Etapa 1 O primeiro passo para se obter um bom som de bateria conseguir um bom baterista com um kit devidamente afinado.

. Etapa 2: Seleo do Microfone Agora, voc vai escolher o seu microfone. Vamos usar apenas quatro microfones um para o bumbo, um para a caixa e dois para os overheads. Um microfone de alta qualidade para o bumbo e caixa so essenciais em qualquer kit para gravao de bateria. Acho que o AKG D112 nunca desaponta para o som de bumbo, e o Shure Beta 57 (ou SM57) soa muito bem na caixa. Meu microfone preferido, se voc pode se dar ao luxo disto (e encontrar um), o Beyerdynamic M201. Esta tcnica depende da qualidade dos microfones overhead. Dito isto, microfones que so "demasiado brilhante" no so bons para esta tcnica, e microfones que so muito precisos tambm so um problema potencial. Etapa 3: Posio Geral Para posicionar seus overhead microfones, voc precisar de uma importante pea: a fita mtrica. Para que este mtodo funcione, voc tem que ser muito cuidadoso com a fase. Manter seus microfones em fase o bilhete para um grande som - caso contrrio, eles vo soar lavado e fora de equilbrio. Comeando com um microfone overhead, posicione-o a 1 m do centro da caixa, virado para baixo na direo do pedal do bumbo. Agora, vamos ao segundo overhead microfone. Este microfone ser colocado do lado direito do baterista, com o microfone apontando para o chimbau (hi-hat), logo acima do floor tom. Confuso? Basicamente, o microfone ser colocado mirando o baterista em seu lado direito s isso! Pegue a fita mtrica, e posicione a cpsula do microfone a exatamente 1 m do centro da caixa. Etapa 4: Os mics de bumbo e caixa Coloque agora o microfone do bumbo e o da caixa. Microfonar essas peas fcil. Oua com ateno at conseguir o som desejado.Etapa 5: Panning na mix O Panning dos microfones em sua mix uma vez que voc tenha gravado o que vai fazer esse mtodp funcionar perfeitamente. Faa o pan de seu bumbo e caixa para o centro, como voc faria normalmente em qualquer gravao. Ento, pegue o microfone overhead da caixa, e faa um pan para a direita (metade) - o que d a ele um pouco de equilbrio.Em seguida, faa o pan do outro overhead mic totalmente esquerda. Isto d uma profundidade estreo e uma imagem global para o kit. Usando essa tcnica, voc ter um som bem natural de bateria, mas um grande baterista (com um kit de alta qualidade e de grande tcnica) essencial, assim como os microfones de alta qualidade! Bateria pode ser o instrumento mais difcil de gravar por causa de todas as variveis envolvidas. Primeiro, h o kit. A qualidade e a condio do kit provavelmente o maior fator de se obter um grande som de bateria. As peas individuais precisam ser afinadas individualmente e, em seguida, ajustada para uma determinada tonalidade. A afinao da bateria um assunto que no vamos abordar aqui, mas basta dizer que quanto mais voc souber sobre afinao de bateria, melhor sero suas sesses. O segundo fator para se obter um bom som de bateria a sala. Uma sala muito viva pode produzir um grande som mas reduz sua capacidade de inserir a quantidade de reverber que voc quiser mais tarde. Uma sala bem seca lhe d mais opes. Se no tiver certeza de qual caminho voc deve percorrer, opte pela seca. Voc sempre pode adicionar reverber e ambincia mais tarde. Por fim, a habilidade do baterista ir completar a trilogia. Voc pode ter um grande kit em uma grande sala, mas se o baterista no for um bom baterista, voc est em apuros. A pista da bateria o que todo o resto da msica se baseia. Se o baterista no estiver conseguindo, no gaste o seu tempo ou o dele pea que volte quando tiver a msica mais ensaiada. Existem vrias maneiras de microfonar um kit de bateria comeando com apenas 2 microfones e seguindo at aos 16 ou mais. Pessoalmente acho que a melhor soluo est no meio, ou seja, 8 microfones: 1) Dois para o overhead preferencialmente condensadores de diafragma pequenos. 2) Um Senheiser MD-421 para a caixa e

um Shure SM-57, para cada um dos tons.3) Um condensador de diafragma pequeno para o hi-hat como o Shure SM-81.4) Um AKG D-12 para o bumbo.Os microfones overhead devem ser colocados entre 60 cm e 1 metro acima do Kit apontando na direo do baterista. Eles devem estar espaados em pelo menos 1 metro um do outro para possibilitar uma imagem esterofnica. Os SM-57s devem ser colocados em cada pea com braadeiras para no interferir com o baterista, ou seja, o mais prximo frente do kit possvel. Cada microfone deve estar em um angulo de 45 graus e aproximadamente 5cm de distncia da pele. O microfone do bumbo deve estar em um pedestal curto e dentro da pea. Voc ter que experimentar com a distncia para obter o som desejado. Se voc tiver compressores, certifique-se de utiliz-los, pois eles fazem toda a diferena na gravao. Se o guitarista estiver na mesma sala, tudo bem, depois dos overdubs de guitarras o vazamento no vai ser notado e, de repente at adiciona uma certa profundidade no som. Outra coisa a se lembrar ter um metronomo para guia. Ele vai dar a consistncia no andamento.