11/2/2014

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O desequilibrista
Obra de Richard Serra coloca a arte moderna num novo patamar
Rodrigo Naves*

Fotos Centro de Arte Hlio Oiticica

Obras de Serra pelo mundo: Sight Point, em Amsterd; Para John Cage, em Dusseldorf; Clara-Clara, em Paris; e Prop, dos anos 60

Richard Serra o maior artista da atualidade. E isso por motivos precisos. Antes de tudo, por ser um dos poucos que ainda acreditam na arte como possibilidade de experincias diferenciadas, uma aventura que nos faa vislumbrar novas relaes e um mundo ordenado de maneira menos impositiva. Suas obras tm fora e imponncia, ainda que essas caractersticas se devam a uma instabilidade estrutural, a um equilbrio constantemente adiado, tanto no que diz respeito forma de seus trabalhos quanto sua relao com o lugar em que se instalam. Suas esculturas e desenhos no se limitam a discutir interminavelmente o conceito de arte, num desconstrucionismo que gira em torno da prpria cauda. E tampouco se conformam a um vis narrativo que cerca a obra de discursos para, de fora, conferir densidade e significados a objetos em si mesmos pouco densos e significativos. Os trabalhos de Richard Serra so determinados e afirmativos. Supem nos indivduos a capacidade de enfrentar as situaes de maneira prtica e destemida. Os homens e mulheres imaginados por sua obra no esto no mundo para se deter indefinidamente na reflexo sobre o sentido de seus gestos. Nem dependem do que ouviram falar para determinar suas atitudes. Agem livremente e sem preconceitos, embora esses trabalhos lhes solicitem uma ateno redobrada ao espao e ao contexto em que as aes ocorrem.

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Elipses distorcidas, em NY: perto delas, o cho parece sumir sob os ps

Foto: Vanda Klabin

Mas essa considerao do lugar em que as obras se inscrevem no significa subservincia. O artista o circunscreve para melhor poder desloc-lo. E de fato quando deparamos com os trabalhos de Serra do que as reprodues fotogrficas significativamente no so capazes de dar conta , sobretudo ao ar livre, impressiona sua capacidade de nos situar e, ao mesmo tempo, nos retirar o solo. Simples, meio annimas, suas imensas esculturas tm algo da disperso das cidades, mas tornam essas situaes de passagem uma experincia intensssima, que momentaneamente paralisa o fluxo urbano. A instabilidade e a articulao da obra de Serra com o ambiente transformam a cidade numa regio em que se combinam familiaridade e surpresa. Pois aquilo que se revela em sua mxima evidncia o lugar ativado pela escultura adquire nitidez no preciso instante em que se v deslocado, retirado de sua aparncia cotidiana. Richard Serra costuma afirmar que o que lhe interessa " a possibilidade de todos ns nos transformarmos em algo diferente do que somos, por meio da construo de espaos que contribuam para a experincia de quem somos". E realmente esse jogo entre generosidade e realismo que preside o seu projeto. Mas para que esse movimento pudesse vingar, foi preciso inventar formas que colocassem a arte moderna num novo patamar, e essa uma outra razo de sua obra ter a importncia que tem. Minimalismo A produo de Richard Serra sai das discusses levantadas pelo minimalismo, uma tendncia artstica americana da dcada de 60, decisiva em vrios aspectos para os rumos tomados pela arte contempornea. Para os minimalistas, a questo fundamental estava em romper com o que eles chamavam de "relaes internas" da obra de arte. Tudo o que viesse a solicitar, da parte do observador da obra, a necessidade de estabelecer associaes e nexos no interior de um objeto de arte devia ser evitado. Cor, textura, formas complexas, gestos nada disso interessava mais. Buscavam-se formas extremamente simples, em geral justaposies serializadas. Para artistas como Donald Judd, Sol Lewitt, Dan Flavin e Carl Andre, o que importava era a busca de uma nova relao entre o observador e os trabalhos de arte. Como afirma Robert Morris, outro artista ligado ao minimalismo, a necessidade de estabelecer aquelas associaes internas colocava o observador "numa relao ntima com a obra e fora do espao no qual o objeto existe". Os minimalistas estavam preocupados em romper com esse intimismo no contato com a arte, procurando conduzi-lo para uma esfera pblica, prtica e corporal, distante da tradicional atitude contemplativa. "Os melhores trabalhos recentes" diz Robert Morris "conduzem as relaes para fora do trabalho e as tornam funo do espao, da luz e do campo de viso do observador. O prprio objeto no se tornou menos importante. Ele se tornou, simplesmente, menos autoimportante." No o caso de discutir aqui a validade desses argumentos. Mas nos ltimos quarenta anos poucas iniciativas artsticas tiveram tantos desdobramentos quanto os proporcionados por essa abordagem. "Instalaes", "ambientes" e "serialidades" de toda ordem derivam diretamente dessa preocupao de tornar a relao entre observador e obra uma parte constitutiva dos trabalhos. Richard Serra parte dessas interrogaes. Mas, desde o incio, seus trabalhos tomam um outro rumo. Em vez de apenas criar situaes que confirmavam aquela relao prtica entre objeto e espectador na qual ponto de vista, deslocamento no espao ou direo da luz determinavam como seriam vistas as obras , ele passa realmente a intervir no espao, deslocando a posio do observador e revelando a regio em que as obras atuavam. Suas primeiras peas relevantes as Props (apoios, suportes), do final dos anos 60 ainda pedem uma viso frontal, e dependem da parede para existir. Mas mesmo esses trabalhos do incio de sua carreira j apontam um trao que ser decisivo posteriormente: uma tenso entre
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as partes da obra, um repouso precrio que solicita do observador um

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as partes da obra, um repouso precrio que solicita do observador um empenho de ordem particular, que, por assim dizer, ajude a manter as peas em p. Progressivamente, Richard Serra vai transferindo esses deslocamentos para a prpria relao das esculturas com o espao, seja ao ar livre, seja em interiores. Aquilo que para os minimalistas era ainda uma relao pacificada, agora se transforma, verdadeiramente, numa experincia que se realiza entre o observador e a obra. E a natureza dessa experincia que d obra de Serra sua enorme relevncia. Diante desses trabalhos no reconhecemos uma trama formal clara. Em sua instabilidade, eles pedem do observador um deslocamento constante, envolvendo-o corporalmente na busca de um ponto de vista ideal, que os serenasse. Mas como eles contabilizam de antemo o espao em que atuam, essa procura de um ponto de observao absoluto frustra-se, continuamente. Fred Astaire A atual exposio no Centro de Arte Hlio Oiticica que desde sua criao tem realizado exposies de primeira qualidade, estabelecendo um padro a ser seguido em todo o pas um dos trabalhos mais sutis de Richard Serra. Em vez de produzir deslocamentos espaciais por meio de grandes reas retangulares negras, como faz mais freqentemente, o artista apenas pontuou as salas e corredores com crculos negros de diversos dimetros, pintando diretamente sobre a parede com grossas camadas de pigmento pastoso. Os desenhos retangulares agiam por uma espcie de desequilbrio de peso, que enviesava a regularidade das paredes e espaos. Nesta exposio, o artista resolveu intervir por concentrao. Os crculos negros, muito pouco freqentados na obra de Serra, chamam para si toda a definio espacial, com o que adquirem uma presena extremamente acentuada, uma intensidade quase mstica. Variando de tamanho e posio, eles magnetizam de maneira distinta as diferentes regies das salas, que conquistam assim plasticidades inesperadas. Em Bodas Reais, Fred Astaire danava nas paredes e no teto de um cmodo. Em sua leveza, ele preenchia o espao homogeneamente, com aquilo que sempre pareceu ser sua prpria substncia o ar. Richard Serra, ao contrrio, produz um espao profundamente diferenciado, em que algumas regies, como buracos negros, condensam toda a energia do lugar. At que um grande crculo negro colocado no teto do 1 andar pe no alto toda a solidez que devia estar sob nossos ps. Seria difcil imaginar experincia mais reveladora da situao contempornea do que a proporcionada por obras como essa e outras de Richard Serra. A ausncia de balizas seguras, essas aes que se assemelham a ns corredios a cada passo dado mudam todos os aspectos , apontam um mundo que no se deixa apreender por categorias estanques, pois corroeu todos os seus fundamentos. Ao ativar aquilo que antes parecia um meio andino, as esculturas e desenhos de Richard Serra revelam uma trama de relaes complexa, em que todas as coisas se articulam perigosamente entre si, e que no por acaso lembram muito a instabilidade que experimentamos, cotidianamente, no mundo atual. Alto, baixo, esquerda, direita, aqui, ali, perto e longe se entrecruzam num processo indecidido. O lugar que ocupamos no espao, na sociedade, na economia parece intrinsecamente parcial. A arte moderna tirava sua autonomia de um mundo sem deuses, reis, verdades eternas... e entraves circulao de mercadorias. A obra de Richard Serra nos mostra que essa ausncia de fundamentos conduziu a uma dinmica vertiginosa e problemtica, de que devemos estar altura. Diante de seus trabalhos aprendemos que a realidade pode ainda ser uma possibilidade. No fora tambm um risco. E que s vezes precisamos tentar situ-la.
* Rodrigo Naves crtico de arte e autor de A Forma Difcil.

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