Aprenda a comprimir

Autor: Xabier Blanco, traduzido por Germano Lins

Introduo: A dinmica de um sinal O que o b sico! Antes de comearmos a "alar de compresso, de#emos dei$ar claros al%uns conceitos sobre a dinmica de um sinal de udio& por 'dinmica' entendemos as #aria(es de n)#el de um sinal no tempo *uma cantora de +pera que "az cont)nuos crescendos e decrescendos tem uma dinmica bem acentuada& um sussurro, uma sibilncia no mesmo #olume no ter dinmica al%uma,. /)#el de ru)do de "undo: este o n)#el onde encontramos o ru)do de "ita e de lin0a, os ru)dos eltricos, etc. /)#el nominal: seria o n)#el mais apropriado para %ra#ar o sinal de "orma que a distoro se1a m)nima *o momento em que o sinal 'pica' no #ermel0o& ou se1a, ultrapassa o umbral m $imo admitido, e que o n)#el de ru)do de "undo se1a superado. 2elao sinal3ru)do: a distncia entre o n)#el de ru)do e o n)#el nominal. /)#el m $imo: alcanado quando o sinal entrante comea a distorcer. Headroom: a di"erena entre o n)#el nominal e o n)#el m $imo& a sua 'zona de se%urana', o 4ltimo espao que #oc5 tem antes que acontea a distoro. 6ai$a dinmica: todo o n)#el que pode ocupar o sinal, desde o n)#el de ru)do at o n)#el m $imo-

A compresso A%ora que e$plicamos estes conceitos elementares, podemos comear a "alar de compresso- 7amos supor que #oc5 este1a no seu est4dio %ra#ando umas tomadas de sintetizadores, #ozes ou instrumentos- O n)#el adequado de %ra#ao "oi a1ustado, ou se1a, est pr+$imo o n)#el nominal *superando o ru)do de "undo e pr+$imo da distoro, porm sem toc 3la,- 8ste o cen rio ideal, mas, o mais normal que, caso preste ateno no seu indicador de sinal, #oc5 #er que ele de #ez em quando alcana o #ermel0o *distorce,Isto ir depender da natureza da "onte que est sendo %ra#ada: por e$emplo, ima%ine que este1a %ra#ando uma #oz muito sentida, com al%uns momentos de murm4rios e repentinas subidas de n)#el- 9 muito " cil que o medidor encoste no #ermel0o nestas circunstncias- 7oc5 pode pensar, 'bom, se estou atento as altera(es de n)#el, posso me antecipar e subir ou bai$ar o #olume de entrada quando "or necess rio'--- :im- 7oc5 est certo, mas temos de con#ir que no nada pr tico: #amos ento pedir a1uda a um compressor;m compressor monitora o sinal de entrada e atua bai$ando o n)#el quando a distoro alcanada, ou subindo se o sinal "ica muito bai$o- 8sta a de"inio de andar por casa& para complet 3la, podemos dizer que o compressor l5 o sinal de entrada, e lo%o depois, de acordo com a ta$a de compresso que "oi con"i%urada, reduz o sinal que de outra "orma iria distorcer- Isto permite manter o sinal em um n)#el condizente e %ra# #el sem picos impre#istosAlto l < O que esse tal de 'ratio'! 9 um dos parmetros essenciais de um compressor- 7amos e$plicar quais so os controles b sicos dos compressores, e dessa "orma #oc5 ir descobrindo como um compressor "unciona *na ima%em, temos o Nanocompressor da Alesis,-

. =0res0old: este o n)#el *em decibis, dB, a partir do qual o compressor comea a atuar- >ara #oc5 entenda como atua, de#emos "alar um momento dos n)#eis de um sinal- 6i$e a idia de que um "ader colocado na marca de ? dB est dei$ando passar todo o sinal 'tal e qual', sem tirar nem dar %an0o- @i%amos que ? dB se identi"ica com a ima%em 'real' do som que entra- Os #alores positi#os *AB dB, AC dB---, indicam que estamos acrescentando %an0o ao sinal ori%inal, e os ne%ati#os *3B dB---, que estamos retirando- Daso a1ustemos o

t0res0old do compressor em 3E dB, por e$emplo, l0e estamos dizendo que, quando o sinal entrante alcanar esse n)#el, ele de#er ser comprimido- >or isso, quanto mais abai$amos o t0res0old, mais iremos comprimir o sinal. 2atio: se d em #alores de proporo, como C:B, F:B, G:B, etc- 7amos supor que #oc5 coloque o ratio em F:BO que acontecer que por cada #ez que o sinal entrante supere em F dB o n)#el de t0res0old, o compressor somente ir permitir que passe B dB de sinal- 7oc5 pensar 'de acordo, mas se est dei$ando passar um decibel a cada #ez, ento ultrapassar de qualquer modo o n)#el de t0res0old'- 8#identemente& o t0res0old apenas uma marca de re"er5ncia, e no uma '%uil0otina' que corta tudo o que passa por ela- @e "ato o t0res0old e o ratio de#em estar relacionados& #oc5 de#e con"i%urar um n)#el de t0res0old o bastante bai$o, considerando o ratio, para que os dB que passem no c0e%uem a distorcer- Aqui entra em cena o conceito de 0eadroom& o 'espao de se%urana' que nos re"erimos anteriormente- Daso possa um 0eadroom amplo, #oc5 poder 1o%ar com a1ustes mais e$tremos- Daso este1a em #ia permanente de distorcer o sinal, #oc5 ter que mane1ar estes controles com maior precisoA tcnica mais recomend #el a1ustar o ratio primeiro, e depois ir mo#endo o t0res0old at que #oc5 perceba que o sinal comea a ser comprimido *isto #isto "acilmente nos medidores da mesa, note que as distor(es comeam a desaparecer, caindo o n)#el para uma "ai$a mais uni"orme,- Hue "ique claro uma coisa: Daso o seu sinal se1a muito "raco, e o t0res0old este1a muito ele#ado, o compressor nunca ir "uncionar- Daso o seu sinal, di%amos, somente alcance cotas de 3E dB e o t0res0old este1a em 3C dB, e#idente que o compressor no ir atuar. Ataque *attacI,: 8ste par metro decide con qu rapidez actuar el compresor cuando aparezcan los picos *cuando la seJal supere el umbral de t0res0old,- /os ser#ir para adaptar el "uncionamiento del compresor a la naturaleza de la "uente de sonido- >or e1emplo: al%unos instrumentos tiene un ataque muK r pido *es decir, suenan de inmediato, tan pronto como son tocados,- As) pues, para este tipo de sonidos *como los de ba1o o bombo,, necesitar s que el compresor act4e r pidamente, para que no se le escape nin%un pico *tendr)as que a1ustar el ataque a un #alor ba1o o nulo,. Liberao *release,: O parmetro de liberao marca a #elocidade com que o compressor dei$a de atuar sobre o sinal uma que este, depois de picar, ten0a bai$ado aqum do n)#el de t0res0old *quando no precisa mais ser comprimido,- Daso a liberao se1a a1ustada com um #alor alto, ser obtido um sinal mais sustentadoDaso se1a curto, o sinal cair de n)#el mais rapidamente. Gan0o de sa)da *output %ain,: Huando o t0res0old 1 est a1ustado e o compresso est atuando, seu n)#el nominal ser reduzido dependendo da quantidade de compresso que "or aplicada, e assim o sinal, ainda que comprimido, ser ou#ido com menor #olume- 8ste parmetro utilizado para corri%ir esse e"eito e restabelecer o n)#el no#amente- ;se este a1uste com cuidado: aumentando no#amente o n)#el, estar sendo aumentado tambm o n)#el de ru)do de "undo que c0e%a aumentado depois da compresso- >ara e#itar isso, tente "azer com que c0e%ue a maior quantidade de sinal poss)#el ao compressor, com o m)nimo de ru)do. Lnee: 8ste nem todos compressores possuem, mas no raro encontr 3lo- 8$istem dois tipo de 'Inee' *roda,: 0ard3Inee e so"t3Inee- O a1uste 0ard3Inee sup(e que o sinal ser comprimido de imediato na proporo marcada pelo ratio to lo%o alcance o n)#el de t0res0old- O a1uste so"t3Inee "az isso de uma "orma mais sua#e, aplicando a compresso aos poucos, conse%uindo assim um som menos abrupto- =ipicamente, os sons que requerem pe%ada, como o bai$o e o bumbo da bateria, so comprimidos com '0ard3Inee'- Al%uns compressores permitem tambm escol0er #alores intermedi rios entre estes dois e$tremos, para controlar mel0or o som-

Domprimindo na pr tica

O uso da compresso depende muito do %osto pessoal- /a m4sica dance e em certos estilos so utilizadas con"i%ura(es e$tremas para conse%uir boa pe%ada nos sons, mas pode ser que isso no se1a necess rio- ;ma compresso e$trema pode tornar a mi$a%em muito a%ressi#a, mas tambm, uma compresso escassa pode tornar muito brando o som- Domo sempre, a soluo est em testar di"erentes con"i%ura(es at alcanar um resultado que satis"aaA t)tulo de %uia, recomendamos al%uns a1ustes, em %eral, para di"erentes tipos de sinais: . Bai$o: =ente comear com um ratio G:B e um ataque e liberao r pidos- /ormalmente se pre"ere a compresso 0ard3Inee porque o som do bai$o requer pe%ada e pot5ncia, mas tambm depende do estilo- =al#ez se1a con#eniente um so"t3Inee em um abai$o de 1azz atuando num tema sua#e e tranquilo. Guitarra: Domece com um ratio de C:B para %uitarras clean, ou um F:B ou G:B para %uitarras distorcidas- >ara conse%uir um som mais sustentado, tente um ratio de G:B, com ataque r pido e liberao lenta- Huando esti#er com estes a1ustes prontos, toque a nota que dese1ar sustentar, e aumente o ratio at que o som se sustente pelo dese1ado. >ercusso: Os sinais de percusso se comprime muito, em %eral de#ido aos seus ataques r pidos8$perimente comprimir a cai$a, que o som que mais distorce porque cada %olpe de cai$a sobressai acima de todos os demais com muita "acilidade- =ente um ratio de F:B, e use um ataque e liberao r pidos- Daso o sina continue distorcido, e$perimente ratios maiores *a ima%em mostra um compressor do Lo%ic a1ustado para uma cai$a,- 8ste mtodo # lido tambm para os timbales- >ara o 0i 0at e$perimente um ratio de C:B com ataque r pido e liberao lenta, para manter assim o decaimento natural do som dos pratos. 7ozes: Domo na percusso, 0abitual comprimir os sinais de #oz- O ratio #aria de acordo com o cantor, dependendo do tipo de #oz *%ritada e potente, sua#e e tranquila, etc-,- Os cantores que no #ariam muito os altos e bai$os com sua #oz tero uma dinmica menor e consequentemente iro requerer menos compresso=ente iniciar com um ratio de C:B, com ataque r pido, e liberao mdia3lon%a- Aumente lo%o depois o ratio at que ten0a dominado os picos de distoro-

Doncluso 8m %eral, #oc5 de#e usar a compresso para situar os sinais corretamente na mi$a%em, para l0es dar a presena necess ria e para dominar as subidas e bai$adas de n)#el- M outros a utilizam tambm com inten(es criati#as, ou para conse%uir um e"eito deliberado, como por e$emplo uma potente e encorpada lin0a de bai$o que marque o ritmo>odemos dizer que a compresso uma arte que somente dominada com muita pr tica- O ou#ido o mel0or %uia: e$perimente di"erentes a1ustes e con"i%ura(es at alcanar o som que est dese1ando-