Citação 50 MonografiaMariliceNaissinger

UNIVERSIDADE FEEVALE
MARILICE GALVO NAISSINGER

PLGIO NA SOCIEDADE DA INFORMAO: NOVOS DESAFIOS PARA LEI
AUTORAL?

Novo Hamburgo
2011


PLGIO NA SOCIEDADE DA INFORMAO: NOVOS DESAFIOS PARA LEI
AUTORAL?

Trabalho de Concluso de Curso
apresentao como requisito parcial
obteno do grau de Bacharel em Direito
pela Universidade Feevale

Orientadora: Prof.Me. Liz Beatriz Sass

Novo Hamburgo
2011


Trabalho de Concluso do Curso de Direito, com ttulo PLGIO NA SOCIEDADE
DA INFORMAO: NOVOS DESAFIOS PARA LEI AUTORAL?, submetido ao
corpo docente da Universidade Feevale, como requisito necessrio para obteno
do Grau de Bacharel em Direito

Aprovado por:

_______________________________________
Professora Orientadora: Prof. Me. Liz Beatriz Sass

_______________________________________
Professor (Banca examinadora)

_______________________________________
Professor (Banca examinadora)

Novo Hamburgo, 23 novembro de 2011

DEDICATRIA
A toda minha famlia, incentivadora dos meus estudos,

principalmente aos meus pais que sem eles eu no
estaria realizando este sonho, em especial minha me
querida Jurema e ao meu marido Adriel, que esto ao
meu lado nessa conquista hoje.

AGRADECIMENTOS
Agradeo a Deus, pela luz, por ter me guiado e me

iluminado nesse caminho, pois sem Ele, certamente no
teria conseguido vencer os obstculos.
A minha famlia e tambm aos meus amigos que me
acompanharam por essa caminhada, que
compreenderam minha ausncia e me incentivaram
sempre a continuar e alcanar meus objetivos.
Agradeo aos meus colegas de curso que se
tornaram amigos nessa longa jornada, principalmente a
Ctia M. Schuck e Roberta Adams, minhas fiis e
inseparveis amigas.
Especialmente a minha orientadora Prof. Me Liz
Beatriz Sass, pelo seu auxlio, desprendimento e
compreenso nesse um ano e meio de trabalho final e a
todos os demais professores que tive durante a
graduao no Curso de Direito junto a Universidade
Feevale pelos ensinamentos da prtica jurdica.

RESUMO

O presente estudo aborda o tema do plgio na sociedade da informao. Para
efetivamente discutir o tema proposto necessrio demonstrar a evoluo dos
direitos autorais, fazendo um contraponto com o mercado da cultura, para ento
conceituar os direitos autorais e suas especificidades. Ser feita tambm uma
diferenciao entre direitos morais e patrimoniais, analisando a previso legal
referente ao uso das obras protegidas, as quais, no fazem ofensa ao direito de
autor, que visa manter um equilbrio entre o interesse privado e pblico. Nesse
contexto, referenciam-se as novas tecnologias e o fcil acesso a informao
destacando, para tanto, o acesso quase irrestrito como uma preocupao jurdica.
Observam-se os novos paradigmas da cultura na contemporaneidade, dentre elas, a
cultura do remix como forma de criao de algo diferente. O objetivo trazer
discusso o que realmente pode ser considerado plgio, assim como, discorrer
sobre as formas de controle como uma possvel forma de limitar o desenvolvimento
da cultura, ou ainda, como forma de bloquear a criatividade alheia. Por fim, so
exemplificados os critrios utilizados na jurisprudncia brasileira na atualidade.

Palavras-chave: Direito Autoral. Proteo. Sociedade da Informao. Novas
Tecnologias. Plgio.

ABSTRACT

The present research is about the theme of plagiarism on information society. To
effectively discuss the purposed theme it is necessary to demonstrate the evolution
of the copyright, proceeding with a contrast point at the culture market, then
conceptualizing the copyright and its specialties. It will be also made a differentiation
between moral and patrimonial rights, analyzing the legal prevision regarding the
usage of protected works, which do not make offense to the author, that aims to keep
the balance between private and public interest. In this context, theres a reference to
new technology and the easy access to information highlighting, for it, the almost
unrestricted access as a legal concern. It is noted the new paradigms of culture in a
contemporary times, among them, the remix culture as a way of creating something
different. The goal is bring to discussion what really can be considered plagiarism, as
well as, explaining about some control manners as a possible way of development
limitation, or even, as a way of blocking the creativity of others. Finally, it is
exemplified the criteria currently used in the Brazilian jurisprudence.

Keywords: Copyright. Protection. Information Society. New Technologies.
Plagiarism.

SUMRIO

INTRODUO............................................................................................................ 8

1 O DIREITO AUTORAL NA SOCIEDADE DA INFORMAO .............................. 10
1.1 EVOLUO HISTRICA DO DIREITO AUTORAL ............................................ 10
1.2 DIREITO AUTORAL X MERCADO DA CULTURA ............................................. 19
1.3 NOES GERAIS SOBRE DIREITO AUTORAL ............................................... 25
1.3.1 Direito Moral ................................................................................................... 28
1.3.2 Direito Patrimonial.......................................................................................... 30
1.3.3 Prazo de Durao........................................................................................... 31
1.3.4 Limites ao Direito Do Autor ........................................................................... 33
1.4 DIREITOS AUTORAIS NA SOCIEDADE DA INFORMAO............................. 38

2 O QUE PLGIO...................................................................................................44
2.1 O CONCEITO DE PLGIO................................................................................. 44
2.2 O PLGIO NA SOCIEDADE DA INFORMAO................................................ 50
2.3 O PLGIO NA JURISPRUDNCIA BRASILEIRA............................................... 58

CONCLUSO........................................................................................................... 68

REFERNCIAS......................................................................................................... 71

INTRODUO

Vive-se em uma era informacional, ou seja, uma sociedade da informao,
sociedade esta globalizada, com sede de conhecimento, com novas tecnologias,
onde cada vez mais, busca-se a to gloriosa liberdade de criao, de busca por uma
independncia de expresso e de exposio de pensamentos e idias.
Nesse sentido, analisa-se a facilidade e a rapidez na acessibilidade da
informao e nos mecanismos que proporcionam a propagao do conhecimento.
Com isso, vm s dvidas sobre o uso dessas informaes, ou seja, como utiliz-las
sem ofender o criador da obra ou da idia. Assim torna-se necessria a discusso
sobre o direito autoral.
Surge ento, a necessidade de esclarecer e de buscar os componentes
tcnicos e jurdicos, os limites e as conseqncias da violao desses direitos. Para
isso importante demonstrar a evoluo histrica e o impacto da tecnologia atual
em harmonia com a legislao.
O fato de no termos uma cadeira obrigatria sobre o tema em questo, fez
com que isso me despertasse a necessidade de pesquisar esse assunto, pois para
ns operadores ou futuros operadores do direito de extrema relevncia entender e
conhecer a proteo dos direitos autorais.
Nesse contexto, surgiram perguntas sobre o acesso de obras protegidas
como: A limitao do uso das obras protegidas poderia ser uma barreira ao
desenvolvimento da cultura? Ou, seria uma maneira de bloquear a criatividade de
novos autores?
O objetivo do presente trabalho, portanto discutir o plgio na sociedade da
informao e os novos desafios para a Lei de Direitos Autorais, destacando-se para
tanto que na cultura atual do copia, recorta e cola, que tem como fundamento a
interatividade, a (re) combinao e a criao coletiva, juntamente com a fcil
acessibilidade s novas tecnologias, o que efetivamente pode ser considerado
plgio perante o Direito Autoral?
Na era informacional, ou seja, das novas tecnologias, do livre pensamento,
da liberdade de expresso e da fcil informao, torna-se evidente a dificuldade em
definir o plgio.
O nvel de pesquisa a ser adotado dever ser o descritivo e o explicativo.
Sero utilizadas as informaes doutrinrias, legislao, artigos jurdicos, pesquisas
9

jurisprudncias, entre outros. O tema ser abordado de modo analtico,
conceituando os pontos relevantes e fazendo-se uma relao com o momento atual.
Para desenvolver o tema proposto ser utilizada alm da pesquisa aplicada, a
pesquisa bibliogrfica atravs da doutrina, da legislao e da pesquisa
jurisprudencial.
Para elucidar o tema proposto na pesquisa sero abordados dois captulos,
sendo que, no primeiro captulo ser introduzida a anlise histrica do direito autoral.
Na sequncia demonstrar-se- relao entre o direito autoral e o mercado da
cultura, como forma de desmistificar a fama de que o direito autoral conspira contra
o desenvolvimento, para tanto ser conceituado o direito autoral diferenciando os
direitos morais dos patrimoniais especificando os limites aos direitos autorais,
analisando, para tanto, a Lei n 9.610/98, mais conhecida como Lei de Direitos
Autorais ou, ainda, LDA.
Ainda no primeiro captulo, faz-se necessrio uma anlise aprofundada do
direito autoral na sociedade da informao, fazendo uma referncia ao surgimento
de novas tecnologias em meio globalizao. Para isso ser necessrio descrever o
histrico da cultura e do Direito Autoral na contemporaneidade relacionando com a
tecnologia atual e a legislao vigente. Sendo adotado o mtodo de pesquisa
aplicada.
O segundo captulo, por sua vez, tratar especificamente de descrever o
conceito de plgio, considerando os novos paradigmas da cultura na
contemporaneidade, destacando as novas formas de uso das obras intelectuais. O
presente tema busca desmistificar o plgio na sociedade da informao,
destacando, para tanto, a importncia do avano tecnolgico.
O tpico especfico sobre o plgio na jurisprudncia brasileira exemplificar
os critrios citados na doutrina e utilizados na prtica jurdica, esse ponto trar uma
questo relevante, que a dificuldade em configurar o plgio.
Tendo em vista ser um tema controvertido e complexo e que como o direito
em si, no uma matria exata, as respostas encontradas podero no suprir a
exata compreenso do assunto, mas certamente nos trar equilbrio e confiana
para o desenvolvimento de novas obras.

10

1 O DIREITO AUTORAL NA SOCIEDADE DA INFORMAO
Com o surgimento da internet a propagao do livre acesso a mesma, a
legislao se viu ultrapassada e objeto de duros questionamentos por parte de
segmentos da sociedade brasileira em relao a uma srie de deficincias. Desse
modo, o avano da tecnologia e o surgimento de ferramentas que possibilitam o livre
acesso da internet, o que torna necessrio o estudo a seguir.
Ressalta-se que a globalizao pressupe que o direito autoral eleve os
padres de proteo no mundo, as leis devem ser harmonizadas e a violao dos
direitos autorais deve ser reprimida de maneira homognea em todos os lugares do
mundo.
1
Comeamos descrevendo a evoluo histrica do direito autoral.
1.1 EVOLUO HISTRICA DO DIREITO AUTORAL

Para melhor compreender o direito autoral, torna-se necessrio demonstrar
a anlise histrica deste direito.
Manso relata que em Roma, na antiguidade, as obras eram reproduzidas por
meio de cpias manuscritas. O nico que era remunerado pelo seu trabalho era o
copista, os autores nada recebiam pela cpia, apenas era reconhecido o direito de
paternidade, ou seja, recebiam honra e glria e a garantia da fidelidade ao texto
original. No obstante, mesmo no existindo uma norma legal para punio contra
possveis violaes, sempre existiu a sano moral, dentre elas o repdio, ou seja,
considerava-se um ladro quem apresentasse como sua, uma obra de outrem.
2

Bons copistas trabalhavam lentamente, essa funo era geralmente exercida
por monges e mais tarde foram substitudos por arteses, que se encontravam
geralmente nas cidades universitrias, onde estava a maior concentrao da

1
SANTOS, Manuella. Direito autoral na era digital: Impactos, controvrsias e possveis solues.
So Paulo, SP: Saraiva, 2009, p. 40.
2
MANSO, 1980, apud GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg Internet: direitos autorais na era
digital. Rio de Janeiro, RJ: Record, 1997, p. 27-28.
11

demanda. Procurava-se reduzir a um mnimo o preo de revenda, para isso,
produzia-se em pequenos formatos, escrevia-se em linhas apertadas para
economizar no papel ou pergaminho.
3

Existia um monoplio de privilgios, alm da monarquia e dos chefes de
Estados, a igreja tambm podia conceder esses benefcios, desta forma controlava a
censura de certas obras. Assim sendo, nota-se que tais privilgios nada mais eram
do que um direito de natureza econmica e poltica, e no autoral.
4

Com isso, surge uma forma de censura, pois os privilgios eram concedidos
por alguns governantes, por um determinado prazo, podendo ser revogados a
qualquer tempo, dependendo dos interesses de tais governantes. Ressalta-se,
ainda, que eram dados ao editor e no ao autor.
5

Segundo Jessen, o primeiro privilgio de impresso conhecido foi
concedido pelo Senado da Serenssima Repblica de Veneza a Giovani Spira, em
1449, para edio das cartas de Ccero
6
.
Manso, no entanto entende que foi concedido pelo Senado de Veneza ao
editor Aldo Manusio, que tambm foi inventor dos caracteres itlicos para a
publicao das obras de Aristteles, em 1495.
7

No sculo XV, Gutemberg
8
inventou a impresso grfica. A partir dessa
inveno as expresses puderam definitivamente, de forma acelerada, serem
divulgadas em grande quantidade. Com isso surge o problema da proteo jurdica
de direito autoral, no que se refere remunerao dos autores, a de seu direito de
reproduzir a obra e a forma que eram como utilizadas.
9

De acordo com Joo Henrique da Rocha Fragoso:

3
4
FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: Da Antiguidade Internet. So Paulo, SP:
QuartierLatin do Brasil, 2009, p.47-49.
5
GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg Internet: direitos autorais na era digital. Rio de Janeiro:
Record, 1997, p. 28.
6
JESSEN, 1970, apud FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito Autoral: Da Antiguidade
Internet. So Paulo, SP: QuartierLatin do Brasil, 2009, p.47.
7
MANSO, 1980, apud GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg Internet: direitos autorais na era
digital. Rio de Janeiro, RJ: Record, 1997, p. 28.
8
Inventor alemo Johann Gutemberg, nascido na Alemanha, exilado por questes polticas,
transferido para Estrasburgo, onde se interessou pela xilogravuras sacras, inventor da prensa para
impresso tipogrfica, o que possibilitou a primeira impresso da Bblia em meados de 1456,
conforme o Museu Gutemberg em Mainz. In: MUSEUTEC [s.l], [s.n.]. Disponvel em:
<http://www.museutec.org.br/linhadotempo/inventores/johann_gutemberg.htm>. Acesso em 28 abr.
2011.
9
GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg Internet: direitos autorais na era digital. Rio de Janeiro,
RJ: Record, 1997, p. 28.
12

A partir de quando o livro se transforma em objeto industrial e comercial em
larga escala, ou seja, a partir de Gutemberg, os livreiros tm sua atividade
expandida, tornando-se os futuros grandes editores internacionais,
originalmente nascidos das corporaes de arteses-copistas, seu primeiro
ncleo, que j se alimentavam da indstria intelectual como anexos
poderosos em especial no mbito das universidades.
10

Em 1710 na Inglaterra, com o Estatuto da Rainha Ana, constitui-se o
primeiro sistema de direitos autorais, extinguindo-se o regime de privilgios, e
reconhecendo-se assim a figura do autor, conhecido tambm pela expresso
Copyright
11
Act. O prazo de proteo para obras impressas era de vinte e um anos,
aps registro formal, e de quatorze anos para obras no-impressas. Mas, antes
mesmo disso, em 1662, j existia uma licena concedida para impresso de livros,
cujo objetivo no ferisse os interesses dos licenciadores, contudo nota-se que
apesar do Estatuto a censura continuava de maneira sutil.
12

Joo Henrique da Rocha Fragoso, afirma que:
O objetivo era claro: combater a contrafao e proteger os interesses, acima
de tudo, do comrcio legal de livros e outros escritos, estabelecendo pena
para quem publicasse, importasse ou colocasse venda obra sem o
consentimento do proprietrio (no do autor, necessariamente), aqui se
entendendo como o adquirente do direito de reproduo.
13

Garantiu-se, mais tarde, prerrogativas tambm aos autores, os editores
passaram a receber o seu copyright, com a participao dos autores na venda das
cpias, atravs de percentuais incidentes sobre os valores de vendas, surgem com
isso, os chamados royalties, ou direitos patrimoniais sobre a obra distribuda.
14

O direito autoral, de base franco-romano, passa a se estruturar a partir da
Revoluo Francesa, em 1789, pela exacerbao dos direitos individuais, pois, os
autores franceses no se curvavam ao monoplio das indstrias e dos
comerciantes, como faziam os ingleses. Eles exigiam o direito de terem seus nomes
vinculados obra e tambm tinham o direito de escolher o editor. A partir da, os

10
QuartierLatin do Brasil, 2009, p.48.
11
Conceito legal essencialmente ingls, nascido no sculo XVI, direito de cpia, como um monoplio
dos livreiros, finalmente quebrado pelo Estatuto de 1710, mas que ao mesmo tempo, veio a garantir o
comrcio legal de livros, protegendo os autores, mas acima de tudo, os editores, que detinham
condies materiais para explorao das obras. FRAGOSO, Joo Henrique da Rocha. Direito
Autoral: Da Antiguidade Internet. So Paulo, SP: QuartierLatin do Brasil, 2009, p.52.
12
RJ: Record, 1997, p. 29.
13
14
ABRO, Eliane Yachouh. Direitos de autor e direitos conexos. So Paulo, SP: Do Brasil, 2002,
p. 32.
13

direitos de autor passaram a ser disciplinados pelos pases europeus, seguindo o
exemplo da Frana, como um direito que nasce com a criao.
15

A esse respeito, em 1791, foi publicada uma lei na Frana que regulamentou
a representao pblica das obras nos teatros. Segundo Maristela Basso o art. 1
dessa lei consagrava o direito de propriedade do autor sobre toda a descoberta ou
nova inveno em todos os ramos da indstria
16
.
Tambm na Frana, em 1793, surge outra lei referente reproduo das
obras, garantindo direitos exclusivos de autor aos escritores, compositores musicais,
pintores, desenhistas, etc, durante toda a sua vida,dando origem ao sistema Droit d`
Auteur
17
, servindo como base para o reconhecimento do Direito de Autor, sendo
que, essa concepo legal, em grande parte, perdura at os dias atuais e influenciou
os principais tratados internacionais sobre o tema.
18

No contexto brasileiro, em 1830, foi promulgado o cdigo criminal. Surge,
ento, a primeira regulamentao da matria, porm visava apenas proibio da
reproduo de obras compostas ou traduzidas por cidados brasileiros durante a
vida destes, e ainda dez anos aps sua morte, caso deixassem herdeiros, sem
conferir direitos aos autores.
19

Em 1883, surge o primeiro tratado multilateral, chamada de Conveno de
Paris para a Proteo da Propriedade Industrial, estabelecendo que os nacionais
dos pases membros da Unio, gozassem das vantagens dos direitos da conveno,
tendo a mesma proteo e mesmos recursos contra qualquer atentado contra dos
seus direitos atendendo as formalidades impostas. Destaca ainda Maristela Basso
acerca dessa conveno.
20
A Conveno no se limitava a disciplinar a matria,
mas buscava criar uma Unio (associao) internacional de Estados.
21

15
p. 32.
16
BASSO, Maristela. O Direito Internacional da Propriedade Intelectual. Porto Alegre, RS. Do
Advogado, 2000, p. 68
17
Cuja traduo direito de autor, um regime que se preocupa com a criatividade da obra a ser
copiada e os direitos morais do criador da obra, como direito paternidade, a integridade da obra,
sendo um direito alienvel e irrenuncivel, sendo o inverso do sistema copyright, que visava o direito
cpia. In: SANTOS, Manuella. Direito autoral na era digital: Impactos, controvrsias e possveis
solues. So Paulo, SP: Saraiva, 2009, p. 39-40.
18
RJ: Record, 1997, p. 32.
19
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. 2. ed. Rio de Janeiro, RJ: Renovar, 1997, p.10.
20
Advogado, 2000, p. 73-89.
21
Advogado, 2000, p. 90.
14

Em 1886, foi firmada a Conveno de Berna, formada inicialmente com dez
pases: Frana, Alemanha, Espanha, Itlia, Blgica, Sua, Haiti, Libria, Tunsia e
Reino Unido, com o intuito de proteger a produo intelectual europia. Mas este
tratado tornou-se o instrumento jurdico universal de proteo autoral, com base no
princpio da reciprocidade de tratamento jurdico da autoria. Portanto, mesmo tendo
uma legislao especfica nacional, um autor estrangeiro tem os mesmos direitos de
um autor nacional e vice e versa.
22

Com a primeira Constituio Brasileira, em 1891, a matria passa a ser
regulamentada de modo amplo, garantindo-se aos autores de obras literrias ou
cientficas, e a seus herdeiros, o direito exclusivo de reproduo de suas obras.
23

A primeira lei especfica para proteo autoral foi a Lei 496/1898, que ficou
conhecida tambm por Medeiros e Albuquerque, em homenagem aos seus autores,
porm a lei foi retrgrada
24
em relao ao direito autoral europeu, principalmente
porque exigia o registro da obra como condio para proteo e conferia proteo
apenas por cinquenta anos, contados da primeira publicao.
25

A lei citada acima foi revogada pelo Cdigo Civil de 1916, que passou a
regular este domnio no captulo denominado Da propriedade literria, cientfica e
artstica, nos artigos 649 a 673. A partir de ento, o direito de autor passou a ser
classificado como bem mvel, fixando-se o prazo prescricional da ao civil por
ofensa a direitos autorais em cinco anos, protegendo-se o autor durante a vida toda
e ainda por mais sessenta anos em benefcio dos herdeiros.
26

Os Estados Unidos possua um sistema de direito autoral formalista.
Exigiam-se diversas formalidades para que o autor pudesse registrar sua obra, como
por exemplo, a nota Copyright, que consistia em apor obra a palavra Copyright e o
nome do titular, e ainda, o ano em que a obra passava a ser protegida. A proteo
estava condicionada ao registro. Os estrangeiros dependiam, ainda, da declarao
do Presidente da Repblica, era necessrio fazer um juramento para que a obra em

22
23
24
Que retrgrada, que contrrio ao progresso, significa andar para trs, recuar, retroceder. In:
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo Dicionrio da Lngua Portuguesa. 2 ed. Rio de
Janeiro, RJ: Nova Fronteira, 2004, p. 1503.
25
RJ: Record, 1997, p. 32.
26
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. 2. ed. Rio de Janeiro, RJ: Renovar, 1997, p.12.
13

lngua inglesa pudesse ser divulgada naquele pas, e cumprir uma srie de regras
para impresso e encadernao do material a ser publicado.
27

O sistema jurdico americano era altamente formalista como retrata Eliane
Yachouh Brando:
A lei americana, por exemplo, no se adequava ao princpio da iseno de
formalidades de Berna - exigia o registro da obra como condio de
proteo e, ao mesmo tempo, previa um prazo de proteo menor: vinte e
oito anos, prorrogveis em certos casos por outros vinte e oito anos,
independente do tempo de vida do autor.
28

Considerando que o mercado dos EUA era um dos mais importantes do
mundo, e que os pases da Unio de Berna, no exigiam formalidades, fcil
imaginar o prejuzo para os autores que no se sujeitassem a legislao americana.
Devido s formalidades exigidas, os EUA no podiam entrar na Conveno de
Berna. Por isso, a necessidade de criar uma nova conveno internacional capaz de
vincular os EUA com o restante dos pases da Unio.
29

Para tanto, criou-se, em 1952, a Conveno Universal de Genebra,
mantendo-se o mesmo propsito de Berna, com a finalidade de adequar a
comunidade internacional lei estadunidense e de proteger os direitos dos autores e
de quaisquer outros titulares dos mesmos direitos, fazendo-se com que quase todos
os pases do mundo aderissem a esses dois instrumentos.
30

importante destacar que a legislao americana no prev quais usos
podem ser dados a obras alheias protegidas por direitos autorais, sem que tal uso
constitua uma violao de direitos, diferentemente do sistema brasileiro que prev
em um artigo com limitaes. Os critrios utilizados para o entendimento de violao
dos direitos autorais advm da doutrina e da jurisprudncia.
31

Quando h acusao de violao de direito autoral, o acusado tem a
possibilidade de provar o uso justo ou fair use
32
como chamado nos EUA, tem

27
HAMMES, Bruno Jorge. O direito de propriedade intelectual - subsdios para o ensino. So
Leopoldo, RS: Unisinos, 1998, p. 161-164.
28
p. 32-33.
29
Leopoldo, RS: Unisinos, 1998, p. 165.
30
p. 32-33.
31
BRANCO JUNIOR, Sergio Vieira. Direito Autorais Na Intenet e o Uso de Obras Alheias. Rio de
Janeiro, RJ: Lumen Juris, 2007, p. 72-78
32
Que constitui um clusula geral de interpretao, pela qual seria possvel considerar determinadas
condutas como no ofensivas ao direito do autor, que so aceitas pela sociedade como meras
alternativas s restries legais de acesso e uso das obras alheias, no causam prejuzo patrimonial
16

como embasamento a liberdade de expresso e ao fato de criar benefcios sociais.
Est previsto em uma clusula geral chamada Regra dos Trs Passos conforme a
Conveno de Berna.
33

Dando sequncia ao relato histrico, nasce a Conveno de Roma em 1961,
com a finalidade de proteger os direitos dos intrpretes ou executantes dos
produtores de fonogramas e dos organismos de radiodifuso, mantendo-se a
importncia dada pelas Convenes anteriores.
34

Frente exploso tecnolgica dos meios de comunicao no mundo e a
crescente importncia econmica dos direitos autorais, foram realizados diversos
Acordos e Tratados Internacionais, visando-se manter um equilbrio de proteo aos
autores prevalecendo o princpio do tratamento nacional.
35

Surgem ento, as associaes para administrao coletiva de direitos: de
reproduo, de sequncia, de execuo, de direito de autor e de direitos conexos. A
Conveno da Organizao Mundial de Propriedade Intelectual (OMPI) surgiu da
necessidade de administrao da Conveno de Paris de 1883, visando a proteo
da propriedade industrial e a da propriedade de obras literrias, artsticas ou
cientficas. Mais tarde, em 1886, aps anlise da Conveno de Berna,
incorporaram a preocupao com o direito informao e o direito de reproduo
tentando-se fazer uma adequao desses direitos.
36

Conforme descreve Carlos Fernando Mathias de Souza:
Os objetivos principais da OMPI so: a) fomentar a proteo da propriedade
intelectual em todo mundo, mediante a cooperao entre os Estados e,
sempre que possvel, com a colaborao de outras organizaes
internacionais; b) assegurar a cooperao administrativa entre as Unies de
propriedade intelectual; c) administrar as Convenes de Paris, de 1883 [...]

ao autor, muito menos ao desenvolvimento social, por isso so aceitas pelo direito. In: O pblico no
estatal na regulamentao de uso de obra intelectual. REIS, Jorge Renato dos, TOLOTTI, Stella.
BOFF, Salete Oro; PIMENTEL, Luiz Otvio (Orgs). Propriedade intelectual, gesto da inovao e
desenvolvimento: patentes, marcas, software, cultivares, indicaes geogrficas, ncleos de inovao
tecnolgica. Passo Fundo, RS: Imed, 2009.
33
ADOLFO, Luiz Gonzaga Silva. Obras privadas, benefcios coletivos: a dimenso pblica do
direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre, RS: Sergio Antonio Fabris, 2008, p. 140-
145.
34
35
RJ: Record, 1997, p. 33.
36
SOUZA, Carlos Fernando Mathias de. Direito autoral: legislao bsica. 2. ed. Braslia, DF:
Braslia Jurdica, 2003, p. 131-132.
17

e de Berna, de 1886 [...]; d) administrar, juntamente com a OIT e a Unesco,
a Conveno de Roma.
37

Aps as ltimas revises das Convenes internacionais e dos Tratados,
todas as legislaes nacionais sofreram alteraes em funo dos compromissos
assumidos, passando a vigorar no Brasil a Lei Autoral 5.988, de 14 de dezembro de
1973.
38

Essa norma era uma compilao das legislaes anteriores e vigorou at a
aprovao pelo Congresso Nacional, da Lei 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, Lei
de Direitos Autorais, que vigora atualmente.
39

Liderados pelos EUA, em 1994, fundada tambm a Organizao Mundial
do Comrcio (OMC) e Aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual Relativos ao
Comrcio, o Anexo (TRIPS), que surge da necessidade de vincular o tema de
direitos autorais ao comrcio internacional, cujo objetivo era uma proteo mais
eficaz aos Estados membros, estabelecendo procedimentos mnimos entre eles e
ressaltando-se o princpio da reciprocidade formal.
40

A OMC no uma agncia especializa, mas uma organizao internacional
independente econmico-comercial, tendo como principais funes: cuidar da
aplicao, administrao e execuo do conjunto de acordos firmados; ser o foro
para negociaes entre os Estados membros; administrar o exame das polticas
pblicas conforme acordo; e cooperar com o Fundo Monetrio Internacional e com o
Banco internacional de reconstruo e desenvolvimento e com os organismos
conexos.
41

O TRIPS um tratado contrato, que gera obrigao internacional de
conduta, tendo como objetivo a reduo das distores e dos obstculos ao
comrcio internacional, levando-se em conta a necessidade de assegurar que as
medidas e procedimentos destinados a faz-los respeitar no se tornem obstculos
ao comrcio legtimo, constituindo uma proteo e aplicao de normas de proteo

37
38
p. 31-32.
39
Janeiro, RJ: Lumen Juris, 2007, p. 19-21.
40
41
Advogado, 2000, p. 171-172.
18

dos direitos de propriedade intelectual, visando promover a inovao tecnolgica e a
manter um equilbrio econmico.
42

Eliane Yachouh Abro faz a seguinte referncia sobre o tema:
Reza a cartilha internacional, ps-TRIPS, que so consideradas obras
intelectuais todas aquelas previstas especificamente em Berna, as
genericamente mencionadas em Genebra, e mais os programas de
computador, bases de dados, marcas, patentes, o traado de circuitos
integrados e os de desenhos industriais.
43

A lei atual mais ampla que a anterior, no que tange a interpretao das
obras intelectuais, como criaes do esprito expressas por qualquer meio, referindo-
se a textos enquanto a lei anterior especificava apenas livros, essa mudana est
em sintonia com o mundo virtual
44
.
Fbio Ulhoa Coelho aponta que:
No governo Fernando Henrique Cardoso, o Brasil se empenhou em aprovar
rapidamente novas leis sobre propriedade intelectual compatveis com sua
insero na economia globalizada. Em pouco mais de 2 anos aps a
criao da OMC, reviu a legislao referente a direito industrial, autoral e
proteo dos programas de computador. Com isso, sinalizou para a
comunidade internacional sua disposio em desfigurar o quanto antes a
imagem negativa de um pas tolerante com a pirataria.
45

Alm da Lei de Direitos Autorais 9.610/98, o direito de autor no Brasil
tambm regulado pela Constituio Federal de 1988, pelo Cdigo Civil e pelo
Cdigo Penal.
Apesar da preocupao de demonstrar ao cenrio mundial a intolerncia
com a pirataria e consequentemente a preocupao com os direitos do autor,
mesmo assim a lei brasileira considerada uma das mais restritivas do mundo, pois
apresenta uma grande barreira educao e a cultura.
Segundo pesquisa realizada pela Consumers Internacional, que uma
organizao que rene entidades de proteo ao consumidor de todo o mundo,

42
Advogado, 2000, p. 174-176.
43
p. 32.
44
So Paulo, SP: Saraiva, 2009, p. 54-55.
45
COELHO, Fbio Ulhoa. Curso de direito civil, volume 4: direito das coisas, direito autoral. 3
ed. So Paulo, SP. Saraiva, 2010, p. 284.
19

sendo um deles o Instituto Brasileiro de Defesa do Consumidor (Idec), responsvel
por levantar os dados sobre o Pas.
46

O Brasil tem a quarta pior legislao de direitos autorais entre vinte e quatro
pases analisados. Os itens analisados foram: a liberdade para compartilhamento e
o acesso pblico de bens culturais. As cinco piores legislaes so: Tailndia, Chile,
Reino Unido, Brasil, Bielorrssia e as cinco melhores: Moldvia, Estados Unidos,
ndia, Lbano e Nova Zelndia.
47

1.2 O DIREITO AUTORAL X MERCADO DA CULTURA
Inicialmente necessrio fazer a distino entre a cultura comercial e a
cultura-no comercial, onde a primeira entende-se como aquela que vendida,
como livros, CDs, DVDs, etc, e a segunda todo o restante, nesse caso, podem-se
exemplificar com as pessoas que contam histrias, umas para as outras, como uma
espcie de passa tempo, ou seja, no existe pagamento, circulao de dinheiro
48
,
para essa cultura no-comercial, no existia uma lei especfica que a regulasse,
conforme comentrio de Lawrence Lessig:
No comeo de nossa histria, e por quase toda a nossa tradio, a cultura
no-comercial era basicamente desregulamentada. Claro, se as histrias
eram grosseiras ou se a sua cantoria perturbava a paz, ento a lei poderia
intervir. Mas a lei nunca foi especialmente preocupada com a criao ou
disseminao desse tipo de cultura, deixou-a livre. Os meios cotidianos
nos quais pessoas comuns compartilhavam e transformavam a sua cultura
contando histrias, re-encenando cenas de peas de teatro ou da TV,
formando f-clubes, compartilhando msicas, gravando fitas eram
ignorados pela lei.
49

A preocupao da lei era com a cultura comercial, que gerava lucro, desta
forma a lei incentivava os criadores dando direito exclusivos. A tecnologia substituiu
a cultura livre, pela cultura da permisso, essa mudana se fez necessrio como

46
CABRAL, Rafael. Brasil tem a 4 pior lei de direitos autorais. Movimento Cultural Brasil. [S.l], 25
abr. 2011. Disponvel em:<http://www.movimentoculturabrasil.com.br/blog/?p=4291> Acesso em 16
mai. 2011.
47
CABRAL, Rafael. Brasil tem a 4 pior lei de direitos autorais. Movimento Cultural Brasil. [S.l], 25
abr. 2011. Disponvel em:<http://www.movimentoculturabrasil.com.br/blog/?p=4291> Acesso em 16
mai. 2011.
48
LESSIG, Lawrence. Cultura livre: como a grande mdia usa a tecnologia e a lei para bloquear a
cultura e controlar a criatividade. So Paulo, SP: Trama Universitrio, 2005, p.8.
49
20

meio de proteo da criatividade, mas teve como fim especfico o do protecionismo,
principalmente na esfera da proteo de grandes negcios, para manter o interesse
econmico.
50

Havia uma preocupao com os autores, criadores e titulares originais das
obras, mas com o passar do tempo, os interesses dos autores foram substitudos
pelos interesses dos produtores culturais e das empresas que administram a cultura,
havendo com isso um excesso de proteo, privilegiando a indstria cultural e
gerando um monoplio, fato esse, que no incentivava o crescimento nem a
criatividade.
51

Ao longo do tempo, portanto surgiram as indstrias da cultura, baseadas em
Direitos Autorais conforme Ronaldo Lemos:
A OMPI estipula uma taxonomia de quatro nveis para as Indstrias
baseadas em Direitos Autorais: Principal (ou essencial), so as que
apresentam a finalidade primria de produzir ou distribuir bens diretamente
afetos ao direito autoral; Parcial, que so indstrias que tm alguns
produtos diretamente ao direito autoral; De suporte (ou no dedicado),
que so indstrias distribuidoras de produtos diretamente ao direito autoral,
ao comrcio e a consumidores; e Interdependente, que so indstrias que
produzem, manufaturam e vendem bens cuja funo a de primeiramente
facilitar a criao, produo, ou uso de obras de base de direito autoral.
52

Nas palavras de Bruno Jorge Hammes: Os autores criam cultura. A
literatura e a arte so fruto da atividade intelectual humana. Dando proteo aos
autores, o pas promove e aumenta o patrimnio cultural.
53
Por isso a importncia
em tratar o tema em questo, da cultura surgiu o direito de autor, e o que se busca
hoje o equilbrio, pois o crescimento cultural depende da proteo assegurada s
obras literrias e artsticas.
Assim descreve Luiz Gonzaga Silva Adolfo:
No novidade para o mais incauto a natureza essencialmente cultural dos
seres humanos j que, quando se fala em cultura, logo se a v como
elemento indissocivel do convvio social, e ainda se verifica na histria a
significao que teve no mais variados momentos da humanidade, na

50
51
KRETSCHMANN, ngela. Dignidade Humana e Direitos Intelectuais: Re (visitando) o direito
autoral na era digital. Florianpolis, SC: Conceito Millennium, 2008, p. 218-221.
52
LEMOS, Ronaldo (Coordenador). Direitos Autorais, acesso cultura e novas tecnologias:
desafios em evoluo diversidade cultural, Ministrio da Cultura do Brasil, Rede Internacional de
Polticas Culturais, Rio de Janeiro, RJ, 2006, p. 6.
53
21

formao, sustentao e queda de imprios, na formao poltica, social,
econmica e jurdica, destacando apenas algumas.
54

Um caso de grande notoriedade do meio cultural foi criao do
personagem de desenho animado, Mickey Mouse, em 1928. A Walt Disney copiou a
tcnica de colocar som nos desenhos animados, tcnica esta, introduzida no cinema
pelo filme O Cantor de Jazz. O som sincronizado trazia vida ao personagem, era
algo novo e impressionante. Ainda, completando o que foi relatado, Disney
aproveitou-se do fato, de que quase todo material do sculo XIX estava liberado
devido ao domnio pblico, para usar e contribuir com algo
55
.
Assim retrata Lawrence Lessig:
A Disney sempre imitou os filmes em voga na poca. E muitos outros faziam
o mesmo. [...] A chave para o sucesso era o brilhantismo das diferenas.
Com Disney, era o som que dava o toque especial animao. Depois foi a
qualidade de seus trabalhos [...]. Disney adicionou ao trabalho de outros
antes deles, criando algo novo de algo que nem era velho ainda. [...] Disney
pegou essas histrias e criou verses que as puseram em uma nova era.
Ele deu vida as histrias, com personagem e luz.
56

Esse material era considerado livre para o uso, portanto no era considerada
uma apropriao errada. Diz-se que todas as culturas so livres em algum momento,
so livres porque deixam uma abertura para criao de outros, a partir do que j
existe. Hoje nossa cultura est cada vez menos livre.
57

O direito autoral ganhou impulso intelectual com o Renascimento e a
Revoluo Francesa, mas s se consolidou com a reproduo eltrica e magntica
das obras musicais no final do sculo XIX. Desde a inveno do fongrafo, que era a
leitura atravs de uma agulha que lia as ranhuras do disco transmitindo atravs de
auto-falante, tornando possvel a reproduo da msica, que tem seu papel
importante na evoluo dos direitos autorais.
58

54
direito autoral na sociedade da informao. Porto Alegre, RS: Sergio Antonio Fabris, 2008, p. 341.
55
cultura e controlar a criatividade. Trama Universitrio: So Paulo, SP, 2005, p. 44-52.
56
cultura e controlar a criatividade. So Paulo, SP: Trama Universitrio, 2005, p. 46.
57
cultura e controlar a criatividade. So Paulo, SP: Trama Universitrio, 2005, p. 51-52.
58
GUEIROS JUNIOR, Nehemias. O direito autoral no show business: tudo o que voc precisa
saber. Rio de Janeiro, RJ: Gryphus, 1999, p 39-43.
22

A msica a modalidade de obra intelectual humana que permite a maior
quantidade de reproduo em suportes materiais, tornando-se assim, objeto da
inteno da prtica do ilcito dos piratas.
59

A tecnologia contribuiu para a queda sucessiva de barreiras de entrada em
diversos estgios da cadeia produtiva da indstria fonogrfica.
60
O primeiro grande
marco foi inveno do rdio que at meados de 1933 funcionava apenas como AM
e a partir de ento passou a funcionar tambm como FM, esse foi um grande avano
tecnolgico. Mais tarde, surgiu a internet e com ela a possibilidade extraordinria de
que muitos construam e cultivem cultura. Assim pode-se dizer que a internet , o
que o rdio FM foi para o AM, ou ainda, o que o caminho foi para as estradas de
ferro.
61

O mercado fonogrfico mundial (CDs, DVDs, singles, etc), e de msica
digital movimentaram em 2005 US$ 33,5 bilhes, sem contar receitas de
apresentaes ao vivo e de direitos autorais, e tambm por isso, esse mercado
representa um negcio fundamental entre os negcios da indstria da criatividade
por participar tambm de outros negcios. O avano tecnolgico possibilitou o
surgimento de novos atores na cadeia produtiva, contribuindo para um
relacionamento do mercado com as grandes produtoras, tambm chamada de
majors.
62

Nehemias Gueiros, Jr. trs a seguinte reflexo:
Foi com certeza na segunda metade do sculo XX que o show business
adquiriu sua maior envergadura, impulsionado pelo vertiginoso avano
tecnolgico, especialmente nos ltimos 40 anos, quando surgiram dezenas
de novos suportes materiais e aparelhos eletrnicos, capazes de reproduzir
obras intelectuais em suas vrias modalidades. Cada um a seu tempo, o
fongrafo, as cmeras cinematogrficas e fotogrfica, o rdio, a televiso, o
long play, fita cassete e videocassete, o CD, o DCC, o Mini-Disk e agora o
DVD foram captulos fundamentais no desenvolvimento tecnolgico e
quantitativo do entretenimento mundial.
63

59
60
PERPETUO, Irineu Franco. SILVEIRA, Sergio Amadeu (orgs.). LEO, Joo. NAKANO, Davi. O
futuro da msica depois da morte do CD. So Paulo, SP: Momento, 2009, p. 11.
61
cultura e controlar a criatividade.So Paulo, SP: Trama Universitrio, 2005, p. 31-35.
62
futuro da msica depois da morte do CD. So Paulo, SP: Momento, 2009, p. 11.
63
23

Na dcada de 1950, a partir do avano tecnolgico, as majors
64
da poca
(RCA Victor, Columbia, Decca e Capitol), desenvolviam os quatro processos
fundamentais do setor da indstria fonogrfica, tais quais: criao, produo,
distribuio e divulgao, formando assim uma concorrncia imperfeita, pelo
pequeno nmero de grandes empresas atuante nesse mercado, existiam ainda um
nmero menor de pequenas e mdias empresas chamadas de indies
65
, gravadoras
independentes, que vem ganhando cada vez mais espao atualmente. Mas esse
cenrio mudou ao longo do tempo, e a partir da dcada de 1960 devido ao
surgimento de outras indstrias criativas, como: o rdio; a televiso e o cinema,
possibilitando assim, a incluso de outros colaboradores.
66

Em, 1958 no Brasil, foi fundada a Associao Brasileira dos Produtores de
Disco - ABPD, com o objetivo de conciliar os interesses das organizaes com os de
autores, intrpretes, msicos, produtores e editores musicais, alm de defender
coletiva e institucionalmente os direitos e interesses comuns dos associados. Em
1995, criaram a Associao Protetora dos Direitos Intelectuais Fonogrficos
APDIF, para combater a reproduo no autorizada de gravaes musicais,
associadas ou no veiculao da imagem.
67

Em 2002, foi criada a Associao Brasileira da Msica Independente
ABMI, que surgiu de vrios encontros de independentes, para se discutir a
organizao do setor, tendo como objetivos:
a) Identificar e promover atividades de interesse comum em benefcio da
produo musical independente;
b) Divulgar as realizaes da produo musical independente;
c) Organizar e manter a comunicao entre os associados [...];
d) Promover encontros peridicos entre os associados;
e) Promover o aperfeioamento tcnico e operacional inerente s atividades
da produo independente musical;
f) Representar os anseios e demandas da produo musical brasileira no
pas e no exterior [...];

64
Como so denominadas as grandes produtoras e gravadoras do mercado, que tradicionalmente
controlavam e que ainda controlam uma boa parte da indstria fonogrfica. In: O direito autoral no
show business: tudo o que voc precisa saber. GUEIROS JUNIOR, Nehemias. Rio de Janeiro, RJ:
Gryphus, 1999, p 615.
65
Pequenas e mdias gravadoras independentes. In: O impacto da tecnologia na cadeia da msica,
novas oportunidades para o setor independente. PERPETUO, Irineu Franco. SILVEIRA, Sergio
Amadeu (orgs.). LEO, Joo. NAKANO, Davi. O futuro da msica depois da morte do CD. So
Paulo, SP: Momento, 2009, p. 14.
66
futuro da msica depois da morte do CD. So Paulo, SP: Momento, 2009, p. 13-15.
67
ASSOCIAO BRASILEIRA DOS PRODUTORES DE DISCO. Apresentao, Rio de Janeiro, RJ
[S E]. Diponvel em<http://www.abpd.org.br/sobre_apresentacao.asp> Acesso em 28 de mai. 2011.
24

g) Promover a tica, a responsabilidade social e a cultura como partes
integrantes da produo musical;
h) Promover a defesa da democratizao do acesso aos meios de difuso e
circulao da produo musical;
i) Promover a defesa dos direitos inerentes produo musical;
j) administrar e gerir os direitos patrimoniais oriundos de execuo pblica,
por radiodifuso e/ou transmisso por qualquer modalidade sobre as obras
autorais, audiovisuais, musicais, ltero-musicais [...], para todas as
modalidades previstas no artigo 29 da Lei 9.610/98;
k) representar seus associados, na qualidade de mandatrio, defendendo e
propondo todas as aes necessrias, em defesa dos interesses nos
termos do artigo 98 da Lei 9.610/98.
68

O objetivo dessas associaes justamente combater a pirataria. Nehemias
Gueiros Jnior faz a seguinte referncia sobre o tema:
O pirata passa completamente ao largo de todo o processo de produo e
criao, sequer toma conhecimento dos investimentos feitos pelo negcio
legtimo e simplesmente copia ou imita os produtos genunos, auferindo
lucros astronmicos antes ou at conseguir ser detido pelas autoridades. O
pirata sempre atrado pelo sucesso.
69

A pirataria a apropriao de material no autorizado, comercial ou no
comercial, sendo o uso da internet o grande vilo, por facilitar a reproduo, o
compartilhamento de arquivos em sistemas peer-to-peer
70
, toda essa evoluo
resultou na proliferao da pirataria
71
, conforme pode ser observado, nos dados
abaixo referentes pirataria na indstria fonogrfica no Brasil:
Os efeitos da pirataria no setor fonogrfico perodo - 1997 A 2005
Postos de trabalho direto: -50%;
Artistas contratados: -50%;
N de pontos de vendas fechados: - 3.500;
Lanamentos de produtos: Nacional - 44%;
Estimativa de perda de arrecadao em impostos em funo da pirataria:
R$ 500 milhes anuais (Somente considera ICMS, PIS e Cofins);
N de empregos perdidos no setor: - 80 Mil (gravadoras, fabricantes,
comrcio varejista, etc..).
72

68
ASSOCIAO BRASILEIRA DA MSICA INDEPENDENTE, Rio de Janeiro, RJ [S E]. Disponvel
em: <http://www.abmi.com.br/website/abmi.asp?id_secao=3> Acesso em 29 de mai. 2011.
69
saber. Rio de Janeiro, RJ: Gryphus, 1999, p. 400.
70
um sistema de compartilhamento de dados, arquivos, recursos, etc, esto ligados a uma rede de
computadores centralizados ou no centralizados, todos que esto ligados so tratados de maneira
igual, mas com papis diferentes, ou seja, quando acessam informaes so clientes, quando esto
dando informao so servidores e quando apenas repassam a informao so roteadores. In: Um
estudo sobre sistemas P2P. FRANCESQUINI, Emlio de Camargo. 2004, p-3-4. Disponvel em:
<www.ime.usp.br/~yw/2004/mac5701i/.../emilio-reverbel.pdf> Acesso em 22 de jun. 2011.
71
cultura e controlar a criatividade. So Paulo, SP:Trama Universitrio, 2005, p. 83-99.
72
ASSOCIAO BRASILEIRA DOS PRODUTORES DE DISCO. Apresentao, Rio de Janeiro, RJ,
[S E]. Disponvel em <http://www.abpd.org.br/pirataria_dados.asp> Acesso em 29 de mai. 2011.
23

Esse cenrio atribudo a crescente evoluo tecnolgica. Nesse sentido
discute-se a questo do equilbrio entre a cultura e os direitos autorais, Ronaldo
Lemos ressalta o seguinte sobre o tema:
Por outro lado, a ampliao dos Direitos de Propriedade Intelectual conflita
com preocupaes apontadas, ao longo dos ltimos anos, por organizaes
internacionais, rgos pblicos, grupos de peritos e acadmicos, no sentido
de alertar que imperfeies e o eventual fortalecimento do atual sistema de
Propriedade Intelectual podem ter efeitos deletrios para o
desenvolvimento. Neste sentido, vrios pases em desenvolvimento, bem
como amplos setores da sociedade civil de pases desenvolvidos, acreditam
que a radicalizao destes direitos limita injustamente o acesso dos povos
cultura, informao e ao conhecimento e, conseqentemente, trazem
impactos negativos ao bem-estar social e econmico e at mesmo
inovao e criatividade em todos os pases, sejam estes desenvolvidos ou
em desenvolvimento.
73

Verifica-se uma preocupao com a ao centralizadora e mercadolgica
dos grupos empresariais que buscam mecanismos de proteo no Direito Autoral, o
que torna a cultura mais longe de uma grande parcela da populao, fazendo-se um
paradoxo em torno dos Direitos Autorais, mas vale lembrar que o Direito Autoral no
conspira contra o desenvolvimento cultural, pois ele no concede nenhum direito de
exclusividade sobre a utilizao prtica de idias contidas nas obras, conforme ser
abordado na sequncia.
74

1.3 NOES GERAIS SOBRE DIREITO AUTORAL

Direito autoral o ramo do direito privado que regula as relaes jurdicas,
das obras intelectuais, Carlos Alberto Bittar traz o seguinte conceito:
As relaes regidas por esse Direito nascem com a criao da obra,
exsurgindo, do prprio criador, direitos respeitantes sua face pessoal
(como os direitos de paternidade, de nominao, de integridade da obra) e,
de outro lado, com sua comunicao ao pblico, os direitos patrimoniais
(distribudos por dois grupos de processos, a saber, os de representao e
os de reproduo da obra, como por exemplo, para as msicas, os direitos

73
LEMOS, Ronaldo (Coordenador). Direitos Autorais, acesso cultura e novas tecnologias:
desafios em evoluo diversidade cultural, Ministrio da Cultura do Brasil, Rede Internacional de
Polticas Culturais, Rio de Janeiro, RJ, 2006, p. 4.
74
355.
26

de fixao grfica, de gravao, de insero em fita, de insero em filme,
de execuo e outros).
75

Existe uma distino entre Direito de Autor e Direito Autoral, sendo o Direito
de Autor o ramo que disciplina os direitos relativos a obras literrias, artsticas ou
cientficas, enquanto o Direito Autoral abrange, alm do direito de autor, os
chamados direitos conexos, como os direitos dos artistas intrpretes ou executantes,
ou seja, o Direito Autoral o gnero, enquanto o Direito de Autor especfico, uma
matria dentro do Direito Autoral.
76

Luiz Gonzaga Silva Adolfo faz a seguinte referncia sobre o tema:
Antes de encertar reflexo dos temas mais profundos da investigao
proposta, convm fazer, mesmo que rapidamente, uma diferenciao entre
duas expresses que comumente so usados como sinnimos, embora
efetivamente no o sejam. Trata-se das expresses Direito do Autor e
Direito Autoral. A primeira, tambm por muitos designados Direito de
Autor, abrange o Direito do Autor prpria e estritamente visto, o que
equivale referir obras do esforo intelectual humano, onde o fator
prevalecente seja a criao, ou seja, a obra indita. A segunda expresso
mais ampla. Direitos Autorais so os direitos de Autor ou do Autor e mais
aqueles que lhes so conexos, que parte da doutrina autoralista tambm
designa como parentes, vizinhos, limtrofes ou afins ao Direito do Autor,
entre eles os direitos dos artistas, intrpretes executantes, empresas de
radiodifuso, autores, etc.
77

Ao longo da histria, surgiram diversas teorias tentando explicar a natureza
jurdica do direito do autor. Duas correntes discutiam a natureza desse direito no
incio do sculo passado monistas e dualistas, teoria monista tratava como um
direito exclusivamente de propriedade, mesmo que intelectual. Os defensores dessa
teoria eram os ingleses e alemes e alguns franceses; teoria dualista, que como o
prprio nome diz, de natureza dupla, trata o direito de autor referindo, direitos morais
e patrimoniais, os quais, se inter-relacionavam, sendo os iniciadores e defensores
so os juristas franceses, italianos e latinos.
78

A teoria predominante na doutrina de que o direito de autor um direito sui
generis, pelo fato de sua natureza ser real, sendo um bem externo sua
personalidade. considerada uma evoluo das teorias anteriores, pois entende
que a partir da criao surgem os direitos patrimoniais, embora desenvolvam-se

75
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro, RJ: Forense Universitria, 2000, p.
8.
76
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Autoral. 2. ed. Rio de Janeiro, RJ: Renovar, 1997, p.15-16.
77
78
p. 34-35
27

separadamente, interligam-se intimamente, porm so distintos, mas com carter
nico.
79

possvel afirmar que direito do autor o direito que o criador de uma obra
intelectual tem sobre ela, a partir do momento de sua exteriorizao. Existem leis
que garantem o reconhecimento, para que ocorra a proteo de direitos morais e
que tambm do direito ao autor uma gratificao econmica pelo uso da obra, por
este motivo a obra intelectual no pode ser usada, publicada ou reproduzida sem a
autorizao de seu criador.
80

Joo Henrique da Rocha Fragoso traz o seguinte texto:
O contedo do Direito Autoral encontra sua expresso na dupla
manifestao de seus atributos, representados por um conjunto de
prerrogativas de natureza patrimonial e de natureza moral, o que caracteriza
como um direito sui generis. Os aspectos patrimoniais ou direitos
patrimoniais, interligam-se intimamente com os direitos morais, formando
um conjunto caracterstico em relao obra como tal e sua explorao
econmica atravs de diversas modalidades de utilizao explorao est
que encerra atributos de disponibilidade pela sua prpria natureza
econmica; ao contrrio, os direitos morais so indisponveis, conquanto o
vnculo de natureza indissolvel com a personalidade do autor, e
destinam-se, basicamente, defesa desta.
81

Ou seja, o autor defende que no h como separar direitos patrimoniais dos
direitos morais, pois esto interligados, trata-se de um conjunto de direitos
envolvendo a obra.
Otvio Afonso, quando trata o bem intelectual como obra, parte da seguinte
idia inicial: o objeto deve ser resultado da criatividade do ser humano, a proteo
sobre ela, deve ser independente da espcie da obra, da forma como ser usada ou
de seu destino e deve ser levado em conta, a originalidade, por ser um produto da
criao do esprito.
82

Carlos Alberto Bittar ressalta a importncia do conceito de criatividade, como
requisito indispensvel para caracterizao da obra e consequentemente a proteo
sobre ela, conforme observa-se:
A criatividade , pois, elemento nsito nessa qualificao: a obra deve
resultar do esforo intelectual, ou seja, de atividade criadora do autor, com a
qual introduz na realidade ftica manifestao intelectual esttica no-

79
CARBONI, Guilherme C. O Direito de Autor na Multimdia. So Paulo, SP: QuartierLatin do
Brasil, 2003, p. 28-29.
80
AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essncias. So Paulo, SP: Manole, 2009, p. 10.
81
82
AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essncias. So Paulo, SP: Manole, 2009, p. 13-14.
28

existente (oplus que acresce ao acervo comum).Cumpre, a par disso, haver
originalidade na obra, ou seja, deve ser integrada de componentes
individualizadores, de tal sorte a no se confundir com outra preexistente.
83

Os direitos em questo so regulados no Brasil pela Lei de Direitos Autorais
n. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, que tem por objetivo disciplinar as relaes
jurdicas entre o criador e a sua obra, observando-se os direitos morais, que faz jus
a sua funo com relao criao e tambm aos direitos patrimoniais que dizem
respeito circulao da obra criada.
84

As obras protegidas so as obras literrias, cientficas ou artsticas, as quais
esto exemplificadas no artigo 7 da lei n 9.610
85
, entre elas esto obras musicais,
literrias ou teatrais; obras arquitetnicas, software e base de dados.

1.3.1 Direito Moral

O direito moral o que protege o autor nas suas relaes pessoais com a
obra, que diz respeito pessoa do autor.
86
Direito Moral um direito personalssimo,
ntimo, atribudo pessoa do autor.
87

Guilherme C. Carboni ressalta que a violao dos direitos morais, no gera
por si s, um dano moral, pois a proteo d-se quanto criao da obra, o que no
significa dizer que o autor ter uma dor psquica, em caso de violao de seu direito.
O direito moral classificado como direitos da personalidade que tem como
caractersticas essenciais: pessoalidade; no extino; impossibilidade de
transferncia ou demanda jurdica, qualquer tempo, e so impenhorveis.
88

83
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor. 3. ed. Rio de Janeiro, RJ: Forense Universitria, 2000,
p.23
84
p.19.
85
Art. 7: So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou
fixadas em qualquer suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, tais como:
I - os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas;
86
87
Braslia Jurdica, 2003, p. 36.
88
Brasil, 2003, p. 60-64.
29

Conforme o artigo 27 da Lei 9.610
89
, de 19.02.1998, os direitos morais do
autor so inalienveis e irrenunciveis, para Otvio Afonso os direitos morais so:
So direitos pessoais que tm origem no reconhecimento de que a obra
um prolongamento da personalidade de seu criador. No que dizer de alguns
especialistas, o ato de criao faz nascer entre o autor e a obra criada um
vnculo pessoal to forte que no pode ser quebrado por nenhuma
conveno. Alguns autores afirmam que a existncia dos direitos morais de
autor no dependem sequer da fixao da obra no suporte material, assim
como disso tambm no depende o exerccio deles, uma vez que a
manuteno da obra indita um exemplo objetivo de sua manifestao,
contra a qual no h qualquer forma de negao.
90

Os direitos morais consistem em faculdades, como de uso pelo autor e de
respeito pela coletividade, ressalvando-se o direito do indito, ou seja, pode o autor
no publicar, ou at tirar de circulao se for de sua vontade, a obra j publicada.
Alm dessas faculdades, o autor exerce o direito de ligar seu nome a obra, ou de dar
o nome a mesma, o de alterar, fazer correes e concluir obra.
91
Tais direitos esto
previstos no artigo 24 da Lei 9.610.
92

Tem-se ainda o direito ao repdio quando a obra sofre alterao sem o
consentimento do autor. Nesse caso, esto atribuindo ao autor algo que no seu,
ou seja, uma falsa paternidade. Esse direito transmissvel em caso de morte do
autor.
93

Carlos Fernando Mathias de Souza resume os direitos morais da seguinte
forma:
Basicamente, so em nmero de sete, os direitos morais do autor, a saber:
1) o de paternidade, dizer-se o de poder reivindicar, a qualquer tempo a
autoria da criao intelectual;
2) o de ter o nome, pseudnimo ou sinal convencional, identificadores da
autoria, anunciados sempre que se utilize a obra;

89
Art. 27: Os direitos morais do autor so inalienveis e irrenunciveis.
90
91
48.
92
Art. 24. So direitos morais do autor. I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra; II - o
de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor,
na utilizao de sua obra; III - o de conservar a obra indita; IV - o de assegurar a integridade da
obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer forma, possam
prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra; V- o de modificar a obra, antes ou
depois de utilizada; VI - o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de
utilizao j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua reputao e
imagem; VII - o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre legitimamente em
poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual,
preservar sua memria, de forma que cause o menor inconveniente possvel a seu detentor, que, em
todo caso, ser indenizado de qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado. [...]
93
QuartierLatin do Brasil, 2009, p. 218.
30

3) o direito de indito, qual seja o de conservar indita a criao;
4) o direito de conservar ntegra a obra, podendo opor-se a quaisquer
modificaes nela ou ainda a atos que, de qualquer maneira, possam
prejudic-la ou atingi-lo em sua reputao e honra;
5) o de poder modificar a criao do esprito, antes ou depois de sua
utilizao;
6) o de retirar de circulao a obra ou suspender qualquer forma de
utilizao j autorizada;
7) finalmente, o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se
encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de
processo fotogrfico ou assemelhado, ou audiovisual (aquele que resulta da
fixao de imagens com ou sem som, como o cinema, por exemplo),
preservar sua memria.
94

Com base nesse conceito, pode-se constatar que direito moral quer
significar um direito pessoal e as especificaes acima so faculdades permitidas ao
autor, titular desse direito. Em contra partida tem-se ainda o direito patrimonial que
ser conceituado a seguir.
1.3.2 Direito Patrimonial
Assim sendo, os direitos patrimoniais referem-se utilizao econmica da
obra, ou seja, o autor detm o monoplio sobre ela, sendo legtima a sua utilizao
ou explorao apenas mediante a sua autorizao expressa.
95
O autor possui o
direito de usar, usufruir, pr em circulao, dispor economicamente de sua obra
literria, artstica ou cientfica. Tambm possui o direito de autorizar o uso total ou
parcial a terceiros, ceder ou transferir os direitos entre vivos ou por sucesso.
96

Otvio Afonso assim relata:
Os direitos patrimoniais so independentes entre si, no esto sujeitos a
numerusclausus (ou seja, no esto sujeitos a uma relao exaustiva de
possveis usos), o autor pode fracionar o mbito de validade espacial e
temporal da autorizao de uso de sua obra, a qual implica o direito do
autor a obter uma remunerao. Os direitos patrimoniais no esto
submetidos a nenhuma limitao ou exceo, a no ser aquelas
expressamente mencionadas pela legislao nacional.

94
95
49-50.
96
RJ: Record, 1997, p. 44.
31

Portanto, a utilizao da obra sem a respectiva autorizao do autor implica
em violao aos direitos, punvel civil e criminalmente.
97

O direito patrimonial do autor tem ligao com o conceito de propriedade,
por tratar-se de um direito real, sendo material e ao mesmo tempo incorpreo, ou
seja, tem-se uma obra material e a ela o autor dar um valor. Esse valor o que se
chama de imaterial ou incorprea.
98

Os direitos patrimoniais tm como caractersticas: o cunho real; o carter de
bem mvel, para poder dispor; a alienabilidade, para permitir ingresso no comrcio
jurdico; a temporariedade, ou seja, so protegidos por um determinado tempo
chamado prazo legal; a penhorabilidade, possibilidade de constrio judicial e a
prescritibilidade, que constitui na perda da ao por inrcia no prazo legal.
99

Os artigos 49
100
ao 52
101
da Lei 9.610, de 19.02.1998, tratam da
transferncia dos direitos patrimoniais do autor, tendo em vista, a impossibilidade da
cesso dos direitos morais.
102

1.3.3 Prazo de Durao
Conforme o artigo 41
103
da Lei 9.610, de 19.02.1998, os direitos patrimoniais
do autor perduraram por 70 anos, contados de primeiro de janeiro do ano
subseqente ao de seu falecimento, obedecendo ordem sucessria. Esse prazo
tambm aplicvel as obras pstumas. Quando a obra literria, artstica ou

97
98
CABRAL, Plnio. A Nova Lei de Direitos Autorais. Porto Alegre, RS: Sagra Luzzatto, 1998, p. 84.
99
Brasil, 2003, p. 69.
100
Art. 49: Os direitos de autor podero ser total ou parcialmente transferidos a terceiros, por ele ou
por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou por meio de representantes com
poderes especiais, por meio de licenciamento, concesso, cesso ou por outros meios admitidos em
Direito, obedecidas as seguintes limitaes: [...].
101
Art. 52: A omisso do nome do autor, ou de co-autor, na divulgao da obra no presume o
anonimato ou a cesso de seus direitos.
102
Brasil, 2003, p. 73.
103
Art. 41: Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos contados de 1de janeiro do
ano subseqente ao de seu falecimento, obedecida a ordem sucessria da lei civil.
32

cientfica tiver co-autores, o prazo comea a contar do falecimento do ltimo dos co-
autores sobreviventes.
104
Aps esse prazo a obra cair em domnio pblico.
Acrescenta Otvio Afonso:
Uma vez vencido o prazo de proteo, ou seja, o perodo durante o qual a
explorao econmica da obra exclusividade do autor ou dos titulares de
direito, ocorre a extino dos direitos exclusivos, no seu aspecto
patrimonial. H, entretanto, que se levar em considerao que algumas
prerrogativas oriundas dos direitos morais permanecem. Aos herdeiros do
autor cabe a responsabilidade em zelar pela integridade da obra, assim
como pela honra e reputao intelectual e pessoal do autor.
Ademais, relembramos que ao prprio Estado compete a defesa da
integridade e genuinidade da obra cada em domnio pblico.
105

Ou seja, pertencem ao domnio pblico s obras em relao as quais
decorreu o prazo de proteo aos direitos patrimoniais, as de autores falecidos que
no tenham deixados sucessores e as obras de autor desconhecido, ressalvada a
proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais, conforme previso do artigo
45 da Lei 9.610
106
de 19.02.1998.
107

Carlos Fernando Mathias de Souza conceitua o domnio pblico como:
[...] o poder de dominao ou de regulamentao que o Estado exerce
sobre os bens do seu patrimnio (bens pblicos), ou sobre os bens do
patrimnio privado (bens particulares de interesse pblico) ou sobre as
coisas inapropriveis individualmente, mas de fruio geral da coletividade
(res nullius). [...]
Em direito autoral, a expresso domnio pblico refere-se em geral s obras
que se constituem em uma espcie de res communisomnium (coisa comum
de todos), de modo que podem ser utilizados livremente por quem quer que
seja, com ou sem intuito de lucro.
108

Conforme evidencia-se, responsabilidade do Estado proteger e garantir a
proteo da obra intelectual quando esta cai em domnio pblico.
No Brasil, no se admite qualquer remunerao pela utilizao das obras em
domnio pblico, considerando que a cobrana de valores poderia restringir a

104
PIMENTEL, Luiz Otvio. Propriedade intelectual e universidade: aspectos legais. Florianpolis,
SC: Fundao Boiteux, 2005, p. 139-140.
105
AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essncias. So Paulo, SP: Manole, 2009, p. 50.
106
Art. 45: Alm das obras em relao s quais decorreu o prazo de proteo aos direitos
patrimoniais, pertencem ao domnio pblico:
I - as de autores falecidos que no tenham deixado sucessores;
II - as de autor desconhecido, ressalvada a proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais.
107
PIMENTEL, Luiz Otvio. Propriedade intelectual e universidade: aspectos legais. Florianpolis,
SC: Fundao Boiteux, 2005, p. 140.
108
33

utilizao e violao da mesma, perdendo o real sentido do instituto, que o de dar
acesso e preservar a obra.
109

Eliane Yachouh Abro faz a seguinte observao sobre o tema:
Se a finalidade do direito autoral a de desenvolver coletividade o uso e
gozo da obra, no se admite seja esse uso obstado pelo Estado, se no
quanto primeira forma de publicao da obra. Sob pena de grave
cerceamento liberdade de expresso, as transformaes da obra original,
respeitando o devido crdito, no podem ser considerados violaes
integridade dela. Expliquemos: os textos de Gregrio de Matos podem ser
trazidos ao pblico atual sob a forma escrita, na sua integridade e com o
respectivo crdito devido em respeito ao autor e memria nacional.
Entretanto, no estar exercendo legitimidade o Estado sua funo se
considerar a dramatizao do texto, ou qualquer outra releitura, violadora de
sua integridade. Portanto, a integridade ficar restrita forma original da
publicao da obra, estando fora do alcance do Estado suas
transformaes e adaptaes.
110

Portanto, mesmo caindo em domnio pblico, a obra permanece protegida
de violao, sendo de responsabilidade do Estado, manter a obra tal qual a original.
A seguir, analisa-se a previso legal referente ao uso das obras protegidas, que no
constitui ofensa ao direito de autor.
1.3.5 Limites ao Direito Do Autor
A Lei 9.610, de 19.02.1998, em seus artigos 46, 47 e 48, estabelecem
limitaes aos direitos do autor. Tais limitaes tm por objetivo manter o equilbrio
entre o interesse privado e o interesse pblico na obra de criao.
111

Completa, Joo Henrique da Rocha Fragoso acerca do assunto:
Antes de tudo, uma questo de interesse pblico, como j entendido,
visando atender as necessidades da universalizao do conhecimento, um
verdadeiro direito de comunicao no sentido mais amplo, de um lado, e de
outro, a atender os interesses dos autores, de modo a que se no atende
contra a normal explorao de suas obras, nem lhes cause injustificados
prejuzos.
112

109
CABRAL, Plnio. A Nova Lei de Direitos Autorais. Porto Alegre, RS: Sagra Luzzatto, 1998, p.
118.
110
p. 142.
111
CABRAL, Plnio. A Nova Lei de Direitos Autorais. Porto Alegre, RS: Sagra Luzzatto, 1998, p.
121.
112
QuartierLatin do Brasil, 2009, p. 314-315.
34

Abaixo seguem alguns comentrios referentes ao artigo 46 da Lei 9.610, de
19.02.1998:
No inciso I, que trata da reproduo, respeitando a utilizao da
notcia ou peridicos, pela imprensa desde que fazendo meno ao
nome do autor e com a informao de onde foram transcritos, que
seria o chamado uso justo, com a finalidade de informar;
No inciso II, autoriza-se a cpia em um s exemplar, de pequenos
trechos, para uso privado, desde que no seja para fins lucrativos;
No inciso III, previsto o direito de a citao para fins de estudo,
referindo o nome do autor e a origem da obra;
No inciso IV, permite-se, desde que para uso privado, as anotaes
proferidas em aula, as quais no podem ser publicadas sem a
autorizao de quem as professou;
No inciso V, possibilita-se a utilizao de obras literrias, artsticas ou
cientficas dirigido demonstrao de obras clientela em
estabelecimentos comerciais, desde que esses estabelecimentos
comercializem os equipamentos que permitam sua utilizao;
No inciso VI, autoriza-se a representao teatral e a execuo
musical em recesso familiar, ou para fins didticos sem fins lucrativos;
No inciso VII, permite-se a utilizao de obras literrias, artsticas ou
cientficas como produo de prova pelo judicirio, ou administrativo;
No inciso VIII, possibilita-se a reproduo, em quaisquer obras, de
pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou
de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo
em si no seja, o objetivo principal da obra nova e que no prejudique
a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo
injustificado aos legtimos interesses dos autores.
No artigo 47, autoriza-se as parfrases e as pardias que no forem
verdadeiras reprodues da obra originria, nem lhe implicarem
descrdito.
No artigo 48, tratam-se das obras situadas permanentemente em
logradouros pblicos, as quais podem ser representadas livremente,
33

por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos
audiovisuais.
113

Portanto, no constituem ofensa aos direitos autorais os casos citados
acima, em que a Lei faz expressa referncia.
Um dos incisos mais controversos o II pelo fato de permitir apenas
reproduo de pequenos trechos, ou seja, no autorizada a reproduo de um
livro inteiro. Diante da limitao atual, infringe a lei de direito autoral, aquele que faz
uma cpia integral de um CD, ainda que para uso pessoal, sem fins lucrativos, No
obstante, sabe-se que esta uma prtica muito comum nos dias atuais, uma vez
que muitos possuem um aparelho MP3, com msicas e s vezes, CDs inteiros. Esse
inciso no condiz com a realidade, pois a grande maioria, portanto, est na
ilegalidade. Este inciso serviu para agradar s indstrias produtoras e distribuidoras
dos suportes mecnicos na defesa de seus autores, mas sabe-se que quase
impossvel a fiscalizao do cumprimento desse inciso.
114

Discute-se, ainda, a repercusso no mbito comercial deste inciso, pois se
proibido fazer cpias integrais, tomando por exemplos os CDs e filmes, no seria um
paradoxo ser proibido copiar e ao mesmo tempo ser legtima a compra e venda de
equipamentos e ferramentas que permitem tal procedimento.
Outra reflexo ainda sobre esse inciso sobre a expresso de pequeno
trecho. Paira a dvida, sobre o quanto seria esse pequeno trecho, ou seja, ser
10%, 20%? Nota-se que a lei no expressa nesse sentido. Alm de no condizer
com a realidade vivida na sociedade humana, observa-se que existem lacunas na
lei, a qual da margem discusso, fazendo-se com que os operadores do direito
tomem decises a partir de uma interpretao restritiva.
115

Conforme Eliane Yachouh Abro existe ponto controverso:
O texto paradoxal: condiciona a liberao da reproduo de quaisquer
obras j publicadas (preexistentes) em obras a publicar, em pequenos
trechos, mas libera a reproduo de obra de artes plsticas na ntegra.
Indaga-se: porque o artista plstico foi escolhido entre todos para arcar
isoladamente com a maior carga de iseno de seus direitos?[...] Esta
ltima hiptese afigura-se um contra-senso, porque no inciso anterior do

113
114
p. 148.
115
Brasil Ministrio da Cultura. Consulta pblica para modernizao da Lei de Direito Autoral.
Braslia. [s.n.] 2010.
36

mesmo artigo veda a reproduo integral de obra ainda que feita sem intuito
de lucro.
116

Otvio Afonso, conclui:
Os novos processos de acesso, reproduo e comunicao massiva das
obras e servios culturais, protagonizada pela tecnologia digital e pelo uso
de redes digitais, tm criado a necessidade de revisar as questes
relacionadas com as limitaes e excees, originando importantes debates
nacionais e internacionais.
117

Com base nos relatos acima, pode-se constatar que as limitaes aos
direitos de autor surgiram para que os usurios pudessem utilizar, na medida certa,
o material protegido, sem precisar pedir autorizao do autor. Visava-se, assim,
manter a livre circulao da informao e propagao do conhecimento, sem abusos
de nenhuma natureza. Porm essa uma das principais discusses sobre os
direitos autorais e consequentemente sobre a lei que regula esses direitos, levando-
se em conta o equilbrio e evitando assim os excessos, por isso a importncia de ter
uma Lei clara, sem lacunas e sem margens a uma dupla interpretao.
118

Segue a observao da Eliane Yachouh Abro:
A proteo aos direitos de autor tem um propsito: o de reservar atravs de
um privilgio temporrio e exclusivo aos artistas, escritores, compositores,
desenhistas, pintores, escultores e outros criadores de obras de cunho
esttico, intelectual, cultural, um direito de ordem econmica, e outro de
ndole moral, para que sejam estimulados a produzirem sempre, e cada vez
mais, garantindo-lhes o respeito obra e a uma forma de sobrevivncia
condigna. Por isso se protege a obra no tempo.
119

O anteprojeto apresentado pelo Ministrio da Cultura constitui uma proposta
de modernizao da Lei de Direito Autoral sociedade, que visa sanar algumas
omisses e algumas contradies importantes do artigo 46, referente s limitaes,
buscando compatibilizar, direitos de autor com direitos de acesso obra.
120

Em 2010 foi disponibilizado no site www.cultura.gov.br/consultadireitoautoral
uma consulta pblica. Durante trs meses de debate sobre o tema. No obstante, a
nova ministra da cultura, Ana de Hollanda, pretende retomar o projeto, para isso

116
p. 151.
117
AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essenciais. So Paulo, SP: Manole, 2009, p. 53.
118
AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essenciais. So Paulo, SP: Manole, 2009, p. 53-54.
119
p. 145.
120
Brasil Ministrio da Cultura. Consulta pblica para modernizao da Lei de Direito Autoral.
Braslia. [s.n.] 2010.
37

ser feito uma nova consulta juristas, artistas e se for necessrio ser reaberta a
consulta pblica na internet.
121

Foi divulgado um cronograma para ltima fase da reviso da LDA, sendo o
perodo de 25 de abril de 2011 a 30 de maio de 2011 destinado ao recebimento de
sugestes da sociedade, enquanto isso no dia 4 de maio foi apresentado para ao
Conselho Nacional de Polticas Culturais (CNPC), para aperfeioamento de seu
texto e ainda durante o ms de maio a participao do MinC/DDI em audincias
pblicas na Comisso de Educao e Cultura da Cmara Federal e do Senado
Federal; Vejamos a situao atualizada segundo o Minc:
O Ministrio da Cultura est disponibilizando as contribuies feitas
proposta de reviso da Lei de Direito Autoral (LDA). O anteprojeto de Lei
(APL) j est no Grupo Interministerial de Propriedade Intelectual (GIPI)
para anlise antes de ser enviado Casa Civil. O documento foi
encaminhado ao Grupo Interministerial, pelo MinC, no dia 8 de julho, depois
de finalizado o prazo para recebimento das contribuies da sociedade civil
ao anteprojeto de lei, que teve como marco final a realizao de seminrio,
nos dias 31 de maio e 1 de junho, em Braslia, pela Diretoria de Direitos
Intelectuais (DDI/MinC). O GIPI uma instncia governamental de
coordenao das polticas de propriedade intelectual do Governo, composto
por 11 pastas, como os ministrios do Desenvolvimento, Indstria e
Comrcio, da Cincia e Tecnologia, da Justia, das Relaes Exteriores, da
Fazenda, da Cultura, Casa Civil da Presidncia e Secretaria de Assuntos
Estratgicos da Presidncia da Repblica, dentre outras.
122

Em relao ao anteprojeto o especialista Richard Stallman defende a
mudana:
O anteprojeto do governo federal prev, entre outras coisas, o equilbrio do
direito de autor com outros direitos constitucionais (explicitando que o direito
patrimonial do autor no um direito absoluto), e define os usos justos de
uma obra nos novos incisos I e II do artigo 46. Exemplos: a cpia de uma
obra privada integral e para fins de portabilidade e interoperabilidade
digamos, a gravao de um filme para assistir mais tarde, e a cpia de um
CD ou de um texto, se for para uso de quem a copiou e se a obra tiver sido
obtida de forma legtima.Os novos incisos no legalizam o download ou
upload de cpias no autorizadas, mas querem garantir os processos
digitais de troca de formato ou suporte, como a passagem de um CD para
um tocador de MP3. Outra previso a superviso dos rgos que
gerenciam os direitos autorais.
123

121
THOM, Clarissa. Mudana no pode ser radical, diz Ana Hollanda. Agncia do Estado. Cuiab,
15 abr. 2011. Disponvel em:<http://www.diariodecuiaba.com.br/detalhe.php?cod=385548> Acesso
em 01 de abr. 2011.
122
Brasil Ministrio da Cultura. MinC disponibiliza contribuies modernizao daLDA. Braslia,
11 ago. 2011. Disponvel em <http://www.cultura.gov.br/site/2011/08/11/ultima-fase-da-revisao-da-
lda/> Acesso em 01 de nov. 2011.
123
STALLMAN, Richard. Direitos autorais em debate na internet. O Globo. Rio de Janeiro, 04 jan
2011. Disponvel em: <http://www.cultura.gov.br/consultadireitoautoral/tag/revisao-da-lei-de-direitos-
autorais/> Acesso em 01 de abr. 2011.
38

As principais mudanas tambm refletem numa maior segurana e clareza
aos contratos entre criadores e investidores, pois trata-se explicitamente o conceito
de licenas, sendo possvel revisar e anular os contratos com clusulas abusivas.
Outro ponto a questo da transparncia referente arrecadao e distribuio de
valores gerados pelo uso das obras, tendo como fator principal da mudana a
superviso do rgo arrecadador o ECAD
124
pelo Ministrio da Cultura sendo um
dos objetivos garantir o efetivo controle social pelo Estado.
125

Luiz Gonzaga Silva Adolfo comenta o cenrio atual que demonstra a
necessidade de mudana na lei atual:
Essa realidade leva a duas concluses. Primeiramente, que significativa
parte da doutrina e dos operadores do Direito Autoral ptrio v as limitaes
de forma exaustiva, taxativa. Por segundo, uma realidade que de resto se
mostra muito freqente na rea dos Direitos Intelectuais, na linha de um
exacerbado positivismo e de pouco valorao ao menos aprofundamento
da funo interpretativa.
126

Com base na realidade do cenrio mundial e analisando o mbito cultural, as
alteraes citadas visam garantir aos cidados a ampliao do acesso cultura e ao
conhecimento, ficando permitida a comunicao de obras teatrais, literrias,
musicais e audiovisuais para fim didtico e sem fins lucrativos.
127

1.4 DIREITOS AUTORAIS NA SOCIEDADE DA INFORMAO
Com a globalizao, as novas tecnologias, a transmisso de informaes, a
rapidez da informao e da comunicao online, as trocas de idias, que faz
surgirem novas idias, resultam na denominada sociedade da informao. Pode-se
afirmar que a internet, por fazer a notcia pblica e por fazer as pessoas no mundo

124
Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio (Ecad) uma sociedade civil de natureza privada,
administrada por nove associaes de msica para realizar a arrecadao e a distribuio de
direitos autorais decorrentes de execuo pblica, tem sua sede no Rio de Janeiro, seu controle de
informaes realizado por um sistema de dados informatizado e centralizado. In: BRASIL ECAD
O que . ECAD Direitos Autorais. Disponvel em:
<http://www.ecad.org.br/ViewController/publico/conteudo.aspx?codigo=16> Acesso em 13 mai. 2011.
125
BRASIL MINISTRIO DA CULTURA. Consulta pblica para modernizao da Lei de Direito
Autoral. Braslia. [s.n.] 2010.
126
127
BRASIL MINISTRIO DA CULTURA. Consulta pblica para modernizao da Lei de Direito
Autoral. Braslia. [s.n.] 2010.
39

todo interagirem, torna-se um dos fatores que contribui para essa grande
transformao na sociedade contempornea, transformando-a em uma rede de
informao.
128

Patricia Peck Pinheiro descreve o efeito da internet e o desafio do Direito:
A Internet gera uma afinidade de naes virtuais pessoas, empresas e
instituies de vrias partes do mundo unidas por interesses os mais
variados.
O grande desafio do Direito enfrentar essa contradio entre globalizao
e individualizao, que a grande caracterstica de nossa era uma era de
transio, em que convivem conceitos aparentemente to dspares. [...] No
caso brasileiro, esse desafio ampliado por vivermos em uma sociedade
que, durante tanto tempo, esteve sob regime autoritrio e, em sua cultura
jurdica, guarda ainda muitos resqucios desse autoritarismo. Para enfrentar
uma realidade to difusa e complexa, imprescindvel que os profissionais
do Direito revejam sua forma de atuao, aplicando os princpios
fundamentais e desenvolvendo novas solues para atender s demandas
futuras.
129

Toda essa interatividade do mundo virtual com o mundo real, mundo de
pessoas, de usurios, de novas tecnologias, provocou um desenvolvimento no
direito de autor, pois essas novas tecnologias, tais como programas de computador,
base de dados eletrnicos, produtos multimdias, junto com a prpria tecnologia
digital, criaram novas possibilidades de utilizao das obras protegidas pelo direito
autoral.
130
Mas fica uma dvida: teria o direito conseguido acompanhar a crescente
evoluo dessas tecnologias?
Para Henrique Gandelman:
O direito autoral um dos ramos da cincia jurdica que, desde os seus
primrdios, e at a atualidade, sempre foi e controvertido, pois lida
basicamente com a imaterialidade caracterstica da propriedade intelectual.
No seriam tambm geradoras de tais complexidades a interao e a
mescla de vrios diplomas legais direitos de personalidade, imagem,
direito internacional, sanes civis e penais, telecomunicao, informao
digital -, na interpretao dos problemas de autoria?
O desenvolvimento tecnolgico dos meios de comunicao est
intimamente ligado evoluo da proteo jurdica das obras intelectuais,
tanto no que se refere sua criao quanto sua veiculao e
distribuio.
131

128
237.
129
PINHEIRO, Patricia Peck. Direito digital.3 ed. So Paulo, SP: Saraiva, 2009, p. 8.
130
LEWINSKI, Silke Von. Sociedade da informao. In: NOVAS TECNOLOGIAS E DIREITO
INTERNACIONAL DE AUTOR. Coimbra: Almedina, 1999, p. 45-46.
131
GANDELMAN, Henrique. De Gutenberg Internet: direitos autorais na era digital. 2 ed. Rio de
Janeiro, RJ: Record, 1997, p. 26.
40

O direito muda conforme a sociedade. O direito digital obriga a evoluo do
prprio direito, respeitando os princpios fundamentais e introduzindo novos
elementos ao pensamento jurdico. No basta ter um conjunto de leis, necessrio
uma nova postura do intrprete do direito, para isso importante ressaltar a
interpretao dinmica e a interao nesse ambiente.
132

Para Silk Von Lewinski:
As possibilidades da tecnologia digital conduziram, no entanto, a questes
que originaram a necessidade de uma clarificao. No se trata, com isso,
somente uma questo geral afirmada entretanto, se o armazenamento num
meio eletrnico de considerar como reproduo, mas sim especialmente
saber, se as numerosas produes, pura e tecnicamente condicionadas,
que frequentemente s duram um micro segundo e em que casualmente
sucede outra utilizao de obras ou trabalhos na rede digital, so tambm
de considerar numa perspectiva jurdica como reproduo e, se sim, em que
medida se podem excluir ou so de excluir do direito de reproduo no
quadro de disposies limitativas.
133

Resumidamente, o progresso tecnolgico, principalmente na era digital, a
internet, o acesso mais rpido, amplo e eficaz de criaes intelectuais causaram um
tsunami no direito autoral, trazendo-se uma complexidade na nova realidade. Essa
nova realidade impe novos modelos interpretativos, no s tcnico, como jurdico e
tico das questes que gravitam em torno da tecnologia digital e da Sociedade da
Informao.
134

Justamente o acesso quase irrestrito gerou uma preocupao jurdica pela
necessidade de uma legislao especfica sobre a internet, por tratar-se de uma
ferramenta fundamental para a vida em sociedade atualmente, na prtica o caso
concreto adequado as leis vigentes. Lembrando-se que existe uma diferena entre
lei e direito, pois mesmo a lei no sendo especfica est condicionada a princpios
gerais, enquanto o direito compreendido e interpretado pelo jurista, levando-se em
conta os limites ticos.
135

Aps doze anos de pesquisa, em diversos pases, o espanhol Castells
investigou os efeitos da informao sobre a economia. Mapeou o cenrio, a partir
da rede de estruturas sociais capazes de expandir o sistema capitalista mundial.

132
PINHEIRO, Patricia Peck. Direito digital.3 ed. So Paulo, SP: Saraiva, 2009, p. 18-19.
133
LEWINSKI, Silke Von. Sociedade da informao. In: NOVAS TECNOLOGIAS E DIREITO
INTERNACIONAL DE AUTOR. Coimbra: Almedina, 1999,p. 48.
134
240.
135
41

Fazem referncia as inovaes e ao impacto delas na sociedade sem ameaa ao
equilbrio. Exemplificou o mercado das bolsas de valores e as centrais de servios e
considerou que as alianas e necessidades dos mercados, da economia global,
como de capitais, fluxos financeiros, etc, esto todos interligados, formando-se uma
rede, por isso, sociedade em rede. Tudo gira em torno dessa rede de informao,
comunicao, interao, de negcios, enfim rede mundial.
136

Nas palavras de Manuel Castells:
Contudo, essa evoluo para as formas de gerenciamento e produo em
rede no implica o fim do capitalismo. A sociedade em rede, em suas vrias
expresses institucionais, por enquanto uma sociedade capitalista.
Ademais, pela primeira vez na histria, o modo capitalista de produo d
forma as relaes sociais em todo planeta. [...] A partir dessas redes
investido por todo o globo e em todos os setores de atividade: informao,
negcios de mdia, servios avanados, produo agrcola, sade,
educao, tecnologia, indstria antiga e nova, transporte, comrcio, turismo,
cultura, gerenciamento ambiental, bens imobilirios, prticas de guerra e de
paz, religio, entretenimento e esportes.
137

Contudo, as mudanas sociais impem mudanas na legislao atual. Isso
fato. Essa rede de informao contribuiu para uma crescente monopolizao e
privatizao de informaes, por isso, a necessidade de harmonizar os direitos de
autor com o fluxo da comunicao, com a liberdade da sociedade e com o
monoplio do sistema.
138

Faz-se necessrio buscar uma nova interpretao para a lei, por isso j
existem condutas como o fair use, quando so aceitas determinadas condutas
desde que no causem prejuzo ao patrimnio do autor, ou seja, so aceitas pela
sociedade como alternativa s restries legais de acesso, deixando claro que no
se trata de uma regulamentao de condutas ilegais e sim uma tentativa de
incentivar o avano tecnolgico.
139

Uma soluo alternativa encontrada para regulamentar o acesso a obras
literrias ou artsticas e as prestaes protegidas em rede, podendo ser facultada a

136
CASTELLS, Manuel. A era da informao: Economia, Sociedade e cultura. A sociedade em rede.
Traduzido por Roneide Venncio Majer com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 6. ed.
Atualizado por Jussara Simes. So Paulo, SP: Paz e Terra, 2002, p. 565-574.
137
CASTELLS, Manuel. A era da informao: Economia, Sociedade e cultura. A sociedade em rede.
Traduzido por Roneide Venncio Majer com a colaborao de Klauss Brandini Gerhardt. 6. ed.
Atualizado por Jussara Simes. So Paulo, SP: Paz e Terra, 2002, p. 567.
138
ASCENSAO, Jos de Oliveira. Sociedade da informao. In: E AGORA? PESQUISA DO
FUTURO PRXIMO. Coimbra: Almedina, 1999, p.11-30.
139
BOFF, Salete Oro; PIMENTEL, Luiz Otvio (Orgs). Propriedade intelectual, gesto da inovao e
desenvolvimento: patentes, marcas, software, cultivares, indicaes geogrficas, ncleos de inovao
tecnolgica. In: O pblico no estatal na regulamentao de uso de obra intelectual. REIS, Jorge
Renato dos, TOLOTTI, Stella. Passo Fundo: Imed, 2009, p. 66-69.
42

um pagamento, assim prevenindo-se e restringindo-se determinadas utilizaes
dessas obras o CreativeCommons, fundado por Lawrence Lessig, em 2001, uma
fundao no governamental sem fins lucrativos localizada em So Francisco,
Califrnia no EUA que disponibiliza licenas flexveis para obras intelectuais,
garantindo proteo e liberdade para artistas e autores.
140

Tendo por finalidade desenvolver licenas pblicas, ou licenas jurdicas,
criando uma alternativa ao modelo tradicional. Abrangendo-se no s a internet e a
sociedade da informao, mas tambm a cultura, que uma cultura livre.
141

A licena uma autorizao, dada por quem tem o direito sobre a obra para
que uma pessoa faa uso desse privilgio, sendo possvel cobrar royaties
142
do
licenciado, nesse caso, seria semelhante a uma locao. Nos casos, em que a
licena gratuita, se assemelharia a um contrato de comodato. Pelo sistema
CreativeCommons no site www.creativecommons.org possvel ao autor e a outros
titulares de direito autoral autorizarem o download de um filme ou de outros
materiais protegidos, tais como msica, texto, foto, blog, banco de dados, software,
etc.
143

Ronaldo Lemos o principal representante do creativecommons no Brasil,
ele explica em seu livro Direito, Tecnologia e Cultura as principais licenas, so elas:
Atribuio, nesse caso o autor autoriza a livre cpia, mas a obra deve
ser atribuda ao autor original, autoriza tambm a elaborao de
obras derivadas;
No a obras derivativas, se difere da anterior somente no fato, de no
autorizar as obras derivadas;
Vedados usos comerciais, proibido o uso da obra para fins
comerciais; compartilhamento pela mesma licena, o autor autoriza a
cpia, distribuio e utilizao, mas impe a condio no caso de

140
CREATIVE COMMONS BRASIL. Disponvel em: <http://www.creativecommons.org.br/> Acesso
em 13 mai. 2011.
141
300.
142
Direitos percentuais variveis, devidos a autores, artistas, intrpretes, pela utilizao comercial de
suas obras e ou interpretaes. In GUEIROS JUNIOR, Nehemias. O direito autoral no show
business: tudo o que voc precisa saber. Rio de Janeiro, RJ: Gryphus, 1999, p 615.
143
Janeiro, RJ: Lumen Juris, 2007, p 153-161.
43

criao de obras derivadas que a mesma deve ser compartilhada
pela mesma licena;
Recombinao, o autor pode ou no autorizar a livre cpia,
autorizando parcialmente. CreativeCommons licena pblica geral
(CC-GPL) e CreativeCommons licena pblica geral menor (CC-
LGPL), destinadas as licenas de software, essas duas ltimas
surgiram no Brasil.
144

Cada vez mais, as licenas esto ocupando um espao no cotidiano
brasileiro, tanto no sistema pblico como na iniciativa privada. Ressalta-se o
comentrio de Ronaldo Lemos, sobre o licenciamento de materiais da Secretria de
Educao de So Paulo:
H alguns anos, gestores comprometidos com o compartilhamento do
conhecimento passaram a orientar a utilizao das licenas
CreativeCommons nos sites das instituies que dirigiam. [...] Iniciativas
como essa apontam para a compreenso de que precisamos repensar as
noes de autoria, compartilhamento, colaborao no mundo digital. Que
precisamos reequilibrar a relao entre o direito dos autores e a utilizao
livre pelas pessoas. A indstria da intermediao, tpica da era industrial,
no pensa assim e combate aqueles que trabalham para atualizar o nosso
mundo. nosso dever, como cidados conscientes, fazer a defesa de
iniciativas como essa.
145
Relatadas as preliminares sobre o Direito Autoral, aps demonstrao da

evoluo histrica no mundo e consequentemente no Brasil, ressaltando-se a
importncia das limitaes ao direito de autor, a questo cultural, as formas de
controle e demonstrao da necessidade de modernizao da lei de direitos autorais
e por ltimo o direito autoral na atualidade perante a sociedade da informao. Faz-
se necessrio discutir o tema mais complexo em direito de autor, que a violao
desses direitos, chamado de plgio,
146
para tanto passar-se- examinar no prximo
captulo.

144
LEMOS, Ronaldo. Direito, Tecnologia e Cultural. Rio de Janeiro, RJ: FGV, 2005, p 85-89.
145
LEMOS, Ronaldo. Cresce o apoio de especialistas ao licenciamento em CC de materiais da
Secretria de Educao de SP.8 jun. 2011. Disponvel em:
<http://www.creativecommons.org.br/index.php?option=com_content&task=view&id=149&Itemid=1>
Acesso em 13 mai. 2011.
146
44

2. O QUE PLGIO
Considerando os novos paradigmas da cultura na contemporaneidade,
entre elas, a cultura do cpia, recorta e cola ou que alguns chamam de cultura do
remix, ou ainda, a tambm denominada de cultura livre, que produzida por muitos
e para muitos e pronta para ser remixada e transformada em algo diferente
147

dentro dessa realidade importante entender o que realmente pode ser considerado
plgio.
Neste captulo abordar-se- o conceito de plgio e as novas formas de uso
das obras intelectuais.
2.1 O CONCEITO DE PLGIO
Este ponto se ocupa exclusivamente de conceituar o plgio, que uma
questo atualmente enfrentada pelo direito autoral tradicionalmente visto pela
dogmtica jurdica.
Plgio a obra idntica, na qual outro vem e se apodera. Tem como
conceito roubar e repassar as idias de outros e divulgar como suas, sem identificar
a fonte, ou ainda apresentar como nova uma obra j existente, pode-se exemplificar
o plgio da seguinte maneira: copiar as palavras de algum sem dar o crdito; deixar
de colocar a citao, dar informao incorreta sobre a fonte; copiar a estrutura da
obra.
148

Como ressalta Carlos Fernando Mathias de Souza, plgio um dos
assuntos mais complexos em direito de autor. O autor assim relata o conceito
histrico:
Plgio vocbulo que chega ao portugus pelo latim plagium, que, por sua
vez, origina-se do grego plgios, que significava, em suas origens, o
desencaminhamento de escravos por meios oblquos. Alis, no direito

147
LEMOS, Ronaldo. A cultura do remix. Disponvel em:
<http://www.sescsp.org.br/sesc/revistas/revistas_link.cfm?edicao_id=225&Artigo_ID=3495&IDCategor
ia=3800&reftype=2> Acesso em 23 jun. 2011
148
GRUPO DE ESTUDOS DE DIREITOS AUTORAIS E INFORMAO GEDAI. Boletim
informativo. Volume 1. Ano 2. Abril, 2011. O plgio s avessas. p. 4. Disponvel em:
<http://www.direitoautoral.ufsc.br/gedai/wp-content/uploads/2011/04/boletim-abril-2011.pdf.> Acesso
em 18 ago 2011.
43

romano, plagium era a venda fraudulenta de escravos. Em direito do autor,
plgio.
149

Portanto, o termo plgio, em sua origem romana, significava a ofensa
caracterizada pelo fato de atrair e roubar indivduos, crianas e escravos, ou de
ocultar ou refugiar os mesmos.
150

Em meados do sculo XVIII, o termo plgio passou a ser aplicado para
designar a apropriao indevida do trabalho alheio.
151

Assim ressalta Carlos Fernando Mathias de Souza:
O plgio no a mera cpia ou reproduo servil de obra alheia. Ele algo
mais sutil, posto que se caracteriza pelo aproveitamento, com roupagem
diversa, da essncia criativa de obra anterior. No ele uma simples
contrafao (reproduo ou utilizao no autorizada), mais do que isto,
criao louvada em criao verdadeira anterior.
152

Ou seja, de uma obra, surge outra, com alteraes, porm com elementos
da obra anterior. Percebe-se uma dificuldade no entendimento do que realmente
pode ser considerado plgio, pelo motivo acima. Ora, como sabido, a criao
intelectual no advm de uma originalidade absoluta, bvio que um autor se inspira
em outro e assim cria-se uma nova obra. Portanto h que se, fixar um critrio
qualitativo para reconhecer a influncia tolervel, e, s ento, denunciar o plgio.
153

Por sua vez, Joo Henrique da Rocha Fragoso aponta que o plagirio
usurpa a criao alheia, no a idia, ou seja, no o tema, mas o modo como foram
tratadas essas idias. Em outros termos apropria-se da substncia da obra, a
maneira que o artista tem de se expressar, que uma caracterstica individual de
cada artista.
154

possvel identificar alguns artifcios comuns usados por plagirios que
pretendem encobrir ao fraudulenta, so eles: substituio de palavras ou
expresses; substituio de um sistema mtrico por outro; substituio de
determinada informao por outra, at inverdica; supresso ou adio de palavras

149
150
LEITE, Eduardo Lycurgo. Plgio e outros estudos em direito de autor. Rio de Janeiro, RJ:
Lumen Juris, 2009, p. 19.
151
152
153
DANTAS, San Tiago. apud SOUZA, Carlos Fernando Mathias de. Direito autoral: legislao
bsica. 2. ed. Braslia, DF: Braslia Jurdica, 2003, p. 93.
154
46

para alterar o sentido; introduo de pequenos trechos; inverso dos termos da
orao e mudana na ordem das mesmas e algumas vezes, citao de breves
trechos da obra original, com a autoria reconhecida, a fim de, conferir uma iluso de
legalidade.
155

Destaca-se novamente a idia de Joo Henrique da Rocha Fragoso no que
tange a seguir:
A usurpao o elemento que desponta no plgio, buscando o plagirio
capturar aquele momento nico, substancial da criao da obra original, que
somente o seu autor poderia ter dado a luz e que tanto atiou a imaginao,
ou a sua falta, do plagirio. sob o manto da dissimulao que o plagirio
busca realizar o seu intento, de modo a apresentar criao alheia como
criao prpria. Para tanto, altera, dissimula o que tem do original na obra
atacada, procurando apresent-la sob uma nova roupagem
156

Como bem destaca o autor acima, os elementos essenciais para
caracterizao do plgio so: a tentativa de dissimular ou disfarar a obra do plgio
com a obra original e; a usurpao da paternidade da obra alheia.
A maioria das pessoas tem uma noo do significado de plgio, como uma
cpia no autorizada, porm o conceito de plgio no to simplista, tratando-se de
direitos de autor, entendido como um dos assuntos mais complexos, conforme
afirma a seguir Eduardo Lycurgo Leite:
O plgio pode ser definido como a cpia, dissimulada ou disfarada, do todo
ou de parte da forma pela qual um determinado criador exprimiu as suas
idias, ou seja, da obra alheia, com a finalidade de atribuir-se a autoria da
criao intelectual e, a partir da, usufruir das vantagens da autoria de uma
obra. Podendo tambm definir plgio como o ato de apropriar-se da
composio de idias ou da expresso de outrem, de partes ou passagens
de obras alheias, apresentando-as como produto da intelectualidade
daquele que pratica o ato expropriatrio. Estando a obra protegida sob a
gide dos direitos autorais, este ato constituir-se em uma ofensa aos
direitos autorais.
157

Plgio tambm pode ser aquela cpia fiel da obra, ou pode ser tambm
alterada, justamente com o intuito de camuflar a verdade, ou seja como afirmado
acima, justamente com o intuito de confundir a autoria da obra, sendo essa uma
dificuldade em auferir o plgio.

155
autoral na era digital. Florianpolis, SC: Conceito Millennium, 2008, p. 156.
156
157
47

Verifica-se que o conceito de plgio difuso no s no Brasil, mas tambm
mundialmente conforme destaca Sonia M. R. Vasconcelos:
Na viso da maioria dos pases de lngua inglesa o plgio definido como a
apropriao ou imitao da linguagem, idias ou pensamentos de outro
autor e a representao das mesmas como se fossem daquele que as
utiliza conforme o Random House Unabridged Dictionary.(...) No entanto, o
conceito de plgio ainda bastante difuso para pesquisadores de vrios
pases. A abordagem do plgio permeada pelo conceito de autoria e
propriedade intelectual. Sendo assim, no se pode negar que culturas que
legitimam a condenao da cpia de textos e idias de outrem sem a devida
citao, legitimam a propriedade intelectual do autor, ou seja, a
originalidade.[...]
158

O plagiador aquele que responsvel pela publicao dos pensamentos
exteriorizados e de criaes de outrem como se fossem suas, mas importante
ressaltar, que coincidncias acontecem, embora raramente duas obras semelhantes
possam no ser consideradas plgio desde que comprovadas como criaes
independentes.
159

O plgio , por isso, caracterizado como uma ao dolosa, pois no implica
apenas no uso da obra original, ofende prerrogativas de carter personalssimo,
atinge o reconhecimento de criador da obra, atinge portanto, a paternidade, previsto
no artigo 24, I, da lei 9.610/98
160
, ofende tambm a prerrogativa moral de
nominao, artigo 24, II da lei 9.610/98, entre outros incisos desse mesmo artigo,
sendo portanto, o plgio a ao mais violenta, cara e prejudicial que pode ser
cometida.
161
Sendo alm de violenta e mais covarde de todas as violaes aos
direitos de autor, por atingir a paternidade da obra, como ressalta Eduardo Lycurgo
Leite:
O plagirio, ao reproduzir a obra alheia de modo integral ou parcial, visa
faz-lo com uma finalidade especfica, que a de ser reconhecido como
autor da obra, ou seja, busca o reconhecimento intelectual pela autoria da
criao, alm de obteno da vantagem econmica, diferentemente, do que

158
VASCONCELOS, Sonia M. R. O plgio na comunidade cientfica: Questes culturais e
lingusticas. Disponvel em: <http://cienciaecultura.bvs.br/pdf/cic/v59n3/a02v59n3.pdf>. Acesso em
18 ago. 2011.
159
160
Art. 24. So direitos morais do autor:
I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra;
II - o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do
autor, na utilizao de sua obra;
161
48

ocorre com os contrafatores e reprodutores indevidos, os quais buscam
reproduzir a obra sem pretender serem reconhecidos como autores dela.
162

Nos tribunais, o plgio, matria de fato, no de direito, depende de sua
caracterizao e de avaliao pericial por um profissional com conhecimentos e
habilidades em seu ramo especfico de atividade.
163

Deve-se ressaltar ainda, que o plgio difere-se do conceito de contrafao.
Esta definida na lei como a reproduo no autorizada, artigo 5, VII da LDA e a
reproduo, que a cpia de obra ou de fonograma, incluindo o seu
armazenamento por meio eletrnico ou outro meio qualquer, permanente ou
temporrio. Significa falsificao, caracterizado por uma violao ao direito de
autor e aos que lhe so conexos. Diferentemente do plgio, a contrafao realiza-se
pela reproduo integral ou parcial, de obra ou fonograma, sem a autorizao do
autor, porm sem a usurpao do nome dos autores ou dos produtores.
164

A legislao determina sanes penais e civis como meio de reparao ao
autor: a sano civil esta previsto no artigo 101 a 110 da LDA 9.610/98
165
enquanto

162
163
164
165
Art. 101. As sanes civis de que trata este Captulo aplicam-se sem prejuzo das penas cabveis.
Art. 102. O titular cuja obra seja fraudulentamente reproduzida, divulgada ou de qualquer forma
utilizada, poder requerer a apreenso dos exemplares reproduzidos ou a suspenso da divulgao,
sem prejuzo da indenizao cabvel.
Art. 103. Quem editar obra literria, artstica ou cientfica, sem autorizao do titular, perder para
este os exemplares que se apreenderem e pagar-lhe- o preo dos que tiver vendido. [...].
Art. 104. Quem vender, expuser a venda, ocultar, adquirir, distribuir, tiver em depsito ou utilizar obra
ou fonograma reproduzidos com fraude, com a finalidade de vender, obter ganho, vantagem, proveito,
lucro direto ou indireto, para si ou para outrem, ser solidariamente responsvel com o contrafator,
nos termos dos artigos precedentes, respondendo como contrafatores o importador e o distribuidor
em caso de reproduo no exterior.
Art. 105. A transmisso e a retransmisso, por qualquer meio ou processo, e a comunicao ao
pblico de obras artsticas, literrias e cientficas, de interpretaes e de fonogramas, realizadas
mediante violao aos direitos de seus titulares, devero ser imediatamente suspensas ou
interrompidas pela autoridade judicial competente, sem prejuzo da multa diria pelo descumprimento
e das demais indenizaes cabveis, independentemente das sanes penais aplicveis; caso se
comprove que o infrator reincidente na violao aos direitos dos titulares de direitos de autor e
conexos, o valor da multa poder ser aumentado at o dobro.
Art. 106. A sentena condenatria poder determinar a destruio de todos os exemplares ilcitos,
bem como as matrizes, moldes, negativos e demais elementos utilizados para praticar o ilcito civil,
assim como a perda de mquinas, equipamentos e insumos destinados a tal fim ou, servindo eles
unicamente para o fim ilcito, sua destruio.
Art. 107. Independentemente da perda dos equipamentos utilizados, responder por perdas e danos,
nunca inferiores ao valor que resultaria da aplicao do disposto no art. 103 e seu pargrafo nico,
quem: [...]
49

que aes penais esto previstos no cdigo penal lei 10.695/2003 que altera o artigo
184
166
e da nova redao ao artigo 186 do cdigo penal.
167

Ainda sobre a diferenciao entre plgio e contrafao, Carlos Alberto Bittar
demonstra justamente a dificuldade:
A configurao do plgio ocorre com a absoro do ncleo da
representatividade da obra, ou seja, daquilo que a individualiza e
corresponde emanao do intelecto do autor. Diz-se ento que, com a
imitao dos elementos elaborativos, que uma obra se identifica com a
outra, frente identidade de traos essenciais e caractersticos (quanto a
tema, a fatos, a comentrios, a estilo, a forma, a mtodo, a arte, a
expresso, na denominada substantialidentity), encontrando-se a o
fundamento para a existncia do delito. [...] No se admite a absoro do
complexo de elementos que conferem sua individualidade, cabendo, por
meio de confronto direto, fazer-se a verificao, pois inexistem parmetros
fixos e certa zona de tolerncia quanto ao aproveitamento de obra alheia
[...]. J na contrafao, total ou parcial, existe o uso indevido da obra, que
tomada em sua integridade, ou em parte, tornando-se, muitas vezes, frente
s evidncias, de fcil percepo concreta (como tambm ocorre, quanto a
plgio em msica, em que se conhece como tal a coincidncia em oito
compassos ou notas combinadas). Outrossim, os delitos em questo se
distanciam de outra figura tpica tradicional, a usurpao de nome ou de

Art. 108. Quem, na utilizao, por qualquer modalidade, de obra intelectual, deixar de indicar ou de
anunciar, como tal, o nome, pseudnimo ou sinal convencional do autor e do intrprete, alm de
responder por danos morais, est obrigado a divulgar-lhes a identidade da seguinte forma: [...]
Art. 109. A execuo pblica feita em desacordo com os arts. 68, 97, 98 e 99 desta Lei sujeitar os
responsveis a multa de vinte vezes o valor que deveria ser originariamente pago.
Art. 110. Pela violao de direitos autorais nos espetculos e audies pblicas, realizados nos locais
ou estabelecimentos a que alude o art. 68, seus proprietrios, diretores, gerentes, empresrios e
arrendatrios respondem solidariamente com os organizadores dos espetculos.
166
Art. 184 - Violar direitos de autor e os que lhe so conexos: Pena - deteno, de 3 (trs) meses a 1
(um) ano, ou multa.
1 - Se a violao consistir em reproduo total ou parcial, com intuito de lucro direto ou indireto, por
qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretao, execuo ou fonograma, sem
autorizao expressa do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor, conforme o caso, ou
de quem os represente: Pena - recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.
2 - Na mesma pena do 1 incorre quem, com o intuito de lucro direto ou indireto, distribui, vende,
expe venda, aluga, introduz no Pas, adquire, oculta, tem em depsito, original ou cpia de obra
intelectual ou fonograma reproduzido com violao do direito de autor, do direito de artista intrprete
ou executante ou do direito do produtor de fonograma, ou, ainda, aluga original ou cpia de obra
intelectual ou fonograma, sem a expressa autorizao dos titulares dos direitos ou de quem os
represente.
3 - Se a violao consistir no oferecimento ao pblico, mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou
qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para receb-la
em um tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, com intuito de lucro,
direto ou indireto, sem autorizao expressa, conforme o caso, do autor, do artista intrprete ou
executante, do produtor de fonograma, ou de quem os represente: Pena - recluso, de 2 (dois) a 4
(quatro) anos, e multa.
4 O disposto nos 1, 2 e 3 no se aplica quando se tratar de exceo ou limitao ao direito de
autor ou os que lhe so conexos, em conformidade com o previsto na Lei n 9.610, de 19 de fevereiro
de 1998, nem a cpia de obra intelectual ou fonograma, em um s exemplar, para uso privado do
copista, sem intuito de lucro direto ou indireto.
167
AFONSO, Otvio. Direito Autoral: conceitos essncias. So Paulo, SP: Manole, 2009, p. 121-
125.
30

pseudnimo, que se consubstancia na atribuio da obra estranha a
outrem, para indevido proveito decorrente de sua condio.
168

Para finalizar importante frisar que a obra relevante para os direitos de
autor aquela que fruto da produo intelectual, portanto, que possui
originalidade. Sendo que o plagiador aquele que usurpa de tal produo e as
apresenta como suas, ficando muitas vezes evidenciado que o plagiador tinha
acesso obra original.
169

No ponto a seguir, abordar-se- as novas formas de acesso as obras
intelectuais e a ocorrncia do plgio na sociedade na informao.
2.2 O PLGIO NA SOCIEDADE DA INFORMAO
No h como tratar o plgio na sociedade da informao sem discorrer
sobre as diversas formas de acesso das obras intelectuais, dentre elas, a principal
fonte de proliferao da informao atualmente, que a internet, ressaltando para
tanto, a importncia do avano tecnolgico.
A internet propicia vrias formas de divulgao de textos, imagens, vdeos,
livros, etc. Sendo que, muitos destes contedos so postados por pessoas comuns
diariamente, como forma de compartilhar virtualmente informaes e muitas vezes
at experincias pessoais como forma de marketing pessoal, essa divulgao ocorre
em redes sociais, twiters, blogs, e-mails, etc os quais, ganham notoriedade
rapidamente.
170

Complementando o referido acima Manuella Santos faz a seguinte
referncia:
Em maior ou em menor grau, a Internet consolidou o mundo virtual e a
cultura digital. Por conta disso, milhares de pessoas enviam diariamente
mensagens eletrnicas com contedo protegido pelas normas de direito

168
p. 150.
169
Lumen Juris, 2009, p. 30-31.
170
informativo. Volume 1. Ano 2. Abril, 2011. A Internet e a divulgao de obras intelectuais.p. 2.
Disponvel em:
<http://www.direitoautoral.ufsc.br/gedai/wp-content/uploads/2011/04/boletim-abril-2011.pdf.> Acesso
em 05 set 2011.
31

autoral, como textos e fotos de terceiros, baixam msicas, livros, filmes,
ringtones para celular, etc.
171

A situao apresentada acima torna-se indispensvel um breve relato
histrico dos principais avanos tecnolgicos.
Destaca-se para tanto, trs dcadas que bem retratam essa evoluo: Em
1981 foi lanado o primeiro computador com mouse e interface grfica pela Xerox e
um ano depois a Intel lanou o primeiro computador pessoal 286. Em 1993 Marc
Andreessen cria o browser Mosaic, que permite a fcil navegao na internet. Ainda
nessa dcada, Bill Gates comprou a Netscape e Steve Jobs lanou o iMac, dois
estudantes americanos, Larry Page e Sergey Brin criaram o maior site de buscas da
internet, o Google. J na dcada seguinte foi criado a Wikipedia, sendo a primeira
enciclopdia online multilngue livre colaborativa do mundo, onde qualquer pessoa
pode acrescentar textos. Ainda nessa dcada foi lanado pela Apple a primeira
verso iPod, o qual vem sendo atualizado ano aps ano, atravs de novas
verses.
172

Considerando o contexto atual, Manuella Santos ressalta:
Diante do cenrio apresentado, inegvel que a complexidade da vida
contempornea tornou a anlise e a defesa dos direitos autorais muito mais
difceis. Basta pensar que at meados do sculo XX a cpia no autorizada
de obras de terceiros era feita com qualidade inferior ao original, como a
cpia reprogrfica, o popular xerox. Hoje qualquer pessoa que tenha acesso
Internet pode copiar e modificar obras disponveis na rede, sem que nem
mesmo seus autores possam ter o controle disso.
173

Esse cenrio preocupante do ponto de vista jurdico de proteo ao direito
de autor, pois tanto a internet atravs da possibilidade de downloads, como outras
ferramentas e equipamentos proporcionam uma facilidade maior ao acesso a obra
original, facilitando a ocorrncia do plgio.
Nessa perspectiva, vislumbra-se que os meios tecnolgicos contribuem
para o desenvolvimento social e que por outro lado facilita a acessibilidade e
compartilhamento dos bens intelectuais.
Assim argumenta ngela Kretschmann:
(...) a prpria indstria editorial, grfica, artstica (cinema, msica) est
encontrando formas de aproveitamento da rede para usufruir das garantias

171
172
PINHEIRO, Patricia Peck. Direito digital.3 ed. So Paulo, SP: Saraiva, 2009, p. 15-16.
173
32

do direito. Por isso hoje j maior o nmero de CDs e msicas sem o
suporte material, vendidos atravs da internet do que nas lojas e j vemos
vrias lojas fechando suas portas, em funo da relao de custo e
benefcio. A internet passa a ser, por esse lado, mais um modo de
publicao, mais um modo de divulgao, mais um modo de reproduo
que precisa de autorizao e, tambm, pagamento, a no ser que tenha
havido declarao de gratuidade por parte do autor. Por conseqncia, a
internet no apenas vista como uma vil dos direitos de autor, mas como
uma forma de aumentar o lucro dos autores.
174

Percebe-se, portanto, que a internet no mudou o direito autoral, pois o
autor continua gozando das prerrogativas morais e patrimoniais sobre sua obra. O
que mudou so as formas com que as obras so acessadas, as formas de manuseio
e de proliferao desse material.
necessrio frisar que ao disponibilizar uma obra, obra esta que pode ser
um livro, uma msica, um vdeo, etc, na internet, a mesma est passvel de proteo
pelo direito autoral, porm fiscalizar e controlar esse material trata-se de uma tarefa
difcil, mas no impossvel.
175

Pode-se considerar como exemplo a rpida propagao do episdio
ocorrido com a modelo Daniella Cicarelli, que teve uma filmagem divulgada no site
You Tube
176
que se espalhou rapidamente. A modelo e seu namorado ingressaram
com ao judicial inibitria contra os sites que divulgaram as imagens. A tutela foi
indeferida em primeira estncia e concedida na segunda, o You Tube chegou a ficar
bloqueado no Brasil, o que no impediu a circulao do vdeo, pois aqueles que j
tinham baixados continuavam a repassar o mesmo, tal medida judicial no impedia o
repasse.
177

Nesse sentido, nota-se outra discusso, sobre os excessos cometidos na
internet e a represso liberdade de expresso, salienta Patricia Peck Pinheiro
acerca do assunto:
Crescem as discusses sobre at que ponto a necessidade de aumento de
segurana na Sociedade Digital estaria legitimando a prtica de censura.
[...] A questo da liberdade do indivduo e sua proteo do Estado uma
conquista recente do Direito [...]. Para garantir segurana jurdica s
relaes, o Estado precisa estar mais presente e vigilante no espao virtual
para evitar que se torne uma terra sem lei, estimulando a prtica dos crimes
digitais. Por certo, no deve haver censura prvia, mas, sim, uma

174
175
176
um site de entretenimento que disponibiliza vdeos.
177
33

monitorao do espao digital com o poder pblico garantindo a segurana
dos indivduos e instituies que ali circulam e se relacionam.
178

Quando a autora refere-se aos crimes digitais, dentre eles esto presentes
os crimes que ferem os direitos de autor, como por exemplo, o plgio. Discute-se a
facilitao para tal crime, o que envolve uma questo complexa, pois envolve
liberdade de expresso e no somente a proteo de um indivduo, mas tambm o
da coletividade.
Um exemplo prtico envolvendo a internet e a divulgao de obras
intelectuais a histria do texto quase, escrito por Sarah Westphal. Aps uma
desiluso amorosa, Sarah passou o texto para suas amigas que repassaram a
outras amigas, at um dia em que seu nome foi retirado da autoria e substitudo pelo
do autor Luis Fernando Verssimo. Esse texto foi lido no programa Mais Voc, da
Rede Globo e os crditos foram dados ao autor gacho. A verdadeira autora foi
surpreendida quando leu seu texto impresso com meno Verssimo em uma
formatura. Ela se manifestou nas redes sociais como autora do texto, mas no
convenceu a maioria. A polmica s terminou quando o prprio Verssimo admitiu
que o texto no era de sua autoria e reconheceu Sarah como a verdadeira autora.
179

O caso acima ficou conhecido como o quase plgio, ganhou notoriedade e
reflete bem a realidade atual, onde um simples recorta, cola, cpia ou o conhecido
como gerao CTRL C, CTRL V ou ainda um encaminhar o suficiente para
propagar informaes de autoria duvidosa ou de plagiar, copiar algo que no seu e
apresentar como se seu fosse.
Passa-se a conceituar o plgio s avessas, que indispensvel para dar
continuidade ao estudo proposto, tendo em seu cerne a atribuio da autoria de uma
obra de um autor amador substitudo por um autor renomeado para dar prestgio
social, mas vale lembrar que quem modifica a paternidade da obra esta cometendo
crime, podendo ser responsabilizado na esfera civil e penal, pois ofende os direitos
pessoais e patrimoniais.
180

178
PINHEIRO, Patricia Peck. Segurana ou censura digital? Viso Jurdica. So Paulo, SP. p. 60-61,
jul/ 2011.
179
informativo. Volume 1. Ano 2. Abril, 2011. A Internet e a divulgao de obras intelectuais.p. 2-3.
Disponvel em: <http://www.direitoautoral.ufsc.br/gedai/wp-content/uploads/2011/04/boletim-abril-
2011.pdf.> Acesso em 06 set 2011.
180
informativo. Volume 1. Ano 2. Abril, 2011. A Internet e a divulgao de obras intelectuais.p. 4.
34

Com base nesse estudo, pode-se afirmar que o plgio s avessas, que
cometido no para obteno de lucro, mas sim, como referido, com o propsito de
enaltecer uma obra atribuindo uma autoria que no a verdadeira, infringe os
direitos autorais previsto na LDA 9.610/98 no artigo 24, I e II na esfera moral e
tambm o artigo 28 quanto questo ao dispor, usufruir a obra literria e ainda o
artigo 29 sobre a autorizao para utilizao da mesma.
Sob essa perspectiva, pode-se declarar que as obras intelectuais disponveis
na internet esto sujeitas a LDA e que a internet no uma terra sem lei, pois as
violaes que podem ser verificadas no meio fsico podem ser cometidas tambm no
meio virtual.
181

Frisa-se que o plgio s avessas, no exime de responsabilidade quem o
pratica, portanto a importncia de agir com responsabilidade frente s novas formas
de acesso das obras intelectuais e com a disponibilizao de textos e qualquer
material compartilhado.
Faz-se necessrio exemplificar a gerao citada acima atravs da
reportagem do Jornal NH, cuja autora Gabriela da Silva, argumenta a respeito do
assunto:
errado assinar contedos tirados da web como se fossem seus, mas, s
vezes, a preguia toma conta, a agenda social do final de semana est
superagitada e o "tema de casa" acaba ficando para ltima hora. a que
se acaba apelando para a arte de copiar e colar textos disponveis na rede.
Ok, no todo mundo que faz, mas a galera sabe que isso acontece at
nas melhores famlias [...]. Para pegar esses "malandrinhos", o professor
nos cursos de Cincias da Computao e Sistemas de Informao da
Universidade Catlica de Santos (UniSantos), Fernando Campos de
Macedo, chegou a criar um sistema que identifica quando os textos so
totalmente extrados da Internet. O "detectaplgio" um software que
consegue analisar at 36 arquivos, ao mesmo tempo, no formato ".doc" ou
".txt", apontando a porcentagem de plgio.
182

Portanto, pode-se afirmar que, existem duas situaes, aquela quando o
aluno age de m f, querendo apropriar-se da idia do autor para ganhar a desejada
nota, atingindo assim seu objetivo, por preguia de fazer uma nova pesquisa e outra
a falta de conhecimento por parte do aluno em fazer as citaes, ou seja, ao no

181
182
SILVA, Gabriela. Gerao control + C: copiou, colou... danou! Jornal NH. Set, 2009. Disponvel
em:<http://www.bahdigital.com.br/site/news/reporterbah,canal-77,ed-299,cd
314950,GERACAO+CONTROL+++C:+COPIOU+COLOU+DANCOU.htm> Acesso em 22 set. 2011.
33

dar os devidos crditos ao autor. importante estipular essa diferena e orientar o
aluno para que faa corretamente, conforme cita a professora e pro-reitora de ensino
Inajara Ramos Vargas, da Universidade Feevale.
183

Da situao apresentada destaca-se a necessidade de uma reflexo sobre
a mudana de paradigma no prprio ensino, como o caso do ensino a distncia ou
virtual, a respeito disso, ngela Kretschmann enfatiza que:
A rede mundial de computadores, a internet, veio certamente para
revolucionar o mundo, e restries ao modo tradicional de ensinar no se
mantm, diante dos benefcios que apresenta. [...] O mundo do ensino
digitalizado procura facilitar de inmeras maneiras o acesso, uma de suas
vantagens tornar ao aluno o acesso praticamente imediato com material
de leitura adequado s necessidades e seus interesses [...].
184

Outro ponto interessante citado por ngela Kretschmann diz respeito a
democratizao do ensino, que apesar das facilidades no acesso, encontra diversas
restries pelo direito autoral. Apontando entre as solues uma ampliao das
limitaes ao direito, que de interesse pblico, tendo em vista que, permite uma
maior acessibilidade s obras, sendo outro ponto a disponibilizao das obras
atravs de licenas para uso mais flexveis.
185

O que se tem constatado, na realidade que a internet no um grande
vilo para os autores, pois ao longo do trabalho destacou-se as vantagens e
desvantagens do uso da internet, para ressaltar mais uma vez, diferentes
entendimentos.
Considerando o caso Amanda Hocking com o mercado editorial:
De tempos em tempos, surgem na Internet diferentes modelos de negcio
que rapidamente ganham destaque, sendo exemplos os sites de compra
coletiva, iPad, iPhone e outros tantos que inovam e trazem novas
perspectivas ao mercado. Grande parte desses novos modelos se d via
internet, a qual desde a sua popularizao trouxe a diminuio do espao
de intermedirios na divulgao de obras culturais no mbito social. A vitrine
cultural disponvel, portanto, aumentou consideravelmente, levando em
considerao a facilidade do contato direto entre o autor e a
sociedade.Aproveitando essa aproximao, Amanda Hocking, 26 anos,
moradora de uma pequena cidade dos EUA chamada Austin Minnesota ,
comeou aos 11 anos idade (quando ganhou seu computador) a escrever
histrias sobre vampiros, zumbis e paixes adolescentes. [...] Era ela
prpria quem tratava de todos os assuntos referente confeco dos livros,

183
SILVA, Gabriela. Gerao control + C: copiou, colou... danou! Jornal NH. Set, 2009. Disponvel
em:<http://www.bahdigital.com.br/site/news/reporterbah,canal-77,ed-299,cd
314950,GERACAO+CONTROL+++C:+COPIOU+COLOU+DANCOU.htm> Acesso em 22 set. 2011.
184
185
36

desde contratar designer, at diagramao e reviso. Mesmo com alguns
erros e problemas, com suas nove publicaes, ela vendeu mais de um
milho de cpias ganhando quase 2 milhes de dlares, tornando-se a
primeira escritora totalmente independente a ficar milionria s com a
internet. Todavia, mesmo perdendo parte de seu espao, as editoras ainda
possuem grande poder: o grupo editorial Macmillan contratou Amanda por
US$ 2 milhes (cerca de R$ 3,2 milhes). Segundo a autora, estava muito
desgastante levar a carreira, e a mesma acabou cedendo s presses.
186

Destaca-se que possvel ganhar dinheiro com divulgao e publicao na
internet, porm importante frisar que uma tarefa trabalhosa e desgastante, que
exige criatividade. Pelo exemplo acima, Amanda apesar de ganhar dinheiro como
escritora independente, por fim optou em s escrever, deixando o restante do
trabalho a cargo da editora. Demonstrando que novos modelos de negcios vm
dinamizar o mercado e o meio cultural. Aquele, por si, se adapta s novas
demandas da sociedade que procura cada vez maior volume e qualidade de
conhecimento com pouco custo.
187
Portanto, h como usar a internet como
ferramenta de um negcio srio e promissor sem ofender os direitos de autor.
Por outro lado, a internet tambm vem a facilitar a vida do plagiador, mas ela
no a nica responsvel pelo aumento da incidncia de plgio em obras
cientficas, como trabalhos acadmicos, por exemplo. Outro fator citado pela
pesquisadora Snia Vasconcelos, que estuda o assunto, o fator lingustico, pois
muitos pesquisadores tm dificuldades em defender e argumentar seus resultados
em ingls.
188

Snia ainda traz a seguinte pesquisa:
A professora, que participou hoje (16) maro de 2011, no Rio de Janeiro, de
um seminrio sobre o tema, promovido pela Escola Nacional de Sade
Pblica (Ensp), da Fundao Oswaldo Cruz (Fiocruz), explicou que h
levantamentos que apontam que a identificao de m conduta, entre elas,
a ocorrncia de plgio, triplicou entre a dcada de 1970 e 2007, tendo
passado de menos de 0,25% para 1%, em estudos submetidos ao Medline,
base de dados de produes da literatura internacional da rea mdica e
biomdica.Snia Vasconcelos destaca que a facilidade de acesso aos
dados da produo cientfica, por meio da internet, acaba ajudando quem

186
informativo. Volume 1. Ano 2. Abril, 2011. O mercado editorial e o caso Amanda Hocking.p. 6.
187
informativo. Volume 1. Ano 2. Abril, 2011. O mercado editorial e o caso Amanda Hocking.p. 6.
188
AGENCIA BRASIL. Aumento do plgio preocupa pesquisadores. 16 maro, 2011. Disponvel
em: <http://info.abril.com.br/noticias/ciencia/aumento-do-plagio-preocupa-pesquisadores-16032011-
39.shl> Acesso em 21 set. 2011.
37

no quer ter o trabalho de gerar um texto original. Mas ela cita, ainda, a
falta de proficincia de pesquisadores brasileiros em ingls como fator que
leva ao plgio. Segundo a pesquisadora, diante desse cenrio, preciso
desenvolver mecanismos cada vez mais eficientes para a deteco e a
coibio do plgio. Ela destaca que, quando o plgio identificado em uma
obra, a publicao cancelada pelo editor cientfico.
189

A pesquisa acima aponta um crescimento na incidncia do plgio, o prprio
texto j diz, triplicou entre 1970 e 2007, o que preocupante, ao ponto de chamar as
autoridades pblicas a combater a chamada cultura da cpia. Por trs de tudo isso
est a questo cultural, ou seja, o plagiador pode se beneficiar economicamente ou
ainda, no caso acadmico alcanar a nota desejada sem o ato de pensar,
ocasionando a falta da formao intelectual, pois deixa de fazer uso do pensamento
prprio.
Outro exemplo de plgio em obras acadmicas o caso do delegado Moacir
Martini de Arajo e a Editora QuartierLatin, que foram condenados a indenizar o
promotor de Justia Fernando Csar Bolque, pelo plgio da tese de mestrado do
promotor.
relevante trazer a reportagem de Rogrio Barbosa sobre o assunto:
Para o juiz Joo Omar Maura, a prova tcnica e documental no deixa
dvidas quanto ao plgio de quase um captulo inteiro da obra do promotor.
Ele no aceitou a alegao da defesa de que se tratava de pesquisa em
fonte comum. Segundo o juiz, a cpia em sua grande parte literal e no
guarda semelhana com a alegada fonte comum. Concluiu que houve
violao do direito de autor, tanto material quanto moral, com a reproduo
e edio no autorizada da obra do promotor. No tocante aos danos
materiais, determinou a aplicao do artigo 103 da Lei 9.610/98,
determinando-se a perda dos exemplares apreendidos e o pagamento do
preo daqueles que foram comercializados. Para fixar o valor da
indenizao, o juiz entendeu que deveria ser considerado o valor de capa
do livro. [...] no seria o total da tiragem, conhecida e provada
documentalmente, mas sim o total de exemplares comercializados. Assim, a
razo estaria com os acusados, no sentido de que o valor da indenizao
deveria ser calculado considerando-se a comercializao de 276
exemplares, no valor unitrio de R$ 48,00, totalizando R$ 13.248,00. O
dano moral pela violao do direito de indito foi arbitrado no mesmo valor
da indenizao por danos materiais. O juiz ainda determinou que os
acusados indenizassem o promotor pelo dano moral puro, advindo do
sofrimento causado a ele pela conduta ilcita. Esta indenizao foi fixada em
R$ 5 mil. Ele determinou, ainda, multa diria de R$ 200,00 caso a editora
no destrusse os exemplares apreendidos em 30 dias.
190

189
AGENCIA BRASIL. Aumento do plgio preocupa pesquisadores. 16 maro, 2011. Disponvel
em: <http://info.abril.com.br/noticias/ciencia/aumento-do-plagio-preocupa-pesquisadores-16032011-
39.shl> Acesso em 21 set. 2011.
190
BARBOSA, Rogrio. Delegado condenado por plagiar obra de promotor. Consultor Jurdico.
So Paulo/ SP. Ago/ 2011. Disponvel em: <http://www.conjur.com.br/2011-ago-30/justica-condena-
delegado-federal-plagiar-tese-promotor-justica> Acesso em 21 set. 2011.
38

Neste caso, violou-se o artigo 24, inciso II da Lei 9.610/98, direito moral, o
fato ocorreu em 2008 no Centro Universitrio Fundao Instituto de Ensino de
Osasco - UNIFIEO, de Osasco/SP, a obra plagiada havia sido apresentada em 2003
na Pontifcia Universidade Catlica - PUC de So Paulo, a autora Eliane Yachouh
Abro foi responsvel pelo laudo que atestou tratar-se de plgio. O processo cujo n.
583.00.2008.166185-7 que tramitou na 24 Vara de So Paulo, foi interposto recurso
junto ao Tribunal de Justia de So Paulo TJSP, o qual aguarda anlise.
191

A situao apresentada vem ao encontro do que preceitua o artigo 24 da lei
9.610/98, no que tange ao direito moral e material, pois houve reproduo e
comercializao sem autorizao do autor original, nesse caso o juiz entendeu que o
laudo foi conclusivo e que no deixava dvida ao auferir como plgio.
Na parte que segue, sero trazidos os critrios para auferir o plgio, que
como demonstrado anteriormente no uma tarefa fcil, para tanto, ser feita a
anlise de jurisprudncias.
2.3 O PLGIO NA JURISPRUDNCIA BRASILEIRA
Como questo relevante, pode-se citar a dificuldade em auferir o plgio,
destacando-se as diversas formas pelas quais o plgio pode ocorrer, para tanto,
torna-se indispensvel a explanao dos critrios utilizados pela jurisprudncia.
Primeiramente, para configurao do plgio analisam-se de forma
comparativa os elementos contidos na obra original e na obra objeto da discusso.
Aps essa anlise importante fazer prova do acesso anterior da obra original,
tendo em vista que, para reproduzir uma cpia necessrio ter acesso ao
original.
192

Ressalta-se que as dificuldades para a configurao do plgio, no
encontram-se na questo da cpia literal, fiel, ipsis litteris
193
, mas aquelas em que h
justamente a inteno de camuflar a obra original. Conforme Eliane Yachouh Abro

191
BARBOSA, Rogrio. Delegado condenado por plagiar obra de promotor. Consultor Jurdico.
So Paulo/ SP. Ago/ 2011. Disponvel em: <http://www.conjur.com.br/2011-ago-30/justica-condena-
delegado-federal-plagiar-tese-promotor-justica> Acesso em 21 set. 2011.
192
193
uma expresso de origem latina que significa nas mesmas palavras ou pelas mesmas palavras,
utilizado para dizer que um texto foi transcrito fielmente.
39

O autor no inventa: cria a partir de elementos j postos sua disposio pela
sociedade.
194
Portanto, todos tm o direito de escrever sobre temas, personagens,
produzir filmes, espetculos, etc, mas ningum tem o privilgio sobre determinados
temas.
Estabeleceram-se, portanto alguns critrios para configurao do plgio,
como referido acima, o plgio passa obrigatoriamente pela anlise comparativa de
alguns elementos essenciais da obra, porque reitera-se, um mesmo tema pode ser
tratado de diferentes formas por diversos autores, sendo que cada um tem o seu
modo de ver e de descrever algo dando seu ponto de vista. Nesse ponto busca-se
elucidar os critrios para diferenciar uma obra de outra.
Dificilmente dois autores escreveram da mesma forma sobre o mesmo tema,
desta forma conforme Eduardo Lycurgo Leite destaca-se alguns testes como
parmetros para anlise comparativa, sendo os principais: o teste das semelhanas
proposto por Hermano Duval
195
; o teste de abstraes; o teste da platia e o teste
das provas circunstanciais.
196

Segundo Hermano Duval com o teste das semelhanas possvel revelar a
ocorrncia do plgio, para isso analisam-se os seguintes indcios:
a) repetio dos erros ou erros comuns;
b) traos isolados de cpia literal;
c) traos isolados de semelhanas atravs de secundrias alteraes de
fatos comuns, embora insignificantes;
d) qualidade e valor das semelhanas com ndice superior ao da
respectiva quantidade, especialmente se considerados luz do teste da
imaginao e da habilidade literria dos autores em conflito; e
e) comparao da habilidade literria e do poder de imaginao do autor
original s do pseudo-infrator e, finalmente, a se indagar se a semelhana
de tratamento entre as obras em conflito devida cpia de uma pela
outra, ou provm de uma criao independente.
197

Ou seja, desta forma, evidencia-se que ao comparar a obra, encontra-se a
mesma forma de expresso, sendo atravs dos mesmos erros da obra original, ou
ainda, em alguns trechos a cpia literal, outro ponto fundamental estabelecer a
diferena entre a capacidade do autor e do possvel plagiador, porque para concluir

194
p. 161.
195
Autor de diversos livros entre eles: Direitos autorais nas inovaes modernas em 1956; Tecnologia
& Direito em 1986 e Violao de direitos autorais em 1968.
196
Lumen Juris, 2009, p. 30-31.
197
60

e chegar ao mesmo consenso do autor, necessariamente a capacidade deve ser
singular, a somatria desses indcios equivaleria ao plgio.
Urge destacar outro critrio, sendo este, a prova circunstancial ou
similaridade de substanciais, que obtido atravs da combinao da prova de
acesso obra original com a comparao das obras a partir de similaridades
substanciais.
198
Sendo as similaridades entre as obras gritantes, no h como o
plagiador chegar ao mesmo resultado, sem ter o acesso obra original.
Passando-se ao critrio do teste das abstraes, que criado pelo Juiz Norte
Americano L. Hand ao julgar o caso Nichols V. Universal Pictures Corp, separou as
idias semelhantes de expresses semelhantes.
Nas palavras de Eduardo Lycurgo Leite:
Nichols alegara que o filme apresentado pela Universal era
substancialmente similar sua obra. Ao analisar os fatos, o Tribunal
concluiu que a nica semelhana comum s duas estrias era que se
baseavam na briga entre um pai Judeu e pai Irlands, o casamento de seus
filhos, o nascimento de seus netos e a reconciliao. Diante das
similaridades substanciais existentes entre as obras, Judge Hand criou o
teste de abstraes, estabelecendo que para fins de verificao e
comprovao de plgio devem as obras ser comparadas considerando-se
que com o aumento crescente no nmero de criaes retratando situaes
do cotidiano, eventualmente, algumas obras podero ser abstratamente
similares, ou seja, podero ser concebidas a partir das mesmas idias, no
ocorrendo o plgio se apenas as idias forem similares.
199

De acordo com a teoria exposta, reitera-se que a idia no pode ser objeto
da proteo autoral conforme o artigo 8 da lei 9.610/98
200
, portanto no h ato ilcito.
Evidencia-se, tambm, que o caso acima, nada mais que retrato do cotidiano,
trata-se de um tema livre e que feriria a liberdade de expresso caso o entendimento
fosse diferente ao citado.
Eliane Yachouh Abro conceitua plgio como um apoderamento ideal de
todos ou de alguns elementos originais contidos na obra de outro autor,
apresentando-os como prprios, significa em uma das formas de apropriao da

198
199
200
Art. 8 No so objeto de proteo como direitos autorais de que trata esta Lei:
I - as idias, procedimentos normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como
tais;
61

idia, ou seja, est vinculada a imitao da idia, como preceitua no artigo visto
anteriormente.
201

Dando continuidade ao estudo dos critrios importante referir sobre o teste
da platia, que busca analisar as reaes na prtica das pessoas, cujo
conhecimento, seja comparado ao pblico em geral, de forma subjetiva para apurar
a ocorrncia do plgio, no sendo aconselhvel usar esse teste como nico e
exclusivo critrio de avaliao
202
, pois serve para complementar os demais testes.
Por fim, destacam-se ainda, mais um critrio importante que o teste
bifurcado, que nasceu justamente da fragilidade do teste referido anteriormente, do
teste da platia. Neste teste, tm-se duas etapas distintas, so elas: anlise das
obras em separado e o teste da platia, ambos formam o teste bifurcado.
203

Acerca desse assunto assevera Eduardo Lycurgo Leite:
Pelo Teste Bifurcado, inicialmente as obras devem ser analisadas
separadamente em seus aspectos protegidos e no protegidos. Restando
constatada a cpia de uma pela outra, ento passa-se ao Teste de Platia
para se apurar a apropriao indevida, sendo que a platia, assim como o
Teste da Platia deve ser composta por pessoas especficas que possuam
gosto, conhecimento ou tcnica comparvel ao pblico em geral. [...] Na
primeira parte, extrnseca, faz-se a analtica separao e comparao das
obras em conjunto com a avaliao pericial, sendo que, na segunda parte,
intrnseca, o perito ou aquele a quem dado o dever de apurar o plgio
deve responder como se fosse um observador comum, e determinar se o
plagiador reproduziu uma parte suficiente da obra alheia para satisfazer a
platia.
204

Como diz o prprio autor, tal teste veio para completar o teste da platia,
surgiu justamente para que se tenha um resultado mais prximo do justo possvel.
Diante de tais testes, utilizados como critrios para a configurao do plgio,
no resta dvidas, o grau de dificuldade para tal configurao, pois ressalta-se que o
juiz est decidindo sobre algumas aes da vida das pessoas e que envolvem danos
morais e tambm patrimoniais.
Essas consideraes so de grande relevncia para este estudo, uma vez
que busca-se justamente clarear os aspectos relevantes para aferio do plgio,

201
p. 162.
202
203
204
62

para tanto passar-se- analisar algumas jurisprudncia para evidenciar-se na prtica
os critrios utilizados atualmente.
Para tanto, verifica-se em entendimento do Tribunal de Justia do Rio de
Janeiro sobre a matria:
EMENTA: Direito Autoral. Ao De Reparao Materiais e Morais. Versa a
lide sobre alegao de utilizao de obra artstica sem o consentimento dos
autores.
205

Em 2001, Rubens Mathias de Souza, Anderson da Costa Matias, Luiz
Fernando da Costa Matias e Walace da Costa Matias ajuizaram contra Universal
Music Ltda., Wagner Bastos e Joo Eduardo de Salles Nobre uma ao por plgio.
Alegando o 1 autor ser compositor da composio de grande sucesso Essa nega
vai sofrer, gravada em 1970 e regravada juntamente com a banda Sabor de
Hortel em 2000.
Os autores foram surpreendidos pela execuo no autorizada de sua
msica no rdio, cantada por Dudu Nobre, em uma verso chamada Nega do Lixo.
Desta forma, requereram a suspenso da comercializao dos CDs; a retirada de
circulao das propagandas do mesmo, a absteno de no tocar e cantar em rdio
e programas televisivos a referida msica, sob pena de multa diria de 200 salrios
mnimos, o efetivo cancelamento da comercializao do CD com condenao dos
rus a indenizao de danos materiais a ser arbitrado na liquidao da sentena e
danos morais no total de 500 salrios mnimos.
A defesa da gravadora baseou-se no registro da msica na Escola da
Msica da U. F. R. J que estava em nome de Dudu e Waguinho no qual assinaram
um contrato isentando a gravadora de responsabilidade. Contestou ainda que tal Cd
no teve grande repercusso por isso foi tirado de circulao em 2002. Dudu Nobre
alegou que comps a msica e que nunca teve conhecimento da existncia da
msica dos autores, sustentou ainda que suas composies so inspiradas no dia a
dia da pessoa comum. Waguinho contestou que foi procurado para fazer a segunda
parte da msica e que jamais falsificou composies.

205
BRASIL. Tribunal de Justia do Rio de Janeiro. Apelao cvel n. 2007.001.30719. Relator: Des.
Siro Darlan de Oliveira da 12 Cmara Cvel do Tribunal de Justia do Rio de Janeiro. Julgado em: 12
de fevereiro de 2008. Disponvel em:
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U88&PORTAL=1&protproc=1&N=2007.001.30719> Acesso em 01 out. 2011.
63

A sentena condenou a gravadora a no comercializar o CD, sob pena de
multa diria de R$ 500,00 (quinhentos reais), condenou Dudu Nobre e Waguinho
solidariamente ao pagamento do valor de R$ 28.000,00 (vinte e oito mil reais) como
compensao pelos danos morais, condenou ainda ao pagamento de direitos
autorais correspondentes da composio litero-musical como dano material.
Foram aludidas as seguintes questes: sobre a ausncia de registro da obra
o artigo 18 da Lei 9610/98
206
no impe a condio do registro, pois os direitos
autorais so do criador da obra.
Quanto responsabilidade da gravadora, o contrato de cesso de direitos
autorais no isenta a responsabilidade contra terceiro, sendo que, o fato de
responsabilizar a gravadora, consistiria em enriquecimento sem causa, pois a
mesma obteve lucro com a comercializao.
Quanto ao plgio alegado, faz-se o comparativo das letras musicais no
quadro abaixo:
Essa nega vai ter que sofrer (Rubens Mathias/Valdir Mathias)
Estou pra mandar
Essa nga rodar
Essa nga no quer trabalhar
Se fala em trabalho
Ela quer me bater
Essa nga vai ter que sofrer...
Nga do lixo(Waguinho/Dudu Nobre)
Vou mandar essa nga rodar
Essa nga no quer trabalhar
Ela fuma, ela bebe, ela joga no bicho
Vou jogar essa nega no lixo...
207

No caso em tela, dispensou-se a prova pericial, pelo fato do juiz entender
desnecessrio para modificar o resultado do julgamento, sendo que a anlise
comparativa dos elementos essenciais da obra evidenciou que as semelhanas, no
dizem respeito apenas a letra, que visivelmente aos olhos de qualquer leigo
percebe-se tal semelhana, dizem respeito tambm quanto melodia, a audio e a
leitura das partituras, para tanto foi utilizado os testes, o de semelhanas de

206
Art. 18. A proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro.
207
BRASIL. Tribunal de Justia do Rio de Janeiro. Apelao cvel n. 2007.001.30719 Relator: Des.
64

Hermano Durval, o teste das similaridades substanciais, evidenciando-se ao final
claramente a existncia do plgio.
208

Para fixar os danos levaram-se em conta as condies pessoais da vtima e
a dimenso do dano, negou-se provimento ao recurso, sendo mantida a sentena.
No tocante jurisprudncia, destacam-se alguns entendimentos que vo ao
encontro do doutrinador citado anteriormente, evidenciam-se os critrios utilizados
pela jurisprudncia, como os testes de semelhana e uma detalhada anlise
comparativa. Destaca-se, no caso citado, que nem sempre a prova pericial
elemento essencial para comprovar a existncia do plgio, s vezes as semelhanas
so to evidentes que o magistrado dispensa a prova.
Ressalta-se a importncia de esclarecer o critrio mais utilizado pela
jurisprudncia para auferir o plgio musical, sendo ele a simetria, que nada mais a
constatao da semelhana dos elementos primordiais da obra musical, sendo
estes: Melodia, o que identifica o discurso musical (notas musicais); Ritmo,
correspondem linguagem temporal, ou seja, o movimento da msica, a durao
de cada som, dividindo-se e formando os compassos; E por fim, no menos
importante, a harmonia, que a sucesso de agrupamentos de sons simultneos,
a roupagem que acrescenta melodia.
209
Esses elementos so analisados num
parecer tcnico que indicar a configurao do plgio, no sendo necessariamente
semelhana de todos os elementos.
Convm destacar a emenda a seguir transcrita:
EMENTA: Civil. Responsabilidade Civil. Direito Autoral. Plgio. Obra
Literria. Denunciao Da Lide. Verba Honorria.
210

Em 2003, Ana Maria Salgado Barbosa moveu contra Xuxa Promoes e
Produes Artsticas, Diller & Associados Ltda. e Marlene Mattos dos Santos uma
ao indenizatria por plgio de obra literria, referente a obra da autora Maria da

208
BRASIL. Tribunal de Justia do Rio de Janeiro. Apelao cvel n. 2007.001.30719. Relator: Des.
209
ROCHA, Fabola Bortolozo do Carmo. Plgio musical como violao de direitos de autor.
SJRJ, Rio de Janeiro. Abril, 2011. Disponvel em:
<http://www4.jfrj.jus.br/seer/index.php/revista_sjrj/article/viewFile/263/23> Acesso em 26.10.2011.
210
BRASIL. Tribunal de Justia do Rio de Janeiro. Apelao Cvel n. 0009631-16.2003.8.19.2009.
Relator Des. Henrique Carlos de Andrade Figueira da 17 Cmara Cvel do Tribunal de Justia do Rio
de Janeiro. Julgado em: 3 de agosto de 2011. Disponvel em:
U88&PORTAL=1&protproc=1&N=201100134248> Acesso em 09 out. 2011.
63

Graa em: o Portal no roteiro e produo dos filmes Xuxa e os Duendes e Xuxa e os
Duendes II.
A autora alegou que as obras registram o mesmo enredo e personagens da
histria de sua obra, solicitou reparao de danos morais, materiais e interrupo da
venda dos produtos dos filmes objeto do litgio.
Diller & Associados Ltda. alegou no ter publicado a obra da autora, portanto
no poderia ser objeto de plgio. As demais rs alegaram que os filmes foram
escritos por roteiristas profissionais e a histria no guarda semelhana com a da
autora. A sentena julgou improcedentes os pedidos da ao.
No caso em tela, fez-se necessrio a prova pericial, a qual concluiu que
existe alguma semelhana entre os roteiros, mas sem caracterizar plgio, pelo
motivo de envolver elementos comuns das obras literrias infantis como a presena
de fadas, varinhas de condo, bruxas malvadas e personagens engraados. A
percia comprovou a inexistncia da identidade de enredo ou encadeamento lgico-
temporal que demonstre a utilizao de uma obra nas outras.
O acrdo destacado demonstra o teste das abstraes, pois como
explanado anteriormente algumas obras podero ser abstratamente similares, sem
que isso seja considerado plgio, porque so questes comuns, envolvendo
personagens comuns como referido na sentena do caso acima. Sabe-se que todo
criador teve uma inspirao em algo que j existe, mas que acrescentou algo s seu
a sua obra, por isso o elemento originalidade deve se sobressair e o julgador
analisar os elementos trazidos pelos laudos e pelas provas periciais.
Assim, ressalta-se o entendimento do juiz Norte-Americano Judge Hand em
uma ao envolvendo uma obra literria nos Estados Unidos:
Sobre toda obra, especialmente, sobre uma pea, um grande nmero de
situaes padres ocorrero de modo cada vez mais constantes e mais
adequado, do que as situaes inaplicveis. Este ltimo talvez se constitua
na mais genrica frase que descreva a pea, podendo ser o seu ttulo. Mas,
existe um ponto na sria de abstraes da criao no qual est poder no
estar mais protegida, seno se proibir o uso das idias, para as quais, a
propriedade intelectual, jamais se estender.
211

Portanto, necessrio analisar o caso concreto, atravs de uma anlise
comparativa das obras, para que constatando as semelhanas, o juiz possa concluir
se configuram ou no, plgio.

211
HAND, apud LEITE, Eduardo Lycurgo. Plgio e outros estudos em direito de autor. Rio de
Janeiro, RJ: Lumen Juris, 2009, p. 33.
66

Nesse contexto, analisa-se o entendimento jurisprudencial do Tribunal de
Justia de So Paulo:
EMENTA: Direito Autoral Autor reivindica autoria de pea teatral
comprovao de que o ru plagiou a pea do autor direitos autorais do
demandante reconhecidos danos morais configurados valor da
indenizao mantido Recurso Improvido.
212

O Tribunal de So Paulo manteve a sentena da ao de reivindicao de
direito autoral de pea teatral movida por Jos Edson de Azevedo Junior contra
Ademir Manoel Furian, a ao tramitava desde 2006 e teve a sentena mantida em
agosto de 2011.
Trata-se da pea Sou Virgem de Jos Edson e Ainda Sou de autoria de
Ademir, considerada plgio da primeira condenando o ru a pagar indenizao por
danos morais no valor de R$ 1.500,00 (mil e quinhentos reais).
Ambos atuaram juntos na pea encenada em 2002, e a autoria foi dada a
Jos em pblico, mais tarde ao tentar registrar junto a Associao Brasileira de
Autores Teatrais Jos descobriu que o Ademir havia registrado a pea como sua.
Aps anlise comparativa ficou demonstrado que as semelhanas eram
gritantes, que a histria era a mesma, com pequenas alteraes nos dilogos e no
nome da obra, sendo mantido o mesmo nome dos personagens, evidenciou-se
claramente a tentativa de camuflar apenas alguns dados.
Restou comprovado o plgio e que apesar do ru ter registrado primeiro, o
que no impede a reivindicao da autoria com base do artigo 18 da lei 9.610/98.
213

O autor constituiu prova atravs de artigos de jornal noticiando a divulgao
da pea como de sua autoria, na poca do fato, anterior ao registro, alm disso,
houve prova testemunhal confirmando que a autoria de Jos.
Diferentemente do caso anterior, onde os fatos giravam em torno de
personagens conhecidos popularmente, onde no havia como configurar plgio pelo
simples fato do uso de histrias comuns e de conhecimento geral, no caso em tela,
verifica-se uma situao diferente, configura-se o plgio, aquela cpia integral,
ipisliteris, como j referido. Ora, ter uma idia semelhante contando histrias comuns
no impossvel como j evidenciado, mas com a igualdade at no nome dos

212
BRASIL. Tribunal de Justia de So Paulo. Apelao Cvel n. 9058278-31.2006.8.26.0000.
Relator: Des.Miguel Brandi da 7 Cmara de Direito Privado do Tribunal de Justia de So Paulo.
Julgado em: 31 de agosto de 2011. Disponvel em:
<https://esaj.tjsp.jus.br/cjsg/getArquivo.do?cdAcordao=5378069> Acesso em 09 out. 2011.
213
Art. 18. A proteo aos direitos de que trata esta Lei independe de registro.
67

personagens, evidencia-se claramente a inteno de usurpar a obra e de apoderar-
se da autoria.
O que se tem constatado, na realidade pelos casos trazidos como exemplo
neste trabalho, que os critrios utilizados pela jurisprudncia se baseiam
primeiramente na anlise comparativa das obras objeto de litgio, atravs de um
laudo pericial, onde so expostas as semelhanas, aps, quando h necessidade
produzido prova pericial e testemunhal, at que se tenha o resultado sobre a
configurao ou no do plgio, como pode ser verificado nas concluses a seguir.

68

CONCLUSO

A ascenso da violao de direitos autorais em meio a novas tecnologias
preocupante do ponto de vista jurdico. O cenrio atual, com o surgimento de uma
nova cultura da sociedade, a cultura do remix, que tem como fundamento a
interatividade e a criao coletiva juntamente com a fcil acessibilidade dessas
tecnologias, aspectos esses, que me levaram a escolha desse tema.
Nessa perspectiva, vislumbra-se a necessidade de esclarecer e de discutir
os aspectos relevantes na configurao do plgio umas das violaes mais
freqentes atualmente enfrentadas pela dogmtica jurdica.
No demais ressaltar que o plgio um problema complexo e que envolve
outros segmentos importantes, como os direitos autorais, o mercado da cultura, o
desenvolvimento e a criatividade dos indivduos. Ressalta-se que a globalizao
pressupe que o direito autoral eleve os padres de proteo ao autor no mundo,
pois esse no apenas um problema enfrentado no Brasil, mas no mundo afora,
porm sem que isso se torne uma barreira ao conhecimento.
No primeiro captulo pode-se observar a evoluo histrica do direito autoral,
ressaltando que mesmo no existindo uma norma legal que regulasse os direitos
autorais para possveis violaes, sempre existiu a sano moral, pois considerava-
se um ladro quem usurpava a obra de outro. Logo no incio existia um monoplio
de privilgios a fim de conceder benefcios como uma forma de censura de certas
obras, destacando um direito de natureza econmica. Mas com o tempo, com as
revolues, com a modernizao, o desenvolvimento, surgiu a necessidade de
proteger os direitos de autor, com isso criaram-se as associaes e tratados
contribuindo para uma proteo dos direitos de propriedade intelectual e um
equilbrio econmico.
importante destacar que num primeiro momento, quando surgiram as
primeiras leis de proteo aos direitos de autor, o objetivo principal era incentivar os
criadores, dando direitos exclusivos, com propsitos comerciais. Essa cultura foi
mudando ao longo do tempo, e de uma cultura livre passamos para uma cultura de
permisso
A lei de direitos autorais brasileira considerada uma das mais restritivas do
mundo, sendo a 4 pior dentre vinte e quatro pases analisados, conforme pesquisa
apresentada anteriormente. Este um dos motivos, pelo qual, estamos em processo
69

de modernizao da LDA. Mesmo nossa lei sendo de 1998, j considerada
ultrapassada, por apresentar vrias lacunas conforme apresentado neste trabalho.
Ainda no primeiro captulo destacou-se as noes gerais sobre o direito
autoral, que abrange alm do direito de autor, os chamados direitos conexos, para
tanto, demonstrou-se a diferenciao entre direito moral que diz respeito pessoa
do autor, que diz respeito a criao da obra e o direito patrimonial que refere-se
utilizao econmica da mesma.
Analisou-se tambm a previso legal referente a limitao ao direito de autor
pela legislao brasileira, a fim de manter um equilbrio com a livre circulao da
informao e a propagao do conhecimento. Com a globalizao, o surgimento e o
aperfeioamento da internet, juntamente com as novas tecnologias, a fcil
transmisso de informaes e a rapidez da comunicao, tudo isso, resultaram na
chamada sociedade da informao, a partir disso, o surgimento de novas formas de
acesso, compartilhamento de arquivos, downloads, e a tambm os acessos de obras
protegidas, atravs das chamadas licenas jurdicas, ou ainda, CreativeCommouns.
Conclui-se que o cenrio atual demonstra a necessidade de mudana na lei
atual, pelo fato das limitaes se demonstrarem exaustivas e taxativas, sendo que,
as mudanas visam garantir uma ampliao ao acesso cultura e ao conhecimento.
A partir do segundo captulo abordamos o conceito de plgio como a cpia
disfarada no todo ou em partes, de uma obra, podendo ser tambm uma cpia fiel
da obra, sendo assim, uma forma de roubar a obra de algum e divulgar como
sua, uma forma de usurpao da criao alheia. No implica apenas no uso da
obra original, ofende as prerrogativas de carter pessoal, como a paternidade da
obra, sendo esta, a ao mais violenta e covarde de todas as violaes aos direitos
de autor.
Exemplifica-se atravs de casos reais a dificuldade em tratar o assunto, um
dos motivos a dificuldade em fiscalizar e controlar o uso das obras, principalmente
as disponibilizadas na internet, cresce tambm a discusso sobre at que ponto,
aumentar a segurana na sociedade digital estaria legitimando a prtica da censura,
entre em discusso a liberdade humana.
Conclui-se que a internet no uma terra sem lei e que as violaes podem
ser verificadas no meio fsico, muito embora, praticada no meio virtual, sendo assim
a LDA aplica-se tambm em casos de violaes cometidos pela internet. No
correto afirmar que a internet a grande vil na prtica de plgio, pode ser sim, uma
70

grande contribuidora, pois conforme pesquisa apresentada a incidncia do plgio
triplicou entre 1970 e 2007, principalmente no mundo acadmico, ressalta-se que
isso uma questo cultural, h com isso uma diminuio na formao intelectual o
que extremamente preocupante.
Por fim, trabalhou-se uma questo relevante que a auferio do plgio na
jurisprudncia brasileira, retratou-se a dificuldade para a configurao dessa
violao, pelo fato, do plagiador camuflar a obra original, sendo importante ressaltar,
que dificilmente dois autores escreveram da mesma forma sobre o mesmo tema, a
forma nica de cada individuo. Por isso, indispensvel fazer uma anlise
comparativa das semelhanas.
Evidentemente que no se trata de proteger as idias, como expresses
comuns, ou histrias comuns, isso facilmente desmistificado pelo entendimento
jurisprudencial.
Trata-se de evidenciar que o plgio vem tornando-se cada vez mais comum,
com isso, vem ganhando ateno pblica. Esse tema merece ser expandido, com
nfase de igual relevncia como outras reas do direito. Da mesma forma, com que
surgem as novas tecnologias, surge tambm a necessidade de discutir sobre os
direitos autorais, as violaes, dentre eles principalmente o plgio frente a sociedade
da informao.

71

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UNIVERSIDADE FEEVALE

MARILICE GALVO NAISSINGER

A toda minha famlia, incentivadora dos meus estudos,

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