Você está na página 1de 4

Temperamento De Contista

No limiar dos 40 anos e com 5 livros de contos publicados, Caio Fernando Abreu se apresenta como um dos principais expoentes daquele gnero no Brasil. Sua estria aconteceu em 1970, com o lanamento de Inventrio do irremedivel; a obra subseqente foi O ovo apunhalado, de 1975; dois anos mais tarde, Pedras de Calcut. Vieram depois Morangos mofados, de 1982, e Os drages no conhecem o Paraso, de 1988. No intervalo, Caio publicou um romance, Limite branco (1970), e um trptico de novelas, Tringulo das guas (1983). Redigiu tambm peas de teatro, adaptou um romance para o palco, editou jornais e revistas; mas nunca deixou de produzir novos contos, gnero que, at agora, ata as duas pontas, a inicial e a presente, de sua performance como escritor. Sua propenso para a narrativa curta talvez decorra de fatores pessoais, um tipo de preferncia ou necessidade: a pressa, o pouco tempo disponvel para a elaborao dos textos, os apertos econmicos, a constante mobilidade podem ser as causas dessa grande incidncia de contos na biografia literria de Caio Fernando Abreu. Todavia, independentemente dessas justificativas, o autor parece tender para o gnero, por ele responder melhor s suas inclinaes estticas, definidas pelo exame das marcas caractersticas de sua literatura. Essas s poderiam se realizar plenamente no conto, razo pela qual o escritor o utiliza com grande assiduidade. Uma das marcas mais constantes diz respeito criao quase que exclusiva de personagens annimas. Caio Fernando Abreu via de regra designa os seres humanos que habitam as histrias to-somente por intermdio dos pronomes pessoais. Quando no o faz, emprega formas descritivas, que identificam as pessoas por seus sinais externos. Em "fuga" apenas a menina que deveria acompanhar o protagonista tem nome; os

demais so definidos por suas faixas etrias. o mesmo se verifica em "Os sapatinhos vermelhos": Adelina, a proprietria dos calados mgicos, batizada pelo narrador, mas seus parceiros masculinos so caracterizados a partir da percepo que a moa tem da aparncia fsica deles. O significado desse procedimento claro: as pessoas esto esvaziadas de sua identidade, de modo que no h como nome-las. Este esvaziamento advm do modo de convivncia determinado pela sociedade: to competitivo que corri a personalidade dos indivduos. Mesmo quando excntricos, eles se tornam parte da massa uniforme; por sua vez, a diluio no coletivo no impede a solido e o abandono. O universo humano criado pelo escritor compe-se de indivduos tanto mais solitrios, porque deles retirada a possibilidade de, aps terem-nos perdido, recuperarem os laos com o social, seja este representado por amigos, amantes ou membros da famlia. A abdicao do nome sinaliza a perda de humanidade. Por isso, a identidade das personagens s aparece quando, como em "Sargento Garcia" ou "Aqueles dois", tem sentido simblico, decifrado no prprio conto. Caso contrrio, um mero pronome de primeira ou terceira pessoa indica de quem se fala naquela histria. O mesmo o mesmo no acontece quando se mencionam animais: eles so, na maioria das vezes batizados, fato que matria de discusso em "Corujas", texto em que, simultaneamente, se nega ao leitor o nome do narrador, o indivduo encarregado de rememorar os acontecimento. Em "Linda, uma histria horrvel", outra vez um animal d ttulo a narrativa, ostentando um princpio de identificao de que carecem os atores humanos, a me e o filho que se reencontram depois de longos anos. Essa inverso acentua o processo de aniquilao da personagem experimentado pelos protagonistas das histrias. Em "Mel & Girassis", refora-se esse apagamento com o emprego dos sucessivos clichs narrativos; desse modo, no apenas os heris no apresentam identidade e preferem acreditar no universo de fantasia hollywoodiana em que foram jogados; tambm o narrador deixa-se contaminar pelos esteretipos da

cultura de massa que substituem a criatividade e diluem o estilo, sendo o trao que particulariza uma obra qualquer. Somente um gnero narrativo viabiliza a apresentao de situaes em que o mundo das personagens reduz-se a to pouco, a personalidade estreita-se a tal ponto, a existncia se espreme em semelhante rotina: o conto. A limitao da forma combina com a pequenez da vida dos seres representados, processo acentuado pela utilizao de um foco narrativo uniforme. Com efeito, nos enredos de Caio Fernando Abreu, a focalizao, em primeira ou terceira pessoa, fixa, impedindo o leitor de conhecer mais que o universo interno de uma nica personagem. Este fator isola ainda os indivduos, pois nem ao nvel narrativo o dilogo se instaura o que mostra o conto "Pela passagem de uma grande dor": ainda que reproduzindo uma conversa telefnica, o ponto de vista fecha-se sobre um dos interlocutores, negando-nos a perspectiva do outro. A comunicao entre os dois torna-se ainda mais difcil, porque fica tambm obstrudo o canal entre um dos protagonistas e o leitor. Na maioria, estes contos narram histrias de partidas e retornos. Quando as personagens no esto se movendo no espao, esto viajando no tempo: "Visita" e "Linda, uma histria horrvel" exemplificam o primeiro caso, "Corujas" e "Osis", o segundo. A mobilidade dos protagonistas aparece tambm em "Garopaba, mon amour" ou "Para uma avenca partindo"; mas tambm "Sargento Garcia", "London, London" ou "Aconteceu na Praa XV" falam de seres em vias de partir ou que j chegaram. A memria outro fator de deslocamento, por isso est presente tanto nas histrias de recordao, como "Osis", quanto nos enredos centrados em heris em trnsito, como "Garopaba, mon amour". O peculiar que esses contos s introduzem uma parte da jornada: as sadas no tm retorno, as voltas no revelam as razes da partida As narrativas se resumem sempre metade dos acontecimentos, como se as causas ou as conseqncias desses fossem esquecidas ou perdidas em meio ao trajeto. A experincia dos protagonistas fica fragmentada e incompleta,

este sendo um fator a mais a demarcar a estreiteza ou reduo de seu universo existencial. E sendo um fator a mais a explicar por que o conto se apresenta como a forma preferida do escritor, o nico capaz de traduzir o mundo segundo a maneira que os sujeitos o vivenciam. O cosmos ficcional criado por Caio Fernando Abreu se particulariza por conter personagens para os quais o futuro no significa nada Quando eles partem, esto fugindo; quando retornam, esto se preparando para encontrar a morte: a de um ente querido, como em "Visita", a prpria, como em "Linda, uma histria horrvel". flagrante a ausncia de um projeto existencial, circunstncia coerente com o fato de os protagonistas constiturem seres sem identidade. Apenas "Mel & girassis" promete um comeo feliz para os heris; por isso, lida explicitamente com clichs, pois a felicidade e a realizao amorosa s podem ocorrer sob tais condies. O projeto assume a feio dj vue e tem seus efeitos atenuados. Ainda assim, o conto encerra com uma promessa, e o fato de converter o happy end em perspectiva de nova oportunidade singulariza o texto no conjunto das narrativas de Caio Fernando Abreu. Adota nova fisionomia, praticamente saltando do conto novela; com isso, sugere o novo percurso a trilhar, que, sendo original, no desmente o anterior, assinalado pela manifestao do temperamento de contista, agora consagrado.

Regina Zilberman