DIDI-HUBERMAN: REFLEXES SOBRE A SNTESE E O SINTOMA NA TEORIA DA ARTE Altamir Moreira UFSM

Na obra Devant L`Image (1990), Didi-Huberman questiona o tom de certitude adotado pela histria da arte em livros que se esforam para dar a impresso de que seu objeto foi apreendido e reconhecido em todas suas faces, como se o passado fosse passvel de ser elucidado sem restos e o visvel ser contido apenas no fechamento daquilo que se deixa reduzir ao legvel. Alm de criticar o modelo hegemnico de histria da arte, derivado da teoria de Panofsky, o historiador francs tambm discorre sobre os textos histricos que fundamentaram a disciplina. Evidenciando, dessa forma, que os aspectos racionalistas que procuravam excluir a contradio do campo da arte estavam presentes desde o marco inicial, inaugurado por Vasari, no sculo XVI. Conforme Didi-Huberman (1990), o modelo humanista de uma histria, que sob dependncia da idia, busca uma coerncia interna custa de ignorar seu objeto para que a sntese lgica no seja afetada, o que se manteve at nossos dias. E este modelo, apesar de j ter se demonstrado muitas vezes insuficiente perante as obras que no se enquadram em categorias precisas, se manteve inabalvel, graas ao prestgio de sua ligao s cincias humanas e ao pretenso carter universal de seus pressupostos tericos. Porm, para esse terico so justamente os aspectos visuais inquietantes, no contemplados pela viso estruturalista da arte, que deveriam ser destacados no estudo da imagem.

Em contraposio ao modelo kantiano da sntese, ele destaca o paradigma do sintoma, junto a outras terminologias derivadas principalmente do campo da psicanlise freudiana, enquanto conceitos adequados. No como forma de substituio de uma tese hegemnica pela tirania de sua anttese, mas como propostas nas quais se vislumbram meios que poderiam adequar melhor a histria da arte s inquietaes tericas suscitadas por seu objeto. Didi-Huberman, ao enfatizar a potncia sintomtica das imagens atravs de documentos contemporneos produo destas, mantm a coerncia de sua crtica a Michael Baxandall, a quem censura por ter se utilizado de documentos histricos com 30 anos de defasagem na anlise de uma obra de Fra Anglico. Porm, ao estruturar os documentos utilizados em Devant L`Image, Didi-Huberman tece uma srie de argumentos suscetveis de generalizaes em nvel mais universal, de uma forma que, sem dvida, parece tornar esses documentos algo como ilustraes de uma viso crtica, que nesse gesto, perdem seu impacto transcendente. Uma situao problemtica, que se desvela sempre que uma extensa exemplificao utilizada apenas para sustentar a definio de um a priori (HUCHET, 1998, p. 07- 23). Enfim esses so alguns dos problemas que devem ser considerados por todo o leitor que pretenda ter uma viso crtica do legado terico de DidiHuberman, problemas que, no entanto, no diminuem o mrito dos questionamentos que ousou propor em relao aos mtodos e teorias vigentes na histria da arte.

Histria da Arte; Sintoma; Minimalismo.