A RECEPO DE POE NA LITERATURA BRASILEIRA

CARLOS DAGHLIAN
Universidade Estadual Paulista - IBILCE/UNESP

E. A. Poe foi, antes de tudo, uma constelao lanando diferenciados raios para o futuro. Em vista disso, podemos afirmar sem embaraos que, se a influncia de Poe no sculo XIX estava na Frana, no sculo XX seu esprito emigrou para a Amrica Latina. Aps estas palavras, Lcia Santaella observa que na Amrica Latina deste nosso sculo, ... impossvel pensar o boom da prosa ficcional dita fantstica sem pensar em E. A. Poe1. Podemos avaliar razoavelmente bem o reconhecimento e a divulgao da obra de Poe no Brasil, se considerarmos as tradues, para o portugus, de suas obras, as existentes e as que continuam a aparecer, publicadas em nosso pas, e se examinarmos os livros, artigos publicados em peridicos especializados, teses, dissertaes e trabalhos apresentados em congressos, que tratam de sua vida e obra. Um catlogo intitulado Livros Norte-Americanos2 destinado a incluir todas as tradues, publicadas at 1987, de autores americanos para o portugus, est longe de ser completo, pois contm apenas seis registros relativos obra de Poe. No foram includos, por exemplo, os poemas traduzidos por Paulo Vizioli nem os contos que Jos Paulo Paes traduziu. Suas obras vm sendo traduzidas para o portugus desde o sculo passado, tm aparecido nos mais diferentes tipos de antologias e tm sido alvo de interessantes experimentos artsticos. Por coincidncia, ou como era de se esperar, a maior parte de trabalhos crticos relevantes produzidos no Brasil surFragmentos, nmero 25, p. 045/054 Florianpolis/ jul - dez/ 2003

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giram aps a publicao das obras completas de Poe em portugus pela Editora Globo de Porto Alegre em 1944. Oscar Mendes (1902-1982) organizou o volume e traduziu a prosa de Poe enquanto Milton Amado (19131974) verteu a poesia. Em 1965 uma nova e bem apresentada edio desta traduo, publicada em papel-bblia pela Editora Aguilar, passou a ser considerada como uma espcie de edio definitiva das obras de Poe. Estudos crticos e biogrficos por Harvey Allen, Charles Baudelaire e Oscar Mendes, que discutiu a influncia de Poe no exterior, foram acrescentados ao volume, que tambm contm ilustraes, bibliografia e cronologia. Mas, como se sabe, nada pode ser definitivo sobre Poe, e novas tradues e adaptaes de sua obra continuam a aparecer. Por exemplo, Clarice Lispector (1925-1977), reescreveu, com xito, onze contos de Poe para o pblico infanto-juvenil. O editor de Edgar A. Poe: Fico Completa, Poesia & Ensaios adverte o leitor de que
Nesse empenho duma traduo fiel e literal, de muito nos valeu o prprio estilo de Edgar Poe, cuja sintaxe, mais latina que propriamente inglesa, ao ser trasladada em vernculo, quase sem grandes mudanas, aparecia, no torneio e sucesso dos perodos e oraes, com a mesma tonalidade e cadncia da nossa fala literria. (...)

As tradues em lngua portuguesa existentes (tambm apenas de parte da obra), editadas pela extinta Livraria Garnier e pela Companhia Melhoramentos de S. Paulo, so tradues da traduo de Baudelaire, padecendo dos mesmos defeitos, erros, omisses e incompreenses, que infirmam por vezes aquela3. Os escritores brasileiros que, como Machado de Assis (1839-1908), liam em ingls, puderam ler Poe antes do surgimento das tradues de Baudelaire dos Tales of the Grotesque and Arabesque em francs. Machado de Assis no se restringiu aos contos de terror, pois tinha interesses espirituais mais profundos. Alm da bela traduo que fez de O Corvo, inspirou-se em Poe para escrever pelo menos dois contos humorsticos (O Alienista e O Co de Lata ao Rabo). A influncia de Poe pode tambm ser percebida em alguns contos de Monteiro Lobato (1882-1948)4. A bibliografia sobre Poe no Brasil, ora apresentada, mostra a variedade de reaes s obras de Poe em nosso pas durante um significativo perodo de tempo. H resenhas de livros, notas bibliogrficas assinadas e annimas, notas crticas e biogrficas por autores americanos e brasileiros, notcias por ocasio de efemrides (aniversrio, morte etc.) ou quando uma pera ou um filme baseado em suas obras estavam sendo exibidos, ou ainda quando um exemplar raro de um de seus livros havia sido encontrado.

O Corvo, um caso especial

Poe tornou-se conhecido, de incio, por sua poesia, principalmente por causa das diversas tradues de O Corvo, que no param de surgir. Pode-se dizer que, para o leitor brasileiro mediano, Poe ainda mais conhe46
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cido como o autor de O Corvo. Em virtude de sua repercusso e do grande interesse que despertou, O Corvo merece ateno especial. H pelo menos oito tradues deste poema, para entreter o amante da poesia5. O Corvo foi traduzido pela primeira vez para o portugus por Machado de Assis (1883), traduo que o poeta Emlio de Menezes (18661918) parafraseou numa seqncia de dezoito sonetos (1917), depois, por Fernando Pessoa (1924), pelos jornalistas e tradutores Gondin da Fonseca (1926) e Milton Amado (1944), pelo poeta Benedicto Lopes (1956), que o traduziu na forma de vinte e dois sonetos, por Cabral do Nascimento (1972), por Alexei Bueno (1980) e por Aluysio Mendona Sampaio (1998). Em 1958 o fillogo e lingista J. Mattoso Cmara Jr. (1904-1970) comparou a traduo de Machado de Assis com a de Fernando Pessoa, defendendo a superioridade da primeira. Em 1976 o poeta, tradutor e semioticista Haroldo de Campos, segundo uma abordagem diferente, considerou a de Fernando Pessoa como a melhor. Mais recentemente, Srgio Bellei (1988) analisou a traduo de Machado como uma apropriao por um escritor que sentia a necessidade de mostrar-se a si mesmo e a literatura de seu pas como pertencente cultura ocidental, em contraste com a de Fernando Pessoa, que realmente tentou traduzir o poema, e Ivo Barroso (1994), tradutor e poeta laureado, mostrou a excelncia do feito tradutrio de Milton Amado. Mattoso Cmara afirma que, apesar de algumas possveis falhas, a traduo de Machado de Assis conserva magnificamente as qualidades que nos seduzem no texto ingls6. Ele argumenta que o verso de dezesseis slabas jamais foi experimentado espontaneamente em portugus. Ele considera, portanto, o uso que Machado de Assis faz dos versos de oito, dez e doze slabas como a escolha certa. Alm disso, Machado de Assis teria sido mais bem sucedido na explorao dos aspectos fonticos do poema. Haroldo de Campos, por outro lado, usando alguns dos conceitos de Jakobson, argumenta a favor da transposio que Fernando Pessoa faz da mtrica inglesa para a portuguesa, recurso que ele acredita ser totalmente defensvel luz do pensamento e da prtica vanguardista. Para alicerar seu argumento, o crtico analisa as tradues da ltima estrofe feitas por Machado de Assis, Fernando Pessoa, Milton Amado, e apresenta a sua. Ivo Barroso, por sua vez, elegeu a traduo de Milton Amado como a melhor. Ele destaca a sensibilidade potica de Milton Amado, tal qual se apresenta em sua verso de O Corvo, e lembra-nos de que este um grande poema oral e que o seu autor adquiriu notoriedade declamando-o em pblico. Diversamente do que ocorreu maior parte da poesia dita retrica, O corvo, no entanto, superou o discurso meramente emotivo pelas suas qualidades poticas intrnsecas e se tornou um exemplo de texto de anlise para ser meditado7. Ivo Barroso acrescentou que, como a grande traduo do poema a de Mlton Amado preserva ambas as qualidades; oral, declamativa, fluente, emocionante; um texto denso, rico de invenes, de compensaes, preservaes e salvamentos, que se presta ao estudo
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semitico8. Ivo Barroso conclui seu ensaio afirmando que Milton Amado foi tambm fiel inteno de Poe de escrever um poema que pudesse ser apreciado por qualquer pessoa. Como Poe, ele foi sufocado pela estreita atmosfera provincial em que viveu, falta de dinheiro e de compreenso. Assim, traduzir Poe foi uma espcie de identificao com o poeta.

Outras repercusses
Os seis volumes de A Literatura no Brasil organizados por Afrnio Coutinho contm uma srie de referncias a autores brasileiros que de alguma forma se inspiraram nas obras de Poe. Diz-se, por exemplo, que, como Poe, o poeta romntico lvares de Azevedo (1831-1852) procurava a mulher ideal ou idealizada9. A traduo de O Corvo por Machado de Assis qualificada como audaciosa e bem sucedida10. Os contos de Hugo de Carvalho Ramos (1895-1921) refletiram suas leituras de Hoffman e Poe atravs do clima psicolgico de suas histrias e, conforme j assinalou a crtica, de Coelho Neto e Euclides da Cunha atravs de sua realizao estilstica11. O leitor tambm lembrado de que, por causa de sua influncia em Baudelaire, Poe considerado o pai do movimento simbolista12. Pereira da Silva (1877-1944) incorporou a voz ondulante e diversa de Poe13. O leitor tambm se informa de que Poe influenciou Cruz e Sousa (1861-1898), o maior poeta simbolista brasileiro14. Rocha Pombo (1857-1933) tambm pode ter sido influenciado por Poe em uma de suas obras15. Crnica da Casa Assassinada (1959) de Lcio Cardoso (1913-1968) remete a Poe16. A escurido que aparece em Sagarana de Guimares Rosa (1908-1967) considerada diferente da de Poe ou Melville17. Um captulo intitulado A evoluo do conto menciona Machado de Assis contrastando seus contos com os de Poe18. impossvel falar sobre o movimento simbolista brasileiro sem falar em Poe. No Panorama do Movimento Simbolista Brasileiro Muricy, provavelmente o maior especialista em Simbolismo Brasileiro, tambm menciona Rocha Pombo com relao a Poe19 e chama a traduo de O Corvo de Machado de Assis uma absoluta e estupenda recriao20. Cruz e Sousa por vrias vezes comparado a Poe. O poeta negro brasileiro leu Poe e Heine, em quem viu somente as exterioridades21. Muricy menciona que Jaimes Freyre, membro da Academia Argentina de Letras, comparou Cruz e Sousa a Poe22. As obras de Poe foram dadas a Cruz e Sousa por um poltico que as recebeu do seu amigo e poeta Araripe Jnior (1848-1911) que, por sua vez, as tinha recebido de Medeiros e Albuquerque (1867-1934)23. Segundo Muricy, o Simbolismo de Cruz e Sousa intensificou-se sob a inspirao de Poe24. O poeta americano podia ter influenciado a sonoridade verbal que tanto caracterizou a poesia de Cruz e Sousa25. Poe foi tambm includo entre as preferncias simbolistas de Eduardo Guimaraens (18921928)26 e as grandes leituras de Hugo de Carvalho Ramos27. Poe mencionado na seguinte estrofe de um poema de Cincinato Guterres:

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Divulgo o Hoffmann e o Poe dois protofantasmistas num tripdio macabro, entre trasgos sem nmero... E Gall e Graciolet fazendo Isotestas, De cada crnio, um mero!28

Como era de se esperar, Baudelaire freqentemente associado a Poe. Srgio Milliet (1898-1966), por exemplo, fala da intermediao do poeta francs29 e Brito Broca diz que, embora Machado de Assis possa ter lido O Corvo no original, ele foi atrado a Poe pela divulgao de Baudelaire30. Muitas outras aluses a Poe poderiam ser encontradas na crtica brasileira. S para dar dois exemplos, Augusto Meyer (1902-1970) menciona a presena de O Homem da Multido em Quincas Borba31. E Mrio da Silva Brito alude a uma possvel influncia de Poe numa obra de Oswald de Andrade (1890-1954)32. Em A Arte de Baudelaire, ensaio includo em O Encantador de Serpentes, Ivan Junqueira discuste longamente o significado de Poe para o poeta francs33. Nos ltimos anos, foram defendidas vrias teses e dissertaes sobre Poe em universidades brasileiras. H pelo menos cinco apresentadas em universidades do Estado de So Paulo e uma em Minas Gerais, o que ilustra o interesse duradouro pela obra de Poe nos crculos acadmicos. Mrio Faustino (1930-1962), o jovem e promissor poeta moderno brasileiro morto em desastre areo, que escreveu sobre vrios poetas americanos, era grande admirador da arte e da tcnica de Poe. Em sua tese de Livre-Docncia (UNESP, S. J. Rio Preto, 1979) intitulada Poesia e Potica de Mrio Faustino, Antonio Manoel dos Santos Silva dedicou um captulo ao Testemunho Crtico de Mrio Faustino34, em que avalia o significado de Poe para a formao artstica do poeta brasileiro. Antonio Manoel afirma que, para Faustino, Poe era um arteso competente, um exemplo a ser seguido por causa de sua versificao perfeita, dico sbria e precisa, ludismo fnico inteiramente justificado, habilidade em adaptar novas formas, em tirar benefcios das virtualidades da lngua, adequao da metfora imagem mental, lies de clareza e exatido; em suma, Poe tinha um perfeito domnio dos instrumentos poticos e exercia a liberdade enquanto lidava com a fantasia. Em sua tese de Livre-Docncia, Edgar Allan Poe/ O Outro / & / O Mesmo / Jorge Luis Borges (UNESP, Assis, 1988), L. A. Figueiredo justape William Wilson a textos de poesia e prosa de Borges para analisar o duplo, uma figura to comum a tantas literaturas e que, de acordo com Borges e Margarita Guerrero, foi sugerida pelos espelhos, pelas guas e pelos irmos gmeos35. Em 1991, J. A. Ribeiro apresentou uma tese de doutorado intitulada Imprensa e Fico no Sculo XIX: Memrias de um sargento de milicias e Narrativa de Arthur Gordon Pym na PUC / SP. O nico romance de Poe comparado com um brasileiro, visto que ambos destinaram-se
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publicao em folhetim. A abordagem do autor foi a da Literatura Comparada por meio das tcnicas da cronotopia e da contaminao. A tese de doutorado de Diva Cardoso de Camargo, defendida na Universidade de So Paulo em 1993, intitulada Contribuio para uma Tipologia da Traduo: As Modalidades de Traduo no Texto Literrio faz uma anlise de trs tradues para o portugus (h mais) de O Barril de Amontillado. Por meio de um processo comparativo, adotando o modelo de Vinay & Darbelnet (1958, 1977) e a proposta de reformulao de Aubert (1984), foi uma tentativa de
verificar a possibilidade de uma tipologia textual do ponto de vista das categorias tradutrias bem como observar as tendncias bsicas apresentadas pelos trs tradutores, ou seja, examinar se seria possvel ou no determinar, no intervalo de duas dcadas e em dois locais diferentes, a margem de variaes: interindividual, diacrnica, geogrfica e idiossincrtica36.

Um levantamento de captulos de livros e de artigos em peridicos especializados tambm indica a importncia da presena de Poe no Brasil e as infindveis possibilidades de se explorar suas obras das mais diversas perspectivas, como, por exemplo, segundo as teorias de Lacan, Lvi-Strauss, Greimas, ou luz do comparativismo, da intertextualidade e outros tipos de abordagem. O antroplogo Roberto da Matta analisou O Gato Preto e O Diabo no Campanrio em um artigo e em um captulo de livro, respectivamente, seguindo a linha da antropologia estrutural de Lvi-Strauss. N. L. Fob discute as ambigidades em O Barril de Amontillado, texto que apresenta um problema quase insupervel para o tradutor: a ambigidade de mason (pedreiro e maom) geralmente explicada em nota de rodap. Bento C. D. Silva aplicou o modelo de Greimas para explicar o mesmo conto. Ele tentou, citando Greimas, segundo uma abordagem semitica, explicitar, sob forma de construo conceptual, as condies de apreenso e produo dos efeitos de sentido37. A Literatura Comparada tem se tornado um solo frtil para o estudo da arte de Poe. A ligao entre Poe e Machado de Assis j foi mencionada, mas Palelogo escreveu um livro para discutir a insatisfao de Machado, a nostalgia de Poe e a obsesso homicida de Dostoievski. Vera M. T. Silva foi buscar associaes intertextuais para comparar Poe com a ficcionista brasileira contempornea Lygia Fagundes Teles. A. Nestrovski, outro estudioso brasileiro, considera a atmosfera da virada do sculo comparando Debussy com Poe. Ambos foram autores de obras curtas: Poe escreveu contos e Debussy levou dezesseis anos para compor duas peras curtas baseadas em A Queda da Casa de Usher e O Diabo no Campanrio. Seu objetivo mostrar a presena constante de Poe no s no universo criativo de Debussy, mas tambm no corpo disseminado da imaginao literria da segunda metade do sculo XIX na Frana 38 .

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A catalogao das marcas de Poe na Literatura Brasileira, que acabamos de apresentar, mostra a grande importncia da sua presena em nossa Literatura e da sua influncia em alguns dos nossos principais poetas e prosadores. Neste sentido, a bibliografia brasileira apresentada neste volume no deve ser vista como completa, mas antes como uma tentativa de estabelecer uma base mais slida para o estudo de sua obra entre ns. Se considerarmos a interpretao simblica de O Barril de Amontillado, segundo a qual o vinho de boa qualidade representa a obra de Poe; o provador de vinhos, Fortunato, os crticos pretensiosos que no o reconheceram em vida e que cinqenta anos aps sua morte haviam cado no mais absoluto esquecimento; e Montresor, o narrador e assassino de Fortunato, o prprio artista, podemos afirmar que, mais de cento e cinqenta anos depois do desaparecimento do autor (e no s cinqenta, como prope o narrador no fim do conto), sua arte continua viva e ainda desperta o interesse dos leitores de hoje, como prova, mais uma vez, a coleo de trabalhos aqui apresentada.

NOTAS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Santaella, pp. 150-151. Baltar, ed. Mendes, p. 56. Ibid. Barroso (1998), Cabral do Nascimento (1972), Sampaio (1998). P. 103. P. 23. P. 23-24. II, p. 138. II, p. 139. III, p. 270. IV, p. 7. IV, p. 97. IV, p. 146. IV, p. 151. V, p. 385. V, p. 422.

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18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38

VI, p. 42. I, p. 69. I, p. 88. I, p. 103. I, p. 114. I, p. 159. I, p. 261. II, p. 661. II, p. 1012. II, p. 1113. II, p. 1220. Dirio Crtico X, p. 61. Horas de Leitura (1 e 2 sries), p. 180. A Forma Secreta, p. 170. As Metamorfoses, de Oswald de Andrade, p. 42. Pp. 269-273. Pp. 11-60. O artigo includo na Bibliografia foi adaptado de um trecho de sua tese. Abstract, p. V. P. 1. P. 11.

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