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Fernando do Nascimento Gonalves 12 LOGOS 18: Comunicao e Artes Comunicao e experimentaes com a linguagem na performance Ano 10, n 18,

1 semestre de 2003

Comunicao e experimentaes com a linguagem na performance Fernando do Nascimento Gonalves*

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Comunicao potica e a linguagem collage na performance

No campo da arte, seria necessria uma linguagem que fosse capaz de comunicar o indizvel no por meio apenas da inteligibilidade, mas por meio de uma empatia, de um contgio de uma emoo, tal como num ritual.

No caso da performance, o princpio da mescla e da collage, caracterstico de sua linguagem, que ir promover este exerccio de intensificao da expresso e que buscar viabilizar a expresso do indizvel. importante lembrar que seria inadequado traduzir simplesmente collage como colagem. A collage caracteriza uma linguagem de justaposio de imagens que necessariamente no fazem parte de um mesmo sistema de referncia ou de um mesmo tipo de fonte e que aparentemente no tm nenhuma conexo interna.

Ao analisar a collage, Chnieux-Gendron, demonstra sua filiao com toda uma discusso dos surrealistas acerca da linguagem e da poesia na dcada de 30, especialmente na Frana. Para Andr Breton, a imagem - no sentido da figurao alegrica do texto - e seus jogos com as formas codificadas da linguagem criariam sentido e, portanto, faria um trabalho puramente sinttico, que lhe conferiria uma funo potica (CHNIEUX-GENDRON, 1992, p.76). No campo das artes visuais, ser a collage o campo em que essas reflexes sobre a imagem e a linguagem teriam lugar.

Seria, sobretudo, com Max Ernst que a collage evocaria a imagem e seria seu equivalente plstico. Ernst passa a realizar uma justaposio irracional de

elementos j prontos, desviando cada objeto de seu sentido a fim de despertlo para uma realidade nova (CHNIEUX-GENDRON,1992, p.79). Na collage de Ernst, os fragmentos de imagens so rearranjados com uma determinada inteno expressiva, geralmente a de promover uma releitura sobre algo. Sua funo seria, portanto, semntica e seu funcionamento, metafrico (Id., p.80).

Em sua proposta de releitura, a collage rene imagens que na realidade cotidiana jamais estariam juntas. Como exemplo, temos as gravuras que retratam mundos impossveis, no realismo fantstico de Escher ou de Magritte, em cuja obra decisivamente influente nas obras de Robert Wilson, no teatro, e de Pina Bausch, na dana - vemos uma tentativa de liberar os objetos de suas funes ordinrias, alterar as propriedades originais dos objetos, mudar a escala e a posio dos objetos, organizar encontros fortuitos, desdobrar imagens, criar paradoxos visuais, associar duas experincias visuais que no podem ocorrer juntas (TORCZYNER, apud COHEN,1987, p.42). Da a collage ser considerado por Cohen um ato entrpico e ldico. Ela brinca com antinomias ao mesmo tempo em que causa um estranhamento que tem pelo menos duas funes: a de destacar um objeto de seu contexto original e forar uma melhor observao, a exemplo do que fazia Brecht no teatro. A segunda, mais prxima dos surrealistas e, portanto, das artes plsticas e visuais, a de criar novas utilizaes para o objeto em destaque, alm da funo que lhe foi inicialmente atribuda. Ao recriar imagens e objetos, o artista o faz por insatisfao com o atual , no sentido deleuziano, e busca sempre instaurar um outro possvel para a realidade (o real). O artista nunca toma a realidade como definitiva. Visa, atravs de um processo de elaborao onrica, chegar a uma outra realidade que no pertence ao cotidiano, mas que existe como um virtual, que pede para ser efetuado (DELEUZE, PARNET,1998, p.174). A utilizao da collage na performance permitiria esse exerccio de efetuao de outros possveis da realidade.

exatamente esta dimenso da criao, no intencional e no deliberada, que se faz ausente no teatro racionalista e que foi duramente atacada por Artaud. Para ele, o teatro tradicional no liberaria as potncias vitais do homem. Mas a collage como estrutura de linguagem possibilitaria, alm do resgate de impulsos no intencionais na criao, um distanciamento produzido pela recriao da realidade. Ernst, ao propor um homem com cabea de guia no separa Arte e Vida, antes sugere uma outra leitura para os acontecimentos da vida: Se a collage evoca por excluso e recusa, portanto, por definio, o mundo codificado, ela impe por justaposio e, portanto, por sntese uma releitura de tal mundo. Isso porque a sntese proposta pela collage no um fim em si mesma, mas incita a desmembramentos infinitos, que so as possibilidades de reler o mundo (FLUSSER apud COHEN,1987, p. 45).

Portanto, o uso da collage na performance refora aquilo que Cohen considerou o uso de uma linguagem mais gerativa que normativa, tanto ao nvel do verbal, quanto ao do imagtico. O trabalho com o fragmento faz-nos entrar num outro discurso que estaria mais prximo da livre-associao, o que implica, por sua vez, a importncia do colador, no caso, o performer.

Na performance, que usa a collage como estrutura de linguagem, a figura do performer/encenador e no mais do autor/diretor passa a ser fundamental. ele quem ir efetuar a materialidade sgnica dos elementos que fazem parte da ao performtica. Na verdade, tanto nas atuaes solo, quanto nas de grupo, o princpio o mesmo, com a diferena de que nas apresentaes solo o prprio performer que toma para si o processo da encenao, concebendo e atuando ele prprio.

Algumas vezes, o performer, sem outros recursos que no o seu trabalho com o corpo e com a palavra articulada, torna-se efetivamente a prpria obra em ao ou, se quisermos, a obra passa a ser a prpria atuao do performer. No caso das encenaes de grupo, caber ao encenador organizar as diferentes formas de interveno, nas quais os performers devero criar figuras vivas, como nos trabalhos de Robert Wilson, onde os atores no trabalham o

aprofundamento psicolgico, mas recebem treinamento para lidar com a utilizao do tempo e do espao.

o princpio de collage que permite performance estabelecer uma relao diferenciada com os elementos cnicos que compem um espetculo. Seu projeto formalstico privilegia a forma em detrimento do contedo e da linha narrativa. Nele, os elementos cnicos no tm uma clara preponderncia entre si, o que vai depender da necessidade de uma cena ou do efeito que ela exija. Nem mesmo o performer ser sempre essencial.

Em alguns casos, pode ser to importante quanto um boneco ou um vdeo, um rudo ou um jogo de iluminao que produz sombras e objetos imagticos que so os prprios atuantes de uma cena. A eliminao da cena convencional, de inspirao aristotlica (com inciomeio-e-fim), no elide, contudo, sua carga dramtica. Ao contrrio, fornece performance uma ferramenta privilegiada, enquanto forma de expresso, para materializar disposies interiores, aspectos da imaginao que irrompem em cena aparentemente de forma irracional, mas que so coerentes com o estado de vertigem em que muitas vezes estas disposies e as situaes imaginativas se produzem. Da Cohen atribuir performance a caracterstica de um drama abstrato:

A eliminao de um discurso mais racional e a utilizao mais elaborada de signos fazem com que o espetculo de performance tenha uma leitura que antes de tudo uma leitura emocional. Muitas vezes o espectador no entende (porque a emisso cifrada), mas sente o que est acontecendo.

Na performance, a inteno vai passar do What para o How. Ao se romper o discurso narrativo, a histria passa a no interessar tanto, e sim aquiloque est sendo feito. (COHEN,1987, p.49)

Com isso, fica evidente a caracterstica da performance em operar uma comunicao que se faz no instante. A performance constri, atravs de sua

linguagem-collage, uma relao muito particular com o tempo e com os arranjos que este pode oferecer com os signos que ela materializa. H intervenes que podem durar alguns minutos, outras podem durar vrias horas, como as pera-teatro de Robert Wilson e as mega-performances hightech de Laurie Anderson.

H intervenes que no se repetem mais que uma vez, outras j so passveis de serem reapresentadas, porm sempre com variaes. H, finalmente, performances que so concebidas para serem apresentadas apenas em certos lugares e apenas por certos performers, respectivamente, por suas qualidades geogrficas ou corporais intrnsecas. O tempo perde em cronologia para ganhar em intensidade.

Na performance, a valorizao do momento da ao d s intervenes uma caracterstica de rito, no qual o pblico entra como que numa comunho com o espetculo: abolida a distncia entre a cena e o espectador, produz-se ao invs de uma relao de fruio, uma relao de empatia. O ritmo do espetculo gira tambm em torno desta comunho que afeta o pblico da mesma forma que o faz com a performance que est sendo apresentada. Existe, assim, na performance, uma potncia do instante, que tira do fragmento e do instantneo sua singularidade. Na performance, a comunicao se constitui enquanto poesis, pelas qualidades plsticas da collage de tempos, memrias e afetos, capazes de dizer e comunicar o indizvel, numa poca que parece preferir privilegiar a produo de uma repetio banalizadora, ao invs de produzir singularidades, numa poca em que nem sempre se reflete, no mbito da prpria comunicao, sobre os efeitos da hipercomunicao que se produz.

Referncias bibliogrficas

ARTAUD, Antonin. O teatro e seu duplo. Rio de Janeiro: Martins Fontes, 1999. BERGER, Ren. Arte e comunicao. So Paulo: Paulinas, 1977.

CHNIEUX-GENDRON, Jacqueline. O surrealismo. So Paulo: Martins Fontes, 1992. COHEN, Renato. Performance como linguagem: criao de um tempo-espao de criao. So Paulo: Perspectiva, 1989. CAIAFA, Janice. Poticas e poderes na comunicao. In: BENTZ, Ione. (Org.) O olhar esttico na comunicao. Coleo Comps. Petrpolis: Vozes, 1997. DELEUZE, Gilles e GUATTARI, Flix. Kafka: por uma literatura menor. Rio de Janeiro: Imago,1977. DELEUZE, Gilles e PARNET, Claire. Dilogos. So Paulo: Escuta, 1998. GLUSBERG, Jorge. A arte da performance. So Paulo: Perspectiva, 1987. GUATTARI, Flix. Caosmose. Rio de Janeiro: Editora 34, 1992. GUATTARI, Flix e ROLNIK, Suely. Micropoltica: cartografias do desejo. 5 ed. Petrpolis: Vozes, 1999.

Fernando do Nascimento Gonalves professor adjunto da Faculdade de Comunicao Social da UERJ, Doutor em Comunicao e Cultura pela UFRJ, pesquisador de comunicao e arte. Website: Disponvel em: <http://www.logos.uerj.br/PDFS/anteriores/logos18.pdf> . Acesso em Maro de 2012.