CINEMA AMERICANO

Em

1917,

maioria

dos

estdios

norte-

americanos j se localizava em Hollywood e a durao dos filmes tinha aumentado de um rolo para 60 ou 90 minutos. Surgiam os chamados longas-metragens (feature films).
(Costa, 2006, p.47)

A transio foi gradual e liderada pelos filmes europeus de mltiplos rolos que eram distribudos nos EUA. O lucro e a popularidade desses filmes impulsionaram a produo americana.
(Costa, 2006, pp.48-49)

Os primeiros longas mantinham a estrutura narrativa dos filmes de rolo nico, at que os cineastas perceberam que a durao mais longa permitia a incluso de mais personagens e mais acontecimentos principal.
(Costa, 2006, p.50)

relacionados

ao

enredo

A montagem analtica, o corte para os closeups, a alternncia, a continuidade de olhar e direo, o contracampo, se tornaram parte de um padro. Em 1917, o cinema j estava livre de outras mdias. O cinema hollywoodiano estava chegando.
(Costa, 2006, p.50)

WESTERN

O Western incluiu-se entre os primeiros gneros de filmes narrativos da histria, subordinando a

funo histrica de determinado perodo da histria americana funo mitolgica.

(Vugman, 2006, p.159)

Sua influncia sobre a cinematografia observada em filmes de samurais japoneses, cangaceiros brasileiros, alm, claro, das francas imitaes na Alemanha e na Itlia, que o popular Western Spaghetti, cujo principal diretor foi Srgio Leone.
(Vugman, 2006, p.159)

O Western americano influenciou grande parte dos gneros de Hollywood, espalhando seus motivos e convenes e, ainda, inventou o Velho Oeste, fuso de diferentes pocas e diferentes regies dos Estados Unidos.
(Vugman, 2006, p.159)

Os smbolos e clichs mais recorrentes na filmografia Western, so o Colt 45, a chegada da cavalaria "na ltima hora", o general Custer e o "trem de ferro", o eterno smbolo do progresso nessas produes.
(Vugman, 2006, p.161)

A montagem paralela de Griffith encontra no Western um grande campo de experimentao.

(Vugman, 2006, p.165)

A partir da Segunda Guerra Mundial, as plateias americanas sentem-se saturadas pela frmula clssica e, tambm, desencantadas com a

expresso simblica de valores que j no se sustentam com a mesma facilidade.

(Vugman, 2006, p.172)

A partir dos anos 1960, o Western j no consegue acompanhar a modernizao e a

revoluo de valores da sociedade americana. A produo ir diminuir e os filmes lanados revisitam o gnero, questionando-o.
(Vugman, 2006, p.174)

A Guerra da Coria, a derrota na Guerra do Vietn, o espao social e ideolgico conquistado pelas minorias e a entrada do capitalismo em seu atual estgio transnacional desatualizam

definitivamente os mitos e os valores sobre os quais o Western se constituiu.

(Vugman, 2006, p.175)

A essa altura, as convenes e os motivos do Western j se espalharam por praticamente todos os gneros, mas o legendrio Velho Oeste, seus valores e mitos j no conseguem expressar a ideologia e a cultura da sociedade norte-

americana.
(Vugman, 2006, p.175)

FILM NOIR

Corria o ps-guerra e, privados de cinema hollywoodiano durante a ocupao, os franceses viram-se diante de uma leva de filmes que inclua Relquia macabra (Huston, 1941) e Um retrato de mulher (Lang, 1944).
(Mascarello, 2006, p.179)

O rtulo "noir" foi cunhado em 1946, pelo crtico e cineasta Nino Frank, em aluso "Srie Noire. Em 1955, apareceria Panorama du film noir amricain, um esforo de sistematizao da categoria que, outra vez, caracterizava-se pelo impressionismo e pela contradio.
(Mascarello, 2006, p.179)

O tema central mais abordado na produo noir o crime, entendido pelos comentadores como campo simblico para a problematizao do malestar americano do ps-guerra.
(Mascarello, 2006, p.182)

Pontos narrativos e estilsticos: pode-se afirmar que o noir buscou fonte na literatura policial e no expressionismo cinematogrfico. A respeito

desses elementos, buscou a complexidade das tramas e o uso do flashback, alm da narrao do protagonista masculino.
(Mascarello, 2006, p.182)

Recorre iluminao low-key, emprego de lentes grande-angulares e o corte do big-close para o plano geral em plonge (este, o

enquadramento noir por excelncia). E ainda a uma srie de motivos iconogrficos.

(Mascarello, 2006, p.182)

No contexto de produo apresentado, deve ser considerada a figura da mulher fatal. a imagem da independentizao da mulher no momento do ps-guerra.
(Mascarello, 2006, p.183)

Alguns autores defendem que o revigoramento do masculino implementado pela transgresso da construo clssica do prprio heri. Dessa forma, a frequente exacerbao da masculinidade no personagem noir pode ser considerada uma marca daquilo que justamente se faz ausente..
(Mascarello, 2006, p.183)

Dessa forma, a produo noir era tida como veculo para a tematizao (embora velada) das emergentes desconfianas entre o masculino e o feminino, causadas pela desestabilizao dos
papeis sexuais durante a guerra.
(Mascarello, 2006, p.182)

Face a todo o exposto, preciso reconhecer que o noir como gnero nunca existiu: sua criao foi retrospectiva. Trata-se de uma "categoria crtica" (Neale, 2000, P. 153) e de origem estrangeira, a
posteriori.
(Mascarello, 2006, p.179)

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
COSTA, Flvia Cesarino. Primeiro cinema. In: MASCARELLO, Fernando (org.). Histria do cinema mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp.1752. MASCARELLO, Fernando. Film noir. In: ____ (org.). Histria do cinema mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp.177-188. VUGMAN, Fernando Simo. Western. In: MASCARELLO, Fernando (org.). Histria do cinema mundial. Campinas: Papirus, 2006, pp.159-175.