1

ESCOLA ESTADUAL PROF. JURACY BATISTA GOMES

Arte romnica

MANAUS -2013

IZADORA MOTA SOBRINHO

Arte romnica

Trabalho solicitado turma TPM02S1, para obteno parcial de nota na disciplina Geologia do Petrleo, ministrada pela prof. Kssia Franco, MsC.

MANAUS 2013

Sumrio

Introduo ............................................................................................................. 04 Arte romnica ........................................................................................................ 05 Caractersticas ....................................................................................................... 05 Arquitectura romnica ......................................................................................... 05 Escultura romnica ............................................................................................... 07 Pintura romnica .....................................................................................................08 Concluso ............................................................................................................... 10 Refercias ................................................................................................................11 Anexo ........................................................................................................................11

INTRODUO

Neste trabalho iremos aboda a origem da arte romnica que se desenvolveu no sculo XI at o incio do sculo XIII, o perodo em que da histria da arte ficou conhecido como "romnico". O estilo visto principalmente nas igrejas catlicas, destina aos fiis cristos. O artista desta poca, na maioria das ocasies, era considerado um arteso. A arte hoje dita romnica foi redescoberta, visto que por um longo tempo foi desprezada, escondida debaixo de reformas e outros estilos, ou mesmo ignorada e destruda.

Arte romnica
A arte romnica, cuja representao tpica so as baslicas de pedra com duas apses e torres redondas repletas de arcadas, estendeu-se do sculo XI primeira metade do XIII. Seu cenrio foi quase toda a Europa, exceto a Frana, que j a partir do sculo XII produzia arte gtica. Apesar da barbrie e do primitivismo que reinaram durante essa poca, pode-se dizer que o romnico estabeleceu as bases para a cultura europia da Idade Mdia. O feudalismo era a nova ordem da sociedade de ento, enquanto o Sacro Imprio ia se firmando politicamente. At esse momento, a arquitetura no diferenciava formalmente palcios de igrejas, devido ao fato de o imperador, de alguma forma, representar tanto o poder religioso quanto o temporal. Os beneditinos, logo aps as primeiras reformas monacais, foram os primeiros a propor em suas construes as formas originais do romnico. Surge assim uma arquitetura abobadada, de paredes slidas e delicadas colunas terminadas em capitis cbicos, que se distancia dos rsticos castelos de pedra que davam seqncia linha ps-romana. Na pintura e na escultura, as formas se mantm dentro da mesma linha da arquitetura, severa e pesada, completamente afastadas de qualquer inteno de imitar a realidade e conseguindo, como resultado, uma esttica dotada de certa graa infantil.

Caractersticas
A Arte Romnica (sculo IX ao XIII) se caracterizou principalmente pela arquitetura. O principal motivo artstico romnico foram s igrejas, as baslicas e as catedrais, estas, sempre grandiosas e slidas, eram chamadas de fortalezas de Deus. A explicao para que no tenham a beleza dos castelos reais est no fato de serem construes clericais, ou seja, desenvolvidas por religiosos. A pintura, a escultura e os mosaicos romnicos so do ponto de vista artstico, muito simples e, como na arquitetura, buscavam sua inspirao na religio crist. So diversas histrias bblicas retratadas na forma de vitrais e afrescos (pintura na parede), estas obras eram utilizadas para narrar s histrias bblicas j que a maior parte da populao no sabia ler e escrever.

Arquitectura romnica
Podemos ter uma clara idia da arquitetura romana atravs dos impressionantes vestgios dos edifcios pblicos e privados da Roma antiga e graas aos escritos da poca, como o De Architectura, um tratado de dez volumes compilado por Vitrvio no fim do sculo I a.C.

Os templos romanos foram o resultado de uma combinao de elementos gregos e etruscos: planta retangular, teto de duas guas, vestbulo profundo com colunas livres e uma escada na fachada dando acesso ao pdio ou base. Os romanos conservaram as tradicionais ordens gregas (drica, jnica e corntia), mas inventaram outras duas: a toscana, uma espcie de ordem drica sem estrias na fuste, e a composta, com um capitel criado a partir da mistura de elementos jnicos e corntios. A Maison Carre, da cidade francesa de Nimes (c. 16 d.C.), um excelente exemplo da tipologia romana templria. Na pennsula Ibrica, subsistem alguns restos arqueolgicos de templos da poca romana. Na Espanha, podem ser encontrados nas cidades de Barcelona, Mrida (dedicado deusa Diana), Crdoba (colunas da rua Claudio Marcelo) e Sevilha. Em Portugal, destacam-se o templo de Egitnia (provavelmente dedicado a Jpiter ou Vnus), o de vora (ou Diana) e o de Almofala (em Figueira de Castelo Rodrigo).

O Vesvio entrou em erupo no ano 79 a.C. e atirou cinza quente, pedras e poeira de carvo sobre a cidade de Pompia. Esta ficou coberta por uma camada de cinza de 4 m de espessura e permaneceu enterrada durante mais de 1.500 anos. Os arquelogos comearam a escavar em Pompia no sculo XVIII. Entre os restos encontrados, encontra-se o Foro, que aparece aqui, e vrios templos, tribunais e palcios que constituam o centro administrativo da cidade

Os teatros e os anfiteatros romanos apareceram pela primeira vez no final do perodo republicano. Diferentemente dos teatros gregos, situados em declives naturais, os teatros romanos foram construdos sobre uma estrutura de pilares e abbadas e, dessa maneira, puderam ser instalados no corao das cidades. Os teatros de Itlica e de Mrida foram realizados nos tempos de Augusto e de Agripa, respectivamente. O mais antigo anfiteatro conhecido o de Pompia (75 a.C.) e o maior o Coliseu de Roma (70-80 d.C.). Na Hispnia romana, destacam-se os anfiteatros de Mrida, Tarragona e Itlica. Os circos ou hipdromos tambm foram construdos nas cidades mais importantes; a praa Navona de Roma ocupa o lugar de um circo construdo durante o reinado de Domiciano (81-96 d.C.). As cidades grandes e as pequenas tiveram termas ou banhos pblicos (thermae). As termas (75 a.C.) prximas do foro de Pompia so um excelente exemplo dos modelos mais antigos. Durante o Imprio, essas estruturas, comparativamente modestas, foram se transformando progressivamente, tornandose mais grandiosas. Exemplos posteriores, como os banhos de Caracala (c. 217 d.C.) em Roma, chegavam a ter bibliotecas, tendas e enormes espaos pblicos cobertos com abbadas e decorados com esttuas, mosaicos, pinturas e estuques. Entre os diversos projetos de construes pblicas dos romanos, a rede de pontes e caladas, que facilitaram a comunicao atravs de todo o imprio e os aquedutos, que levavam gua s cidades a partir dos mananciais prximos (como Pont du Gard, ano 19 d.C., prximo a Nimes), so os mais extraordinrios. Em Portugal, so bons exemplos o aqueduto de Olisipo (do qual o aqueduto das guas Livres, de D. Joo V, parece seguir boa parte do percurso), o de Conmbriga e os sistemas de captao de gua interligados a uma arquitetura industrial presentes em Tria de Setbal. J na Espanha, os mais destacados so a ponte de Alcntara, em Cceres, e o famoso aqueduto de Segvia.

Escultura romnica
A escultura romnica desenvolve-se nos relevos de prticos e arcadas com uma exuberncia inesperada e em perfeito contraste com as pesadas formas arquitetnicas. A fuso das formas orientais de Bizncio com as romanas antigas resulta numa estaturia de carter ornamental.

Esttua do primeiro imperador romano, Augusto, feita por volta de 19 a.C.

O espao em branco dos frisos, capitis e prticos coberto por uma profuso de figuras apresentadas de frente e com as costas grudadas na parede. O corpo desaparece sob as inmeras camadas de dobras angulosas e afiladas das vestes. As figuras humanas se alternam com as de animais fantsticos, mais condizentes com a iconografia do Oriente Mdio do que com a do cristianismo. No entanto, a temtica das cenas representadas religiosa. Isso se deve ao fato de que os relevos, alm de decorar a fachada, tinham uma funo didtica, j que eram organizados em faixas, lidas da direita para a esquerda. Devemos mencionar tambm o desenvolvimento da ourivesaria durante esse perodo. O exemplo da escultura e da pintura, essa arte teve um carter religioso, tendo por isso se voltado para a fabricao de objetos como relicrios, cruzes, estatuetas, Bblias e para a decorao de altares. Os grandes reis tambm se sentiram atrados por essa forma de grandeza, encomendando aos ourives luxuosas coroas incrustadas, bem como globos decorados e cetros de ouro. O romnico coincidiu com as primeiras peregrinaes na Europa. Para que uma igreja fosse considerada um lugar de peregrinao, ela deveria possuir as relquias de algum santo, ou seja, seus restos mortais ou parte deles, ou algo que tivesse pertencido a ele. Tais itens eram guardados em primorosas obras de ourivesaria, como cruzes de fundo duplo de ouro ou esmalte, ou imagens ocas de madonas com incrustaes de pedras preciosas lapidadas rusticamente. As Sagradas Escrituras, em verses manuscritas elaboradas pelo trabalho paciente de monges copistas, eram encadernadas em slidas capas de ouro, pedras preciosas e prolas. As igrejas mais ricas revestiam seus altares com esses mesmos materiais. Embora, a princpio, o estilo fosse um tanto primitivo, de acordo com o esprito da poca, se desenvolveram tcnicas refinadas, entre as quais se destacam a filigrana e o esmalte.

Pintura romnica
Restaram poucos quadros dessa poca, mas, pela literatura antiga, sabe-se que os artistas romanos trabalharam uma grande variedade de temas, entre os quais se incluem acontecimentos histricos, mitos, cenas da vida cotidiana, retratos e natureza-morta. A pintura mural est bem documentada, sobretudo em Pompia e nas demais cidades soterradas no ano 79 d.C. pela lavas do vulco Vesvio. Distinguem-se quatro etapas denominadas estilos pompeianos. O primeiro estilo (120 a 80 a.C.) baseia-se na decorao grega de interiores e s vezes chamado de estilo de

incrustao, pois suas pinturas sobre o gesso foram utilizadas para imitar o aspecto dos muros de mrmore polidos. O objetivo do segundo estilo (80 a 15 a.C.) era criar, atravs da perspectiva, uma iluso espacial que o prolongava alm da superfcie do mural. O terceiro estilo (15 a.C. a 63 d.C.) uma pintura delicada na qual o ilusionismo do segundo estilo foi suprimido em favor de arabescos lineares sobre fundos monocromticos. No quarto estilo (63 a 79 d.C.), os motivos arquitetnicos voltaram a se tornar populares; mas dessa vez a perspectiva lgica foi relegada a um plano secundrio, sendo substituda por estruturas fantsticas, impossveis de construir.

Considerado o maior poeta da Roma antiga, Virglio, que viveu entre os anos 70 e 19 a.C. comps a Eneida, poema pico de carter mitolgico, durante os ltimos 11 anos da sua vida. Moldada como a Ilada e a Odissia, do poeta grego Homero, foi a primeira obra-prima do estilo pico. Numerosos escritores posteriores a tomaram como modelo, tanto nos temas como nas tcnicas, e renderam-lhe homenagem em seus textos e desenhos. Esta pintura de 1469 representa o autor escrevendo o poema Gergicas (36-29 a.C.) diante da esttua da deusa grega Artemis.

10

CONCLUSO

Conclumos que a arte romnica desenvolveu-se no sculo XI at o incio do sculo XIII na Europa, e depois pelo resto do mundo, a partir da disseminao do cristianismo, no auge da decadncia do sistema feudal. O nome romnica, dado a esse tipo de arte, pelo fato de sua estrutura ser muito parecida com as construes romanas. A arte romnica nasceu logo aps o termino do Imprio Romano, a Europa se v em grande crescimento, perodo chamado de baixa idade mdia. A arte surgiu para levar a tona o sentimento religioso da poca, em que o Papa era o lder poltico, ou seja, a Igreja que centralizava o controle sobre o pensamento e a vida da poca. O crescimento religioso refletia-se na construo de vrias igrejas, onde mais comumente se encontrava esse tipo artstico, que por sua vez, tinha o objetivo de representar os ideais catlicos.

11

REFERCIAS

www.historiadomundo.com.br/romana/arte-e-arquitetura-romana. http://arteromanicaemfoco.blogspot.com.br/2012/06/um-resumo-sobrearteromanica.html www.historiadomundo.com.br/romana/arte-e-arquitetura-romana.htm http://propagativodigital.blogspot.com/2012/06/escultura-romanica.html www.google.com.br/imgres?imgurl=http://3.bp.blogspot.com

12

ANEXO

Vista externa da Maison Carr (16 a.C.), em Nmes, Frana.(localizado na cidade francesa de Nmes, construdo durante o Imprio Romano entre 19 e 16 a.C., na poca do Imperador Augusto)

O coliseu era ornamentado com esculturas que ficavam dentro dos arcos e por trs ordens de colunas gregas, que no tinham a funo de sustentar a construo, mas apenas de ornament-la.

A coluna de Trajano (106-113 d.C.) o mais ambicioso desses monumentos. Mostra um relevo envolvendo a coluna em mais de duzentos metros de espiral ininterrupta, comemorando massacres em mais de 150 cenas.