LINGUAGEM CINEMATOGRFICA

Chamamos de linguagem cinematogrfica o conjunto de planos, ngulos, movimentos de cmera e recursos de montagem que compem o universo de um filme. Da mesma forma que na linguagem gramatical os substantivos, adjetivos e advrbios exercem funes espec ficas e s!o usados da maneira mais intelig vel poss vel "n!o seremos bem compreendidos se dissermos# muito o quando feli$ vi fiquei%, os aspectos da linguagem cinematogr&fica devem ser planejados para se obter a melhor forma de express!o. 'ara isso, preciso ter em conta que cada plano, movimento de cmera, etc, tem um efeito psicol(gico, um valor dram&tico espec fico e exerce seu papel dentro da totalidade que um filme. 'ortanto, ao se escolher um enquadramento, deve)se levar em conta o seu efeito visual individual e tambm como ele se encaixa na continuidade do trabalho.

Campo: compreende tudo o que est& presente na imagem# cen&rios, personagens, acess(rios. E tra!campo: remete ao que, embora perfeitamente presente, n!o se v*. + o que n!o se encontra na tela, mas que complementa aquilo que vemos. Designa o que existe alhures, ao lado ou em volta do que est& enquadrado. "lano: a imagem)movimento. + uma perspectiva temporal, uma modela!o espacial. Contra!plano: dialoga com o plano e pode ser definido como uma tomada feita com a cmera orientada em dire!o oposta , posi!o da tomada anterior.

"lano#
- tamanho de um plano determinado pela distncia entre a cmera e o objeto filmado. Deve haver adequa!o entre o tamanho do plano e seu conte.do material "o plano mais afastado quanto mais coisas h& para ver% e seu conte.do dram&tico. /xistem numerosos planos e eles raramente s!o un vocos# o plano geral de uma paisagem pode perfeitamente enquadrar uma personagem entrando em primeiro plano, e poss vel dispor atores em diversas distncias. "lano geral: /nquadra a cena em sua totalidade. + aberto e procura registrar o espao onde as personagens est!o. corpo humano enquadrado por inteiro e sempre temos o ambiente "interno ou externo% ocupando grande parte da tela. 0edu$indo o homem a uma silhueta min.scula, este plano o reintegra no mundo, fa$ com que as coisas o devorem, 1objetivando)o1. D& uma tonalidade psicol(gica pessimista, uma ambi*ncia moral um tanto negativa e, ,s ve$es, tambm tra$ uma dominante dram&tica de exalta!o , l rica ou mesmo pica. "lano americano: + o plano que enquadra a figura humana do joelho para cima. 2eralmente n!o comporta mais do que tr*s personagens reunidas. 3em esse nome devido , sua grande popularidade entre os diretores de 4oll56ood das dcadas de 78 e 98.

"lano #e$%&ncia: + a filmagem de toda uma a!o cont nua atravs de um .nico plano "sem cortes%. Clo#e: + o plano enquadrado de uma maneira muito pr(xima do assunto. : figura humana enquadrada do ombro para cima, mostrando apenas o rosto do;a ator;atri$. Com isso, o cen&rio praticamente eliminado e as expresses tornam)se mais n tidas para o;a espectador;a. Corresponde a uma invas!o no plano da consci*ncia, a uma tens!o mental consider&vel, a um modo de pensamento obsessivo.

<oana d&rc "lano 'etal(e: =emelhante ao close, mas se refere a objetos. /nquadra um objeto isolado ou parte dele ocupando todo o espao da tela. 0essalta um aspecto visual, eliminando o que n!o importante no momento.

Cidad!o >ane

)ngulo#
=!o determinados pela posi!o da cmera em rela!o ao objeto filmado. "long*e: : cmera filma o objeto de cima para baixo, ficando a objetiva acima do n vel normal do olhar. 3ende a ter um efeito de diminui!o da pessoa filmada, de rebaixamento. Contra!plong*e: : cmera filma o objeto de baixo para cima, ficando a objetiva abaixo do n vel normal do olhar. 2eralmente, d& uma impress!o de superioridade, exalta!o, triunfo, pois fa$ 1crescer1 o;a ator;atri$.

Cidad!o >ane Inclina'o: + uma tomada feita a partir de uma inclina!o do eixo vertical da cmera. 'ode ser empregada subjetivamente, materiali$ando aos olhos do;a espectador;a uma impress!o sentida por uma personagem, como uma inquieta!o ou um desequil brio moral.

?r. :r@adin

Mo+imento# 'e c,mera

Constituem a base tcnica do plano em movimento. =!o definidos levando)se em conta se o movimento da cmera de rota!o "em torno do seu eixo% ou de transla!o "locomovendo)se em avano ou recuo, subindo ou descendo%. "anor,mica: : cmera se move em torno do seu eixo, fa$endo um movimento girat(rio, sem sair do lugar. 3rata)se de um movimento da cmera que pode ser hori$ontal "da esquerda para a direita ou da direita para a esquerda%, vertical "de cima para baixo ou vice)versa% ou obl quo. : panormica vertical tambm conhecida como tilt.

Tra+elling: : cmera movida sobre um carrinho "ou qualquer suporte m(vel% num eixo hori$ontal e paralelo ao movimento do objeto filmado. /ste acompanhamento pode ser lateral ou frontal, neste .ltimo caso podendo ser de aproxima!o ou de afastamento. :o lado temos um exemplo de travelling lateral. -oom: Ao $oom, a cmera se mantm fixa e seu conjunto de lentes que se move, fa$endo com que o objeto se apresente mais afastado ou mais pr(ximo na imagem.

Montagem
?ontar significa dispor, compor, construir. : montagem no cinema a organi$a!o dos planos de um filme em certas condies de ordem e dura!o. Consiste na sucess!o das tomadas ou planos dentro de uma sequ*ncia, de forma a dar)lhes unidade interpretativa. Corte #eco: quando h& uma transi!o imediata, direta de uma cena para outra. Boi um dos primeiros procedimentos da montagem, usado na hora da transi!o de um filme para outro. Csado quando se quer obter imagens que se sucedem dentro de um enredo. Fu#.o: + quando uma cena desaparece simultaneamente ao aparecimento da cena seguinte. :s cenas se superpem# enquanto uma se apaga, a outra aparece. ?antm a fluide$ e a suavidade de uma seqD*ncia. =eu uso pode significar uma passagem de tempo. 3ambm usada quando se quer suprimir aes que sejam dispens&veis na narra!o "processo conhecido como elipse%. Fa'e: Euando a imagem vai surgindo aos poucos de uma tela preta "ou de outra cor qualquer%, temos o fade in. Euando ela vai desaparecendo at que a tela fique preta, temos o fade out. : velocidade com que a imagem d& lugar , tela preta e vice)versa pode ser controlada de acordo com o efeito desejado. - fade in comumente usado no in cio de uma seqD*ncia e o fade out, como conclus!o. 'ode denotar a passagem de tempo ou um deslocamento espacial, assim como na fus!o. Cortina: + uma forma de transi!o de planos que ocorre quando uma cena encobre outra "geralmente entrando no eixo hori$ontal, mas pode ocorrer tambm no sentido vertical, diagonal, em ris e em uma infinidade de formas%. 'ode ocorrer tambm atravs de uma linha que corre o quadro, mudando as aes. Montagem "aralela: + quando duas ou mais seqD*ncias s!o abordadas ao mesmo tempo, intercalando as cenas pertencentes a cada uma, alternadamente, a fim de fa$er surgir uma significa!o de seu confronto. -corre quando se quer fa$er um paralelo, uma aproxima!o simb(lica entre as cenas, como por exemplo a aproxima!o temporal. http#;;666.fafich.ufmg.br;Flabor;cursocinema;