Cores Patrimon

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Identificao das cores de fachadas de edificaes histricas
Ana Lusa Furquim Bezerra ** Srgio Castelo Branco Nappi
Resumo: Em projetos de restaurao de edificaes histricas e de requalificao da paisagem urbana, a prescrio das cores das superfcies arquitetnicas um processo complexo, que envolve a definio de critrios tericos e a utilizao de mtodos especficos. A teoria da restaurao questiona qual a cor verdadeira de uma fachada: aquela que se imagina que era em origem e que se apresenta aos olhos, envelhecida pelos anos; aquela correspondente a um momento histrico da edificao; ou, ainda, a cor que, depois de muitas passagens, convive hoje, com as outras cores do entorno? Por outro lado, a cincia da conservao, aliada a colorimetria, entende a cor como luz percebida pelo observador, segundo caractersticas particulares e do entorno que o circunda. O resultado desta percepo so aparncias de cor distintas. V-se, a partir disso, que a impossibilidade em prescrever uma cor ideal est ligada, entre outros, ao fato da cor ser um fenmeno psicofsico praticamente impossvel de ser mensurado com preciso. Outra dificuldade incide na comunicao da cor supostamente correta com uma linguagem tcnica conhecida universalmente pelos profissionais, entre diferentes lugares e tempos, tema central deste artigo, que aborda determinados mtodos colorimtricos - visuais e instrumentais - que podem ser utilizados em projetos de restaurao cromtica. Ao final seguem algumas recomendaes teis tanto na escolha do mtodo adequado para cada trabalho, quanto na sua operao, sendo que o Munsell Color System um dos mais apropriados quando se trata da especificao das cores de fachadas histricas. Palavras chave: restaurao cromtica, colorimetria, fachadas histricas Abstract: In restoration projects of historic buildings and of urban landscape redevelopment, the prescription of colors of architectural surfaces is a complex process that involves the definition of theoretical criteria and the use of specific methods. The theory of restoration usually questions: which is the true color of the historical faade, the original color that today is aged for years, the one that corresponds to a historical age of the building; or even the color that after many passages lives with the other colors of surroundings? By the way, the conservation science, combined with colorimetry, understands color as light perceived by the observer, according to particular characteristics and the environment that surrounds it. The results of this perception are distinct color appearances. It is seen from this that the impossibility to prescribing an ideal color is linked, among others, to the fact that the color is a psychophysical phenomenon impossible to be measured accurately. Another difficulty concerns the communication of supposedly "correct" color on a technique language known universally by professionals from different places and times, the central theme of this article that will address some colorimetric methods visual and instrumental - that can be used in chromatic restoration projects. At the end follow some recommendations about choosing the suitable method for each work and its operation, pointing the Munsell Color System as one of the most appropriate method for identifying historical faade colors. Key-words: chromatic restoration, colorimetry, historical faade
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Centro de Ensino Superior de Campos Gerais. Mestre em Arquitetura e Urbanismo. Universidade Federal de Santa Catarina. Doutor em Engenharia de Produo.
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Revista Eletrnica do Programa de Ps-Graduao em Museologia e Patrimnio PPG-PMUS Unirio | MAST - vol. 5 no 1 2012
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1 Introduo A discusso da cor em patrimnio urbano, conforme cita Aguiar (2003, p.1), transporta-nos imediatamente para a eterna dialtica entre conservao e mudana. As cidades mudam constantemente, com isso as estruturas preexistentes passam a conviver em ambiente diferente daquele de antigamente. A dvida de como harmonizar vestgios do passado no presente latente: pode-se resgatar ou manter a aparncia das edificaes, ou ainda, propor-lhes uma nova leitura, compatvel com o novo contexto. A cor um fenmeno ptico e, dependendo do ambiente ao qual est exposta, pode sofrer mudanas significativas na sua aparncia. No caso das superfcies externas, alm da mudana de colorao devido degradao dos revestimentos, a percepo da cor varia segundo o entorno do edifcio: o sombreamento e a colorao provocada pela vizinhana e quantidade de luz incidente sobre a superfcie no dia e horrio em que observada. Essas e outras variveis que interferem na percepo das cores e, portanto, na sua identificao sero apresentadas neste artigo, ao lado dos mtodos visuais e instrumentais que podem ser utilizados para apreender a cor de uma superfcie, de modo a possibilitar sua transmisso. Ao final, sero sugeridas algumas recomendaes aos profissionais, com o intuito de ajud-los no processo de especificao e medio das cores de edificaes histricas.
2 A cor na cidade antiga As cores da cena urbana constituem o primeiro elemento de identificao e reconhecimento da imagem da cidade1. Na cidade antiga, a cor era um elemento simblico de maior importncia, que estava diretamente associado imagem que os habitantes faziam desta, pois assim a viam, a identificavam e a relacionavam com um tempo presente ou passado, concomitantemente em que a diferenciavam de outros contextos urbanos. As cores eram instrumentos regionais, resultado das vrias composies dos minerais disponveis em seu solo. A cada cultura arquitetnica correspondia, portanto, uma cultura cromtica.
SANTOPUOLI, Nicola. Pompei: limmagine e i colori della citt storica. [mensagem pessoal] Mensagem recebida por: <Ana Luisa Furquim Bezerra>. em: maio 2005.
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Destas diferenas surgiam os efeitos de sfumatura, de que tanto falam os tratados italianos, ou seja, uma ligeira variao de cor que se torna peculiar a um lugar urbano e da sua cultura visual (AGUIAR, 2003, p.2). A partir do sculo XX, com o desenvolvimento tecnolgico, surgiram as mquinas dosadoras, com as quais possvel obter milhares de cores, homogneas e constantes. Se por um lado, os tintmetros - assim chamados pela indstria de tintas -, possibilitaram uma infinidade de possibilidades cromticas, propiciando aos usurios o que Aguiar (2003) bem coloca como uma democracia consumista da cor, por outro, contribuiu para a perda da identidade visual das cidades. No lugar da delicadeza dos tons terrosos da pintura base de cal, os centros histricos passaram a incorporar tons carregados e saturados, tpicos dos pigmentos sintticos, que transferem s superfcies os valores cromticos dos materiais industriais (GASPAROLI, 2002). As tintas base de acetato de polivinila (PVA) e mais tarde as emulses acrlicas ganharam popularidade principalmente pela facilidade de aplicao e possibilidade da replicao das cores, cujo cdigo e formulao esto armazenados no sistema tintomtrico. Ainda hoje, nas obras de restaurao comum que profissionais, sejam eles arquitetos, restauradores ou tcnicos, optem pela reproduo da cor da fachada histrica, em pintura polivinlica ou acrlica, visto que a pintura a cal requer maiores cuidados na execuo, entre outros. Qualquer seja o motivo, ignora-se, conforme explica Ratazzi (2007), que impossvel reproduzir os mesmos valores cromticos de uma pintura a cal, desgastada pelo tempo e composta por mais de uma nuance, no sistema de pintura sinttica. Comparativamente, a nobreza da pintura a cal visvel pela maneira que esta envelhece, segundo Gasparoli (2002), lenta e gradativamente, pela progressiva desagregao da camada de cor, produzindo manchas sobre as superfcies, e que, devido caracterstica de transparncia dos pigmentos minerais, deixam entrever a camada inferior. J as pinturas de base sinttica, devido aos pigmentos de origem orgnica, alguns de baixa permanncia, desbotam em contato com a luz solar e proporcionam um aspecto raso ou sem profundidade s superfcies (MAYER, 2002). No mais, a gua acumulada dentro das paredes antigas e espessas fica retida atrs do filme impermevel, rompendo-o bruscamente e formando bolhas.
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No processo de identificao da cor de fachadas antigas, assunto principal deste artigo, a impossibilidade de obter um nico e preciso valor cromtico deve-se a mesma caracterstica que faz da pintura a cal, uma tinta com propriedades estticas superiores. Mesmo com os desafios que se colocam sobrevivncia da pintura a cal, esta vem sendo reelaborada com a inteno de adaptar-se aos ambientes poludos e insalubres das cidades, proporcionando maior durabilidade sem, contudo, alterar sua aparncia.
3 Teoria da autenticidade Restaurar um objeto devolver a ele o seu estado autntico, o seu estado de verdade (VINAZ, 2003, p.32). A existncia de um estado verdadeiro um pressuposto para todas as teorias clssicas de restaurao. Elas diferem, entretanto, em qual seria este estado. Segundo o conservadorismo de John Ruskin, um dos primeiros tericos do restauro do sculo XIX2, o estado autntico o estado em que a obra se encontra no momento atual, mesmo que em runas. Nesta abordagem qualquer interveno estaria infringindo a autenticidade da obra. J o arquiteto francs e terico da restaurao, Viollet-le-Duc, na sua corrente antagnica a Ruskin, considera autntico um estado ideal onde possvel atingir uma unidade estilstica, que pode ser: o estado de quando a obra foi concebida, um estado imaginrio em que a obra deveria ter, mesmo que nunca tenha tido, ou, ainda, o estado atual da obra. Pode-se dizer que este ltimo o que mais se aproxima da teoria contempornea, uma vez que o nico conceito de verdade que pode ser considerado real e incontestavelmente verdadeiro o estado presente. Qualquer outra concepo ser resultado da opinio de uma ou vrias pessoas sobre o que elas imaginam que seria o estado autntico da obra. De certa maneira, a teoria contempornea engloba as teorias precedentes, uma vez que aceita todos os estados do objeto como estados verdadeiros e fiis da sua histria, sem prevalecer um sobre o outro. Dependendo de sua formao, da sua relao com o objeto em questo - profissional, sentimental, religioso -, cada pessoa tem um estado verdadeiro preferido.
John Ruskin (1819-1900) com a obra escrita: The Seven Lamps of Architecture, 1849, ao lado de Viollet- le-Duc (18141879) so os principais autores das teorias clssicas da restaurao do sculo XIX.
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Conclui-se que o reconhecimento de que existem vrios momentos de autenticidade e estados verdadeiros da obra, que dependem de quem os estabelea e de suas ideias particulares , ou deveria ser, uma premissa fundamental em qualquer operao de restaurao, entre elas de restaurao cromtica.
4 Critrios de projeto Nos projetos de restaurao cromtica, a escolha de qual camada de cor e em qual sistema de pintura dever ser reproduzida dever ser baseada sempre nos critrios de projeto e dependem no somente da tecnologia disponvel, mas na abordagem contempornea, da subjetividade do autor. Em base ao conceito da autenticidade (VINAZ, 2003), a teoria da restaurao questiona qual seria a cor mais verdadeira de uma fachada histrica. A mesma teoria mostra que no existe uma nica resposta para a pergunta: toda a interveno atual e no existe momento histrico mais importante.
Qualquer nova pintura aplicada numa fachada histrica, mesmo que consista numa tentativa de repor uma cor da histrica do edifcio, ser sempre uma interveno contempornea, decidida pela autoconscincia de si mesma e pelas formas de interpretao da histria que marcam cada poca (AGUIAR, 1999, p.548).
Dentre as abordagens mais usuais entre os profissionais eta a reconstruo da cor dita original ou a manuteno da cor existente. Entre estas duas opes, porm, existem outras maneiras de tratar um projeto de restaurao cromtica, conforme explicam Fonseca e Naoumova (2009): a reconstruo da cor de outra camada sobreposta, diferente da ltima ou da primeira, a adaptao da colorao cor dominante do contexto urbano ou, ainda, a predominncia esttica ou ao perodo histrico mais significativo do edifcio. Acrescenta-se que qualquer que seja o critrio escolhido, a cor das superfcies arquitetnicas e histricas deve ser interpretada dentro do contexto evolutivo da paisagem urbana. A escolha pela retomada das cores originais dos edifcios, por exemplo, nem sempre leva em considerao que eles podem nunca ter convivido numa mesma poca. No mais, a configurao da rea envoltria pode ter se alterado ao longo do tempo, de tal forma, que o uso das cores originais seja prejudicial para a apreciao do conjunto. A nova proposta deve ser feita com base neste novo contexto, considerando os efeitos perceptivos que a edificao gera em seu ambiente, bem como as cores das construes mais prximas. Conforme Biazin (2004), uma abordagem histrica que opta pelo retorno s cores originais pode ser bastante adequada para um monumento
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arquitetnico isolado, porm, quando o tema a requalificao da cena urbana, uma abordagem cultural, que leva em considerao todas as fases cromticas da cidade mais apropriada.
5 Variveis que interferem na percepo das cores Geralmente a cor interpretada como propriedade do objeto em si, porm, segundo Farkas (2008), a cor resultado da combinao da capacidade de absoro ou reflexo do objeto, somada resposta do observador. A partir da, subentende-se que a cor um fenmeno comum a mais de uma cincia, - a fsica ptica e a psicologia -, que consideram a cor uma sensao provocada pela luz sobre o rgo da viso. Fatores psicolgicos A cor, portanto, no tem existncia material e so vrios os fatores que interferem na sua aparncia. Os fenmenos pticos levantados por Urland e Borrelli (1999) expostos a seguir, devem ser de conhecimento de qualquer profissional que deseje atuar na rea de colorimetria. Metamerismo: situao em que duas amostras de cores parecem iguais sob uma condio de iluminao, por exemplo, mas diferente sob outra. Existe ainda o metamerismo geomtrico e o metamerismo do observador. Constncia das cores: tendncia de fazer as cores de um objeto permanecer as mesmas quando as condies de iluminao so alteradas (contrrio de metamerismo); Contraste das cores: a tendncia do olho de intensificar a diferena entre cores quando estas so colocadas lado a lado, principalmente em se tratando de cores complementares3; Adaptao: ajuste do sistema visual intensidade ou qualidade do estmulo luminoso. Este fenmeno comum ao adentrar um quarto escuro; Memria de cor: a percepo de cor que um objeto familiar sob condies normais de iluminao ir suscitar no julgamento do observador. Uma ma, por exemplo, sempre parecer vermelha ao observador desatento.
Cores complementares so aquelas que esto diametralmente opostas no crculo cromtico e que, portanto, possuem caractersticas contrastantes. Exemplos: amarelo e roxo, laranja e azul, vermelho e verde.
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Fachadas antigas Somadas aos fatores psicolgicos, algumas caractersticas comuns s fachadas antigas e do entorno que as circundam contribuem para tornar ainda mais complexo o processo de identificao das cores. Ambincia lumnica: condies de iluminao no local e no momento da medio da cor, como quantidade de luz e qualidade da fonte luminosa, e que podem variar segundo as condies do dia: horrio e posio do sol, luz natural ou artificial, cu aberto ou encoberto de nuvens, reflexo das ruas molhadas pela chuva, etc; Entorno: influncia das cores das fachadas vizinhas determinando outras interrelaes, como o contraste das cores, relao figura-fundo, sombreamento nas fachadas causado pela vegetao ou por edifcios mais altos; Alterao da cor do substrato: podem ser pontuais devido reao da tinta com outras substncias qumicas ou em toda fachada, causada pela ptina, umidade e outros; Envelhecimento da cor: as tintas sintticas tendem a desbotar de maneira homognea, j na pintura a cal, a cor desbota de maneira desigual, causando manchas.
6. Procedimentos utilizados na prtica para identificao e reproduo das cores e os problemas encontrados Segundo estudo de Loureno e Andrade (2009), realizado a partir da obra de restaurao do Palcio de Itabora, em Petrpolis, as principais condicionantes que interferem na identificao das cores das superfcies arquitetnicas e prejudicam sua comunicao entre diferentes pessoas e perodos de tempo esto relacionadas s diferenas entre a nomenclatura das cores e dos elementos construtivos a que esto associadas. Por exemplo: anotar que no sculo da edificao, a prospeco revela a cor amarelo ocre, no a mesma coisa que referir-se ao embasamento de cor tijolo. Tais falhas na documentao da obra implicam em registros incompletos que no servem de auxlio a intervenes futuras, comprometendo a qualidade do restauro realizado e devem-se, sobretudo, falta de um mtodo padronizado para especificao das cores.
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Ainda referindo-se ao contexto brasileiro, os mtodos utilizados para identificao das cores de superfcies arquitetnicas no dependem tanto do conhecimento dos profissionais, quanto da criatividade destes, capazes de utilizar e adaptar as ferramentas disponveis. Comparao com catlogos de cores Mesmo obtendo um resultado aproximado e, conforme citado anteriormente, incapaz de reproduzir a aparncia de uma pintura antiga, o mtodo de comparao visual com base nos catlogos comerciais de cores sintticas , sem dvida, o mais utilizado e difundido. Dependendo dos critrios de projeto, a comparao visual - ou colour matching - realizada com os catlogos diretamente sobre a cor existente da fachada, sobre uma das camadas reveladas pelos ensaios estratigrficos4, ou ainda, em laboratrio, a partir de amostras de reboco. Uma das desvantagens deste mtodo que nem sempre os catlogos de cores possuem uma gama capaz de abranger todas as cores prospectadas na fachada e, principalmente, que a notao das cores no universal e transmissvel entre pessoas e perodos de tempos. Acerto da cor artesanalmente in situ Para o acerto da cor diretamente em canteiro de obras, quando a pintura ser base de cal e produzida artesanalmente, procede-se, comumente, com a realizao de testes sobre uma rea pr-selecionada da fachada. mistura, realizada a partir da hidratao artesanal da cal ou da pintura em p pronta para uso, so adicionados pigmentos para se obter a cor desejada. Os pigmentos mais utilizados so os xidos de nome comercial Xadrez da Lanxess. O acerto da cor feito por meio da tentativa e da comparao visual com uma amostra conhecida, que pode ser um catlogo de tintas, uma amostra de reboco ou a prpria fachada. A desvantagem deste mtodo que as dosagens feitas a olho, quando anotadas, so aproximadas e pouco precisas, no constituindo um registro para as prximas intervenes.
Ensaio estratigrfico consiste na execuo manual de janelas sobre a superfcie, mediante o uso de bisturi para a anlise da sucesso das camadas de pintura. Segundo Gasparoli (1999), tais ensaios permitem a definio das sequncias das camadas cromticas, sua configurao e a extenso das intervenes decorativas empregadas ao longo do tempo.
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Acerto da cor na indstria Mesmo sendo instrumentalizadas com equipamentos colorimtricos -
espectrofotmetros, mquinas dosadoras e banco de dados de formulaes -, a indstria de tintas no dispensa o acerto visual das cores realizado pelo colorista. Este profissional especializado e treinado responsvel pelo controle de qualidade final das cores, que sempre feito pela comparao visual entre duas amostras de cores. Mtodo de reproduo da cor em papel Um mtodo bastante utilizado pelos restauradores de pinturas murais a reproduo das cores das camadas das prospeces pictricas em papel. Para realizao deste procedimento necessrio, antes de tudo, que amostras de cada camada de pintura sejam coletadas e levadas a um laboratrio. Procede-se anlise visual de cada amostra, com uma lupa de pala, a fim de investigar e eliminar indcios de alguma substncia estranha cor. Em seguida, as cores limpas so reproduzidas visualmente com tinta sobre papel e ento so recortadas constituindo amostras com medidas aproximadas de (4 x 4)cm. Estas amostras so coladas sobre fichas onde esto enumeradas as camadas, descrito o local de onde foram coletadas e complementadas por dados histricos ou outros considerados importantes para analis-las comparativamente. A partir da, est facilitada a escolha da camada de cor a ser reproduzida em tinta. Essa tcnica pode ser til quando, por um motivo ou outro, no possvel identificar as cores em campo e, principalmente, quando necessria uma viso globalizada de todas as fases cromticas pelas quais passou o edifcio. Entretanto, requer um profissional experiente e com boa propenso para visualizao das cores. Duas so as dificuldades deste mtodo: a primeira refere-se coleta da amostra de tinta, que por ser de pouca espessura, pode ser contaminada pela cor da camada subjacente. A outra est relacionada ao transporte da amostra para anlise visual em outro local. Conforme j citado, sob iluminao diferente, a percepo da cor pode no ser a mesma. Equipamentos de medio de cores Devido ao custo mais alto em relao aos mtodos baseados na comparao visual das cores, os equipamentos colorimtricos no so, geralmente, disponveis aos profissionais em campo. Na maior parte dos casos so propriedades de pessoas jurdicas - indstrias, instituies de ensino, centros de pesquisas, laboratrios, etc..
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Nas lojas de tintas, o uso do espectrofotmetro, quando existente, limitado: apesar de ser um equipamento porttil, ele acoplado ao tintmetro e suas inmeras funes so reduzidas leitura de amostras trazidas por clientes e arquitetos, para serem convertidas em cores do fabricante.
7 Colorimetria aplicada arquitetura A especificao e medio das cores j so consideradas ferramentas essenciais nos projetos de arquitetura e, principalmente, nos de restaurao de edifcios histricos. Segundo o mtodo utilizado, elas so realizadas em campo diretamente sobre as fachadas, ou em laboratrio e estdios de trabalho. Os mtodos instrumentais quando utilizados em conjunto com os mtodos convencionais, incrementam com dados fsicos, os aspectos estticos e visuais obtidos com o olhar do observador (URLAND; BORRELLI 1999). Contudo, os mtodos visuais, apesar de apresentarem menor preciso em relao aos primeiros, so indispensveis na catalogao e documentao das cores, no levantamento de esquemas cromticos que compem a cena urbana, em estudos das escalas de pigmentos e das variantes que interferem na percepo das cores dos edifcios, visto que so os nicos que trazem informaes sobre a aparncia da cor. Sob este aspecto, importante entender que toda cor se expressa
tridimensionalmente por meio de trs atributos bsicos: matiz, luminosidade e saturao. O primeiro refere-se cor como a percebemos e identificamos comumente: amarelo, vermelho, azul e demais cores que resultam da combinao dessas. Em linguagem corrente, as palavras cor e tom so empregadas como sinnimos de matiz. Luminosidade, tambm chamada de valor ou brilho, define o grau de claro ou escuro. Saturao ou croma o atributo da percepo visual que indica o grau de pureza da cor. Tambm percebido como vivacidade da cor: quanto maior o grau, mais saturada ou vvida a cor. Conforme Pedrosa, o estgio em que o vermelho apresenta-se mais vermelho, eqidistante do azul e do amarelo; o verde mais verde; o azul mais azul (2006, p.35). A natureza tridimensional da cor, por sua vez, representada por um prisma, frequentemente uma esfera, cilindro ou cone, que constituem sistemas de ordenao de cores. Estes sistemas organizam espacialmente as cores em base aos seus atributos ou coordenadas, atravs dos quais, toda e qualquer cor pode ser designada.
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Sistemas de ordenao de cores Os sistemas de ordenao foram desenvolvidos com o propsito de descrever as cores com preciso e comunic-las longa distncia e entre perodos de tempo e, portanto, so indispensveis nos projetos de restaurao cromtica, haja vista que a especificao das cores por nomes comuns no suficiente. Para que sejam ferramentas teis devem obedecer a dois quesitos: ter uma notao prpria e ao mesmo tempo ser conversveis em outras escalas. Entre os exemplos de sistemas de ordenao que expressam a aparncia das cores, esto o Natural Colour System (NCS), da Sucia, o Optical Society of America Uniform Color Scales (OSA/UCS), dos Estados Unidos, o Coloroid System, da Hungria, e o mais famoso deles o norte-americano Munsell System. A cada sistema corresponde um atlas de cores - representaes fsicas dos prismas espaciais em modo sistemtico. Os atlas possuem instrues especficas de uso: podem ser utilizados pela comparao visual distncia ou, ento, com o auxlio de mscaras - branca, preta, ou cinza - que ajudam a limitar a rea de comparao. Alguns ainda possuem cores destacveis, permitindo o direto contato com a amostra e facilitando a comparao (URLAND; BORRELLI, 1999), como o caso do Atlas de Cores Munsell que possui mais de 1600 cores destacveis e organizadas em 40 pginas. Sistema Munsell O Sistema Munsell de notao das cores baseia-se nas trs coordenadas ou atributos: em ingls hue (matiz), value (luminosidade) e chroma (saturao), cuja disposio espacial pode ser entendida pelo slido de cores Munsell - uma esfera representado pela Figura 1. A cada atributo corresponde uma escala numrica com passos uniformemente separados em termos visuais, o que propicia uma relao lgica entre todas as cores. Isso leva capacidade do Sistema Munsell de especificar e comunicar as cores de maneira precisa.
Observa-se que a matiz (hue) limita-se a uma volta ao redor do crculo cromtico, sendo que os tons principais esto dispostos na linha mdia central. So representados pelas iniciais em ingls: R (vermelho), YR (amarelo-avermelhado), Y (amarelo), GY (verde amarelado), G (verde), BG (azul-esverdeado), B (azul), PB (violeta-azulado), P (violeta), RP (vermelhoavioletado), sendo cinco principais e cinco intermedirios. A escala de luminosidade (value) representada por um eixo vertical denominado eixo neutro, subdividido em nove tons de cinza, limitado na extremidade inferior pelo preto puro (0), a cor mais escura que pode existir, e na extremidade superior pelo branco puro (10), a cor mais clara ou luminosa de todas. A
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escala de saturao perpendicular ao eixo vertical e aumenta para a extremidade externa, variando de 0 a 20. Quanto mais se afasta do eixo vertical, mais pura a cor.
Figura 1 - Coordenadas do Sistema Munsell. Fonte: Farkas, 2008.
Exemplificando, a Notao Munsell 3R 4/12 significa: 3 Sesso da cor, R Matiz (red=vermelho), 4/ ndice de luminosidade, /12 ndice de saturao. Quando uma subdiviso mais acurada necessria, possvel interpolar os valores de qualquer um dos atributos. Por exemplo, se a matiz estiver entre 3R e 4R, pode-se usar o valor intermedirio 3,5R. No Sistema Munsell cada nome de cor autodefine seu grau de luminosidade e saturao, cada cor pode ser comunicada mediante um cdigo universal e cores novas podem ser includas, visto que no atrapalham a ordem da classificao. Existem, ainda, algumas verses reduzidas como o Munsell Color Soil Charts (Figura 2) desenvolvido para a especificao da cor de solos e que, portanto, adaptam-se perfeitamente s superfcies cobertas com pintura a cal.
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Figura 2 - Pginas destacveis do Munsell Soil Color Charts.
Colour matching Dentre os procedimentos utilizados pelos profissionais consultados, nota-se a predominncia daqueles que se baseiam na comparao visual entre uma amostra de cor - representada pela prpria fachada, por pedaos de reboco ou amostras coletadas e uma referncia conhecida, no caso, os catlogos de tintas. Cientificamente, quando se trata de especificar a cor de amostras por comparao visual, buscando similaridades entre elas, o mtodo chamado de colour matching (Figura 3). um procedimento usado para decidir se duas cores diferem perceptivamente ou no, determinando se so idnticas e no distinguveis em seus trs atributos ou pode-se focar em apenas um deles, julgando, por exemplo, se a matiz ou se a saturao so as mesmas (URLAND, 1999).
Figura 3 - Especificao da cor de uma amostra por colour matching. Fonte: HunterLab, 2010.
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Dentre as possibilidades levantadas at agora, o uso de catlogos de tintas ou pedaos de reboco como referncia, so recomendados para estudos menos aprofundados, que no exigem preciso na especificao das cores, visto que eles expressam somente uma varivel da cor e nenhum sistema de ordenao conhecido utilizado para comunic-la. A abordagem mais indicada utilizar os atlas de cores ou outras colees cuja escala seja conhecida internacionalmente, como o Pantone. Por serem leves e fceis de carregar so ideais para os trabalhos de campo e, se comparados aos mtodos instrumentais, so de menor custo. Os atlas de cores tambm podem ser empregados para especificar as cores quando no existe uma amostra de cor para comparao. Neste caso, trata-se de um mtodo apenas conceitual, que indicado para projetos em escala urbana. Instrumentos de medio de cores Conforme justificado anteriormente, a colorimetria por instrumentos pouco conhecida no ramo da arquitetura. Diferentemente das indstrias de tinta, de alimentos, de cosmticos e outras, a produo e o controle de qualidade no podem ser realizados sem o auxlio de espectrofotmetros e colormetros, visto que seus produtos seguem uma rgida padronizao em termos de cor. Tanto os espectrofotmetros de refletncia (Figura 4), os colormetros tristmulos e ainda os telefotmetros, que tm a vantagem de operar distncia, podem ser utilizados para medio das cores em superfcies opacas e, portanto, de arquitetura. Algumas recomendaes ao final deste artigo, entretanto, levantam quesitos a serem analisados antes da escolha do equipamento. Ao contrrio dos mtodos visuais que especificam as cores com base na aparncia, os mtodos instrumentais medem as cores com base em estmulos fsicos ou luzes, dando respostas, no caso dos espectrofotmetros, em curvas de refletncia. A espectrofotometria ou medio do espectro determina o modo pelo qual um feixe de luz se subdivide em vrios comprimentos de onda. O equipamento compara a luminosidade da superfcie colorida em teste com a de outra, virtual e perfeita no espectrofotmetro. A diferena entre suas respectivas refletncias so visualizadas como curvas. Por meio de clculos realizados por computador, a curva de refletncia pode ser traduzida em termos colorimtricos e representada graficamente na escala CIELAB5 e convertida, posteriormente na notao Munsell. A configurao do espectrofotmetro ainda permite escolher a fonte de iluminao e o ngulo do observador.
A escala CIELAB ou CIE L*a*b, de 1976 uma evoluo do sistema colorimtrico da Commission Internationale de lEclairage (CIE) 1931. A axial L conhecida como luminosidade e se estende de 0 (preto) a 100 (branco). A coordenada a* apresenta valores positivos para vermelho e negativo para verde, enquanto a coordenada b* apresenta valores positivos para amarelo e negativo para azul (HunterLab, 2010).
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Figura 4 - Espectrofotmetro porttil MiniScan XE Plus. Fonte: HunterLab, 2010.
Os colormetros, por sua vez, so instrumentos mais simples que no proporcionam dados de refletncia espectral e tambm no produzem um acerto visual satisfatrio, quando as condies de visualizao da cor diferem. Eles trabalham a partir das trs cores primrias, empregando trs filtros: vermelho, verde e azul. A quantidade de luz que passa atravs dos filtros e incide sobre a amostra , ento, detectada pelos fotodetectores localizados atrs de cada filtro e convertida diretamente para valores tristmulos, representados por X Y e Z (ITG, 2011). At recentemente, os colormetros eram preferidos aos espectrofotmetros devido ao seu baixo custo de fabricao e portabilidade. Hoje, com o avano da tecnologia, os espectrofotmetros se tornaram portteis e com uma grande reduo em seu custo, os colormetros perdem algumas vantagens competitivas que existiam no passado.
8 Recomendaes Para a escolha do mtodo de especificao de cores, o profissional deve ter em mente o tipo de trabalho a ser realizado e o grau de preciso requerido para determinado estudo. Para superfcies arquitetnicas, a matiz, a saturao e a luminosidade so variveis a serem considerados, pois expressam a aparncia das cores. possvel combinar mais de um mtodo para obter resultados especficos.
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Conforme Bezerra (2010), outras consideraes a serem avaliadas tanto nos mtodos visuais como instrumentais so: se uma ferramenta porttil, se a escala de cor universal e conversvel, se fcil de operar, se a interpretao dos seus resultados requer conhecimentos especficos e, obviamente, se o custo compatvel. A especificao e medio das cores devem ser precedidas por uma anlise criteriosa do entorno da edificao. Deve-se verificar e anotar: as reas de sombra sobre as fachadas, devido vegetao ou edifcios vizinhos mais altos, a possvel interferncia de cores circundantes, a posio do sol, os dados referentes ao clima - cu nublado, aberto sem nuvens, etc. - e o horrio da medio (BEZERRA, 2010). O estado de conservao do substrato tambm deve ser observado antes de iniciar o trabalho a fim de selecionar pontos da fachada para especificao e medio das cores. Estes no devem apresentar sinais de degradao e devem ser acessveis. Geralmente as reas sob as janelas e beirais, protegidas da chuva, so recomendadas. Os pontos selecionados podem ser limpos, sem, entretanto, alterar a cor da superfcie. Um borrifador com gua suficiente para eliminar excessos de p e outras impurezas. Quando se trata da especificao das cores pela comparao visual - colour matching - as colees de cores com notao universal devem ser priorizadas, tendo em vista a sua capacidade de especificar a cor com maior preciso, pela interpolao de valores e de comunic-la. Cada atlas ou coleo de cores possui especificidades e instrues prprias. O Munsell Soil of Charts, por exemplo, ideal para ser utilizado em superfcies pintadas a cal. O Pantone uma coleo de cor de custo acessvel, cuja notao no expressa em atributos de cor, porm sua notao universal, portanto, pode ser utilizada. Na indisponibilidade de uma paleta de cor universal, a soluo utilizar os catlogos de tintas. Recomenda-se levar a campo mais de um catlogo, de fornecedores e anos diferentes. Alerta-se que a opo por catlogos de tinta nem sempre a mais acertada, visto que, entre outras desvantagens j levantadas, eles saem de linha e no tarefa fcil encontrar edies de anos anteriores. Para evitar problemas decorrentes da documentao incorreta das cores, sugerese que, alm do nome e ano do catlogo, o nome comum das cores seja anotado junto ao cdigo correspondente, sobre desenhos das fachadas, indicando com uma seta a terminologia utilizada para cada elemento construtivo ou ornamento.
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No mais, recomenda-se que o catlogo, paleta ou atlas seja utilizado, no ato da comparao visual, sempre no mesmo ngulo de visualizao, sob diversas condies de iluminao e quando possvel, por observadores diferentes, a fim de evitar alteraes significativas na aparncia da cor. Quando se trata de uma amostra a ser analisada em laboratrio ou estdio, recomenda-se que se tente reproduzir as mesmas condies lumnicas do seu local de origem, no caso das superfcies externas, a luz natural do dia seria a mais indicada. Ainda recomendvel, que quando possvel, se afaste quaisquer objetos que possam vir a causar interferncias visuais, evitando, assim, efeitos de contraste. Nos atlas de cores tal efeito evitado com o uso de mscaras que limitam a rea da amostra
Referncias
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Fontes eletrnicas
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Recebido em 08.03.2012 Aceito em 09.06.2012
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Identificao das cores de fachadas de edificaes histricas

Ana Lusa Furquim Bezerra ** Srgio Castelo Branco Nappi

Acerto da cor na indstria Mesmo sendo instrumentalizadas com equipamentos colorimtricos -

Figura 1 - Coordenadas do Sistema Munsell. Fonte: Farkas, 2008.

Figura 2 - Pginas destacveis do Munsell Soil Color Charts.

Figura 4 - Espectrofotmetro porttil MiniScan XE Plus. Fonte: HunterLab, 2010.

Recebido em 08.03.2012 Aceito em 09.06.2012

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