REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.

com/revelli

UM PERCURSO NA NARRATIVA DE JOS SARAMAGO ATRAVS DA OBRA AS INTERMITNCIAS DA MORTE

A JOURNEY THROUGH THE NARRATIVE OF JOSE SARAMAGOS WORK DEATH WITH INTERRUPTIONS
Rosimar Fernandes Ferreira1 Vanderson Gonalves Ferreira2

Resumo: A pesquisa em questo tem como objetivo, descrever os aspectos literrios que compe a obra As Intermitncias da Morte, e tem como proposta apresentar um estudo sobre a vida e a obra do escritor portugus Jos Saramago, bem como a realidade e a ironia implcita no romance, alm de aspectos narracionais singulares de Saramago e da Literatura Contempornea. A pesquisa se justifica, pela necessidade de conhecer melhor a obra do autor Jos Saramago, bem como tecer um vnculo entre a temtica e a sociedade, sendo a mesma de carter universal. Para realizar este recorte usou-se de estudos comparativos atravs de consultas a publicaes nacionais e estrangeiras sobre literatura e a inter-relao entre histria, sociedade e arte. Os estudos nos levam a afirmar que este romance pode ser enquadrado como minucioso, e detalhista, suas caractersticas estilsticas so notveis, a sua escrita por se pautar tambm nos movimentos vanguardistas, e quanto esttica do seu texto se encontra fora na maioria das vezes fora da norma de estruturao formal de um romance. O autor nesta obra induz os leitores a reconhecerem seu ponto de vista acerca de segmentos da sociedade e tambm construir suas prprias opinies, conhecendo assim tanto a viso do autor em relao a determinados aspectos sociais, quanto o contexto no qual a obra est inserida. Palavras Chave: Saramago. Contemporneo. Sociocrtica As Intermitncias da Morte. Estilo.

Abstract: This research has the objective of describing the literary aspects that are part of the book Death with Interruptions, and proposes to present a study about the life and works of the Portuguese writer Jos Saramago, as Especializanda em Metodologias do Ensino de Lngua Portuguesa (Faculdade Catlica de Anpolis). Graduada em Letras (Universidade Estadual de Gois Unidade Universitria de Porangatu). Professora de Lngua Portuguesa e Literatura (Colgio Cenecista de Porangatu - CNEC). E-mail: mara_letrasueg@hotmail.com. 2 Especializando em Metodologias do Ensino da Lngua Portuguesa (Faculdade Catlica de Anpolis). Graduado em Letras (Universidade Estadual de Gois Unidade Universitria de Porangatu). E-mail: vandergonfer@gmail.com. 137
1

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli well as the reality and implicit irony in the novel, besides unique narrative aspects of Saramago and of the contemporaneous literature. It is justified by the need of knowing Jose Saramagos work better, as well as to weave a link between the subject and the society, his work being of universal character. Comparative studies were used to make this clipping, through Brazilian and foreign publications about Literature and the inter-relationship among History, Society and the Arts. These studies lead us to affirm that the mentioned novel can be framed as a detailed and thorough. Its stylistics features are notable, as well as his writing, founded on the vanguardist movements. The aesthetics of his texts are, in most cases, out of the standard structure of a novel. The author, in this book, leads readers to recognize their points of view about segments of the society and also build their own opinions, knowing so the authors view regarding to determined social aspects, related to the context where the work is inserted. Keywords: Saramago. Death with Sociocriticism interruptions. Style. Contemporary.

Introduo

O estudo literrio de suma importncia para compreender a cultura, poltica, religio, enfim, aspectos sociais de uma poca, lugar; sendo assim faz-se necessrio a leitura profunda da obra para que se possa adentrar no universo literrio, dessa forma com o intuito de estudar e analisar o autor portugus Jos Saramago teve se como problemticas compreender a importncia da estrutura narrativa compreenso da obra, assim como o realismo est entrelaado nesta narrativa, e de que forma a sociocrtica exposta como pano de fundo na obra em vrias de suas obras. A obra As intermitncias da Morte trata de assuntos relacionados com a existncia, a busca de identidade, a morte, a Deus, o individualismo, a globalizao, mudanas sociais, enfim, problemas de teor universal, alm de ser considerada de elevada importncia os estudos literrios, tornar-se a base o perodo ps-moderno contemporneo se encontra permeado de singularidades, e pelo fato de o autor em estudo fazer parte deste momento, pois o homem que escreve tem conscincia de revelar as coisas, os acontecimentos, de construir o meio atravs dos quais os fatos se manifestam e adquirem significado, assim pesquisa se justifica, pela necessidade de conhecer melhor a obra do autor Jos Saramago, bem como tecer um vnculo entre a temtica e a sociedade, sendo a mesma de carter universal. Ao caracterizar aspectos da estrutura da narrativa contempornea, sobretudo a predominante na narrativa de Saramago, visa averiguar a construo dos personagens e do narrador com intuito de compreender esta nova modalidade narracional presentes cada vez mais nas obras ps-modernas e atuais, sobretudo em As intermitncias da Morte. A crtica
138

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

existente sobre os sistemas organizacionais sociais servem como base para compreender a obra de acordo com a representao de mundo esboado pela literatura, a fim de analisar no somente a sociedade, mas tambm a mensagem ideolgica e crtica evidenciada pelo autor. A bibliografia foi ampliada e modificada conforme as necessidades que surgirem durante a pesquisa e sua consolidao, vale ressaltar a importncia de alguns autores para concluso deste trabalho como Bakhtin, Calbucci, Perrone-Moiss, Lopes e no poderia deixar de mencionar o prprio Saramago. Sero abordados neste artigo algumas caractersticas da escrita de Saramago, um pouco de sua vida/obra e carreira literria e em outro momento deste trabalho direcionar-se- anlise do romance As Intermitncias da Morte, com o intuito de esboar a sociocrtica, o realismo e as singularidades do Autor nesta obra.

O Percurso Literrio de Jos Saramago

Segundo Joo Marques Lopes (2010) Saramago nasceu no Ribatejo, nome que identifica o norte de Portugal, em uma aldeia chamada Azinhaga, cujo significado lugar em que os camponeses andam descalos em 16 de novembro de 1922. Era para ser chamado de Jos de Sousa, porque sua famlia tinha apenas um sobrenome. No entanto, em Azinhaga todas as famlias eram conhecidas por apelidos e a de Saramago recebeu este nome por associao a uma planta silvestre. Quando o pai foi registrlo ele disse: vai se chamar Jos como o pai, mas o funcionrio do cartrio resolveu acrescentar ao nome o apelido da famlia. Quando o garoto foi matriculado na escola primria com sete anos de idade que o engano do seu nome foi descoberto e seus pais perceberam que ele se chamava Jos de Sousa Saramago. Filho de pais e avs pobres, Saramago teve uma infncia carente. Com dois anos, seus pais mudaram-se para Lisboa. Cursou a Escola Industrial, escola tcnica, onde se formou e comeou trabalhando como serralheiro mecnico. Desde cedo, Saramago demonstrou gosto pelos estudos, mas no pode entrar para a universidade. Entretanto, fascinado pelos livros, noite visitava a Biblioteca Municipal Central. (LOPES, 2010). Aos 25 anos e autodidata, estreou nos meios literrios com o romance Terra do Pecado (1947). Este romance foi publicado no mesmo ano em que nasceu sua nica filha, Violante, do casamento com a pintora Ilda Reis, com quem ficou casado de 1944 a 1988. Durante este perodo, Saramago trabalhava em um rgo pblico e ficara vinte anos sem

139

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

publicar nenhuma obra, apesar de ter apresentado ao seu editor o livro Clarabia que fora rejeitado permanecendo indito. Persistente nos esforos literrios apesar do silncio de duas dcadas, Saramago, ento funcionrio da Editorial Estdios Cor, lana em 1966, Os Poemas Possveis, uma troca da prosa pela poesia e aps eles, em um espao de cinco anos, publica mais dois livros de poesia, provavelmente Alegria (1970) e O Ano de 1993 (1975) e faz um passeio por vrios gneros literrios: conto, teatro e crnica. Em 1975, Saramago troca o trabalho da Estdios Cor pelo Dirio de Notcias e depois pelo Dirio de Lisboa. No mesmo ano retorna ao Dirio de notcias como diretoradjunto onde ficou por dez meses, quando os militares portugueses intervm na publicao, demitindo vrios funcionrios, dentre eles, Saramago. (LOPES, 2010). A partir da dcada de 80, abandonando o jornalismo por motivos polticos ele comea a concentrar-se em suas produes literrias: romances. Saramago resolve dedicar-se somente literatura, substitui de vez o jornalismo pela fico. Conforme o trecho da entrevista com Jos Saramago apresentado por Odilon Campinas (2010):

[...] Estava espera de que as pedras do puzzle do destino supondo-se que haja destino, no creio que haja se organizassem. preciso que cada um de ns ponha a sua prpria pedra, e a que eu pus foi esta: No vou procurar trabalho, disse Saramago em entrevista revista Playboy, em 1988.

Como se pode ver Saramago sabia o que queria fazer, por isso, tornara-se uma realidade na literatura portuguesa. As experincias vividas nos jornais em que trabalhou permitiram que o autor escrevesse quatro crnicas: Deste mundo e do outro, (1971); A Bagagem do Viajante, (1973); As Opinies que o DL Teve, (1974) e Os Apontamentos, (1976). Contudo, no so as crnicas, nem os contos e o teatro os responsveis por tornar Saramago um dos maiores autores portugueses, mas os seus romances, que retorna em 1977, com a obra Manual de Pintura e Caligrafia, uma obra de fico, mas que ainda no tinha definido o estilo do autor. Levantado do Cho (1999) o segundo romance de Saramago, um livro no qual o autor retrata a vida de privaes da populao pobre do Alentejo. Este livro foi na realidade, o incio da carreira que culmina com Memorial do Convento (2000), livro que o consagra como literato (escritor). Preocupado em apresentar os fatos da realidade material e problematizando a interpretao da histria oficial, de 1980 a 1991, Saramago faz O Ano da Morte de Ricardo

140

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

Reis (1984); A Jangada de Pedra (1986); Histria do Cerco de Lisboa (1989); O Evangelho Segundo Jesus Cristo (1991), sua obra mais controvertida onde Saramago reescreve o livro sagrado sob a tica de um Cristo humanizado. De 1995 a 2005, o autor inicia uma nova fase em seus romances, os enredos no se passam em locais ou pocas determinadas e os personagens da histria se ausentam. Seis romances so publicados: Ensaio sobre a Cegueira (1995); Todos os Nomes (1997); A Caverna (2001); O Homem Duplicado (2002); Ensaio sobre a Lucidez (2004); e As Intermitncias da Morte (2005). Neste perodo suas obras so mais investigadoras dos caminhos da sociedade, seus anseios, medos, enfim, a problemtica que a sociedade hodierna apresenta. Pelo teor de sua produo literria, Saramago um sucesso de crtica e pblico, suas obras so traduzidas para mais de vinte idiomas. Vencedor de inmeros prmios, em Portugal e na Itlia, o escritor foi o primeiro representante da Lngua Portuguesa a ganhar o Nobel de Literatura. Conforme Lopes (2010). Com o Prmio Nobel concedido a Jos Saramago, meios de comunicao portugueses e brasileiros noticiaram o mrito do acontecimento, assim como parte da imprensa especializada mundial. De acordo com Leyla Perrone-Moiss (2000, p. 182-183):

De fato, os jornalistas da Sucia e de outros pases destacaram, no dia seguinte, que nunca a escolha do premiado fora to consensual e a repercusso to favorvel. O jornal liberal Dagens Nyheter, de Estocolmo (meio milho de tiragem diria) estampava: "Ao escolher Jos Saramago, a Academia Sueca premiou uma obra literria que apreciada por toda gente e que no ser posta em questo por ningum". O New York Times dizia: "Nenhum candidato ao Prmio Nobel merece mais um reconhecimento duradouro do que este romancista". Na Frana, at mesmo Le Figaro, jornal politicamente direita, tinha como manchete: "Um Nobel indiscutvel".

Considerado o maior romancista portugus Jos Saramago o principal autor do Neo-Realismo em Portugal, que se difundiu a partir de 1938. Segundo Saraiva e Lopes (1995, p. 1078) o Neo-Realismo:

[...] apresenta como caracterstica bsica uma nova focagem da realidade portuguesa, de certo modo anloga da Gerao de 70, mas que [...] critica o elitismo pedaggico [...], pois tem em vista a conscientizao e dinamizao de classes sociais mais amplas.

Como a nova tendncia literria focava a realidade social, a base da literatura saramaguiana o Neo-Realismo. Apesar de que para alguns crticos literrios nem todas as

141

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

suas obras fossem neo-realistas. Conforme afirma Horcio Costa (1997, p. 28-29) sobre o romance Terra do Pecado escrito, que embora a mesma apresente [...] uma notvel defasagem estilstica e a mesma temtica em relao a escrita romanesca que esto se processava em Portugal. [...] no Naturalismo que poderemos observar os traos literrios dominantes em Terra e Pecado. Eduardo Calbucci (1999) mostra que quanto a esta preferncia Saramago se perguntou e ele mesmo respondeu, como se pode ver em declarao dada em uma entrevista, iniciada em Paris, em 5 de fevereiro de 1997, e continuada por fax de Lanzarote, em 30 de maro de 1997. A pergunta: Porque livros que realmente no so de leitura fcil tiveram e continuam a ter tantos leitores, sendo to evidente que o autor no faz concesses de qualquer espcie? A resposta: Ouso pensar que os leitores encontrem nesses livros, no digo uma resposta, mas os ecos das suas prprias inquietaes e, sendo assim, no permitem que as dificuldades os venam. Tanto a pergunta quanto a resposta deixam claro, o compromisso do autor em escrever para de alguma forma ir de encontro com o leitor, que na maioria das vezes encontra nas obras a sua prpria existncia. Por causa de suas posies pessoais que esto muitas vezes disseminadas sob o manto da fico, Jos Saramago, sofreu antipatia por parte da crtica e mesmo do leitor.
Ateu convicto, comunista de carteirinha e pessimista atroz, Saramago diz que j sofreu certas antipatias por causa de suas posies pessoais, que esto muitas vezes disseminadas sob o manto da fico, como ocorre, por exemplo, com a ironia mo esquerda de Deus no Memorial do Convento, com a crtica pesada Unio Europia em A Jangada de Pedra ou com a humanizao total de Jesus em O Evangelho Segundo Jesus Cristo. (CALBUCCI, 1999, p. 15).

Em matria publicada no Jornal Cruzeiro do Sul por Carlos Arajo (2010), Saramago comea a dedicar-se exclusivamente literatura como obra-prima, fruto dos anos, das leituras, das experincias literrias. Ou seja, o talento artstico talvez seja uma pedra preciosa em estado bruto, resta ao tempo lapid-la. a partir de o Memorial do Convento a segunda obraprima que a literatura de Saramago se solidifica com marcas mpares de estilo, pois em Levantado do Cho, apesar das inovaes formais, as caractersticas do Neo-Realismo impediam que o escritor desenvolvesse toda a sua potencialidade.

142

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

Em Memorial do Convento, Saramago se aproxima dos escritores latino-americanos do chamado Realismo mgico ou fantstico, como Jlio Cortzar, Mano Vargas Llosa e Gabriel Garcia Mrquez. No para receber influncia direta desses escritores, mas para assumir uma posio crtica semelhante em face do realismo documental que estava se esgotando em suas prprias possibilidades:

Saramago e os autores latino-americanos [...] estavam atrs de um realismo artstico que no fosse um espelho fiel do mundo, mas sim uma viso esttica do artista sobre a realidade, procurando atingir o difcil meio- termo entre fico e realidade, isto , entre o exagero documental e objetivo do final do sculo passado e os excessos fantasiosos, por exemplo, do Surrealismo. (CALBUCCI, 1999, p. 22).

A partir destes autores surgem vrias novidades estilsticas e dado um grande valor imaginao e a fantasia. A noo de realismo rediscutida atravs da imaginao e da fantasia. Calbucci com base nos conceitos de Bella Josef afirma que:

Em face das atuais exigncias do fazer artstico, a arte contempornea tem procurado novos rumos, elaborando novos modelos de criatividade, alterando os esquemas bsicos e implicando uma necessidade intrnseca de experimentao. Transforma-se, assim, em instrumento de investigao e conhecimento. Seu objetivo o questionamento da realidade, que procura refletir e influenciar, ao mesmo tempo que se examina para se transformar e aos seus prprios conceitos. (1999, p. 21).

O autor afirma ainda que os escritores, dentre eles, Saramago, negavam uma forma mecanicista e simples captao do mundo em prol de vises mais pessoais e mais vinculadas a Amrica Latina e no somente a Portugal. Os novos escritores tratavam de reagir ao colonialismo cultural, buscando de um lado uma literatura viva que respeitasse as razes latino-americanas, e de outro, um dilogo com a tradio da metrpole. Isto porque at o Realismo Mgico ou Fantstico tomar forma, a literatura era o retrato da metrpole. A fantasia e a imaginao apareciam como um dos modos de promover essa interao entre a colnia e a metrpole, sem perder de vista qualquer perspectiva crtica. Saramago lana mo do realismo mgico em alguns de seus romances verifica-se que nestes romances h um procedimento narrativo transgressivo de discursos, de valores da prpria representao, da ironia, e do resgate de mitos e lendas trazidos tona por meio da intertextualidade. Com esta nova noo, ao romancista das certezas, que compreendia e aceitava o universo e as razes de suas harmonias ou desarmonias, de princpios imutveis,
143

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

surge o romancista da indagao diante de um mundo instvel, massificado e em acelerado processo de transformao, cujas causas ele procura compreender. Saramago nega a influncia do Realismo Fantstico porque para ele era um movimento que s fazia sentido no que se referia s antigas colnias hispnicas na Amrica Latina. No entanto no h como negar que na segunda metade do sculo XX Portugal tambm estava atrs de uma linguagem autntica que tornasse diferente o pas do resto da Europa, uma vez que os romances sobreviviam de um existencialismo sem rigor algum. Alguns autores latino-americanos e Jos Saramago estavam atrs de um realismo artstico que no fosse um retrato fiel do mundo, mas sim uma viso esttica do artista sobre a realidade, tentando atingir o complexo meio-termo, entre a realidade e a fico, isto , entre o exagero documental e objetivo do final do sculo e os excessos fantasiosos. (CALBUCCI, 1999). Conforme o prprio Saramago apesar de negar o Realismo Fantstico, possvel notar sem grandes esforos que muitos dos procedimentos inovadores deste perodo esto nas obras de Saramago a partir de o Memorial do Convento e nos demais romances. Memorial do Convento inaugura a aproximao de Saramago ao Realismo Fantstico e, a partir da, os seus romances consubstanciam essa aproximao. Desse modo a crtica coloca Saramago junto aos escritores deste perodo, por entender que eles esto no mesmo processo de renovao artstica. E inegvel que Jos Saramago um romancista que imprimiu sua marca aos seus romances, assim, tambm como evidente que o mesmo tenha absorvido outras caractersticas em face da renovao artstica vivida na sociedade, o autor sempre buscou dar aos seus textos contornos e marcas muito peculiares. As obras de Saramago, notadamente os romances, apresentam caractersticas particulares, tanto no aspecto formal quanto no narrativo. O aspecto narrativo marcado por mudana do ponto de vista, na desintegrao do tempo cronolgico, na dissoluo da categoria da causalidade como princpio lgico de construo do enredo e na ameaa, s vezes de fragmentao da personagem. Outra caracterstica importante diz respeito aos sinais de pontuao. sabido por seus leitores que eles so essenciais para o entendimento textual, no entanto, Saramago substitui todos os sinais de pontuao tradicionais por vrgulas e pontos finais, em Memorial do Convento, observa-se trecho desta ocorrncia nos fragmentos abaixo:

Diz o Padre Bartolomeu Loureno, No mundo tenho-te a ti, Blimunda, a ti, Baltasar, esto no Brasil os meus pais, em Portugal meus irmos, portanto pais e irmos tenho, mas para isso no servem irmos e pais, amigos se requerem, ouam ento, na Holanda soube o que o ter, no aquilo que

144

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli geralmente se julga e ensina e no se pode alcanar pelas artes da alquimia, [...] (SARAMAGO, 2000, p. 121)

Suprimiram os pontos de exclamao ou de interrogao, as aspas, os travesses, o ponto e vrgula, os dois pontos e as reticncias. A ideia de substituir os sinais de pontuao, segundo o autor, nasceu subitamente, sem qualquer reflexo prvia, e isto aconteceu quando ele estava iniciando a escrita de Levantado do Cho. Segundo ele o relato: se soltou como se, em vez de escrever, eu estivesse a falar. Conforme Saramago esta substituio, de fato, voltou base da oralidade na sua obra, pois quando toda a pontuao foi substituda por pausas longas ou breves, ocorreu exatamente o que acontece na fala, recuperando a tradio oral dos contadores de histrias. No entanto, a ausncia dos sinais de pontuao, to caros linguagem escrita, torna-se, para alguns um problema no ato de leitura, o leitor sente falta da entonao das conversas cotidianas, o que torna o texto de difcil inteleco. De acordo com Calbucci (1999) outra marca de estilo que caracteriza as obras de Jos Saramago a organizao sinttica do conceptismo barroco. Quanto a esta caracterstica, algumas consideraes sobre o Barroco e o Conceptismo fazem-se necessrias. O Barroco foi a expresso artstica que registrou um momento de crise espiritual na cultura ocidental, no sculo XVII. Nesse momento histrico, conviviam duas mentalidades, duas formas de ver o mundo: o paganismo e o sensualismo do Renascimento, em declnio de um lado; do outro, a forte onda de religiosidade. O conceptismo foi uma tendncia de estilo que atuou no interior do Barroco, ou seja, Conceptismo uma palavra do espanhol concepto e que significa ideia, isto , jogo de ideias, constitudo pelas sutilezas do raciocnio e do pensamento lgico, por analogias, histrias ilustrativas. Por representar um jogo de ideias, o conceptismo tornou-se uma manifestao comum na palavra, e aliada com a pontuao inovadora de Saramago tornou-se uma caracterstica de sua literatura. A organizao sinttica do conceptismo barroco utilizada por Saramago veio de forma lcita, porque um texto que s utiliza vrgulas e pontos finais tm uma tendncia quase natural a alongar os perodos, intercalando-os com trocadilhos, floreios verbais, inverses sintticas, quiasmos e ironias metalingusticas. Como se pode notar no fragmento abaixo:

Embora tivesse sido imediatamente posta a ridculo pelos jornais da concorrncia, que haviam conseguido arrancar a inspirao dos seus

145

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli redactores principais os mais diversos e substanciosos ttulos, algumas vezes dramticos, lricos outras, e, no raro, filsofos ou msticos, quando no de comovedora ingenuidade, como tinha sido o caso daquele dirio popular que se contentou com a pergunta E Agora Que Ir Ser De Ns, acrescentando como rabo da frase o alarde grfico de um enorme ponto de interrogao, a j falada manchete Ano Novo, Vida Nova, no obstante a constrangedora banalidade, caiu como sopa no mel em algumas pessoas que, por temperamento natural ou educao adquirida, preferiam acima de tudo a firmeza de um optimismo mais o menos pragmtico, mesmo se tivessem motivos para suspeitar de que se trataria de uma mera e talvez fugaz aparncia [...] (SARAMAGO, 2005, p. 23)

Alm destas caractersticas, as obras de Saramago apresentam narradores oniscientes e quase sempre em terceira pessoa que ele faz questo de aproxim-lo dos fatos histricos, utilizando-se de um anacronismo absurdo para explicar o romance tendo em conta os acontecimentos que se deram aps a poca histrica de sua fbula, mas com uma distncia temporal considervel. (CALBUCCI, 1999). Outra questo curiosa que chama ateno nas obras de Saramago e que as marcam profundamente a falta de definio clara entre narrador e autor, duas categorias distintas do processo literrio, mas que para ele, apesar do choque dos estudiosos da literatura, narrador e autor so a mesma coisa, ou seja, para ele essa separao se torna quase impossvel, j que seus narradores, apesar de estarem em terceira pessoa, no se privam de utilizar a primeira pessoa do plural para emitir opinies, fazer ironias e discutir ideias. O autor valoriza um narrador intruso, que no participa dos acontecimentos da histria, mas est sempre presente no discurso. O problema deste tipo de caracterstica que todo autor, ao criar os seus narradores termina projetando neles, em algum momento traos das suas idiossincrasias. Assim, na histria da literatura tm surgido muitos romances baseados em fatos reais ou autobiogrficos, prova contundente de que a separao entre narrador e autor como a linha do horizonte. Da a afirmao de que as opinies emitidas nas obras de Jos Saramago so dele. Aceitando-se que ele opina dentro da sua narrativa, importante registrar que vrios de seus romances tm como pano de fundo, acontecimentos histricos relevantes. (CALBUCCI, 1999). Saramago tem o propsito de desmistificar a histria oficial, na maioria das vezes forjado em benefcio de uma minoria, para dar-lhe uma dimenso popular e, sobretudo humana, por isso esses acontecimentos so revistos de uma forma muito particular por ele, que, ento, seria uma espcie de historiador a procura de uma verdade que pode estar escondida sob o manto da criao artstica. Como se pode perceber na obra Memorial do Convento, conforme o fragmento:

146

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

[...] D. Joo, quinto j se sabe de seu nome na tabela dos reis, sentado numa cadeira de braos de pau-santo, para mais comodamente estar e assim com outro sossego atender ao guarda-livros que vai escriturando no rol os bens e as riquezas, [...] (SARAMAGO, 2000, p. 192). [...] D. Joo V j gosto que valha o trabalho de armar a baslica de S. Pedro, ainda encontrou modo indirecto de o reaver, no mesmo movimento provando o seu amor paternal e real, ao chamar a virem auxili-lo seus filhos D. Jos e D. Maria Brbara. (SARAMAGO, 2000, p. 229).

O autor se vale da humanizao da histria, criando personagens baseados ou no na realidade que apresenta dramas verossmeis comuns a todas as pessoas. Isso torna a narrativa mais real, palpvel, verdadeira, por um lado e, por outro torna universal o discurso do romance, deixando-o perto dos dramas dos leitores, que terminam se identificando com os fatos narrados. Estas consideraes permitem elencar estes fatos como caractersticos do autor, portanto, torna-se uma marca de Saramago. Diferentemente das caracterizaes maniquestas dos romnticos ou dos retratos estereotipados dos naturalistas, os personagens saramaguianos so pessoas comuns, absolutamente terrenas, sem nenhum trao de idealizao; os homens no so prncipes, tm profisses e dilemas comuns; as mulheres no so belas, mas encantadoras, potica, mas so mostradas com uma aura de humanismo muito grande que supera a beleza exaltada por muitos. Suas personagens saem do anonimato para serem protagonistas da histria apresentando uma inverso de papis, um mundo s avessas, que remete ao conceito bakhtiniano de carnavalizao: [...] o que est separado e distante deve se aproximar num ponto espao-temporal. E para isso se fazem necessrias a liberdade carnavalesca e a concepo carnavalesca do espao e do tempo (BAKHTIN, 1981, p. 154). Segundo Bakhtin (1981) o carnavalesco corresponde cosmoviso que se caracteriza pela valorizao da atualidade viva, da fantasia livre e da multiplicidade de estilos e vozes dentro da narrativa. Os textos que adotam essa viso de mundo, conforme Bakhtin (1981, p. 93):

Renunciam unidade estilstica (em termos rigorosos, unicidade estilstica) da epopia, da tragdia, da retrica elevada e da lrica. Caracterizam-se pela politonalidade da narrao, pela fuso do sublime e do vulgar, do srio e do cmico empregam amplamente os gneros intercalados: cartas, manuscritos encontrados, dilogos relatados, pardia dos gneros elevados, citaes recriadas em pardia, etc.

147

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

Todas essas caractersticas permeiam o estilo de Saramago, em relao esta obra, que so exemplos mltiplos de uma literatura que se pode dizer que o prprio carnaval. Em Saramago, o mundo baixo e grotesco est associado s personagens da realeza, transportando, assim, o mundo carnavalizado para a cena literria:

D. Joo V conduz D. Maria Ana ao leito, leva-a pela mo como no baile o cavaleiro dama, e antes de subirem os degrauzinhos, cada um de seu lado, ajoelham-se e dizem as oraes acautelantes necessrias, para que no morram no momento do acto carnal [...] Em noites que vem elrei, os percevejos comeam a atormentar mais tarde por via da agitao dos colches [...]. (SARAMAGO, 2000, p. 121).

Saramago sempre defendeu a relevncia das relaes intertextuais nos seus livros, vrios nomes da literatura portuguesa desfilam entre as frases dos romances de Saramago, criando um discurso polifnico. A intertextualidade tornou-se recentemente uma verdadeira moda dos estudos literrios, mas Saramago acredita que as relaes de intertextualidade vo alm dos limites literrios.

Um Recorte nos Elementos Estruturais e da Narrativa

O romance As Intermitncias da Morte construdo a partir de uma narrativa nica e sua estrutura constituda em uma mesma ligao, como exemplo o perodo a seguir; No dia seguinte ningum morreu. Ou seja, se inicia e termina a obra com esta mesma frase, esta obra considerada contempornea cujos elementos permitem ao leitor parar e fazer uma reflexo sobre a Morte. Esta uma obra atemporal que apresenta a qualidade literria de Saramago, bem como a elevada qualidade crtica social dos textos, utilizados pelo escritor. No entanto, o tema apresenta-se de uma forma variada e original. A morte suspende suas atividades em um pequeno pas, na passagem de ano. Retrata de um pas fictcio cujos habitantes de uma hora para outra, deixam de morrer, incluindo os doentes terminais.
[...] Na sua primeira manifestao o rumor tambm poderia ter sado com toda a naturalidade de uma agncia de enterros e trasladaes, Pelos vistos ningum parece estar disposto a morrer no primeiro dia do ano, ou de um hospital, Aquele tipo de cama vinte e sete no ata nem desata, ou do portavoz da polcia de trnsito, um autntico mistrio que, tendo havido tantos acidentes na estrada, no haja ao menos um morto para exemplo. O boato, cuja fonte primignia nunca foi descoberta, sem que, por outro lado, luz do que viria a suceder depois, isso importasse muito, no tardou a chegar aos

148

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli jornais, rdio e televiso, e fez espevitar imediatamente as orelhas a directores, adjuntos e chefes de redaco, pessoas no s preparadas para farejar distncia os grandes acontecimentos da histria do mundo como treinada no sentido de os tornar ainda maiores sempre que tal convenha. [...]. (SARAMAGO, 2005, p. 13).

Em toda a histria, a imortalidade em questo foi um acontecimento novo; no perodo de fim de ano, houve acidentes graves e internaes, no entanto ningum morreu. No fim da tarde de primeiro de janeiro circulou uma nota que em todo Pas nenhum falecimento tinha sido registrado. Saramago constri sua narrativa agregando ao percurso, os personagens como o governo, a igreja e os cidados contrapondo-os com os importantes setores profissionais que viam a ausncia da morte como um capricho subversivo, uma figura assustadora na qual decide sobre a vida e morte de cada um. A falta de falecimento comemorada por muitos, logo se torna um problema. As agncias funerrias, os hospitais, e asilos, os gerentes de cemitrios, as companhias seguradoras, alm da igreja e do estado estavam apreensivos, porque naquele pas no estava havendo mortes, o que leva as autoridades filosficas, religiosas e intelectuais a um grande debate, como o estado ir manter e cuidar de tanta gente, como os empresrios de servios pstumos teriam algum lucro e como a igreja conseguiria fiis, assim no haveria o dzimo e que se no houver morte, no ir haver ressurreio, ento porque temer Deus. Paralelo ao acontecimento anterior, ou seja, o colapso nos rgos governamentais e de classe, Saramago inclui na narrativa, uma famlia pobre de agricultores, que possui um beb, que est desenganado pelos mdicos. E tambm um av que est beira da morte, e no consegue morrer. Mas o av encontra uma forma de resolver seu problema, comunica a famlia, o av pediu que o levassem do outro lado da fronteira onde a morte estava desempenhando suas funes. A famlia aceita e leva o av e a criana onde eles morrem. Acontecendo neste momento um fato dramtico na narrativa. O governo criticou e condenou a ao alegando que fosse desumana, mas logo todas as famlias que tinham doentes terminais em suas residncias, levavam do outro lado da fronteira para morrer, e isto se tornou uma prtica habitual no pas. A mfia comea a tomar de conta do trfico dos servios pstumos do pas, assim a mfia assumiu todo o negcio. O governo se depara com o perigo de falir, diante da possibilidade do aumento das penses e aposentadorias e a mfia tomando conta de tudo.

Uma terrvel ameaa que vem pr em perigo a sobrevivncia da nossa indstria, foi o que declarou aos rgos de comunicao social o presidente da federao das companhias seguradoras, referindo-se aos muitos milhares 149

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli de cartas que, mais ou menos por idnticas palavras, como se as tivessem copiado de uma minuta nica, haviam entrado nos ltimos dias nas empresas trazendo uma ordem de cancelamento imediato das aplices de seguros de vida dos respectivos signatrios. Afirmavam estes que, considerando o facto pblico e notrio de que a morte havia posto termo aos seus dias, seria absurdo, para no dizer simplesmente estpido, continuar a pagar uns prmios altssimos que s iriam servir, sem qualquer espcie de contrapartida, para enriquecer ainda mais as companhias. No estou para sustentar burros a po-de-l, desabafava, em post scriptum, [...] (SARAMAGO, 2005, p. 32-33).

A narrativa evidencia ironia em relao poltica de um determinado pas, critica tambm a mfia, mostrando o modo de agir e a estratgia da mesma que convence o governo a aceit-la para comandar todos os negcios dos doentes terminais. Pode se considerar que a crtica s estratgias ilcitas da mfia, no seria exatamente um paradoxo, j que comumente suas atividades so criminosas, percebe-se sutilmente que a crtica pode ser direcionada mfia, que com isso melhorou a qualidade dos servios prestados e tambm ao governo que a priori condenou a mfia e se vale da mesma para tentar contornar seus problemas. Os governos vizinhos destacam tropas para vigiar suas fronteiras, tentar conter a mfia que controlava a morte e a indstria fnebre, no pas, a situao era de que a morte tinha parado de desempenhar seu papel ou adiara sua chegada, a narrativa vai se condensando nesta realidade, Saramago, apresenta uma situao na sociedade que simula o caso em que a morte fez uma trgua de sete meses. A situao apresentada pelo autor leva o leitor a imaginar vrias reaes da sociedade em geral, das instituies, da igreja e do estado. O no morrer seria a melhor coisa que poderia acontecer se no fossem pelas pessoas que envelheciam necessitavam de cuidados, tornando assim um problema social e administrativo. Ao findarem-se os sete meses, a morte, resolve por fim sua suposta greve de no matar ningum. Ela redige uma carta que entregue na direo da televiso nacional para ser divulgada publicamente. Na carta a morte informa que a partir da meia noite daquele dia se voltar a morrer como antes. Na carta a Morte fala o motivo que a fez para de matar, ou seja, ela diz que a inteno dela foi oferecer aos humanos que tanto a detesta uma amostra do que seria para eles viver para sempre. E a partir daquele dia, ela anuncia que mudar o modo de agir, ao invs de ficar sem matar, agora ela avisaria com um prazo de oito dias para que a pessoa pudesse por em ordem o que restava de sua vida, fazer testamento, e dizer adeus a famlia, dias depois da suspenso dos bitos. De fato isso ocorreu:

150

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli [...] senhor director-geral da televiso nacional, estimado senhor, para os efeitos que as pessoas interessadas tiverem por convenientes venho informa de que a partir da meia-noite de hoje se voltar a morrer tal como sucedia, sem protestos notrios, desde o princpio dos tempos e at ao dia trinta e um de dezembro do ano passado, devo explicar que a inteno que me levou a interromper a minha actividade, a parar de matar, a embainhar a emblemtica gadanha que imaginativos pintores e gravadores doutro tempo me puseram na mo, foi oferecer a esses seres humanos que tanto me detestam uma pequena amostra do que para eles seria viver sempre, isto , eternamente, embora, aqui entre ns dois, senhor director-geral da televiso nacional, eu tenha de confessar a minha total ignorncia sobre se as duas palavras, sempre e eternamente, so to sinnimas quanto em geral se cr, ora bem, passado este perodo de alguns meses a que poderamos chamar de prova de resistncia ou de tempo gratuito e tendo em conta os lamentveis resultados da experincia, tanto de um ponto de vista moral, isto , filosfico, como de um ponto de vista pragmtico, isto , social, considerei que o melhor para as famlias e para a sociedade no seu conjunto, quer em sentido vertical, quer em sentido horizontal, seria vir a pblico reconhecer o equvoco de que sou responsvel e anuncia de imediado regresso normalidade, o que significar que todas aquelas pessoas que j deveriam estar mortas, mas que, com sade ou sem ela, permaneceram neste mundo, [...]. (SARAMAGO, 2005, p. 99).

A narrativa mostra outros problemas sociais que surgiram depois da normalizao da Morte, entrando assim em uma nova etapa, proporcionando na obra, o nascimento de um romance entre a Morte e um violoncelista. A partir da, a histria muda, tornando-se mais intimista, dolorosa e comovente. A partir de ento a Morte anuncia que iria pr fim vida de algum atravs de cartas com oito dias de antecedncia, a pessoa receberia uma carta de cor violeta na qual avisaria o dia de sua morte. No entanto, dentre todas as cartas enviadas, h uma que retorna ao emitente por trs vezes. A Morte indignada vai pessoalmente encontrar-se com o destinatrio que tanto a intrigou. Ela se personifica, em uma mulher bonita e jovem, que se hospeda em um hotel prximo da residncia do violoncelista. A mulher/Morte resolve assistir um concerto dele, mas ainda no h nenhum envolvimento entre os dois, o violoncelista que j deveria ter morrido ainda vive, porque no recebeu sua carta de aviso. Como se observa no trecho a seguir:
Com o seu vestido novo comprado ontem numa loja do centro, a morte assiste ao concerto. Est sentada, sozinha, no camarote de primeira ordem, e, como havia feito durante o ensaio, olha o violoncelista. Antes que as luzes da sala tivessem sido baixadas, quando a orquestra esperava a entrada do maestro, ele reparou naquela mulher. No foi o nico dos msicos a dar pela sua presena. Em primeiro lugar porque ela ocupava sozinha o camarote, o que, no sendo caso raro, to-pouco frequente. Em segundo lugar porque era bonita, porventura no a mais bonita entre a assistncia feminina, mas bonita de um modo indefinvel, particular, no explicvel por palavras, como 151

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli um verso cujo sentido ltimo, se que tal cousa existe num verso, continuamente escapa ao tradutor. E finalmente porque a sua figura isolada, ali no camarote, rodeada de vazio e ausncia por todos os lados, como se habitasse um nada, parecia ser a expresso da solido mais absoluta. A morte, que tanto e to perigosamente havia sorrido desde que saiu do seu gelado subterrneo, no sorri agora. Do pblico, os homens tinham-na observado com dbia curiosidade, as mulheres com zelosa inquietao [...]. (SARAMAGO, 2005, p. 191).

Logo aps, a Morte bate na porta do artista, buscando uma forma de deixar seu aviso: a carta, no entanto ela se depara com o inesperado, dentro de um ambiente normal, onde reside um homem que para ela no era bonito e nem feio, mas que de alguma forma deixava-a atrada. Neste momento a morte entra numa crise existencial, destri a carta volta aos braos do artista adormecido. E o enredo termina do mesmo jeito que comeou No dia seguinte ningum morreu. Na obra As Intermitncias da Morte o personagem principal a Morte e pode-se dizer que a nica personagem, haja vista ser em torno dela que gira toda a trama. um personagem de destaque que se ergue acima do comum da humanidade possui caractersticas pessoais que a distancia dos demais acentuando sua individualidade. O romance uma crtica contempornea da situao de um pas, Saramago brinca com os personagens que caracterizam a poltica, a igreja, o sistema financeiro e a populao de um modo geral. Assim ele mais uma vez mantm seu estilo ao colocar nos seu romance, personagem alegrico e comum do dia a dia, sem criar heris ou heronas. A metamorfose da Morte deve ser considerada da maneira mais abrangente possvel, transformao fsica pela sua aparncia de esqueleto a de uma bela mulher, transformao psquica pela mudana de seu comportamento, de m e cruel, para uma pessoa sensvel, representando as vrias faces femininas. A obra tem ainda como personagens os ministros, o rei, o cardeal, reprteres, agentes funerrios, famlia de agricultores, mafiosos, exrcito, diretor de televiso e demais personagens, todos representantes das camadas sociais que constituem a sociedade de um pas. O violoncelista aparece como figura secundria, que por um acaso ou ironia do destino no recebe a carta fatdica.
A morte examina o verbete e no encontra nele nada que no tivesse visto antes, isto , a biografia de um msico que j deveria estar morto h mais de uma semana e que, apesar disso, continua tranquilamente a viver no seu modesto domiclio de artista, [...] o piano e o violoncelo, as suas sedes nocturnas e o seu pijama s riscas. (SARAMAGO, 2005, p. 159).

152

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

A partir da, a Morte revela dois tipos de comportamento, o da personagem, preocupada com a sua atuao de tirar vidas; e a de um ser que, por sua fora ou fraqueza assume atitudes que ferem o regulamento de suas atividades, bem como as aes e sentimentos humanos. A morte como protagonista d um tom irreal ao romance, sendo que quando ela torna-se humana e real, o romance ganha novos contornos e o fio narrativo ficcional se torna inusitado, ou seja, a obra torna-se uma pardia da vida real, representada pela morte e pelos demais personagens. importante lembrar que a morte passa de um ser fantstico e imaginrio para um ser real e subversivo. Em As Intermitncias da Morte nota se sutilmente em quase toda obra que os tericos chamam de tempo cronolgico. Os fatos acontecem na sequncia dos minutos, horas, dias, semanas, meses do calendrio. As vinte e trs horas e cinquenta e nove minutos daquele dia trinta e um de dezembro (SARAMAGO, 2005, p. 12). Mais adiante se tem durante algumas semanas, era quase meia-noite, depois de amanh, a esta mesma hora, meia hora depois, no dia seguinte, etc. So expresses da obra que confirmam o tempo cronolgico. O autor inicia a obra pela frase final, em seguida, ele j narra os acontecimentos; a ausncia da morte; as consequncias e o seu retorno. Portanto a ao se passa de 31 de dezembro ao ms de julho, s no cita o ano, mesmo assim percebe-se a linearidade do enredo. Quanto ao espao a ao se passa em um pas fictcio, que faz fronteira com outros tambm fictcios. A ao das personagens implica movimentao geogrfica. Todo deslocamento da personagem dentro do contexto da obra, na fronteira, nos hospitais, residncias, conserto, etc., implicou em tempo cronolgico, e localizada tambm dentro de uma geografia absurda:

[...] Por um instante a morte soltou-se a si mesma, expandindo-se at s paredes, encheu o quarto todo e alongou-se como um fluido at sala contgua, a uma parte de si deteve-se a olhar o caderno que estava aberto sobre a cadeira [...] (p. 152). [...] Assim como estava, nem visvel, nem invisvel, nem esqueleto, nem mulher, levantou-se do cho como um sopro e entrou no quarto. [...]. (p. 153)

As cartas que chegam de uma forma inexplicvel, a fronteira entre pases, o teatro local do concerto, tudo isso sugere um espao geogrfico por onde as pessoas circulam e que est inserido o romance.

153

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

A morte, ao deslocar-se ou enviar suas cartas, no respeita o tempo exigido. Pois ela no desloca em tempo real. [...] O gesto de despedida fez desaparecer no hiperespao dos duzentos e oitenta e tais sobrescritos de hoje [...]. (SARAMAGO, 2005, p. 179). Em As Intermitncias da Morte, a temtica foi estabelecida dentro das fronteiras da morte, no entanto Saramago inventou e tirou partido das mnimas situaes criando uma narrao que permite ao leitor a se integrar no roteiro da fbula movido pela habilidade do narrador. A capacidade crtica, a boa cultura de que dispe a observao psicolgica, faz o narrador desta obra criar situaes de bem sucedida ironia e at de pardia. O texto em si no se corrompe, nasce e se desenvolve como uma voz autnoma para discorrer sobre o social. No perdoa nem o estado, nem a igreja, nem a sociedade tampouco os indivduos. Neste pode-se dizer que Saramago frontal, sem receio de bater de frente, de se posicionar acerca dos problemas da sociedade contempornea evidenciada em sua obra. A narrativa torna-se s vezes informativa, crtica e outras vezes irnica. A partir da tcnica de um discurso planejado e movimentado por um narrador onisciente, recolhe juzos e f-las chegar ao leitor pela boca dos personagens, estabelecendo dilogo e transmitindo informaes. A capacidade do narrador de tudo saber permite que o leitor tenha uma viso abrangente da histria. O narrador oferece tambm uma anlise psicolgica das personagens, situando-as no contexto social, envolvendo a si e ao leitor medida que os acontecimentos narrados vo se contextualizando. Segundo o ponto de vista do narrador, de fundamental importncia para evoluir a narrativa, o homem no pode ser imortalizado corporalmente, isso geraria um verdadeiro caos. Pode-se imaginar o transbordamento da terra cheia de seres humanos num amontoado de gente, alm de tudo inmeros problemas que ainda so inimaginveis.

Nem tudo festa, porm, ao lado de uns quantos que riem, sempre haver outros que chorem, e s vezes, como no presente caso, pelas mesmas razes. Importantes sectores profissionais, seriamente preocupados com a situao, j comearam a fazer chegar a quem de direito a expresso do seu descontentamento. [...] (p. 25) [...] Que vamos fazer com os velhos, se j no esta a a morte para lhes cortar o excesso de veleidades macrbias. (p. 29).

O autor narra todas as mazelas, toda calamidade de um pas no qual as pessoas no morrem e o governo no tem condies de pagar tantas penses. O que aconteceu a este pas, uma vez que essas questes so os grandes fantasmas deste lugar. Saramago cria uma fbula

154

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

mpar, verossmil, mesmo partindo de uma situao irreal e inusitada. Um exemplo disso a explicao que faz sobre o nojo enquanto luto:
Antes de prosseguirmos convir esclarecer que o termo nojo, posto pelo pico na boca do infeliz gigante, significava ento, e s, tristeza profunda, pena, desgosto, mas, de h tempos a esta parte, o vulgar da gente considerou, e muito bem, que se estava a perder ali uma estupenda palavra para expressar sentimentos como sejam a repulsa, a repugnncia, o asco, os quais, como qualquer pessoa reconhecer, nada tem que ver com os enunciados acima. (p. 65)

A trama tem uma exposio de forma contnua, onde Saramago consegue variar e inserir ao seu tempo a alternativa de um narrador habilidoso, que tudo sabe. Ele ainda admite uma peculiaridade nica em suas narrativas na variedade dos seus personagens que interferem permeando toda histria. Embora no deixe de lado o engajamento, Saramago investe mais em outros dois elementos: a stira e a discusso sobre a finitude da vida. A reside o triunfo do romance de As Intermitncias da Morte: o romance significa um reencontro com um escritor que se move com maestria no terreno da fantasia e do humor. Para Saramago demonstrar ao leitor tanto a versatilidade cultural quanto a circunstncia lingustica com que trabalham os personagens caracterizar melhor sua identidade, como se percebe a seguir em ZILLES (2004, p.156):
No campo das mudanas lingusticas, os emprstimos de palavras ou expresses so em geral associados a atitudes valorativas positivas do povo que os toma em relao lngua e cultura do povo que lhes deu origem. [...]

A linguagem utilizada no romance de fico fator primordial para mostrar a inteno do autor. Todas as consideraes concernentes ao estilo em geral so pertinentes e vlidas para a fico, a para COUTINHO (1978, p.42):
O arranjo eficiente das palavras estilo um a mais dentre os recursos utilizados pelo artista para estruturar a sua obra, as palavras, as imagens, as idias, os personagens, o cenrio, tudo vive em funo da estria e seu xito. De modo que a manipulao da lngua, consoante os diversos processos retricos e estilsticos, meio fundamental na fico, tendo em vista especialmente que os dois recursos mais usados por ela so a narrativa.

155

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

Para o autor, h sempre uma seleo, uma escolha de elementos significativos que ao mesmo tempo compem os acontecimentos e sugerem ao leitor, numa atmosfera de atrao e surpresas, muitos modos de interpretar uma narrativa. Se os textos de Jos Saramago forem analisados pelo lado da escrita formal podem provocar estranheza. Ou seja, os textos surpreendem pela prtica de uma pontuao anormal e pela desordem no emprego de maiscula e minscula. Conclui-se que h uma insistncia solitria do escritor e algo estranho escrita convencional da lngua portuguesa. A ortografia utilizada por Saramago, no empecilho para os leitores que j conhecem e respeitam o seu modo de escrever.

Consideraes Finais

Saramago teve o cuidado em ser e parecer um escritor bem atual ao mesmo tempo um clssico, percebe-se na obra o uso de emprstimos lingusticos que podem ser consideradas tambm uma caracterstica contempornea. De acordo com Zilles (2004) muitos optam por dar esse tom da variedade na linguagem. Com isso, eles mostram ao leitor tanto a versatilidade cultural quanto a circunstncia lingustica com que trabalham os personagens para caracterizar melhor sua identidade. Ao analisar os textos de Jos Saramago pelo lado da escrita formal podem provocar estranheza, ou seja, os textos surpreendem pela prtica de uma pontuao anormal e pela desordem no emprego de maiscula e minscula, h uma insistncia solitria do escritor e algo estranho escrita convencional da lngua portuguesa. Em relao construo da personagem protagonista pouqussimas vezes na histria da literatura, uma entidade metafsica to humanizada, a Morte esqueltica e gelada, em neste romance o autor consegue transformar-la em personagem central, e por fim acaba sendo um modo de tratar a vida com mais leveza, humor e ironia. No poderia deixar de enfatizar o realismo fantstico, tal caracterstica se faz presente tambm na literatura brasileira, como o Realismo presente em Memrias Pstumas de Brs Cubas, do autor Machado de Assis, o fascinante que o autor consegue coexistir paralelamente a entidade metafsica do romance em um espao geogrfico real, junto com coisas e seres concretos reais. Para Saramago as seres e entidades simplesmente existem no se questiona a origem subliminar de nenhuma delas, e como convicto ateu, para ele as coisas que existem agora, simplesmente deixaro de existir depois sem nenhum mistrio ou ideologia religiosa.
156

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

Assim como todo e qualquer escritor que discorre acerca de temas polmicos que diz respeito s verdades sociais, sofrem as consequncias de seus atos, paga-se um preo muito alto por ser realista e irnico, foram atribudas Saramago vrias acusaes a respeito de religio, algo que ele no costumou seguir, justamente por uma referida obra em que para alguns denotavam heresia aos ideais catolicistas, a opinio da crtica que no levaram em conta desta pretensa tentativa de desvirtuar estas ideologias, deve-se considerar que tudo no passa se artifcio literrio de fico. Futuramente almeja-se realizar um estudo mais apurado em outras obras de Jos Saramago, tais como Ensaio Sobra a Cegueira e Ensaio Sobra a Lucidez, traar um perfil melhor das caractersticas da Literatura Contempornea e Ps Contempornea assim como detectar outras caractersticas singulares deste autor.

Referncias

ARAJO, Carlos. O romance segundo Jos Saramago. Jornal Cruzeiro do Sul. Caderno B. 22 jun. 2010. Disponvel em: <http://www.cruzeirodosul.inf.br/ materia.phl?editoria=130&id=314598>. Acesso em: 24 out. 2010. BAKHTIN, M. Problemas da potica de Dostoisvski. Rio de Janeiro: Forense Universitria,1981. CALBUCCI, Eduardo. Saramago: um roteiro para os romances. So Paulo: Ateli Editorial, 1999. CAMPINAS, Odilon. Jos Saramago: no tenhamos pressa, mas no percamos tempo. Pr-Reitoria de Pessoal Superintendncia Geral de Pessoal. 2010. Disponvel em: <http://www.pr4.ufrj.br/jose_saramago_nao_tenhamos_pressa_mas_ nao_percamos_tempo.htm>. Acesso em: 24 out. 2010. COSTA, Horcio. Jos Saramago: o perodo formativo. Lisboa: Caminho, 1997. COUTINHO, Afrnio. Notas teoria literria. 2. ed. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978. LOPES, Joo Marques. Saramago: biografia. So Paulo: Leya, 2010. PERRONE-MOISS, Leyla. Intil poesia e outros ensaios breves. So Paulo: Companhia das Letras, 2000. SARAIVA, Antnio Jos; LOPES, Oscar. Histria da literatura portuguesa. Porto: Porto Editora, 1995. SARAMAGO, Jos. As intermitncias da morte. So Paulo: Companhia das Letras, 2005.

157

REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas ISSN 1984-6576 v.4, n. 1 maro de 2012 p.137-158 www.ueg.inhumas.com/revelli

______. Memorial do convento. 25. ed. So Paulo: Bertrand Brasil, 2000. ______. Levantado do cho. 7ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1999 ZILLES, Ana Maria S. Ainda os equvocos no combate aos estrangeirismos. In: FARACO, Carlos Alberto (Org.). Estrangeirismos: guerras em torno da lngua. 3 ed. So Paulo: Parbola, 2004.

Texto recebido em 13/06/11. Aprovado em 27/09/11.

158