OS dUploS de CaravaggIo As duas verses de So Francisco em meditao

IDEAZiONE E COORDiNAMENTO SCiENTiFiCO Rossella Vodret INTERVENTO Di RESTAURO Carlo Giantomassi, Donatella Zari INDAGiNi DiAGNOSTiCHE Emmebici (Roma) PANNELLi DiDATTiCi Emmebi diagnostica artistica s.r.l. (Roma) TESTi Di Rossella Vodret, Marco Cardinali, Maria Beatrice De Ruggieri ELABORAZiONE GRAFiCA Manuela Falcucci, Azimut s.a.s. (Roma) COORDiNAMENTO SCiENTiFiCO Giorgio Leone REDAZiONE Massimo Pomponi REALiZZAZiONE E STAMpA Mauro Ferracci, MP&F (Roma)

MICHELANGELO MERISI DA CARAVAGGIO (Milano 1571 - Porto Ercole 1610) San Francesco in meditazione olio su tela, cm 128,2 x 97,4 Chiesa di San Pietro, Carpineto Romano (Roma) in deposito presso la Galleria Nazionale dArte Antica di Palazzo Barberini, Roma.

DA MICHELANGELO MERISI DA CARAVAGGIO (Bartolomeo Manfredi?) San Francesco in meditazione Olio su tela, cm 128,5 x 97,6 Chiesa di Santa Maria della Concezione, Roma.

OS dUploS de CaravaggIo
A questo da autoria dos dois San Francesco [So Francisco], ambos tradicionalmente atribudos a Caravaggio, surgiu em 1968, quando uma obra de San Francesco in meditazione [So Francisco em meditao] um dos quadros da mostra NUMERO ALGO QUE IDENTIFIQUE O QUADRO foi encontrada na igreja de So Pedro, em Carpineto Romano. A obra era idntica de Santa Maria della Concezione [Santa Maria da Conceio], em Roma, (no presente em mostra), considerada por todos, at aquela data, como sendo de Caravaggio. Surgiu, desde ento, um complexo debate a respeito da atribuio da obra, que s foi resolvido em 2000, quando Rossella Vodret sugeriu que se zesse o restauro nas duas obras simultaneamente. Aps a restaurao e as anlises cientcas realizadas nos dois quadros que se pde demonstrar, sem dvida, a autoria da tela encontrada em Carpineto Romano: no s era um Caravaggio, como, provavelmente, era a matriz das cpias que se seguiram, outras quatro, inclusive a de Malta, tambm em mostra NUMERO IDEM. A reStaUrao Na restaurao (executada por Carlo Giantomassi e Donatella Zari, com anlises cientcas de Emmebici) apurou-se que no San Francesco de Carpineto h uma srie de importantes arrependimentos compositivos. Alm de terem sido feitos durante a execuo da obra (como a mo que segura a caveira e uma primeira verso menor da gura do Santo), o que denitivamente no se encontra no exemplar da Conceio, a tcnica de execuo utilizada no que diz respeito preparao e construo da gura semelhante quela que encontramos em outras obras de Caravaggio e que, por outro lado, no encontramos na tela romana. A relevncia de tais diferenas entre as duas obras permite excluir, no atual estado dos conhecimentos, a hiptese de um mesmo autor para ambas as verses. Os dados que emergiram das anlises cientcas foram conrmados tambm pelo exame estilstico das duas obras, efetuado aps a limpeza que removeu os vernizes oxidados, permitindo dessa forma uma leitura mais clara do texto pictrico. Os dois quadros, na aparncia muito semelhantes, escondem na realidade uma srie de diferenas signicativas. Entre elas certamente deve ser realada a construo espacial mais slida do San Francesco de Carpineto, e a qualidade diferenciada de alguns detalhes de execuo, como, por exemplo, o tratamento do cordo do hbito e o drapeamento, evidentemente superior na tela que atualmente se encontra no Palazzo Barberini. A diferena substancial entre os dois quadros percebe-se todavia no conjunto que se observa nas duas guras: o San Francesco da Conceio suavizado, agradvel, iluminado por uma luz morna que torneia as formas, semelhante utilizada por Caravaggio nas obras realizadas em Roma nos primeiros anos do sculo XVII; o original de Caravaggio, por outro lado, spero, duro, essencial, tocado por uma luz lvida e cortante.

Se os dados tcnicos e estilsticos permitiram estabelecer a autoria da tela de Carpineto, ainda persistem as questes relativas datao, a quem encomendou a obra e ao pintor que realizou a cpia da Conceio, que, em todos os sentidos, uma obra de alta qualidade. O problema do comIteNte luz dos recentes estudos documentais, a hiptese mais verossmil continua sendo aquela sugerida por Brugnoli, em 1968, que, baseando-se na alterao visvel no capuz do hbito do quadro de Carpineto que originariamente era vestido como os Capuchinhos, com o capuz em forma pontuda, depois sucessivamente transformado para a forma arredondada caracterstica da ordem de franciscanos Minori Riformati [Menores Reformados] , pensou relacionar-se esta alterao com a comprovada mudana de ideia do cardeal Pietro Aldobrandini fundador da igreja de Carpineto, por volta de 1609, dedicada ao santo de mesmo nome, que num primeiro momento queria dedic-la aos Capuchinhos, mas preferiu depois do-la aos Menores Reformados. At o momento no possvel estabelecer para quem foi pintado o San Francesco de Carpineto. Prevalece a ideia de que tenha sido encomendado por Pietro Aldobrandini, para ser doado aos Menores Reformados do convento de Carpineto. Uma segunda possibilidade, que no deve ser descartada, que o quadro tenha sido pintado para os membros da famlia Colonna (tradicional de Roma) os quais, como sabido, eram desde 1536 os histricos protetores da Ordem dos Capuchinhos , e que, s num segundo momento, passou a Pietro Aldobrandini, que por sua vez deixou o quadro ao convento, provavelmente aps sua morte, ocorrida em 1621.

aS dUaS verSeS de SaN FraNceSco IN medItazIoNe

Rossella Vodret

estudiosos. A datao havia sido comumente estabelecida por volta de 1603 e foi associada ao famoso emprstimo de um hbito capuchinho que Orazio Gentileschi fez a Caravaggio. Na opinio de Cantalamessa, havia no verso da tela uma etiqueta que indicava, com graa tpica do sculo XVIII, o nome de Francesco de Rusticis, importante personagem poltico romano falecido em 1617, que havia doado o quadro aos Capuchinhos, alm da recomendao que fazia aos frades que na poca tinham o seu convento nas encostas do Quirinale (Zuccari, 1990) de no d-lo a ningum. A etiqueta, considerada perdida, reapareceu durante a restaurao de 2000 no verso do quadro, colada embaixo, esquerda. Na etiqueta, de fato, h uma escrita em preto com caracteres tpicos do sculo XVIII, levemente diferentes na forma (mas no no contedo) em relao ao que foi referido por Cantalamessa:

A datao A datao mais convincente atualmente inclusive por motivos estilsticos e tcnicos aquela ligada presena de Caravaggio, no vero de 1606, nos feudos de Colonna, contguos aos dos Aldobrandini. Contudo, tambm deve ser levado em considerao o parecer distinto de Marini que, por motivos histricos e estilsticos, atribui tela a data de 1609, poca da estada do pintor na Siclia. Estilisticamente, a obra de Carpineto de grande efeito e sugesto. A composio inteira centrada na gura do Santo sozinho frente imagem da morte. A ausncia de qualquer outro elemento exalta a grandeza moral de Francisco e a profundidade de seu pensamento. A luz denida e forte ilumina o rosto intensssimo, sulcado pelas privaes, construdo com poucas pinceladas essenciais, com uma gama cromtica intencionalmente reduzida a poucas cores bsicas. Observe-se, porm, a esse respeito, o pigmento vermelho cinbrio que Caravaggio usou para o nariz e para as orelhas de So Francisco, realisticamente vermelhas por causa do frio, visto que a cena se passa numa caverna de La Verna, um lugar montanhoso, mido e presumidamente no quente. O San Francesco in meditazione da Igreja de Santa Maria della Concezione A tela conservada na igreja dos Capuchinhos de Santa Maria della Concezione que, de qualquer forma, uma obra de grande qualidade reproduz elmente a primeira verso do San Francesco de Carpineto com o hbito capuchinho, e certamente foi realizada antes de 1617, ano da morte de Francesco de Rusticis, que doou o quadro igreja. A autoria do quadro dos Capuchinhos, proposta por Cantalamessa em 1908, havia sido aceita pela maioria dos

Il S.re francesco de Rustici da sto / quadro a i padri Capucini con tal /...nd... [comando?] ch n[o]n si possi dar a niscu. [O Sr. Francesco de Rustici d este / quadro aos padres Capuchinhos com tal /...nd (ordem?) que no se possa dar a ningum.]
Foram formuladas vrias hipteses sobre a identidade do escriba, entre elas a de se tratar de Bartolomeo Manfredi, proposta por quem escreve e por Mario Minniti (Marini). A chave para identicar o autor da cpia est, na minha opinio, justamente na traduo, em formas mais tnues, das asperezas e durezas do forte original de Caravaggio. Essa caracterstica, na opinio do bigrafo do sculo XVIII Giulio Mancini (1617-21), era tpica das obras que Bartolomeo Manfredi efetuou no estilo do grande mestre lombardo, as quais, como especica Baglione (1642), muitas vezes foram consideradas realizadas por Caravaggio. interessante observar, por m, que a cpia deriva da primeira verso do San Francesco feita por Caravaggio, com o capuz do hbito na forma pontuda dos Capuchinhos, e foi feita antes da alterao de arredondamento do capuz. Como j lembrado, a data post quem non para a cpia o ano 1617, ano da morte de Francesco de Rusticis, doador do quadro aos Capuchinhos. De fato, essa data coincide com o perodo de maior sucesso das obras realizadas por Bartolomeo Manfredi, no estilo de Caravaggio.

Marco CardINalI - MarIa BeatrIce De RUggIerI

A tcNIca de dIagNStIco

MacrofotografIa A macrofotograa reproduz os detalhes de uma obra pictrica em dimenses iguais ou superiores ao original e permite evidenciar elementos iconogrcos, estilsticos e de tcnica de execuo. Alm dos aspectos morfolgicos, tambm podem ser documentados elementos distintivos da pincelada, sua tendncia (ductus) e sua densidade, bem como a estraticao da veladura e o tom da preparao atravs das lacunas.

MIcrofotografIa A microfotograa uma tcnica de fotograa que utiliza ampliaes comparveis com as do microscpio ptico. Permite observar e denir o aspecto e as cores de cada gro de pigmento, bem como as sobreposies das camadas.

Marco Cardinali - Maria Beatrice De Ruggieri

A tcNIca de dIagNStIco

RadIografIa A radiograa uma imagem produzida por raios X. A investigao radiogrca permite identicar a estrutura interna dos quadros, obtendo informaes sobre a constituio do suporte, sobre as caractersticas das camadas de preparao, do esboo e das camadas pictricas. Nas pinturas, a maior opacidade aos raios X encontra-se nas aplicaes de alvaiade, pigmento base de chumbo muito usado nos esboos, nos realces, nas misturas cromticas. Por outro lado, no possvel identicar os elementos mais leves das texturas, das camadas de proteo e dos vernizes.

FotografIa da flUoreScNcIa INdUzIda pela lUz UltravIoleta A fotograa da uorescncia por ultravioleta (UV) mostra a resposta caracterstica no campo do visvel dos materiais pictricos, pigmentos e ligantes, que respondem ao UV de modo diferente, conforme sua composio e grau de envelhecimento. Geralmente, por exemplo, a uorescncia das resinas, dos vernizes e leos aumenta com o passar do tempo. Por isso possvel evidenciar o grau de oxidao dos vernizes superciais, bem como por ausncia de uorescncia as repinturas e as restauraes sucessivas (visveis como manchas escuras).

TcNIcaS com INfravermelHo As investigaes com infravermelho (IV) utilizam as radiaes no visveis que, no espectro eletromagntico, se estendem para alm da regio do vermelho. Alguns materiais geralmente usados na pintura, opacos luz visvel, so atravessados pelo IV tornandose portanto transparentes o que permite a leitura das camadas subjacentes. Muitas vezes o IV evidencia a presena de arrependimentos, normalmente no perceptveis a olho nu. Da mesma forma, possvel identicar um desenho subjacente, caso ele apresente um suciente grau de contraste com a preparao, e nesse mbito de estudos que o infravermelho oferece as melhores contribuies.

O So FraNcISco eScoNdIdo

A contribuio da radiograa foi decisiva para o reconhecimento do quadro original de Caravaggio e para a descoberta de um importante arrependimento na tela de Carpineto (painel 4). O grco mostra como o pintor havia esboado, em uma primeira verso da composio, um So Francisco menor, provavelmente inserido numa paisagem. Uma vez modicada a ideia iconogrca, preparando-se para pintar a verso nal, ele utilizou uma parte do drapejo da gura subjacente para as pregas da tnica de So Francisco. Um segundo arrependimento o que se encontra na mo esquerda de So Francisco, que num primeiro momento havia sido pintada de modo a envolver a caveira.

O mIStrIo do capUz

O exame com o infravermelho salienta algumas importantes correes feitas no quadro de Carpineto depois de concludo (gs. 2 e 3): o capuz, pintado primeiramente com forma pontuda, foi a seguir arredondado, assim como o decote do hbito ou seja, a forma anterior do prprio capuz que era primeiramente pontudo, sendo depois arredondado. Essas modicaes so iconogrcas na origem, o So Francisco vestia o hbito dos frades Capuchinhos (capuz e parte anterior do capuz pontudos). O traje do santo foi sucessivamente adaptado para corresponder ao traje dos frades Menores Reformados (capuz e parte anterior do capuz arredondados). Isso provavelmente ocorreu por causa do novo destino da obra a igreja de San Pietro em Carpineto, por deciso do cardeal Pietro Aldobrandini. A cpia dos Capuchinhos reproduz o traje dos frades Capuchinhos, com o capuz pontudo, sugerindo que a execuo da cpia tenha sido feita antes da modicao do traje no quadro original (gs. 5, 6).

AS INcISeS

Ambos os quadros apresentam algumas incises Caravaggio, nos anos da maturidade, muitas vezes utilizou esse procedimento para denir as suas composies. Geralmente elas estabelecem a colocao das guras no espao, a diretriz dos olhos, a posio das sombras, e fazem parte do seu caracterstico processo de pintura do natural, ou seja, diretamente em frente aos modelos vivos. Essas marcas eram feitas com um estilete, ou talvez com a parte de trs do pincel, na preparao no totalmente seca, deixando, portanto, um sulco sobre a mesma. Algumas vezes esses traos no so visveis, pois foram preenchidos pelas camadas pictricas aplicadas pelo artista. A inciso que atravessa parte da orelha e do capuz no quadro de Carpineto provavelmente pode-se referir indicao sinttica da orientao do ombro, como pode-se tambm ver no grco (g. 1). O procedimento no uma exclusividade de Caravaggio, como mostra a cpia dos Capuchinhos. O grco (g.2), no entanto, exemplica como as incises foram utilizadas para registrar os elementos geomtricos (brao da cruz) ou o traado vertical que passa ao lado do perl direito da gura, com o objetivo de manter na cpia o maior respeito possvel ao posicionamento do santo.

DUaS maNeIraS de pINtar: aS mIStUraS

Apesar da morfologia dos rostos ser idntica, os dois quadros se diferenciam pela maneira como as cores foram aplicadas. A superfcie pictrica do quadro de Carpineto modulada por diversas espessuras e pelos traos de cada pincelada. No quadro de Caravaggio, uma observao mais prxima demonstra uma trama irregular de gretas causadas por envelhecimento, que em muitos pontos deixa visvel a tonalidade marrom da preparao. Este tom frio, que permeia o quadro inteiro e o diferencia consideravelmente da cpia dos Capuchinhos, perceptvel nas sombras, debaixo das veladuras marrom-avermelhadas, bem como na testa e entre os olhos. A camada pictrica da cpia dos Capuchinhos apresenta-se, ao contrrio, lisa e sem articulaes superciais. Os microdesprendimentos da pelcula deixam ltrar a tonalidade marrom-avermelhada das camadas de preparao, como visvel por exemplo no desprendimento acima do arco do superclio. Paralelamente margem direita, nota-se um trao de inciso, pouco profundo e com as bordas arredondadas, que as texturas pictricas preencheram em vrios pontos. O perl do nariz e os traos sionmicos so obtidos com traos sobrepostos mistura da carnao, produzindo o efeito grco e pouco volumtrico da cpia.

DUaS maNeIraS de pINtar: lUzeS e SombraS

Neste caso, as analogias morfolgicas passam a segundo plano em relao s evidentes diferenas na tcnica de textura. As unhas, por exemplo, apresentam-se tratadas de modo totalmente diferente. No quadro de Carpineto, as pinceladas que indicam a rea mais iluminada da unha so encorpadas e destacadas, bem diferenciadas da base rosada. Na verso dos Capuchinhos, as tonalidades so fundidas e a perspectiva tonal escalonada suavemente. No caso do quadro de Caravaggio, a sombra do dedo obtida da tonalidade da preparao, enquanto na cpia dos Capuchinhos realizada com uma veladura sobreposta. E mais: a observao microscpica salienta a diferena nos materiais pictricos utilizados. No quadro de Carpineto, a microfotograa da unha (g. 1) mostra a elaborao encorpada do branco e a notvel granulometria dos pigmentos, diferentemente da textura mais plana e indistinta no mesmo detalhe da cpia dos Capuchinhos (g. 2). A mistura da carnao no original de Caravaggio constituda principalmente por alvaiade e cinbrio, e a microfotograa mostra como esse ltimo (cor vermelha brilhante) est difusamente presente na superfcie (g. 1). Ao contrrio, a mistura da carnao escolhida pelo copista constituda de pigmentos prevalentemente mais nos e no visveis na microfotograa, e contm alvaiade e terras (g. 2).

DUaS maNeIraS de pINtar: pINtar do NatUral

As diferenas entre os dois quadros so evidentes tambm nos detalhes que podem parecer menos signicativos. No quadro de Carpineto, Caravaggio pinta o cordo utilizando muitas pinceladas claras e encorpadas que, com breves golpes diagonais, sucedem-se e ladeiam-se, sobrepondo-se diretamente textura pictrica do hbito. O efeito nal o de um forte naturalismo e de uma volumetria e plasticidade muito sugestivas.

QUaNdo o eStado de coNServao eNgaNa

No parecer dos estudiosos sobre a identidade do So Francisco original, levou-se em conta tambm as consideraes relativas ao diferente estado de conservao das duas verses. As condies de evidente degradao em que se encontrava a tela de Carpineto, no momento em que foi encontrada, em 1968, enfraqueceram de modo inexorvel as suas qualidades estticas, principalmente se confrontadas com o estilo renado e suavizado da cpia dos Capuchinhos. O ultravioleta evidencia as integraes, as repinturas e as estucagens que compensam as laceraes da tela do quadro de Carpineto. O quadro de Carpineto conserva as marcas de sua histria sofrida. As fendas amplas da greta espelham o desprendimento da pintura de seu suporte, ameaando dramaticamente sua integridade: ...a cor ressecada levantava-se em escamas por todos os lados... (Brugnoli, 1968) (g. 1). Isso no ocorre no quadro dos Capuchinhos, no qual a superfcie apresenta-se mais ntegra e a greta menos evidente (g. 2).