Pina Bausch: muito alm da dana Pina Bausch, a coregrafa que colocou a dana de pernas para o ar, uniu

o bal e o teatro para retratar os sentimentos e acabou se apaixonando pelo Brasil. A coregrafa alem Pina Bausch conhecida por colocar a dana do sculo ! de pernas para o ar ao unir o bal cl"ssico com elementos dram"ticos do teatro. #o mundo das artes, poucas pessoas, como ela, conseguiram mexer tanto com os sentimentos do p$blico. %& que Pina Bausch conta no palco e na platia um teatro que liberta todas as nossas inibi'es%, cra(ou com sabedoria o cineasta )ederico )ellini, que foi o primeiro a le(ar a coregrafa para o cinema *no filme + la #a(e ,a, de -./01. 2entimentos em comum Bausch nasceu no interior da Alemanha, em -.3!, na cidade de 2olingen, e desde menina desen(ol(eu um senso de obser(ao das pessoas. Aos -4 anos, ganhou uma bolsa de estudos e mudou5se para #o(a 6or7, onde se tornou bailarina do 8etropolitan &pera. 8as ficou mesmo conhecida quando foi con(idada a (oltar 9 Alemanha para dirigir a companhia de dana :an;theater <uppertal, em -.=0. )oi l" que ela resol(eu tirar a dana dos padr'es r>gidos e criou uma no(a linguagem para unir o erudito ao popular. & que Bausch queria mesmo era romper com a fronteira imagin"ria que di(ide o palco da platia. +m ("rios de seus espet"culos, os bailarinos interagem com o p$blico de uma forma bastante inusitada. Passam pelos assentos mostrando fotos antigas, ser(em bebida, contam experi?ncias de (ida, con(ersam. Pode parecer estranho, mas isso cria uma cumplicidade entre p$blico e bailarino. %Pina busca(a criar pontes entre a coreografia e o espectador. Por isso, o palco no o $nico lugar em que sua dana acontece%, di; o @ornalista e cr>tico )abio ABpriano, autor do li(ro Pina Bausch, sobre a (ida e a obra da coregrafa. Co minucioso ao simples Para tradu;ir as emo'es humanas em gestos e mo(imentos, ela criou um mtodo de trabalho baseado em perguntas e em in(estigao. Antes de criar qualquer pea, propunha quest'es aos bailarinos durante os ensaios. +les podiam responder 9s perguntas (erbalmente ou atra(s de mo(imentos 5 e tudo era gra(ado. Assim, Bausch conseguia extrair representa'es aut?nticas sobre nossa forma de sentir.

BAUSCH FEZ "REVOLUO NA EXPRESSO" & trabalho da bailarina, que estreou como coregrafa em -.D/, caracteri;a5se por uma @uno de teatro e dana moderna, que refletia sentimentos humanos como a triste;a e o amor.

Leia abaixo declara e! de coreo"r#$o!% bailari&o! e dire'ore! de co()a&*ia! de da&a !obre Ba+!c*, %Pina Bausch (em de um periodo que modifica a dana no mundo inteiro, que tem muito a (er com a 2egunda Euerra 8undial, com esse sofrimento todo. +la modifica o @eito de fa;er o espet"culo. & que aprendemos com ela esse @eito, no reprodu;ir a dor da guerra. & que interessa a fantasia que ela tinha, aquela liberdade. :odos ns, diretores de teatro, coregrafos, aprendemos com ela uma re(oluo na expresso, ela um grande monstro do bem.% F(aldo Berta;;o, coregrafo, criador da +scola do 8o(imento %Pina Bausch partia de interroga'es sobre a prpria nature;a humana. #os $ltimos anos ela esta(a se en(ol(endo com as cidades e os pa>ses, ela comeou a olhar para cada lugar que para(a e ia retratando5o. #o tinha um roteiro, mas tinha uma ideia, um ponto de partida, e fa;ia laboratrio com seus bailarinos.% Fn?s Boga, diretora art>stica da 2o Paulo Aompanhia de Cana

Carac'er-!'ica! de !+a obra As obras de Bausch so multi5facetadas e criadas a partir de propsitos curiosos, misturas irGnicas e muita sensibilidade, geradas a partir da experi?ncia de (ida de seus bailarinos, mediadas por seu t>pico @ogo de perguntas. +m suas apresenta'es, os bailarinos da companhia esto quase sempre (estidos em elegantes tra@es, preparados como para que um grande e(ento. A repetio de mo(imentos simples ou frases de mo(imentos tambm um trao caracter>stico de seus trabalhos e ser(em para intensificarem as tend?ncias f>sicas e emocionais da coreografia. :emas comuns como a dicotomia inerente nas rela'es entre homem e mulher, assim como o indi(idual e o grupal, o maligno e o benigno, a comdia (esus a tragdia, mostrado de uma forma sutil e com bastante criati(idade e imaginao. #o parece ser dif>cil responder ao trabalho de Bausch5 ele real, desconcertante, confuso,intrigante, como a prpria (ida. + isso o que fa; com que o p$blico se identifique, tanto com os sentimentos mais dolorosos quanto os mais sutis. +les so um con(ite 9 reflexo, porm sem qualquer @ulgamento ou atitude moral, mas com um senso de honestidade sobre o que se prop'e retratar. Ce maneira geral, as obras de Pina Bausch apresentam algumas caracter>sticas marcantes e que podem ser pontuadas, como exemplos: Hepetio de mo(imentosI Jso da (o; e dos sons do prprio corpoI Fmpro(isaoI 8o(imentos do cotidianoI 8o(imentos abstratos ou puros usados de forma narrati(a, cGmica ou mais abstrataI +feito de distanciamento e momentos cGmicos inesperadosI Aproximao do real, contra uma representao formal e artificialI :cnicas de colagemI Heflexo sobre as rela'es humanasI Aaos grupal, fa(orecendo o processo sobre o produtoI Jso de elementos do teatro, como cen"rios, textos, construo de uma dramaturgiaI Erandiosidade no quadro c?nico * roupas e maquiagens1 que definem papis sexuais e sociaisI Kuebra de expectati(a no p$blico para mo(imentos (irtuos>sticosI Jso do exagero e do absurdoI & corpo usado para estimular a nostalgiaI #o recusa a tcnica do ballet, usando5a sim de um forma cr>ticaI Apro(eita a experi?ncia de (ida dos atores bailarinosI Aoloca a'es diferentes de forma simultLnea no palcoI Jsa de mo(imentos repetiti(os e estranhos para demonstrar que bailarinos tambm tem conflitos, no sendo seres MperfeitosNI :ransitoriedade de significados em cenaI Aonstante incompletude, busca e transformao em um pensar, sentir, fa;er, fragmentado,ao in(s de integrado.