GRAVURA: CONCEITO, HISTRIA E TCNICA O termo "gravura" muito conhecido pela maioria das pessoas, no entanto, as vrias modalidades

s que constituem esse gnero, costumam confundir-se entre si, ou com outras formas de reproduo grfica de imagens. Isto faz da gravura uma velha conhecida, da qual pouco sabemos de fato. De um modo geral, chama-se "gravura" o mltiplo de uma Obra de Arte, reproduzida a partir de uma matriz. Mas trata-se aqui de um reproduo "numerada e assinada uma a uma", compondo desta forma uma edio restrita, diferente do "poster", que um produto de processos grficos automticos, e reproduzido em larga escala sem a interveno do artista. Um carimbo pode ser a matriz de uma gravura, a grosso modo. Mas quando esse "carimbo" fruto da elaborao e manipulao minuciosa de um artista, temos um "original" - uma matriz - de onde surgiro as imagens que levaro um ttulo, uma assinatura, a data e a numerao que a identificam dentro da produo desse artista: torna-se uma Obra de Arte. Cada imagem reproduzida desta forma, nica em si, independentemente de suas cpias, consequentemente, cada gravura " nica", uma Obra original assinada. O fato de haver cpias da mesma imagem, nada tem a ver com a questo de sua originalidade. Ao contrrio disso, a arte da gravura est justamente na percia da reproduo da imagem, na fidelidade entre as cpias, este um dos fatores que distinguem o artista "gravador". Quando falamos de gravura, temos em mente um processo inteiramente artesanal. Desde a confeco da matriz, at o resultado final da imagem impressa no papel, a mo do artista est em contato com a Obra. Depois de impressa, cada gravura recebe a avaliao particular do artista, que corrige os efeitos visuais ou os tons e cores, ou ainda, acrescenta ou elimina elementos que reforcem o carter que quer dar imagem. Quando a imagem chega ao "ponto", define-se a quantidade de cpias para a edio. As gravuras editadas so assinadas, numeradas e datadas pelo prprio artista. Em geral a numerao aparece no canto inferior esquerdo da gravura - 1/ 100, ou 32/ 50 por exemplo - isto indica o nmero do exemplar (1 ou 32), e quantas cpias foram produzidas daquela imagem (100 ou 50). O nmero de cpias varia muito, e depende de fatores imprevisveis, que vo desde a possibilidade tcnica que cada modalidade permite, ou tambm da demanda "comercial", ou do desejo do artista apenas. Grandes edies no chegam a 300 cpias, mas em geral o nmero muito menor, ficando por volta de 100. Gravuras em Metal costumam ser as de menor tiragem, devido ao desgaste da matriz, que no costuma agentar muito mais de 50 cpias. Outras indicaes tambm so usadas em gravuras: PI (prova do impressor), BPI (boa para impresso, quando chegase ao resultado desejado para todas as cpias), PE (prova de estado, que indica uma etapa da imagem antes de sua configurao final), PCOR ( prova de cor, correspondendo investigao de combinaes de cores e tons), e tambm PA (prova do artista, que representa um percentual que o artista separa para seu acervo, em geral 10% da edio) Alm do trabalho do artista, h tambm a preciosa atuao do "impressor", uma figura que est atrs do pano, por assim dizer, algum que no cria a imagem, tampouco assina a Obra, mas faz com que ela "aparea" aos olhos do artista, literalmente. O impressor quem domina os segredos do "processamento da matriz e da reproduo fiel das cpias". H artistas impressores tambm, mas no geral, a gravura fruto de um trabalho coletivo. A gravura um meio de expresso que sempre ocupou lugar de destaque na produo da maioria dos artistas, pois possui caractersticas sem equivalncia em outras modalidades artsticas. Suas operaes sofisticadas e a inveno dos mtodos de imprimir, e das prprias prensas, fizeram do ofcio do artista gravador um misto de gnio da criao, com engenheiro e alquimista. No difcil imaginar as dificuldades de produo de uma gravura em Metal, ou Litografia em pocas que eram iluminadas a fogo, num tempo em que a carroa e o cavalo eram os transportes mais comuns nas grandes cidades, e que nada se sabia sobre plstico ou nem se imaginava a possibilidade de comprar uma lixadeira eltrica na loja de ferragens.

A Arte da gravura exigia conhecimentos que iam muito alm do seu prprio universo. E igualmente, sua penetrao na sociedade nada tinha de comum com o que hoje observamos, da seu alto valor como tcnica e conhecimento dentro das atividades humanas num mundo pr-industrial. A gravura serviu de laboratrio para grandes idias e para veicular ideais com maior facilidade, criando interao entre camadas distintas da sociedade. A interao do artista com o impressor pode comparar-se a do maestro com o msico durante uma sinfonia. Cada um mestre em seu ofcio, e no h mrito maior para um ou para outro, seno o de "juntos" obterem a Obra de Arte. Existem vrios tipos de gravura, ou, tcnicas distintas de reproduzir uma Obra. As mais utilizadas pelos artistas so: a gravura em Metal, a Litografia, a Xilografia, o Linleo e a Serigrafia. Daremos uma breve descrio destas modalidades de gravura, apenas como uma aproximao inicial, levando em considerao que o estudo aprofundado exigiria muito mais tempo e formas especficas que fogem completamente do propsito deste artigo. De alguma forma, contudo, investigaremos o fascinante universo da gravura e comprovaremos que ela objeto de grande valor na histria humana. METAL A gravura em Metal uma das mais antigas, temos Obras nesta tcnica, produzidas por vrios gnios da Renascena, como Albert Drer por exemplo, datando de 1500 d.C. A tcnica do Metal consiste na "gravao" de uma imagem sobre uma chapa de cobre. Os meios de obter a imagem sobre a chapa so muitos, e no seria exagero dizer que so quase "infinitos", pois cada artista desenvolve seu procedimento pessoal no trato com o cobre. De um modo geral, o artista faz o desenho por meio de uma ponta seca - um instrumento de metal semelhante a uma grande agulha que serve de "caneta ou lpis". A ponta seca risca a chapa, que tem a superfcie polida, e esses traos formam sulcos, micro concavidades, de modo a reterem a tinta, que ser transferida atravs de uma grande presso, imprimindo assim, a imagem no papel. Esta no a nica forma de trabalhar com o Metal, como dissemos antes, mas um procedimento muito usual para os gravadores. Alm de ferir a chapa de cobre com a ponta seca, obtendo o desenho, a chapa tambm pode receber banhos de cido, que provocam corroso em sua superfcie, criando assim outro tipo de concavidades, e consequentemente, efeitos visuais. Desta forma o artista obtm gradaes de tom e uma infinidade de texturas visuais. Consegue-se assim uma gama de tons que vai do mais claro, at o mais profundo escuro. Os dois procedimentos, a ponta seca e os banhos de cido, so usados em conjunto, e alm destes, ainda h outros mais sofisticados, mas que exigem longas explicaes, pois envolvem a descrio de operaes muito complexas. A ponta seca o instrumento mais comum, mas existem vrios outros para gravar o cobre, cada qual conferindo um possibilidade diferente ao artista. LITOGRAFIA A Litografia surge por volta de 1797, inventada por Alois Senefelder. Desta vez, a matriz a partir da qual se reproduzem as cpias uma pedra, que igualmente polida, como o cobre, e que tambm receber banhos corrosivos que criaro micro sulcos para reter a tinta que ser impressa no papel. O processo de gravao na pedra litogrfica se d primeiramente atravs da utilizao de material oleoso, com o qual se elabora a imagem. Este material pode ter vrias formas diferentes. Existem como "lpis litogrficos" ( possuindo gradaes distintas quanto ao seu grau de dureza, assim como os lpis de grafite de desenho - srie H, os mais duros, e srie B, os macios.) Tambm podem ser em formato de "barrinhas", como o giz de cera comum, com os quais se desenha na pedra. E h tintas base de leo que tambm gravam a pedra, usando-se o pincel, como uma espcie de nanquim. E at o contato da mo do artista pode "marcar" a

imagem, fato que exige percia na hora de desenhar, evitando manchas acidentais. O desenho feito na pedra sempre em preto, as cores s vo surgir na hora de imprimir a imagem no papel. Temos, portanto, em sntese, que a pedra litogrfica sensvel gordura, e que a imagem produzida, pode ser obtida atravs de inmeras formas conforme os materiais acima citados. Fica claro que isto permite uma vasta diferenciao entre as tcnicas de cada artista, conferindo assim, sempre efeitos muito pessoais na criao da imagem. Alm de "gravar" a pedra com "gordura", preciso que o artista isole as reas que ficaram "em branco", ou seja, que continuam sem desenho. Isto se faz com uma goma, "lacrando" a pedra para o processo de corroso. Somente as reas desenhadas sofrero o ataque corrosivo, de modo a criar micro concavidades para a receber a tinta, as demais continuaro "em branco" e estaro sempre molhadas durante a impresso. A tinta tambm oleosa, por isso s adere aonde est o desenho, nas rea "em branco" sofre a ao repelente da gua. A tinta transferida para a pedra j "processada" usando-se um rolo de borracha, semelhante ao rolo de esticar massas. Apenas uma fina camada de tinta suficiente para imprimir a imagem no papel. A operao final a "passagem" da imagem para o papel usando-se uma grande prensa que esmaga o papel sobre a pedra. XILOGRAFIA A forma mais antiga de impresso a utilizao de um relevo que recebe a tinta, a partir do qual se transfere a imagem para outra superfcie. Dentre estes processos est a Xilografia. A Xilografia consiste numa matriz em alto relevo produzida em madeira. Esta forma de gravao foi amplamente utilizada ao longo de toda histria. Grandes nomes da Arte serviram-se de seus recursos, seja em perodos longnquos, ou em nossa poca. A imagem gravada atravs de goivas, formes e pontas cortantes. O artista "entalha" seu desenho na madeira, ao modo de um escultor, mas tem em mente que essa matriz no a Obra, e sim o meio para alcan-la. Depois disso, a matriz recebe a tinta e vai para a prensa com o papel. H tambm a impresso com as costas de uma colher. Esta tcnica exige grande habilidade do artista e permite a obteno de detalhes que a prensa no consegue alcanar. LINLEO Esta tcnica assemelha-se ao entalhe da Xilogravura, no entanto, ao invs de madeira, a matriz de material sinttico - placas de borracha, chamadas "linleo". Igualmente a "Xilo", a placa de linleo receber a tinta que ficar nas partes em alto relevo, e sobre presso ser transferida para o papel. Esta tcnica mais recente do que a Xilogravura devido ao material de sua matriz, e foi muito utilizada pelos artistas modernos, como Picasso por exemplo. SERIGRAFIA A Serigrafia a modalidade mais recente das tcnicas apresentadas at ento. Convivemos diariamente com Serigrafias sem desconfiarmos que tambm so usadas por artistas. Geralmente conhecemos pelo nome Silk-Screen, isto , Estamparia. Este meio de impresso muito comum na utilizao comercial, servindo para uma larga aplicao, seja em tecidos, plsticos, vidro, cermica, madeira ou metal. Quando se trata de uma Obra de Arte no entanto, a Serigrafia se sofistica e recebe tratamento diferenciado em todo seu processo, tanto quanto nas tintas usadas, como tambm no nmero de impresses que formam a imagem, ganhando assim qualidade, mais distanciando-se da aplicao comercial em larga escala.

O processo de gravao consiste em transferir a imagem desenhada para uma "tela de nylon". O desenho pode ser feito com tinta opaca (nanquim) em material transparente (acetato ou papel vegetal), obtendo-se o "filme" que servir para gravar a tela (matriz). Este processo assemelha-se ao da fotografia. Em resumo, o filme desenhado posto sobre a tela de nylon, que recebeu uma fina camada de lquido (emulso) sensvel luz. Dentro de uma caixa escura, a tela de nylon com o desenho so expostos a luz muito forte. Passado alguns minutos a emulso que recebeu a luz seca e adere ao nylon, e a que ficou protegida pelo desenho retirada com gua. O resultado uma espcie de "peneira", digamos assim, sendo que a parte desenhada esta livre para a passagem da tinta e o restante est vedado pela emulso. A impresso se faz atravs de rodos que "empurram" a tinta que posta dentro da tela de nylon, pelos orifcios deixados em aberto que formam o desenho. A impresso feita numa mesa na qual se fixa a tela com dobradias, de modo a permitir que levante-se a tela (como quem abre e fecha uma porta) e coloque-se o papel sempre no mesmo lugar para receber a imagem. O nmero de impresses que permite a composio total do desenho, somando as cores e formas a cada nova impresso -assim como quem pinta uma paisagem, e primeiro pinta o tudo o que azul, depois o que amarelo, e assim por diante, e dessa forma chega ao resultado final. NMERO DE IMPRESSO E MATRIZES Em geral uma gravura pode ser feita com apenas uma matriz e uma impresso, isto serve para todas as modalidades consideradas aqui. Mas a utilizao de vrias matrizes e vrias impresses tambm bastante comum, sobretudo nas Serigrafias. Desta forma, o processo descrito para a gravao da imagem numa matriz, seja no cobre, na pedra, na madeira, na borracha ou no nylon, multiplicado pelo nmero de vezes que o artista precisou para obter sua imagem ideal. O mesmo ocorre com a impresso. Assim, temos gravuras que resultam de 4, 5, 8 matrizes, e que exigiram o mesmo nmero de impresses. H casos de Serigrafias com at 30 impresses ou mais. Isto torna o processo da gravura muito dispendioso, e seu produto numa Obra de grande empenho do artista e do impressor, pois estamos falando de operaes sofisticadas, inteiramente manuais, que envolvem muita ateno e fora, principalmente no trato com as pedras litogrficas e polimento de matrizes de cobre. E diga-se de passagem, que no citamos os cuidados com os papeis, que exigiria outro artigo de igual tamanho, alm da limpeza de tudo o que esta arte envolve. No entanto, importante termos em mente, que seja qual for a tcnica escolhida pelo artista - Metal, Litografia, Xilogravura, Linleo ou Serigrafia - o que vale acima de tudo, a capacidade de expresso que cada meio permite, e como isto ir de encontro s necessidades do artista. Desse panorama da gravura, chega-se rpido a compreenso de como uma atividade especializada, e como no pode ser comparada aos produtos fabricados pelos meios industriais. Antes de qualquer concluso, um fato destacase a priori: a Obra de Arte sempre fruto de muito empenho, dedicao, estudo e Amor Beleza. Assim, cada modalidade de gravura ter seu "idioma" peculiar, ainda que cada artista pronuncie seus prprios "poemas" com ele. Isto significa que as comparaes no so cabveis, pois no se trata de avaliar percia e virtuosismo de um em detrimento de outro. Na verdade, quando falamos sobre Arte, no alcanamos jamais sua essncia mirando nos aspectos tcnicos. possvel, sim, que o virtuosismo de um artista nos impressione, mas isso no nos revela mais do que a superfcie de seu esprito. Se desejamos mais do que isso, precisamos de silncio e muito desprendimento de tudo aquilo que material, e s assim a Obra se revelar plenamente em ns e cumprir seu destino: emocionar.