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SURGIMENTO
Dom Quixote de La Macha (1605-1615) considerado o primeiro romance da literatura mundial, pois subverte o conto emoldurado das histrias de cavalaria; considerado o primeiro livro a deixar de lado a narrao dos sentimentos "nobres" e os atos hericos da aristocracia dominante para mostrar as camadas mais marginalizadas da populao atuando como protagonista em suas lutas pela sobrevivncia
SURGIMENTO
Tericos como Luckks e Marinetti associam o surgimento do romance com o crescimento da burguesia europia dos anos 1700: romance como epopia de um mundo sem Deus; Vida humana/privada passa a interessar para a arte;
GUTENBERG
SURGIMENTO
O romance tornou-se gnero preferencial a partir do Romantismo, por isso ficando o termo romance associado a estes.
O realismo, entretanto, teria no romance sua base fundamental, pois apenas este permitia a mincia descritiva, que exporia os problemas sociais.
SURGIMENTO
No realismo o romance se torna meio de comunicao social, arma na arena poltica, pintando todo um minucioso retrato social; esse tipo de romance que se torna muito popular nos anos 50 do sculo XX, agora transformado e chamado de neorealismo importncia do narrador
CONSTRUO
Antes do que se chama hoje de romance havia os contos emoldurados, uma construo por paralelismo; hoje o romance como uma construo racionalmente planejada e construda, tijolo por tijolo
NOVELA x ROMANCE
Romance sincrtico, provm da histria, relato de viagem Novela fundamental, provm do conto (Poe) e da anedota (Mark Twain)
Romance uma combinao e ligao de elementos heterogneos, h de se ter habilidade para desenvolver e ligar episdios > o final um enfraquecimento, no o clmax
Novela baseia-se num conflito e tudo mais tende para a concluso
A novela aproxima-se o mais possvel do tipo ideal que o poema; tem o mesmo papel que o poema, mas em seu prprio domnio, o da prosa. Poe cr ser possvel recuar o limite de extenso at duas horas de leitura em voz alta; ele considera o romance como um gnero inconveniente
O romance europeu do sculo XIX caracteriza-se por um largo emprego de descries, de retratos psicolgicos e de dilogos. s vezes, apresentam-se esses dilogos como uma simples conversao que nos retrata os personagens atravs de suas rplicas
Dom Quixote de La Macha(Miguel de Cervantes, 1605) Razo e Sensibilidade (Jane Austen, 1811) O vermelho e o negro (Stendhal, 1830) Madame Bovary (Flaubert, 1856) O jogador (Dostoievski, 1867) O crime do Pe. Amaro (Ea de Queirs, 1875) As aventuras de Tom Sawer (Mark Twain, 1876) Ulisses (James Joyce, 1922) Lolita (Nabokov, 1955) Grande Serto: Veredas (Guimares Rosa, 1956) Cem anos de solido (Gabriel Garca Mrquez, 1967) O nome da Rosa (Umberto Eco, 1980) O Evangelho Segundo Jesus Cristo (Saramago, 1991)
Sarrasine (Balzac, 1830) Assassinatos na Rua Morgue (Poe, 1841) O alienista (Machado de Assis, 1881) A morte de Ivan Ilitich(Tolstoi, 1886) Um estudo em vermelho (Sir Arthur Conan Doyle, 1887) Juventude (Joseph Conrad, 1902) Metamorfose (Kafka, 1915) O velho e o mar (E. Hemingway, 1945) O cavaleiro inexistente (talo Calvino, 1959) Aura (Carlos Fuentes, 1962) O Exrcito de um Homem S (Moacyr Scliar, 1973) Enquanto a noite no chega (Josu Guimares, 1978) Crnica de uma morte anunciada (Gabriel Garca Mrquez, 1981)