ABSTRACIONISMO A principal caracterstica da pintura abstrata a ausncia de relao imediata entre suas formas e cores.

. Uma tela abstrata no representa nada da realidade que nos cerca, nem narra figurativamente alguma cena histrica, liter ria, religiosa ou mitolgica. !s estudiosos de Arte comumente consideram o pintor russo "assil# $andins%# &'())*'+,,-, o iniciador da moderna pintura abstrata. .i%hai /arionov &'(('*'+),- e 0athalia 1ontcharova &'(('*'+)2- valori3avam a relao entre as cores, sem se preocupar com a representao de um assunto. 4m '+'2, 5ladimir 6atlin &'((7*'+7)- comeou a fa3er pintura de relevo, usando materiais diversos. 8a, o artista deu mais um passo e comeou a construir ob9etos a partir de vidro, metal e madeira. :uas obras eram completamente abstratas e foram a base para o movimento denominado ;onstrutivismo. <iet .ondrian &'(=2*'+=,-, suas obras so as mais representativas do Abstracionismo geomtrico. 4ssa busca da estrutura oculta dos seres aparece na srie de rvores que pintou entre '+>( e '+'2. 4m ?rvore 5ermelha reconhecemos perfeitamente uma rvore apesar do uso arbitr rio que fa3 da cor vermelha. @ nos quadros seguintes, o artista se interessa pela rvore como um con9unto de linhas retas e curvas e no relacionamento desse con9unto com o todo da tela. 0as dcadas de 2> e A>, as linhas diagonais e curvas desaparecem dos seus quadros, dando lugar somente s linhas hori3ontais e verticais, 9untamente com as cores prim rias.

! Abstracionismo surgiu de uma tela de "assil# $andins%# &'())*'+,,-, chamada Batalha. 0a pintura, abstracionista no h relao entre a realidade, cores e formas. ;onhecem essa tcnica os pintores .i%hail Larionov &'(('*'+),- e 0at lia Gontcharova &'(('*'+)2-, russos que valori3avam a relao com as cores, mas no com o tema da obra. 0essa obra possvel identificar * mesmo com formas simplificadas * algumas lanas e montanhas, uma fortale3a e um arco*ris. 4ntretanto, mais do que ob9etos, reconhecemos uma srie de planos e de linhas diagonais cu9as cores vo desde o negro bem ntido, at borrCes de cores suaves.

@ em '+'2, 5ladimir 6atlin &'((7*'+7)-, em viagem a <aris, gostou das colagens cubistas e resolveu implantar no novo estiloD pintura em relevo com v rios materiais e figuras abstratas, dando origem ao ;onstrutivismo. !s escultores Antoine <evsner &'(()* '+)2- e 0aum 1abo &'(+>*'+==-, 9untamente com 6atlin, criaram v rias peas abstratas, dando*lhes o nome de construCes ao invs de esculturas. A Eevoluo Eussa, em '+22, veio acabou com o construtivismo. 6atlin se ligou a ela, 1abo e <evsner deiFaram o pas, quando o governo revolucion rio fechou os atelis

dos artistas. .as, logo depois, em '+A', eles do origem ao movimento chamado ;riao Abstrata. A partir das primeiras pesquisas, logo comeou a fa3er parte da pintura moderna, e duas tendncias firmaram*se com caracterstica mais precisas * o Abstracionismo Gnformal e o Abstracionismo 1eomtricoD H Abstracionismo sensvel ou informal I predominam os sentimentos e emoCes e as cores so associadas com elementos da nature3a. A obra Gmpresso, domingo de $andins%#, constitui um bom eFemplo dessa tendncia. H Abstracionismo 1eomtrico I cores e forma so organi3adas de acordo com as composiCes geomtricas. <or eFemplo, as obras de <iet .ondrianD ele buscava a essncia dos ob9etos que se harmoni3am com o universo. Eetratada em J?rvore 5ermelhaJ. A partir das dcadas de 2> e A>, linhas diagonais e curvas foram trocada por hori3ontais e verticais que, 9untamente Ks cores, trouFeram equilbrio Ks obras. 4m busca de outras tendncias da pintura do sculo LL, se destacaram, novos estilos que caracteri3aram as primeiras dcadas do sculo LLG. 5alori3avam a velocidade das m quinas e do cotidiano e as tendncias produ3idas pela cultura industriali3ada.

Muga, $andins%#, '+',, leo sobre tela "assil# $andins%# &em russoD NOPQRQS TOUVQUPWQSX .oscou, ') de de3embro de '()) &, de de3embro no calend rio 9uliano ento em vigor na EYssia- Z 0euill#*sur* :eine, ', de de3embro de '+,,- foi um artista russo, professor da Bauhaus e introdutor da abstrao no campo das artes visuais. Apesar da origem russa, adquiriu a nacionalidade francesa. 0ascido na cidade de .oscou passou grande parte da inf[ncia em !dessa. 8e volta K capital russa, estudou 8ireito e 4conomia na Universidade de .oscou, chegando a diplomar*se em 8ireito aos A> anos, porm desistiu dessa carreira. "assil# $andins%# poderia ter sido apenas um obscuro professor de direito na velha EYssia c3arista, se no houvesse decidido, certa manh, conferir uma eFposio de pintores impressionistas franceses em .oscou. A viso de um monte de feno, pintado por .onet, provocou nele um entusiasmo incomum. 0uma poca em que os crticos mais tradicionais torciam o nari3 e consideravam os quadros impressionistas meros borrCes de tinta sobre a tela, $andins%# ficou deslumbrado. :egundo ele prprio contaria mais tarde, foi ali que percebeu, pela primeira ve3, que a obra de arte no precisava se resumir a imitar a nature3a. 4stava plantada a semente da arte abstrata, forma de eFpresso que teria em $andins%# um pioneiro e um de seus mais ardorosos tericos.

0ascido em .oscou, no ano de '()), $andins%# no abraou o abstracionismo da noite para o dia. Moi necess rio todo um processo de evoluo pictrica, at alcanar gradativamente a completa abolio da figura em sua obra. Ainda sob o efeito da eFposio impressionista, decidiu recusar o cargo de assistente na faculdade de direito em uma universidade russa e, em '(+), aos A> anos, mudou*se para .unique, na Alemanha, com o firme propsito de dedicar*se ao estudo da arte. Antes de partir, casou com uma prima, An#a 6iche#eva, que levou 9unto com ele. .as as aulas ministradas pelos professores na Alemanha, ainda presos ao realismo e ao academicismo, no o satisfi3eram. AproFimou*se ento de artistas mais 9ovens, como <aul $lee, e passou a desenvolver sua prpria teoria esttica, pregando a libertao da arte da reproduo subserviente da nature3a. :eus primeiros quadros europeus, verdade, ainda mostravam ntidas influncias impressionistas. 4Fibiam figuras humanas, ob9etos naturais e evocavam elementos da arte popular russa. Aos poucos, porm, os contornos se fi3eram mais imprecisos, os rostos perderam definio e, cada ve3 mais, as formas tornaram*se apenas vagas referncias de algo eFistente no mundo real. \4nquanto a arte no dispensar o ob9eto, ela ser meramente descritiva\, sentenciou $andins%#. ;asado pela segunda ve3, com uma artista alem, 1abriele .uenter, $andins%# decidiu voltar K EYssia em '+',. 6rs anos depois, em '+'=, trocou 1abriele por uma 9ovem russa, 0ina von Andre#e]s%#, com quem ficar at o fim da vida. 0aquele mesmo ano, eclodiu a revoluo socialista, liderada por /nin. Eespeitado pelos intelectuais revolucion rios, o artista foi convidado a fa3er parte do ;omissariado para a 4ducao e a dar aulas em academias estatais, mantidas pelo novo regime. .as a pintura de "assil# $andins%# era abertamente incompatvel com o \realismo socialista\, estilo imposto aos artistas russos aps a Eevoluo. ;lassificado pelos idelogos soviticos como um representante da \arte burguesa e decadente\, $andins%# viu*se obrigado a deiFar novamente o seu pas natal, retornando em '+2' K Alemanha, onde assumiu o cargo de professor da Bauhaus, famosa e inovadora escola de arquitetura e artes aplicadas. 4m '+AA, com a chegada de ^itler ao poder, a alem Bauhaus foi fechada. $andins%#, que 9 fora criticado e defenestrado pelos soviticos, passou a ser rotulado pelos na3istas como um \cancro da bolchevi3ao da arte\. 0o lhe restava outra alternativa a no ser providenciar uma nova e imediata transferncia, agora para <aris. :ete anos mais tarde, quando os na3istas invadiram a Mrana, "assil# $andins%# estava velho demais para empreender mais outra mudana. :eptuagen rio, cuidou de diminuir o ritmo de sua produo e passou a viver de forma discreta e reservada. $andins%# morreu em '+,,, aos =( anos. <assado o obscurantismo na3ista, seu nome foi aclamado, na Alemanha e em toda a 4uropa, como o mestre que inaugurou o abstracionismo, uma das maiores revoluCes de todos os tempos na histria da arte.