Soneto Plida, luz da lmpada sombria, Sobre o leito de flores reclinada, Como a lua por noite embalsamada, Entre

e as nuvens do amor ela dormia! Era a virgem do mar! Na escuma fria Pela mar das guas embalada ! Era um an"o entre nuvens d#alvorada $ue em son%os se ban%ava e se es&uecia! Era mais bela! ' seio palpitando Negros ol%os, as plpebras abrindo (ormas nuas no leito resvalando N)o te rias de mim, meu an"o lindo! Por ti ! as noites eu velei c%orando, Por ti ! nos son%os morrerei sorrindo!

Este um dos sonetos mais famosos e conhecidos de lvares de Azevedo. Est incluso na primeira parte de sua nica obra potica, a Lira dos Vinte Anos, livro publicado postumamente no ano de 185 . !al obra foi or"anizada pelo pr#prio lvares de Azevedo, $ue morreu prematuramente em %5 de abril de 185%. & um livro dividido em tr's partes. A primeira e terceira parte s(o compostas pela face Ariel e a se"unda parte composta pela face )aliban, denomina*+es estas dadas pelo pr#prio poeta, $ue se baseou nas persona"ens da ltima pe*a escrita por ,ha-espeare, A Tempestade, na $ual Ariel um an.o, e )aliban, um dem/nio. )om tais compara*+es, lvares de Azevedo prepara o leitor para um livro de poemas $ue ora e0ploram as an"stias amorosas e ora as ridicularizam. 1s poemas contidos na face Ariel s(o marcados pelo sentimentalismo e e"ocentrismo t2pico dos ultrarrom3nticos, s(o poemas $ue revelam o fasc2nio pela morte e pelas vir"ens plidas e l3n"uidas. 4estes poemas a possibilidade de concretiza*(o do amor fica confinada ao mundo dos sonhos e da ima"ina*(o. 5 os poemas contidos na face )aliban e0ibem um lado sarcstico e ridicularizador, che"ando, 6s vezes, a beirar o burlesco atravs de mordazes ironias. lvares de Azevedo foi, pois, o primeiro poeta a trazer a ironia para o centro da cena rom3ntica. 1 poema em $uest(o, como o pr#prio t2tulo nos diz, um soneto 7composi*(o potica composta de dois $uartetos e dois tercetos8. A Lira dos Vinte Anos constitu2da por al"uns sonetos 7forma potica clssica por e0cel'ncia8. lvares de Azevedo a cultivou com maestria, e dentre os $ue escreveu, o mais famoso, indubitavelmente, este $ue apresentamos 79lida, 6 luz da l3mpada sombria8. ,oneto $ue "uarda em si o t(o fami"erado bin/mio Amor:;orte. 1 poema obedece ao modelo clssico. & composto em decass2labos, ou se.a, formado por versos de dez s2labas poticas, e se"ue ao es$uema de rima A<<A, A<<A, )=), =)=, constituindo assim uma rica estrutura*(o, possibilitando a clareza da e0posi*(o potica. 1 verso decass2labo foi historicamente introduzido em 9ortu"al por , de ;iranda, $ue o importou da >tlia na primeira metade do sculo ?@>. @erso capaz de conter uma emiss(o sonora prolon"ada, e bastante variada para se a.ustar ao contedo. & ainda estruturado $uase em un2ssono, pois dos $uatorze versos do poema, os doze primeiros s(o pautados em heroicos, ou se.a, com t/nicas distribu2das na se0ta e na dcima s2laba potica de cada versoA apenas os dois ltimos versos s(o pautados em

sficos, com ictos na $uarta, oitava e dcima s2laba potica. @e.amos lo"o abai0o 7as t/nicas est(o caracterizadas em ne"rito8B
Plida, luz da lmpada sombria, * +, ,Sobre o leito de flores reclinada, * +, ,Como a lua por noite embalsamada, * +, ,Entre as nuvens do amor ela dormia! * +, ,Era a virgem do mar! Na escuma fria ! +, ,Pela mar das guas embalada * +, ,! Era um an"o entre nuvens d#alvorada * +, ,$ue em son%os se banhava e se es&uecia! * +, ,Era mais bela! ' seio palpitando * +, ,Negros ol%os, as plpebras abrindo * +, ,(ormas nuas no leito resvalando * +, ,N)o te rias de mim, meu an"o lindo! * +, ,Por ti ! as noites eu velei c%orando, * ., /, ,Por ti ! nos son%os morrerei sorrindo! * ., /, ,-

& importante e0plicar $ue destacamos apenas os ictos principais para a cad'ncia mel#dica do poema, visto $ue e0istem ainda outros ictos no te0to, porm considerados de menor relev3ncia para a estrutura r2tmica do todo. 1 poema, como muitos de lvares de Azevedo, se constitui de um contedo bastante caro ao ultrarromantismoB o culto 6 vir"em plida e a e0acerba*(o amorosa. )onse$u'ncia do deslumbramento com a ideia da morte, a ima"em de beleza feminina ser modificada. ;ulheres l3n"uidas, plidas e etreas substituem as vir"ens robustas de estticas anteriores. 1 ima"inrio ultrarrom3ntico povoado por essas vir"ens de aspectos fantasma"#ricos e fnebres, pois o ideal feminino ser associado a al"umas persona"ens sombrias da literatura universal, como 1flia, da pe*a de ,ha-espeare, Hamlet. Co"o no primeiro verso do soneto, D9lida, 6 luz da l3mpada sombria,D temos ima"ens $ue caracterizam o universo ultrarrom3ntico, pois, como sabemos, um dos tra*os mais marcantes da esttica do bEronismo o seu lado noturno e fnebre. A noite parece mais a.ustada a uma corrente $ue canta o mistrio, o abstrato, e aprecia os sentimentos inenarrveis do esp2rito humano. & importante lembrar, $ue no nosso Fomantismo, lvares foi por e0cel'ncia o poeta da noite, da melancolia e da escurid(o. A noite , portanto, a fonte oculta do mais 2ntimo da alma, dos sentimentos "uardado no rec/ndito do esp2rito ou, como diz 4ovalis, Go tesouro infinito no $ual um mundo inteiro de ima"ens desperta sob o passo do e0plorador.H. ,e pararmos para analisar minuciosamente a Lira dos Vinte Anos, iremos nos deparar com inmeros poemas $ue t'm como cenrio principal ambientes noturnos e nefastos. 1 poema G4o marH se inicia assimB
Era de noite0 * dormias, 1o son%o nas melodias, 2o fresco da vira3)o, Embalada na falua, 2o frio clar)o da lua, 2os ais do meu cora3)o!

I ainda outros muitos poemas ambientados na soturnidade da noite. 1 poema G)ismarH tambm se inicia ambientado em tempo noturnoB

2i! $uando de noite, sozin%a "anela Co#a face na m)o te ve"o ao luar, Por &ue, suspirando, tu son%as, donzela4 2 noite vai bela, E a vista desmaia 2o longe na praia 1o mar!

1u este fra"mento do poema G1 9oetaHB

Sabem as noites do cu E as luas brancas sem vu 's prantos &ue derramei!

,eria demasiado lon"o enumerar todos os te0tos poticos da Lira cu.o ambiente caracterizadamente noturno, pois s(o muit2ssimos os poemas de carter noct2va"o. Apresentamos estes fra"mentos apenas para e0emplificar a for*a $ue a noite tem no poetar do nosso lvares de Azevedo, $ue a cultivou sempre de forma veemente. 4os versos se"uintes da estrofe primeira, temos uma continuidade temtica. D)omo a lua por noite embalsamada,D ainda uma continua*(o caracterizadora do ambiente noturno criado pelo eu:l2rico do poema. DEntre as nuvens do amor ela dormiaJD este verso nos d a vis(o potica do eu:l2rico e tal vis(o percorrer por todo o poema, uma vis(o de amor idealizado, etreo, $uase $ue imaterial. A amada a $ue o poeta se diri"e um ser $uase $ue abstrato, pois $ue dorme entre as nuvens 7s2mbolo do sublimado, do e0celso, da impalpabilidade8. 1 poeta se diri"e, pois, a uma amadaA um ser ideal e sublime, Gum an.o entre nuvens dKalvoradaH, ou se.a, uma criatura $ue s# reside na idealidade, no etreo, no mundo on2rico da perfei*(o, onde os sentimentos mais nobres poderiam ser e0pressos com toda a 'nfase poss2vel, visto $ue se encontravam numa outra dimens(o da e0ist'nciaB a dimens(o espiritual ou al"o $ue lhe assemelhe. 1 culto a uma vir"em plida $ue Gem sonhos se banhava e se es$ueciaH, a venera*(o a uma musa $ue residia no etreo de um mundo sublime, era uma atitude t2pica dos ultrarrom3nticos. !al vis(o, desde o eminente poeta Cord <Eron, povoava a ima"ina*(o dos arrebatados poetas rom3nticos. E entre eles, o nosso lvares de Azevedo foi o maior e0emplo desse tipo de culto ao idealizado, foi ele o maior bEroniano dos rom3nticos de nossa literatura. 4a terceira estrofe do poema podemos dizer $ue se instaura a parte descritiva. 1 eu:l2rico come*a uma descri*(o da amada de uma forma sensual e arrebatada. =escreve a ima"em da musa pura e sublime, a ima"em do ideal de beleza feminino dos rom3nticosA uma mulher de olhos ne"ros, de plpebras sombrias $ue se abrem lentamente, constitu2da de uma palidez fantasma"#rica, de seios palpitantes e mimosos, reclinada num leito recoberto de flores e dei0ando as suas formas nuas e l3n"uidas resvalar por esse leito, eis a fi"ura central, a fi"ura da amada a $ue o eu:l2rico canta com toda a veem'ncia do seu poetar rom3ntico. A ltima estrofe do poema 7o terceto final8 a chave de ouro $ue d o desfecho arrebatado e tr"ico caracterizador da atitude ultrarrom3ntica.
N)o te rias de mim, meu an"o lindo! Por ti ! as noites eu velei c%orando, Por ti ! nos son%os morrerei sorrindo!

4essa estrofe temos o maior caracterizador do bin/mio ultrarrom3ntico Amor: ;orteB a impossibilidade de concretiza*(o do amor. Esta impossibilidade o $ue faz com $ue o eu:l2rico do poema clame pela morte, pois assim estaria ele livre da an"stia palpitante e pun"ente do amor n(o correspondido, fonte de sofrimento ines"otvel. Esse bin/mio Amor:;orte traduzido, muitas vezes, pela oposi*(o entre o dese.o de amar carnalmente e o dese.o de morrer. 1 amor se0ual era visto de forma ne"ativa pelos poetas do Lltrarromantismo, pois como adeptos da total idealiza*(o amorosa, os dese.os se0uais est(o, para esses poetas, associados a um sentimento de culpa e autodestrui*(o. 9or esse motivo, seus poemas apresentam a possibilidade da realiza*(o amorosa vinculada somente a conte0tos irreais, se.am eles a manifesta*(o do sonho ou a promessa da vida eterna. 1 eu:l2rico do poema, de uma forma vassalar, implora piedade a amante de seus sonhos. 9odemos perceber $ue nos dois ltimos versos, o poeta muda o ritmo do te0to propositadamente, fu"indo assim da re"ularidade r2tmica, pois ao mudar a cad'ncia sonora do te0to d um desta$ue maior aos versos finais, $ue s(o os mais relevantes e comp+e a chave de ouro do poema, ou se.a, o desfecho. D9or ti M as noites eu velei chorando,D, D9or ti M nos sonhos morrerei sorrindoJD, tais versos 7sficos e n(o mais heroicos8 comp+e o tema mais caro ao poetaB a morte como espcie de evas(o da realidade, uma espcie de escapismo em $ue o eu:l2rico poder se inebriar no sonho em busca da amada e, por isso, morre sorrindo. !al busca pela morte como forma evasiva da realidade encontrada ainda em outros poemas clebres do autor, como por e0emplo, no seu t(o conhecido G9or $ue mentiasNH, eis uma estrofeB
56 min%a palidez0 a febre lenta Este fogo das plpebras sombrias Pousa a m)o no meu peito Eu morro! Eu morro! 7eviana sem d8, por &ue mentias4

;ais uma vez podemos perceber a presen*a da morte como forma m0ima de manifesta*(o do amor. Eis o morrer de amor. Assim $ue se caracteriza o amor do Lltrarromantismo. 1 poeta Oon*alves =ias nos le"a uma defini*(o do $ue seria esse amor rom3ntico em seu poema G,e se morre de amorH, transcreveremos uma estrofeB
2mor 9 : Compreender o infinito, a imensidade E a natureza e 1eus; gostar dos campos, 1#aves, flores,murm<rios solitrios; =uscar tristeza, a soledade, o ermo, E ter o cora3)o em riso e festa; E branda festa, ao riso da nossa alma fontes de pranto intercalar sem custo; Con%ecer o prazer e a desventura No mesmo tempo, e ser no mesmo ponto ' ditoso, o misrrimo dos entes; >sso amor, e desse amor se morre!

Eis o amor dos ultrarrom3nticosB o amor arrebatado, o amor sublime, o amor e0acerbado $ue pode at levar 6 morte caso n(o correspondido. E a morte, para estes poetas, nada mais do $ue a cura para os males da uma dorida e0ist'ncia, a cura para os arrebatados sofrimentos oriundos da impossibilidade amorosa. 4esse conte0to, a morte , pois, uma ami"a do poeta, como bem nos mostra esta estrofe do poema G;orteH de 5un$ueira Preire, outro ilustre poeta da nossa se"unda "era*(o rom3nticaB

Pensamento gentil de paz eterna, 2miga morte, vem ?u s o termo 1os fantasmas &ue a e@ist6ncia forma, 1essa alma v) e desse corpo enfermo

!ais atitudes arrebatadas e sorumbticas dos ultrarrom3nticos fizeram com $ue estes ficassem conhecidos como poetas do G;al do ,culoH. @isto todas as e0plana*+es feitas at a$ui, podemos afirmar $ue este o soneto mais importante da Lira dos Vinte Anos. &, pois, um soneto:modelo $ue resume em si todos os aspectos caros ao LltrarromantismoB a confi"ura*(o da noite como ambiente potico, o amor idealizado, o sofrimento pela impossibilidade de concretiza*(o desse amor, a melancolia diante da vida e a busca fremente pela morte. Eis, ent(o, a nossa sin"ela contribui*(o 6 anlise do poema referido no introito deste trabalho.