Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
JEZIEL DE PAULA
Doutorando em Histria Social pela
Unicamp
jeziel@obelix.unicamp.br
RESUMO Atravs de uma retrospectiva histrica da evoluo tecnolgica da fotografia, este artigo aborda a polmica sempre presente do realismo ou ilusionismo da imagem. Ao analisar as mtuas influncias ocorridas no sculo XIX, entre
a arte pictrica e a tcnica fotogrfica, o texto procura demarcar algumas contribuies responsveis pelo surgimento de novas estruturas visuais para o conhecimento e interpretao do mundo sensvel, dentre elas o movimento impressionista.
Palavras-chave: fotografia Impressionismo percepo & representao imagtica.
ABSTRACT This article is related to both influences that took place in the XIX
century between the pictorial art and the photograph technique, as well as the
always present question about realism versus image ilusionism. The text shows,
in synthesis, a historic retrospective through the evolution of photographic technology, and some contribution that led to a new visual structures for the knowledge and interpretation of the world, such as Impressionism.
Keywords: photography Impressionism perception & imagery representation.
impulso 53 n24
stabelecer as possveis relaes entre o aparecimento da fotografia e o desenvolvimento de novas formas de perceber e
interpretar o mundo dentre elas o Impressionismo conduz necessariamente retomada de antigos questionamentos sobre a
prpria objetividade da imagem fotogrfica. A fotografia, originria da
cooperao da cincia e de novas necessidades de expresses artsticas,
tornou-se logo ao seu nascimento objeto de violentos litgios. Saber se
a mquina fotogrfica era apenas um instrumento tcnico, capaz de reproduzir de modo puramente mecnico as aparncias, ou se era preciso consider-la como um verdadeiro meio de exprimir as impresses
artsticas individuais inflamou os espritos de artistas, crticos e fotgrafos desde as primeiras dcadas do sculo XIX at nossos dias.
A PR-HISTRIA DA FOTOGRAFIA
Bem mais que uma inveno, a fotografia surge como um lento,
gradativo e longo processo de mltiplas descobertas, que somente se
consolidariam entre as dcadas de 1820-1830. No entanto, o conhecimento bsico da cmara obscura remonta Antigidade e, como indica seu prprio nome latino, significa um compartimento totalmente
escuro com apenas um pequeno orifcio em uma de suas paredes, atravs do qual se projeta uma imagem invertida da vista exterior sobre a
parede oposta. tambm muito provvel que em climas meridionais,
onde devido ao calor os interiores das casas so mantidos escuros, esse
fato j tivesse sido notado anteriormente observao, feita pelo filsofo macednio Aristteles (384-322 a.C.), do princpio ptico que o
produz: por volta do ano de 350 a.C., ele faz uma descrio detalhada
do fenmeno. Tambm observou que, quanto menor o orifcio, mais
ntida seria a imagem projetada. Por outro lado, desde os primrdios
da civilizao, o homem tem percebido a propriedade da luz em alterar vrias substncias, por exemplo, a descolorao dos tecidos, o enegrecimento da prata e a prpria cor tostada que adquire a pele exposta
ao Sol. Dessa forma, os conhecimentos bsicos, tanto pticos como
qumicos, que possibilitariam a inveno da fotografia, estavam todos
estabelecidos h vrios sculos.
abril 54 99
impulso 55 n24
abril 56 99
j era possvel obter uma fotografia com cinco minutos de pose. Para isso, os fotografados suportavam a eternidade dos 300 segundos absolutamente imveis, amarrados a
uma cadeira e presos por barras de metal.
Somente no final da dcada de 1840,
novos aperfeioamentos tecnolgicos seriam
introduzidos por inventores americanos, ingleses e austracos, reduzindo o tempo de exposio necessrio para obter a imagem em
cerca de 40 segundos. Finalmente a arte de
representar a imagem de uma pessoa estava
agora acessvel a um pblico cada vez mais
amplo.
Atualmente consideramos a fotografia
como algo to natural e diludo em nosso cotidiano que se torna difcil compreender a intensidade do deslumbramento que sua aura
mgica causava para os contemporneos de
Daguerre. A idia de que era possvel fazer
com que a prpria natureza produzisse es- Mahe, um bravo, c. 1841, fotgrafo desconhecido, Daguerretipo.
pontaneamente uma representao grfica
havia revolucionado o mundo. O filsofo alemo Walter Benjamin, relatando o clima de magia que envolvia o retrato fotogrfico em seus
primrdios, bem como a timidez, espanto e at o temor que provocava nas pessoas que o olhavam, cita as observaes feitas por um fotgrafo chamado Dauthendey: As pessoas no ousavam a princpio
olhar por muito tempo as primeiras imagens produzidas. A nitidez
dessas fisionomias assustava, e tinha-se a impresso de que os pequenos rostos humanos que apareciam na imagem eram capazes de vernos, to surpreendente era para todos a nitidez inslita dos primeiros
daguerretipos.1
Assim, nasceram a heliografia (escrita pelo Sol) e a fotografia (escrita pela luz). Ambos os termos referem-se a uma forma de registrar
a imagem real sem a participao ou interferncia do homem, apenas
pela ao direta da luz natural. Nesse sentido, tambm interessante
lembrar o significado do nome que o processo fotogrfico recebe em
pases no ocidentais. No Japo, por exemplo, chamado de sha-shin,
que quer dizer reflexo da realidade. Nesse caso, ele encarado
1
impulso 57 n24
como uma forma de reflexo luminosa da verdade. A fotografia incorporava desde o seu nascimento a condio de espelho do mundo,
s que um espelho dotado de memria. Obviamente, a luz elemento
fundamental para a fotografia estava longe de ser uma questo pertinente apenas para os fotgrafos. Pintores de todos os sculos sempre
souberam, em maior ou menor grau, que o problema da incidncia e
reflexo da luz sobre um objeto era o prprio problema da pintura.
Com o passar dos anos, muitos outros usos e funes foram sendo
atribudos fotografia. Porm, dentre todos eles, sempre predominou
o carter acentuadamente ldico de uma novidade extica, que encerrava em si mesma o aspecto misto de arte e cincia.
O carter multifacetado da fotografia em seus aspectos de iluso
e revelao demonstra o panorama ambguo em que se define a imagem fotogrfica. Suas potencialidades, seu alcance e seus limites, em
dado momento, vislumbram-se como exatos e objetivos, em outro,
apresentam-se indecifrveis, obscuros, fragmentados e subjetivos. Tal
dilema tem sua origem no prprio nascimento da fotografia, assim
como no transcorrer de toda sua histria. A ensasta italiana Francesca
Alinovi afirma: O nascimento da fotografia baseia-se num equvoco
estranho que tem a ver com sua dupla natureza de arte-mecnica: o de
ser um instrumento preciso e infalvel como uma cincia e, ao mesmo
tempo, inexato e subjetivo como a arte. A fotografia, em outras palavras, encarna a forma hbrida de uma arte-exata e, ao mesmo tempo,
de uma cincia-artstica, o que no tem equivalentes na histria do
pensamento ocidental.2
abril 58 99
impulso 59 n24
campos de batalha juncados de cadveres. Todavia, a tcnica disponvel ainda no permitia nenhuma foto de ao ou movimento, obrigando que todas essas imagens de soldados mortos fossem feitas aps
o trmino dos combates. Tambm devemos lembrar que nessa poca
ainda no haviam sido inventados os processos grficos que permitiriam a publicao de tais fotografias em livros, revistas e jornais. No
perodo em que foram produzidas, tais imagens somente puderam ser
divulgadas atravs de exposies pblicas.
O carter irrefutvel de uma reproduo fiel da realidade atribudo a essas imagens fotogrficas registrando pela primeira vez na
histria a guerra sem retoques to evidente que, Mathew B. Brady,
o chefe da equipe de fotgrafos que fez a cobertura do conflito, considerou a cmara fotogrfica, numa expresso que se tornaria mundialmente conhecida, como o olho da histria.4
A grande repercusso pblica diante da viso dessas imagens
mostrando uma realidade crua, nunca antes imaginada apesar das representaes artsticas, causou na vida das pessoas um impacto to devastador que, logo no incio, alertou os governantes sobre o poder de
persuaso que a fotografia detinha. A imagem fotogrfica possua uma
eficcia documental comprovada e essa constatao veio acelerar simultaneamente os processos paralelos de censura e de propaganda poltica atravs da fotografia, que perduram at nossos dias. Interessante
4
abril 60 99
impulso 61 n24
Era o prprio modelo transferido para a emulso sensvel do filme, colados e indissociveis, como um decalque do real.
Os realistas, entre os quais estou, e entre os quais eu j
estava quando afirmava que a Fotografia era uma imagem sem cdigo mesmo que, evidentemente, cdigos venham infletir sua leitura , no consideram de
modo algum a foto como uma cpia do real mas
como uma emanao do real passado: uma magia,
no uma arte. Perguntar se a fotografia analgica ou
codificada no um bom caminho para anlise. Na
Fotografia, de um ponto de vista fenomenolgico, o
poder de autenticao sobrepe-se ao poder de representao.5
O primeiro pesquisador a questionar o conceito de que a fotografia reproduz um objeto tal como ele , ou seja, como uma realidade
objetiva de algo fora de si mesmo, foi o historiador da arte Bernard Berenson em 1947. Berenson afirma que Ver tanto uma arte adquirida
quanto falar, embora sem dvida mais fcil de aprender.7 Explica
que, at h pouco menos de dois sculos, quando a ampla difuso dos
meios de comunicao ainda no havia comeado a estabelecer uma
espcie de esperanto visual, havia no planeta vrios grupos visualizadores (latino cristo, ortodoxo, islamtico, indiano e chins), da mesma
forma que existiam e ainda existem vrios grupos lingsticos. Naquela poca, uma pessoa comum pertencente a um desses grupos no teria
a menor possibilidade de entender as representaes visuais de um outro grupo. E mesmo atualmente, acrescenta Berenson, apesar dos meios de comunicao de massa, ainda ficamos bastante desorientados
5
6
7
abril 62 99
impulso 63 n24
turas feitas sobre o tema e ainda preservadas independente de cultura, lugar ou poca sempre representaram os cavalos a galope com
suas quatro pernas esticadas, iguais aos cavalinhos de carrossel, como
se estivessem em pleno vo.
abril 64 99
As observaes de Gombrich, de um lado, corroboram a hiptese de Arnheim de que ver algo culturalmente assimilado, e no ine10
impulso 65 n24
LEITE, Jos Roberto Teixeira. Boudin no Brasil. Rio de Janeiro: Museu Nacional de Belas-Artes, 1961.
abril 66 99
Carruagem nas corridas da Normandia, Edgar Degas, 1875. Nesse quadro, pintado trs
anos antes dos estudos fotogrficos sobre os movimentos dos animais, aparece o flagrante onde dois jqueis galopam seus cavalinhos de carrossel ( esquerda).
impulso 67 n24
Neste quadro, Degas sutilmente aumentou a noo de movimento pintando manchas escuras quase invisveis no centro praticamente vazio. Exatamente o mesmo efeito fotogrfico de captar corpos
em movimento onde, devido baixa velocidade de obturao da cmara, o assunto aparecia tremido ou como manchas indefinidas.
Outro exemplo interessante estaria na obra de Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901), um dos maiores artistas grficos de sua poca.
Durante a primeira metade da dcada de 1890, atingiu o apogeu
como criador de cartazes arrojados sobre os artistas de casas noturnas
parisienses. Lautrec inovou a arte da gravao com a tcnica chamada
crachis (cuspidela), onde, ao espirrar tinta na pedra litogrfica com
uma escova de dentes, obtinha um efeito de pontilhado exatamente
igual granulao dos pontos de prata observada nas ampliaes fotogrficas.
abril 68 99
impulso 69 n24
verno de 1894, ano em que a srie foi criada. Nessas variaes sobre um mesmo tema, percebe-se de imediato a extraordinria
habilidade de Monet em captar as mnimas
mudanas sofridas pela pedra quando submetida a uma iluminao diferente. Esse
procedimento exatamente idntico fotografia constitui um dos pilares da esttica impressionista: o pintor apresenta o
que o olho capta e no o que a mente concebe sobre o tema.
Assim, a fotografia, ao envolver os
mltiplos nveis em que se faz presente na
nossa civilizao, criaria novos padres culturais, modificando e condicionando os hbitos do homem atravs da sua mensagem,
principalmente, quando multiplicada e inserida nos meios de comunicao. A imagem fotogrfica contribuiria para o nascimento de uma nova estrutura visual e, simultaneamente, tambm seria influenciada
por ela. Uma outra ordem imaginria, at
ento indita, seria doravante utilizvel
O Jquei, Henri de Toulouse-Lautrec, 1899.
como verdadeiro modelo para conhecimento e interpretao do mundo sensvel. No se tratava de uma
moda ou de um simples processo tcnico de representao imagtica.
Era o prprio exerccio da atividade perceptiva e figurativa que havia
mudado, dando um novo sentido ao ato de ver. Sua iMAGem ultrapassaria os limites da iMAGinao, penetrando no mundo da MAGia.
Ela possua o poder de fazer com que acreditssemos no inacreditvel.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
AMARAL, Aracy. Arte, para qu? So Paulo: Nobel, 1987.
ARNHEIM, Rudolf. Arte e Percepo Visual: uma psicologia da viso
criadora. So Paulo: Pioneira, 1980.
BARTHES, Roland. A Cmara Clara: nota sobre a fotografia. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
abril 70 99
BENJAMIN, Walter. Pequena histria da fotografia. In: Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense, 1985.
BERENSON, Bernard. Esttica e Histria. So Paulo: Perspectiva,
1972.
BUSSELLE, Michael. Tudo sobre Fotografia. So Paulo: Crculo do
Livro, 1977.
CORBIN, Alain. O segredo do indivduo. In: Histria da Vida Privada,
v. 4. So Paulo: Companhia das Letras, 1993.
FABRIS, Annateresa. (org.). Fotografia: usos e funes no sculo XIX.
So Paulo: Edusp, 1991.
FRANCASTEL, Pierre. A Realidade Figurativa. So Paulo: Perspectiva,
1993.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da Caixa Preta. So Paulo: Hucitec, 1983.
FREUND, Gisle. Fotografia e Sociedade. Lisboa: Vega, 1995.
FRIEDRICH, Otto. Olympia: Paris no tempo dos impressionistas. So
Paulo: Companhia das Letras, 1992.
GERNSHEIM, Helmut. Historia Grfica de la Fotografa. Barcelona:
Omega, 1966.
GOMBRICH, E.H. Histria da Arte. So Paulo: Crculo do Livro,
1977.
LANGFORD, Michael. Fotografa Basica: iniciacin a la fotografa
profesional. Barcelona: Omega, 1971.
impulso 71 n24
abril 72 99