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A PROBLEMTICA DO PS-MODERNISMO
NA LITERATURA BRASILEIRA
(Uma introduo ao debate)
talo Moriconi (UERJ)
Comecemos pela poesia e nela nos concentremos, como guia para a reflexo esttico-
histrica. E comecemos tambm pela demarcao de um perodo: os anos 80 e 90 do
sculo passado. Do ponto de vista cultural mais amplo, o fim do sculo XX ps-
cannico, ps-vanguardista, ps-modernista. Na poesia brasileira, marginal e ps-
marginal, ps-moderno e ps-modernista. Vemos logo que o debate intelectual no
perodo pautou-se por rtulos em "ps, prefixo ubquo. O fim do sculo foi para l de
depois. E esse vivenciar-se como pstero de si prprio engendrou uma terminologia,
muitas vezes polmica, outras intrincada. Um exemplo: as expresses "ps-moderno
e "ps-modernista no so rigorosamente sinnimas, embora estritamente
relacionadas. Ps-moderno diz respeito ao contexto cultural globalizado pop-miditico.
J ps-modernismo termo de periodizao artstica e literria. o que vem depois
do modernismo. Entre ps-modernismo e modernismo, as relaes so complexas, de
continuidade e descontinuidade, permanncia e desloca-mento. O modernismo uma
totalidade histrica. O ps-modernismo, um conjunto aberto de traos heterogneos.
DALTCA DO MODERNSMO
Entendo por modernismo uma constelao cultural cuja presena dominante na cena
brasileira estende-se por espectro temporal bem amplo, abrangendo trs fases: o
primeiro modernismo dos anos 20, marcado emblematicamente pela Paulicia
Desvairada de Mrio de Andrade, pela Semana de Arte Moderna de 22 e pela adeso
in-contrastvel de Manuel Bandeira ao novo modo, no fundamental Libertinagem; em
seguida o modernismo dos anos 30, em que toda uma gerao entra em cena e
consolida a nova linguagem (Drummond, Murilo Mendes, Jorge de Lima, Ceclia,
Vincius de Moraes, entre muitos outros); finalmente, o modernismo cannico de
meados dos anos 40 at fins dos 60, momento de nosso alto modernismo (high
modernism, como diz a crtica anglo-saxnica).
Observa-se que o modernismo desdobrou historicamente uma dialtica que levou do
impulso dessacralizao a um processo de progressiva ressublimao da linguagem
artstica. Nos anos 20, o modernismo emergente era inconoclasta e vanguardista,
parodstico e realista. Ao longo do processo de ressublimao esttica (a poesia como
expresso elevada e modelar), as obras modernistas tornaram-se clssicos no cnone
literrio da lngua brasileira. Tal dialtica his-trica inerente ao modernismo no
exclusividade brasileira. Pode-se mesmo consider-la uma lei geral do modernismo na
literatura universal. Onde houve modernismo, ocorreu essa dialtica. A conquista do
sublime literrio pela potica modernista corresponde sua progressiva
pedagogizao, oficializao, da porque se usa a palavra cnone e a expresso
modernismo cannico.
Existe portanto um conflito, uma tenso, entre dessacraliza-o e ressacralizao,
dessublimao e ressublimao, tendncias vanguardistas versus tendncias
classicizantes, polarizao intrnseca ao conceito esttico-histrico de modernismo,
correspondente dua-lidade entre a dimenso extra ou anti institucional e a dimenso
insti-tucional da arte. Por ser inerente ao conceito de modernismo, tal ten-so
estrutural, tem uma dimenso sincrnica. O melhor exemplo dessa sincronicidade est
na poesia de Baudelaire, com seu perma-nente movimento entre o "baixo e o
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"elevado, o baixo (ou vulgar) sempre enunciado contra o pano de fundo de uma
nostalgia ou de uma aspirao ao sublime. A poesia do francs Baudelaire assim um
emblema de modernidade clssica, representando figurativamen-te o que ocorre
historicamente, diacronicamente, em cada poesia modernista nacional integrada ao
sistema literrio universal no scu-lo XX.
E assim tambm o nosso modernismo, que v completada sua dialtica na fase
cannica do alto modenismo, configurando-se enquanto totalidade, enquanto objeto
bem determinado. Sim, porque por sua vez inerente ao conceito de alto modernismo
a noo de que corresponde ao momento histrico de "completude, de "fecha-mento
da esttica modernista. Noo que remete lgica derridiana do suplemento, sempre
trazida baila pelo crtico brasileiro e mestre de todos ns em matria de ps-
modernidade, Silviano Santiago. H um momento em que o modernismo j no pode
mais ser completa-do, de modo que a repetio de traos modernistas (prefixo ps
como continuao) passa a dar-se num espao fora, propcio a deslocamentos (prefixo
ps como descontinuidade). Nesse sentido, a obra de Joo Cabral desde O
engenheiro at A Educao pela pedra pode ser lida como representando ao mesmo
tempo o apogeu e o encerramento (o "fechamento num sentido de lgica esttica) da
esttica modernista. E por isso, na literatura brasileira, a dcada de 70 j pode ser
considerada ps-modernista, pois o campo em que nela se produz tem por horizonte o
modernismo no mais enquanto projeto ainda em curso (como defende o filsofo
alemo Habermas), mas enquanto totalidade bem determinada.
ARQUEOLOGA DO DEBATE
Porm, somente na dcada de 80 tomou corpo entre ns o de-bate em torno de "ps-
moderno e "ps-modernismo, como reflexo de uma onda internacional. Por seu
turno, o debate internacional so-bre "ps-modernidade foi motivado pela publicao
de livros de impacto sobre o assunto nas reas de arquitetura e da filosofia. Destaque-
se o livro La Condition Post-Moderne, de Jean-Franois Lyo-tard, publicado em 1979,
que no entanto no era uma obra de filosofia, e sim um relatrio encomendado pelo
governo do Canad sobre como devia organizar-se a produo do saber cientfico no
presente e no futuro imediato, tendo em vista o acmulo de transformaes na cultura
e no capital que caracterizara a evoluo social ao longo do sculo XX. O livro de
Lyotard permanece rigorosamente atual. O debate internacionalizado e referente a
todas as reas da esttica e das cincias humanas ampliava um tema que j vinha
sendo discutido por alguns crticos literrios norte-americanos, em conjugao com a
discusso sociolgica sobre sociedade ps-industrial mencionem-se aqui os nomes
de Leslie Fiedler e do escritor John Barth, assim como a revista acadmica de
vanguarda boundary 2.
No debate universitrio brasileiro, o tema do ps-moderno foi introduzido na USP pelo
nmero 7 do peridico Arte em Revista (1983), em que nomes conceituados como
Otlia Arantes (Filosofia) e Joo Adolfo Hansen (Literatura) apresentaram o projeto de
resgate da precedncia latino-americana, atravs da releitura de textos dos anos 60
em que o crtico Mrio Pedrosa se utilizara do termo "ps-moderno para definir o
processo criativo do artista brasileiro Hlio Oiticica. A revista publicava tambm, no
mesmo nmero, tradues de trechos de alguns dos protagonistas do debate ps-
moderno no cenrio internacional poca: o filsofo alemo Jrgen Habermas, o
filsofo francs Jean-Franois Lyotard, assim como o terico alemo Peter Brger,
autor de Teoria da Vanguarda, um dos mais influentes textos acadmicos sobre o
assunto, publicado em 1974 e at hoje no traduzido no Brasil. Em 1985, a revista
Novos Estudos Cebrap pu-blicou a primeira traduo brasileira de um texto do crtico
literrio marxista americano Fredric Jameson sobre "ps-modernismo e lgi-ca cultural
do consumo. Graas ao prestgio de Jameson e da revista inglesa New Left Review
entre os cientistas sociais marxistas e ps-marxistas brasileiros, o tema da ps-
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modernidade passou a ser cada vez mais abordado no universo da sociologia uspiana.
Esse tema tambm se espraiou depois, j nos anos 90, na bibliografia brasileira da
rea de Educao.
No Rio de Janeiro, o Professor Domcio Proena Filho e o Escritor Jair Ferreira dos
Santos publicaram em 85 e 86, respectiva-mente, pequenos opsculos de divulgao
sobre o ps-modernismo, hoje esgotados, nas colees Princpios da Ed. tica o
primeiro, e Primeiros Passos, da Brasiliense, no segundo caso. Mencione-se tambm
o manual Moderno/Ps-moderno, do professor de Comuni-cao de So Paulo, que
tem tido sucessivas reedies (ed. luminu-ras). Finalmente, no ano 1987, o tema foi
abordado de maneira densa e sistemtica nos cursos de ps-graduao de
intelectuais do porte de Eduardo Portella e Helosa Buarque de Holanda, na UFRJ, e
Silviano Santiago, na poca lecionando na PUC. Foi nesse momento que eu mesmo
travei meu primeiro contato com o tema, ao fazer meu Dou-torado, onde defendi tese
sobre o assunto. Silviano e Helosa foram os introdutores das abordagens de Lyotard,
Jameson, e tambm do autor alemo Andreas Huyssen, em todas as reas de letras e
comu-nicao da Universidade brasileira que no eram satlites da USP.
Silviano publicara em 1982 o romance-dirio Em Liberdade, hoje considerado pela
crtica universitria, tanto a brasileira quanto a brasilianista, marco inaugural da prosa
ps-modernista brasileira. Se h um contexto ps-modernista nos anos 70 e se h
elementos ps-modernistas em textos de prosa ficcional brasileira publicados antes
dos 80, no h dvida que no Em Liberdade encontramos um con-junto muito mais
claro do que seria uma proposta ps-modernista. Antes disso, vejo com bom exemplo
de prosa ps-modernista o livro A Hora da Estrela, de Clarice Lispector. Silviano
tambm escreveu diversos ensaios crticos sobre o assunto, como "O narrador ps-
moderno', includo no livro As Malhas da Letras, de 1987. Vale a-crescentar que ele
participara de oficinas literrias com John Barth quando ainda lecionava nos Estados
Unidos, de modo que estava a-companhando o debate desde seu nascedouro.
O N DA QUESTO
De meus anos finais de formao (naquele tempo, doutorado ainda era final de
formao), marcados pelo estudo do ps-modernismo na PUC-RJ com Silviano
Santiago, retive a idia, para mim fundamental, originada da abordagem de Fredric
Jameson, de que o ps-modernismo como categoria de periodizao esttico-
histrica, deve ser contrastado num primeiro momento com o alto modernismo em
sentido estrito e no com o modernismo em sentido lato. Claro que esta foi uma
nfase de leitura pessoal. Em minha tese detive-me numa dimenso mais lyotardiana,
voltada para a discusso de pressupostos bsicos, em torno da idia de uma condio
ps-moderna da constituio do saber. S depois que passaram a me interessar
questes prticas de periodizao esttico-histrica, que tento fazer da maneira
menos dogmtica possvel, j que categorias esttico-histricas so basicamente
recursos retricos numa guerra de discursos.
portanto a partir da definio de Fredric Jameson que con-cebo o ps-modernismo
como conjunto de traos estilsticos e cultu-rais que vem depois do alto modernismo,
manifestando um esgota-mento, crise ou superao de aspectos importantes da
modernidade esttica como um todo, na complexidade de sua dialtica histrica.
Metodologicamente falando, para um trabalho crtico-histrico, trata-se de analisar as
relaes de continuidade e descontinuidade entre os mais representativos produtos
poticos e ficcionais das geraes 70 e 90 e o cnone moderno. Na avaliao das
continuidades e descontinuidades, saber distinguir a pulso alto-modernista da pulso
van-guardista. Lembrando sempre que em histria da arte o prefixo "ps indica
usualmente perodo ainda dominado por certa esttica totalizadora que no entanto
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comea a sofrer o assdio de estticas contr-rias, derivadas e desviantes em relao
ao lxico dominante. Creio que assim que se pode ler "ps-romantismo.
A poesia marginal dos 70 retoma o modernismo herico dos anos 20 como uma
reao iconoclstica ao carter escolar, disciplinarizado, do modernismo cannico.
Alguns nomes-que-vo-ficando do momento 70: Ana Cristina Cesar, Cacaso, Paulo
Leminski, Chico Alvim, Sebastio Uchoa Leite, Adelia Prado, Torquato Neto, Ar-mando
Freitas Filho, Waly Salomo, Chacal, Leila Micolis, Roberto Piva, Hilda Hilst, Afonso
Henriques Neto, Carlos Saldanha, Angela Melim, Geraldo Carneiro, Leonardo Fres,
Roberto Schwarz, Silvia-no Santiago, entre outros e outras.
A presena do cnone era um dado que essa gerao, inclinada a ideais e prticas
contraculturais ou transgressivas, teve que enfrentar artisticamente. Os anos 70 em
cultura comearam com a ressaca de 1968. Em 1969, o escritor americano John Barth
nomeou o ps-modernismo de "literatura da exausto. Exausto diante da
magnificncia auto-suficiente do cnone. Exausto tambm diante dos
experimentalismos vanguardistas, que comeavam a no chocar mais ningum que
tivesse um mnimo de informao esttica atualizada no contexto de um mundo
ocidental globalizado em processo de profunda transformao na esfera dos valores
morais e comportamentais.
O que acrescentar ao edifcio da cultura nacional, numa poca de contracultura no
mundo e ditadura militar no pas (e sua contra-partida, a experincia da guerrilha)?
Quem precisava de mais poetas depois de Bandeira, Ceclia, Drummond, Cabral? "Ele
j no disse tudo, ento?, perguntava Ana Cristina Csar, referindo-se a Drummond.
A poeta, expresso maior da gerao 70, ecoava a sensao que, na gerao
anterior, o poeta Affonso Romano de Sant'Anna chamara de sensao de
"emparedamento. "Minha gerao de poetas emparedada de um lado por
Drummond e Cabral e de outro pelos concretos, bradara Affonso Romano,
verbalizando o n da questo: o impasse criativo entre aqueles que no podiam fazer
nada melhor que basicamente repetir o alto modernismo e aqueles outros (os
concretistas) que resolveram partir para uma guerrilha de vanguarda cultural, em que
a poesia era pesquisa potica e se fundia com as artes visuais e com a explorao de
novas tecnologias. Mas houve tambm a entrada no cenrio da cultura pop e da MPB
como fontes principais de poesia nessa poca, transcendendo e at colocando em
pano de fundo a poesia estritamente literria, a "poesia de livro, como a chamava
Waly Salomo. Os grandes poetas brasileiros inspiradores de quem comeava a
escrever nos 70 eram Caetano e Chico e todos os demais divinos cones de nosso
panteo lrico-performtico.
Quanto ao concretismo, colocara-se no cenrio nacional dos anos 50 como um anti-
modernismo, no momento mesmo do apogeu modernista. r contra os princpios da
potica modernista cannica era reivindicando pelos concretistas como modernidade
ainda mais moderna, mais cosmopolita. O concretismo operou uma interveno que
mixou o vanguardismo construtivista-serialista bem tpico dos anos 50 a certo
eruditismo alternativo, buscando impor Ezra Pound como referncia fundamental na
poesia brasileira. Com base em sua leitura de Pound, ao qual veio a acrescentar-se o
Mallarm dos "brancos da pgina, o concretismo logrou criar uma pedagogia potica
alternativa: um paideuma, para usar seu vocabulrio da poca. Um cnone, em suma.
Por causa disso, o ps-modernismo potico, no seu conceito especificamente
brasileiro, significa no apenas "depois do alto mo-dernismo, mas tambm um "depois
da proposta concretista. Em ambos os casos, esse "depois vem combinando
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elementos de conti-nuidade e descontinuidade em relao a essas duas estticas
domi-nantes, o modernismo cannico e o vanguardismo concretista.
PERODZANDO DUAS FASES
nicialmente, cabe ressaltar que mesmo como categoria de periodizao literria, "ps-
modernismo diz mais respeito a contexto cultural e histrico, que propriamente a
traos estilsticos, embora uma estilstica ps-moderna seja possvel e na verdade
constitua boa parte do debate, em cada rea artstica especfica. Do ponto de vista da
marcao cronolgica do fim do sculo esttico-literrio, tenho trabalhado com as
datas referenciais de 1968 e de 1984 para assina-lar a existncia de duas fases no
ps-modernismo brasileiro. Na distino entre elas, inspiro-me na maneira como
Andreas Huyssen formulou a questo da periodizao.
Para mim, historiograficamente falando, a marcao cronolgica mais importante
que a terminologia. Portanto, se por decreto se quisesse mudar o rtulo de ps-
modernismo para qualquer outro, isso no abalaria muito as minhas hipteses
interpretativas. Considero porm importante periodizar o fim do sculo passado em
funo de debates intelectuais substantivos. O debate sobre a ps-modernidade
sempre me pareceu e ainda me parece estratgico, embora de l para c outros
debates tenham vindo juntar-se a ele em pertinncia, como os estudos culturais, o
debate sobre globalizao, a questo do ps-colonial e do pensamento diasprico.
Esses debates, internacionalizados nos anos 90, em geral representam
desdobramentos em relao ao debate sobre o ps-moderno. Nas reas
humansticas, a vida intelectual e universitria hoje transcorre em torno de debates e
isso em si um trao ps-moderno. O debate uma estrutura dinmica de
interlocuo ps-disciplinar, trans-disciplinar, hiper-politizada. A intensificao do
carter poltico do saber humanstico outro trao ps-moderno.
1968 define o incio de um primeiro momento ps-modernista, ainda contracultural, em
que se combinam elementos de vanguardismo e ps-vanguardismo. J o segundo
momento, iniciado de maneira genrica nos anos 80, plenamente ps-vanguardista,
ps-contracultural, intelectualmente marcado pela superao acadmica de diversos
aspectos do estruturalismo e do marxismo e politicamente marcado pelo fim do poder
sovitico. A data de 68, se por um lado marca o ponto de chegada e de apogeu de
toda uma cultura revolucionria e vanguardista tpica do sculo passado, por outro
reapresenta a virada para "outra coisa, uma espcie de "terceira via cultural,
marcada pelo ceticismo pragmtico em relao aos mitos polticos do sculo e
dominada pelo fato de que a totalidade da experincia cultural e sensorial-
comportamental se v invadida ou redefi-nida pela cultura pop global-local. Se
tomarmos o pop como um termo referente ao que o marxismo chamaria de
superestrutura, deve-se enfatizar que a "estrutura no caso um capitalismo de
consumo. O pop aqui definido em funo de uma certa estrutura tcnica que define a
circulao de cultura a cultura que expressa essa estrutura tcnica. A estrutura
tcnica simultaneamente estrutura social, estrutura psicosocial.
OS ANOS 80
A data de 1984 pode servir como ponto de apoio para demarcar uma segunda fase do
ps-modernismo literrio brasileiro. Sempre levando em conta a relatividade dos
raciocnios de periodizao em cultura, pois caractersticas de um perodo se misturam
com as de outro, alm de que a histria da evoluo das formas num gnero no
coincide ponto por ponto com a de outro. Pensar as relaes entre modernismo
herico, alto modernismo e ps-modernismo pode tra-zer resultados de periodizao
diferentes caso estejamos nos referindo a poesia ou prosa, isso para no falar dos
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ajustes e ressalvas que precisam ser feitos quando comparamos entre si campos
estticos mais distantes ainda, como literatura, msica, artes visuais, arquitetura, etc.
1984. Ano da campanha pelas eleies diretas, ano em que pela primeira vez na
histria de nosso pas manifestou-se efetiva-mente cidadania majoritria e autnoma,
no sentido clssico liberal da palavra. A partir da, desencadeou-se a lenta e
progressiva redemocratizao do pas, num processo que comeou com a eleio de
Tancredo Neves em 85, passou pela nova Constituio do pas em 1988, pela
derrubada de um presidente pelo prprio povo que o elegera (Collor, 1992) e
consolidou-se finalmente ao longo dos sucessi-vos governos de tamar Franco e
Fernando Henrique, at a eleio para um governo nacional de partido nascido j
nesse novo Brasil ps-diretas. Deve ter sido a mais longa transio democrtica
dentre todas que se efetuaram no mundo na segunda metade do sculo passado. Das
diretas em 84 posse de Lula em 2003, foi uma transio que durou 19 anos.
No entanto, embora seja importante situar o contexto histrico-poltico local do ps-
modernismo, cabe tambm voltar ao domnio estritamente esttico, at porque a
evoluo das formas poticas no pode ser entendida fora de uma cultura esttica ela
prpria em constante transformao. No ps-modernismo, o esttico circundante inclui
necessariamente o pop.
Do ponto de vista da sensibilidade potica entre os letrados, tanto profissionais
(universitrios) quanto amadores (aqueles que amam), a dcada de 80 foi de acmulo,
de cultos intensos e leituras intensas de poetas estrangeiros que at ento no tinham
circulado muito no Brasil. Em matria de cultos, a dcada de 80 elegeu como seus
grandes objetos de devoo as obras de Ana Cristina Cesar, Adelia Prado e Manoel
de Barros. Foi uma dcada de superao do cnone tradutrio dos concretistas,
apesar de se ter mantido e ampli-ado a noo legada pelo concretismo da importncia
da traduo de poetas estrangeiros de ponta para o desenvolvimento da cultura
potica em nosso pas. A superao (incorporao/descarte) do paideu-ma
(paradigma) tradutrio concretista se deu pela preferncia por poetas como, no campo
anglo-saxnico, Elizabeth Bishop, John A-shbery e Sylvia Plath, em detrimento de
eleitos dos concretos como Ezra Pound e e.e.cummings. No campo francs, subiu a
cotao de Artaud, Prvert, Laforgue, Rimbaud, em detrimento de Mallarm. Houve
tambm a volta ou permanncia triunfante de Baudelaire como referencial francs
bsico, reflexo provavelmente do enorme interesse da tribo dos letrados brasileiros
pela obra do crtico e filsofo judeu-alemo Walter Benjamin. Pode-se dizer que o
Borges poeta hoje uma paixo presente no corao de boa parte do publico leitor de
poesia no Brasil. Rilke tambm foi bastante revalorizado, a partir das tradues de
Augusto de Campos.
A cena pop nos 80 apresentou uma renovao instigante. Foi uma dcada nova-
iorquina, com David Byrne, B-52's, Philip Glass, Laurie Anderson, The Clash. No
Brasil, a MPB se transmudou em pop. At o samba se popificou, com suas levadas de
empolgao, tipo Zeca Pagodinho. O acontecimento mais importante foi o surgimento
do Rock Brasil. Paralamas, Cazuza e Baro Vermelho, Tits e Arnaldo Antunes e Tony
Belloto. Fenmeno que atingiu dimenses mega e substituiu de vez as importaes,
pois o rock nacional passou a ser mais consumido que o rock americano. Suas letras
"fizeram a cabea de geraes inteiras, como antes a alta poesia lrica dos Caetanos
e Chicos. Assim como a gerao ainda literria nos anos 50 e 60 viu-se poeticamente
espelhada nas obras dos modernistas, principalmente Drummond, nos 60-70 tivemos
geraes formadas pela poesia da MPB e nos 80 e 90 o portador do fogo foi esse pop
rock brasileiro.
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Os anos 80 foram a dcada yuppie que enterrou os valores da contracultura e
revalorizou o saber, agora empacotvel como produto de consumo cultural,
pedaggico. Da colaborao entre o universo pop e o registro erudito, emergiu um
revigoramento da cultura cannica, dos grandes clssicos, do prazer de ler romances,
das exposies de arte europia antiga ou moderna sob a forma de grandes
espetculos do saber em escala global. O comear diferente dos anos 80 deu-se mais
na esfera das condies de produo e circulao do poema que na configurao de
novas escritas, de novos universos ou estratgias de linguagem. De maneira anloga
ao ocorrido nos demais campos da arte, tanto no plano nacional quanto internacional,
foi um perodo marcado pela normalizao ps-vanguardista dos circuitos. Entenda-se
pela expresso o desprestgio das ideologias e prticas de tipo transgressivo, em favor
de uma renovada e crescente preocupao com o carter funcional e pedaggico das
manifestaes artsticas. O mercado, a universidade, os museus absorveram o
experimentalismo como pea do sistema e captulo esclarecido das narrativas sobre
cultura.
POETAS DOS ANOS 90
Os anos 80 so importantes como o contexto que explica o surgimento de uma nova e
brilhante gerao de poetas nos anos 90. No arco que une e desune os anos 70 e 90,
vemos uma trajetria que levou da contracultura reao cultural. Com a sada de
cena do socialismo real sovitico, o neoconservadorismo e o neoliberalismo
polarizaram o debate poltico. Em cultura, a onda neoconservadora, e o declnio
relativo dos apelos transgressores, favoreceu a aproximao, at ento indita, entre
instituies tradicionais do saber literrio, e da poesia a elas ligada, e a instituio
universitria. Temos assim uma reconfigurao do campo institucional cultural
brasileiro. Dia-logam mais de perto a USP, as ps-vanguardas paulistas (vivas do
concretismo...), a Biblioteca Nacional, a Academia Brasileira de Letras. Poetas do
Nordeste como Csar Leal, Marcus Acioly, Adriano Espnola, Ruy Espinheira Filho e
muitos outros, encontraram espao de divulgao na revista Poesia Sempre,
publicada pela Biblioteca Nacional. Assim tambm poetas de estilo mais tradicional
como vo Barroso, van Junqueira, Marcos Lucchesi, Bruno Tolentino, Alexei Bueno.
Um dos elementos da poesia marginal deixado de lado pela gerao 90 foi o coloquial
desleixado. A gerao 70 escrevia num coloquial chegado gria de poca. A poesia
de Paulo Leminski, por exemplo, toda escrita em gria jovem dos 70. Os poetas dos
90 optam por um coloquial mais "nobre, livre da gria, como vemos em Paulo
Henriques Britto e em Antonio Ccero, dois veteranos dos 70 que somente
encontraram seu pblico nesse novo contexto dos 90. Em outros casos, ocorre mesmo
a opo por linguagens mais preciosistas, como o primeiro Carlito Azevedo e uma
poeta forte como Cludia Roquette-Pinto. H linguagens sofisticadamente alegricas,
como em Horcio Costa, e h registros mais idiossincrticos, como nos versos de Lu
Menezes ou Valdo Mota. grande a diversidade nas buscas de caminhos mais
elaborados, alternativos ao coloquial cho dos 70. Predomina o poema curto, mas h
vozes remando contra a corrente, como a de Alexei Bueno, que insiste no verso longo,
prolfico, prolixo. Outro bom poeta da nova gerao que evolui no sentido de uma
discursividade maior Rodrigo Garcia Lopes. Poetas timos revelados nos ltimos
anos so o paulista Marcos Siscar e os cariocas Eucana Ferraz e Srgio Nazar
David.
Com seu "trao anti-cabralino, como disse certa vez Ana Cristina Cesar, a poesia
marginal trouxera de volta a questo do sujeito e o valor do subjetivo na poesia.
Poesia: discurso da intimidade. Mas a subjetividade ps-moderna j no mais a
mesma que se tinha na primeira metade do sculo XX. O sujeito ps-moderno existe
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na moldura da visibilidade total. A intimidade um valor que mudou de figura.
Portanto, poetizar a intimidade do homem comum que foi o maior valor potico do
modernismo tornou-se um projeto necessitado de reviso. No regime da visibilidade
televisual total, todo mundo aparece para todo mundo, com suas caras, suas cores
prprias, suas variedades, seus nmeros. O universal s existe em estado de
diversificao. O homem comum de repente pode ser uma mulher?
Nessa cultura, o sujeito apresenta-se a priori marcado. Marcado pela presena forte
da figura autoral na esfera pblica. Na antiga civilizao do apenas impresso, tanto o
poltico quanto o escritor eram entidades abstratas, que s existiam na folha de papel
e podiam por isso falar em nome de um "neutro que era o sujeito universal. Na
civilizao televisual, quem fala aparece visualmente diante de todos. A escrita adere
fala e a fala se d em presena. A fala performance. O sujeito aquela pessoa
fsica, performtica, simulacral. A comunicao se d no face a face da tela, que os
jornais comunicam no dia seguinte. O romancista escreve seus livros, mas vai TV
discuti-los no quadro de sua prpria vida. O sujeito potico uma projeo desse novo
tipo de indivduo, dessa nova definio da intimidade, enquanto algo j no
simplesmente privado. Tal a condio da marca autoral na poesia ps-modernista.
Marcas de gnero: a questo das mulheres, da poesia feminina por oposio
dominante masculina de todo o sempre. O sujeito humano mulher. O sujeito
mulher? A marca sexual: poesia gay, poesia lsbica. Marca racial poesia negra,
poesia indgena, etnopoesia. Marca ps-colonial: poesia bilnge, multilnge. Marca
pessoal: a auto-referncia burlesca, o dar-se em espetculo, revelando a intimidade
como ato de obscenidade potica.
Na poesia brasileira do fim do sculo, o sujeito marcado por gnero de longe o mais
importante nessa multiplicao de marcas. A poesia escrita por mulheres apareceu no
cenrio com fora quantitativa. Citemos mais alguns nomes, alm daqueles j
mencionados: Olga Savary, Cora Coralina, Neyde Archanjo, Orides Fontela, Dora
Ferreira da Silva, Angela Melim, Helena Kolody, Lupe Cotrim Garaudy, Josely Vianna
Baptista, Zila Mamede, Llia Coelho Frota, Dora Ribeiro, ara Vieira e tantas outras,
como as mais recentes Cla-ra Ges, Vivien Kogut, Janice Caiafa. H tambm uma
poesia que recoloca a questo negra, desta vez em primeira pessoa, e no mais em
terceira como no arquetpico poema modernista de Jorge de Lima "Essa negra ful.
Cito aqui trs nomes importantes: Ado Ventura, Salgado Maranho, Ricardo Aleixo. E
fatos importantes, como a traduo de poesia ioruba por Antonio Risrio e as
antologias Ebuli-o da escrivatura e SchwarzePoesie/ Poesia Negra (esta, edio bi-
linge lanada na Alemanha). Em matria de poesia gay, temos os nomes de Antonio
Ccero, Valdo Mota, com Roberto Piva e Glauco Mattoso fazendo o elo entre
geraes.
DUAS PALAVRNHAS FNAS SOBRE PROSA DE FCO
Os dois principais exemplos de uma prosa alto-modernista em nossa literatura
cannica so as obras de Clarice Lispector e Guimares Rosa. Clarice oscilou entre
uma maneira mais classicizante nos contos de Laos de Famlia e vrios nveis de
prosa experimental ou mesmo vanguardista, como em gua Viva. Tanto em Rosa
quanto em Clarice o dado alto-modernista define-se pelo carter remissivo ao infinito
de suas escritas, caracterizando-se pela proliferao sgnica em Lispector e
hieroglfico-neolgica em Rosa e pelas altas doses de metalinguagem em ambas as
fices. Rosa recolhe em sua prosa a tradio toda da literatura brasileira, que no
modernismo dos anos 30 em diante, com forte presena do regionalismo, narra
basicamente a experincia de viver a transformao da sociedade predominante-
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mente rural patriarcal em sociedade urbana burguesa. J Clarice Lispector situa-se na
interface entre alto modernismo e ps-modernismo. Junto com Rubem Fonseca, ela
reinstaura o campo lite-rrio brasileiro como um campo que tematiza a vida urbana,
deixando para trs o regionalismo de pano de fundo rural (nos anos 90 est se
fortalecendo um novo regionalismo urbano). Considero ps-modernista toda a fico
escrita dos anos 70 em diante que j parta de um campo assim definido, fonsequiano
e clariceano, campo, como se pode ver, marcado por gnero. Nesse sentido ainda,
Laos de Famlia, por questes de temtica e de ponto-de-vista, tambm inaugural
do ps-modernismo, por representar uma virada feminista dentro de nosso cnone
literrio. Sob esse aspecto, trata-se de obra revolucionria.
Por outro lado, a prpria diversidade interna da obra de Clarice Lispector, assim como
a lgica evolutiva posta por seu projeto sempre muito coerente, fazem com que ela
termine completamente ps-modernista, naquela fase que ela mesma chamou de
"hora do lixo e na qual emergem obras-primas como A Hora da Estrela e Um Sopro
de Vida, assim como o livro de contos A Via Crucis do Corpo. Outros nomes de
autores que deveriam ser investigados como parte de um panorama ps-modernista
em nossa prosa de fico so: Joo Gilberto Noll, Mrcia Denser, Sonia Coutinho,
Srgio Sant'Anna, o j mencionado Silviano Santiago, Valencio Xavier, Bernardo de
Carvalho, Rubens Figueiredo, sem qualquer pretenso de esgotar a lista,
principalmente porque na segunda metade dos anos 90 e nos primeiros anos 00 o
campo da fico viu aparecer uma muito promissora nova gerao de autores e
autoras. Eles esto recolhidos em duas polmicas antologias da gerao 90
organizadas pelo jovem escritor paulista Nelson de Oliveira.
Rio de Janeiro, fevereiro/maro de 2004.
REFERNCAS BBLOGRFCAS
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http://www.filologia.org.br/abf/volume3/numero1/02.htm