Introduo do Instrumento:

Definio: Piano (derivado do italiano pianoforte ou fortepiano) "piano", palavra italiana que significa "suave" um instrumento musical de cordas, pelo sistema de classificao de Hornbostel-Sachs.

Classificao Hornbostel-Sachs (ou Sachs-Hornbostel) um sistema de classificao dos instrumentos musicais criado por Erich von Hornbostel e Curt Sachs e publicado pela primeira vez no Zeitschrift fr Musik in 1914. Uma verso revisada e em ingls foi publicada no Galpin Society Journal em 1961. Embora tenha sofrido muitas crticas, o mtodo mais utilizado por profissionais de etnomusicologia e organologia para classificar instrumentos musicais. O problema das classificaes tradicionais que dividem os instrumentos em sopros, cordas e percusso a diversidade de critrios. No primeiro caso a fora produtora de som (ou estmulo) que utilizada. No segundo, o elemento vibrante e no terceiro, o mtodo utilizado para produzir o som. Segundo Curt Sachs, este mtodo seria to lgico como "dividir os americanos em californianos, banqueiros e catlicos". No final do sculo XIX, um mtodo de classificao foi desenvolvido por Victor Mahillon, o curador do museu de instrumentos musicais do conservatrio musical de Bruxelas. O sistema de Mahillon foi um dos primeiros no ocidente a classificar os instrumentos de acordo com o elemento produtor de som do instrumento (j havia um sistema semelhante na ndia). Mas o sistema de Mahillon era limitado, em sua maior parte, aos instrumentos ocidentais usados na msica clssica. Tambm dava importncia exagerada aos instrumentos de teclado, muito importantes na msica europia, mas praticamente inexistente em muitas outras culturas. O sistema Hornbostel-Sachs uma expanso do sistema de Mahillon para que pudesse ser utilizado na classificao de instrumentos de qualquer cultura.

Origem A histria da msica cita Bartolomeo Cristofori (1653-1731) italiano fabricante de cravos - como o inventor do piano, em 1709. Primitivamente designado como gravicembalo col piano e forte (cravo com suave e forte) e, mais tarde, piano-forte, o piano, como chamado no dias atuais, foi o primeiro instrumento de cordas percutveis e teclado, capaz de proporcionar matizes do piano ao forte. Considera-se o clavicrdio (sec. XV) como o antecessor do piano, no s por serem suas cordas percutveis e no pinadas, mas por sua sensibilidade ao toque e a possibilidade de obter sons ligados e cheios de matizes, apesar de tnues. O piano pertence, portanto, a uma famlia diferente da espineta e do cravo, que tm as cordas pinadas e, portanto, no podem produzir sons em diferentes intensidades. Vale ressaltar que o clavicrdio no possui a complexibilidade do mecanismo de funcionamento dos primeiros pianos. Antecedentes. Alguns tratados histricos atribuem sua origem ao monocrdio de Pitgoras, outros sambucada Grcia antiga. Durante as cruzadas encontra-se esse instrumento na Alemanha, sob a denominao de Sambjut e, posteriormente, saltrio. Iluminuras e esculturas antigas representam o saltrio como um instrumento cujas cordas se dividem em grupos de trs, supondo-se afinadas em unssono como o piano atual. O saltrio foi o verdadeiro precursor de todas as variedades de instrumentos de corda e teclado espineta, virginal, clavicrdio, cravo.

Clavicrdio um instrumento musical conhecido desde a antigidade. Toca-se com os dedos por meio de teclas. O clavicrdio possui uma propriedade nica, nessa famlia de instrumentos, que a de permitir diferentes nuances de toque. A desvantagem que isso reduz a potncia sonora, limitando seu uso apenas a ambientes pequenos e, basicamente, para ser executado solo. O clavicrdio um instrumento de teclado europeu de cordas, conhecido desde a Idade Mdia tardia, atravs do Renascimento, Barroco e Clssico. Historicamente, foi amplamente utilizado como um instrumento de prtica e como um auxlio composio, a no ser alto o suficiente para espetculos de maior dimenso. O clavicrdio produz um som marcante pelo bronze ou cadeias de ferro com pequenas lminas de metal chamado tangentes. As vibraes so transmitidas atravs da ponte (s) para o tampo. O nome derivado da Clavis palavra latina, que significa "chave" (associado a mais clavus comum, que significa "prego, vara, etc) e corda (do grego ) que significa" corda, especialmente de um instrumento musical ".

Cravo a designao dada a qualquer dos membros de uma famlia europeia de instrumentos musicais detecla,
incluindo os grandes instrumentos comumente chamados de cravos, mas tambm os menores: virginal, o virginal muselar e a espineta. Todos esses instrumentos pertencem ao grupo das cordas beliscadas, ou seja, geram o som tangendo ou beliscando uma corda ao invs de percuti-la como no piano ou no clavicrdio. Acredita-se que a famlia de instrumentos desse tipo se originou quando um teclado foi anexado a um saltrio, fornecendo um meio mecnico para tanger as cordas. O tipo de instrumento que em portugus, chamado decravo geralmente chamado de clavicembalo ou simplesmente cembalo em italiano, e esta ltima palavra tambm geralmente utilizada em alemo. A palavra francesa tipicamente usada clavecin. Confusamente, a palavra mais utilizada na Espanha para o cravo clavicordio, gerando confuso com o clavicrdio. Por essa razo, nos crculos musicais espanhis, os locutores utilizam a palavra italiana ou, mais comumente, a palavra francesa.

O Instrumento O piano um instrumento de grande versatilidade e provavelmente o mais verstil dos instrumentos dado s possibilidades que oferece no que diz respeito a sua execuo, ora como solista, ora como acompanhante e at acompanhante de si mesmo, ou como integrante de um grupo de instrumental. capaz de executar ao mesmo tempo melodias que se contrape e se desenvolvem independentes, amparadas somente pelo contexto harmnico-fraseolgico. A multiplicidade de seus toques e modos de produzir o som habilitou-no a transitar por vrios gneros musicais que vo do popular ao erudito.

Este vasto conjunto de possibilidades rendeu-lhe ateno especial, por parte dos compositores, j desde o sculo XVIIII sendo, provavelmente, o instrumento para o qual mais se escreveu. Sua versatilidade facilmente verificvel quando fazemos comparaes entre os estilos dos gnios criadores que o utilizaram como instrumento de sua arte. Assim, podemos citar um piano de pujana sonora em Brahms, outro de sonoridade passadia e imagens turvas em Debussy, a preciso digital das fugas transcritas de Bach, a explorao da beleza meldica de um romntico Chopin ou, ainda, a acentuao rtmica, visando retratar um gnero musical, como fez Mignone em sua Congada. Esses so apenas uns poucos exemplos que citamos, porm, h muitos outros. Todavia, lembramos ainda, que, por ser um instrumento capaz de executar harmonias complexas, foi, e at hoje, utilizado em grande escala pelo jazz e pela msica popular.

Os pianos modernos, embora no se diferenciem dos mais antigos no que se refere aos tons, trazem novos formatos estticos e de materiais que compem o instrumento. O som produzido por peas feitas em madeira e cobertas por um material (geralmente feltro) macio e designados martelos, e sendo ativados atravs de um teclado, tocam nas cordas esticadas e presas numa estrutura rgida de madeira ou metal. As cordas vibram e produzem o som. Como instrumento de cordas percutidas por mecanismo ativado por um teclado. o piano semelhante ao clavicrdio e ao cravo. Os trs instrumentos diferem no entanto no mecanismo de produo de som. Num cravo as cordas so beliscadas. Num clavicrdio as cordas so batidas por martelos que permanecem em contacto com a corda. No piano o martelo afasta-se da corda imediatamente aps toc-la deixando-a vibrar livremente. O piano amplamente utilizado na msica ocidental, no jazz, para a performance solo e para acompanhamento. tambm muito popular como um auxlio para compor. Embora no seja porttil e tenha um alto preo, o piano um instrumento verstil, uma das caractersticas que o tornou um dos instrumentos musicais mais conhecidos pelo mundo. Tipos de piano Existem duas verses do piano moderno: o piano de cauda e o piano vertical (piano armrio).

Piano de cauda

Piano vertical

O piano de cauda tem a armao e as cordas colocadas horizontalmente. Necessita por isso de um grande espao pois bastante volumoso. adequado para salas de concerto com tetos altos e boa acstica. Existem diversos modelos e tamanhos, entre 1,8 e 3 m de comprimento e 620 kg. O piano de armrio ou verticais, tem a armao e as cordas colocadas verticalmente. A armao pode ser feita em metal ou madeira. Os martelos no beneficiam da fora da gravidade. Depois de C. E. Friederici em 1745 e das experincias de Stein e outros, parece que s em 1780 aparece outro piano vertical, pela mo de Johann Schmidt de Salzburgo. Em 1800, nos Estados Unidos, John Isaak Hawkins constri tambm um piano vertical com as cordas paralelas, sistema de escape, sistema de controle da descida do martelo (atrape ) e outras novidades (no tinha pedal). Apesar do mecanismo bastante avanado, no fez sucesso por ter uma sonoridade muito desagradvel.

O atrape ( do francs - attraper - segurar) - Este sistema impede que o martelo ao cair transmita impulso tecla, o que seria sentido pelo executante. Em 1807 William Southwell, de Londres, aparece com um pequeno piano vertical em que as cordas eram montadas na diagonal mas colocadas totalmente para cima do teclado e no atrs deste, como era habitual. Tinha apenas uma extenso de voz de 6 oitavas, de F a F. A popularidade do piano vertical na Europa disparou em 1826 quando um construtor de nome Wornum, desenvolveu um mecanismo que combinava preciso com durabilidade. Esse novo mecanismo permitia repetir a mesma nota com maior velocidade. Ignace Pleyel, de Paris, adotou e aperfeioou esse mecanismo, que passou a chamar-se a ostentar o seu nome. O sucesso foi to assinalvel que se tornou extremamente difcil vender pianos de mesa na Europa. O mecanismo Pleyel atualmente usado em todos os pianos verticais, tendo sido introduzido apenas um melhoramento importante: no fim do sc. XIX os abafadores passaram a ser colocados abaixo dos martelos, o que os torna muito mais simples e eficazes. No entanto no incio do sc. XX muitos fabricantes ainda colocavam os abafadores por cima dos martelos. Na Alemanha o fabrico de pianos verticais comeou a aumentar cerca de 1835, ao mesmo tempo que diminua o nmero de pianos de mesa. Estes deixaram de ser construdos em 1860, Vinte anos mais cedo que nos Estados Unidos. Os pianos alemes do fim do sc. XIX eram maiores e muito mais pesados do que os pianos franceses e ingleses. Enquanto nestes dois ltimos pases se continuava a construir pianos com chassis de madeira os alemes, influenciados pelos americanos, j os construam em ferro, com cordas cruzadas e com 3 cordas por cada nota. J atrs se referiu que o sistema de cordas cruzadas permite que, na mesma caixa, estas sejam mais compridas do que no antigo sistema de cordas verticais e paralelas. Esses pianos tinham mais e melhor sonoridade e robustez do que os seus contemporneos. Tinham tambm uma sonoridade muito aperfeioada mas o toque ( sensibilidade do teclado ) era bastante inferior ao dos melhores pianos de mesa americanos. Apesar disso nessa poca os pianos verticais alemes monopolizavam o mercado europeu. No fim do Sc XIX os construtores americanos de pianos verticais usavam mecanismos mais complexos, mais caros e de toque menos agradvel do que os alemes. A pouco e pouco todos eles copiaram o sistema mais vantajoso. Apesar da notvel evoluo do piano vertical este continua a apresentar alguns problemas de difcil soluo, tanto a nvel mecnico como acstico. O fato das astes dos martelos estarem em posio quase vertical dificulta a recuperao da posio de repouso. O movimento de retorno do martelo no se faz totalmente por ao da gravidade mas sim auxiliado pela ao de uma mola e de uma fita de tecido. Por outro lado o sistema de escape um mal necessrio. Como este tambm depende de uma mola, contribui para que o toque se torne menos agradvel. A tecla, ao ser mais curta do que no piano de cauda, tambm tem menos flexibilidade, o que torna o toque menos dinmico. No entanto no deve entender-se que o piano vertical uma inveno infeliz. Atualmente, nos modelos de boa qualidade, os defeitos que ainda persistam esto bastante minimizados. Se deixarmos de lado os modelos mais pequenos, de sonoridade menos cheia, pode dizer-se que a generalidade das marcas apresenta produtos muito aceitveis e de grande durao. O sucesso do piano vertical deve-se diminuio de dois fatores importantssimos, embora ambos com influncia direta na qualidade: tamanho e preo. Em plena revoluo industrial, a mquina a vapor abriu as portas produo em grande srie a custos mais reduzidos, permitindo fazer face crescente procura. Pleyel, juntamente com Sebastien Erard, beneficiou de um golpe de oportunidade. Os seus aperfeioamentos no mecanismo do piano vertical coincidiram com o incio da construo de prdios de apartamentos. No incio do sc. XIX a cidade de Paris estava de tal modo congestionada que a alternativa foi construir daquela forma, com pequenas divises e com escadas onde dificilmente caberia um piano de cauda ou de mesa. Quando a crise da falta de espao comeou a afetar outras cidades europias os potenciais compradores de pianos verticais aumentaram de nmero e os construtores alemes e ingleses optaram por seguir as pisadas de Pleyel e de Erard. A marca Pleyel ainda hoje existe embora tenha sido vendida pelos herdeiros em 1934 e tenha passado j por vrios proprietrios. O mesmo aconteceu marca Erard. Desde 1971 ambas esto associadas Schimmel, fundada na Alemanha em 1885. A japonesa Yamaha, fundada em 1887, tambm est associada a esse fabricante. Nos E. U. A. s cerca de 1880 que comeam a crescer os primeiros prdios de apartamentos, o que justifica o atraso de popularidade do piano vertical.

Pode considerar-se um outro tipo de piano: o piano automtico ou pianola. Trata-se de um piano com um dispositivo mecnico que permite premir as teclas numa seqncia marcada num rolo. Alguns compositores contemporneos, como John Cage, Toni Frade e Hermeto Pascoal, inovaram no som do piano ao colocarem objetos no interior da caixa de ressonncia ou ao modificarem o mecanismo. A um piano assim alterado chama-se piano preparado.

Mecanismos
Teclado

Teclas do piano

Praticamente todos os pianos modernos tm 88 teclas (sete oitavas mais uma tera menor, desde o l-1 (27,5 Hz) ao d7 (4186 Hz)). Muitos pianos mais antigos tm 85 teclas (exatamente sete oitavas, desde o l-1 (27,5 Hz) ao l6 (3520 Hz)). Tambm existem pianos com 8 oitavas, da marca austraca Bsendorfer. As teclas das notas naturais (d, r, mi, f, sol, l e si) so brancas, e as teclas dos acidentes (d , r , f , sol e l na ordem dos sustenidos e as correspondentes r , mi , sol , l e si na ordem dos bemis) so da cor preta. Todas so feitas em madeira, sendo as pretas revestidas geralmente por bano e as brancas de marfim ou material plstico.

Pedais
Os pianos tm geralmente dois ou trs pedais, sendo sempre o da direita o que permite que as cordas vibrem livremente, dando uma sensao de prolongamento do som. Permite executar uma tcnica designada legato, como se o som das notas sucessivas fosse um contnuo. Compositores como Frdric Chopin usaram nas suas peas este pedal com bastante frequncia. O pedal esquerdo o chamado una corda. Despoleta nos pianos de cauda um mecanismo que desvia muito ligeiramente a posio dos martelos. Isto faz com que uma nota que habitualmente executada quando o martelo atinge em simultneo trs cordas soe mais suavemente pois o martelo atinge somente duas. O nome una corda parece assim errado, mas nos primeiros pianos, mesmo do inventor Cristofori, o desvio permitia que apenas uma corda fosse percutida. Nos pianos verticais o pedal esquerdo consegue obter um efeito semelhante ao deslocar os martelos para uma posio de descanso mais prxima das cordas. O pedal central, chamado de sostenuto possibilita fazer vibrar livremente apenas a(s) nota(s) cujas teclas esto acionadas no momento do acionamento dos pedais. As notas atacadas posteriormente no soaro livremente, interrompendo-se assim que o pianista soltar as teclas. Isso possibilita sustentar algumas notas enquanto as mos do pianista se encontram livres para tocar outras notas, o que muito til ao realizar, por exemplo, passagens em baixo contnuo. O pedal sostenuto foi o ltimo a ser incrementado ao piano. Atualmente, quase todos os pianos de cauda possuem esse tipo de pedal, enquanto entre pianos verticais ainda h muitos que no o apresentam. Muitas peas do sculo XX requerem o uso desse pedal. Um exemplo "Catalogue d'Oiseaux", de Olivier Messiaen.

Em muitos pianos verticais, nos quais o pedal central de sostenuto foi abolido, h no lugar do pedal central um mecanismo de surdina, que serve apenas para abafar o som do instrumento. Recentemente os chamados pianos eltricos passaram por uma grande evoluo. Tm exatamente o mesmo nmero de teclas do piano acstico e aproximam-se cada vez mais do seu som. Muitos possuem ainda sons de outros instrumentos musicais, como os teclados eletrnicos. O 'som' do piano eltrico na verdade uma gravao do 'som autntico' de um piano, por isso, cada vez que se toca uma tecla, o 'som' reproduzido em teclas chamadas de 'sensitivas', pois simulam a intensidade sonora do piano convencional.

A afinao de um piano
Os afinadores de piano no afinam; desafinam (temperam) de uma maneira controlada

Os martelos e as cordas do piano

No possvel num instrumento com teclado ou com trastos obter quintas, teras e oitavas todas justas no sentido fsico do termo, ou seja, perfeitamente consonantes. Em outras palavras, se forem afinadas todas as quintas sem batimento, haver batimentos para a oitava. E as teras no sero justas. Para chegar a oitavas perfeitas o afinador tem que encurtar uma ou mais quintas. O temperamento de uma escala exatamente o ajuste dos intervalos entre as notas, afastando-os do seu valor natural harmnico, para fazer com que os intervalos caibam numa oitava. No sistema de temperamento igual, que (geralmente) o adotado atualmente no ocidente, os intervalos de quinta, tera e quarta no so perfeitamente consonantes. Mas o seu batimento bem suportvel e o ouvido contemporneo j se habituou a ele. S as oitavas so perfeitas. As quartas aumentadas (ou quintas diminutas) ainda que no sejam consonantes, tambm tem seu valor harmnico exato. Hoje em dia, depois de afinarem bem cada quinta, os afinadores encurtam-na ligeiramente temperando-a at que se oua uma flutuao distinta de volume que tem um som ondulante - o que se chama um batimento. Na oitava central do piano, as quartas e quintas devem soar com aproximadamente um batimento (uma ondulao) por cada dois segundos, enquanto as terceiras maiores e as terceiras menores devem criar aproximadamente 3 batimentos por segundo. Exceto as oitavas, nenhum outro intervalo fica a soar puro acsticamente, embora a impureza seja suficientemente fraca para ser tolervel pelo ouvido. Mas s assim possvel conseguir que uma mesma melodia tocada em vrias tonalidades soe do mesmo modo. Alm disso, os bons afinadores de piano aumentam as oitavas nos graves e nos agudos, para terem em conta as caractersticas da perceo auditiva humana. O que acontece que o material com que so feitas as cordas provoca a existncia de harmnicos ligeiramente mais elevados do que os que correspondem a razes de inteiros, o que faz com que uma oitava s soe bem se for ligeiramente aumentada (stretched octave). Tpicamente, as oitavas mais graves acabam por ficar cerca de 35 cent mais curtas e as mais agudas 35 cent mais longas do que a oitava central. O efeito menor num piano de cauda, por ter cordas mais longas. E no se deve de fato usar um temperamento igual nos agudos. Porque, com um temperamento igual, se executarmos passagens menos rpidas nas regies agudas, usando 3s, j surgem cerca de 40

batimentos por segundo o que cria uma espcie de linha de baixo fundamental abominvel, muito perto do verdadeiro baixo, que soa como se estivesse a ser tocada num instrumento desafinado. de referir que um piano normalmente fica, pelo menos, ligeiramente desafinado quando transportado ou quando sujeito a fortes correntes de ar.
rgo

A principal diferena entre rgo de um lado, e piano e cravo do outro. Enquanto nestes dois o som produzido pela vibrao de cordas, no rgo as notas saem com a passagem do ar por tubos verticais. O rgo no tem cordas. Quando uma tecla acionada, ela libera a passagem de ar por um certo tubo, e cada um deles produz um timbre diferente. Dependendo do rgo, ele pode ter centenas de teclas e tubos. Fbricantes:

Piano Bosendorfer Audi Design Existem certas coisas que as quais simplesmente no devemos mexer, tal como a forma de um piano Bosendorfer, sendo fabricados ha sculos de forma meticulosa e semelhante, porem mesmo assim, para um ouvido treinado, podem soar de forma diferente em relao a outro piano da marca, de modo geral todos tm a mesma forma simplesmente porque h algumas coisas com as quais no devemos mexer. Para comemorar o seu centenrio, o estdio de design da montadora alem AUDI aliou-se com a renomada fabrica Austraca de pianos Bosendorfer para produzir um piano e obviamente o resultado foi surpreendente. O Piano Bosendorfer Audi Design est disponvel ao pblico pela bagatela de 100.000 (cem mil euros), nesse nvel de preo, no espere ver um na vitrine de sua loja de msica local. Piano Bosendorfer Audi Um piano Bosendorfer de cauda inteira ou concert grand como conhecido fora do Brasil impressionantemente grande, geralmente preto com trs pernas para apoiar o corpo com seus lados geralmente curvadas. Por mais de 100 anos, os complexos mecanismos internos desses instrumentos tm assegurado o seu som magnfico, bem como determinam sua forma geral. A longa tradio, evoluo e histria de um mercado com mais de 300 anos de idade tornou o piano no que ele hoje em dia, teoricamente perfeito, sem a necessidade ou possibilidade de grandes alteraes para elevar sua qualidade, sonoridade e beleza. Porem a equipe da Audi Design Estdio de Munique decidiu enfrentar a tarefa de modificar e inovar a aparncia de um piano de cauda sem alterar sua sonoridade e funcionalidade.

Projeto do Piano Bosendorfer Audi

Acostumados a projetar carros a pergunta inicial era por onde comear. Como poderia a filosofia de design da Audi ser incorporada em um piano Bosendorfer de cauda que um instrumento com forma e funo claramente definidos, ainda mais sendo um projeto em parceria com a Bosendorfer Pianos, a

marca de pianos mais afamada, renomada e admirada entre os pianistas de todo o mundo e h quase 200 anos no mercado. Segundo Wolfgang Egger, Chefe da Audi Design Group Voc pode imaginar o respeito com que nos aproximamos do desafio de redesenhar um piano Bosendorfer. Mas ele e sua equipe fizeram da necessidade uma virtude: As limitaes que enfrentamos eram necessrias como um meio de estimular a nossa criatividade Fomos obrigados a estudar o instrumento em profundidade e desenvolver um conceito abrangente desde o incio, o projeto foi uma til fonte de experincia para os nossos jovens designers que certamente ir benefici-los mais tarde, quando eles trabalham em nossos demais projetos . Para a Audi a prioridade no projeto do piano Bosendorfer era no exercer qualquer influncia negativa no som do instrumento seguindo os mais altos padres de qualidade de materiais e mo de obra normalmente aplicadas na fabrica de piano Bosendorfer em Viena. Os pianos so artigos extremamente complexos contando com muitos delicados elementos mecnicos que exigem habilidades artesanais de alta preciso com tolerncias variaes inferiores a cinco centsimo de milmetro. As cordas de um piano de cauda podem exercer uma tenso de at 20 toneladas sobre a estrutura de metal fundido, as frequncias de vibrao e qualidade sonora tem que ser exatamente corretas, no h espao para modificaes e adaptaes. No fim das contas o projeto do piano Bosendorfer teve um grande sucesso, apesar da modificao de vrios elementos diretamente associados com a caixa ou mvel do piano a acstica no foi afetada e o piano Bosendorfer Audi certamente uma aula de design. Devido ao seu preo e exclusividade muito pouco provvel que voc cruze com um piano Bosendorfer destes em algum momento de sua vida, mas para no passar vontade ao menos voc pode apreciar a galeria de fotos com os principais detalhes deste piano.

O auge da qualidade na historia do piano

As dcadas de 1910, 20 e 30 so conhecidas como o auge da fabricao de pianos. Na opinio de muitos os pianos datados entre 1910 e 1930 so os melhores, mais requintados e detalhados pianos j fabricados, sua fabricao era marcada por um alto controle de qualidade e minuciosas e infindveis horas de trabalho completamente manual para a fabricao de cada piano, praticamente um trabalho artesanal. A maior prova desta qualidade existem inmeros pianos datados entre 1910 e 1930 que se encontram totalmente originais e em perfeito funcionamento e com condio de uso por mais algumas geraes podendo ainda quando necessrio ser renovado e restaurado com material original fazendo com que o piano tenham uma durabilidade praticamente infindvel. Em mais de 300 anos de histria os pianos passaram por inmeras transformaes e melhorias at se tornar o piano que conhecemos hoje, conhecido como o piano moderno. Podemos datar entre 1880 e 1890 a introduo das ultimas alteraes que resultaram nos pianos de hoje em dia, sendo assim, os pianos fabricados aps 1890 podem ser chamados de pianos modernos, por mais estranho que possa parecer chamar de moderno um piano de 100 ou mais anos de idade. O mercado de pianos atual Atualmente o mercado de piano e outros instrumentos de teclas se modernizou, se popularizou e eventualmente migrou para os pases como China, Indonsia, Coreia e Japo. Atualmente mais de 80% dos piano produzidos no mundo so fabricados nos pases supra citados. Dos grandes e tradicionais fabricantes Europeus e Americanos apenas um punhado continua a todo o vapor e ainda produzindo seus estupendos e caros (realmente caros) pianos na Europa e USA, ressaltando ainda o fato de que a maior parte dos fabricantes Europeus e Americanos esto recorrendo produo de 2.as e at 3.as linhas de suas marcas de pianos fabricados no oriente.

Histria detalhada da fabrica de pianos C. Bechstein

Voltando para a Alemanha ele fundou sua fabrica de pianos em Berlim no ano de 1853, Prximo 1900 a Bechstein produzia cerca de 4 mil pianos por ano, neste mesmo ano morre Carl Bechstein e seus herdeiros passam a administrar a fabrica de pianos com competncia e viso, em 1912 foi produzido o piano n. 100.000, a empresa teve xito mesmo durante a a grande depresso de 1924 a 1934 quando mais de 50% dos fabricantes de pianos foram forados a fechar suas portas, porem, o destino reservava algumas surpresas. A famlia bechstein se tornou muito influente e respeitada pela aristocracia alem, Edwin Bechstein e sua esposa, Helene Bechstein, eram admiradores ardentes do lder nazista Adolf Hitler, Edwin e Helene passaram a contribuir com o partido Nazista, inclusive, o 1.o carro de Luxo pertencente a Adolf Hitler, uma mercedes vermelha, foi doada pela famlia Bechstein.Helene Bechstein e sua amiga Elsa Bruckmann foram responsveis por apresentar e introduzir Hitler na elite cultural e aristocrata Alem. desejava que ele fosse meu filho Disse ela. Edwin Bechstein morreu em 1934, seu funeral foi feito em Berlim com Honras de Estado incluindo a presena de Adolf Hitler e polticos do NSDAP como Wilhelm Frick and Max Amann. Com a 2. guerra em iminncia, a fabrica de pianos expropriada pelo governo nazista e sua instalaes

e funcionrios passam ser utilizados para a produo de material blico, prximo ao fim da 2.a guerra, a fabrica de pianos sofre srios danos materiais, porem, em 1950 eles j estavam de volta no mercado, como propriedade do governo comunista porem produzindo apenas 100 pianos por ano. Em 1963, a Baldwin pianos comprou a empresa da famlia, e ficou com o ela at 1986, quando o tcnico mestre em pianos Karl Schutze recomprou a empresa de pianos e colocou nas mos dos alemes. Em 1993, porm, a empresa estava enfrentando dificuldades financeiras e quase entrou em colapso at que o governo alemo salvou a empresa, desde ento a empresa de pianos vem crescendo muito e passou a comprar algumas de pianos concorrentes, entre elas a Zimmerman e a Hoffman.

A Kawai
Desde 1994, a Fritz Dobbert a importadora oficial dos renomados pianos Kawai para o Brasil. Fundada em 1927, a Kawai tem estabelecido um padro de alta qualidade na indstria de instrumentos musicais. Seu fundador, Koichi Kawai, nascido em Hamamatsu, Japo, comeou ainda adolescente a trabalhar na indstria de pianos, conseguindo reputao como figura chave na equipe de pesquisa e desenvolvimento que introduziu pianos pela primeira vez no Japo. Inventor de raro talento, foi o primeiro a projetar e construir um mecanismo de piano no Japo. Seus princpios fundamentais orientavam-se em torno de qualidade, gosto pela msica e busca da excelncia. Os mesmos princpios que atualmente inspiram e regem a Kawai. Aps a morte de seu pai em 1955, Shigeru Kawai, ento com 33 anos, tornou-se o presidente da empresa, determinado a seguir os ideais de seu pai. Prevendo um rpido crescimento na indstria da msica, ampliou a rede de vendas, expandiu a indstria e incentivou a criao de inmeras organizaes voltadas para promover os benefcios da msica. Empreendedor e inovativo, Shigeru foi o elo responsvel por colocar a servio dos seus habilidosos funcionrios a moderna tecnologia. Transformou a empresa em grande produtora de pianos, atingindo no incio da dcada de 90 impressionante marca de 70.000 unidades fabricadas por ano, com exportaes para mais de 80 pases. Hirotaka Kawai, presidente desde 1989, prossegue com as tradies estabelecidas por seu pai e av. Ao afirmar a filosofia de seus antepassados, declara, "Na Kawai, a busca pela excelncia no apenas um ideal... mas um dever." Sob sua liderana, a Kawai desenvolveu um programa que empregou dezenas de milhares de dolares, introduzindo a robotizao no processo de fabricao. Os pianos Kawai so instrumentos de distinta sonoridade e alta preciso, atendendo as exigncias de grandes pianistas e sendo escolhido por diversas vezes como o melhor, nos principais Concursos Internacionais de Piano, tais como; Tchaikowsky, Van Cliburn, F. Busoni entre outros. Na linha de frente dos avanos tecnolgicos a Kawai estabeleceu marcos ao criar a sofisticada tecnologia de gerao de sons Harmonic Imaging para os pianos digitais Concert Artist, eleitos por vrios especialistas como os melhores da categoria. Tambm foi o primeiro fabricante a utilizar o extraordinrio poder de criao da Sntese Aditiva, presente na arquitetura de seus aclamados sintetizadores K5000.

Em 1997 a Kawai tornou-se a primeira indstria de piano a receber o certificado ISO 14001, que o certificado internacional de excelncia no manejo ambiental. Conferido primeiramente para a fbrica de pianos de cauda Ryuyo Grand Piano Facility, depois para a fbrica de pianos verticais Maisaka Upright Piano Factory e, mais recentemente para a fbrica de pianos digitais Mrchen Digital Piano Facility. O certificado ISO 14001 reconheceu as excepcionais conquistas em reflorestamento, conservao de energia, reduo de resduos industriais e preservao dos recursos naturais. Esta incessante busca pela excelncia ambiental parte integrante do compromisso da Kawai com o futuro e com o nosso globo.

A Fritz Dobbert Fundada em 13 de maio de 1950, a Fritz Dobbert a maior indstria de pianos da Amrica Latina e lder do segmento de pianos acsticos no Brasil. Empresa cem porcento brasileira, vem consolidando o ideal de seus fundadores de contribuir para a formao musical e cultural do pas, apoiando as manifestaes artsticas e buscando atender as necessidades educacionais, com constante aprimoramento de sua linha de instrumentos. Instalada em uma rea de 27,5 mil m na cidade de So Paulo, sendo 14 mil m de edificaes, a Fritz Dobbert produz diversos modelos de pianos de cauda e verticais, tendo atingindo a expressiva marca de 90 mil pianos fabricados desde o inicio de suas atividades. Hoje, a marca Fritz Dobbert tem o reconhecimento de grandes nomes da msica nacional e internacional, professores e iniciantes na msica, pela qualidade de seus instrumentos e pela seriedade com que se dedica a arte de fabricar pianos.

Pianos Essenfelder Histria da fabrica de Pianos Essenfelde r Um dos melhores, seno o melhor piano j fabricado no Brasil a fabrica de pianos Essenfelder passou por inmeras fases, modificaes e reviravoltas que infelizmente culminaram com o fechamento da fabrica nos anos 80 para 90. Material bastante interessante paro os entusiastas do Piano em geral.

Yamaha compra a tradicional fbrica de pianos Bosendorfer

A Yamaha Corporation, com sede em Hamamatsu, Shizuoka, Japo anunciou chegou a um acordo com a L.Bsendorfer Klavierfabrik GmbH com sede em Viena, ustria fabricante de pianos de excelncia pertencente ao grupo financeiro austraco BAWAG P.S.K., para a aquisio de 100% das aes da empresa. A Yamahaassinou o contrato com a BAWAG em Viena.

A Yamaha decidiu adquirir 100% das aes da Bsendorfer na convico de que a aquisio tornar possvel unir totalmente as foras e as caractersticas especiais dos pianos da Yamaha e da Bsendorfer e assim continuar a contribuir para a cultura musical, disponibilizando no mercado pianos de qualidade superior e reforando significativamente a presena da Yamaha no mercado de pianos de excelncia.

Pianos Zimmermann
Pianos Zimmermann esta presente no mercado brasileiro mais de 50 anos na fabricao prpria de pianos e banquetas para pianistas, com exmia qualidade reconhecida internacionalmente. Utilizam madeira ecologicamente correta vinda de reflorestamento, melhores tbuas harmnicas construdas com material proveniente dos alpes da Baviera e tecnologia importada da Alemanha, onde saem os melhores pianos do planeta.

Piano digital

O piano digital e um instrumento eletrnico que parece um piano compacto. Funiona como se fosse um computador com amostras de sons gravados e reproduzidos digitalmente em seu banco de dados. Os pianos digitais tem em seu banco de dados os famosos samples que so amostras do som de um piano real, cada nota e acorde tem se som gravado na memria do instrumento. O piano inclui alto-falantes embutidos, pode ainda ter ou no teclas pesadas que imitam o peso de um piano tradicional e tambm banco de dados de sons digitalizados de outros instrumentos e vozes. Piano digital e suas vantagens bsicas A aquisio de um piano digital pode oferecer algumas vantagens. Os muitos recursos e efeitos podem ser teis para pianistas que no tenham uma formao ampla pois para eles os pianos digitais oferecem uma srie de recursos que facilitam a vida de quem toca como acompanhamento automtico e polifonia de acordes automticos. O piano digital nunca precisa de afinao e a qualidade do som no muda nunca, porque eles so amostras digitais gravadas na memoria do instrumento. A outra vantagem o custo, o piano digital tm um custo mais baixo, eles custam mais barato do que pianos acsticos. Caractersticas do piano digital O piano digital tambm mais acessvel em comparao com um piano acstico e pode ser desmontado para ser movido com facilidade, sem precisar ser reajustado e afinado aps o transporte. No entanto, estes tipos de pianos no so a resposta a todas as necessidades musicais, eles tm as suas limitaes encontradas principalmente na dinmica do som e na inadequao de expresso e harmnicos.

Apesar do piano digital nunca precisar de afinao, ele um instrumento eletrnico e pode precisar de reparos e assistncia, este tipo de piano controlados por uma placa me e quando d algum problema o conserto pode ficar bem caro pois todos os recursos destes instrumentos esto armazenados e so executados atravs de uma nica pea que a pea mais cara do piano digital. O piano digital uma boa alternativa para quem tem oramento limitado devido ao seu preo e ainda a opo mais pratica para bandas e estdios pois so de fcil transporte e no precisam ser microfonados. Para estudantes a grande vantagem do piano digital so o controle de volume, opo de usar fones de ouvido e no incomodar ningum ale de recursos e opcionais que ajudar no aprendizado do piano.

Wolfgang Amadeus Mozart(1756) Ludwig Van Beethoven (1770) Carl Maria von Weber (1786) Felix Mendelssohn (1809) Frdric Chopin (1810) Robert Schumann (1810) Franz Liszt (1811) Charles-Valentin Alkan (1813) Clara Schumann (1819) Anton Rubinstein (1829) Johannes Brahms (1833) Piotr Ilitch Tchaikovsky (1840) Isaac Albeniz (1860) Ignacy Jan Paderewski (1860) Claude Debussy (1862) Ferruccio Busoni (1866) Enrique Granados (1867) Leopold Godowsky (1870) Alexander Scriabin (1872)

Sergei Rachmaninoff (1873) Manuel de Falla (1876) Alfred Cortot (1877) Bela Bartok (1881) Ignaz Friedman (1882) Wilhelm Backhaus (1884) Arthur Rubinstein (1887) Sergei Prokofiev (1891) Guiomar Novaes (1894) Wilhelm Kempff (1895) Robert Casadesus (1899) Vladimir Horowitz (1903) Claudio Arrau (1903) Rudolf Serkin (1903) Dmitri Shostakovich (1906) Sviatoslav Richter (1915) Emil Gilels (1916) Dinu Lipatti (1917) Arturo Benedetti Michelangeli(1920) Alicia de Larrocha (1923) Andre Previn (1929) Friedrich Gulda (1930) Alfred Brendel (1931) Glenn Gould (1932) Van Cliburn (1934) Vladimir Ashkenazy (1937) Christoph Eschenbach (1940) John Lennon (1940) Martha Argerich (1941) Daniel Barenboim (1942) Maurizio Pollini (1942) Paul McCartney (1942) Nelson Freire (1944) Maria Joo Pires (1944) Freddie Mercury (1946) Murray Perahia (1947) Elton John (1947) Zoltn Kocsis (1952) Andrs Schiff (1953)

Krystian Zimerman (1956) Mikhail Pletnev (1957) Marcelo Bratke (1960) Evgeny Kissin (1971) Valentina Lisitsa (1973) Rogrio Tutti (1979) Wadysaw Szpilman (1911)