) que contextualiza o homem contemporneo; e tambm da natural e atvica tentativa de compreenso das coisas extraordinrias, das coisas que assumem um carter fabuloso e que, ao correr do tempo, "criam e fazem durar esta mitificao". Para Albert Goldman, famoso bigrafo de John Lennon e de Elvis Presley, "os lderes sociais so smbolos de nossa sociedade e no h melhores smbolos do que aqueles que a sociedade elege espontaneamente como seus heris". Elvis e Lennon, para Mr. Goldman, "so arqutipos de nossa era".

5 MOREIRA, Eldorfe. Obras completas. v. VI, p. 26. 6 JABOUILLE, Victor. Iniciao cincia dos mitos. Cadernos Culturais. Lisboa: Inqurito, Ltda, 1986. * NOTA DESTA EDIO: Em 1993 o pesquisador lusitano Victor Jabouille reuniu e publicou sob o ttulo Do Mythos ao Mito, uma introduo problemtica da mitologia (Ed. Cosmos, Lisboa) algumas palestras que proferiu em 1989. Em 1997 o livro me chega s mos e verifico, prazeirosamente, que esta minha observao, expressa de forma leiga e simples, tem ressonncia no pensamento deste cientista. Em dado trecho da p. 16, lemos: Hitler um mito. Esta afirmao tem em conta a construo da imagem do poltico, a sua personalidade criada e explorada, bem como toda a construo narrativa enquadrante. Eusbio, ontem, ou Futre, hoje, tambm so por vezes classificados como mitos. Porque? Porque so capazes de realizar grandes feitos...no futebol. A palavra mito vai-se abastardando, acabando por designar qualquer coisa de extraordinrio, o que parece ir alm do razovel, o que no real, qualquer coisa que no verdadeira ou que no lgica, algo exagerado ou, at, impossvel. Mas, paralelamente, nos nossos dias que o mito recupera credibilidade. ** Symballein, gr = comparar

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Com ou sem exageros, o senhor Goldman nos mostra que toda sociedade carece de seus mitos porque so seus smbolos, suas mandalas; encarnam suas qualidades e atributos; servem de referencial prpria sociedade que os criou (ou recriou) e, de certa maneira, funcionam como elementos de ligao entre os membros dessa sociedade. Claro est que mitos so smbolos, e como todo e qualquer smbolo, encerram uma mensagem ou uma informao codificada, inteligvel apenas para os que conhecem o cdigo, a decodificao. Alguns So universais, outros restringem-se a uma regio, porm, todos so expresses da necessidade humana de registrar e transmitir uma descoberta, um conhecimento ou uma lio. Os mitos - diz-nos Ralph M. Lewis7, ex-imperador da Antiga e Mstica Ordem Rosa Cruz (AMORC) -"... So criados espontaneamente ou assimilados. Nascem para suprir uma necessidade criativa individual ou de um grupo". Creio que os mitos constituem ou consolidam a cosmoviso ou cosmoconcepo que cada indivduo possui. A funo social do mito apresenta-se bem delineada no captulo 5 do livro "Mitos y Sociedad":8 "Cada sociedad sgun su modo de ser, concibe de una manera peculiar su unidad, y al expresarla toma conciencia de su existencia;... Ni um rey, ni una bandera, ni niguma otra cosa puede ser la encarnacin de un grupo como le es el mito." Ainda no mesmo pargrafo, o autor recorre a Nicholas Corte, um dos muitos autores citados na sua enciclopdica bibliografia, para explicar que "el mito fue el smbolo unificador del grupo social en cuyo seno fue elaborado. Satisfacia en ese grupo la necesidad intelectual de saber y de compreender, y servia de base a la religin. El mito mantenia de esta manera una especie de disciplina social". O caos que a sociedade atual vivencia pode ser devido ao permanente processo mitognico e mitofgico que o progresso provoca. O progresso mitofgico, mas o ser social mitognico, porque atravs do mito que ele procura estabelecer uma ordem, da mesma maneira que ele se utiliza de uma mandala para promover o equilbrio em seu caos interior. Felizmente o progresso, em sua voracidade, no atinge a todos os lugares ao mesmo tempo e com a mesma intensidade. Assim, ainda possivel encontrar lugares que preservam suas razes culturais quase intactas, quase inalteradas atravs dos sculos, apesar de tudo. H, na Amaznia, regies onde o progresso no penetrou de todo, onde mal se ouve um rdio, onde a maioria dos moradores no tm acesso a um aparelho de televiso, alguns sequer j viram um. So regies cada vez mais reduzidas, pois, como previu Marshall McLuhan na dcada de 60, o mundo est se tornando, cada vez mais, uma "imensa aldeia global"; graas televiso e antena parablica. L, dentro das matas, beira dos inmeros lagos, rios, igaraps, furos, parans, etc., ainda existem aqueles que acreditam nos deuses e demnios, nas histrias que falam de estranhas e incrveis metamorfoses de gente em bicho, histrias que falam de pessoas que possuem o poder de invocar os caruanas, que so as entidades protetoras e auxiliadoras
7 LEWIS, Ralph M. Introduo simbologia. s. l.: AMORC, 1982. 8 SAGRERA, Martin. Mito y sociedad. Barcelona: Labor, 1967, p. 6~7O. Cosmoviso ou cosmoconcepo a compreenso que um indivduo tem a respeito do Universo, do Homem e da Histria Humana. (N.A.)

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dos pajs e feiticeiros amaznicos; enfim, l nesses recantos esquecidos pelo consumismo, ainda possvel conversar com aqueles que acreditam no sobrenatural e naquilo que a imaginao cabocla cria.

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A IMAGINAO, O SONHO E O MITO Se tu podes crer; tudo possvel ao que crer' (Marcos, 9:23)

O homem moderno, civilizado, culto, multas vezes se prende s sensaes provocadas por um sonho mau que lhe deixa a desagradvel Impresso de que "algo vai acontecer"; e carrega esta impresso por algum tempo, a despeito de sua cincia e cultura. Isso porque, afirmava Jung, os sonhos e devaneios so elementos dinmicos em nossas vidas, mas, para o indgena primitivo - e mesmo para alguns contemporneos - o sonho e a realidade muitas vezes se confundiam, de tal forma que o sonho era-lhe uma outra realidade. Mario Mercier9, animista e profundo conhecedor da magia natural, d-nos uma viso dos sonhos como um repositrio de conhecimentos iniciticos, distinta daquela transmitida pela psicanlise. Diz ele, por exemplo, que se"... um ndio sonha que foi mordido por uma serpente [...] far-se- tratar como se efetivamente tivesse sido mordido". E diz mais: "O sonho para eles a origem das liturgias: o sonho que d nome s crianas, que designa o xam, o feiticeiro, o curandeiro [...] cria tabus, ajuda ou condena. O sonho a voz dos antepassados, dos Espritos, dos Deuses... H um pequeno poema chins que ao meu ver expressa e sintetiza maravilhosamente a importncia dos sonhos: "Na noite passada, sonhei que era uma borboleta, e agora no sei se sou um homem que sonhou que era uma borboleta, ou talvez uma borboleta que agora est sonhando que homem."

No vamos aqui nos preocupar com a fisiologia do sono e dos sonhos; contudo, estenderemo-nos um pouco mais sobre o assunto, para respondermos a questo: seriam os mitos produtos de sonhos e da imaginao? "Estamos expostos - escreve Erich Fromm10 - a mentiras racionalizadoras disfaradas de verdades, absurdos fantasiados de bom senso ou de mais sabedoria do especialista, a conversas hipcritas, preguia intelectual ou desonestidade falando em nome da 'honra' ou de 'realismo', conforme o caso." Isso tudo funciona como um "barulho" - para usarmos uma expresso do prprio Erich Fromm - capaz de embotar nossos sentidos e a prpria intuio. Assim, a mente do homem, quando acordado, racionaliza seus julgamentos pelos parmetros rgidos que seu meio, sua cultura e sua sociedade impem. O contrrio se d quando ele est adormecido, pois durante o sono que o homem est isolado desse "barulho" e em comunho "consigo prprio, com suas prprias impresses e sentimentos".

9 MERCIER, Mario. O mundo mgico dos sonhos. s. 1.: Pensamento, 1980, p. 48. 10 FROMM, Erich. A Linguagem Esquecida: uma introduo ao entendimento dos sonhos, contos de fadas e mitos. Rio de Janeiro: Zahar, 1966.

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inquestionvel a importncia dos sonhos. Sabe-se que durante o sono as informaes e impresses recebidas ao correr do dia so, depois de processadas e classificadas, sedimentadas no ncleo da memria. Experincias realizadas provaram que a pessoa desperta das todas as vezes que comeavam a sonhar, ou quando estavam no estado chamado REM (sigla norte-americana para Movimento Rpido dos olhos), perdiam a capacidade de recordar coisas elementares, e at apresentaram distrbios psicolgicos, o que provocou a suspenso de tais experincias. Sonhar uma necessidade bsica do ser humano, tal como a de criar smbolos. Os sonhos, da mesma forma que os mitos, possuem uma linguagem particular, prpria, cuja chave para um claro entendimento j foi esquecida por quase todos. De forma prtica, mas sem exageros, podemos afirmar que os mitos so "sonhos" de uma comunidade, de um povo ou de uma civilizao. Os sonhos ajudam a acomodar os conhecimentos absorvidos em viglia, mas tambm, ajudam a proteger e a preservar a personalidade individual, funcionando como vlvulas de escape s represses, s censuras e desejos irracionais que o indivduo anela. Esta seria, para Freud, a prpria essncia dos sonhos. Os mitos, por seu turno, funcionariam de maneira semelhante, para a civilizao ou comunidade que os criou. Eles ajudam a armazenar um conhecimento e facilitariam o seu output, como por exemplo, os mitos etiolgicos, que tratam da origem e utilidade das diversas coisas. A sociedade atual pressiona cada vez mais o homem contra as suas aspiraes e desejos mais primitivos e irracionais (sexo, ambio, etc.), obrigando-o a encontrar formas de sublimao. Para Erich Fromm, "quanto mais a sociedade evolui e o obriga a reprimir esses impulsos, tanto mais aprende ele a criar formaes reativas e sublimaes". Tamanha presso poderia forar o surgimento de uma nova linguagem simblica atravs da qual a sociedade pudesse revelar suas tendncias intrnsecas, da mesma forma que os sonhos expressam de maneira cifrada as mensagens do inconsciente? Possivelmente! De fato temos um caldo nutriente favorvel criao de novos mitos, mas mister que eles possuam a fora dos antigos mitos - como o nosso Jurupari ou Curupira - se quisermos que funcionem como disciplinadores sociais ou reestruturadores do nosso caos interno e externo. Porm, o que podemos extrair desse bojo so mitos como os dos "Super-Heris" Cyborgs (os binicos) que so a expresso mxima da Ciberntica; ou mitos como os dos paranormais dotados de poderes mentais quase ilimitados. Estes esto cada vez mais profusos na cienc fiction e mais prximos da realidade, mas h tambm mitos como o do Messias ou Enviado, presente em toda civilizao ou cultura que se acha ameaada ou deseja mudanas; ou ainda o dos "Protetores" que esperamos venham em nosso socorro quando uma situao se torna critica. Um exemplo de como uma sociedade oprimida cria mitos aconteceu durante a campanha das "Diretas' J" e a "mi(s)tificao de Tancredo Neves"11, mas isso j outra histria.

Retornando ao nosso tema principal, podemos concluir "a priori", que o mito a resposta a um estimulo e uma necessidade pesquica, enquanto a imaginao o caldo nutriente, o meio de cultura onde a semente do mito germina e floresce. Creio que os mitos so, junto com os seus smbolos, a primeira manifestao de um aprendizado cientfico. Vemos assim que tanto o primitivo quanto o contemporneo necessitam de ter seus mitos e crenas.

11 ver MICELI, Paulo. O mito do her6i nacional. s. l.: Contexto, 1988.

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Carlos Suares, apud Martin Sagrera (1967: 83) escreve: Subyacente a toda civilizacin hay una equacin mitica, es decir, una constelacin de simbolos muy profundos agrupados de manera peculiar, que modelam el inconsciente colectivo. Engana-se, pois, quem pensa que o mito arte da mente fantasiosa e irreal comum ao homem primitivo ou ao homem do mato; como se o homem citadino no fosse dotado de uma Imaginao tanto ou mais criativa. Mas, tanto o homem contemporneo quanto seu ancestral, na busca ou tentativa de satisfazer suas inquietaes interiores, de responder as indagaes que os aflige, inventam suas solues e seus meios para saciar a inquietude e pr termo ao desassossego Intimo. Sim, inventa! Porm, no inventa o que no pode compreender ou entender. E as religies podem ser tomadas como um exemplo disso, pois, esto pejadas de smbolos criados pelos primitivos, de imagens arquetipais elaboradas segundo as necessidades psquicas de seus criadores. Jung bem o sabia quando elaborou sua teoria dos arqutipos, e com autoridade inconteste afirma: No le basta al primitivo com ver la salida y posta del Sol, sino que esta observacin exterior debe ser al mismo tiempo un acontecer psquico, esto es, que el curso del Sol debe representar el destino de un dios e de un here, el cual en realidad no vive sino en el alma del hombre."12

12 JUNG, Kar G. Arqutipos e Inconsciente Colectivo. Buenos Aires: Paidos, 1970, p. 20.

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O MITO: CONCEITOS O mito o nada que tudo (Fernando Pessoa)

Como j vimos no incio deste volume, o conceito de mito, malgrado nossos esforos, no ficou bem definido; confundindo-se com o de lenda. Neste captulo vamos retomar essa discusso, com o auxlio de alguns autores, com os quais pretendemos encerrar a questo entre mito e lenda e a existncia ou no de diferenas entre eles. Lus da Cmara Cascudo acredita ter encontrado o elemento de distino entre lenda e mito no fator tempo-espao. No seu Dicionrio de Folclore Brasileiro13, o verbete lenda traz o seguinte: LENDA - "Episdio herico ou sentimental com elemento maravilhoso ou sobrehumano, transmitido e conservado na tradio oral popular, localizvel no espao e no tempo [...]. Conserva as quatro caractersticas do conto popular: Antiguidade, Persistncia, Anonimato, Oralidade [...]. Muito confundido com o mito, dele se distingue pela funo e confronto. O mito pode ser um sistema de lendas, gravitando ao redor de um termo central com rea geogrfica mais ampla e sem exigncia de fixao no tempo e no espao." Se para Cmara Cascudo mito e lenda "se distinguem pela funo e confronto", para outros pesquisadores, no entanto, um confronto no esclarece a funo. O fundamental no mito a propriedade "no reflexiva" (Andr Lalande), isto , no questiona, no critico... Aceita-se ou no. J Victor Jabouille d-lhe uma definio muito prxima de folclore quando afirma que o mito " to vasto que nele se pode incluir praticamente toda a expresso cultural humana [...] a materializao extremamente complexa do Imaginrio humano" (1986:16). Na verdade, mito um vocbulo de mltiplas aplicaes. O professor e folclorista paraense Ubiratan Rosrio14 esclarece que, para Brando, a lenda uma narrativa composta para ser lida: legenda. Distingue da parbola, que um mito intencionalmente criado. Difere da fbula que uma narrativa de carter imaginrio que objetiva transmitir uma lio moral, etc. Trs pargrafos adiante ele acrescenta que Malinowski disse que os mitos no so nem simples lendas interessantes, nem relatos supostamente histricos. Antes so para o povo em questo a mais alta verdade de uma realidade primitiva que proporciona o padro e o fundamento da vida contempornea

13 CASCUDO, Luis da Cmara. Dicionrio do Folclore Brasileiro. Braslia: INL/MEC, 72. 14 ROSRIO, Ubiratan. Op. Cit. p.45.

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Vejamos mais alguns conceitos: Victor Jabouille (1986: 32): "Se o s (logos) a linguagem da demonstrao, o linguagem da imaginao, mesmo a linguagem da criao." * Andr Lalande (p. 38): "Narrativa fabulosa, de origem popular e no reflexiva, na qual os agentes impessoais, na maior parte dos casos as foras da natureza so representadas sob a forma de seres personificados, cujas aes ou aventuras tm um significado simblico." * J. G. Frazer (p. 39): "Compreendo por mito explicaes erradas dos fenmenos, quer da vida humana quer da natureza exterior." * R. Graves & R. Patai (p. 41): "Os mitos so histrias dramticas que constituem instrumentos sagrados, quer autorizando a continuao de Instituies, costumes, ritos e crenas antigas na rea em que so comuns, quer aprovando alteraes." s (mito) a

* M. Eliade (p. 98): "Por outras palavras, o mito conta como, graas aos actos dos seres sobrenaturais, uma realidade teve existncia, quer seja a realidade total, o Cosmo, ou apenas um fragmento: uma ilha, uma espcie vegetal, um comportamento humano, uma Instituio. sempre uma narrativa de uma 'criao' : conta-se como qualquer coisa foi produzida, como comeou a ser. O mito no fala seno daquilo que aconteceu realmente, naquilo que se manifestou completamente. As personagens dos mitos so seres sobrenaturais." Erlch Fromm (1966:174): "O mito como o sonho, apresenta uma estria desenrolando-se no tempo e no espao, estria essa que exprime em linguagem simblica, idias religiosas e filosficas, experincias da alma em que reside o verdadeiro significado do mito. Se a gente no logra apreender o significado real do mito, fica em face de uma imagem ingnua, pr-cientffica do mundo e da histria e, na melhor das hipteses, um produto de uma bela imaginao potica, ou ento - esta a atitude do crente ortodoxo - a estria manifesta do mito verdica, e tem-se de acreditar nela como um relato correto de fatos deveras ocorridos na 'realidade'."

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18 *Apud. JABOUILLE, Victor. Op.

Carlos F. da Costa15 (p 16): "Um mito um conjunto de smbolos que procuram falar daquilo que no se pode falar, no por ser um ser um segredo misterioso e proibido aos noiniciados, mas por estar situado radicalmente fora da linguagem. Mito (gr. myein silenciar) Conclumos que lenda e mito no passam de smbolos distintos para identificar a mesma coisa; enfim, so sinnimos, s que o termo lenda possui uma conotao potica. Mario Mercier (1980: 52), transcendendo do significado cultural do mito, adverte: " na tradio, nas antigas narrativas, nesses arquivos universais chamados erroneamente de lendas, nos velhos contos que o homem poder reencontrar sua verdadeira identidade, sua identidade mgica. Para isso, dever sair de sua cristalizao intelectual e ultrapassar a concepo do smbolo que, embora energtico, no deixa de ser bastante abstrato." O mito "lato sensu" pode ser entendido como alegorias empregadas pelos antigos para revelarem ou perpetuarem verdades e conhecimentos; expressar conceitos morais, filosficos e religiosos; justificar princpios; servir de referncia histrica e geogrfica, etc. Os mitos so projees dos fatos reais, verdadeiramente acontecidos, aos quais os primeiros cronistas buscaram registrar com suas limitadas expresses e que, com a tradio oral, foram ganhando novas cores, inflacionando-se pelo calor da narrativa e pela imaginao do narrador; at que restou apenas uma "imagem" da verdade, refletida num espelho embaciado. "No devemos esquecer - escrevem Yolanda, Helda e Nobue16 -que todas as palavras so logogramas, isto , smbolos construdos partindo-se de smbolos bsicos...", dai que escrever, falar, fazer um relato ou contar uma histria, tentar descrever smbolos utilizandose de outros smbolos. Numa forma mais simples equivale a dizer que "quem conta um conto aumenta um ponto", principalmente quando o conto sobre a Amaznia. J em 1923, Alfredo Ladislau17 conclua que: "... de mistura com essa nvoa subtilssima das lendas, que anda fluctuando na penumbra das florestas virgens, o itinerante passageiro pressente um balbuciar de histrias fantsticas, que o amedrontam. E ser esse prprio forasteiro que propagar mais tarde, fora da Amaznia, o abuso das supersties, cuja teia finssima ele mesmo ajudou a tecer inconscientemente." Para concluirmos esse captulo, tomemos emprestado a E. von Dniken18, o modelo que ele criou para ilustrar a sua tese de que o homem, na tentativa de explicar o que no compreende, cria mitos:

15 COSTA, Carlos F. da. Manual Prtico de numerologia atravs do tar. Sao Paulo:Trao Editora, 1990. 16 Yolanda, Helda e Nobue. Ritos dos ndios brasileiros (Xinguano e Cadiwu). (textos). So Paulo: EBRAESP, 1975, p. 25. 17 LADISLAU, Alfredo. Terra mmatura. Belm: J. B. dos Santos e da., 1923. (N. A.) Terra Imatura uma denominao literria para igaps. 18 DANIKEN, Erich von. Eram os deuses astronautas. So Paulo: Crculo do Livro, 1984, p.79.

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"Na selva africana desce, pela primeira vez, um helicptero. Nenhum indgena jamais viu tal mquina. Com enorme estrondo aterrisa o helicptero numa clareira. Pilotos em uniformes de campanha, com capacetes e metralhadoras saltam dele. O selvagem, em sua tanga, estaca tonto e abobadado, ante essa coisa que desceu do cu, e ante os "deuses" seus desconhecidos. Depois de algum tempo, o helicptero eleva-se de novo e desaparece na atmosfera." Deixamos imaginao do leitor o desenrolar dessa aventura e a consequente narrativa que, por certo, o nativo faria quando de regresso sua tribo.

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AS GUAS COMO GERADORAS DE MITOS

A gua e sempre foi um personagem de grande destaque na novela mtica de muitos povos. , ainda, tal como era para as civilizaes mais antigas, considerada geradora de vida. Para os egpcios, o dia da inundao do Nilo marcava o primeiro dia do seu calendrio, e no limo e lodo das guas gestava-se tambm a crena na existncia de seres habitando o mundo lquido. Porm, mais que em qualquer outro lugar ou regio brasileira, so as guas que determinam na Amaznia, o comportamento da populao. ela - atesta Giovanni Gallo19 - quem determina a durao dos eventos sociais, segundo seu fluxo e refluxo", e acrescenta ainda: "Na Amaznia quem manda a gua." A importncia e o poder da gua, parte desse carter scio-cultural e de suas propriedades meramente fsicas, reside tambm numa aura de mistrios, de segredos, de simbologia mgica e psquica; de um fluxo invisvel, mas perfeitamente perceptvel, mesmo para quem tem uma sensibilidade pouco sutil. O conceito de gua dado, geralmente, matria em estado lquido. A gua simboliza a vida e est sempre ligada idia de fertilidade e gerao, bem como simboliza as emoes e o inconsciente, e podem ser classificadas como guas vivas e guas mortas. Com seu movimento prprio de fluxo e refluxo produz um ritmo que determina sua sensibilidade e efeitos telricos, atraindo para si as influncias dos planetas, das estrelas, dos fluidos csmicos e os influxos das correntes terrestres que os primitivos chamavam de Esprito da Terra e hoje chamamos de Telurismo. Considerada poderoso agente das foras naturais, est presente em quase todos os rituais mgicos e sagrados, e nas cerimnias religiosas ou profanas, pois, possui um poder magntico para atrair as foras invisveis e astrais de todas as espcies, benficas ou no. Para Mario Mercier as guas "portadoras de ondas nocivas, so as guas usadas ou estagnadas como as guas de esgoto, de drenagem, de cisternas, de pntanos, etc. 20 A influncia que as guas exercem depende de fatores decorrentes do solo de onde provm, j que pelas suas propriedades magnticas elas se carregam de certas energias por onde quer que passem e da mesma maneira as dissipa. Com isso ela torna-se um poderoso veculo das manifestaes das foras telricas ou como agentes das influncias astrais manipuladas pelo paj ou mago. Na tradio hermtica as guas so o oceano primordial donde surgiram os primeiros deuses; para a psicanlise a parte dinmica, original e feminina do esprito, mas para os ndios e caboclos da Amaznia a enorme massa hidrca que cobre a regio o ncleo embrionrio de suas concepes mticas, de seu fabulrio; e reino dos encantados que o caboclo chama de "gente do fundo" ou "caruanas*. Pode-se, entretanto, encontrar gnios tutelares aquticos (marinhos, lacustres ou fluviais) em praticamente todas as culturas. Eduardo Galvo informa que os ndios da regio do Rio Negro conheciam trs categorias de espritos que povoam os rios e a mata. So eles: os Mawa (seres da gua), os Corrupiras
19 GALLO, Giovanni. Maraj, a ditadura da gua. Santa Cruz do Arari-PA: O Nosso Museu, 1981. 20 MERCIER, Mario. Op.. cit. p. 60.

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(seres da mata) e Jurupari, que classifica como um demnio vulgar, "encontradio em qualquer lugar21. J Mario Mercier acreditava que os mitos e lendas a respeito de espritos que habitam as guas "no passam de narrativas melhoradas de uma certa clarividncia que ainda possuam nossos antepassados e que ns perdemos. 22

21 GALVO, Eduardo. Aculturao indgena no Rio Negro. In: Boletim MPGE n. 7, set. 1959, p. 51. 22 MERCIER, Mario. Op. cit. p.62. * Carung (ang = alma) = esprito protetor. Cf. Ernesto Cruz.

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O MITO DE DEUS E DO DIABO INDGENAS

Era necessrio aos missionrios primitivos encontrarem no panteo nativo uma divindade que encarnasse os atributos do deus que desejavam impor, e, ao mesmo tempo, uma outra que personificasse os atributos contrrios. E como o primeiro trabalho dos missionrios identificar os focos de adorao e depois combat-los em nome da sua f, no foi multo difcil reconhecer no Jurupari o alvo desse primeiro movimento. O Jurupari, uma divindade dotada de grande prestigio e investida de muitos privilgios, recebeu a primeira carga da brigada eclesistica: Todo culto pago obra de Satans! Por fora desse argumento que tanto prejuzo trouxe cultura de muitos povos, esse deus autctone foi transformado em Diabo, na encarnao do Mal e para combat-lo e defender o selvagem de sua nefanda influncia "surgiu" Tup, um ser to distante da compreenso dos nossos nativos quanto o Jurupari da dos missionrios. Cmara Cascudo diz que Tup " um trabalho de adaptao da catequese" (cf. 1972: 85). Na verdade Tup j existia, no como divindade, mas apenas como conotativo para o som do trovo (Tu-p, Tu-p ou Tu-pana, golpe ou baque estrondante) portanto, no passava de um efeito, cuja causa o ndio desconhecia e, por isso mesmo, temia. Osvaldo Orico, entretanto, de opinio que os selvagens possuam uma noo da existncia de uma fora, de um deus superior a todos. Diz ele: "A despeito da singela idia religiosa que os caracterizava, tinha noo de Ente Supremo, cuja voz se fazia ouvir nas tempestades Tup-cinunga, ou o trovo, e cujo reflexo luminoso era Tupberaba*, ou relmpago."23 Voltando ainda ao grande folclorista potiguar (1972: 85), lemos que foi a partir de 1613 que Jurupari "assumira o posto de Diabo com todas as honras e prerrogativas intrnsecas". Evidentemente que as honras e prerrogativas" a que se refere Cascudo, no so as mesmas consideradas pelos indgenas, para quem no fazia sentido algum falar da idia de um diabo tentador ou da possibilidade de ter a alma prisioneira das armadilhas de Sat. Porm, provvel que j tivessem a idia de um inimigo indistinto, oculto e obscuro, responsvel por tudo de ruim que lhe acontecia, responsvel pelas vicissitudes, etc. Esse comportamento uma tendncia natural do ser humano; "a tendncia no sentido de criar um inimigo imaginrio para explicar problemas aparentemente insolveis. 24 Os ndios no tinham conceitos religiosos, porm, tinham definidos os conceitos de sobrenatural e a noo de dualidade natural. Expedito Arnaud,25 pesquisando os ndios Galibi, da Guiana Francesa, testemunha que eles acreditavam no Sol e na Lua como seres vivos, mas no os encaravam como deuses merecedores de sacrifcio ou a quem devessem adorar. Arnaud afirma ainda que eles acreditavam em Deus e Diabo, " ao primeiro chama23 Osvaldo. Mitos amerndios e crendices amaznicas. RJ: Civilizao Brasileira, 1975, p. 36 e 272-277. 24 O'GRADY, Joan. Sat, o prncipe das trevas. So Paulo: Mercuryo, 1991, p. 9. 25 ARNAUD, Expedito. Os ndios Galibi do Rio Oiapoque. In: Boletim do Museu Paraense Emilio Goeldi, n. 30, Belm, 27.01.1966, p. 45. *Gonalves Dias, in O Brasil e a Oceania, H. Garnier Livreiro, Editor. Paris, s/d. grafa Tupan-beraba para o trovo e Tupan-ita para o raio (cf. rodap, p.120). Nota desta edio.

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vam Tamoussi Cabou (O velho homem do cu), e ao segundo, Iroucan.". Curioso, porm, que essas duas divindades, segundo os Galibi, eram filhos de Amana; e aqui Expedito Arnaud registra o antigussimo mito da "Virgem Me"*. "Amana - escreve ele - originou os irmos gmeos Tamusi, criador de tudo que justo e bom e Yolokan-tamulu, av dos espritos da natureza, criador das trevas e da misria, sendo o primeiro inconcebvel sem o segundo, tanto quanto a luz sem as trevas". Se a noo da dualidade e polaridade das foras da natureza e das leis csmicas era entendida de maneira to complexa pelos Galibi, ento eles estavam mais avanados que muitas pessoas possuidoras de uma religio que garante ser capaz de derrotar o Diabo em nome de Deus. Arnaud registrou h 26 anos que quase todos os Galibi foram convertidos ao catolicismo, hoje certo supor que essa tribo, se ainda existir, no deve ter nenhum membro sem os santos sacramentos.

* Nas religies mais primitivas Deus era feminino, e acreditavam que a mulher era Deus, pois em todas se manifestava o princpio da criao.

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O MITO REGIONAL x A CATEQUESE

"... duas classes de pessoas forneciam informaes acerca dos indgenas: a dos missionrios e a dos aventureiros. Em luta uma com a outra, ambas se achavam de acordo nesse ponto de figurarem os selvagens como feras humanas. Os missionrios encareciam assim a importncia de suas catequeses; os aventureiros buscavam justificar-se da crueldade com que tratavam os ndios."

Jos de Alencar

muito difcil dissociar mito de religio; no no conceito, claro, mas no sentido prtico e histrico. A tradio do mito no deixa de ser uma forma de "religare" as antigas tradies e doutrinas tribais. A Enciclopdia Mirador26 apresenta o mito como a manifestao da "dependncia do homem de foras sobrenaturais (...) um fenmeno especificamente religioso", complementa. A essncia da religio est na alma, e Jung defendia a tese de que existe uma relao profunda e intrnseca entre o mito e a psiqu, ou alma. Disse ele que "el alma contiene todas las imgenes de que han surgido los mtos...". Jung evidentemente sabia que a razo humana no inventa o que no consegue entender, portanto, os deuses e demnios antigos eram em sua maioria - seno em sua totalidade - fatores ou fenmenos naturais, que a alma primitiva personificava, atribuindo-lhes propriedades e qualidades. Por conseguinte, mito e religio esto em um amlgama quase perfeito, e apresentam uma relao orgnica, de tal maneira que o primeiro fundamenta, e muitas vezes a pedra de arremate da segunda. Ambos se utilizam de alegorias, porm, somente a religio dialtica, e foi nessa dialtica que os missionrios vindos para o Brasil, e para a regio Amaznica em particular, instituram seu trabalho de catequese dos indgenas. Como se sabe, o primeiro trabalho dos missionrios identificar os focos de adorao nativa, para depois combat-los em nome da sua f e crena. Dessa forma, os mitos cosmognicos, que constituem a base da religio tribal, foram combatidos acirradamente de forma direta e s vezes violenta, ou de maneira sutil e mais demorada, quando os religiosos inseriam conceitos no existentes na cultura nativa, aproveitando-se daquilo que melhor se aproximasse dos seus propsitos. Esse o caso, por exemplo, dos conceitos cristos de Deus e Diabo, que os missionrios personificaram em Tup - ou Tupana - e Jurupari, respectivamente. O verbete Tup, no Dicionrio do Folclore Brasileiro28 de Cmara Cascudo, informanos que este "um deus criado pela catequese catlica no sculo XVI e nome imposto pelo hbito s crianas e catecmenos". Tup era apresentado pelos padres, como um ser criador de todas as coisas, mas essa idia pantesta - segundo Stradelli29- estava longe de ser absorvida pelos indgenas. Tanto que no h vestgios de festas ou cultos em honra a Tup,
26 ENCICLOPDIA MIRADOR INTERNACIONAL, v. 14, p. 7772 27 JUNG, Carl G. Op. cit. p. 13. 28 CASCUDO, Cmara. Op. cit. p. 864. 30 STRADELLI apud CASCUDO, Cmara. Op. cit.

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mas os h ao Jurupari. Por outro lado Osvaldo Orico30 sustenta que os indgenas possuam uma noo num Ente Supremo ou um "principio superior com o nome de Tup". O fato que enquanto criavam entre os selvagens a idia de um deus Todo-Uno, de um Deus Onipotente, causa de todos os efeitos; no mesmo processo arrancavam frceps da teogonia autctone, um deus que encarnasse os atributos contrrios, pois a religio necessita de um dipolo, de uma antinomia. Esse deus opositor, encontraram-no na figura do Jurupari, uma lenda comum s tribos Tupi-Guaranis. Esse processo catequtico e aculturativo, iniciado logo aps a descoberta, foi uma ao conjugada colonizao e ocupao das terras nativas e do prprio ndio como mercadoria, e ganhou forte impulso, com a chegada Amaznia, de diversas ordens. E mesmo depois da expulso dos jesutas, em 1757, o processo no sofreu interrupo e nem decrscimo: hoje o nmero de missionrios espalhados pela regio amaznica surpreendentemente elevado. Um artigo publicado pela revista ISTO , datada de 23 de outubro de 1985 e intitulado "O Culto dos Ianques", faz graves denncias contra os missionrios norte-americanos presentes na Amaznia - e por tabela aos de outras nacionalidades -. Uma dessas denncias contra a violncia cultural a que esto subjugados os ndios, "principalmente contra a lngua e os costumes", escreve o articulista. A agudizao dessa ao culturicida, levou o padre paulista Antonio Iasi, ex-secretrio do Conselho indigenista Missionrio (CIMI), a declarar para a mesma reportagem: "Quase todas as tribos amaznicas foram violentadas a partir da religio, tanto por catlicos como por evanglicos". Informa, ainda, o citado artigo que h "cerca de setecentos missionrios estrangeiros dispersos pela Amaznia em nome de vinte seitas religiosas". A presena missionria* no Brasil computava, em 1985, segundo dados do CIMI, cerca de 53 ordens religiosas para algo em torno de 210 tribos e aproximadamente 30 famlias lingsticas. Esse processo que permanece "ad seculorum" fez desaparecer muitas fontes primrias da oralidade nativa, e o que restou foi degenerado pela ao do invasor branco na nsia de impor sua religio, seu Deus, suas crenas, sua filosofia, seus costumes, sua cultura. Assim, a cultura nativa fica(va) entre dois fogos; de um lado a demaggica ao eclesistica e do outro o rolo compressor do capitalismo. Como funciona esse ltimo todos sabemos, mas para termos uma idia dos mtodos sutis, e eficazes da Igreja, o que aconteceu com a tribo Waiwai (Roraima) pode nos servir de exemplo; como conta ainda a Revista ISTO : "O tuxaua Ewka, que se julgava filho do Caititu - um porco do matofoi convencido por um missionrio (misso Novas Tribos do Brasil) a alimentar-se da carne do animal. Na crena dos Waiwai, o desfecho seria a morte imediata de Ewka. Como ela no ocorreu, todos se converteram ao cristianismo." E para rematar com chave de ouro o sucesso da converso, Ewka, o tuxaua, virou pastor da seita!...

30 ORICO, Osvaldo. Op. cit. p. 272-277.

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Mais recentemente (19.08.1991), o jornal paraense O LIBERAL circulou com uma discreta nota a respeito do suicdio de dois ndios da tribo Ticuna. Um dos suicidas era um jovem de 17 anos que, esclarece a pequena notcia, "no bebia, no fumava e a ainda no h pistas que indiquem as causas do suicdio, a no ser o forte envolvimento do adolescente ticuna com a seita fantica Irmandade da Cruz, praticada pela maioria dos 5,5 mil ndios da rea". A cultura indgena tem seus dias contados no Brasil. No excelente trabalho de pesquisa sobre o Tribunal da Inquisio no Par, J.R. do Amaral Lapa31 atesta que "no interior da Amaznia, vivendo praticamente isolados ou em meio dos ndios, os colonos dificilmente mantinham seu padro de costumes, sendo que o processo de aculturao era no geral degenerativo para os ndios". E Coutinho de Oliveira32 afirma-nos que "todas as lendas indgenas ou pelo menos, as colhidas recentemente, revelam a contaminao do cristianismo", e isso ele testemunhou faz meio sculo. Como vemos, nossos brasilndios foram atacados naquilo que um povo possui de mais autntico, que so seus mitos, seus costumes, sua cultura, enfim, sua identidade; em duas frentes: uma sutil, persuasiva e devastadora - a dos missionrios - e outra mais imediatista, agressiva e crudelssima - a dos aventureiros e comerciantes -. Porm, de todas as agresses sofridas pelos gentios, a mais nefasta foi e ainda - aquela efetuada s suas crenas, seu fabulrio, seus mitos, enfim, s suas razes. Sem elas no h como reverter o processo de extino a que esto condenados. Atualmente j se percebe uma resistncia organizada por parte de alguns povos indgenas, para se preservarem culturalmente, ou o que ainda lhes resta da cultura ancestral. Este o caso dos Yanomami, "o ltimo grande povo, a ltima grande nao que vive ainda com todo o seu acervo cultural sem ter sofrido perdas graves no seu contato com a civilizao"33. E estas organizaes de defesa cultural e social indgena quase sempre contam com a participao de elementos religiosos, seculares ou no, mas, efetivamente ativos, que lhes prestam assistncia.

31 LAPA, J. R. do Amaral. Livro da visitao do santo ofcio da Inquisio ao Estado do Gro-Par. So Paulo: vozes 1978, p. 32. 32 OLIVEIRA, Coutinho. Folclore Amaznico. Belm: So Jos, 1951. v. 1, p. 97 33 MENSAGEIRO. Estudo n. 4, 52'ed. p. 154. * O precursor do surto de messianismo foi o padre Samuel Fritz, a quem o papel de messias no parece ter desagradado, conforme lemos em Histria da Igreja na Amaznia, p.38. (Nota desta edio).

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A PRESENA DO ANIMAL E DO SEXO NO MITO

Os elementos de narrativa mitolgica, maxim na regio amaznica, so quase todos zoomorfos, e a reside tambm um contedo simblico cujas razes perderam-se nos ees da histria humana. Aparentemente o animal personifica algumas qualidades humanas, como por exemplo, a astcia, que nas lendas tapuias encontra-se caracterizada no inofensivo jabuti, enquanto que nos mitos de origem europia, a mesma qualidade atribuda raposa; e na mtica africana, ao macaco. Como a nossa cultura recebeu legado das trs raas - aborgene, negra e europia - encontramos com facilidade traos dessa miscigenao nalgumas lendas e contos por todo territrio nacional. de se observar, porm, que a regio Norte guarda ainda muito do acervo ancestral, ao passo que para a regio Sul e Centro-Oeste, principalmente, as freqentes correntes migratrias acrescentaram novos adornos, enfeites, adereos, de sorte que resta pouco do esprito fundamental que vive nas tradies populares. Vejamos a opinio do j citado autor de "O Mundo Mgico dos Sonhos": "O animal sobretudo o instinto no que pode ser mais agudo: o Ver ou o Sentir, e tambm a Audio. Pelos seus rgos sensoriais muito desenvolvidos, ele percebe e capta toda espcie de informaes, de influncias, de indcios, de sinais, que o homem no poder jamais perceber. Para as sociedades primitivas, o animal estava presente na terra bem antes do homem; chamam-no o Ancestral, e ns carregamos, segundo a entidade totmica qual somos ligados, a marca, a caracterstica astral de um ou outro animal, se no de vrios...."34 Buscar nos animais caractersticas ou atributos necessrios a um guerreiro, costume em todos os povos primitivos. Indgenas de diversas culturas identificam-se cerimonialmente com alguns animais ou batizam sua tribo e sua prpria descendncia com nome de bichos. E, alm disso, nalguns povos antigos, celebrava-se, com periodicidade, rituais cuja finalidade consistia em promover o casamento entre o homem e a natureza, formalizando pactos e reforando os liames invisveis que garantiriam um perodo de fertilidade, de boas colheitas e de fecundidade, tanto para o solo cultivado quanto para as criaes domsticas, para o rebanho e para a prpria prole. A anlise detalhada e percuciente que fez Osvaldo Orico, subsidiria desse e de tantos outros trabalhos, observou que mesmo certas festas e crenas que adquiriram sabor regional [...] So transplantaes de cerimnias remotas, que os gauleses, germanos e escandinavos celebravam por ocasio dos solistcios de vero 35. Obviamente se conclui que alguns mitos que ainda hoje ouvimos, so fragmentos desses antigos rituais pagos, que o cristianismo perseguiu e fez desaparecer. Um tpico ritual celta da fertilidade apresentado e descrito com vigor e beleza de cores e poesia, pela escritora Marion Z. Bradley, na sua saga mgica "As Brumas de Avalon. Nele, um homem vestido como o animal sagrado e encarnado pela energia totmica, simbolizando o poder fecundante, era posto em conbio com mulheres - ou com uma virgem - que representavam o "esprito da terra", o receptculo universal da energia criadora que era representada pelo homem.

34 MERCIER, Mario. Op. cit. p. 54. 35 ORICO, Osvaldo. Op. Cit. p. 54

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No folclore de nossos indgenas e caboclos frequente encontrarmos histrias onde figuram relaes sexuais entre seres humanos e no-humanos, animais ou encantados. Na Amaznia temos esse delfim, o Boto, e temos, tambm, algumas verses do Curupira, em que o sexo negociado como escambo. Temos ainda, o Xibui (Chbui) e outros numes, mas, ao contrrio das lendas medievais onde o sexo carregado de uma conotao cerimonial, nas nossas histrias ele no parece conter nenhum significado mgico e nem sentido moral. H uma lenda sobre a origem do Sol e da Lua36, onde so registradas diversas relaes sexuais entre algumas mulheres e bichos. A respeito dessas histrias erticas com seres mticos, a opinio de Jung a seguinte: "El critico moralista dir que esas figuras son projeciones de estados sentimentales de ansiedad e de fantasias de carter repudable." Entre as possibilidades levantadas por Mercier e as afirmativas da psicanlise, segundo a qual essas histrias constituem a expresso de desejos sufocados, inclino-me primeira. No acredito que a origem dos mitos e das relaes entre seus elementos e os seres humanos sejam meras projees inconscientes de alguns desejos represados, ou fantasias de almas sonhadoras, ou ainda, visualizaes de pessoas mentalmente sugestionveis. Defendo para o mito uma origem basal nica, fundamentada na clarividncia que os primitivos deviam possuir e que foram perdendo na medida que evoluam at resultar no homem moderno. Quanto ao carter sexual contido no mito e as relaes entre um humano e um animal, parece que surgiram junto com a Criao, quando a primeira mulher de Ado, Lilith, era uma serpente! As relaes sexuais tambm constam de outro mito mais moderno, consoante com a Era Espacial em que vivemos: o mito dos Discos Voadores. H relatos na casustica ufolgica* onde atestou-se o contato carnal, a relao sexual, entre criaturas humanas e extraterrestres; e no curso da histria humana h indcios inquietantes da presena de inteligncias exobiolgicas e seu concurso com os habitantes da Terra. E h ainda a crena, entre os nativos da regio do Rio Negro, que atravs de "puangas", que so umas beberragens preparadas com certas plantas, a pessoa - paj ou feiticeiro - pode transformar-se em diversos animais, como boto, morcego, pssaro, etc., e sob essa forma ir ter com algum. Essa transformao, por certo, no se d no plano fsico, ou seja, na metamorfose, na transfigurao de gente em bicho. mais crvel que se processe num plano astral, ao qual o praticante alcana pela ingesto de certas substncias alucingenas, que possibilitam ao seu duplo etrico ou corpo astral, abandonar o corpo fsico e se identificar com o duplo do animal. A idia de que um "duplo" pode ser o elemento originador, o grmen, de um mito - tal como o gro que ao penetrar na ostra se transforma em uma prola - tambm aceita pelo eminente Cmara Cascudo. Percebemos isto quando, em sua Geografia dos Mitos Brasileiros, afirma que maragingoana um "duplo". Maragingoana , para uns, a alma que, separada do corpo fsico, aparece para algum lhe anunciando a morte prxima; para outros, tido como uma espcie de "esprito desordeiro". Porm, esse ser astral nada tem de luxria e libertina36 VILAS BOAS, Orlando & Cludio. Xingu: os ndios. seus mitos. Porto Alegre: Kuarup, 1986. * A Ufologla uma cincia emergente que se dedica ao estudo dos fenmenos que envolvem as aparies dos UFOs (Unidentified FIying Object - Objetos Voadores No ldentificados ou OVNI) e de seres extraterrestres (ETs), e da consequente influncia desses contatos sobre o planeta, sobre as plantas, animais e pessoas.

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gem, essas caractersticas ou predicativos so de outra categoria, denominados ncubos (os masculinos) e scubos (os femininos). Segundo os msticos e ocultistas, os ncubos e os scubos so formas astrais originrias dos pensamentos obsedantes de natureza lasciva que conduzem a imaginao do indivduo, durante o sonho, para uma real sensao de cpula, produzindo muitas vezes o orgasmo. No h nada de anormal nesses sonhos erticos, sua finalidade libertar a pessoa da carga sexual reprimida, que se desbloqueia no mundo onrico, onde a imaginao do sonhador que dita as normas, cria as regras e dirige o espetculo. Ter sonhos libidinosos est na natureza de todo ser humano, mas foram os religiosos catequistas que incutiram nos selvagens, naturalmente supersticiosos, a crena de que estes sonhos, bem como os pesadelos e as perturbaes que tinham durante o sono, eram artes de um demnio que os atormentava por estarem com culpas inconfessas; por estarem incorrendo em pecado, etc. Dessa forma, os missionrios disseminaram a crena num ente malfico, um esprito do mal, responsvel pelos tormentos noturnos e sonhos maus a que estavam sujeitos os ncolas. E o responsvel por tudo isso era o Jurupari, que aparece em sonhos, causando pesadelos s pessoas.37 Para. Orico "o sexo a tnica da atividade mental do ndio como agente criador de uma literatura oral subordina da ao instinto, pelo uso de sucos e razes excitantes"38, mas isso no explica porque apenas a Iara, efetivamente, a sedutora dos homens enquanto que as mulheres podem ser seduzidas por animais que se metamorfoseam em homens. Eu creio que a questo do sexo nas lendas e mitos merece um estudo mais atencioso, pelo menos um ensaio.

37 ORICO, Osvaldo. Op. cit. p. 62. 38 Id. ibid.p.25.

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CLASSIFICAO

Antes de passarmos segunda parte deste trabalho onde abordaremos diversos mitos, os mais significativos, convm darmos uma parada na classificao e tipologia que alguns autores nos oferecem. No nos ser difcil depois reconhecer em quais das categorias abaixo se enquadram as lendas que se seguem.. Coutinho de Oliveira apresenta-nos a seguinte classificao, logo na Introduo do seu "Folclore Amaznico": I - Lendas Cosmognicas II - Lendas Hericas III - Lendas Etiolgicas IV - Lendas de Encantados V - Lendas Ornitolgicas VI - Lendas Mitolgicas (ciclo da lara, da Boiuna, do Boto, do Curupira e da MatinTaper). Estas tambm so chamadas de Mitos Primrios ou Domsticos. J Couto de Magalhes39 d-nos o esquema abaixo para a classificao dos deuses superiores e dos entes sobrenaturais: Uirapuru Jurupari Uiara Saci Boitat Urutau Curupira

* Guaraci (Sol)

**Jaci (Lua)

Rud (Amor)

Cair (lua cheia) Caititi (lua nova)

Por sua vez, Victor Jabouille40 apresenta a seguinte tipologia: 1. Mito teolgico - relata o nascimento dos deuses, os seus matrimnios e genealogias;

2. Mitos cosmolgicos - debrua-se sobre a criao e o ordenamento do mundo e seus elementos construtivos;
39 Apud ORIO, Osvaldo. Op. cit. p. 44-47. * GUARA-I: Guar = vivente e Ci = me. **JAI: J = vegetal e Ci = me.

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3. Mito antropognico - apresenta a criao do homem; 4.Mito antropolgico - prolonga o anterior, descrevendo as caractersticas e desenvolvimento do gnero humano; 5.Mito soteriolgico - apresenta o universo de iniciao e dos mistrios, das catbases e percursos purificatrios; - narra as atividades de heris que, tal como Prometeu, melhoram as condies do homem;

6. Mito Cultural

7. Mito etiolgico - explica a origem de pessoas e coisas; pesquisa as causas por que se formou uma tradio, procurando em especial encontrar episdios que justifiquem normas; 8. Mito naturalista - justifica, miticamente, os fenmenos naturais, telricos, astrais, atmosfricos; 9. Mito moral - relata as lutas entre o Bem e o Mal, entre anjos e demnios, entre foras e elementos contrrios; - descreve o futuro, o homem aps a morte, o fim do mundo.

10. Mito escatolgico

40 JABOUILLE, Victor. Op. Cit. P. 47-48

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SEGUNDA PARTE

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AS AMAZONAS

Tidas no princpio como fruto de uma observao mal feita pelos primeiros navegantes do Grande Rio; ou produto do delrio de um capito espanhol; ou ainda, da ingenuidade clerical - sempre dispostos a aceitar o "absurdo" desde que viesse dos selvagens pagos - de um frei Gaspar de Carvajal ou Cristobal de Acun; as Amazonas permanecem, ainda, quase meio milnio depois, envoltas no mesmo vu de mistrio, magia e seduo. Esse vu foi, em parte, descerrado pelo pesquisador Jacques de Mahieu, em seu livro "Os Vikings no Brasil"1 e pelo arquelogo Fernando Sampaio, autor de "As Amazonas". Etimologicamente, Amazonas significa "sem seios"; de A-Mazs, pois acreditavam os antigos que as famosas guerreiras da Ctia oblavam o seio direito para melhor manejarem o arco e flecha. Contudo para o Baro de Santa-Anna Nery2 o vocbulo tem razes gregas, compostas por ama, que quer dizer "unio" e zona, significando "cinto"; assim, amazonas pode ser traduzido por "unidas por um cinto". J o paraense Alfredo Ladislau d-nos, numa terminologia nativa, um significado que exatamente igual ao que a lenda de Herdoto difundiu: "Aquelas que no tm seios" ou no dizer dos ndios Ikam-ny-abas. J o Padre de Acun3 informa que "Yacamiaba" o nome dado ao pico que se destaca mais entre todos os outros", nas altas montanhas -provavelmente do Tumucumaque - onde vivem "essas mulheres masculinizadas"; entretanto os Tapajs as conheciam por "cunhantensequina" ou "mulheres sem marido", que ao meu ver a expresso mais adequada H, tambm, o vocbulo indgena "amassunu", que significa "guas que retumba" ou "rudo de guas", como um pouco provvel gerador da palavra amazonas.

Busquei aqui oferecer um apanhado das provveis origens do vocbulo "Amazonas" e seus possveis significados, mas sejam quais forem, o fato que devemos s lendrias guerreiras brancas da mitologia clssica, ao espanhol Francisco Orellana e ao Frei Gaspar de Carvajal o batismo que sofreu o "Mar Dulce" de Pinzon e o "Paranauau" ou "Paraguau" dos Tupis, como Rio das Amazonas e que por extenso denominaria toda a regio. A lenda das Amazonas no se popularizou no Brasil, mas, a Amaznia e o rio Amazonas se transformaram em lenda mundial, pela imensa riqueza e potencial natural que guardam. Esperamos que a Amaznia no acabe como na cano de Vital Farias, "Saga da Amaznia": "Era uma vez uma floresta na linha do Equador..."

1 MAHIEU, Jacques. Os viklngs no Brasil. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1976. 2 NRI, Frederico Jos de Santana. O pas das amazonas. Belo Horizonte: Itatiaia, 1979. (O autor amazonense e publicou na Frana com o nome de Santa-Anna Nery). 3 Apud MAHIEU, Jacques de. Op. cit. p. 17.

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O BOTO

Zoologicamente se conhece na Amaznia duas espcies de boto, o vermelho e o preto ou "tucuxi", mas, recentemente o oceangrafo Jacques Cousteau divulgou a descoberta de um terceiro tipo, o boto cor-de-rosa. O fato de ser branco, preto ou cor-de-rosa no importa quando se trata da inteligncia desses cetceos, que inclusive auxiliam os cientistas em pesquisas submarinas e atividades militares. Entretanto, o foco de interesses para o estudo folclrico est mais nos rgos que determinam o sexo desses animais do que nas suas atitudes consideradas inteligentes. Certa ocasio o Dr. Wilson Amanajs, que recolheu farto e pitoresco material folk em suas viagens pelo interior paraense e que, por algum tempo, publicou seus "causos" em jornais de Belm, contou-me sua teoria de que o mito da seduo e feitio que o boto exerce, pode ter surgido a partir da semelhana existente entre o rgo sexual do macho da espcie com o pnis masculino, e o da fmea com a genitlia feminina. Segundo ele, um caboclo poderia estar copulando com um boto fmea, e devido ao esforo para se manter sobre o rolio e escorregadio ventre, aliado ao natural desgaste fsico prprio do ato, veio a desfalecer, e foi descoberto neste estado pelos companheiros. Para justificar to vexatria situao, o caboclo saiu-se com uma histria de que havia sido enfeitiado, "mundiado", pelo animal. Se essa explicao carece de poesia, nem por isso est por completo distante da verdade. Sabemos que comum, nos interiores, a zoofilia, o gostar de animais ao ponto de buscar neles o prazer sexual; da ser plausvel a teoria do Dr. Amanajs. comum ao amaznida atribuir dupla personalidade a certos elementos da flora ou da fauna. Assim, em relao ao boto, temos o delfim e o mito. Reza a lenda que o boto costuma perseguir as mulheres que viajam pelos rios e inmeros igaraps; s vezes tenta virar a canoa em que elas se encontram, e suas investidas contra a embarcao se acentuam quando percebem que h mulheres menstruadas ou mesmo grvidas. Esse particular curioso, e devemos observar que, em relao a mulher menstruada, h uma srie de abuses e tabus, que realmente servem de vetor para certas atitudes e crenas populares. Durante a pesquisa de campo, algumas pessoas confessaram temer viajar nos pequenos "cascos" ou "montarias", quando nelas est uma mulher "incomodada". Outras nos contaram que o simples olhar de uma mulher gestante capaz de fulminar uma cobra, e se ela passar por sobre o rptil ento, o efeito imediato. E h, ainda, a crena, que alguns caadores possuem, segundo a qual, o simples toque de uma mulher menstruada pode azarar suas armas, tomando-as imprestveis. A que se deve essa superstio difcil dizer. Pode estar, de alguma forma, relacionada com as influncias da Lua e com as energias exudadas pala mulher durante este perodo em que seu organismo sofre sensveis mudanas. facilmente demonstrvel pela Radiestesia com o emprego de um simples pndulo - que a mulher, durante seu cicio mensal, tem sua polaridade invertida; mas isso assunto para a Parapsicologia. Ele, o boto, o grande encantado dos rios, que transformando-se num guapo rapaz, todo vestido de branco e portando um chapu - que para esconder o furo no alto da cabea, por onde respira - percorre as vilas e povoados ribeirinhos, freqenta as festas e seduz as moas, quase sempre engravidando-as. H, inclusive, estrias em que a moa fecundada 34

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durante o sono... Para se livrarem da "influncia" do bicho, os caboclos vo buscar ajuda na magia, apelando para os curandeiros e pajs. O primeiro com suas rezas e benzeduras exorciza a vtima, e o segundo "chupa" o feto do ventre da infeliz. esse Don Juan caboclo, o sedutor das matas, o pai de todos os filhos cuja paternidade "desconhecida", que deu origem a deliciosa expresso regionalista: "Foi o boto, sinh!" A credibilidade no mito tamanha que h casos de pescadores perseguindo e matando o pobre cetceo, por ach-lo responsvel pela gravidez indesejada de suas filhas ou mulheres. Na magia nativa ou pajelana, os rgos sexuais, tanto do macho quanto da fmea, possuem propriedades afrodisacas extraordinrias e podem ser facilmente encontrados no mercado de ervas do Ver-o-Peso, em Belm*. Tambm, nessas barracas especializadas se pode comprar os olhos do boto, que possuem qualidades talismnicas excepcionais quando preparados - ou como dizem os caboclos: "curados" - por um paj. Segundo os expertos no assunto, o olho direito o portador das propriedades mgicas. Este, depois de seco, produz um rudo quando sacudido, mas alguns barraqueiros j introduzem um granulo no interior do olho esquerdo, antes que esse seque, para que passe pelo verdadeiro olho direito do boto. Dizem, tambm, que os dentes do boto podem ser usados no combate s dores da primeira dentio, e os miolos podem ser empregados numa beberagem que coloca a pessoa que beb-la, sob o domnio e poder de outra. A gordura extrada do peixe-boto d um excelente azeite para candeeiros, mas dizem que pode causar cegueira. H muitas histrias sobre o boto. Um relato curioso foi colhido pelo Padre Alcionilio Brzzi4, por volta de 1952. Conta esse missionrio que na tribo Taryana, do povoado Araripir, no Rio Uaups, uma antiga aluna da Misso de Iauaret, casou-se com um moo Tukano [...], outro rapaz queria t-la como esposa, e por vingana, indo certa vez em passeio pelo mato com o marido dela, deu-lhe a pegar uma folha de pir-yawre-pri, planta do boto". O relato contnua informando que certo dia "o marido ficou como boto", isto , resfolegando como faz o boto fora da gua, at que por fim mergulhou no Rio Negro, l em Tapurucuara - antiga Santa Izabel -. Patrcia Izabel, a narradora do fato que o Padre Brzzi transcreveu, informa ainda que o marido enfeitiado ficou durante o dia todo dentro da gua. Os botos o empurraram para a terra e ele "virou gente outra vez, e vrias vezes "ele tem virado boto". O alter-ego feminino do boto a IARA, uma bela mulher cujo canto enfeitia e atrai os jovens para o fundo dos rios ou lagos. As primeiras referncias ao mito datam, segundo o pesquisador Arar M. Bezerra5, de meados do sculo XIX.
4 BRZI, Alcionilio da Silva. A civilizao dos indgenas do Uaups. So Paulo: Linogrfica Editora Ltda, 1962. 5 BEZERRA, Arare Marrocos. Amaznia, lendas e mitos. Belm: Editora da EMBRAPA,1985. * Dezenas de botos tucuxis so sacrificados semanalmente na Ilha do Maraj para abastecer o Ver-o-Peso com seus rgos genitais.(...) Comprar vagina ou pnis de boto negcio antigo aqui, disse o comerciante Adalberto Leal, 39 anos, h 11 vendedor de ervas. Para os crdulos, completa ele, usar amuleto com o sexo de bota pendurado ao pescoo atrai boa sorte no relacionamento com os sexo oposto. (Trecho da reportagem Matana de boto no Maraj, jornal O Liberal, set. 1997, via Internet). A pesca predatria e a matana indiscriminada de botos para atender este comrcio ilegal tem sido motivo de justa preocupao para os ambientalistas e organizaes no-governamentais ecolgicas defensoras do Maraj.

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IARA

Uiara, Oiara, Eiara, Igpupiara, Hipupiara Mito baseado no modelo das sereias dos contos homricos, a Iara a Vnus amaznica; uma ninfa loira de corpo deslumbrante e de beleza irresistvel. Sua voz melodiosa e seu canto, tal como no original grego, capaz de enfeitiar a todos que o ouvem, arrastando-os em sua direo, at o fundo do rio, lagos, igaraps, etc., onde vivem esses seres fabulosos. Na Amaznia o tapuio que escuta o cantar da Iara fica "mundiado" e atrado por ele; o mesmo se d com as crianas que desaparecem misteriosamente. Crem os ribeirinhos que essas crianas esto "encantadas" no reino da "gente do fundo". L o menino instrudo no preparo de todos os tipos de puangas e remdios. Ao fim de sete anos, durante os quais foi iniciado nas artes mgicas, na manipulao de plantas e ervas, etc.; o jovem pode retornar para junto dos seus, onde, geralmente, se torna um grande xam, um medicine-man. Se as sereias e seu consorte, o Trito, existem realmente, ningum sabe, mas um caso acontecido com o senhor Ccero, velho pescador e antigo delegado da cidade de Soure, na Ilha do Maraj, quase nos deixa com um testemunho da existncia dessas criaturas. O caso nos contado pelo neto do protagonista, o pesquisador e estudioso de magia nativa, Antonio Jorge (Brito da Silva) Thor6. Corria o ano de 1925, e como sempre faziam, seu Ccero e seus amigos prepararam-se para mais uma pescaria no seu pesqueiro favorito, de onde nunca saam sem que estivessem carregados dos mais diversos peixes. Este lugar era secreto, conhecido apenas por eles, mas naquela noite enluarada, uma estranha calmaria, uma quietude desconhecida no mar, prenunciava surpresas. As horas passavam e, estranhamente, nenhum peixe beliscava as imveis iscas e anzis. De repente o senhor Ccero sentiu um forte puxo na linha, indicativo evidente de que fisgara um dos grandes; o que foi confirmado pelo esforo que fazia para puxar a presa, tanto que teve de pedir ajuda aos companheiros. Deixemos que Thor continue: "Em dado instante a parte que parecia estar bem iscada, cedeu!... Naquele momento, oportunamente, o pensamento foi um s: - Perdemos o peixe! Entretanto, ao chegar com o anzol a flor d'gua [...]estava l, bem enrolado no anzol de bom tamanho, algo que os faria interrogativos para o resto de suas vidas: um monte de cabelos loiros, os quais mediam entre 1,5 metro a 2,5 metros." O pavor que tomou conta dos surpresos pescadores foi tanto que fugiram do local abandonando anzis, linhas e, provavelmente, a nica prova palpvel, insofismvel, de que as sereias, as Iaras, existem. Na nossa cultura o mito da deidade fluvial Iara, mesclou-se com seus congneres europeus (sereias) e africanos (Iemanj) causando alguma confuso. Confuso esta provocada pelo que Victor Jabouille chama de "esprito de evangelizao", que todo colonizador se acha possudo, a ponto de "destruir as velhas tradies e os velhos mitos pela imposio das reali6 THOR (ou THOT, como chamado atualmente), Antonio Jorge. Introduo teoria dos elementais. Edio do autor. No tem ficha catalogrfica, mas nos garantiu ele que foi publicado no ano de 1985, em Belm.

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dades alheias. "Por fora dessa circunstncia, outro de nossos mitos autctones que incorporou elementos europeus e africanos foi o do SACI PERER que muito confundido com o CURUPIRA e com o CAAPORA.

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CAAPORA

Na bibliografia que compulsamos, a maioria dos pesquisadores no apresenta um consenso quanto s caractersticas e particularidades deste que vm a ser um dos mais frteis nume caboclo. Encontramos os seguintes nomes e grafias: cayapra, cayapora, kapora, caipora, jurupari, anhang, koropyra, curupira, currupira, tatacy, acy, saci, saciperer, sacy-cerer, maty, matinta, matinta pereira, mati-taper ou simplesmente serer. O que queremos mostrar a dificuldade para se dar a esse mito um contorno definido e esclarecer as funes da divindade. E exatamente a o fulcro da confuso que coloca o Caapora, o Curupira e o Saci, como uma s entidade. Embora exista uma diferena estrutural evidente entre Caapora e acy*, ambos so membros da mesma famlia. O vocbulo Capora, ligado imagem de protetor, funo exercida pelo Curupira e pelo Saci, na nossa opinio, o verdadeiro foco da confuso. Veremos mais adiante, com um pouco mais de detalhes, alguns dos elementos que compem a famlia dos demnios protetores das selvas amaznicas. Mas, voltemos ao Caapora, que Gonalves Dias registrou em "O Brasil e a Oceania" com as seguintes palavras: "O Caapora veste as feies de um ndio ano de estatura, com armas proporcionais ao seu tamanho; habita o tronco das rvores carcomidas onde atrai os meninos que encontra desgarrados na floresta, outras vezes divaga sobre um tapir ou governa uma vara de infinitos caitetus, cavalgando o maior deles. Os vaga-lumes so seus batedores, to forte seu condo que o ndio que por desgraa o avistasse era mal sucedido em todos os seus passos. Daqui vem chamar-se Caipora ao homem a que tudo se d ao contrrio." O Caapora apresenta-se como um moleque pretinho, que cavalga porcos selvagens; mas tambm pode ser descrito como uma caboclinha de longos cabelos, duros feito espinhos, e que, em troca de tabaco, capaz de dar ao caador tanto a caa que ele deseja quanto o prprio sexo. Os ndios e caboclos acreditam que prendendo um Caapora, ele obrigado a conceder um "poderzinho" ou atender a um desejo, em troca da liberdade. A armadilha para captur-lo e a isca utilizada consistem apenas numa cuia e aguardente. Derrama-se a cachaa na cuia, que deve ser colocada num lugar onde ele j tenha aparecido, ou no local para onde tenha sido chamado previamente. Depois de ter bebido a cachaa, torna-se presa fcil para qualquer um, porm at hoje ningum conseguiu realizar tal faanha. Apesar de, em alguns casos, essa entidade aparecer como m e vingativa, a verso geral de que ele um duende protetor da floresta e da caa. Da alguns autores o identificarem com o Curupira, como j vimos, mas ele guarda, tambm, certa semelhana com outro habitante das matas, outro gnio florestal, o MAPINGUARI.

7 DIAS, A. Gonalves. O Brasil e a Oceania. Paris: H. Garnier. s. d. * Alm dos caracteres fsicos, diferem tambm nos etimolgicos: Ca significa mato e Cy, me, portanto "acy" Me do Mato; enquanto Ca-pora significa, morador da mata.

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MAPINGUARI

Esta criatura descrita como um macaco de tamanho descomunal -5 a 6 metros - peludo como porco espinho, "s que os plos so de ao"8. Dentro dessa descrio - um grande macaco, "uma espcie de orangotango, coberto de longo e denso pelgio", etc. - encontramos, como veremos, o Curupira, mas as semelhanas no terminam a; numa verso o Mapinguari tem um s olho, enorme, no meio da testa, e uma bocarra vertical que desce at o umbigo; Hurley descreve o Curupira de maneira parecida. Cada passo do Mapinguari mede trs metros e seu alimento favorito a cabea das vtimas, geralmente pessoas que ele caa durante o dia, deixando para dormir noite. H aqueles que afirmam ser impossvel mat-lo: invulnervel. Noutra verso ele apresentado como um ser dos mais fantsticos, com dois olhos, mas "trs bocas", sendo uma debaixo de cada brao e outra sobre o corao. Essa ltima considerada seu "calcanhar de Aquiles", pois quando ele abre a boca pode-se acertar seu corao, nica maneira de mat-lo. Em reportagens para a revista ISTO nos 1266 e 1294 (05/01/1994 e 20/07/1994, p.3536 e p. 44-47, respectivamente), o norte-americano David C. Oren, doutor em zoologia e especialista em biodiversidade amaznica do Museu Paraense Emlio Goeldi, derruba a lenda que o Mapinguari um grande smio. Ele afirma a existncia de um gigantesco bichopreguia terrestre de 200 a 300 quilos e 2 metros de altura, ainda vivo nas selvas amaznicas, que ele diz ser o Mapinguari. O Dr. Oren baseia suas teorias, afirmaes e pesquisas em restos fossilizados e relatos de ndios e garimpeiros: Conheci pelo menos 30 pessoas que viram o Mapinguari e mais de 100 que acharam seus rastros. E sentencia: Da mesma forma que a Cobra Grande baseada na cobra sucuriju, e o boto encantado que vira homem para engravidar as mulheres se origina no boto da bacia amaznica, a inspirao do Mapinguari o preguia terrestre..

8 OLIVEIRA, Adlia Engracia de. O mundo encantado e maravilhoso dos ndios Mura. Belm: Falangola, 1984, p. 35.

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CURUPIRA

Na Enciclopdia Delta Larousse, curu traduzido como sarna, e pr como pele; contudo uma traduo mais adequada apresenta curu como sendo a abreviatura de curumi, e pira significando corpo, assim temos que Curupira pode ser entendido como "aquele que tem corpo de menino", por motivos bvios, como veremos. Na teogonia indgena o Curupira apresenta-se como um moleque de aproximadamente sete anos, com o corpo coberto de longos plos e tendo os ps virados para trs. As primeiras informaes foram registradas pelos portugueses, nos primeiros sculos do descobrimento, e desde aquela poca vlsto como um ente malfico, um demnio ou um mau esprito; evidentemente que foi pintado com as tintas da paleta dos missionrios, as mesmas que coloriram o Jurupari. As informaes tambm so as mais diversas: Ora um duende benfazejo, ora um demnio mau; ora um gnomo ou um ogro. O ponto em que todos so unnimes quanto sua condio de deus autctone das selvas, um protetor. Na sua Geografia dos Mitos Brasileiros, Cascudo expe o seguinte trecho: "...vigiando rvores, dirigindo as manadas de porcos do mato, veados e pacas, assobiando estridentemente, passa a figura esguia e torta do CURUPIRA, o mais vivo dos duendes da floresta tropical." Segundo ainda o eminente folclorista, aparecem referncias a esse gnio florestal em todo pas, nas florestas setentrional, central e meridional, e at no exterior. Na Argentina ele "Curupie tem o curioso poder de transformar o pnis em um lao, o qual prende suas vtimas. Ele vive tambm no Paraguai, no Uruguai e no Chile, provavelmente devido a extenso da lngua guarani. Afora a interessante caracterstica do "Curupi" argentino, no encontramos nada digno de nota no dos outros pases. H, entretanto, no Brasil, verses em que o Curupira aparece com avantajado rgo sexual, que utiliza como tacape. Conta-se que durante as tempestades ouve-se bater nas sapopemas* e troncos das grandes rvores. o Curupira que com o prprio e descomunal membro, verifica se elas esto em condies de aguentar os fortes ventos. Noutras verses ele se utiliza de uma pesada maa ou dava, ou do prprio calcanhar, que para frente. Como protetor das florestas, castiga impiedosamente aquele que caa por prazer, que mata as fmeas prenhes e os filhotes indefesos, mas ampara o caador que tem na caa seu nico recurso alimentar, ou que abate um animal por verdadeira necessidade. Para alguns autores ele uma falange de tapuios machos e fmeas, "uma multido de espritos"9, uma legio de seres ou espritos com uma finalidade nica, determinada e exclusiva, que a proteo ao animal selvagem e rvores de grande porte. Voltaremos a esse tpico mais adiante, quando abordarmos os seres mticos e os elementais.
9 MOURA, J. G. apud. OLIVEIRA, Adlia Engrcia de. Op. cit. p. 22. * Sapopemas - espcie de raz que atinge grandes dimenses, capaz de abrigar um homem em p. Ajuda a dar estabilidade s grandes rvores, como as samaumeiras

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As descries fsicas so dspares e confusas: numa o Curupira aparece de "acanga piroka" - cabea careca -, noutra coxo e unpede. Tambm pode aparecer descrito como uma velha com uma nica perna - ver Saci -. Jorge Hurley10 descreve-o como "um ndio forte e todo peludo, com um s olho central e sem nus, que defeca pela nuca". Esse arremedo de Cclope pode se tomar ainda mais bizarro, pois, pode ter dentes azuis ou verdes. Tambm pode ser um pequeno tapuia de 6 a 7 anos ou um "grande e disforme macaco". Parece que nesse mito a imaginao galopou a rdeas soltas. A esse respeito vale conferir a copilao efetuada por Adlia Engrcia11, constando de 24 autores que descrevem o Curupra de maneiras distintas. A figura mais comum a de um ser antropomrfico, de pequena estatura - criana ou ano - muito peludo e com os calcanhares voltados para a frente. Os relatos sobre um smio gigante so poucos. Um deles do Padre Alcionilio Brzzi12 que em nota de p de pgina, registra que em 1945, algumas mulheres avistaram um "enorme macaco" caminhando ereto. Segundo o relato, elas chamaram o senhor Manoel Crescini, salesiano da Misso onde trabalhavam e este verificou a existncia de grandes pegadas na areia da estrada e dos vestgios da pessagem de um grande animal, que atravessando a estrada penetrou na mata deixando um caminho de um metro ou mais de largura, rompendo a galharia. H ainda o testemunho de outros missionrios que acorreram ao local. Segundo o Padre Brzzi, o animal chamado BORAR, e pode assumir a forma humana, adulta ou infantil. E acrescenta ainda o religioso que a pegada media 50 centmetros; que a fmea do BORAR tem um seio normal e outro desmensurado; que alimentam-se de grandes animais e do sangue humano e so invulnerveis. Esse parece ser o ltimo registro que se tem desse mito que est em franca extino, o Curupira - suponho que as caractersticas apontadas nos conduzam a ele. Apesar de fantstico, no nos difcil acreditar na existncia de grandes macacos ou de criaturas entre o homem e o macaco. Esta crena fez surgir um grupo especial de pesquisadores e aventureiros, os Criptozologos, que percorrem o mundo investigando todos os indivduos que comprovem a existncia de animais fantsticos, desconhecidos e estranhos. Um desses aventureiros, o Coronel Percy Fawcett, que escreveu sobre cidades perdidas, estranhas e desconhecidas tribos e cobras gigantes nas florestas da Amrica do Sul13 desapareceu em 1925 nas matas amaznicas, certamente perseguindo uma lenda ou mito que o conduzisse a novas descobertas extraordinrias.* Recentemente, em 1992, uma equipe de sete cientistas organizou uma expedio Repblica de Kabardin-Balkaria, no Cucaso Central. Eles partiram em busca do "Almasty"', parente do Ieti (Yeti) ou Abominvel Homem das Neves siberiano; do Homem-Macaco chins; do "Big Foot" ou Sasquatch norte-americano ou canadense e, provavelmente, do Curupira-Borar amaznico. At o momento em que escrevo este captulo no sei se a expedio foi coroada de xito.
10 HURLEY, Jorge, apud. OLIVEIRA, Adlia Engrcia de. Op. cit. p. 25. 11 OLIVElRA, Adlia Engrcia de. Op. cit. p. 18-28. 12 BRZZI. Alcionilio da Silva. Op. cit. p. 333. 13 Revista Planeta, n. 167, agosto 1986, p. 14. * O Coronel Fawcett desapareceu nas matas da Amaznia juntamente com seu filho Jack e outro aventureiro, seu amigo. Jamais foram encontrados e nem deixaram vestgios. Eles procuravam uma antiga cidade perdida que denominaram Cidade X, pela regio de Mato Grosso. Guiavam-se por um antigo mapa, que Fawcett acreditava fosse conduz-lo a vestgios da Atlntida. Acredita-se que foram mortos por ndios. (Nota do autor).

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Assim, vemos que no s na Sibria, no alto Himalaia, ou nas regies nevadas da Amrica do Norte e Canad, ou ainda, na China, o nico habitat desse provvel "elo perdido", a Amaznia guarda tambm o seu "P Grande". Adlia Engrcia faz referncias a uma entidade dos ndios Mura, que possui os ps grandes, mas, igual ao nossos, com o calcanhar para trs14 Lembro-me de ter lido algo sobre uma tribo que possua os ps semelhana dos do Curupira, ou seja, com os calcanhos para frente. Chamavam-se Matays ou Matuis, e em sua Geografia dos Mitos Brasileiros, Cmara Cascudo tambm faz referncias a esses ndios. Outro autor a citar os Matuis Hernani Donato, no seu Dic. das Mitologias Americanas. possvel que tenha existido uma tribo inteligente o bastante para criar um artifcio com o qual iludissem seus perseguidores, dando a impresso de caminhar numa direo, quando na verdade, se dirigiam para outra, em sentido oposto; entretanto, impossvel uma tribo inteira com tamanha anomalia sem que houvesse registros mais confiveis. Urbino Viana informa-nos ter visto um calado confeccionado pelos Xerentes em palha tranada, que apresentava os calcanhares para adiante.. H tambm casos de selvagens que provocam alteraes antinaturais em seus corpos, seja por uma questo de esttica, seja por razes defensivas: criando uma aparncia amedrontadora, pretendem afugentar os inimigos. Este , por exemplo, o caso dos ndios Cambeba, das margens do Solimes, que tinham o hbito de deformar a cabea desde criana dando-lhes uma aparncia esquisita e bizarra. "Toda essa populosa nao - escreve Alexandre Ferreira15 - tem a cabeca chata, no por natureza, mas sim, por artifcio; porque logo que nascem, as apertam entre duas tbuas, pondo-lhes uma sobre a testa e outra no crebro; e como se criam metidos nessa prensa, crescendo para os lados, ficam disformes". Algo semelhante faziam os antigos japoneses com as meninas preparadas para serem gueixas. Apertavam-lhes os ps e os mantinham assim, de forma que no crescessem proporcionalmente ao corpo; ficavam pequenos e deformados, mas garantiam aquele andar mido e gracioso. Ps disformes tambm possuem outros entes mitolgicos, como o P-de-Garrafa e o Capelobo16, e Cmara Cascudo registra ainda que Mapinguari - mba-pi-guari - significa "a coisa que tem o p torto, ao avesso; que tem casco de burro, mas ao contrrio". interessante notar que a palavra "pecado" vem de "pecus" ou "p-torto"; que no pode caminhar corretamente; que "coxo", capenga, etc.; e que a figura do Mal apresentada com os "psde-bode" e "coxo" e um dos nomes dado ao Diabo. O Curupira tambm protege os pescadores que se aventuram nos incontveis rios, igaraps, etc., durante o perodo das chuvas; que mais forte entre os meses de novembro e maio. Nessa poca uma pesada cerrao desce da copa das rvores e se espalha sobre a superfcie das guas, cobrindo tudo com um "espesso manto esbranquiado" e instalando um silncio sepulcral. A navegao dos pequenos barcos sem instrumentos de navegao prati-

14 OLIVEIRA, Adlia Engrcia de. Op. cit. p. 29. 15 FERREIRA, Alexandre R. Viagem filosfica pelas capitanias do Gro-Par, Rio Negro, Mato Grosso e Cuiab. Conselho Federal de Cultura, Imprensa Nacional, 1974, p. 50. 16 Cf CASCUDO, Luis da Cmara. Geografia dos mitos brasileiros. Rio de Janeiro: Jos Olmpio, 1974, p. 261- 262.

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camente impossvel. o que nos garante Einar da Costa, prtico que por mais de 40 anos navegou pelos rios da Hilia, e d seu testemunho:

"Muitas vezes quando a cerrao provocada pelas chuvas persiste por muito tempo, os tripulantes das canoas e dos pequenos barcos apelam para o remdio contra a cerrao: colocam sobre a tolda uma cuia cheia de gua, farinha e acar, o famoso CHIB* CHIB para o CURUPIRA beber e ter foras para espantar o fantasma da cerrao. a crendice, contra as foras da natureza, mas o caboclo ribeirinho confia neste 'remdio'". E finaliza o velho Prtico afirmando que "... sempre d certo: a cerrao vai clareando, vai passando..." 17 Como percebemos, o Curupira incorporou outros atributos e ampliou seus poderes e sua rea de ao, mas permanece o carter benfazejo e protetor. Apesar disso a verso tradicional informa que um encontro com esse duende sempre desagradvel e marcante. Um dos artifcios que os caboclos utilizam quando percebem que so vtimas do Curupra, fazer pequenas cruzes de madeira, fortemente amarradas com cip timbu, e esconder a ponta do n. Dizem que o Curupira fica tentando desfazer o n e se esquece do caador, que pode ento escapulir, safar-se. Outro mtodo consiste em cortar a casca da rvore com um golpe de faco ou terado. Isso obriga o Curupira a parar e atender a rvore ferida, e permite ao caador escafeder-se. Porm, se voc deseja evit-lo e afastar sua influncia, h uma frmula que os antigos garantem ser infalvel. Consiste em benzer o fumo e sopr-lo sobre o corpo antes de penetrar no mato. Muito se tem falado sobre a aculturao sofrida pelos povos indgenas do Brasil. Esse processo solapou a cultura nativa e provocou o desaparecimento de fontes primrias de grande valor. Por conseguinte, as fontes de consultas no so tantas quanto diversidade de informaes; e lanam pouca luz sobre o que j existe. possvel que muitos mitos e lendas tenham desaparecido total ou parcialmente; ou se fragmentaram de tal forma que os seus pedaos gravitaram, como satlites, em tomo de outras maiores, at que foram assimilados, integrando-se ao corpo maior. Isso, se assim for, poderia explicar a confuso que acabamos de ver.

17 DANTAS, Einar da Costa. Amazonas, Rio de muitos nomes. s.l.: Imprensa Naval, 1987. p.177 * CHIB um mingau de farinha e gua, muito consumido pela populao pobre do interior.

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JURUPARI

Juruparm, Jeropary, Jeropoari, Yurupari, Iurupoari, Jurupari- Pereira ou Per18 Segundo Batista Caetano, y-ur-ap-ri pode significar "ser que nos vem rede, o pesadelo, o sonho mau". Teodoro Sampaio, no entanto, de opinio que iur-pari significa "boca fechada, segredo"; conceito semelhante ao do Padre Constantino Tastevin: iu-ru-pari = mscara na boca ou no rosto. Para Coudreau o significado de jurpar-i "sado da boca do rio"; e o sbio Stradelli d a seguinte etmologia: iur, boca, e pari, grade de talas com que se fecha a sada dos igaraps. Veja-se, tambm, Couto de Magalhes19, para quem "Jurupari curruptela de Jurupoari", que significa "tirar da boca". Jurupari uma denominao Tupi para um demnio particular, mas, foi usada com exclusividade pelos missionrios para designar qualquer demnio; at assumindo o lugar do diabo cristo nos trabalhos de catequese dos ncolas. Aparece em outras tribos, como os Baniva, como KOWAI ou KAI, todavia, possui um opositor, uma evidente criao catequtica, que incorpora os conceitos religiosos do Bem; INAPRI-KRI ou Jesus Cristo. Os Uaups chamam-no de WX-TI ou "espritos maus". A lenda diz que Jurupari um deus que veio do cu em busca de uma mulher perfeita para ser esposa de Coaraci, o Sol, mas, no diz se ele a encontrou e, segundo Orico, essa misso inatingvel. Jurupari foi o maior legislador que os indgenas conheceram, assemelhando-se a Quetzalcoaltl, a "Serpente Emplumada", deus reformador e legislador Maia. Enquanto conviveu com os homens, estabeleceu uma srie de normas de conduta e leis morais; instituiu a monogamia, a higiene pessoal atravs da depilao corporal, restituiu o poder aos homens que viviam em um regime matriarcal; promoveu modificaes nos costumes e na lavoura; e especialmente deve-se-lhe as festas de colheita. To grande foi a sua influncia e to importante seus ensinamentos que o Dr. Hurley, com muita propriedade, definiu-o como o "Moiss tapuio". Algumas das leis do Jurupari permanecem validas at hoje e so as seguintes: - O chefe cuja mulher for estril poder tomar outras para si, sob pena de perder o trono pera o mais valente; - Ningum cobiar a mulher de outro, pagando a desobedincia com a vida; - A mulher dever permanecer virgem at a puberdade e jamais prostituir-se; - A mulher casada dever permanecer com o marido at a morte sem tra-lo; - O marido deve permanecer em repouso durante uma lua, aps o parto da mulher;*
18 Cf. CARVALHO, Jos. O matuto cearense e o caboclo do Par. Belm: Oficinas Grficas Jornal de Belm, 1930, p.40. 19 Apud CASCUDO, Cmara. Op. cit. 1972, p. 477. * A couvade costume milenar, praticado tambm por outros povos (Nota desta edio).

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- O homem deve sustentar-se com o trabalho de suas mos; - punida com a morte a mulher que ver o Jurupari e o homem que revelar seus segredos e seus rituais.

Segundo a lenda, a me do Jurupari era uma ndia virgem chamada Ceuci*, "filha de Tup e Zuacacy", conforme- Ernesto Cruz20, e instigada pela curiosidade foi espionar os rituais, contrariando assim a lei instituda pelo filho. Para servir de exemplo de que as leis do Jurupari no podem ser transgredidas, foi condenada morte. A cerimnia do Jurupari tem seu ritual em fins de maro, que coincide com o perodo em que as guas diminuem e prenunciam o vero, que comea em maio. Na verdade, na Amaznia no existe inverno e vero, o que chamamos inverno e vero caracterizado pelas chuvas, abundantes num e escassas noutro perodo. Na Europa, esse perodo coincide com o equincio solar, que determina o incio da Primavera, durante a qual se realizava antigamente - e ainda hoje - muitos rituais pagos. O Jurupari um arqutipo presente em diversas culturas, no um privilgio Tupi, mas por ser essa a maior famlia ndia, espalhada por grande extenso territorial, e por ser a lngua Tupi-Guarania mais difundida, os pesquisadores antigos concentram nela os seus trabalhos.

20 CRUZ. Ernesto. Na terra das Igaabas. Belm: Grfica do Instituto D. Macede Costa, 1935. Na p. 37 lemos Zuacacy (me do cu), talvez por erro grfico, -3, o Z no existe no alfabeto Tupi. * tambm se grafa Ceucy, Cyucy, Ceichu, Ciyuc, Ciuce.

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MACUNAMA

Macunama um misto de deus e heri lendrio do extremo norte da Amaznia, alto Rio Branco, rea do grupo Aruaque, e foi trazido a lume pelo grande pesquisador alemo Kch Grnberg*. Sua presena tambm atestada noutros pases da regio, como a Venezuela. Tal como o Jurupari, este tambm um enviado dos cus. Converteu troncos de madeira em gente e bichos. Hernani Donato, em seu Dicionrio das Mitologias Americanas** diz que, entre os macuxis, Macunama, literalmente quer dizer- o bom que trabalha noite. Encontramos similaridade entre essa lenda e as do Jurupari, Mavutsinim, CuruSacabe, Sum e Bep-Kororoti, mas no h registros de rituais e cultos a Macunama. A figura mais conhecida a de um "anti-heri", um Pedro Malasarte tupiniquim, criada e difundida por Mrio de Andrade.

* Segundo Kch Grnberg, Macunama um heri criador e transformador taulipng. Seu nome composto de maku: mau, e do sufixo aumentativo ima. Macunama caracteriza-se pela sua malcia e astcia. Por isso eu o acho assemelhado ao deus Hermes, da mitologia clssica. (Nota desta edio).

** Cf DONATO, Hernni. Dicionrio das Mitologias Americanass. S. Paulo: Ed. Cultrix, 1 edio, 1973.

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MAVUTSINIM, CURU-SACAEBE, SUM E BEP-KOROROTI

Mavutsinim uma lenda que faz parte da cosmologia Kamayur ou Kamaiur e fala da criao do homem, do Sol e da Lua. Para os Kamaiur, Mavutsinim foi o primeiro homem; antes dele no existia ningum, como escrevem os Villas Boas: "No comeo s havia Mavutsinim. Ningum vivia com ele. No tinha mulher. No tinha filho, nenhum parente ele tinha. Era s.21 Para acabar com sua solido, Mavutsinim transformou uma concha em mulher e com ela teve um filho. Os Kamaiur acreditam que so os descendentes deste filho: "Somos netos do filho de Mavutsinim", dizem eles. J entre os ndios Kaiap, ele aparece como MAVOTSININ22, um ser "alto e brilhante" que saiu de uma gruta. Para Thor ele um astronauta, ou melhor, um UFOnauta.

Curu-Sacaebe aparece na obra de J. Coutinho de Oliveira23 e tal como os anteriores, tambm fez o homem e os animais a partir de toras de madeira.

Sum, por sua vez, aparece citado pelo padre Manuel da Nbrega em suas Cartas do Brasil (1549). uma figura misteriosa, que surgiu "antes do Descobrimento - informa o mestre Cmara Cascudo - e ensinou aos ndios o cultivo da terra e as regras morais"24. Uma curiosidade especifica de Sum ele ser um branco e ter desaparecido "caminhando sobre as guas do mar", em direo ndia. As caractersticas apontam para um paj de raa branca. A tradio tupi-guarani fala de um homem sbio e milagreiro que veio at eles h muito tempo: um provvel precursor dos missionrios, a quem chamou Sum (tupi) ou Pay Zum (guarani). possvel que seja uma corruptela de Tom*, o apstolo incrdulo. Tom foi designado para levar o Evangelho de Cristo aos gentios, aos selvagens.

21 VILLAS BOAS, Orlando & VILLAS BOAS, Cludlo. Xingu: os ndios, seus mitos. Porto Alegre. Kuarup.1986.p.55. 22 THOR, A. Jorge & BEZERRA,Arar M. Amaznia: simbolos, enigmas e astronautas. Belm: Grfica da Escola Salesiana do Trabalho, 1977. p. 101-103. 23 OLIVEIRA, Jos Coutinho de. Folclore amaznico. Belm: So Jos, 1951. v. l. 24 Cascudo. Op. cit. p. 818 * J. de Mahieu (1976, 132 et all) afiana que estes relatos se referem ao sacerdote normando padre Gnupa, que chegou ao Brasil por volta de 1250 (cf pg 132, op.cit.). E na pgina 133 ele escreve: Trs anos mais tarde, o Padre Nbrega voltava a tocar no assunto: Os naturais brasileiros possuem informaes sobre Santo Toms, que chamam de Pay Zum. uma tradio, recebida atravs de seus antepassados, que afirma ter ele atravessado essas regies.... ( Nota desta edio).

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Bep-Kororoti um heri mtico da tribo dos Kaiap, que transmitiu muitos conhecimentos aos ndios, disciplinando-os, ensinando-os a construrem casa, a se organizarem e cultivarem frutas, verduras e legumes. Foi ele quem organizou as famlias, ensinando-as a se identificarem atravs da pintura corporal; ensinou e melhorou as tcnicas de plantio, da caa e da pesca; ensinou-os a obter o fogo e instituiu medidas profilticas como a proibio do incesto. Bep-Kororoti tambm pretendeu instituir um sistema educacional. digno de nota o fato de que esse deus-heri, quando apareceu na aldeia, usava uma roupa semelhante a um escafandro e uma "borduna trovejante".25

Percebe-se claramente o que h de comum entre essa personagem e as precedentes. Um trabalho de pesquisa mais aprofundada nessas similitudes poderia nos revelar coisas interessantes, como por exemplo, a possibilidade, implcita nos contos, de que nossos nativos tivessem contato com indivduos de uma cultura mais avanada e desenvolvida; mesmo aliengena. Um trabalho de flego, nesse particular, foi realizado pelo professor Jacques de Mahieu, em seu Os Vikings no Brasil, onde demonstra, baseado em diversos vestgios, que os guerreiros nrdicos realmente transitaram pelo Brasil, vindos do Mxico, passando pela Venezuela e se instalando "s margens do lago Titicaca". Naquele local, em virtude das caractersticas climticas semelhantes as de sua terra natal, os Vikings construram sua capital, Tiahuanaco, donde partiram em diversas incurses pelo Amazonas e at Valparaiso, no Pacifico. Vale tambm citar o interessante trabalho de Antnio J. Thor e Arar M. Bezerra26, onde os autores fazem curiosas abordagens ufolgicas, um tanto confusas, porm.

25 PERET, Jos Amrico. O ndio que veio do espao. s.1.: Editora Trs, 1985 (Edies Planeta, 4). 26 Cf.Op. cit. 1977.

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ANHANG

Anh-Ang* pode ser traduzido por alma errante dos mortos, sombra, esprito ou, como fala o caboclo, visagem, que o mesmo que fantasma e assombrao. Anhang um esprito que vive nas matas, podendo assumir diversas formas quando visvel: macaco, morcego, rato, pssaro, etc. Barbosa Rodrigues atribui a esse demnio poderes anlogos aos do Jurupari; e no Dicionrio de Satamismo27 ele aparece como uma das almas protetoras da caa, mas os "padres distorceram sua figura, atribuindo-lhe a natureza do diabo. Na mesma obra o Caapora apresentado como "um dos nomes de Sat, na lngua tupi". Como j vimos, os ndios no possuam a noo, a idia, de cu, inferno, purgatrio, Deus, diabo, etc. E apesar de a maioria ter sido convertida ao cristianismo, ainda so um misto de animista, naturista e idlatras. O Anhang assinala sua presena com um assobio e a caa dessaparece, o que nos remete imagem e funo de protetor, representado pelo Curupira e outros. Uma das formas que o Anhang pode assumir a de um portentoso gamo ou cervo, de cor avermelhada, chifres cobertos de plos, olhos de fogo e uma cruz na testa ou ainda, como um grande veado branco que desvia o caador de seu objetivo. Os caboclos com quem conversei afirmaram que o veado um animal de poder; e alguns depoimentos atestam que numa caada ao veado, acontecem coisas estranhas e cabulosas com o caador: "O veado um animal reinoso"- que faz reinaes - me afianou "seu Ben", caboclo velho, filho de ndios. O testemunho do senhor Eufrsio, antigo funcionrio do DENER, em Altamira, tambm corrobora essa assertiva. Disse-me ele que estava acostumado a caar e levar companheiros para caada, donde nunca voltavam sem a presa, mas jamais em sua vida passara por algo parecido e to assombroso. Ele e uns amigos foram para uma caada de "espera", que aquela em que o caador posta-se sobre a trilha do animal ou prximo de onde supe que o animal deve aparecer. Nesse caso, a espera foi feita numa rede armada sobre o caminho por onde o animal, o veado, deveria passar. Depois de acomodar e orientar os amigos, veterano que era nesse metier, Eufrsio foi alojar-se em sua rede, armada a uns "cinco metros do cho". "De repente conta ele - uma forte luminosidade rompeu a escurido reinante e eu, que estava de olhos fechados, percebi o estranho fenmeno e tive a impresso que estava sendo observado. Quando abri os olhos, uma criatura pavorosa me espiava prxima rede. Ai, apareceu, envolvida pela luz, uma criana de uns dez anos, aproximadamente." Interrompi diversas vezes a narrativa, enquanto anotava, e uma delas foi sobre essa criatura, mas como isso apenas um resumo, continuemos: "No parecia uma ndia - respondeu-me - pois, sua pele era mais para o rosado. Parecia uma criana muito saudvel. A luz parecia que saa dela e clareava tudo ao redor como se fosse dia." Indagado pela apario sobre o que estava fazendo naquele lugar, Eufrsio respondeu que estava ali para matar um veado. Parece que a resposta a satisfez, pois ela sem dizer mais nada, afastou-se "caminhando no ar como se estivesse andando no cho". E tudo voltou ao normal.
27 DR. ZOROASTRO. Dicionrio de Satanismo Deidades afro-brasileiras-Demonologia. S.P: Tecnop, 1983. * Os jesuitas traduziram Aan ou Anhan (ange, ang, ng), por diabo e anhang, fantasma de gente ou bicho.

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O final da histria coincide com o de muitas outras que falam de contato com as criaturas que povoam o invisvel, ou seja, mal estar acompanhado de febre alta, que surge de meneira estranhamente inesperada, fica por algum tempo, debalde todas as tentativas para san-la e, da mesma forma que veio, desaparece, assim, de repente. Meu amigo ficou dois dias acometido de uma febre estranha, sem causa aparente. Esse caso possui elementos que abordaremos mais adiante, na Parte III deste volume. No momento voltemos ao Anhang. Pode-se compactuar com o Anhang, prometendo tabaco em troca da embiara pretendida. Mais uma vez o fumo assume um relevante papel no cotidiano das gentes do mato. O tabaco utilizado tambm como ofertrio para aplacar a ira, a clera, dos seres punitivos e vingativos, ou agradar os benfeitores; para afastar as influncias malficas e atrair a proteo das deidades do mato - ver Caapora e Saci -. A importncia que se dava ao tabaco - petum, que originou pito - era tamanha que o pesquisador portugus Ferno Cardm28 escreveu o seguinte: "Esta erva-santa serve muito para vrias enfermidades, como feridas, catarros e, principalmente, serve para doentes da cabea, estomago e asmticos. Nesta terra se fazem umas cangueras de folhas de palma cheia desta erva seca, e pondo-lhe o fogo por huma parte, pem a outra na boca he bebem o fumo; he huma das delicias e mimos desta terra, e so todos os naturaes, e ainda os portugueses perdidos por ela, e tm por grande vicio estar todo dia e noite deitados nas redes e beber fumo e assim se embebedo dele, como se fora vinho." voz corrente pelos interiores da Amaznia, e crena inamovvel, que o tabaco tem forte poder sobre os seres fabulosos da mata e sobre alguns encantados; mas tambm, segundo alguns pescadores que entrevistei, o tabaco pode ser utilizado nas pescarias: quando o peixe fisgado est difcil de ser trazido tona; de ser arrastado; passa-se o fumo na linha e "ele vem mansinho, por maior que seja o bicho". Uma outra utilidade para descobrir quem MATINTAPEREIRA.

28 CARDIM, Ferno. Tratados de Terra e Gente do Brasil. So Paulo: Nacional, 1939. In: RIBEIRO, Maria de Lourdes B. 0 folclore. Rio de Janeiro: MEC/FENAME/BLOCH, 1980.

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MATIN OU SACI

Maty-Taper, Matinta Pereira, Maty, aci, Saci, Perer, Saci Perer, Cerer. As informaes so, tambm nesse mito, muito controversas. Numa, surge como "assombrao" ou "visagem" que assusta as pessoas e pode at provocar-lhes a morte; noutras uma mulher que vira passarinho assobiador; ou ainda, um duende unpede. Segundo o sobejamente citado Cmara Cascudo, Saci (h--c) significa o que me das almas", porm. Teodoro Sampaio29 diz que Saci (a-ci) pode ser traduzido por "o olho doente", talvez queira dizer mau-olhado; olho gordo; olho de seca-pimenteira. etc. Em sua Geografia dos Mitos Brasileiros, Cascudo informa-nos que foi em fins do sculo XVIII que se deu a apario do Saci, "vindo do Sul, pelo Paraguai-Paran, justamente a zona indicada como tendo sido o centro da disperso dos Tupi-Guaranis"30, contudo h referncias a entes semelhantes nas mais diversas regies do planeta, provavelmente porque, como bem o percebeu o mestre potiguar, esse nosso demnio nativo corresponde ao Gremlim da Amrica do Norte e seus similares noutros pases. O mito do "aci" assume diversas denominaes. podendo ser SACI PERER no Sul do pas, KAIPORA no Centro e MATINTAPEREIRA ou MATY-TAPER ao Norte. No Par e Amazonas sua imagem a de um curumi que anda numa nica perna e tem os cabelos cor de fogo. Parece que atravs do sincretismo luso-africano, ele ganhou o barrete vermelho comum em Portugal - e os traos negrides, mais o cachimbo. Dizem que o Saci tem por companheira uma velha ndia - ou uma preta velha, maltrapilha, cujo assobio arremeda seu nome: Mati-Taper. Crem alguns que ele filho do Curupira; outros identificam-no como um pequeno pssaro que pula numa perna s; h tambm aqueles que dizem ser as mos dele furadas no centro. Existem os que estudam para "virar Matinta, segundo uns; j outros afirmam que Matin(ta) uma maldio que a pessoa carrega por toda vida, como a licantropia*. Nos interiores paraenses muito se cr nessa verso. Em muitos lugarejos a existncia dessa bruxa cabocla que se transforma em gato, cachorro, bota, morcego, porca, pssaro, tida como inconteste e at encarada com normalidade; falam dela com a naturalidade do caboclo: "... Matinta, sim senhor! ..." Dona Lusa, Dona Lia e outras pessoas da localidade de Getlio Vargas, distrito de Curu, contaram-me histrias interessantes sobre vizinhas e conhecidas que viraram Matinta; Dona Luisa, inclusive, teve oportunidade de presenciar, quando pequena, a transformao de... em Matinta. Noutro relato, recolhido em Ponta de Ramos, pequena povoao pesqueira s margens do rio Curu, no distrito do mesmo nome, garantiram-me que um certo senhor vira (va) lobisomem e portador de estranhos poderes, os quais so devidos ao fato dele possuir a Orao da Cabra Preta (sic) e o Livro de So Cipriano.
29 Apud CASCUDO. Cmara. Op. cit. p. 151. 30 CASCUDO, Cmara. Op. cit. p. 151. * Reza uma lenda que o stimo filho ou filha de um casal que tiver sete descendentes do mesmo sexo, o stimo ser lobisomem ou bruxa.

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Uma histria anloga me relataram em Igarap Miri, onde o acusado de ser lobisomem tinha tambm o condo de tornar-se invisvel encostando-se em um simples "pde-pau", agachando-se ao lado de uma touceira ou mesmo por detrs de uma nica estaca de cerca. Este, tambm, possua a orao e o grimrio de So Cipriano. Por todos os lugares por onde se passa nesses interiores, ouve-se casos a respeito de Matinta ou Lobisomem. O de Ponta de Ramos eu conheci e at fui apresentado - infelizmente no me foi permitido, pela pessoa que nos apresentou, interrog-lo sobre sua estranha fama e sequer dar a entender que a conhecia-, nos outros casos citados e no citados, seus narradores temem revelar os nomes, e os que eu omito aqui por uma razo bvia: So pessoas ainda vivas. A pesquisadora e antroploga do Museu Emlio Goeldi, Adlia Engrcia de Oliveira registra que uma pessoa Mati quando "possui diversos calombos no pescoo, como um colar", uma espcie de caroo que cresce na costa da pessoa que est para transformar-se em Matinta. Esse caroo no percebido por ningum, mas a pessoa "sente", e quando ele "amadurece", abre-se e dele sai asas e a pessoa pode voar. O assobio da Matinta, atestam todos que j o ouviram, " coisa de outro mundo"; "arrepia at a alma"; "a gente sente como se estivesse levantando do cho", etc. Dizem ainda que ao ouvir o assobio a pessoa disser: - "Vem buscar tabaco amanh ", pode contar como certo que na manh seguinte encontrar, porta de sua casa, uma velha ou uma pedinte, em busca do que lhe foi prometido. Tambm, pode ser a primeira pessoa que aparecer na casa pedindo um inocente cigarro... Matintapereira um dos mitos mais interessantes e menos estudados, at porque as pessoas sentem verdadeiro temor ante a possibilidade da checagem das informaes: o pesquisador no pode simplesmente confirmar, colher o depoimento direto, sequer sondar o indivduo supostamente tido como Lobisomem ou Matinta, sob o risco de revelar seus informantes ou que sabe da fama que corre entre os vizinhos e conhecidos.

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TINCU, URUTAU E CANCO

Tinkuan Tincu, Xincu um pssaro encantado cujo canto prenuncia a morte. aparentado com os cucos; seu canto original "t-t-t", mas quando algum adoece ele s canta "xincu, xincu". O mesmo carter agourento atribudo a duas espcies de coruja, o URUTAU e a "Rasga-Mortalha", esta ltima - esclarece Cmara Cascudo - tem esse nome em virtude do som que produz o atrito de suas asas, que faz lembrar um pano sendo rasgado. Porm, no reino das aves mgicas, ou como crem alguns, das almas penadas, tambm temos aqueles que protegem e ajudam ao homem, como o caso do CANCO, que pode assumir a forma humana para melhor desempenhar suas tarefas. Outras aves funcionam como breve contra os azares e a m-sorte; contra o desamor e contra o insucesso, seja sentimental, comercial ou financeiro. so elas o CAUR e o UIRAPURU.

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CAUR

O Caur no passa de um pequeno pssaro da famlia dos falcondeos, tido pelos caboclos como smbolo de fortuna e felicidade. Seus ninhos, afirma Coutinho, "no ultrapassam cinqenta centmetros", j Osvaldo Orico31 informa que esse ninho uma bolsa cilndrica de quase um metro de comprimento". H quem use pedaos desses ninhos ou mesmo penas da ave, como amuletos. A lenda diz que, quando se avista um grupo de aves sobrevoando uma rvore, porque o Caur as hipnotizou com seus gritos e se prepara para escolher dentre elas a sua vitima, da qual come somente a cabea e o corao. De todos os seres da fauna mtica, o mais poderoso, ou na opinio de Barbosa Rodrigues, o UIRA-PAY - pssaro feiticeiro uma avezinha sem muita beleza, mas cujo canto no tem similar. o UIRAPURU.

31 ORICO, Osvaldo. Mitos amerndios e crendices amaznicas. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1975, p.50

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UIRAPURU

Oirapuru, Gauirapuru, Irapuru

um deus que se transforma em pssaro e anda rodeado de outros pssaros, guisa da corte. Quando canta, todos os outros pssaros da mata ao redor silenciam, ou querendo aprender seu canto ou em respeitosa reverncia. Como diz a letra de uma velha cano*: "A mata inteira fica muda ao seu cantar, tudo se cala para ouvir sua cano". O canto do Uirapuru a prpria Rapsdia Amaznica. Os sons meldicos produzidos por essa ave so dotados de poder hipntico, como o canto da Iara e do Caur. Acreditam os caboclos que se o canto do Uirapuru tem o poder de atrair todos os pssaros,

pode, por conseguinte, atrair tambm a sorte nos negcios e no amor, dai a crena nos seus poderes e propriedades talismnicas. "O Uirapuru - escreve Machado Coelho32 - talvez por delegao de Mercrio e Rud** um grande protetor do comrcio, de todo gnero de comrcio, comrcio de amor e comrcio de secos e molhados". Tidos como amuletos naturais so vendidos empalhados, transformados em cinzas ou simplesmente vendem-se as penas e a pele seca. Dizem os entendidos que a pele depois de "temperada", isto , devidamente preparada nas artes da pajelana, considerada um forte e poderoso amuleto. Uma vendedora desses tipos de objetos e produtos da medicina folk, na feira do Ver-o-Peso, afianou-me que os melhores so os roubados, mas no soube me explicar as razes. Porm, Osvaldo Orico33 justifica o roubo "pela garantia em que fica o possuidor de investir-se no gozo de todos os benefcios da coisa possuda".

31 ORICO, Osvaldo, Mitos amerndios e crendices amaznicas. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1975, p. 50. 32 MACHADO COELHO. O feitio, na literatura, na arte, na vida. Belm: Imprensa Universitria/UFPA, 1936, p. 87 * O Uirapuru, (sucesso cantado pelo grupo Os Cantores de bano, no final de 1950) ** Rud ou Perud o deus Tupi do amor, como Eros ou Cupido.

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COERA

Caora, Canguer, Kaagere, Kngere

O Coera uma espcie de "morcego", um morcego muito grande do porte de um urubu, que pode sugar todo o sangue de uma pessoa adormecida sem que ela desperte e, em seguida, devor-la. Adlia Engrcia34 d-nos trs verses desse mito, recolhidas junto aos ndios Mura. Nela encontramos a informao que o Coera habita os buracos na terra e surge quando se faz "misturado de jabuti e outras carnes, no mato" ou "quando se queima plos ou penas de animais". Tambm, pode surgir - adverte Adlia - quando "se joga espinha de peixe n'gua" ou at quando "se grita na mata". Aparentemente a rea de abrangncia do mito a regio fronteiria s Guianas, territrio das famlias Aruak, Karib e tambm Tupi, porm a estudiosa dos Mura ressalta que, em suas viagens pelos rios Negro e Xingu, jamais ouviu referncias a esse sobrenatural. O Coera descrito por Hurley35 como capaz de suspender "sem grandes esforos, um boi nas garras e o vae devorar nas alteirosas itacangas* dos contrafortes de Tumquehumque", o que nos faz lembrar do mitolgico pssaro Roca, das "Mil e Uma Noites". Parece-nos claro que este mito recebeu influncia dos povos andinos, incorporando elementos que o associam ao Condor.

33 ORICO, Osvaldo. Op. cit. p. 53. 34 OLIVEIRA, Adlia Engrcia de. Op. cit, p. 17. 35 Apud OLIVEIRA, Engrcia de. Op. cit. * Cabea de pedra.

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MUIRAQUIT

Muiraquit, Murakit, Tuxua-ita (Tupi), Ninac (Tucanos)

De todos os amuletos indgenas, esse parece ser um dos mais conceituados e investido de enorme poder. Pensava-se antigamente que os delicados pingentes fossem jias orientais provavelmente chineses -, pois eram desconhecidas na regio, jazidas de Jadeta*, material onde se esculpiam os pequenos e preciosos dolos zoomorfos. A forma mais conhecida desses amuletos lticos a de uma pequena r, mas tambm pode ser encontrado sob a aparncia de uma tartaruga ou outro bicho. Entretanto interessante observar que o Muiraquit est sempre zoomorficamente relacionado com a gua, sendo que a rzinha ou perereca, na crena indgena, a causadora das chuvas; guardi das guas pluviais. O Conde Stradelli diz que "os indgenas do Amazonas a chamam de meda-chuva". Os ndios Maia tinham entre seus amuletos, um que apresentava a forma de uma r, esculpido em esmeralda ou jade, e representava a deusa das guas. J entre os egpcios a r era um animal associado a deusa Herit, divindade que presidia a concepo e o nascimento, por conseguinte tambm correlacionava-se com as guas. Considerando que o Muiraquit era dado pela Amazonas ao indivduo de quem pretendia engravidar, temos uma instigante aluso cultura egpcia, e por desdobramento surgem uma srie de indagaes que nos levam s teorias que falam da Atlntida e seus sobreviventes, que foram, uns para o Egito e outros para os Andes**. Os fatos esto ai, cabe-nos interpret-los e buscar a verdade que eles ocultam, mas isso foge ao propsito desse trabalho, porm, fica o registro para ulteriores pesquisas. Sendo o uso de esculturas em jade mais comum entre os Olmecas, provvel que eles tenham entrado em contato com os brasilndios, e antes deles, com os egpcios Apesar de batraquiformes, esses amuletos se assemelham bastante com a genitlia masculina, remetendo-nos novamente as propriedades fertilizantes e fecundantes das guas, e traando um paralelo entre elas e o falo ereto. Tais jias funcionavam como um salvo-conduto para que os guerreiros que mantinham relaes sexuais com as Amazonas, pudessem entrar e sair da aldeia delas sem serem molestados. Segundo a lenda, as famosas mulheres guerreiras mergulhavam no lago Jamund - espelho da Lua - para apanharem as pedras verdes, que j vinham na forma do animal, mas
* Na verdade os jades chineses so nefritos, um silicato de clcio e magnsio, enquanto as jadeta so silicatos de sdio e alumnio. Possuem uma dureza de 8,0 o que considervel visto que o diamante tem dureza 10,0. O pesquisador Arar M. Bezerra o nico que eu conheo que anda com um belo Muiraquit ao pescoo. ** E a esse respeito, a revista Geographical Magazine, em fevereiro de 1997, publicou um trabalho de pesquisa do arquelogo amador e cartgrafo Jim Allen, que afirma ter localizado o continente perdido da Atlntida. Diz ele que o lago Popou, nos Andes bolivianos, corresponde perfeitamente s descries de Plato. Quanto a como os egpcios souberam da existncia de uma cidade andina, Jim Allen frisa que est devidamente estabelecido que o processo de mumificao dos mortos exigia tabaco e cocana. (Nota desta edio)

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ainda moles. Ao contato com o ar as peas se solidificavam. O Muiraquit tambm d ao seu possuidor riquezas, sade, sucesso no amor e negcios. O prprio significado de Muiraquit (Muira-Kit = n de pau) no foi satisfatoriamente definido, exceto que entende-se por "n de pau" algo muito duro, como de fato so as pedrinhas em que se esculpiam os primorosos objetos. Igncio de Moura e Estephanio Silva36 chamavam a ateno para o fato de pedras to duras, na escala entre o topzio a esmeralda, pudessem ser esculpidas de maneira to notvel, trabalhadas com tal primor. "A impossibilidade - escrevem - histrica de haver instrumentos, naquela poca capazes de perfurar pedras to duras, leva-nos a outra hiptese mais fortuita e pouco cientifica de atribuir ao artifcio a confeco dessas pedras, processo que at agora, a cincia no conhece. Porm o Padre Bruzzi descreve o processo pelo qual os selvagens conseguiam transpassar as pequenas esculturas, com um furo perfeito de cerca de 2 a 3 milmetros, de lado a lado. O trabalho era demorado e requeria muita pacincia. Os orifcios eram produzidos com uma vareta bem firme e na espessura desejada, que eles rolavam entre as palmas da mo, medida que adicionavam gua e areia ao local onde se dava a frico da vareta com a pedra. Por esse orifcio passavam um fio traado que permitia trazer o amuleto ao pescoo. H nos amuletos e talisms* um carter dual, um que o de atrair as bens para o qual foi fabricado, e outro o de afugentar os demnios, mas ao que sabemos o Muiraquit no dotado deste carter apotropico ou afugentador do Mal

36 MOURA, Igncio de & SILVA, Estephanio. Viagens e descobrimento do Brasil e da Amaznia. Par, 1900. * Talesma (ar. talesma), abjeto sagrado.

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CUNAUARU

Cunauaru uma espcie de sapo (aru, em Tupi) que acreditam ser produtor de uma secreo cerosa, a cera de cunauaru, dotada de propriedades medicinais e mgicas. Acreditase que a resina fabricada pelo sapo seja boa para curar dor de cabea, e que cri-lo em casa traz felicidade ao lar que o abriga. Por outro lado, Coutinho informa-nos que a cera nada mais que a resina da rvore onde este batrquio se aloja e faz seu ninho. Barbosa Rodrigues, em sua Poranduba Amazonense, informa que o sapo Cunauaru faz um ninho em forma cilndrica, como um tubo, com resina de breu branco, onde depe os ovos; j Machado Coelho37, escreve que "nas defumaes, nas fumigaes, em que entram a alfazema, o alecrim, o breu, a resina cunar-icica*, que a baba do sapo coagulada (grifo nosso) no coaxar da noite e do lago, o segredo no abrir portas e janelas da casa, mas deixar a fumaa evolar-se, infiltrar-se devagarinho pelas gretas e interstcios, desanuviando, purificando o ambiente at ento carregado".

37 Machado COELHO. Op. cit. p. 91 * Cunauaru-icica parece ser a corruptela de kund, enrolada, enroscada, u kar, ele guarda, resina.

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JAPU OU JAPUAU

Este um curioso mito amaznico que se apresenta similar mito do heri Prometeu. Prometeu, aquele que trouxe o fogo do Olimpo para os homens, foi condenado por Zeus a ser acorrentado a urna rocha e ter o fgado devorado por um abutre, sendo que o fgado arrancado num dia ressurgia no seguinte, perpetuando assim o tormento do prisioneiro e a misso do abutre. Esta semelhana levou Osvaldo Orico a afirmar que o Japu "o Prometeu indgena". A lenda tapuia diz que no principio os ndios sofriam de muito frio e desconheciam o fogo; o paj da tribo escolheu um guerreiro valente para ir ao cu em busca do precioso elemento, que era guardado pelo raio, de quem o bravo deveria roub-lo*. Para tanto, o paj transformou o guerreiro num belo pssaro, que voou ao alto e depois de uma dura luta com o raio, conseguiu apossar-se de um pedao de fogo, que trouxe para a terra preso ao bico. Ao voltar a forma humana, o valente ndio percebeu que estava com o rosto deformado pelo fogo celeste. No aceitando viver estigmatizado, implorou ao paj que o transformasse novamente em pssaro, contudo o bico ficou-lhe marcado de vermelho, cor de fogo, como uma recordao da aventura. Orico tem ou no razo?

Outras aves que, segundo a crendice cabocla e brasilndia, possuem poderes mgicos so o Japiim, o Juruta, o Anu-Coroca, o Ua-cau e a Juruti-Pequena. Vamos v-los nessa ordem, resumidamente.

* Cascudo, no verbete Japuau (in Dic. do FoIc. Bras.), afirma que o fogo foi roubado ao Sol.

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JAPIIM

O Japiim, conforme registra a lenda, arremedava o canto dos outros pssaros, e tanto fez, que as outras aves, cansadas do seu macaquear, rogaram aos deuses que o castigasse, por isso ele foi punido com o esquecimento de seu prprio cantar. O nico pssaro que o Japiim no imita o Tamuru-Par, segundo grafa Orico**, ou Tanguru-Par, como mais conhecido. As verses do conta que o Tanguru-Par matou o av dos Japiins com uma bicada certeira no corao, e por isso tem o bico vermelho, manchado do sangue do irreverente imitador. E por medo que o mesmo lhe acontea que o Japiim evita o deboche. Osvaldo Orico afirma o seguinte: "Como quer que seja a verdade que, alm de o pouparem, os japus ainda se calam diante de sua presena e procuram evit-lo, escondendo-se na mata." 38 Por seu turno, Jos Carvalho39 atesta que o "facto rigorosamente authentico", mas acrescenta que o Tanguru-Par funciona como o vigia da mata, e quando pressente um perigo ou inimigo qualquer, seja gente ou animal, "solta o seu assovio fino, agudo, vibrante, e todos os animaes, no s aves, como quadrpedes se previnem e se acautelam". Essa a razo pela qual o pio do Tanguru-Par no pode ser imitado, mas a imaginao fabulosa do indgena, atestando sua aguda observao das coisas da natureza, d-nos essa beleza de histria. Japiim tambm o nome de um grupo de folguedos folclricos batizados de "Pssaros", que apresentam um drama burlesco durante a poca dos festejos juninos. Nos "Pssaros" ou "Cordo de Bichos" desfilam diversos personagens, alm daquele que o principal e que batiza o grupo, como por exemplo: Pssaro Papagaio; Pssaro Tem-Tem; Pssaro Rouxinol; Pssaro Japiim; etc. Alguns personagens evidenciam a influncia europia, outros so autenticamente regionais. No caso do Pssaro Japiim temos reis, prncipes e princesas, camponeses, caador, fada e paj.

38 ORICO, Osvaldo. Op. cit. p. 201. 44. 39 CARVALHO, Jos. Op. cit. p. 43 ** Orico tambm escreve Tangurapar e informa que o Japiim uma "casta de Japu"; registra ainda que Japu uma pequena ave que tambm imita as outras, menos o tamuru-par.

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JURUTAI

Jurutaui, Urutau, Me da Lua Em seu Dicionrio do Folclore Brasileiro, Cmara Cascudo testemunha que essa ave noturna, de canto agourento, "melanclico e estranho, lembrando uma gargalhada de dor", cercou-se de "misterioso prestigio assombrador". Coutinho escreve que as penas dessa sinistra ave so um poderoso "amuleto de preservao da castidade feminina". A mesma informao dada por Cmara Cascudo e Orico, que evocam o testemunho de Jos Verssimo40, que afirma ser a pele da ave, seca ao sol, que serve de breve contra a luxria, "curando" as donzelas das tentaes do sexo. Bastava que se varresse o cho, a rede ou cama onde a jovem deitasse, para que fosse afastado dali o que pudesse despertar desejos carnais.

40 VERSSIMO, Jos. Tradies, crenas e supersties amaznicas. Revista Amaznica, v.I.

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ANU-COROCA E UACAU

O Anu um pssaro preto bastante comum em todo o territrio nacional. Dizem que se algum abater um Anu-Coroca, a arma ficar imprestvel para atingir outros alvos, pois de tal forma fica azarada, que a mira jamais estar correta, por melhor que sela o atirador. O mesmo fado, informa-nos Orico, se abate sobre aquele que atirar num Japiim. Cr-se que o Uacau tenha poderes para enfeitiar as pessoas. Coutinho relata que uma jovem foi enfeitiada por esse pssaro, repetindo-lhe o canto.

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JURUTI-PEPENA

Juruti uma espcie de pomba e o mito originariamente paraense, descrito por Jos Verssimo. Verssimo explica que "pepena significa, em Tupi-guarani aquele, o, (p) que quebra (pen),..., que torna paraltico"41. A juruti-pepena uma ave mtica e mstica, que habita o interior do taj, e por artes da magia, pode ser transformada em amuleto, a exemplo do que acontece tambm com o prprio taj, como veremos adiante. As informaes so de que a Juruti-pepena pode provocar a paralisia nos desafetos de seu possuidor. Essa crena tem origem numa lenda ndia - como alis acontece com a maioria do nosso fabulrio - na qual a filha de um paj foi abandonada pelo amante, em troca de outra donzela. To grande foi a desiluso e de tal forma ficou ferido o corao da jovem desprezada, que esta no resistiu a dor da separao e faleceu. O paj, pai da infeliz, transformou-a na juruti, e no local onde foi enterrada surgiu uma planta que encerrava alma da desditosa e apaixonada criatura e imitava o pio lamentoso da juruti. Essa planta, empregada em sortilgios de amor, enfeitia os amantes traidores, que passam a ser perseguidos pelo piar da ave, at que se cumpra a maldio, isto , at que aquele que trocou de amores fique invlido, paraltico.

Sobre aves e pssaros de mau agouro, Cmara Cascudo fez um belo apanhado no seu Coisas que o povo diz*; desde as mais comuns em nossos quintais e jardins, como galo, galinha, pombo, bem-te-vi, beija-flor, at as que habitam as densas florestas amaznicas, como o tincu e o uirapuru.

41 Id. Ibidem. p. 212. * Op. Cit. pp, 179-190.

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TAJS

O taj uma planta muito comum nos jardins e ptios paraenses, e tambm, noutras regies. comumente conhecido por tinhoro, no Sul do pas. O taj usado para a guarda e proteo das residncias e comrcios, de tal maneira que colocado sempre entrada da casa, corno um verdadeiro guardio. H diversas variedades de taj, uma para cada gosto ou finalidade, inclusive servindo tambm como alimento, como o caso da taioba. Os outros tipos mais comuns so o tajpinima; o taj-piranga (vermelho); o taj-puru, o taj-taiur; o taj-ona; o taj-boiuna (cobra); o taj-verdinho; o taj-pena: o taj-cachorrinho; o taj-sol ou Coaraci-taj; o taj-negro e o tamba-taj (tamb = concha, vulva). O taj "curado", ou seja, trabalhado nos segredos e mistrios da bruxaria nativa constituise num inestimvel auxiliar e protetor do seu possuidor, podendo ser usado para atrair a felicidade, o amor, a sorte na caa e pesca; e prender o ente amado atravs dos laos do amor e do sexo. Nunes Pereira42 escreve: "As virtudes dos tajs dos macuxis so incontveis como os seus tipos. H tajs para defender casa e roa do indgena; taj para faz-lo bom caador e bom pescador; taj para torn-lo invisvel aos inimigos e mesmo aos olhos astutos do cruel Kem, taj contra as fadigas; taj que o fazem vencer todas as provas; taj que o faz querido das mulheres." Em Mitos Amerndios e Crendices Amaznicas, Osvaldo Orico empresta-lhe um colorido potico que nos faz desejar, cada um, ter o seu em casa. Confira no trecho das pginas 259 e 260: "A mais bela verso , entretanto, emprestada ao taj-sol. Possui este, no centro da folha, uma grande mancha vermelha com o formato de um corao, cercado pela moldura verde. Quando os ndios estavam longe de sua amada e sentiam a necessidade de v-la, recorriam a um processo mais veloz que o aeroplano e menos dispendioso que a televiso. Gritam o nome da pessoa desejada, no centro do taj de sol. E logo a imagem do ente querido aparecia na parte rubra da folha, como num espelho incendiado pelo poder da ausncia."

Alfredo Ladislau43 remete-nos histria da Juruti-pepena quando afirma que "ao comeo da noite, essas plantas piam repetidas vezes, como se ocultassem um pintainho medroso sob a carregada palheta de suas folhas". Acreditam que quando o taj est assim gemendo, piando, que o feitio endereado a algum da casa, ficou nele aprisionado e s o trabalho de um paj ou feiticeiro poder curar a planta e limpar o ambiente.
42 Apud CASCUDO, Cmara. Op. cit. p. 830. 43 LADISLAU, Alfredo. Terra Immatura,. Belm: J. B. dos Santos e Cia., 1923, p. 203.

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Algumas plantas, dentre elas, o taj, podem armazenar certas energias e at ampli-las, bem como registrar informaes, simpatias e antipatias. A esse respeito recomendo o excelente "A Vida Secreta das Plantas"44, um trabalho cientifico onde ficou provado que as plantas podem "sentir" emoes e serem capazes de interagir com as pessoas e o meio ambiente. Essas pesquisas ainda esto no comeo, h muito ainda que descobrir. Mas, guisa de exemplo, registro um fato em que pude confirmar o poder magntico do taj. Eu e um amigo adepto dos cultos afro, estvamos conversando em minha residncia. A chuva avanava pela noite amenizando o calor do dia e a ampla porta da sala permitia que o vento trouxesse o cheiro e o frescor do jardim, que hoje no mais existe. Foi quando sentimos um forte cheiro de, tabaco; um penetrante odor de fumo, como se algum ali perto de ns estivesse pitando. Pitando fumo de rolo! Por brincadeira, creio, meu convidado disse que era um "caboclo" que estava ali fumando enquanto esperava a chuva passar. Um tanto incrdulo, resolvi localiz-lo com o uso de um pndulo. Guiado pelo instrumento fui a um grande vaso que estava no ptio, bem em frente porta. Mostrei ao amigo onde se localizava a energia supostamente do caboclo fumador e foi ele que me chamou a ateno para as plantas que estavam no vaso: um taj, em consrcio com um p de vindic e outra planta conhecida por espada de So Jorge. Curiosamente, pouco depois o cheiro de tabaco desapareceu e o instrumento radiestsico no acusava mais a "presena" antes detectada. Aqueles que conhecem a Radiestesia e as propriedades que o pndulo apresenta, sabem do que ele capaz, e podem atestar o que afirmo. O taj, para ter fora, deve passar por uma preparao que tende a variar um pouco, segundo a finalidade que se almeja, porm, via de regra, usa-se a gua na qual foi lavado o sangue das carnes, ou mesmo o prprio sangue, para regar-lhe as folhas e razes. Arar Bezera45 informa que deve ser regada "todas as sextas feiras, lua nova ou cheia". Algumas pessoas colocam pedaos de carne crua junto com a gua de sangue, para que o taj tenha mais energia e fora. Eu tive oportunidade de observar um taj-negro curado com gua de carnes vermelhas. Este exemplar que se encontra no quintal da casa de D. Anizia, em Belm, uma touceira enorme, de uns dois metros de altura, com folhas to largas quanto almofades. O "curador" do soberbo espcime vegetal foi o estudioso de magia e escritor A. J. Thor, j citado aqui.

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TOMPKINS,Peter & B1RD, Christopher. A vida secreta das plantas. Rio de Janeiro:

Expanso Editorial, 1978. 45 BEZERRA, Arar Marrocos. Amaznia, Lendas e mitos, Belm: EMBRAPA, 1985.

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VITRIA-RGIA

Iaup-iaan ou Jaan

uma planta aqutica que floresce e se desenvolve quando das "guas vivas" e definha quando a gua pouca. comum nas guas pouco profundas ( cerca de 1/2 metro). Suas folhas podem atingir mais de trs metros quadrados. O longo pecolo que se eleva no centro da folha coroado por belssima flor, de cor carmim e branco e aroma muito suave. Como ninfecea parente dos nenfares. A raiz desta planta semelhante ao inhame, sendo por isso muito apreciada pelos indgenas. Esta uma das lendas inspiradas por Perud e nasceu do amor entre a ndia Moroti e o guerreiro Pit. A histria narra, como toda histria de amor que se preze, mais um caso infeliz que termina mal, parecendo que os ndios j sabiam que toda novela de um grande amor tem um final infeliz. Diz a lenda que Pit afogou-se nas guas caudalosas de um paran, em busca da pulseira que Moroti havia atirado. Moroti, querendo mostrar para as amigas o quanto era amada pelo guerreiro, jogou a sua pulseira ao rio desejando que, como prova de amor, Pit a trouxesse de volta. O infeliz apaixonado atira-se ao rio e no retorna. Desesperada e arrependida, Moroti joga-se atrs do amado, tendo igual fim. No dia seguinte, a tribo presenciou o nascimento de uma grande flor, que ao centro era branca como o nome de Moroti, e as ptalas ao redor eram vermelhas como o nome do bravo Pit. A Vitria-Rgia, a rainha das flores da Amaznia, s abre suas ptalas luz do sol, recolhendo-se ao cair da noite, para abrir-se novamente no dia seguinte.

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LENDA DO AAI

O Aa o fruto de uma palmeira (Euterpe Oleracea) bastante comum e abundante no Par, onde seguramente tem o seu indigenato. No vizinho estado do Maranho seu nome Juara; na Venezuela Manaca, e Quasei, Qapoe no Suriname. Desse fruto se extrai um caldo escuro e cremoso, de cheiro e sabor caracterstico, conhecido como vinho de aa e que tanto pode ser servido puro, com acar,. com farinha de mandioca, de tapioca, ao natural ou gelado. Do vinho de aa se obtm diversos manjares da culinria paraense, principalmente sobremesas. o nosso correspondente a "ambrosia" dos deuses mitolgicos do Olimpo. Da palmeira do aaizeiro tambm se extrai outro delicioso petisco: o palmito. A derrubada desordenada dessa prodigiosa palmeira est preocupando os ecologistas e os consumidores do licoroso suco. Mas ao tempo da lenda essa preocupao inexistia, at porque ainda no havia surgido tal espcime entre os vegetais. Segundo a lenda, uma tribo que vivia onde hoje est situada a cidade de Belm, atravessava um perodo negro de escassez, obrigando o cacique Itaki a decretar a morte de toda criana nascida a partir daquela data, como medida de controle demogrfico da tribo. Mas, eis que Ia, filha do cacique, d a luz a uma menina. Apesar de ser neta do cacique a recm-nascida deveria ser submetida pesada lei, debalde os rogos da infeliz e desventurada me. Cumprida a setena, a pobre Ia chora por dias, sempre orando a Tup para que mostre um jeito de acabar com as mortes dos inocentes. Numa noite ela ouve um choro de criana; tentando localiz-lo, descobre sua filhinha encostada numa esguia palmeira, sorrindo-lhe, mas ao abraar a filha, esta desaparece e Ia v-se atracada ao tronco da palmeira. No dia seguinte, o cacique encontra o corpo da filha abraado ao tronco de uma palmeira, que trazia um cacho de frutinhas negras como os olhos de Ia. Imediatamente ordenou que esmagasse as frutas num alguidar e ao suco obtido batizou de Aai, que o nome da filha ao contrrio. Outras lendas, como a do Guaran e da Mandioca, possuem urdidura semelhante, parecendo que as fiandeiras foram as mesmas. H nelas, tambm, um curumi que morre e renasce transformado numa bno para o povo.

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LENDA DA MANDIOCA

Reza a lenda que a filha de um cacique apareceu grvida, sem que se soubesse como, para a tristeza do pai, que a queria casada com um bravo e ilustre guerreiro. Muito triste e decepcionado com a filha, o cacique vivia infeliz, at o dia que um homem branco lhe apareceu em sonho e lhe disse que sua filha no o havia enganado; ela continuava pura e imaculada. Isso fez voltar a alegria ao corao do ndio, que se desculpou com a filha pelos maus tratos que a submetera antes. Passado alguns meses nasceu uma linda menina, de pele muito branca, que recebeu o nome de MANI, e se tornou querida por todos da tribo, sendo a alegria de sua me e do velho cacique, seu av. Porm a alegria foi de pouca durao: a criana amanheceu morta em sua rede. Em desespero a ndia resolve enterr-la entrada da maloca, para poder ficar mais perto da filha. E todos os dias ela ia chorar sobre o tmulo da pequenina. Suas lgrimas fizeram brotar uma planta nova e estranha a todos os ndios. A me lacrimosa alegrou-se e comeou a cuidar da plantinha, vendo ali a presena de sua amada filha, at que algum tempo depois percebeu algo saindo da terra em volta da planta. Pensando tratar-se da filha que retornava vida, a ndia cava a terra com as mos, porm encontra umas razes grossas que retira da terra imaginando ser o corpo da pranteada filha. Todos se aproximaram curiosos, querendo saber que milagre era aquele. Ao retirarem a casca grossa viram que as razes eram brancas como o corpo de Mani e deram-lhe o nome de manioca, a casa ou corpo de Mani. Acreditando ser um milagre de Tup, os ndios comeram essas razes e fizeram com as mesmas um vinho delicioso.46

46 SANTOS, Teobaldo Miranda. Lendas e Mitos do Brasil. So Paulo: Ed. Nacional, 8 edio, 1985.

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CHIBU

As referncias a esse curioso mito encontrei-as na obra de meu amigo Arar, "Amaznia - Lendas e mitos", que ao que parece, o nico a registrar essa personagem do fabulrio caboclo. O Chbu mais um habitante do mundo encantado que existe nesse universo que Humboldt denominou Hilia, e guarda certa similitude com outros mitos como o Boto: tambm pode se transformar em gente e engravidar as donzelas incautas que se banham nos rios e igaraps. Segundo escreve Arar, os antigos afirmam que "quando aparece onda em rio calmo, o Chibu que invisvel vem engravidar uma donzela". O Chibu costuma velar o sono daquela que carrega no ventre o seu filho, mas desaparece quando a futura me acorda. A origem desse mito perdeu-se ou ficou enterrada com aqueles antigos sabedores das razes da tradio oral, mas segundo o pesquisador que o resgatou, o Chibu tem sua origem num pequeno caramujo branco encontradio nas plantaes interioranas, chamado piruxit. Dai que as descries desse ente puxam pelas caractersticas do molusco, tais como as antenas, rastro brilhante deixado pela baba e o sistema de locomoo do pequeno gastrpode.

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BOINA

Falar das coisas da Hilia no sentido superlativo, pode parecer exagero para o estrangeiro ou turista acidental. Contudo, a grandiosidade da Amaznia no se reflete apenas no seu gigantismo territorial, ela est presente tambm nos elementos da flora e da fauna, na malha hidrogrfica, nas riquezas do subsolo, e mais ainda, nos mistrios da natureza, nos segredos ocultados pelos inmeros igaraps, igaps, lagos, furos, etc. Arvores monumentais, rios cuja margem oposta no se consegue enxergar, e uma considervel gama de fatos estranhos fazem parte do cotidiano do nosso caboclo, mas que deslumbram os visitantes. nesse palco de punjante beleza e magnificncia que o mito da Cobra Grande mescla-se com o rptil, no cadinho das crendices populares. De fato existem cobras enormes, grossas e compridas como os troncos das rvores, e quase todos que costumam viajar pela complexa teia aqutica da regio, bem como os ribeirinhos e moradores das matas, conhecem histrias da Cobra Grande ou j viram a "bicha" nalguma de suas aparies. Qualquer um que percorrer esses interiores poder recolher dezenas de relatos que contam tanto do mito quanto dos ofdios monstruosos. Fiquemos, por enquanto, com o seguinte trecho da obra de Einar da Costa47: "Ao amanhecer de certo dia do ms de julho de 1965, um morador ribeirinho e seringueiro da regio, ao notar um silncio profundo no local onde pastavam diversos carneiros, ficou paralisado ao avistar uma gigantesca sucurij que lentamente se aproximava da beirada onde os animais pareciam hipnotizados pela presena da gigantesca cobra. Saindo de seu espanto, muito natural, numa situao de ser um dos avistadores da cobra grande, rpido usou o gatilho de sua arma, um rifle 44, atirando e alvejando com muitos tiros na cabea do grande alvo que mergulhou nas profundas guas do rio... Trs dias depois do acontecido, s proximidades da grande ilha do Ayo (...), l estava boiando morta, um verdadeiro monstro, uma sucurij que no tinha a fantasia do tamanho de uma caravela, mas tinha exatamente 13 metros de comprimento por 60 cm de dimetro." A Boina uma corruptela de Mboi (cobra) e Una (preta), designao aplicada com mais propriedade ao mito; ao rptil boiau ou boiguau, a sucuriju, classificada dentre as maiores cobras do mundo, juntamente com a jibia e a sucuri. No Pantanal matogrossence a boiau batizada de Anaconda. Lendas que falam de drages e serpentes de tamanho descomunal pertencem as mais diversas culturas e civilizaes, desde tempos remotos, chegando em alguns povos a constituir motivo de adorao e base de seitas de fanticos. O mito da cobra grande um dos mais antigos. J em 1560 o padre Anchieta registrava em suas cartas* a existncia de dois entes da mtica amaznica, o Curupira e a Cobra Grande.
47 DANTAS, Einar da Costa. Op. cit. p. 143.

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Uma outra lenda que fala de grandes ofdios a do Boitat ou Mboi (cobra) Tat (fogo), provavelmente originria do fenmeno natural do fogo-ftuo. E h ainda a lenda da Cobra Norato sobre a qual trataremos adiante. O mito da Boina fala de uma descomunal serpente que vive no fundo de grandes lagos, rios e igaraps, num lugar chamado de "boia-uquara" ou "morada da cobra grande". Seu corpo lustroso, refletindo a luz do luar, ou seus olhos que brilham no escuro como archotes iludem os pescadores incautos que, pensando tratar-se de um navio ou um "loydinho", aproximam-se e so devorados. Quando atinge a velhice, o grandioso ofdio passa a viver em terra, onde auxiliado pela CENTOPIA na obteno de alimentos, pois sua locomoo em terra difcil e desajeitada. A Centopia, ou como falam os caboclos, "Centosps" ou "Tupia", funciona como uma caadora de cobra grande. O povo da mata afirma que quando a Centopia anda pela mata seu caminhar produz um som que lembra o tamborilar da chuva caindo; e dizem ainda que ela mede cinco metros de comprimento. De onde provm essa crena no se sabe, tambm no conseguimos maiores informaes sobre a razo de uma miripode que na realidade no maior que um palmo, ter cinco metros, mesmo que medidos com a trena da imaginao e fantasia. Talvez isso se deva a uma simples questo de proporo, j que sendo "xerimbabo" da cobra grande, a centopia deve de ter tambm um tamanho descabido. Santa-Anna Nery informa-nos que essa escolopendra chamada, em tupi-guarani, de "jurupary- kibaba" ou "pente do diabo". Em Belm muito conhecida a histria de uma cobra grande que vivia s margens do antigo matadouro do Maguari, em Ananindeua. Segundo os relatos, essa cobra gigante se alimentava do sangue e dos restos dos animais abatidos no matadouro e que eram despejados no rio atravs de uma tubulao especial. Outra histria tambm muito conhecida a da cobra grande de Cachoeira do Arari, no Maraj. L, na Fazenda Arari, existe uma capela com uma imagem em tamanho natural, de Nossa Senhora das Mercs. Segundo me informaram, a cabea do rptil est localizada alguns metros abaixo dos ps da santa. H ainda, a respeito dessa santa um fato curioso, que me foi relatado por uma pessoa da famlia Feio, tradicional da regio. O caso foi que um homem, para roubar um valioso anel que a santa possua, serrou-lhe o dedo. A imagem, que tida como sagrada pelos fiis, castigou o larpio com um apndice caudal, um indiscreto e incmodo rabo que nasceu no hertico gatuno. O caso, garantiram-me ser verdadeiro e pode ser comprovado. Histria semelhante existe no municpio de Breves. Dizem que existe uma enorme cobra embaixo da igreja da padroeira, N. S. de SantaAnna*, e se tirarem a imagem da santa do centro da igreja, a cidade vai para o fundo do rio. Esta imagem, que tem mais de um metro, afirmaram-me, nunca saiu do seu lugar, e nas romarias e procisses em sua homenagem, a que carregam no andor outra, menor. Na Amaznia todos conhecem alguma histria que fale de mistrios, de coisas fantsticas e extraordinrias narradas pelos antigos, ou fatos verdadeiros mas assombrosos.

* " coisa sabida e pela boca de todos corre que ha certos demnios a que os Brasis chamam Curupra, que acometem aos ndios (...) e matam-nos. So testemunhas disso os nossos irmos, que viram algumas vezes os mortos por eles. (...) H tambm nos rios outros fantasmas, a que chamam Igpupiara, isto , que mora n'gua, que matam do mesmo modo aos ndios. (...) H tambm outros (...) chamados Baetat que quer dizer coisa de fogo."

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Histrias sobre a cobra grande so to comuns quanto s da Matintapereira. Recolhi relatos em diversos lugares, em Ananindeua, na ilha de Cotijuba, em Ponta de Pedras, etc. Mas, um deles me chamou mais ateno. Este obtive em Belo Monte, s margens do rio Xingu com a Rodovia Transamaznica, se que se pode chamar aquela estrada esburacada e poeirenta no vero, e lamacenta no inverno, de rodovia. Belo Monte um lugarejo pauprrimo a pouco mais de 60 km de Altamira, e dividido pelo rio Xingu. Foi l, entre um gole e outro de Xinguzinho, o delicioso guaran de Altamira, que ouvi o Sr. Renato, comerciante local, contar-me este "causo". Narrou ele que em 1989, voltava de um velrio do outro lado do rio juntamente com a mulher e um dos filhos, que pilotava o pequeno barco a motor. Deveria ser por volta de uma hora da madrugada. De repente ele avistou uma enorme sombra, um grande vulto que se ergueu mais ou menos no meio do rio, que naquele lugar mede uns quinhentos metros de margem a margem. "Era como um longo brao para o alto" - informa o Sr. Renato e apontando a cumeeira do seu estabelecimento d uma idia da altura, que calculei em uns quatro metros, pelo menos. A escurido no permitia melhores detalhes mas aumentava os temores, assim mesmo os trs tripulantes do barquinho puderam perceber que o vulto deixava cair algo na gua para depois abocanh-lo, enquanto descia a correnteza e eles atingiam o outro lado. Quem passar por aquela localidade, uma parada no comrcio do Sr. Renato quase obrigatria, e, depois de lavar a garganta da poeira, no esquea de indagar sobre esse estranho caso; com certeza ele concordar em cont-lo e outros mais, como contou-os a mim. Carlos Ubiratan, um amigo dono de uma hemeroteca, sabedor de meu interesse, deu-me uma xerox de um recorte do jornal paraense O LIBERAL, publicado em 08 de novembro de 1992, cujo titulo Histrias de terror contadas ao arcebispo, de autoria de Mrio Salviano. A reportagem fala das crnicas registradas pelo arcebispo Dom Lustosa nas suas visitas pastorais e quase todas tratam da cobra grande, evidenciando uma tendncia ou preferncia regional. H ainda uma histria que fala da criao de uma ilha sobre o dorso da enorme cobra. a ilha Movedia do Lago Taxip* cujo registro encontramos em "Mosaicos de Monte Alegre"48, do qual extramos o trecho a seguir:

"Os naturais de Monte Alegre, principalmente os pescadores, afirmam que sustentada por uma gigantesca cobra grande, uma boina talvez sobre cujo dorso se formou. No comeo eram folhas secas e razes de aninga, mureru e camapu, que se elevaram nas escamas do monstruoso rptil."

A Ilha do Maraj, pelas suas condies naturais e nicas, possui um fabulrio riqussimo, onde sobressaem histrias do Ciclo das guas, como da Cobra Grande, do Boto,
48 ALMEIDA, Ccero de. Mosaico de Monte Alegre. Belm: Grfica Santo Antonio, 1979. 49 Id. Ibid. p.28. * Taxp: p= caminho; taxi, espcie de formiga.

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de gente-do-fundo, etc. Porm, ultimamente, a crescente atividade pastoril tem feito surgir uma nova categoria de histrias. Histrias de vaqueiros, como o Cavaleiro Branco, o vaqueiro Quem Dera, a Vaca Russa, etc, que deixaremos para outro volume.

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COBRA NORATO

Outra cobra famosa das lendas hileanas Cobra Norato, um jovem encantado que durante a noite se desencanta e vira gente, tal como acontece com o Boto. Assumindo sua condio humana, NORATO freqenta as festas, dana muito, namora as ribeirinhas e desaparece antes do amanhecer. Este um mito genuinamente paraense, se bem que jovens belos e formosos transformados em bichos lembram as histrias de prncipes encantados em sapos; de donzelas enfeitiadas e princesas prisioneiras, dos contos europeus. Nossa lenda diz que uma cabocla de nome Zelina deu luz a um casal de gmeos: Honorato e Maria Caninana, duas cobras. Jogou-as no rio onde se criaram, mas Maria Caninana vivia fazendo malvadezas at que foi morta pelo irmo, que tinha bom corao. Sempre que assumia sua forma humana ia ele visitar sua me, a quem implorava que o fosse desencantar. Para que o encanto fosse quebrado, deveria chegar onde estava o corpo adormecido da serpente, por um pouco de leite na sua boca e ferir-lhe a cabea, de forma que sangrasse. A mulher por medo nunca chegou perto do rptil, at que um soldado da guarnio da ilha de Camet livrou o jovem da maldio. O caso, conta Jos de Carvalho50, tido e havido como verdadeiro e acrescenta: "Encontrei um caboclo que me afirmou convencidamente que Honorato... at tinha assentado praa no corpo policial do Par. Talvez por amizade e gratido ao soldado de Camet." Uma outra verso apresentada por Hygama51, onde "um moo de nome Honorato, que ficou encantado nas guas" s poderia ter o encanto desfeito se uma menina formosa de 18 anos incompletos o fosse despertar quando estivesse adormecido sob a forma da cobra grande, mas era necessrio que no demonstrasse medo nem susto, caso contrrio o encanto dobraria. O detalhe curioso da idade determinada e da condio virginal, aliada a necessria formosura, para que o encanto seja quebrado, deixa-nos entrever uma sexualidade reprimida. Noutra verso, apresentada por Zeneida Lima52, esse encantado aparece como um "chamado Norato Antonio, que vivia nas guas. do lago Guajar". Uma histria semelhante a de Cobra Norato diz respeito filha do Rei Sebastio ou Rei Sab, uma princesa que, por artes de encantaria, habita a ilha de Maiandeua, no municpio de So Joo de Pirabas, regio dos Salgados, interior do Par. A histria dessa princesa eu apresento aqui, dentro de outra histria, que a do Rei Sab.

50 CARVALHO, Joo. O matuto cearense e caboclo do Par. Belm: Oficinas Grfcas do Jornal de Belm, 1930, p. 21. 51 HYGAMA. Contos e lendas paraenses. Belm: J. B. dos Santos. 1900, p. 53-54. 52 LIMA, Zeneida. O mundo mstico dos Caruanas e a revolta de sua ave. Belm: CEJUP, 1992, p. 47.

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A PEDRA DO REI SAB

A pedra do Rei Sab uma pedra fetiche, como so as pedras de altar e as pedras de santo do candombl, por exemplo. O culto s pedras milenar e espalhado por todo o mundo, e alguns povos chegaram a considerar certas pedras como deuses, venerando-as e prestandolhes culto, sacrifcios e adorao. No Brasil a litolatria foi introduzida pelos africanos, e so os praticantes dos cultos afroumbandistas que consideram sagradas algumas pedras as quais prestam homenagem e utilizam em seus rituais e prticas. Essas "pedras de fora" representam entidades espirituais a que o adepto deve respeito e a quem faz oferendas de diversas naturezas.53 "O rei Sebastio - diz Heraldo Maus54 - uma entidade comum umbanda e pajelana cabocla, numa extensa rea que vai, pelo menos, de Belm a So Lus, ao longo do litoral." A famosa pedra do Rei Sab uma curiosa formao rochosa que observada distncia e sob certo ngulo se assemelha a um homem sentado em posio meditativa. Provavelmente pela sua curiosa posio antropomrfica e por se destacar num pequeno plat rochoso, a pedra do Rei Sab tenha atrado a ateno das pessoas, em sua maioria pescadores, que acabaram por transform-la em objeto de culto e local de obrigao dos umbandistas.55 comum ao homem buscar no sobrenatural explicaes plausveis para o que se lhe apresenta impossvel, incompreensvel ou inexplicvel. "E o medo em relao a alguma coisa desconhecida, misteriosa e possivelmente imaginria, a base para superstio. A superstio sempre foi definida como qualquer crendice por algum que no foi capaz de encaix-la numa viso coerente do mundo." 56 E o homem uma criatura muito mais sujeita sugesto que a razo; ele aceita com facilidade o que lhe sugere uma explicao plausvel de um fenmeno ou acontecimento, da fcil transformar um acidente natural em local ou coisa sagrada. Porm, h o fato da existncia dos seres incorpreos, invisveis, astrais, que contribuem em muito para a magia de um lugar. Em relao a isso o "ctico" faria como Cervantes: "No creyo em brujas, pero que las ay las ay!" O fato que naquele stio a beleza da natureza encanta o visitante de alma potica e convida a imaginao a fazer o resto... Sab parece ser a corruptela de Sebastio, donde deduzimos que a famosa pedra do Rei Sab pode ter relao com o Sebastianismo, seita ou culto dos colonizadores portugueses que, no sculo passado chegou a ter um "arraial de adeptos, pregando a ressurreio de Dom Sebastio, um antigo rei, que para eles simbolizava riqueza e fartura. Este bando de fanticos era guiado por um deles que se se autoproclamou profeta de D. Sebastio e foi investido de poderes por uma Santa de Pedra*.
53 53 55 56 Cf. REGO, Jos de Moraes. Litolatria, culto das pedras no Estado do Par. Belm, 1983. MAUS, Raimundo Heraldo. Revista Enfoque Amaznico, n. 5, 1984. Cf. REGO Jr. Jos de Moraes. Op. Cit. OGRADY, Joan. Sat, o prncipe das trevas. s. l..: Mercuryo, 1991, p. 83.

* Cf. verbete Sebastianismo, Dicionrio do Folclore Brasileiro.

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Uma lenda maranhense fala da cidade d'El-Rei Dom Sebastio, situada na praia dos Lenis, entre os municpios de Turiau e Cururupu. uma cidade encantada que existe no fundo do mar. Na mesma praia aparece um Touro Encantado que se for atingido na estrela resplandecente que tem no centro da testa, se transformar n'El Rei Dom Sebastio. Os que vo praia dos Lenis e os que visitam a pedra do Rei Sab acreditam que proibido levarse qualquer recordao do local", sob pena de alguma punio. Castigo e punio parece ser coisa freqente para os que se envolvem com os encantados, mas h tambm recompensas para os corajosos. o que encontramos na histria que fala da princesinha encantada que, numa verso apresentada por Heraldo Maus, filha do Rei Sebastio. Para ser desencantada, a jovem princesa necessita da ajuda de um pescador, a quem apareceu como uma linda moa loira prometendo um valioso dote alm de despos-lo se ele puder libert-la da maldio. Para livrar a princesa do seu fado o pescador deveria ir sozinho, meia-noite, armado de afiada faca, para uma determinada praia e esperar pela terceira grande onda, que seria a princesa transformada em cobra - e aqui o relato passa a ser idntico ao de Cobra Norato -. Quando a onda chegasse o pescador deveria golpe-la, cortando a couraa escamosa da gigantesca criatura, e libertar assim a princesa. Mas, ao depararse com o corpo da enorme serpente o pescador fugiu apavorado ouvindo ainda - escreve Maus - uma voz que dizia: Ah, ingrato, redobraste meus encantos! Dizem que o desventurado caboclo, por no conseguir cumprir o prometido, foi acometido de um mal que nenhum remdio de farmcia ou meizinha, nenhum doutor ou paj puderam dar jeito, morrendo pouco depois. Coutinho de Oliveira outro que nos fala em seu Folclore Amaznico de uma princesinha que vive encantada num lago do municpio de Maracan, no Par. H tambm a lenda do Lago Encantado do Guajar, no Maraj, que o pesquisador e folclorista Arar Bezerra57 registra como sendo o local onde existe uma cidade submersa, habitada pelos encantados e "bichos-de-corda". L existe um fabuloso tesouro escondido e um rei que governa a regio, porm, explica Arar, que "pajs e experientes dizem que a revolta de pessoas gananciosas que impedem de ser desencantado o lago, porque o desejo de posse da riqueza submersa e encantada gerar conflitos, trazendo morte para os invasores". As lendas referentes a Castelos e Cidades Encantadas, ilhas Misteriosas, Princesas e reis enfeitiados, tesouros escondidos e botijas cheias de ouro, so de origem portuguesa. Essas lendas do chamado ciclo dos tesouros escondidos e as que constituem o cicio costeiro, ou relativo a costa, so contribuies do folclore europeu e evidenciam a fora e o poder de seduo do elemento europeu sobre o nativo, pois nossos indgenas no conheciam, absolutamente, tais imagens. As histrias no param ainda; h as que falam da Praia do Sino e de Vila Pedra, em Irituia. Em ambas, as pessoas afirmam ouvir vozes humanas e de animais, rudos e sons diversos, repicar de sinos, etc. J Osvaldo Orico58 faz aluso "an passant" a cidades submersas, situando uma s "margens dos lagos e rios de Marapanim" litoral paraense da regio dos salgados, que segundo Arar uma das reas de maior magia e poder energtico. Orico informa que essa cidade encantada tem o nome de Maiandeua, sendo uma prova "da passagem dos ndios Maia por estas latitudes."
57 BEZERRA, Arar. Op. cit. p. 37. 58 ORICO. Osvaldo. Op. cit. p. 214-16.

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A possibilidade da existncia de cidades submersas ou subterrneas, "encantadas"; longe de parecer delrio de mentes sugestionveis e incultas, objeto de pesquisas de estudiosos srios como Raymond Bernard59 , autor de um livro no qual busca provar que a terra "no uma esfera slida, mas oca como um cco, comunicando-se com o exterior pelas aberturas nos plos". Nas pginas 56 e 57, Bernard nos apresenta o relato de uma testemunha que visitou o mundo subterrneo, penetrando casualmente quando navegava por um dos plos. Descreve ele uma "regio fantstica, habitada por gigantes", uma terra rica e exuberante com fauna e flora prprias. O autor levanta a hiptese de serem os OVNIs oriundos dessa civilizao intraterrena. Cidades escondidas, mundos "mgicos", habitados por criaturas maravilhosas, etc., tambm esto presentes nos relatos de nossos nativos e caboclos amaznidas. Falam eles de pessoas que "desaparecem" ou so "raptadas" e quando retornam contam do que viram e aprenderam no "mundo encantado" para onde foram levados. As entradas para esses mundos extrafisicos, segundo dizem, so os buracos na terra, as cavernas, fundos de igaraps, ilhas e rios. Por isso, comum a crena em que as pessoas que morreram afogadas e o corpo no apareceu, ficaram encantadas. Dizem tambm, que as pessoas que sentem vontade de se atirar n'gua - no de tomar banho, mas de se jogar no rio - esto enfeitiadas pela "gente do fundo".

59 BERNARD, Raymond. A terra oca: a descoberta de um mundo oculto. Rio de Janeiro: Record 1969.

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NAVIOS FANTASMAS

As lendas a respeito de navios fantasmas fazem parte do folclore dos sete mares. Um clssico o caso do "Flying Dutchman" ou "Holands Voador". A caracterstica desse como de quase todos os outros barcos fantasmas que eles navegam no cu, so vistos voando. Na Amaznia, contudo, no h registros de navios fantasmas" avistados no ar. Na bibliografia que compulsamos as referncias aos "navios fantasmas" esto nas obras de Coutinho, Hygama e Einar da Costa. Este ltimo, falecido em 1992, foi um velho prtico que por 40 anos conduziu e orientou todo tipo de embarcaes pela bacia hidrogrfica da Amaznia. dele o trecho a seguir: "Dezenas de 'casos' so narrados e conhecidos e ficamos sem poder duvidar da verdade. Durante quarenta anos de servios profissionais pelos rios da Amaznia, muitas vezes navegando a bordo de modernos navios com Radar capaz de identificar alvo que esteja a 30 centmetros sob as guas do rio, de pronto ficvamos na expectativa do cruzamento com o "Alvo" que se movia como se fora uma embarcao normal, com seus faris de navegao corretamente postos e acesos, de repente tudo desaparecia no momento exato que se daria o cruzamento. "60 Ao que nos parece, os navios que fazem visagem pelos rios hileanos, devem sua existncia a dois fatores importantes: um o naufrgio, isto , a morte do navio, que tanto pode ser provocada pelas piranheiras, que so amontoados de troncos dentro dgua, como pelas pedras, pelos fortes ventos ou por falha humana e ganncia do comandante ou dono do navio. O outro fator que no sinistro deve haver perdas humanas, significa dizer que, para ser um autntico navio fantasma, necessrio que nele tenha havido diversas mortes, como aconteceu durante as revolues de 1924, 1930 e de 1932, quando foram afundados diversos barcos a canhonaos, morrendo muita gente.

60 DANTA, Einar da Costa. Op. cit. p. 114. *Durante a ltima dcada do sculo XIX, aconteceu a grande onda de Barcos Areos nos cus da Amrica do Norte. Na Esccia, em 1913, apareceu um barco-voador fantasma, e em 1959 uma apario semelhante surgiu nos cus da Papua, Nova Guin. Esses casos enriquecem a literatura ufolgica.

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CY ou CI (ME)

Eis uma espcie de mito paralelo, provavelmente originado do antiqssimo culto Me Terra ou Grande Me, e que serviu de base aos primeiros e mais importantes cultos pagos e, por desdobramento, deu origem s religies e seitas atuais onde a figura feminina reverenciada e cultuada. A terra sempre foi venerada pelos primitivos de todas as regies do mundo como uma criatura ou entidade dadivosa e responsvel pela vida. "A terra nossa me", escreveu o chefe Seattle em 1855, respondendo a proposta apresentada pelo ento governo americano, que desejava comprar as terras pertencentes aos ndios. Esta, que conhecida como A Carta do Chefe Seattle, um dos mais belos textos ecolgicos e holsticos que j li, um poema de profundo amor e respeito Natureza, uma lio de sabedoria ministrada por um "selvagem". "Para os indgenas - escreve o erudito e sobejamente citado folclorista Lus da Cmara Cascudo - todas as coisas, entidades e foras tm origem feminina, uma me, a Ci". Dai encontrarmos aluses freqentes Me D'gua, Me da Chuva, Me do Mato, Me da Lua, Me da Noite, do Fogo, da Macaxeira, etc. Nota-se claramente a necessidade que o selvagem tinha de determinar a origem de tudo que pudesse perceber, fosse pelos seus sentidos fsicos, fosse originado na sua imaginao uma faculdade grandemente desenvolvida no indgena - e essa origem, via de regra, passava pela imagem da figura materna. Em outras palavras, o raciocnio do ncola funcionava segundo uma lgica aristotlica: Se existe, ento tem urna me! Isso demonstra que os ndios j tinham a compreenso de que para cada efeito h uma causa, e que no pode existir um se no houver a outra, ou seja, eles j possuam o conceito mstico de que "nada acontece por acaso". Se para uns as coisas nasceram de uma Ci, para outros foi de um buraco; o que no deixa de estar em relao, por motivos bvios, pois de um buraco no cho nascem os vegetais; os bichos vivem e se reproduzem num buraco; e de um buraco no corpo da mulher surge um novo ser. Foi de um buraco no cu, diz uma lenda Ianomami, que os ndios desceram terra. Essa lenda, por sinal, uma verso autctone para o que a Bblia chama de" a queda do homem".

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TERCEIRA PARTE

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O MITO, OS ELEMENTAIS E OS EXTRATERRESTRES

Este captulo no pretende ser mais que uma abordagem despretensiosa sobre os seres elementais ou espritos da natureza e alguns mitos que podem ter-se originado a partir deles. Acreditamos que muito do nosso folclore mtico deve-se s vises e contatos dos primitivos com esses seres da natureza, guardies dos reinos animal, vegetal e mineral. Os indcios so diversos e convincentes, como tambm so os relacionados com outro tema controverso: a Ufologia e os seres de outro planeta ou extraterrestres.1 Alguns estudiosos, msticos e ocultistas, distinguem elementais de elementares, e nessa ltima categoria entrariam nossos festejados Curupira, Caapora, Saci, Iara, entre outros; j por elementais entendem as energias sutis que conferem aos quatro elementos - terra, gua, fogo e ar as caractersticas inerentes a cada um deles. Em outras palavras, sem a presena dos elementais, os quatro elementos no existiriam e nem suas emanaes e modelaes se processariam sob controle. Com isso, quer-se dizer, por exemplo, que sem a presena das Salamandras, que so os seres ligados ao elemento fogo, uma queimada to comum na Amaznia, pode sair do controle e o fogo se alastrar desastrosamente: ou ainda, sem o controle e auxlio dos Floros; protetores da flora e dos Elfos, ligados ao solo, a floresta desaparecer fatalmente. Mas tudo isso para os materialistas, no passa de invencionices; estrias que os antigos inventaram para distrair e embalar as crianas. Todavia, se no se pode ver alguma coisa, no significa necessariamente que ela no exista. Os cientistas modernos, principalmente os fsicos que trabalham no mundo do sub-atmico, e os astrnomos, que pesquisam o infinitamente grande, atestam a existncia de uma partcula invisvel ou comprovam a presena de um corpo celeste, tambm invisvel, baseando-se apenas em clculos matemticos, em equaes. Le Verrier no precisou ver o planeta Netuno, distante cerca de 4,5 bilhes de quilmetros da Terra, para descobrir que ele existia e saber sua exata posio no espao. Tudo que fez foi, to somente, observar o comportamento de Urano e utilizar as leis de Kepler que regem a mecnica celeste, ou seja, clculos e equaes. Vemos assim, que os mais simples dos conhecimentos podem revelar os segredos mais obscuros. Tambm so incontestveis as evidncias sobre os seres humanides cuja origem atribuda a outros mundos, outras galxias e mesmo a outros universos, universos paralelos. H vestgios de passagem dessas criaturas pela terra h milhares de anos a bordo de seus Discos Voadores ou UFOs - Unidentified Flying Object - e aqui retomamos uma questo apresentada no incio deste volume e que aborda a possibilidade de serem os nossos deuses da natureza e mesmo da teogonia, transliteraes dadas aos tripulantes dessas naves exobiolgicas. Existe entre alguns humanides extraterrenos e os seres que Paracelso afirmava serem a contra-parte invisvel da natureza e responsveis pela constituio fsica e sutil da matria, uma sensvel semelhana, forte o suficiente para exigir um estudo mais acurado, mais detalhado.
1 cf. THOR, Antonio J. & BEZERRA, Arar M. Op. cit.

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E h, ainda, uma similitude significativa em relao s sensaes e efeitos produzidos no indivduo que entra em contato com tais criaturas, sejam do espao sideral ou esprito da natureza. Alguns relatos colhidos na casustica ufolgica nos mostram que aps o contato entre humanos e ETs, os primeiros sempre mostram algum tipo de distrbio biolgico; sentem tonturas, astemia e cefalias, bem como enjos e febres sem motivos aparentes, que os prostam por dias numa cama. E me parece que o depoimento do Sr. Eufrsio*, que teve um contato com um estranho ser em plena floresta, durante uma caada ao veado, apresenta todos os elementos de um contato dito do terceiro ou quarto grau. Um outro exemplo dentre os muitos que se tm noticias, o do Sr. Joo Batista Souza2, fazendeiro do Maranho, que vivenciou um contato de terceiro grau com um UFOnauta que tinha o "corpo totalmente peludo". Joo Batista "foi encontrado desacordado pelos filhos que o conduziram a casa, onde permaneceu acamado por vrios dias, sem foras para se levantar". O senhor Eufrsio acredita ter tido um encontro com um ser da natureza encarregado da fauna. um duende feminino infantil talvez, um habitante do mundo mtico amaznico, enfim, uma entidade das matas; contudo a intensa luminosidade que ele afirma ter avistado e que clareou tudo ao redor como se fora dia, mais um indicio da presena de um ET do que de um ente fabuloso.Tal experincia pode muito bem ter se processado com os selvcolas primitivos e originado algumas das lendas e mitos que conhecemos.

2 GIESE, Deniel Rebisso. Vampiros extraterrestres na Amaznia. Belm: Falngola,. 1991. p.32-33. ** Cf. p.49, neste volume.

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CONTATOS COM ELEMENTAIS OU COM UFONAUTAS?

A experincia de Von Dniken3 no campo da pesquisa ufolgica e da presena de extraterrenos entre ns j no mais ridicularizada ou diminuda como antes, ao contrrio. Apesar de as pesquisas sobre os UFOs e ETs nem sempre permitirem clareza de opinies entre os prprios pesquisadores e UFlogos, queremos patentear aqui nosso profundo respeito pelo assunto. A questo que nos deparamos hoje no a de crer, mas de aceitar a existncia de uma outra realidade totalmente fora de nossa compreenso; essa mesma realidade em que vivemos distorcida pela nossa prpria viso, o que equivale a dizer que o crebro de cada indivduo tem comportamentos distintos em relao a um determinado acontecimento. A lngua outra fonte de distoro, dai que devemos colher e registrar todas as informaes possveis com o mesmo cuidado que um arquelogo recolhe fragmentos. E em se tratando dos elementais e extraterrestres os fragmentos so os mais diversos e esparsos. 0s povos pr-incaicos - escreve Von Dniken4 - em suas lendas religiosas dizem que as estrelas so habitadas e que os 'deuses' desciam at eles vindo da constelao das Pliades." Notemos que na astronomia dos ndios sulamericanos, Ceucy transformou-se na mais bela das Pliades, e to importante tornou-se que deu nome prpria constelao. Em relao a Ceucy, Ernesto Cruz5 escreveu que "... o corpo de Ceucy, reanimado e iluminando-se de uma fulgurao estranha subiu ao cu." Considerando que Ceucy era a me do Jurupari e que o autor tenha recolhido essa informao em fontes antigas, podemos supor que os antigos e primitivos narradores tenham presenciado, de alguma forma, um fenmeno semelhante. Na mesma pgina, mas um pouco antes de Ceucy, Ernesto Cruz escreveu: "... Jurupari, que veio voando em fogoso uit alsio...". Fogoso todos sabemos que relativo ao fogo, luminoso, brilhante, etc. Alsio um adjetivo metereolgico para vento, mas uit no podemos precisar o que seja. Mtraux6 informa que para os Omgua ou Cambeba, tribo do alto Amazonas, o Astro-rei era conhecido por CHISE, que significa estrelas. Eles acreditavam que os deuses habitavam as estrelas. H vestgios por toda mtica amerndia da presena de "deuses astronautas". No verbete Poronominare, o Dicionrio de Folclore Brasileiro d-nos uma informao que pode ter algo de ufolgico. Cascudo nos informa que Poronominare uma divindade integrante do ciclo das lendas hericas cuja origem atribuda aos ndios da Venezuela, mas tornou-se muito conhecido na bacia do rio Negro. Ele e seu fiel companheiro Iure estavam no alto de uma serra, cercados de inimigos prontos a dar cabo deles - deixemos que Cmara Cascudo conclua:

3 DNIKEN, Erick von. Eram os deuses astronautas. S. Paulo: Crculo do Livro, 1984. 4 Id.IbId.p.74. 5 CRUZ, Ernesto. Na terra das igaabas. Belm: Grfica do Instituto Dom Macedo Costa, 1935, p. 37-38 6 MTRAUX, Alfred. in Histria da Igreja na Amaznia. 1992, p. 37. 0BS.: Os grifos desta pgina e da seguinte so nossos

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"Iure estava sentado junto dele, tinha os olhos fechados, falava em seu corao. Aquela gente, que estava pela costa da serra tremia de medo, perto da sua cabea estrondava o trovo*. Ai j mesmo, contam, sem ningum saber como, aquela gente dormiu. Desde esse dia ningum mais viu Poronominare e Iure por estas terras."

Essa lenda muito semelhante a outra de origem Kaiap, recolhida em 1962 por Joo Amrico Peret7, que a publicou num artigo intitulado "O ndio que veio do espao". A lenda fala de Bep-Kororoti, uma criatura que surgiu na aldeia dos ndios trajando uma vestimenta parecida com a dos astronautas modernos e, portanto, uma borduna trovejante. A "kop" ou borduna trovejante tinha um poder imenso e um efeito devastador quando manipulada pelo guerreiro supostamente espacial. "Para mostrar o seu poder blico, de vez em quando apontava sua bordura trovejante para uma rvore ou pedra, destruindo-as totalmente. " Por outro lado as armas dos ndios se desfaziam em p ao tocarem no traje espacial de Bepkororoti, dando-nos a impresso de que existia um forte campo de fora protegendo-o. A reportagem continua informando que, embora tendo ajudado o povo da aldeia, o heri v-se acusado pelos antigos companheiros, com o que obrigado a travar violenta luta, mas "Bep-Kororoti no usou suas armas, mas as vibraes que emanavam do seu corpo derrubavam grupos inteiros de guerreiros, desacordados". A luta prossegue e o heri vai recuando at alcanar o alto da serra de Pukatoti, quando "de repente, num estrondo violento que abalou toda regio, subiu para o espao, envolto em nuvens flamejantes, fumaa e troves". Quem est acostumado com a literatura UFOlgica encontrar facilmente na leitura acima, sinais claros da presena de extraterrestres influenciando nossos autctones e dando origem a lendas e mitos. Os indcios da presena de uma cultura avanada na Terra chegam a casa dos milhares de anos e esto nos milhares de livros sobre o assunto UFOs. Mas se temos tantas informaes sobre a passagem e interveno de seres extraterrestres nas culturas antigas de nossa humanidade, o mesmo no se d com os chamados "elementais", seres ou energias que trabalham para a formao e modelao do nosso planeta. O estudo desse tema est mais restrito a rea considerada esotrica, e foi nesses mal trilhados caminhos que buscamos as informaes que nos permitiro ter uma idia do que vm a ser essas energias sutis imanentes em toda natureza. Para Figanire8, grande ocultista portugus, o conceito de elementais o seguinte: "Estes seres chamam-se elementais ou espritos da natureza por se acharem associados com os cinco elementos em que os ocultistas dividem o estado. [...] os elementais so formas astrais que participam do elemento a que pertencem... os elementais so foras sutis extrnsecas e semiconscientes." No seu glossrio, o Visconde de Figanire apresenta-os como "entidades imperfeitas, correlatadas com a luz astral, fora semiconsciente da natureza." De resto, este nobre intelectual lusitano prolixo por demais para os no iniciados e mesmo queles pouco familiarizados com a filosofia oriental e a teosofia. Por outro lado, temos um estudioso e
7 PERET, Joo Amrico, O ndio que veio do espao. Revista Planeta. Ed. Trs (Srie Os Grandes Enigmas 4). * A esse respeito ver: THOR, Antonio J. & BEZERRA, Arar M. Amaznia: Smbolo, Enigma e Astronautas. Esc. Salesiano do Trabalho Editora. Belm, Pa. 1977.

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pesquisador nesse terreno bem mais perto de ns e inserido na cultura e nas coisas da Amaznia; o professor paraense Antonio Jorge Thor, autor do livreto Introduo Teoria dos Elementais", citado no captulo referente Iara, neste volume. Segundo Thor, esses seres habitam no chamado "inframundo" e que por isso mesmo no so perceptveis pelos olhos comuns, entretanto, o permanente contato de uma pessoa com a Natureza pode aguar uma sensibilidade paranormal, desenvolvendo nela sentidos atrofiados e permitindo perceber o mundo sutil que nos rodeia e os seres que nele habitam. Essa sintonia, que provavelmente era muito maior no passado, tende a ser mais afinada no homem do mato, no elemento folk, mxime no habitante de uma regio ainda selvagem, agreste, brbara, como a regio Amaznica, onde o manto aqutico que a cobre o habitat de inmeros seres cuja percepo est alm dos nossos sentidos fsicos. Num selvagnio esses sentidos no esto obliterados como os de um indivduo que vive na turbulncia das cidades grandes, afastado de uma vida natural, com os olhos acostumados luz artificial e com os ouvidos sensveis apenas aos rudos e barulhos da mquina da civilizao e moucos aos sons orquestrados por este sistema altamente complexo que o organismo do Ser Natureza que o nosso mundo. O homem moderno torna-se cada vez mais dependente da tecnologia e afastando-se assim das coisas simples e elementais, ele dificulta ou impede uma relao com esses obreiros invisveis da natureza; relao esta que s pode lhe ser benfica. Por desconhecer a teia invisvel que sustenta e mantm em equilbrio o mundo manifestado ou por querer continuar ignorando-a, o Homem prossegue em sua caminhada destrutiva, inexoravelmente auto-destrutiva. J dissemos antes que o progresso mitofgico e acrescentamos que tambm culturicida (alm de contribuir para romper a estrutura bio-energtica na qual estamos Inseridos), porm no estamos querendo pregar um retorno ao tempo do lampio de gs. O fato que observamos que quando se instalava luz eltrica num lugarejo, vila ou comunidade interioranas, a presena dos elementos que compem a narrativa mitolgica regional diminua, e s vezes, desaparecia. O que acontecer quando o progresso se instalar completamente por toda Amaznia? Nossos mitos e os seres que ajudaram a cri-los sero extintos? Essas criaturas incorpreas que ajudam no crescimento das plantas e rvores, na proteo da populao animal e do mundo aqutico sero expulsos para bem longe? No o sabemos, mas o tato que a mata sem seus guardies e protetores estar condenada... e com ela o homem.

8 VISCONDE DE FIGANIRE. Submundo, mundo e supramundo. R. de Janeiro. Ed. Trs. pp 246-249 e 254.

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UMA BREVE ABORDAGEM ECOLGICA

No captulo anterior tivemos, sem querer, um encaminhamento para este tema to em voga ultimamente e sobre o qual tantas bandeiras se asteiam que temo v-lo transformar-se em simples modismo e instrumento de convenincia do capitalismo. Mas como falar da Amaznia sem esbarrar na questo ecolgica? Assim esse captulo vai como um suplemento do anterior. Partindo de textos bblicos - Exdo, 20:8-11; Dt. 5:12-15; Nm. 4:22 ss - e tamldicos, Erich Fromm, no ltimo captulo de seu livro "A Linguagem Esquecida...", prope uma releitura dos smbolos contidos no ritual sabtico mencionado no Antigo Testamento. Diz ele: "Uma anlise mais pormenorizada do significado simblico do ritual sabtico mostrar que estamos tratando no com um obsessivo rigor exagerado, mas com uma concepo de trabalho e repouso diversa da nossa." Para ele "trabalho" qualquer interferncia construtiva ou destrutiva que o homem realiza no mundo fsico; enquanto "descanso" pode ser entendido como um estado de paz entre homem e natureza. Com base nessa interpretao podemos concluir que o ritual de "guardar o sbado", alm de uma evidente medida de "higiene social", tambm uma evidente advertncia ecolgica. Sem embargo, as citaes bblicas seriam, j, os primeiros registros que se tem notcia de uma tentativa de desenvolver uma conscincia e preocupao com a conservao e preservao do meio ambiente. No nos importa aqui o dia em si, isto , o sbado, mas sim o fato de j existir h mais de dois mil anos, uma aluso aos problemas provocados pelo desequilbrio entre o homem e a natureza. isso fica-nos patente quando Erich Fromm conclui que "assim como um homem no deve interferir ou modificar o equilbrio natural deve abster-se de alterar a ordem social". O significado dos textos evanglicos podem ser entendidos como uma ordenao para que, pelo menos uma vez por semana, o homem pare com sua agresso s coisas da natureza e reverencie a toda Criao. Essa conscincia de que a Natureza algo mais que rvores e bichos j a tinham as antigas civilizaes da Grcia, Roma, Egito, ndia e China, que faziam diversas oferendas e sacrifcios aos seres incorpreos presentes em todas as manifestaes da natureza. O filsofo e alquimista Paracelsus tambm compartilhava dessa crena e defendia a existncia de uma substncia sutil, quintessenciada, em cada elemento, mas no perceptvel por nossos sentidos normais e instrumentos cientficos. E com isso, chegamos hiptese do bilogo ingls James Lovelok, segundo o qual "tudo se relaciona com tudo" tambm conhecida como Hiptese Gaia. Para Lovelok a Terra um gigantesco ser vivo, Gaia, que adquire conscincia atravs da complexa rede nervosa ecolgica. O conhecimento de que as energias geofscas transitam por canais conhecidos por "Leys" e afloram em locais especifcos, levou os primitivos construo e alinhamento de dolmens, crculos de pedras, tmulos pr-histricos, altares pagos e igrejas medievais. Todas essas atitudes e rituais tinham por objetivo equilibrar as energias telricas e manter sadio o organismo que as produzia. As construes desordenadas e o desmatamento podem entupir esses canais da mesma forma que o colesterol entope nossas artrias e vasos, sanguneos. Em ambos os casos as conseqncias so desastrosas. 87

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CONCLUSO

O presente trabalho constitui uma mais que modesta contribuio obra de resgate, registro e divulgao dos jnesgotveis smbolos que enriquecem a cultura amaznica. Foi propsito nosso recolher depoimentos e material bibliogrfico mais recentes (sem fugir aos tradicionais, claro!) e ao mesmo tempo acrescentar algo de novo no cenrio regional dessa pesquisa. Sabemos que um povo que l pouco, fala muito, conta muitas histrias, e resgatar essa oralidade obrigao no apenas das instituies cientficas e culturais, como tambm das pessoas (artistas, escritores, poetas, compositores, professores, empresrios) preocupadas com a herana cultural recebida e com a que deixaro aos seus descendentes. Acreditamos que os mitos sejam o invlucro de conservao da cultura primitiva e guardam em suas simbologias tudo que essa cultura alcanou. Permitir que desapaream contribuir para a degenerao cultural de nosso povo, colaborar com a ao causticante, corrosiva, do estamento dominante, que visa apenas lucro, acumulao. "E, todos sabemos, para a indstria da cultura no h arte, devoo, tradio ou ritual. H produtos culturais que interessam indstria pelo seu valor comercial: vendem? So bons".1 Para os cticos, coisas como seres mticos, criaturas incorpreas, elementais, fadas, extraterrenos, magia natural, manipulao de energias mentais ou telricas, realidades alternativas e mundos paralelos, etc., so histrias absurdas, sem nenhuma fundamentao "cientfica" que lhes d um mnimo de consistncia e crdito: so frutos de experincias alucinatrias ou de histeria coletiva ou individual. Querem ver para crer. No entanto, alguns trazem na carteira um "santinho", a imagem de sua devoo; outros possuem medalhinhas com imagens sagradas ou um crucifixo presos em cordes de ouro ou prata, que trazem ao pescoo. H os que carregam pequenos teros pendurados no espelho interno de seus automveis. Mais comum ainda encontrar em quase todas as casas brasileiras, um cantinho ou um lugar especial, reservado para as imagens de seus santos preferidos, de Cristo Escrava Anastcia e "Padim Cio". Em todos eles podemos perceber uma cristalina e inabalvel f naquilo que nunca viram. Se voc nunca viu um Saci, um Caapora, uma Matinta, um elemental, um gnomo ou ET, no significa que eles no existam.

1 BRANDO, Carlos Rodrigues. O que folclore. So Paulo: Brasiliense, 1982, p. 46.

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RESUMO BIOGRFICO FRANZ KRETHER GALVO PEREIRA, filho do escritor, professor, poeta, historiador e arquelogo Waldick C. Pereira e Margarida Accio Galvo Pereira. Nasceu em Macei-Al, em 15/10/52, no bairro de Pajuara, e com cerca de 1 ano mudou-se com os pais para Nova Iguau, no Estado do Rio de Janeiro. Na amada terra iguauana viveu at os 28 anos. Serviu o Exrcito em 1971, na Cia. de Comunicaes da Brigada de Paraquedistas do Exrcito (na Vila Militar de Deodoro/RJ). Fez Licenciatura Plena em Fsica na Universidade de Nova Iguau-UNIG, em 1979. No Estado do Par desde 1980, educador da rede pblica estadual, lecionando Fsica, Matemtica e Informtica Educativa (no Dep. de Informtica e Educao-SEDUC). Psgraduado em Educao e Problemas Regionais (UFPa) e Informtica e Educao (UEPa). membro efetivo do Instituto Histrico e Geogrfico de Nova Iguau, da Comisso Paraense de Folclore, da Academia Paraense Literria Interiorana (cadeira 19), do Instituto Paraense de Parapsicologia, entre outras instituies. Poeta bisexto, participou de vrios festivais, dentre eles o III e V Festival de Poesias do SESC-Nova Iguau (3o e 8 o lugares, respectivamente), e II Concurso Nacional de Poesias (revista Braslia e Unio Brasileira de Escritores - recebeu Meno Honrosa). Premiado pela Academia Paraense de Letras (1o lugar-prmio Giorgio Falngola) no Concurso Folclore Amaznico-1993, com a obra Painel de Lendas e Mitos da Amaznia, publicada pela Grfica Falngola, 1994 (esgotada). Fez palestras sobre o aproveitamento do lendrio regional como recurso pedaggico no ensino fundamental. Tem os seguintes trabalhos em fase de concluso e acabamento: O Tesouro dos Cabanos (Fico- aventura juvenil), O Olho do Jurupari (Fico, aventura juvenil), Lobisomem, Matinta & Cia (causos recolhidos) e So Jorge & o Astronauta (contos). Publicou o artigo Mame, me conta uma histria, para o Jornal de Ananindeua, maio de 1996, e diversos artigos para os Boletins da Comisso Paraense de Folclore. Participou do VI Concurso de Contos do Norte, promoo do Ncleo de Artes da Universidade Federal do Par-UFPa, com o conto So Jorge & o Astronauta, selecionado e publicado na coletnea do concurso, em 1999. Escreveu a orelha do livro As Feiticeiras de Faro -Contos e Cantos do contista e poeta Julio Maria. Belm, 1997

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