Magazine

I L U S T R A O

A R T E

D E S I G N

benicio, omar turcios, julia bax, fabio corazza, eduardo torelli, mariza, zakuro aoy ama

www.ilustrarmagazine.com

35 / 2013

Editorial
Concurso, livros e mais...
hegamos ao final de mais um ano com uma nova edio da Ilustrar e sempre com algumas novidades. Nesta edio temos o resultado do concurso para a capa da Ilustrar, onde o tema era a msica Space Oddity de David Bowie, e o vencedor foi o ilustrador Zakuro Aoyama. Temos tambm nesta edio o lanamento de dois livros. Primeiro o Sex & Crime Volume 2, do Benicio, lanado para Reference Press, e o segundo Mariza... E Depois A Maluca Sou EU, da ilustradora Marzia e lanado pela Editora Peixe Grande, dois grandes livros que em ambos os casos buscam fundos pelo Catarse, o site de financiamento coletivo. Alm disso temos a participao de Julia Bax na seo Sketchbook mostrando um pouco de seu estdio, e Fabio Corazza apresentando um passo a passo incrvel feito com pastel seco. Estreando na Ilustrar, o jornalista especializado em cinema Eduardo Torelli fala sobre posters de cinema, e fechamos a edio com uma entrevista com o premiado ilustrador colombiano Omar Turcios, alm da seo Espao Aberto. Espero que gostem, e em fevereiro tem mais. Bom final de ano e boas festas a todos!

Nesta edio
EDITORIAL: ............................................. 2 EPECIAL: Benicio / Sex & Crime 2 ....................... 4 I N T E R N A C I O N A L : Tu r c i o s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 SKETCHBOOK: Julia Bax .............................. 22 S T E P B Y S T E P : Fa b i o C o r a z z a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 8 O P I N I O : E d u a r d o To r e l l i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 4 ENTREVISTA: Mariza ................................ 37 ESPAO ABERTO ...................................... 51 CONCURSO ............................................. 48 CURTAS .............................................................. 60 LINKS DE IMPORTNCIA ........................... 62

Ficha tcnica
ENDEREO DO SITE: www.ilustrarmagazine.com
DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes ricardoantunesdesign@gmail.com DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com REVISO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com COLABORARAM NESTA EDIO: Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br Orlando Pedroso (Mariza) - orla@uol.com.br ILUSTRAO DE CAPA: Zakuro Aoyama - www.zakuro-aoyama.blogspot.com PUBLICIDADE: ilustrarmagazine@gmail.com

Foto: arquivo Ricardo Antunes

Ricardo Antunes So Paulo / Lisboa ricardoantunesdesign@gmail.com www.ricardoantunesdesign.com

DIREITOS DE REPRODUO: Os downloads da Ilustrar so permitidos exclusivamente para uso e leitura privada. terminantemente proibida a copia, impresso, publicao, distribuio total ou parcial da revista, e a sua divulgao permitida apenas com indicao do site oficial para download. Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.

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SKETCHBOOK experience

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SEX & CRIME 2

Foto: arquivo Benicio

Um imenso e espetacular trabalho feito ao longo de 20 anos, entre os anos 60 e 80, produzindo mais de 3.000 capas. Depois que a Editora Monterrey fechou em 1982, todos os originais foram considerados perdidos, e s 20 anos depois foram encontrados em um sebo no centro do Rio de Janeiro. Em 2011 a editora Reference Press, que edita a Ilustrar Magazine, produziu pela primeira vez um livro que reproduzisse com qualidade estes originais. Depois do sucesso do primeiro livro, estamos prontos para lanar o Sex & Crime Volume 2, um livro maior, com mais imagens e mais pginas. Mas... para isso buscamos o apoio de todos atravs da pr-venda no Catarse, o site de financiamento coletivo.

Benicio

S atravs da ajuda de todos o livro poder ser produzido, e o prazo est esgotando, e encerra dia 3 de janeiro.
E todos os que colaborarem recebero excelentes recompensas, basta consultarem na pgina do livro no Catarse:

Benicio Rio de Janeiro - RJ jlbenicio@ter ra.com.br www.benicioilustrador.com.br

http://catarse.me/pt/benicio2

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E S P E C I A L :

m 2011 um dos mais emblemticos e conhecidos ilustradores brasileiros, Benicio, teve o seu primeiro livro publicado com aquilo que o fez ficar mais famoso: as suas maravilhosas pin-ups, feitas para as capas de livros de bolso da Editora Monterrey.

B E N I C I O

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Especial

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E S P E C I A L :

No deixem de apoiar, extremamente importante a colaborao de todos para que o livro seja produzido. E no percam as recompensas aps que ajudarem. Todas as informaes esto na pgina do Catarse:

http://catarse.me/pt/benicio2
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E S P E C I A L :

B E N I C I O

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C R I M E

Internacional
T U R C I O S
Voc nasceu na Colmbia mas mora h muitos anos na Espaa, na cidade de Alcal de Henares, cidade natal de Cervantes. Como aconteceu essa mudana?

TURCIOS
olombiano de nascimento, residindo na Espanha h mais de 12 anos, e dono de um trao originalssimo, Omar Figueroa Turcios um celebrado ilustrador no circuito de humor grfico mundial, com mais de 70 prmios internacionais conquistado em diversos pases, entre eles Ir, Mxico, Itlia, Espanha, Portugal, Brasil, Cuba, Repblica Checa e muitos outros. Conhecido em especial por suas caricaturas com distores extremas mas captando com maestria a excncia do retratado, Turcios tem desenvolvido uma longa srie com animais utilizando um toque surrealista, alm de se enveredar para o humor grfico e, mais recentemente, o cartoon poltico.
Foto: arquivo Turcios

ganho um concurso de caricatura na Colmbia, e o prmio era uma viagem a Paris com tudo pago para duas pessoas. Ns organizamos tudo e neste ano de 1998, vimos para a Europa.
Talvez o seu trabalho possa ser dividido em 3 partes: o humor grfico, as caricaturas e a srie de animais. Sobre o humor grfico, possvel haver humor em um momento de grave crise como acontece atualmente na Espanha?

Turcios

Aconteceu na dcada de 90. Foi convidada para a Espanha a minha esposa, Adriana Mosquera Nani, tambm ilustradora e criadora da histria em quadrinhos Magola. Nani chegou a Alcal de Henares convidada pela Universidade de Alcal para um encontro de cartunistas.

Omar F igueroa T urcios Colombia / Espanha turciosdibuja@yahoo.es www.turciosar t.com

Ela caiu de amor pela cidade, e quando voltou para a Colmbia me disse que tinha encontrado um lugar para viver. E no ano seguinte coincidiu de eu ter

Sim, voc pode fazer humor com qualquer tema, e mais ainda sobre a crise, quando comea a haver tanta desigualdade social e comea a descobrir a corrupo e a m administrao dos governos.

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I N T E R N A C I O N A L :

T U R C I O S

I N T E R N A C I O N A L :

No World Press Cartoon de 2013 o vencedor foi uma obra onde, apesar de uma certa graa, denunciava a grave crise europia que levou vrias pessoas ao suicdio. Para voc, at onde o humor tem esse potencial como arma de crtica social?

Sobre as caricaturas, a arte do exagero quase sempre aumenta o que no to bom na pessoa. Esse seria o lado um pouco per verso do artista?

O cartoon deve fazer voc rir ou pensar, e se cumprir essas duas funes ao mesmo tempo, ento seria o ideal.

No, pelo contrrio, o lado artstico, a imaginao no poder e onde a criatividade do artista exigida ao mximo.

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I N T E R N A C I O N A L :

T U R C I O S

Uma caracterstica de todo caricaturista a distoro, mas no seu caso as vezes voc vai muito alm, por vezes focando em um detalhe. O que visa quando faz uma caricatura?

Voc tem uma longa srie de trabalhos sobre animais onde claramente h uma mistura de humor com surrealismo. Como surgiu a srie?

T U R C I O S

Exagerar um rosto um desafio. No zombar do modelo, simplesmente buscar a alma dele de uma forma humorstica. No rosto h dois elementos que se movem: os olhos e a boca. Atravs deles podemos detectar a personalidade e a alma por esses movimentos que o identificam. Uma vez captado o movimento dos olhos e da boca, o resto complementar, como a composio do rosto que completamos com o cabelo, o nariz, as orelhas e a forma do rosto, e todas estas coisas acompanham logicamente o corpo, que tambm um complemento da personalidade.

I N T E R N A C I O N A L :

H o surrealismo, o cubismo e muitos outros movimentos artsticos, sinto que se misturam e vo em uma nica via atravs do humor grfico.

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I N T E R N A C I O N A L :

Mesmo em suas caricaturas possvel sentir alguma influncia do surrealismo. At onde o surrealismo importante para voc como meio de trabalho?

T U R C I O S

Eu gosto de desenhar animais porque neles tenho descoberto texturas, formas e cores que parecem infinitas, e do muitas chances para fazer humor e surrealismo, misturando com outros animais ou com frutas e objetos.

Seu trabalho essencialmente editorial, um mercado que est em crise no mundo todo, e mais ainda na Espanha. Para voc, como enxerga o futuro desse mercado?

E como voc tem se adaptado a essas mudanas?

T U R C I O S

I N T E R N A C I O N A L :

um desafio, mas tambm uma nova forma de me auto descobrir como ilustrador crtico.

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I N T E R N A C I O N A L :

um novo formato cmodo para carregar e, acima de tudo, ao nvel de notcias, que se renova segundo a segundo atravs de redes sociais e jornais digitais. No preciso esperar mais at o dia seguinte para ter notcias frescas.

Se me foi dada a oportunidade, e apesar de no ser meu forte o tema poltico, sinto que atravs da minha experincia como humorista grfico de temas gerais, me sinto confortvel a desenvolver esta nova linha de pensamento.

T U R C I O S

Sinto que no presente o mundo impresso est agonizando, especialmente na Espanha. Tanto os jornais como as revistas cada vez apostam menos no impresso. A tecnologia digital est arrasando.

Eu agora mesmo estou fazendo humor poltico e social no jornal El Heraldo, da Colmbia. um novo campo em que estou me movendo.

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I N T E R N A C I O N A L : T U R C I O S

Sketchbook
B A X O Sketchbook pra mim uma ferramenta de experimentao e criao livre. Para mim um lugar onde posso desenhar em ritmo de brainstorm: sem ter vergonha de nenhuma ideia, e de nenhum resultado. Eu tenho visto bastante gente que trata o sketchbook como um livro de arte, quer que todas as pginas sejam uma ilustrao. Principalmente quando o sketchbook custa caro! Pessoalmente acho que isso destri o propsito do caderno, e prejudicial principalmente para os desenhistas iniciantes, que precisam produzir muito sem medo de errar. Julia Bax So Paulo - SP juliabax@gmail.com http://juliabax.com Encadernar um monte de folha sulfite bem barato, e no d nenhuma d de gastar o papel!

JULIA BAX
Foto: Julia Bax

Como quadrinista trabalhou para Boom Studios, Devils Due, Marvel Comics, e como ilustradora para a editora Saraiva, Fisk, Unesco, Companhia das Letrinhas, Folha de S. Paulo, Editora Prumo, entre outros. Artista multitalentosa, seu principal meio de expresso a aquarela, onde tem produzido obras belssimas e cheias de graa. A seguir Julia apresenta seus sketchbooks e comenta sobre eles.

Julia Bax

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S K E T C H B O O K :

lustradora e quadrinista, Julia Bax tem passado um longo perodo na Europa, morando em diversas cidades como Lisboa, Paris e Berlim, mas j se preparando para regressar a So Paulo.

J U L I A

Alm de ser um lugar para esboar e praticar o que me d na telha, o sketchbook tambm um espao para eu anotar ideias e referncias que vou descobrindo. A maior parte dos meus desenhos de sketchbook so estudos feitos em museus, sesses de modelo vivo, ou desenhos de lugares. Tambm preencho pginas com idias para projetos, e tirinhas. Anoto nome de pintores que eu gosto para pesquisar depois. Desenho animais quando vou ao zoologico. E fico pesquisando personagens para uso futuro. Atualmente tenho usado pouco o sketchbook propriamente dito, porque desenho a maior parte do tempo em casa. Mas o esprito da coisa continua, s que em pginas soltas pelo meu estdio!

B A X

J U L I A

S K E T C H B O O K :

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S K E T C H B O O K :

J U L I A

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S K E T C H B O O K : J U L I A B A X

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S K E T C H B O O K : J U L I A B A X

Step by Step

INTRODUO
Este trabalho foi feito como estudo de pastel seco. Costumo usar o pastel para trabalhos mais pessoais, onde no h a preocupao em fazer muitas alteraes posteriores solicitadas pelo cliente. Esse processo de trabalho consiste em juntar a tcnica de sobreposio de pastis, misturando cores com os dedos, criando efeitos prximos a uma pintura a leo, tcnica utilizada pelo ilustrador americano Gary Kelley. A aplicao da base de guache aprendi atravs do meu professor Marcelo Gomes. C O R A Z Z A S T E P B Y S T E P : F A B I O

Foto: arquivo Fabio Corazza

FABIO CORAZZA
paulistano Fabio Corazza trabalha desde o ano de 2000 como ilustrador e designer grfico para o mercado editorial. Aps anos trabalhando digitalmente (principalmente com vetores), comeou a sentir necessidade de voltar a estudar tcnicas convencionais, para recuperar o trao, treinando sempre que possvel desenhos de observao e experimentaes variadas nos sketchbooks. Atualmente, tem focado os estudos na tcnica de pastel seco como uma alternativa linguagem digital. E justamente esta a tcnica que Fabio apresenta seguir, em um passo a passo mostrando como produzir uma grande obra.

PROCESSO

Fabio Corazza

Fabio Corazza So Paulo - SP fpcorazza@gmail.com www.be.net/fpcorazza/frame

Depois de alguns esboos, escolhi um desenho que me agradou, usando referncia fotogrfica como base para estilizao e marcao de luzes e sombras. Esse esboo vai servir como guia durante o processo.

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C O R A Z Z A

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Transfiro as linhas do desenho para o papel, sem os valores. Estou usando um papel Saunders Waterford 300, rugoso, tamanho aproximado A3.

Base de guache aguada. Ela serve principalmente para ajudar a fixar o pastel no papel Saunders.

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Comeo a aplicar o pastel em partes, e quase sempre comeo pelo rosto. Durante o processo, nas sobreposies de camadas, acabo muitas vezes perdendo o desenho no fundo. Retorno ao esboo original para recuper-lo, mas as vezes aproveito esses acidentes quando alguma forma acaba ficando mais interessante do que no esboo. Da mesma maneira, posso escolher no detalhar algo que havia planejado, e nesse caso, os olhos.

Tento sempre usar uma paleta limitada, 3 a 4 cores de pastel no mximo, e geralmente trabalho com referncias em preto e branco, evitando reproduzir as cores da foto na pintura.

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Definindo detalhes do uniforme. Em algumas reas, no cubro totalmente o vermelho do fundo.

Continuando com o uniforme. Vrias vezes volto ao rosto para tentar balancear um pouco os tons e acertar as sombras nas diversas partes do desenho.

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Fazendo o acabamento. Agora pego a cor mais clara da paleta (um bege bem claro) e pinto as luzes altas no rosto e em partes do uniforme. Clareio mais o fundo tambm.

Mais alguns detalhes e temos o final.

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S T E P B Y S T E P : F A B I O C O R A Z Z A

Opinio
Vo-se os Filmes, Ficam os Cartazes
Eu tinha 12 anos quando avistei, pela primeira vez, o cartaz de um filme de James Bond sob a marquise de um cinema. No sabia bem do que se tratava, mas, a rigor, tudo o que eu precisava saber (sob a tica dos produtores e marketeiros da EON Productions, realizadora dos filmes oficiais do personagem) estava ali, estampado em um pedao de papel. Havia um mssil em rota de coliso com um jato (os fogos da propulso cartunescamente realados em laranja, vermelho e branco). Havia um homem de smoking (imagine quem?) lutando contra um formidvel inimigo sobre a fuselagem de um avio. Havia locaes exticas. Havia danarinas usando minsculos biqunis incrustados de jias. E havia a promessa do sexo (em meus cndidos doze anos, s uma promessa, mesmo), na forma de uma mulher longilnea e com seis braos, que envolviam languidamente o incorruptvel heri. Resistir era intil. E afinal: resistir para qu? Assisti a 007 Contra Octopussy trs ou quatro vezes no cinema, naquele delicioso inverno de 1983. E quer saber? Embora fosse divertidssima, hoje, me pergunto se a fita era to boa quanto o cartaz. No, hoje, eu no me pergunto mais. Hoje, eu afirmo: no era! T O R E L L I

por Eduardo Torelli

Foto: Eduardo Torelli

Eduardo Torelli

Eduardo Torelli So Paulo - SP edtorelli@gmail.com

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O P I N I O :

E D U A R D O

T O R E L L I

E se voc fosse realmente um espectador perspicaz, perceberia que sempre havia mais de um deles por a... O poster oficial era aquele que acabava estampado nas caixinhas de fitas VHS, antes de ser exaustivamente reproduzido nos cadernos dominicais, que traziam a programao dos cinemas. Mas o crme de la crme as relquias caadas pelos

E D U A R D O

Os adolescentes de hoje tm imagens dos vampiros de Crepsculo e (suponho) de bandas como Arctic Monkeys nas paredes de seus quartos. Sem querer me achar e j me achando , o meu era muito mais cool. Sobre a minha cabeceira, eu tinha o Alex de Laranja Mecnica brandindo um estilete, sob os cndidos dizeres: As aventuras de um jovem cujos interesses so estupro, ultraviolncia e Beethoven. E sobre minha escrivaninha, James Bond seduzia mulheres, quebrava bancas de cassinos, esquiava pelos Alpes usando gravata borboleta e dirigia carres cheios de gadgets em uma srie de cartazes japoneses dos primeiros filmes de 007. Os japoneses eram to explcitos em suas artes aerografadas que alguns desses cartazes traziam at as notas do Tema de James Bond (composio de Monthy Norman que dispensa apresentaes) estampadas em reas brancas dos layouts. Esses japoneses... Retrospectivamente, observo que os cartazes, em anos recentes, tm optado por um minimalismo broxante.

O P I N I O :

Acho que, com isso, samos perdendo. Dia desses, assistindo a um regular thriller de espionagem (Argo, dirigido e estrelado por Ben Affleck), senti o corao palpitar ao reconhecer, nas paredes do escritrio do clebre maquiador artstico John Chambers (um coadjuvante da trama, que ambientada nos anos 1970), os cartazes originais de O Planeta dos Macacos (1968) e O Homem-Cobra (1973). O primeiro filme se mantm um clssico logo, no h o que dizer sobre ele. J o segundo era um tosco (mesmo

Quatro dcadas depois, o filme em questo est obsoleto seus sustos no so preo para os Chamados e Albergues atuais, bem mais ousados e macabros. Mas a fora de seu cartaz permanece. Ele ainda nos promete um excelente filme e se a imagem da boca e da cobra no forem suficientes para lhe dar calafrios, h uma tagline excelente para reforar esta ideia: Quando este filme lhe aprofundar as presas, voc nunca mais ser o mesmo. Vo-se os filmes, ficam os cartazes.

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O P I N I O :

Uma silhueta ou o rosto de um ator famoso a imergir das sombras parecem ser suficientes para aguar as papilas gustativas das plateias. Os posters seguem a mesma orientao dos filmes, que se tornam mais e mais casuais, apesar de toda a pirotecnia digital de que se investiram dos anos 1990 para c.

que charmoso) B movie produzido por Richard Zanuck e David Brown, antes de ambos obterem fama mundial com o suspense Tubaro, de 1975. O cartaz de O Homem-Cobra (o mesmo que vemos em Argo) era famoso nos anos 70: nele, uma boca vermelha de mulher, escancarada em um grito de terror, revela parcialmente a imagem de uma Cobra-Rei em posio de ataque.

E D U A R D O

T O R E L L I

Os cartazes dos filmes de James Bond foram muito influentes em seu gnero. S um espectador bem desatento no reparar em sua similaridade com posters de outros blockbusters congneres lanados nos anos 1960, 1970 e 1980. De Caadores da Arca Perdida a As Minas do Rei Salomo, passando por Tudo por uma Esmeralda e Star Wars, os layouts ultra-grficos (e cheios de elementos bacanas) que anunciavam as misses do superagente fizeram escola.

colecionadores eram os cartazes alternativos (muitas vezes, verses aprovadas para outros pases), que pipocavam aqui e ali, muito raramente, em exposies ou lojas especializadas. Nos anos 1980, por exemplo, trs, quatro e at cinco verses diferentes de posters criados para filmes podiam ser encontradas e adquiridas (na forma de reprodues fotogrficas feitas sob encomenda) em uma lojinha que virou point dos descolados paulistanos na dcada perdida: a Imagens Fotos e Posters, que funcionava em uma galeria da Rua Augusta, em So Paulo, e surpreendia com seu acervo variado: havia posters de Spartacus, 2001 Uma Odissia no Espao, Fome de Viver e Amarcord. O pop e o cult tudo junto e misturado.

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O P I N I O :

Eduardo Torelli jornalista e editor da revista Zoom Magazine e autor dos livros Quando os Macacos Dominavam a Terra (2000) e Sexo Glamour e Balas (2003), considerados as bblias sobre todo o universo do Planeta dos Macacos e James Bond, respectivamente. Como jornalista escreve artigos e crticas para revistas especializadas em cinema, como Set - Cinema e Vdeo, Heri e Sci-Fi News, e no portal UOL.

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O P I N I O :

E D U A R D O

T O R E L L I

Entrevista

A ilustrao editorial brasileira se divide em AM/DM, antes e depois da Mariza. Eu era um aspirante a desenhista quando vi as primeiras ilustraes dela nas pginas da Folha de S. Paulo, especialmente no Folhetim e no Dirio da Corte do Paulo Francis, coluna que foi publicada de 1976 a 1990. Mariza a ilustrou de 1978 a 1990. Essa parceria fez histria nas pginas de quartas e sbados no caderno Ilustrada. Francis ocupava metade da pgina. A outra metade trazia um desenho inacreditavelmente vigoroso e explosivo de Mariza. Olhos esbugalhados, dentes mostra e figuras inslitas ocupavam a pgina num misto de sofisticao e mistrio j que ela usava um artifcio pr-photoshop: o xerox.

Foto: arquivo Mariza Dias Costa

ma das mais importantes e influentes ilustradoras da imprensa brasileira, Mariza Dias Costa finalmente ter um livro com seus trabalhos publicados. Na Folha de S.Paulo, onde ilustrou o Dirio da Corte, de Paulo Francis, no Pasquim ou nas colunas de Contardo Calligaris, na Ilustrada, Mariza sempre incendiou as pginas com seu trao violento, irnico e incomparvel. No livro, que tem 224 pginas, esto reunidas pela primeira vez 217 ilustraes publicadas em diversos veculos nos ltimos 40 anos. A obra foi organizada por Orlando Pedroso e tem um texto de apresentao escrito por Contardo Calligaris.

Mariza Dias Costa

A seguir, a apresentao da obra de Mariza feita por Orlando Pedroso.

Mariza Dias Costa So Paulo - SP sem site

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E N T R E V I S T A :

M A R I Z A

MARIZA DIAS COSTA

Confesso que na primeira vez que vi um original dela me assustei. S compreendi o que era aquele papel com desenhos e montes de recortes pendurados quando o cartunista Faustinho falou: o que importa o resultado impresso. Esse era o mapa da mina! O leitor nunca entenderia como aquilo era feito mas o resultado era sempre surpreendente. Dentro das lixeiras da redao ela encontrava pedaos de cpias borradas e cheias de texturas. Esse monte de lixo grfico, que ela chama de Marizatone (em aluso s texturas do Letratone muito usado na poca), era sua matria prima, parte de uma arte formada de desenhos, recortes, durex e muita cola Pritt.

No era difcil ela se encantar com as filigranas de uma gravata ou de uma camisa e, sem cerimnia, pedir a pea emprestada para fazer mais um lote de cpias enquanto o pobre descamisado esperava no banheiro pelo seu retorno. Nessa poca comeou a inventar um tipo de ilustrao que deixaria marcas em todos aqueles que tiveram a oportunidade de ver suas ilustrae impressas e nos profissionais que tiveram, como eu e tantos outros, o privilgio de trabalhar com ela no jornal. No final dos anos 80 a Folha partiu para mais uma mudana no projeto grfico e decidiu usar fotografia no lugar da ilustrao dela. Deciso equivocada. Francis escrevia sobre vrios assuntos no mesmo texto. A briga na edio era eleger uma nica foto que iria ilustrar a coluna.

A foto burocrtica congelava a pgina enquanto que o desenho de Mariza, por sua vez, incendiava todo o texto. Mariza pediu demisso. Parte da histria das artes grficas no Brasil, Mariza continua trabalhando e sempre surpreendendo. Vozes do inconsciente ainda sopram como suas ilustraes devem ser produzidas e essa inquietao ainda continua a nos provocar. Este livro, produzido e editado por amigos admiradores de seu trabalho, mostra um pouco do que o riqussimo universo da artista. Nele so reproduzidos desenhos feitos para o Dirio da Corte, para a pgina de Opinio e para a coluna de Contardo Calligaris, todos da Folha. H, ainda, desenhos feitos toa e outros produzidos durante sua

internao em 2011. um livro caprichado mas garanto, pouco. Num outro pas ela seria cultuada como os britnicos Ralph Steadman ou Gerald Scarfe o so e mereceria muitas edies e coletneas. Seu trabalho enterrou a ingenuidade e influenciou toda uma gerao de ilustradores e cartunistas. Espero que possa inspirar as prximas. M A R I Z A E N T R E V I S T A : Mariza, minha colega e amiga, continua, como artista, muito frente de seu tempo. (Texto de Orlando Pedroso, artista grfico e ilustrador, para o livro E Depois A Maluca Sou Eu! sobre os trabalhos de Mariza Dias Costa, Editora Peixe Grande) Colabore para que o livro seja produzido:

E N T R E V I S T A :

M A R I Z A

http://catarse.me/pt/livromariza

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E N T R E V I S T A :

M A R I Z A

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E N T R E V I S T A : M A R I Z A

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M A R I Z A

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E N T R E V I S T A : M A R I Z A

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M A R I Z A

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E N T R E V I S T A : M A R I Z A

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M A R I Z A

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E N T R E V I S T A : M A R I Z A

E N T R E V I S T A :

M A R I Z A

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E N T R E V I S T A : M A R I Z A

Concurso

Foto: arquivo Zakuro Aoyama

CAPA DA ILUSTRAR
a edio passada lanamos o concurso para a capa da edio 35 da Ilustrar Magazine, onde o tema era a belssima msica de David Bowie, Space Oddity. A msica faz parte do lbum do mesmo nome, lanado em 1969, contando a aventura espacial de Major Tom, um fictcio astronauta, onde a sua aventura acaba em tragdia e no consegue mais voltar Terra. O 1 lugar no concurso, e que est em nossa capa, vem da cidade de Braslia, e pertence ao artista Zakuro Aoyama, que alm de estar em nossa capa ganhou tambm uma prancheta porttil A3 Mocho, um celular Nokia Lumia 820 e um livro Sex & Crime. Parabns!

O 2 lugar no concurso, com a ilustrao ao lado, vem da cidade de Santa Brbara DOeste, e pertence ao artista Dirgini Bruno Nogueira. Dirgini ganhou uma prancheta porttil da Mocho tamanho A4. Nas pginas seguintes, os 20 selecionados do concurso. O juri que fez parte do concurso foi composto pelos ilustradores Eduardo Schaal, Luiz Rosso, Orlando Pedroso e, presidindo o juri, o editor da Ilustrar e tambm ilustrador Ricardo Antunes. Aguardem que no futuro teremos novos concursos.

Zakuro Aoyama

Zakuro Aoyama Braslia - DF zakuroaoyama@gmail.com www.zakuro-aoyama.blogspot.com Adriel Contieri Andre Ceolin

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48b

C O N C U R S O

Dirgini Bruno Nogueira diorgini.romera@gmail.com

C O N C U R S O

Di Bueno

Diego Martinez Borba

Kleber Moraes

Lucas Pandolfelli

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C O N C U R S O

Ariel Fzajtlowicz

Bruno Guedes

Dudu Magalhes

Ignez de Castro

C O N C U R S O

Murilo Pinhata

Otacoiza

Sandro Braga

Vinicius Machado

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C O N C U R S O

Luis Dourado

Luiz Piorotti

Rafael Anderson

Sandro Braga

Espao Aberto
M A C H A D O
Marcos Machado

Marcos Machado For taleza - CE marcoshm91@hotmail.com http://marcoshm2000.wix.com/ilustrador marcos

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E S P A O

A B E R T O :

M A R C O S

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Marcos Machado

A B E R T O :

M A R C O S

M A C H A D O

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E S P A O A B E R T O : M A R C O S M A C H A D O

Espao Aberto
C U N H A
Natlia Cunha

Natlia Cunha Santos - SP natcunha@uol.com.br http://nataliacunha.carbonmade.com

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E S P A O

A B E R T O :

N A T L I A

E S P A O
Natlia Cunha

A B E R T O :

N A T L I A

C U N H A

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E S P A O A B E R T O : N A T L I A C U N H A

Espao Aberto
D A N T A S
Rafael Dantas

R afael Dantas Rio de Janeiro - RJ R afaeldantashq@hotmail.com http://rafaeldantashq.blogspot.com.br

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E S P A O

A B E R T O :

R A F A E L

E S P A O
Rafael Dantas

A B E R T O :

R A F A E L

D A N T A S

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E S P A O A B E R T O : R A F A E L D A N T A S

 William Gioachino

William Gioachino Ribeiro Preto - SP williamgioachino@bol.com.br http://williamgioachino.deviantar t.com

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E S P A O

A B E R T O :

W I L L I A M

G I O A C H I N O

Espao Aberto

E S P A O
William Gioachino

A B E R T O :

W I L L I A M

G I O A C H I N O

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E S P A O A B E R T O : W I L L I A M G I O A C H I N O

G I O A C H I N O

Como participar
A Revista Ilustrar abriu espao para os leitores, fs e amigos que queiram ter seus trabalhos divulgados na mais importante revista de ilustrao do Brasil, por meio da seo Espao Aberto. Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo ESPAO ABERTO para ilustrarmagazine@gmail.com com o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados, uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas). A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras. Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado. ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.

E S P A O
William Gioachino

A B E R T O :

W I L L I A M

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Curtas
CAREQUINHAS

S O PA U L O L E G A L !
A cidade de So Paulo ganhou mais um excelente livro. Com o ttulo So Paulo Legal!, o livro apresenta noes de patrimno histrico da cidade ao pblico infantil, com textos leves da historiadora Vanessa Sobrinho e ilustraes sensacionais de Bernardo Frana, e editada pela Olhares, dentro da srie Cidades Para Crianas. O livro apresenta noes de patrimnio de 12 lugares importantes da cidade que so tombados, e incluem monumentos, prdios, museus, parques e at bairros inteiros como ponto de partida parafalar sobre o tema como pblico infantil. E os adultos tambm vo gostar. Recomendadssimo!

JONES - TEMPORADA 2
J est no ar a temprada 2 de Jones, Inc, a divertida histria sobre os 3 irmos Jones (o mulherengo detetive, o truculento chefe de polcia e o nerd gestor de inteligncia). Com traos soltos e histrias cidas, o ilustrador Mauro Souza e o roteirista Carlos Estefan contam as aventuras dos irmos Jones, recheadas de mistrio, suspense, humor e lindas mulheres, em episdios semanais: http://jonesinc.com.br

Ideias geniais as vezes so feitas de ideias simples. O GRAACC - Grupo de Apoio ao Adolescente e Criana com Cncer - lanou uma campanha recentemente onde a ideia a de que toda criana com cncer tem direito a curtir a infncia como qualquer criana. Para isso foram convocados os mais queridos personagens de histria em quadrinhos para estarem tambm carequinhas, dando apoio s crianas. Participam da campanha vrios artistas

e personagens, como a Turma da Mnica, Garfield, Menino Maluquinho, Peixonauta, Stio do Pica Pau Amarelo, Princesas do Mar, Cocoric, personagens do filme Rio e muitos outros. E a cada dia mais personagens, estdios e artistas se juntam campanha. Ajude voc tambm a GRAACC visitando o site dos carequinhas ou o site da GRAACC e faa sua doao por uma grande causa: http://carequinhas.com.br https://www.graacc.org.br

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C U R T A S

J venda!

"SEX & CRIME"

J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime: The Book Cover Art of Benicio, 60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por um dos mais geniais artistas do Brasil, o grande ilustrador Benicio. No blog da editora h um preview do livro: http://tinyurl.com/beniciopreview Para comprar basta acessar a loja da Reference Press: www.referencepress.com E para conhecer outras formas de pagamento e estar por dentro das ltimas novidades, acesse tambm o blog da Reference: http://referencepress.blogspot.com

Reference Press. A sua referncia em arte.

Links de Importncia
Dia 1 de Fevereiro tem mais... dia 1 dia de Ilustrar
GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Prossional
www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientcos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Prossionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grcos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade: www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

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