Gtico A arte medieval, para muitos, sinnimo de arte gtica.

. Este entendimento em parte justificvel pelo fato da arte gtica ser a mais esplendorosa da idade mdia. O surgimento do gtico ocorreu entre os anos de 1137 e 1144 na Frana, com a reedificao, dirigida por abade Suger, da abadia real de Saint-Denis. Apesar de Surger ser considerado o marco inicial do gtico, ele prprio no tinha conscincia de que estaria criando um novo estilo. A reforma de Saint-Denis considerada uma forma transitria entre o estilo romnico e o gtico. Os elementos inovadores que foram trazidos que deram a grande base para que o gtico ganhasse fora como movimento artstico medieval. A novidade surgida com o gtico foi importncia dada ao traado rigorosamente geomtrico e a busca da luminosidade. O equilbrio entre esses dois elementos seria a fonte de toda a beleza, pois exemplificava as leis segundo as quais a razo divina construiu o universo: a miraculosa luz inundando a capela-mor atravs das sagradas janelas torna-se a luz Divina, uma relao mstica do espirito de Deus. A catedral tornou-se o centro da cidade, sendo a maior parte de suas atividades realizadas junto s paredes do edifcio religioso ou no seu adro. Cada corporao da cidade contribua para a sua execuo. As diferentes Guildas poderiam, por exemplo, oferecer vitrais ou financiar a construo de uma capela. Habitantes da cidade atrelavam-se s carroas para transportar a pedra para o local da obra, contribuio pessoal animada tanto pelo entusiasmo religioso como pelo orgulho cvico, pois a rivalidade entre as cidades era ento intensa. As catedrais representavam tambm um orgulho burgus, pois ela representava o smbolo da riqueza de toda a aglomerao urbana. Burgueses foram grandes colaboradores da construo, investindo imensos capitais. Mesmo se tomarmos em linha de conta a importncia do papel desempenhado pelo mundo profano na construo das catedrais gticas, no podemos minimizar o poder da fora espiritual que a animou. j bastante significativo o fato da cidade ter escolhido a catedral como principal monumento. Seu traado em direo ao cu, tanto no exterior quanto no interior, todas as linhas da sua construo so voltadas

para o alto. Esse verticalismo da arte gtica um esforo para mostrar como esse edifcio est mais prximo de seu criador, exprimindo um entusiasmo religioso e um fervor inigualvel. Nenhum outro estilo revelou a exaltao mstica com tanta perfeio. A arte gtica introduziu uma nova relao. entre o homem e o divino - foi a tomada de conscincia do homem diante de Deus, da natureza e de si mesmo. A arquitetura que no romnico era rural, no gtico volta-se para a cidade, utilizando rasgamentos de grandes vos com catedrais emolduradas por vitrais, com altos pinculos, colunas esbeltas e abbadas ogivais, que alm de favorecerem a iluminao, imprimiram leveza ao ambiente, permitindo o acrscimo de altura s construes. Elementos da arte gtica A abbada uma cobertura cncava, onde caracterizada por um teto arqueado, usualmente construdo por pedras aparelhadas ou tijolos. um elemento bastante pesado que gera vrios impulsos a diversas direes, que devem ser apoiados ou equilibrados. Os arquitetos gticos introduziram duas inovaes fundamentais na construo de abbadas. Em primeiro lugar para os arcos dobrados e os arcos dianteiros terem a mesma dimenso que os arcos cruzeiros, adotaram o arco de ogiva. O cruzamento das ogivas permite obter abbadas com arcos da mesma altura. Numa abbada que cubra um espao retangular, a ogiva dos arcos formeiros tem de ser muito pronunciada. Por outro lado, os construtores gticos tentaram concentrar a presso das abbadas ao longo de uma linha nica, em frente de cada pilar, no exterior do edifcio. Assim, enquanto que as foras verticais se distribuem pelas paredes ou pelos arcos e pilares, os impulsos horizontais so contidos atravs do uso de contrafortes ou arcobotantes.

Arcobotante Uma vez que a arquitetura gtica se desenvolveu a partir da romnica, podemos encontrar um colunelo para cada nervura da abbada, que acontece sobre os capitis da arcada da nave. Como as propores do edifcio se tornaram mais leves, os fustes so mais alongado do que na arte romnica e ressaltam o movimento ascendente do conjunto. O pilar composto romnico relativamente espesso; define o espao da nave central e separa-a das laterais. As diferentes partes da igreja so desde ento concebidas como unidade separadas. O gtico parece primeiramente retroceder. O pilar composto substitudo por uma coluna lisa e redonda cuja massa, menos volumosa, facilita a passagem entre a nave central e as laterais, criando um espao nico. Para que se torne possvel utilizar colunas lias, os suportes aparentes dos arcos da abbada devem terminar ao nvel dos capitis, o que embora arquitetonicamente possvel pouco esttico. Com efeito, as verticais rgidas dos colunelos parecem interromper-se bruscamente demais. A habilidade tcnica em constante progresso dos construtores dos sculos XIV e XV permitir-lhes- recorrer de novo ao pilar composto, cujos elementos sero to finos e to delicados que ele parece desafiar as leis da gravidade. Contraforte Um contraforte o reforo de muro ou muralha, geralmente se constituindo de um pilar de alvenaria na superfcie externa de uma parede, para sustentar a presso de uma abbada, terrao ou outros esforos que possam derrub-la. O contraforte tambm pode funcionar em conjunto com o arcobotante. Com esta soluo de engenharia- reduzir o peso atravs dos contrafortes foi possvel reduzir a espessura das paredes e colunas, abrir numerosas janelas e elevar o teto a alturas impressionantes. As paredes puderam ento ser decoradas por imensos painis de vidro (vidrais), que iluminavam o interior, aumentando a sensao de amplido no espao interno.

No interior, as fachadas so quase sempre enquadradas por torres latarias, muito altas e arrematadas por flechas agudas apontando para o cu, onde estaria o poder supremo, Deus. A tendncia para o alto reforada por numerosas pequenas torres, pinculos.

A fundao A fundao das catedrais tinha por volta de 9 metros de profundidade e era formada por camadas de pedras (blocos de calcrio) assentadas com argamassa cuidadosamente dosada de areia, cal e gua sobre a terra argilosa no fundo da escavao. Formao estrutural

O telhado era colocado antes da construo das abbadas. Auto-portantes, os telhados serviam de plataforma para a subida do maquinrio empregado na construo das abbadas de pedra. Com os telhados prontos, podia-se iniciar a construo das abbadas. Uma a uma, as pedras talhadas das nervuras eram colocadas sobre os cimbres de madeira e firmados pelos pedreiros. Entreos cimbres eram instaladas tbuas de madeira, as quais funcionavam como base para o assentamento das pedras durante a secagem da argamassa. Com a secagem da argamassa, aplicava-se sobre as pedras uma camada de cimento e ao ficar seco, as tbuas eram retiradas, seguidas pelo cimbres, finalizando a abbada. A planta As plantas das catedrais gticas tinham formato de uma cruz. A cabea da cruz geralmente orientada para o leste, em direo a Jerusalm. Assim, o transepto, de norte a sul, a barra transversal da cruz. Na parte inferior da cruz se situava a nava central circundada por naves laterais; na faixa horizontal existiam os transptos e o cruzeiro (parte da igreja em que o transepto se cruza com a nave, diante da capelamor), e na base da nave tinha-se a fachada principal; existiam ainda torres de localizao variada. Diferena que notamos entre a igreja gtica e a romnica a fachada. Enquanto, de modo geral, a igreja romnica apresenta um nico portal, a igreja gtica tem trs portais que do acesso trs naves do interior da igreja: a nave central e as duas naves laterais.

Vidrais As catedrais gticas no so unicamente ornadas por esttuas, e o ensino pela imagem que proporcionam aos fiis surge mais claramente nos relevos e nos vitrais. Que alm da funo decorativa e de elemento de forte simbologia fornecem-nos inmeras informaes acerca das caractersticas e do modo de vida durante a Idade Mdia. O requinte, a complexidade e os vrios materiais que envolviam a fabricao de um vitral gtico nos mostram a consolidao de um novo ideal esttico marcado pela luminosidade e a variao de tons. Somente com o intercmbio promovido pelo comrcio que podemos imaginar a existncia de um processo tcnico cercado por tantas exigncias. Assim, os vitrais, ao iluminarem as igrejas, tambm reafirmavam um novo perodo da histria medieval.