Composio na Fotografia de Gente

(fonte: http://www.iif.com.br/site/2009/08/composicao-na-fotografia-de-gente/)

A imagem fotogrfica no representa, de modo algum, a realidade. Escolhendo o enquadramento, o ponto de vista, a iluminao e o momento do disparo o fotgrafo efetua uma operao sobre a realidade, apresentando sua interpretao prpria. O ser humano percebe a realidade externa atravs dos sentidos. Estes fornecem informaes sobre luz, cor, movimento, sensao espacial tridimensional, sons, cheiros e temperatura do ambiente. As informaes so recebidas e interpretadas pelo nosso crebro, acrescentadas s informaes e emoes que compem a bagagem pessoal de cada um, e tudo isso , enfim, elaborado e sintetizado na imagem mental do ambiente.

Este maravilhoso trabalho instantneo o primeiro e principal exemplo de representao da realidade que ns temos.

Depois disso vm os grafites, as pinturas rupestres, as tradies verbais, a escritura, a poesia, a fotografia, o cinema e as imagem virtuais produzidas atravs da tecnologia informtica.

Os autores almejam induzir emoes to intensas quanto aquelas criadas pela percepo multi-sensorial humana. Isto possvel utilizando as potencialidades da prpria forma de comunicao e interpretando a situao que se prope a recriar.

Na fotografia a composio, a iluminao e a informao so as ferramentas disponveis.

Neste artigo o enfoque maior ser para composio de imagens que contenham o sujeito humano como elemento principal.

COMPOSIO

Compor organizar no espao limitado da imagem bidimensional, uma poro de realidade.

J na primeira olhada de uma cena atravs do visor da nossa cmera, percebemos que devemos efetuar uma serie de escolhas para conseguir a representao fotogrfica dessa realidade. A imagem ser mais alta que larga ou o contrrio? Poder tambm ser quadrada, e porque no, redonda. O que vai estar includo na imagem? O que vai ficar fora? A linha do horizonte estar reta ou inclinada? No centro, na parte alta ou baixa da imagem?

Esta e outras opes se apresentam ao nosso arbtrio.

A fotografia faz sempre um esforo para induzir a terceira dimenso e a sensao do movimento atravs do uso dos elementos internos da composio. Combinando enquadramento, ponto de vista, corte fotogrfico, linhas nas imagens, relao entre sujeito e fundo, relao entre primeiro plano, segundo plano e fundo, perspectivas e linhas de fuga e ponto de interesse, o fotgrafo compe a imagem fotogrfica. ENQUADRAMENTO

O enquadramento diz respeito ao espao representado. A percepo humana aproveita a mobilidade da cabea e dos olhos para inserir cada elemento no contexto maior do ambiente existente ao redor. A imagem fotogrfica representa uma poro do espao definida e imutvel.

O limite da imagem fotogrfica cria uma moldura que diferencia o interno (visvel e existente) e o externo da imagem. O externo da foto pode acrescentar informaes ou no. A sensao de invisvel, mas existente pode ser criada atravs da escolha de uma parte do ambiente que aparece, assim como a ausncia pode ser conseguida simplesmente excluindo elementos do campo do enquadramento. Alm disso, a posio do elemento principal em relao ao espao inteiro da imagem pode induzir a sensaes de movimento ou no.

Podemos sintetizar isso da seguinte forma: posio central, simtrica, estabilidade. Posio lateral, assimtrica, instabilidade. Estas sensaes so acrescentadas com a combinao do corte, do ponto de vista e da direo das linhas da imagem.

Enquadramento vertical. A foto superior mostra uma locao no interior de um bar, suficientemente descrita pelo enquadramento. O fato de a mesa no aparecer inteira no deixa duvidas sobre a existncia do restante. A posio assimtrica do sujeito e a inclinao da cmera criam uma sensao de movimento, acrescentada pela posio do modelo. Enquadramento horizontal de um detalhe. Na imagem seguinte, a profundidade induzida atravs dos vrios planos que compem a foto. O desenho no cho, as sombras e as cores criam um efeito dinmico que combina com o borrado do sapato direita no primeiro plano. PONTO DE VISTA

O ponto de vista indica onde o expectador est relativamente cena fotografada. O ponto de vista a sensao de posio que o observador tem em relao ao sujeito da imagem fotogrfica. Pode ser de cima para baixo, mesma altura, ou de baixo para cima.

A posio de cima para baixo tende a achatar os objetos, colocar a linha do horizonte na parte superior da foto transmite, geralmente, uma sensao de enclausuramento e opresso. Uma posio de baixo para cima, por outro lado, cria uma sensao de abertura, liberdade, espao e felicidade. A posio ao nvel do horizonte cria estabilidade, homogeneidade e transmite tranqilidade, mas tambm sugere falta de movimento.O ponto de vista uma ferramenta extremamente importante em fotografia de moda para consideraes sobre os costumes ou o relacionamento humano. O enquadramento de baixo para cima faz crescer o sujeito da foto, dando uma sensao psicolgica de poder, fora e superioridade. A posio contrria diminui a influncia do sujeito que vira subordinado ao observador da foto e, novamente, a posio altura do horizonte (altura do olhar) caracterizada por uma menor presso psicolgica, indicando paridade e no induzindo emoes especiais.

CORTE FOTOGRFICO

O corte fotogrfico evidencia a distncia entre o observador e o sujeito fotografado. Na representao da figura humana existem pontos codificados de excluso de parte do corpo. Normalmente estes cortes seguem a regra de no cortar o corpo na metade das articulaes.

A principal sensao que o corte fotogrfico transmite nas imagens que contenham uma figura humana a distncia entre sujeito e observador. Esta distncia mexe inconscientemente com as regras comportamentais de relacionamento humano. Quanto mais o corte fechado, se ocupando de uma parte especfica do corpo, mais o observador tem a sensao de estar perto do sujeito, uma sensao de intimidade. Junto com a postura do sujeito fotografado, a distncia pode criar sensaes positivas ou negativas (nunca de indiferena). Trataremos isso amplamente no artigo sobre direo de modelos.

Recentemente cortes mais extremos e revolucionrios esto sendo utilizados para criar sensaes de impacto. Os superdetalhes so um exemplo, tambm esto virando elementos de linguagem, os cortes laterais, nos quais partes do corpo do sujeito ficam fora da foto. Essa assimetria produz sensao de movimento e instabilidade. Esta ltima tcnica , s vezes, combinada com enquadramento horizontal, onde um grande espao reservado a elementos secundrios e/ou externos ao assunto principal da foto, este tipo de enquadramento chamado de enquadramento cinematogrfico porque se inspira na linguagem de fotografia usada em cinema.

LINHAS NAS IMAGENS

As linhas so a principal ferramenta para criar profundidade e movimento na imagem fotogrfica.

 extremamente fcil incluir ou criar linhas nas imagens fotogrficas. Em geral as linhas curvas so mais dinmicas do que as retas. Alm disso, pelo costume de leitura, nossos olhos exploram as imagens segundo uma ordem precisa. As linhas, acompanhando ou no este movimento, criam sensao de estabilidade ou movimento interno a foto. Linhas com movimento interno muito forte so as diagonais.

Movimento de leitura das imagens: Da esquerda para a direita e em seguida de alto para baixo: Pessoas de cultura ocidental.

De alto para baixo e em seguida da esquerda para direita: Pessoas de cultura oriental.

De direita para esquerda e depois de alto para baixo: Pessoas de cultura rabe.

Consideremos apenas o primeiro caso: Linha horizontal: induz um efeito esttico e passivo no observador. A prpria linha do horizonte, pela sua estrutura de linha horizontal, tem que ser tratada com muito cuidado. Em particular nunca deve estar no meio da fotografia. Uma boa soluo inclinar um pouco a linha do horizonte, criando uma linha com uma pequena tendncia diagonal.

Linha diagonal: a linha diagonal irradia movimento e desejo de se mexer. Quando se desenvolve da esquerda em baixo para a direita em alto se chama de diagonal ascendente e cria uma sensao positiva, o desenvolvimento contrrio induz uma sensao negativa.Linha vertical: induz vigor, firmeza e vitalidade.

As linhas curvas da pista e arquibancada do uma sensao de movimento e energia a essa foto. Alm disso, as linhas retas inclinadas do modelo e do poste reforam essa sensao de energia e fora. Tudo isso combina com o tema da corrida e a atitude do modelo

RELAO ENTRE SUJEITO E FUNDO

Em fotografia com sujeito humano, a pessoa sempre considerada sujeito da imagem. A distino entre o sujeito principal e o fundo da foto uma das preocupaes menores no caso da fotografia de gente, j que o ser humano sempre percebido como elemento principal de uma imagem.

importante notar que para outros tipos de sujeito. esta facilidade no existe e a presena de muitos elementos com tamanho e peso parecidos podem criar confuso na discriminao entre sujeito e fundo.

Apesar da quantidade de elementos e planos desta imagem, reconhecemos a pessoa como sujeito da foto.

PRIMEIRO PLANO, SEGUNDO PLANO E FUNDO

Possibilidade criativa na fotografia de pessoas. No desenvolvimento de um espao tridimensional em uma representao bidimensional, importante evidenciar a existncia de planos diferenciados. Isso aumenta a sensao de movimento e profundidade e permite usar com maior criatividade os recursos da fotografia. Aproveitando de modo especial a caracterstica da figura humana de ser sempre considerada o sujeito principal da foto, possvel desenvolver planos secundrios que aumentem a sensao de profundidade.

A escolha da objetiva vai influenciar muito na representao do espao em planos:

Objetiva grande-angular: oferece muitos planos de ao. caracterizada por uma profundidade de campo elevada. Cria uma possvel deformao do sujeito no primeiro plano. O sujeito no fundo fica muito pequeno em relao ao primeiro plano. Objetiva normal: tem o melhor desenvolvimento de perspectiva, distribuindo um espao proporcional entre primeiro plano, segundo plano e fundo. Lente teleobjetiva: Desenvolve um s plano, provocado desfoque nos outros planos e provocando um efeito drstico de achatamento do fundo. O grande desfoque do fundo pode ser utilizado para chamar a ateno do expectador ao primeiro plano.

PERSPECTIVA E LINHAS DE FUGA

A perspectiva em fotografia controlada atravs da escolha da lente, porque esta influi no ponto de vista. A perspectiva a tcnica de reproduo bidimensional de um espao tridimensional.

Este fenmeno plstico pode ter uma aparncia real (parecida com a sensao de espao que estamos acostumados a ver) ou irreal, no caso de perspectivas diferentes das que estamos habituados, ou ainda de falta completa de perspectiva.

Nas artes plsticas os artistas controlam a perspectiva atravs do estudo das linhas de fuga originadas de pontos que escolhem livremente em funo da idia que querem transmitir. Em fotografia a reproduo da perspectiva controlada atravs do ponto de vista. Ns podemos intervir sobre o ponto de vista atravs da escolha da objetiva usada.

Uma objetiva grande-angular ter um ponto de vista muito prximo ao sujeito. Essa posio criar uma deformao (diferena entre a representao fotogrfica e a viso normal do ser humano) mais ou menos acentuada do sujeito, dependendo da objetiva.

A objetiva normal, reproduzindo basicamente as condies de viso humana, produz a imagem com propores corretas.

A teleobjetiva, aumentando a distncia do ponto de vista, evita a deformao do sujeito, mas muda a percepo dos vrios planos, comprimindo-os em um s.

difcil encontrar exemplos de perspectivas diferentes no meu trabalho, porque priorizo a realidade da imagem e evito a deformao humana. Em relao s linhas, nesta imagem h o jogo geomtrico das telhas que criam duas linhas diagonais, planos de fuga bem evidentes. A posio do modelo acompanha a direo de uma linha de fuga incrementando o efeito e criando uma diagonal contrria.

REGRA DOS TEROS.

Existe uma rea especifica da foto localizada no alto e direita na imagem fotogrfica que o ponto onde o olho aponta naturalmente no primeiro contato com uma imagem. O sujeito principal da foto deveria estar sempre nesta rea.

Esta regra evoluiu em uma varivel segundo a qual esta rea deve conter um elemento de contraponto ao sujeito principal ou um elemento que conduza diretamente ao elemento principal.

Esta regra, muito valiosa na maioria das aplicaes da fotografia, muito pouco aplicada na fotografia de pessoas, em funo da predominncia que a figura humana detm em relao aos outros elementos da cena.

A COMPOSIO FOTOGRFICA E A LINGUAGEM VISUAL

A composio uma ferramenta fundamental na formao de uma mensagem visual, mas como em toda linguagem, cada elemento deve combinar e interagir com os outros componentes da linguagem.

muito difcil falar de composio separando-a da direo de iluminao ou da direo do olhar do modelo.

Esta separao, necessria para uma exposio didtica, no existe na atividade fotogrfica onde todos os componentes de linguagem interagem concomitantemente e com o mesmo sentido, a fim de produzir uma comunicao unvoca.