Marcel Proust e as paixes do narrador

ANTNIO MEGA FERREIRA 03/08/2013 - 00:00

Neste ltimo texto a propsito dos 100 anos de Em Busca do Tempo Perdido, Antnio Mega Ferreira lembra que este tambm um romance de amor e de esquecimento. E que a escrita de Proust uma escrita do desejo Alm de muitas outras coisas, Em Busca do Tempo Perdido tambm um romance de amor; ou rigorosamente, um romance sobre o Amor. Marcel, o Narrador inventado por Proust, um ser amvel e amante. Na desencantada viso do autor, que o leitor levado a partilhar, tanto menos amvel quanto mais amante; e torna-se mais amvel quando menos amante. As trs grandes paixes do Narrador, que no dispensam inmeras "fraquezas" mais ou menos erotizadas (uma camponesa apercebida no caminho nos arredores de Balbec, uma empregada de restaurante em Doncires a quem o Narrador paga para consentir as suas carcias, ou a famosa prostituta "Rachel quand du Seigneur"), so, a partir da infncia, Gilberte, a filha de Swann e Odette; a duquesa de Guermantes, Oriana; e, por fim, a Albertine de que ouvira falar em Combray, que conhecera em Balbec e que acaba aprisionada no seu apartamento de Paris. A primeira deixa de lhe interessar quando visivelmente o rejeita por afastamento: servira--lhe como iniciadora nos jogos infantis onde se pressentem as primeiras pulses erticas, tanto quanto como mediadora para o acesso casa dos Swann, que era, antes mesmo de mitificar os Guermantes, o horizonte de aspiraes sociais do jovem Marcel. A segunda, divinizada pela fantasia barroca do Narrador adolescente, torna-se uma fada destronada quando Marcel passa a frequentar o salo dos Guermantes: o choque da realidade mundana que a envolve desfaz a fantasia, o mito esboroa--se no confronto com a sua representao. H hoje poucas dvidas de que Alfred Agostinelli, o motorista que lhe serviu brevemente de secretrio, constituiu o ingrediente afectivo que permitiu a Proust compor, em toda a diversidade de efeitos de que a sua escrita era capaz, o romance de amor do Narrador por Albertine, exaustivamente narrado no quinto volume da obra, A Prisioneira. Porm, nem no nome, nem na ambiguidade sexual sugerida por alguns crticos, Alfred pode ser assimilado a Albertine. Menos ainda, tanto quanto sabemos, na tocante docilidade de Albertine, que aceita a sua condio de prisioneira do Narrador, ou, inversamente, na sua reiterada prtica da mentira e do disfarce, o que no parece ter acontecido com Agostinelli. Mas as circunstncias denotam um paralelismo de situaes que s pode querer significar que Proust, como em tantas outras ocasies, se apropriou de um episdio da sua vida para o fazer figurar, por transposio e expanso, no romance que estava a escrever. Em primeiro lugar, porque Proust faz brotar a paixo do Narrador por Albertine de uma reminiscncia do passado, tal como o reaparecimento na sua vida de Agostinelli vai irromper como a revelao de uma paixo a que, talvez com exagero, se referir mais tarde como a maior da sua vida. Intensa, mas presumivelmente no correspondida como tal, a paixo de Proust estava condenada a no durar muito: manteve Agostinelli aperreado durante seis meses no apartamento do Bulevar Haussmann - exactamente o mesmo tempo que Albertine aguenta, no romance, a priso dourada em que o Narrador a

encerra; desdobrou-se em tentativas para o fazer voltar, tal como faz o Narrador, em A Fugitiva; escreveu uma carta em que lhe anunciava a compra de um aeroplano e de um Rolls-Royce - e retoma essa carta (o aeroplano transforma-se em iate), quase ipsis verbis, no romance; enfim, Agostinelli morreu num desastre de avio, em maio de 1914 - e Albertine sai da vida do Narrador porque cai dum cavalo em Combray.As coincidncias so demasiadas para o serem simplesmente. Tal como Proust est no Narrador sem o ser verdadeiramente, assim tambm Agostinelli est em Albertine - mas no Albertine a no ser como motivo inspirador, e provavelmente apenas depois da sua trgica morte. O "crescimento" de Albertine como personagem maior do romance de Proust vai influenciar retrospectivamente a reescrita e expanso de Sombra das Raparigas em Flor, que ganha autonomia e acabar por se tornar o segundo volume da obra. Ao mesmo tempo, a ecloso do episdio amoroso vai permitir ao escritor, qual organista tocando simultaneamente diversos teclados, iniciar o trabalho de composio de A Prisioneira e de A Fugitiva, ao mesmo tempo que trabalha em O Lado de Guermantes e refunde substancialmente o seu plano inicial para Sodoma e Gomorra - tudo isto enquanto dura a guerra. Mas o seu mtodo de trabalho (que nunca linear, relembremos) permite-lhe dominar todos estes teclados com a mesma intensidade de escrita, tornando a estrutura do romance cada vez mais flexvel e distendida e a sua harmonizao, embora no despida de anacronismos e contradies, verosmil e consistente com a sua ideia fundamental. No anunciara ele, no primeiro volume, que Gilberte, filha de Swann e de Odette, viria a casar-se com Robert de Saint-Loup? Pois bem, ao iniciarmos a leitura do ltimo volume, O Tempo Reencontrado, a est Gilberte, j casada, mas nem por isso muito amada, com Robert de Saint-Loup, que fora amigo do Narrador e de quem este entretanto se desgostara por lhe ter descoberto inclinaes homossexuais semelhantes s do seu tio, o baro de Charlus. Numa longa nota escrita em novembro de 1915, Proust d conta dos diversos passos da relao do Narrador com Albertine (incluindo a cena final, em que Franoise anuncia a Marcel que a prisioneira decidiu partir), o que quer dizer que a estrutura de A Prisioneira (e certamente grande parte do texto) j estava definida ento. E, na mesma nota, certas citaes extradas de Sodoma e Gomorra mostram que a escrita deste volume j ia bastante adiantada. O Narrador vai construir uma relao ambivalente com Albertine, ora desejando-a, ora aborrecendo-a, em obedincia ao "ritmo binrio que o amor adopta em todos aqueles que por demais duvidam de si mesmos para acreditar que uma mulher possa alguma vez am-los, e que tambm eles possam am--la verdadeiramente." O clmax atingido quando o Narrador arranca a Albertine a admisso de que conhece desde h muito a filha do compositor Vinteuil. Decide ento romper com ela; mas, num volte-face prprio de um ser inseguro de si mesmo, possudo pelo cime, para impedir que Albertine v parar aos braos de Mlle. Vinteuil, resolve casar-se com ela. Paris tornar-se- ento a priso de Albertine. Em A Prisioneira, assistimos transformao de Albertine, que comeara por ser uma rapariguinha estouvada e "atltica" (o adjectivo de Proust), e se vai tornando, em cativeiro, "uma mulher elegante", mas no frvola: "Lia muito quando estava sozinha e lia para mim quando estava comigo. Tornara-se extremamente inteligente." E, em consequncia, cristalizao do amor de Marcel, que tem formas excntricas e munificentes de se manifestar, como quando cobre a sua amada com os vestidos inspirados em quadros de Carpaccio

e desenhados por Mariano Fortuny, um costureiro de origem veneziana. Em pginas inesquecveis, observa o sono de Albertine, com uma to potica e magoada sensibilidade que no deixa de lembrar um quadro pr-rafaelita: "...o sono dela realizava em certa medida a possibilidade do amor; a ss, podia pensar nela, mas ela faltava-me, no a possua. Presente, falava com ela, mas estava demasiado ausente de mim prprio para poder pensar. Quando ela estava a dormir, j no tinha que falar, sabia que j no estava a ser olhado por ela, que j no precisava de viver superfcie de mim mesmo. Ao fechar os olhos, ao perder a conscincia, Albertine despira, um aps outro, os seus diversos caracteres de humanidade que me haviam decepcionado desde o dia em que a conhecera. Apenas a animava a vida inconsciente dos vegetais, das rvores, uma vida mais diferente da minha, mais alheia, e que, contudo, me pertencia mais." Porque, acordada, diga o que disser, faa (ou no faa) o que fizer, Albertine um motivo bastante para incendiar o cime do Narrador. O cime de Marcel tem o nome de Gomorra, que agora, parece-lhe, alastra a todo o mundo, ao mesmo ritmo e com a mesma enigmtica eficcia com que a peste se disseminava, em tempos antigos. A ressonncia bblica do tema de Sodoma e Gomorra encontra aqui motivos concretos (ou como tal imaginados por Marcel) que lhe permitem traar um cenrio de pr-apocalipse e o foram a guardar Albertine: "Porque o meu prazer de ter Albertine a morar em minha casa era muito menos um prazer positivo que o de ter retirado do mundo, em que todos por sua vez poderiam fruir dela, a rapariga em flor que, se no me dava grande alegria, ao menos dela privava os outro." Por isto, ou porque acabou por se aperceber de que o Narrador no a amava verdadeiramente, Albertine pe-se em fuga. O Narrador tenta faz-la regressar. Mas Albertine morre em Combray, mas margens do rio Vivonne, e inicia-se o trabalho de luto, pelo qual Marcel se desliga, com rapidez que a ele prprio surpreende ("o monstro cuja apario fizera estremecer o meu amor, o esquecimento, acabara efectivamente por devor-lo, tal como eu pensara"), e no sem algum sentimento de culpa, da memria da sua amada, por cuja morte se sente responsvel, como muito antes pela morte da av: o tema central de A Fugitiva. A Prisioneira e A Fugitiva constituem, em tempos e com ritmos diferentes, um romance de amor e de esquecimento, de cime e de indiferena sucessivos. E, pela sua inteno, vibrao psicolgica (nunca teremos conhecido melhor o Narrador do que nestas seces do romance), acabam por constituir um eixo fundamental de toda a narrativa. So, tambm, a preparao do Narrador para a grande etapa final, a que se inicia com a viagem tanto tempo adiada a Veneza, a descida aos infernos proporcionada pela guerra e pela cena no bordel de Jupien em que Marcel observa os jogos masoquistas de Charlus, e, no caminho para a recepo da princesa de Guermantes, a revelao da sua mais ntima vocao: s agora o romance pode comear a ser escrito. Essa epifania tem lugar quase no fim do ltimo volume, O Tempo Reencontrado. Marcel anuncia-nos enfim que vai comear o que Proust est prestes a concluir: a escrita de Em Busca do Tempo Perdido. O que o leitor acaba de ler como "um Nilo da linguagem, que transborda nas plancies da verdade, para fertiliz-las" (Benjamin); e esse processo de fertilizao, a um tempo orgnico e visionrio, socorre-se de tudo, das cores, das plantas, do cu e do mar, dos tiques e das taras, dos objectos e dos gestos, dos tecidos e dos trajes, dos aromas e dos sabores, para nos dar uma verdade ainda mais verdadeira, um "hiper-realismo" dos sentidos que nos faz ver mais, ouvir mais, querer mais. A

escrita de Proust uma escrita do desejo. Da, a sua atraco encantatria, a sua msica peculiar.
http://www.publico.pt/cultura/jornal/marcel-prouste-as-paixoes-do-narrador-26835722 em 3 de Agosto de 2013