Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
2
0
0
9
G
o
o
g
le
-
D
a
d
o
s
c
a
r
t
o
g
r
c
o
s
.
2
0
0
9
M
a
p
L
in
k
/
T
e
le
A
t
la
s
Sandra no centro de So Paulo
Praa da S
187
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
O compasso da metrpole
A paisagem pensa-se em mim e
eu sou a sua conscincia.
8
Czanne
O centro de So Paulo um territrio mapeado na memria de Sandra. Porm, segundo Lefvre
9
, a
cidade passou por transformaes to radicais nas ltimas dcadas que se torna difcil estabelecer um quadro
de referncias concretas para transmitir essas transformaes para quem no esteja habitualmente familiariza-
do com referncias que j desapareceram.
Refazendo o mesmo percurso para o Colgio, 50 anos mais tarde, Sandra dispe novamente a
urdidura complexa que desafava o seu entendimento do espao urbano e a incitava a expandir os seus
territrios. A incapacidade de dominar o espao de relaes alteradas causa uma sensao de no per-
tencimento, embota a percepo dos sentidos, preocupa, desestabiliza.
Estamos prximo Rua Baro de Paranapiacaba, repetindo o caminho feito no incio dos anos 60.
Pergunto como era aquele trecho e Sandra explica que passavam por canteiros que no eram retos e que era
tudo gramado, muito bem conservado. E constata que naquela poca, como hoje, j sentia cheiro de urina e
ouvia os sons das lojas de discos. Havia tambm muitos vendedores ambulantes que fcavam beira da cal-
ada, vendendo tabuada. A constatao da presena de vendedores carrega uma carga de descontentamento.
Onde tem a Catedral era uma calada e, atravessando essa rua, formava como se fossem
vrias ilhas de nibus. Agora parece que tem chafariz, lago, e antigamente no, eram essas
ilhas que separavam os pontos de nibus com aquela cabaninha de, no sei que material, no
era cimento, era uma cobertura. Os postes que seguravam essa cobertura eram em formato
de duas colunas redondas apoiadas sobre um degrau e elas comeavam unidas em baixo e
se separavam em cima para segurar os toldos dos nibus. Era simptico, era bonitinho, eu
achava. Se agora ns estamos de frente para a Catedral, a Rua Paranapiacaba, ela fca nas
minhas costas, no, nossa esquerda. O piso aqui est melhor, parece que calado, como
voc falou, mas antigamente era uma rua estreita, no passava carro, mas era uma rua.
8 MERLEAU-PONTY, Maurice. A dvida de Czanne. Cosac & Naify, 1960, p. 133
9 LEFVRE, Jos Eduardo de Assis. De Beco a Avenida. So Paulo : EDUSP, 2006
Os sentidos da paisagem
188
Rua Jos Bonifcio
De bra? De palha? Este o Borsalino? A grande loja de calados A chapelaria onde o av
comprava chapus
189
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
O espao partilhado por policiais, ambulantes, pedestres, mendigos, pessoas que transitam rapi-
damente e no se percebem. Espao aglutinador, de manifestaes pblicas, de mendicncia, encontros
e convvio de cidados, local de expor-se e resguardar-se. Rezas, lembranas, a praa tem carter simb-
lico na histria da cidade e se apresenta agora em sua nova confgurao, ainda desconhecida, prestes a
ser desvelada pela professora.
Sandra comenta que a Rua Baro de Paranapiacaba conhecida como rua dos ouros. H vrias jo-
alherias populares com vendedores que anunciam jias de ouro e prata, incitando possveis compradores.
Lembra-se de que quando vinha para a cidade com a me, paravam para ver artigos chineses e bordados
fnos da Ilha da Madeira, o que para ela signifcava o desconhecido, o enigma velado de terras distantes.
E o que tem de interessante nessa rua uma coisa muito pitoresca, pelo menos para mim.
nossa esquerda, quando termina na Quintino Bocaiva, tinha uma doceira chamada
doceira Po de Acar. E tinha uma senhora muito, muito loira, que hoje eu diria que
seria albina, mas eu perguntei para a minha me e ela disse que no . Mas ela era muito,
muito loira e eu adorava um sonho que tinha ali. E ento, algumas vezes, quando a minha
me vinha me buscar, ela parava e comprava um sonho s, porque a gente no tinha
condies de comprar para todo mundo. Eu me sentia assim a mais premiada de todas.
Essa parada era na volta do colgio. Eu vinha pensando: tomara que ela pare,
tomara que ela pare. Eu no tinha coragem de pedir porque eu sabia que a nossa
situao fnanceira era um pouco complicada e eu fcava chateada dela comprar
s pra mim, para os meus irmos no, ento eu no tinha coragem...
Quando ela dizia: Voc quer? Eu dizia: - QUERO! No esperava nem acabar (ri),
eu gostava demais. Muito, muito interessante, eu me lembro da fsionomia da mulher,
fsionomia no, da voz e do cabelo loiro. Chamava muita ateno. Tinha aquele cheiro
maravilhoso de doceira (doaria), gostoso, de forno assando coisas fresquinhas. O som era
tranquilo, no tinha essa barulheira que tem hoje na rua, a rua era bem movimentada
de transeunte, mas no era assim to cheia desse som que a gente est ouvindo.
Sandra naturalmente refere-se gritaria dos ambulantes. A fruio de um espao to importante
para ela no deveria incluir tropeos em barracas, rudo de vozes altas, sensao de confuso e tumulto.
Outras lembranas, porm, so sentidas com um toque de magia. O relato da expectativa de que a me
parasse para comprar o doce interrompe a respirao. O cheio adocicado, o creme que recheava o sonho
Os sentidos da paisagem
190
e se espalhava logo na primeira mordida afastavam a preocupao com os parcos recursos. A narrativa
feita com tanta emoo que sabe a perfume de baunilha. como se a professora revivesse Proust nas
manhs em Combray e o sabor das madeleines de tia Lencia (PROUST, 1972, p. 47).
Recorda a tranquilidade das ruas Jos Bonifcio e So Bento, das caladas estreitas e do pouco mo-
vimento de carros que permitia s pessoas andarem pelo meio da rua. O local deixava de ser apenas um
caminho de passagem e adquiria feies de um espao de experincias sensrias. Reconhece novamente as
lojas pelos cheiros que tm: de couro? Vem da loja de malas da esquina, onde a me comprava, a Imprio dos
Couros, Rua Quintino Bocaiva, 79. Havia uma antiga loja de sapatos chamada Casa Vermelha e tambm a
Chapelaria Paulista, onde o av comprava o Borsalino. Visitando a chapelaria, soubemos pelo vendedor que
o modelo no mais fabricado, foi substitudo pelo Ramezoni, hoje mais procurado pelos jovens.
Entramos na Rua Jos Bonifcio, antiga rua de paraleleppedos, hoje calado. A impresso que
hoje o lugar passa de descuido. Cheiro de creolina, vendedores anunciando ofertas: masculina e
feminina, vamos aproveitar a promoo, vinte sete e cinquenta. J na esquina da Rua Paulo Egdio
sentimos cheiro de loja de tecidos de cama, mesa e banho. As cores fazem parte da memria cultural:
Naquela ruazinha entravam moas com um uniforme lindssimo, era uma saia verde, pregueada, com
cinto e uma blusa branca com um bordado em verde do mesmo tom. Eu achava aquilo maravilhoso
porque todos os uniformes eram azul marinho, blusinha branca, enfm, variava s o bordado da
blusa e esse era verde. Uniforme da Escola de Contabilidade lvares Penteado. Era lindo, eu fcava
encantada. Eu via o verde da saia e achava bonito e logo que eu comecei a vir para a cidade a minha
av vinha comigo e ela dizia que era de uma escola e que tinha o bordado no bolso da blusa e depois,
eu no sei te dizer exatamente quem, mas algum me contou que era da lvares Penteado. Lindssimo.
Uma vez, eu vinha voltando da escola de brao dado com minha me e ela andava sempre muito
rpido porque tinha muita coisa pra fazer e tambm porque eu acompanhava super bem, no tinha
problemas. E quando chegou na Rua So Bento, o movimento de pessoas era muito grande e um
homem vinha vindo na minha direo e no sei se a minha me no viu ou no desviou, ele bateu no
meu culos e o culos voou longe e quebrou e eu comecei a chorar desesperada porque minha me tinha
dito que aquele culos tinha que durar muito porque tinha custado muito caro e eu dizia pra ele:
O senhor tem que pagar! E minha me dizia: No tem importncia! E eu chorava desesperada!
O relato vem carregado de emoo. Qual a dimenso do sentimento de perda de um bem to
precioso, quando se constata a difculdade para obt-lo? Ao invs de palco de confitos, a cidade no
191
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
deveria permitir interaes harmoniosas? Esta seria a diferena entre cidade idealizada e a realidade,
cenrio de desavenas? Na poesia de Dickinson
10
conferimos como o tempo no nos deixa esquecer:
Dizem, com o tempo se esquece, / mas isto no verdade / Que a dor real endurece /
Como os msculos, com a idade. / O tempo o teste da dor / Mas no o seu remdio
/ Prove-o e, se provado for, / que no houve molstia. (DICKINSON, 1984, p. 100)
Entramos na Rua So Bento, hoje um calado, que a professora lembra como sendo mais uma
rua com caladas estreitas, tpicas do centro. O Guia do Estado de So Paulo aponta que, em 1962, as
principais ruas do comrcio varejista de So Paulo eram: Direita, So Bento, Lbero Badar, Jos Boni-
fcio, Benjamin Constant, Quintino Bocaiva e Praa da S. Nas ruas de maior movimento comercial,
segundo o Guia, eram comuns os sobrados antigos e havia poucos arranha-cus, embora ali os terrenos
fossem muito valorizados. Bancos, reparties pblicas, escritrios, lojas, consultrios, levavam para o
centro da metrpole uma multido de pessoas que transitavam incessantemente pelas ruas. A capital
teria na poca 3,5 milhes de habitantes, sendo a maior cidade das zonas tropicais. Este o cenrio que
hoje revisitamos na memria.
Neste trecho ouviam-se sons de piano que vinham de uma
loja de instrumentos musicais, lindssima.
No se lembra o nome, seria a Casa Bevilacqua, que vendia instrumentos e partituras? Ou a famosa
Casa Manon? [...] Rua So Bento existiam trs casas que com o tempo, desapareceram: Casa Beethoven,
A. Di Franco e Casa Sotero
11
. O passeio pela cidade inclua todos os tipos de sensaes. As notas musicais
vinham saltitando, fazendo ccegas nos ouvidos, enquanto que os gritos dos ambulantes chegavam para
quebrar o encanto. Os artigos chineses e bordados fnos da Ilha da Madeira, ali vendidos, traziam o mistrio
de regies distantes. Tocar um tecido desconhecido, de tanta importncia, era como vivenciar uma viagem
pelo impondervel.
10 Tey say that Time assuages / Time never did assuage / An actual sufering strengthens / As Sinews do, with age / Time is a
Test of Trouble / But not a Remedy / If such it prove, it prove too / Tere was no Malady.
DICKINSON, Emily. Uma centena de poemas. Traduo de Ala de Oliveira Gomes. So Paulo : EDUSP 1984
11 SESSO JR., Geraldo. Retalhos da Velha So Paulo. In: APROBATO FILHO, Nelson. Kaleidosfone. So Paulo, EDUSP,
2008, p. 212
Os sentidos da paisagem
192
Passamos pela Praa do Patriarca, Igreja de Santo Antonio e Sandra se lembra do acesso galeria
Prestes Maia, onde comprava os passes escolares: os meninos maiorzinhos gostavam muito porque era uma
das poucas escadas rolantes que tinha aqui no centro. Ainda tem? Estamos na frente dela. Descrevo os
detalhes da obra de Paulo Mendes da Rocha e a descida para a galeria. Tocamos as colunas facetadas.
Lindas, mais ou menos da poca do Teatro Municipal? Nossa, larga, no?
Por que algumas faces esto bem lisinhas e outras no? A gente comprava passe
aqui esquerda. Era aqui mesmo, bem prximo sada do outro lado.
Percebemos funcionrios varrendo a rea externa com vassouras de folhas de palmeiras, com mo-
vimentos largos, como que acariciando o mosaico. As lembranas que compem a narrao potica das
memrias de Sandra se confundem com a poesia urbana do passeio. Bachelard relata a histria de um
varredor de ruas de um romance italiano, que balanava sua vassoura com o gesto majestoso de um cei-
feiro. Em seu devaneio, ceifava no asfalto um prado imaginrio, o grande prado da natureza real em que
reencontrava a sua juventude, o grande ofcio do ceifeiro ao sol nascente (BACHELARD, 1993, p. 81).
Tateamos as esculturas de Brecheret, compartilhando a cultura paulistana e a esttica expressa no
local; subimos as escadas para sair da galeria em direo Rua Lbero Badar, a caminho do Viaduto
do Ch. Bem no meio do caminho encontramos uma caixa de correio e um poste antigo, que lindo,
por sinal, mas no para estar a observa Sandra.
Mas esse viaduto era de calada bem mais estreita. Agora passam carros, mas foi diminudo
o leito carrovel e foi aumentada a calada e eu no sei se o piso ainda , mas antigamente
tinha um quadradinho bem pequeno, bege, eu acho, mas muito bonito.
Guarda-corpo? Ah, eu no sabia que chamava isso. Eu nunca parei aqui na grade, no beiral, porque no
dava tempo. E depois porque no tinha o interesse que tem hoje, era um local simplesmente de passagem,
a gente no d o valor que d hoje. E aqui a gente est bem na frente do prdio que era o antigo edifcio
Matarazzo. Que hoje a prefeitura. Eu me lembro que era um prdio bonito, limpo, clarinho, no
sei como est hoje e esse espao aqui era um lugar que no tinha camel, no tinha banquinha.
Ouvi muitos casos de gente que se atirou daqui... Eu passei s vinte para as sete da
manh, depois eu passava s cinco e meia da tarde, depois ao meio-dia, em diversos
horrios quando eu estava estudando. Andava bastante e eu me sentia muito mal
quando eu passava ao meio dia por causa do sol, aquilo me incomodava muito.
193
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
So duas horas da tarde, estamos com o sol nossa frente, Sandra se lembra de quando chovia.
A gente tinha guarda-chuva, capa e galocha. Porque quando chovia muito no podia
chegar na escola de ps molhados, ia fcar a manh inteira de ps molhados, ento
minha me dava galochas, era horrvel, era muito feio, eu no gostava, acho que eu
era a nica que usava e quando eu chegava a primeira coisa que eu fazia era tirar
as galochas. E muitas vezes aqui no viaduto, quando ventava muito o guarda-chuva
virava e eu tinha vontade de chorar porque a gente se molhava bea, no protegia
nada e a gente tinha que carregar junto com a mala, no tinha mochila naquela
poca. Ficava com as mos ocupadas e acabava se molhando do mesmo jeito.
A professora relata que percebia o incio e o fm do viaduto pelos dois prdios que fcam nas extremidades.
Eles seguram o vento, ento a gente percebe nitidamente que est chegando nas
extremidades. Mas a fca mais difcil pra gente andar porque com bengala, por
exemplo, no tem um senso de direo, ao passo que quando voc vem em linha
reta s, tem o muro, a calada, e antes com a calada que era mais estreita tambm
ajudava. Agora mais confuso. Agora ns vamos seguir em frente, atravessar a Xavier
de Toledo, atravessar aonde era o Mappin, tinha um relgio aqui. Quadrado!
No via as horas, mas conseguia enxergar o relgio. E se lembra tambm da passagem por debaixo
da Rua Xavier de Toledo.
Aqui ns estamos bem em frente calada onde era a Loja Mappin. Aqui
na poca de Natal fcava cheio de pessoas que se acotovelavam e no tinha
camel, vendedores ambulantes, como no tem hoje tambm, n?
nossa direita est o teatro, ns chegamos a fazer vrias vezes reivindicaes, a gente
chegava a, fcava sentado, contra qualquer coisa que eu nem sei o qu. Eu me lembro
das caixas de sapatos do Mappin, elas eram brancas e na extremidade elas tinham uma
etiqueta escrito Mappin. Ela era toda verde e escrito Mappin com dois p. A etiqueta
era verde escrito em branco e o papel que embrulhava os presentes era verde escrito em
branco. Depois de muitos anos eles trocaram por papel branco escrito em verde.
Os sentidos da paisagem
194
Ao lado, o relgio do Mappin. Abaixo, Calada do
antigo Mappin e passagem subterrnea Os meus
pais no gostavam que eu passasse por a.
Eu no sabia que se chamava guarda-corpo
195
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Deixando a lembrana dos presentes embrulhados em papel verde, Sandra relata os momentos de
tenso vividos em 1964. Era, provavelmente, maro e o comando do IV Exrcito articulava a derrubada
de Joo Goulart com a tropa de choque nas ruas, ocupando o entorno da Faculdade de Direito para
impedir o pronunciamento de Joo Pinheiro Neto
12
.
Agora aqui ns vamos chegar na Conselheiro Crispiniano. Nessa rua, em 64, uma
tarde o colgio dispensou os alunos para que todos fossem imediatamente para casa, que
tinha muita polcia nas ruas. E ns viemos, eu e o meu irmo pequeno, caula, e eu
me sentia totalmente responsvel por ele, claro. Ns atravessamos a rua, ele olhou para
o lado esquerdo e falou: Nossa, est cheio de polcia com metralhadora. Me deu uma
tremedeira to grande que eu acho que ns chegamos na praa da S em dez minutos
de tanto medo que estvamos sentindo os dois, porque a gente no sabia o que estava
acontecendo. Depois que a gente fcou sabendo que era a revoluo de 64 e tudo mais.
J na Rua Baro de Itapetininga, Sandra se recorda de como era difcil andar, na poca da cons-
truo da galeria.
Essa rua tinha calada e o leito carrovel. Aqui j passava carros e nossa esquerda tinha
uma construo que passou bastante tempo para fcar pronta. Tinha uma poro de tapumes
e os tapumes fcavam na calada e era desagradvel para passar por ali. Mas foi quando
construram a Nova Baro, a primeira galeria aberta de SP, pelo menos o que diziam na
poca. Aqui era um centro novo, melhor que a Rua Direita, a Rua So Bento. Tinha uma
loja nossa direita, chamada Los Angeles, de roupa masculina e feminina, mas muito, muito
fna e ento a minha me comprava algumas coisas pra gente e marcavam muito porque eram
peas caras que a gente usava demais demais, demais. Tinha outra loja aqui, esquina com
a Praa da Repblica, uma loja chamada Boa Viagem, vendia malas, bolsas, essas coisas.
A chegada na Dom Jos de Barros contraria a impresso de rua elegante, local de compras distintas.
A rea marcada por forte cheiro de fritura. Lanchonetes populares, pastelarias, presena de ambulantes de-
preciam o local e pintam um quadro de degradao. ntida a diferena na ocupao do espao. Ela no se
12 Coleo Nosso Sculo. Memria fotogrfca do Brasil Sculo XX. So Paulo : Abril Cultural, 1980
Os sentidos da paisagem
196
disfara na paisagem, mas, sim, evidencia a contradio entre os fatos relatados e a realidade atual, com a qual
nos deparamos. Sandra imediatamente percebe o calamento de mosaicos: aquele que faz ondas? Est bom, a
bengala no prende. Relembra com nostalgia o tempo em que usava roupas elegantes para ir Rua Marconi.
Eu me lembro que as lojas nessa rua tinham um preo bem diferenciado. Na Dom Jos
de Barros e na Marconi, que ela s esquerda da Baro. Aqui eu conheo bem. E
a Dom Jos, seguindo em frente, a gente vai sair na 24 de Maio, ali tinha a Mesbla,
cheguei a ir algumas vezes. Era uma rua muito gostosa aqui, cheguei a ir a cinema,
aqui na galeria Baro, talvez Cine Baro, vim algumas vezes. E quando chegava
perto da Praa da Repblica, em vez da gente virar esquerda, a gente algumas vezes
cortou por uma galeria que saa na Sete de Abril. No me pergunta por que. Eu no
sei, talvez porque tinha muito sol. Uma galeria bonita, logo na entrada do lado de
c tinha uma loja de fores, vendia orqudeas, no tinha essa gritaria de camel.
Chegamos Avenida Ipiranga, viramos esquerda e nossa direita j est o jardim da Praa da
Repblica. Na medida em que nos aproximamos da antiga escola, deixamos para trs os traos de mem-
ria da cidade para antecipar as vivncias internas do prdio. Sandra se lembra do coreto e das aulas que
cabulavam em dias de shows de msica popular. Na esquina da Rua Sete de Abril com a Avenida Ipiranga
passamos por um piso ttil imperceptvel para Sandra, como tantos outros presentes na cidade. Salincias
perceptveis apenas aos olhos.
Aguardamos, no trnsito irritante de automveis, para atravessar a Avenida Ipiranga e ganhar a pra-
a, com todas as emoes ali contidas. Enquanto esperamos, Sandra relata a sensao que foi a inaugurao
do Hotel Samambaia e o uniforme dos funcionrios. Eles usavam uma capa bord, eu cheguei a passar bem
pertinho e ver a cor. Era muito bonito pra poca, uma coisa nova, recorda. Sobre a presena dos hotis nessa
regio, Lefvre (2006, p. 2) aponta que, nos anos 60 e 70, foram eles os responsveis pela concentrao
de lojas de passagens e agncias de viagens nos pisos trreos da maior parte dos prdios da Rua So Luiz.
O Hotel Samambaia transformou-se hoje em prdio residencial, conta Claudinei
13
, porteiro do edifcio.
Ao contrrio do que acontece com Sandra, visitar o centro de So Paulo tem sabor de novidade
para Alexandre. Como outras tantas pessoas cegas, o rapaz sente prazer em sair para caminhar e colocar
ar e sol em seus pensamentos, como sugeria Toreau
14
, mas no como andarilho errante, a fanar. Em
13 Edifcio Samambaia, Rua Sete de Abril 422; telefone da portaria: (11) 3259 1685
14 THOREAU, H. D. Caminhando. Rio de Janeiro : Jos Olympio, 2006
197
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
seus percursos, pessoas com defcincia visual se apiam em um mapa mental e a ideia da deriva, o
perder-se nas ruas da cidade, ao contrrio de prazer, traz sensao de insegurana, principalmente para
quem faz as suas primeiras incurses pela metrpole.
No nosso roteiro de descobertas, visitamos uma exposio no Centro Cultural Banco do Brasil.
Alexandre relaciona-se intensamente com aquela paisagem, j a partir da cantaria de granito da fachada
do prdio. Com a pedra estabelece uma relao de reconhecimento e interao: legal isso! Chamo a sua
ateno para uma guarnio de granito, cujas partes superior e inferior tm texturas diferentes. Observo
que o trabalho todo feito mo e o rapaz se surpreende, faz o reconhecimento e apropria-se da superfcie
da pedra: toca, sente, confa, entrega-se. A relao ntima com a textura produz uma observao:
Engraado que isso aqui parece que um intermedirio,
porque voc nota que a aspereza diferente.
Diz isso apontando para uma terceira parte, intermediria s duas que lhe mostrei. fnal de
tarde, a luz difusa no me deixa perceber muito bem o que ele aponta, os meus olhos no reconhecem.
Toco o granito, no ponto onde esto os seus dedos e s ento sinto uma terceira textura, imperceptvel
aos olhos. Comento surpresa que at ento s tinha visto duas texturas. A necessidade de tocar o granito
para reconhecer o que a viso no explicita, traz Caravaggio
15
.
Alexandre vivencia a paisagem com alegria genuna, quase infantil. Tudo lhe interessa e age como
se pensasse a cidade a partir daquele momento. Explico os conceitos de fachadas moderna e antiga, as
caractersticas de uma parede de vidro de um banco e a cantaria cheia de reentrncias e salincias dos
prdios antigos. O rapaz comenta que o banco liso e que parece bem mais simples. As texturas da ci-
dade podem adentrar o corpo de quem as toca para estabelecer relaes de reconhecimento. Os sentidos
comunicam-se entre si.
Pessoas que enxergam muitas vezes no levam em conta que pessoas cegas possam perceber dife-
renas arquitetnicas e viver dentro dos padres de videntes. Em Acessible Environments, Mace; Hardie;
Place
16
apontam que arquitetos muitas vezes observam que seus clientes no consideram pessoas com
15 CARAVAGGIO, Michelangelo Merisi. A incredulidade de So Toms. 1601-1602. leo sobre tela, 107cmX146cm. Ima-
gem impressa na capa do livro Te eyes of the skin, de Juhani Pallasmaa. Disponvel em: http://caravaggio.com/preview/home.html
http://caravaggio.com/preview/database/index.php?id=000121&opmode=d&r=undefned
16 PREISER, Wolfgang F. E. Editor. Design intervention toward a more humane architecture. New York : Van Nostrand
Reinhold, 1991
Os sentidos da paisagem
198
Alexandre, no Centro
Cultural Banco do Brasil
199
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
restries resultantes de defcincias como membros de uma famlia, funcionrios, compradores, clien-
tes, inquilinos. Desta maneira, espaos pobremente construdos para pessoas com defcincia podem ser
resultados de concepes errneas como:
Pessoas com defcincia no saem com frequncia
Pessoas com defcincia no querem/precisam de empregos
Pessoas com defcincia no tm famlia, marido/mulher, flhos, de maneira que um apar-
tamento de um quarto deve ser sufciente para elas
Pessoas com defcincia precisam ter acesso apenas a consultrios mdicos e outras
facilidades da rea da sade
Pessoas com defcincia desejam ou deveriam morar juntas
Pessoas com defcincia no so ricas e nem autossufcientes, de maneira que no so
parte importante do mercado de consumo (PREISER, 1991, p. 155, traduo minha)
Essas concepes resultam em planejamento, desenho e programas empobrecidos e proibitivos
para pessoas com problemas de locomoo relacionados poliomielite, reumatismo, AVC, problemas
de baixa viso e cegueira, problemas cognitivos e Alzheimer, surdez, Sndrome de Down, idade avana-
da e mesmo limitaes temporrias como gravidez, fraturas, recuperao cirrgica que exigem ateno
especial. O planejamento requer conhecimento e sensibilidade, pois espaos que recebem bem cadeiras
de rodas no so necessariamente confortveis, por exemplo, para pessoas cegas.
O autor segue indicando ambientes livres de barreiras, direitos das pessoas, tecnologias desenvol-
vidas recentemente e outros tpicos de igual interesse. Cita Greer
17
, apontando que embora leis locais
e nacionais exijam solues acessveis, aplicadas em um nmero crescente de construes, os mtodos e
conceitos geralmente no so ensinados nos programas das universidades de arquitetura, em cursos de
design ou paisagismo. Embora esta pesquisa no trate de acessibilidade e desenho universal, a observa-
o crtica de ambientes preparados para receber pessoas com defcincia pode auxiliar na comprovao
da hiptese. Espaos acessveis geralmente transmitem sensaes de segurana, induzem agilidade e
liberdade na movimentao e promovem consequente aumento da autoestima, com alterao de atitu-
des psicolgicas e sociais.
17 GREER, N.R. Te state of art of design for accessibility. Architecture, Jan 58-61, 1987
Os sentidos da paisagem
200
Barreiras fsicas e sociais
Nos depoimentos dos protagonistas aparecem, quase sempre em primeiro lugar, as cr-
ticas em relao s condies das nossas caladas. Buracos, pedras soltas, salincias, remendos
malfeitos, tampas de bueiro soltas ou em desnvel, postes, lixeiras, toldos, portes de garagem,
vendedores, andaimes, hastes de metal para sinalizao, mesas e cadeiras de bares, so alguns
dos elementos apontados.
18
Com frequncia aparece tambm o nosso orelho, responsvel por
vrios acidentes, batidas na cabea, mesmo quando tem sua rea demarcada pelo piso ttil. O
piso ttil questionado por algumas pessoas cegas que se ressentem por ter que andar em fila,
por no ser facilmente detectado, ou ainda quando instalado de maneira inadequada. Um fator
auxiliar seriam as caladas com diferentes acabamentos, como uma faixa de textura diferente
junto guia, comumente encontradas em cidades europeias, assim como tambm em Buenos
Aires e Tel-Aviv.
A composio de diferentes e contrastantes texturas (cimento e paraleleppedo ou cimento
e pedra portuguesa, por exemplo) teria efeito esttico para pessoas que enxergam e serviria de
indicao e orientao sutil, porm muito til, para pessoas cegas, cuja bengala acusaria as dife-
rentes texturas e facilitaria o caminhar em linha reta
19
.
Pessoas com deficincia visual comentam que no verdade que estejam amarguradas
em casa e por isso no saem, mas, sim, sentem dificuldade de acesso aos locais. Locais abertos,
sem nenhuma referncia como a Praa da S, ou o Memorial da Amrica Latina, ambos em So
Paulo, exigem que a pessoa com deficincia visual esteja acompanhada por um vidente que lhe
aponte o caminho. Pisos com diferentes texturas, ao contrrio, depois de conhecidos, podem
direcionar os passos de quem caminha pelo local, orientando pela diferena da superfcie.
Na arquitetura urbanstica preciso tentar entender as pessoas e suas necessidades, criar
rotas e servios pela cidade. Solues de baixo custo podem significar grandes diferenas no co-
tidiano dos cidados cegos. Discretas marcaes em guias, ponto de nibus, painel que reveste
a parede de estao de Metr, podem sinalizar locais e fazer diferena na orientao. Ferragens
desenhadas para receber o toque podem significar uma saudao de boas-vindas para todos os ci-
18 A Lei Municipal 15.442 de 09/01/2012 prev multa mnima de R$300,00/m para quem no mantm as caladas em
boas condies e livres de obstculos. O prazo para limpeza e conserto da calada de 30 dias, mas de acordo com matria pu-
blicada no jornal O Estado de So Paulo, a lei tem sido ignorada pelos cidados: Lei das caladas ignorada, apesar da multa alta.
Lusa Alcade. O Estado de So Paulo. Caderno Metrpole, 30 de janeiro de 2012, p. C6
19 Sobre caladas, leia mais em Contribuies para uma cidade mais amigvel.
201
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
dados. Alm de barreiras fsicas, existem as barreiras sociais, de aceitao, de atitude e compor-
tamento dos cidados sem deficincias aparentes, na relao com pessoas com deficincia visual.
Muitas dessas barreiras podem ser entendidas como preconceito, assunto tratado no captulo 3.
Lobell
20
apresenta a obra de Louis Kahn, falecido em 1973. O arquiteto usava a palavra
Silncio para o que no pode ser mensurado
21
e Luz para o mensurvel. As pginas dividem
o texto em prazer, tato e viso, admirao, realizao, intuio, o mensurvel e o imensurvel,
conhecimento, ordem, silncio e luz, singularidade, forma e desenho, lugar, espao, estrutura,
plano, materiais e se referem arquitetura do esprito. Reflito sobre como esses conceitos podem
abrir a minha prpria percepo durante os passeios que realizo com as pessoas cegas.
20 LOBELL, John. Between silence and light. Boston, MA : Shambhala Publications, 1979
21 O surfsta e professor de yoga Elias Figue Diel, de Florianpolis, protagonista do curta-metragem Uma luz no fm
do tubo, flme de Antonio Zanella. Elias perdeu a viso em um acidente de carro aos 16 anos. Voltou a praticar o surfe sentindo a
presso da gua nos ps e ouvindo as ondas: silncio onde est a parede da onda, diz ele.
Os sentidos da paisagem
202
A bengala acusa a diferena de textura e direciona
a pessoa, desde que ela j tenha recebido a
informao do caminho que a passarela traa.
O piso do Ptio do Colgio pode funcionar como
piso ttil orientador para pessoas cegas.
Em Buenos Aires, muitas das caladas apresentam
faixas de piso de diferentes texturas, o que facilita a
orientao de pessoas cegas que j conhecem o local.
203
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Para a hapticidade os contrastes so relevantes.
Dois pisos texturizados prximos no se prestam
ao entendimento. As superfcies devem ser
opostas, uma lisa e outra com textura, como
mostram estas caladas de Buenos Aires.
Dois acabamentos texturizados no se prestam ao entendimento. As
texturas devem ser opostas, sendo um piso liso e outro com textura.
204
A pele l a textura
Ricardo, 59 anos, caminha atento s peculiaridades do percurso, construindo nos seus caminhos
a sua paisagem particular. Cidado paulistano, bibliotecrio aposentado, cego desde a infncia, faz o
percurso de casa para o trabalho de Metr. Ao sair do trabalho, caminha sozinho em direo estao
Vergueiro, desce as escadas e se dirige plataforma de embarque. Embora o local seja movimentado, cheio
de riscos, ele no pede ajuda. Caminha junto aos painis que revestem a parede da plataforma e, ao chegar
a um determinado ponto, sabe, pela textura do painel, que quando o trem chegar ele estar exatamente
em frente ao primeiro vago, que reservado s pessoas com defcincia. Ricardo faz questo de observar
que se trata de uma ousadia que ele no indica para outras pessoas com defcincia.
A nossa cidade est a cada dia mais violenta e a populao de usurios do metr
tem aumentado muito. Muitas vezes nem olham por onde andam. Um defciente
visual, ao entrar em uma estao de metr, deve sempre pedir o auxlio do
funcionrio que est l para esta funo, bem seguro e funciona muito bem.
Tuan
22
refete que a maioria das sensaes tteis nos atinge de maneira indireta, pela viso. O nosso
entorno fsico inevitavelmente ttil, mesmo que toquemos apenas uma pequena parte dele. Uma me-
sinha de caf de vidro ao lado de uma caixa de madeira polida, uma composio ttil, lembra o autor.
Uma rua de casas revestidas de arenito e bonitas rvores formam uma cena charmosa, mas o charme nos
alcana tanto pelo sentido do tato quanto da viso. As sensaes da viso e do tato esto de tal maneira
unidas que, mesmo quando olhamos uma pintura, no fca claro que estamos atentos apenas s suas
qualidades visuais. Classen questiona como seria a vida sem o sentido do tato (CLASSEN, 2005, p. 305).
A pele l a textura, o peso, a densidade e a temperatura, detecta prazer e sofrimento, conta os
anos da histria. Da mesma forma, a cidade que construmos se desgasta com o tempo e o uso. Degraus
gastos conservam pregnncia e contam sobre pessoas que passaram por eles. O tempo esculpe a sua his-
tria nas construes, no reboco dos muros, corroendo grades de metal, gravando texturas no cimento
das caladas. A gravidade medida pela planta dos ps e caminhar pode ser uma maneira de traar a
densidade e textura do solo, indica Pallasmaa (PALLASMAA 2008, p. 58).
O corpo sabe e se lembra, de maneira que signifcados da arquitetura podem advir de reaes
22 TUAN, Yi-Fu. Te pleasures of touch. In: CLASSEN, Constance editor. Te book of touch, New York : Berg Publishers,
2005, p. 74, traduo minha.
205
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
memorizadas pelos sentidos. A musculatura mede os degraus, as mos alcanam os corrimos, a pele re-
conhece o cenrio. Para Montagu, a pele o mais antigo e sensvel dos nossos rgos e todos os demais
sentidos so extenses do sentido do tato (MONTAGU, 1986, p. 21-31). Desta maneira, podemos
considerar o sistema hptico como um dos mais importantes e fundamentais na percepo que pessoas
com defcincia visual tm da paisagem. Segundo Bloomer, o sistema hptico o sentido do tato re-
considerado para incluir todo o corpo e no apenas a sensibilidade das pontas dos dedos. Este sistema
perceptivo engloba as sensaes de presso, temperatura, dor e sinestesia. Este o nico sentido capaz
de alterar o meio no processo de perceb-lo, ou seja, une o fazer com o sentir. Podemos ver e ouvir
fgurativamente e a distncia, mas tocamos a coisa presente (BLOOMER, 1977, p. 34).
Se um fenmeno seja um refexo ou um sopro de vento s se oferece a um de meus
sentidos, ele um fantasma, e s se aproximar da existncia real se, por acaso, se tornar
capaz de falar aos meus outros sentidos, como por exemplo o vento quando violento
e se faz visvel na agitao da paisagem. Czanne dizia que um quadro contm em si
at o odor da paisagem. (MERLEAU-PONTY, 1994, p. 427, com citao de Schapp)
Esta colocao me remete s pessoas cegas descrevendo como percebem o vento em sua pele. Hull
(1997) relata que durante suas caminhadas pela cidade, h certo ponto em que passa por uma rea com ven-
to. Conta que, em um determinado dia, durante o seu passeio matinal, encontrou a vento ao virar uma es-
quina, um vento perfumado. Sentou-se por um momento, para senti-lo na face e nas roupas. Aprendeu com
as correntes do vento, virando a cabea de um lado para o outro, respirando o vento, sentindo o prazer da-
quele momento. Pergunta por que o vento tem tanto signifcado para pessoas cegas. Talvez por ser invisvel?
Daniel nos passa a sua percepo do vento e da chuva, no vero de So Paulo.
Estando dentro de casa percebo a chuva e o vento pelos sons que eles produzem, e o som da
chuva mais agradvel. Quando venta forte predominam os sons no naturais de partes
soltas das construes. J o som produzido pela chuva mais gostoso. Este som tambm
traz boas recordaes da minha infncia, quando eu jogava futebol em dias chuvosos. Era
muito bom! Gosto do vento quando ele uma brisa e posso senti-lo mais suavemente.
Para videntes e seu mundo visvel, o vento pode ser observado apenas acidentalmente, uma das
tantas coisas que se nota ao caminhar em reas externas. Ou considerado mote potico, como na obra
Os sentidos da paisagem
206
de Yeats
23
. No entanto, pessoas cegas que experimentam o impacto do vento em seu corpo percebem
sua temperatura, umidade, e o som que faz, sacudindo as rvores; percebem claramente a sua direo,
os sons que traz e os objetos e partculas que desloca e carrega consigo.
Paisagem sonora
Encontramos diversas referncias ao uso dos sons na percepo da paisagem das pessoas que en-
xergam e que no enxergam com os olhos. Temos em Toreau:
s vezes, aos domingos, quando o vento estava favorvel, ouvia os sinos de Lincon, Ac-
ton, Bedford ou Concord, uma suave e doce melodia, como se fosse da natureza, e de
grande valor em meio quele ermo. A uma distncia sufciente sobre os bosques, o som
adquire certo sussurro vibrante, como se agulhas dos pinheiros no horizonte fossem roa-
das feito as cordas de uma harpa. Todo som ouvido a maior distncia possvel, produz um
s efeito, uma vibrao de lira universal, exatamente como a atmosfera que nos circunda
torna interessante a nossos olhos uma remota aresta de terra, graas ao tom de azul que
lhe confere. Neste caso, chegava at mim uma melodia fltrada pelo ar e que havia con-
versado com todas as folhas e hastes do bosque, aquela poro de som que os elementos
apreenderam, modularam e ecoaram de um vale ao outro. (THOREAU, 1984, p. 121)
A capacidade de ouvir os sons e localiz-los no espao vital para humanos e animais, aponta
Schifman (2005); orienta a direo do olhar e serve para localizar eventos sonoros. Para pessoas cegas
uma ferramenta fundamental, j que ajuda a detectar obstculos evitando assim a coliso e os acidentes.
H pessoas que tm facilidade em perceber obstculos com a ajuda dos sons. Estudos feitos desde 1940
investigam a viso facial
24
, nome dado em 1947 para essa capacidade, atribuda ao rosto.
23 Te wind blows out of the gates of the day, / Te wind blows over the lonely of heart, / And the lonely of heart is wi-
thered away, / While the faeries dance in a place apart, / Shaking their milk-white feet in a ring, / Tossing their milk-arms in the
air; / For they hear the wind laugh, and murmur and sing / Of a land where even the old are fair,/ And even the wise are merry
of tongue; / But I heard a reed of Coolaney say, / When the wind has laughed and murmured and sung, / Te lonely of heart is
withered away! William Butler Yeats
Poems of To-Day: First and Second Series. London : Published for the English Association by Sidgwick & Jackson, Ltd. , 1924.
24 WORSHEL, p. . & DALLENBACH, K. M. Facial Vision : perception of obstacles by deaf-blind. American Journal of
Psichology, 1947, 60, 502-553 apud SCHIFFMAN.
207
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
A ecolocalizao tambm aparece como responsvel pela capacidade de deteco de obstculos
por pessoa com defcincia visual e por facilitar a sua prpria localizao no espao urbano interno e
externo. Grifn
25
desenvolveu interessante estudo sobre sons feitos por homens e morcegos, refetin-
do como possvel, com a ajuda dos ecos, se desviarem de obstculos. Os estudos, desenvolvidos em
Cornell University mostram como pessoas cegas e videntes vendadas so capazes de se guiar pelos sons,
assim como tambm se desviar dos obstculos do caminho. No livro destaco o captulo: Suppose you
were blind (GRIFFIN, 1956, p. 129).
Mais recentemente, experincias semelhantes com ecolocalizao tm sido desenvolvidas por
Kish
26
. O pesquisador da California State University, sendo ele prprio uma pessoa cega, compara a
percepo de pessoas com defcincia visual com a dos morcegos. Relata estudos sobre a capacidade de
perceber pequenos objetos a dois ou trs metros de distncia e outros trabalhos de pesquisadores como
Jones & Myers (1954). Para mim, pessoalmente, um dos sentidos-chave o da ecolocalizao. Ele me
permite perceber o ambiente a distncia, sem que eu necessariamente tenha que tocar tudo para per-
ceber o que ou onde est. Eu tenho exercitado isso desde que me lembro, portanto algo que trago
comigo desde cedo.
Kish reflete sobre a propriedade fsica que o som tem de se irradiar linearmente em forma
de ondas, a partir da sua origem. Quando um som reverbera, chamado de eco. Assim como o
som, o eco moldado por propriedades fsicas e reflete as caractersticas da superfcie na qual
incide. Por esse motivo, possvel determinar a natureza da superfcie que o reflete. Superfcies
prximas ou distantes, maiores, menores, lisas e com texturas, retas, curvas, todas tm uma ma-
neira prpria de refletir o som e pessoas cegas podem fazer uso desse recurso em seus processos
de localizao.
O autor descreve detalhadamente a ecolocalizao, discorre sobre timbre, reverberao, campo
acstico, a natureza do eco, superfcie, fontes de som, distncia e posio do alvo, percepo da forma,
densidade, textura e do tamanho do objeto. Aborda tambm a interpretao do eco, detalhando timbre,
intensidade e envelope, como chamada a reverberao de uma onda modulada. Sobre a habilidade
25 GRIFFIN, Donald R. Echoes of bats and men. Science Study Series. New York : Anchor Books, Doubleday & Company, Inc,
1956, traduo minha.
26 KISH, Daniel. Echolocation: how humans can see without sight Sonic Echolocation: a modern review of the literature. Sobre
a instituio: http://www.worldaccessfortheblind.org. World Access for the Blind: http://www.waftb.org/annual-report-2003-6.pdf
Daniel Kish explica e demonstra a ecolocalizao em: http://www.youtube.com/watch?v=uobuBc2GO0o
Os sentidos da paisagem
208
para o uso da ecolocalizao, explica, h inmeros estudos detalhando como humanos podem entender
e interpretar diversos graus de sons, em aprendizado passivo ou ativo, enfatizando que no se trata de
uma capacidade de apenas alguns privilegiados.
Kish descreve estudo desenvolvido em Helsinki, na Finlndia (JUURMAA,1965) que consta-
tou que de 52 participantes cegos, 87% demonstraram habilidade para detectar painis de diferentes
formatos, instalados em diferentes distncias. A pesquisa envolveu pessoas cegas, surdacegas e viden-
tes, todas vendadas, em salo de aproximadamente 100m
2
com diferentes pisos. Um painel medindo
aproximadamente 1,20m X 1,50m foi instalado suspenso cerca de 0,50m do piso. Os participantes
deveriam indicar o momento em que percebessem o obstculo e se deter o mais prximo possvel do
painel sem, no entanto, toc-lo.
Os participantes aguardaram fora da sala, para onde foram introduzidos aleatoriamente. Pessoas com
defcincia visual, caladas, caminhando sobre piso de madeira, foram capazes de perceber o obstculo a cerca
de oito metros. Participantes sem problemas de viso, depois de algumas tentativas, detectaram o obstculo
a dois metros. Do mesmo modo, pessoas com e sem viso foram capazes de se aproximar at cerca de quinze
centmetros do obstculo sem toc-lo. Quando a experincia foi repetida com os participantes sem calado,
usando apenas meias, sobre piso de carpete espesso, o desempenho de todos caiu igualmente. A experincia
foi repetida com os participantes usando luvas grossas e com o rosto e cabea enrolados e a sim o desempe-
nho foi afetado. E novamente eliminando todos os modos de percepo, com exceo da audio, o que no
suscitou diferena considervel. Nos experimentos com pessoas surdas, estas foram incapazes de perceber o
obstculo, colidindo com o painel em 100% das tentativas.
Outros pesquisadores
27
puderam tambm estabelecer uma relao evidente entre a audio e
a capacidade de detectar obstculos. As investigaes continuam, abrangendo reas mais especfcas,
como a habilidade para detectar os ecos. Conforme indica Kish, os ecos so fenmenos conhecidos
popularmente como os gritos que ecoam dentro de tneis ou cavernas, mas podem ser percebidos com
abrangncia muito maior, j que ocorrem em vrios graus, de inmeras maneiras e em diversas circuns-
tncias e ambientes. O eco usado pelos animais para localizao, segundo o autor, foi investigado por
pesquisadores como Lee, van der Weel, Hitchcock, Matejowsky e Pettigrew, alm do j citado Grifn.
Estudos teriam concludo que certas espcies de morcegos usam o eco produzido pelo som emitido por
eles prprios para voarem graciosamente e com facilidade desviarem de minsculos obstculos.
27 Kish cita, entre outros, Dallenbach e associados da Universidade de Cornell, Cotzin; Supa; Worchel e, em estudos
posteriores, Kohler
209
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
As pessoas no apresentam percepo to acurada quanto os morcegos, porm a capacidade de perce-
ber pequenos objetos a dois ou trs metros de distncia foi investigada e comprovada por pesquisadores como
Jones & Myers (1954) e o prprio pesquisador Kish. Segundo Kish, em ambientes abertos, possvel detec-
tar a presena de rvores, mobilirio urbano, automveis estacionados, colunas, pelo fenmeno conhecido
como sombra sonora, motivada pelo silncio e falta de corrente de ar. As pessoas cegas que desenvolvem
essa habilidade percebem com facilidade o incio e o fm de muros, paredes e postes.
Kish relata tambm outros estudos e treinamentos feitos com ecolocalizao. Cita Jansson (1989)
para quem o processo de movimentao dos cegos pode ser dividido em duas funes: andar em direo
a algo e andar ao longo de alguma coisa. Andar em direo a alguma coisa, explica ele, signifca ter que
manter a orientao direcionada para um ponto, prximo ou distante, enquanto que andar ao longo
um processo contnuo de controle da locomoo. O autor cita outros estudos de orientao e mobilidade,
apontando que efcincia na locomoo signifca tambm segurana. E indica o estudo Echolocation: What
it is, and how it can be taught and learned, que pode ser encontrado na California State University, em San
Bernardino. Kish possui uma bibliografa extensa sobre o assunto, publicada no fnal do estudo.
Pessoas cegas so capazes de andar de bicicleta, cavalgar, jogar basquete, guiando-se apenas pela
ecolocalizao. O futebol tambm um jogo bastante praticado por pessoas cegas, com bolas especiais
contendo um guizo interno. Apesar da importncia atribuda aos sons e da sua presena constante em
todas as modalidades, a paisagem sonora urbana tem sido relevada a um papel secundrio, quando no
esquecida. Mas, o sentido de distncia e de espao no seria um dos predicados da capacidade auditiva?
Proust descreve, do seu quarto, a paisagem percebida do lado de fora: Indagava comigo mesmo que horas
seriam; ouvia o silvo dos trens que, ora mais, ora menos afastado e marcando as distncias como o canto
de um pssaro numa foresta, me descrevia extenso do campo deserto [...] (PROUST, 1972, p. 11).
assim a audio, para pessoas cegas, uma ferramenta efcaz na percepo da distncia e profundi-
dade, de maneira que as crianas com defcincia visual devem, desde os primeiros anos, ser estimuladas
a interpretar os sons e permanecer atentas a eles. Cada ambiente tem seu prprio som, cada ao possui
um som diferente e, aprendendo a detect-lo, a pessoa pode perceber a entrada ou sada de algum no
ambiente, a extenso dos caminhos que levam a outros locais, assim como a relao com os espaos in-
ternos e externos.
Constantino
28
, que analisa o impacto sonoro no meio ambiente, comenta que no h uma histria
dos sons, mas apenas da msica, das partituras e gravaes. Embora as pessoas e os sons compartilhem os
28 CONSTANTINO, Regina Maria. Uma ecologia para o som. In: Quem tem medo do interior? Londrina : Editora UEL, 2001
Os sentidos da paisagem
210
mesmos espaos, fazem-no sem o registro desta relao. No conhecemos, portanto, os sons das cidades
antigas, das guerras, da erupo de um vulco ou mesmo o som existente na nossa prpria casa, na nossa
infncia. Esquecemos que os ambientes urbanos podem e devem ser mais agradveis e saudveis e que
aperfeioar a relao do homem com o ambiente sonoro melhora a qualidade de vida.
Leninha, educadora aposentada, explica como o vento lhe traz os sons:
O vento traz isso para todos ns, mesmo para quem enxerga. O vento traz, de onde
ele est soprando, algum som com ele. E este sopro que vem para o nosso ouvido, se ele
est com mais fora, se um vento mais forte, ele acaba at nos perturbando. Porque
mexe com a nossa sensibilidade, vai acabar irritando. Um vento muito forte acaba te
irritando. Agora, se uma brisa como essa, uma coisa mais leve, um vento gostoso.
Tuan registra que, embora os olhos consigam informaes precisas e detalhadas, somos sensibi-
lizados mais pelo que ouvimos do que vemos: O som da chuva batendo contra as folhas, o estrondo
do trovo, o assobio do vento no capim e o choro angustiado nos excitam com intensidade raramente
alcanada pela imagem visual (TUAN, 1980, p. 10). O autor comenta o fato de frequentemente nos
emocionarmos mais com a msica do que com a observao de cenrios artsticos ou pinturas e atribui
o fato capacidade passiva e receptiva do ouvido, qualidade no pertinente viso. A percepo do
espao se amplia intensamente por meio da audio que, ao contrrio da viso, nos informa sobre o que
est distante de ns. Mas, ainda segundo Tuan, a percepo uma atividade, um estender-se para o
mundo. Os rgos dos sentidos devem ser ativamente usados para se tornarem efcazes. Identifcando
as fontes de rudo, aponta Tuan, podemos construir o espao auditivo.
Se fecharmos os olhos em nossa casa e nos mantivermos atentos, seremos capazes de perceber
os sons da vizinhana, uma grande variedade de sons, compondo uma sinfonia urbana interminvel:
sons de insetos, pssaros, motores, latidos, miados, estalar de madeira, gua correndo, comida fritando
na panela, panela de presso, pessoas tossindo, conversando, limpando, arrastando objetos, janelas se
abrindo, o sol estalando o telhado, som de chuva, algazarra de crianas. Com os olhos abertos, distra-
dos que fcamos com os estmulos visuais, esses sons tendem a desaparecer. Mas, nas primeiras horas
da manh, quando mal acordamos para o mundo e aos poucos, s aos poucos, tomamos conscincia da
realidade, esses sons se fazem presente, exigindo dos nossos ouvidos que os recebam. Aos poucos temos
deixado de perceber a riqueza dos sons e sua qualidade de elemento intrnseco ao nosso cotidiano para
enfatizar o mundo das imagens.
211
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Segundo Bijsterveld
29
, o desenvolvimento tecnolgico nos sculos dezenove e vinte alterou dras-
ticamente o meio sonoro da sociedade ocidental. Sons de fbricas, trens, bondes, automveis, nibus,
motocicletas, avies, telefones, rdios, furadeiras pneumticas, compactadores e milhares de sirenes,
buzinas, apitos, engrenagens, acompanham os sons de guindastes, msicos de rua, eletrodomsticos,
entregadores, gritos de pessoas (BULL; BACK, 2003, p. 166). A autora aponta que a reclamao sobre
o rudo faz parte da histria e cita Schopenhauer, que em 1851 dizia que o estalido de um chicote podia
acabar com um momento de meditao.
Leninha indica o barulho que desorienta:
Dependendo da sonoridade, irrita. Se aquele barulho um rudo irritante, uma poluio
que irrita, que vem a doer o ouvido, a se torna uma poluio irritante mesmo. Mas a
poluio sonora, se poluio sonora j no coisa boa, porque o prprio nome j est
dizendo. A gente tenta tolerar, mas quando a gente cai em si vai sentir que aquele barulho
estava irritando tanto e no momento que a gente toma conscincia de que aquele barulho,
a gente vai dizer: esse barulho que estava me irritando. Ento a gente acaba procurando
se afastar; mexe com o humor, tira a gente da direo que a gente est indo, principalmente
em se tratando de pessoa com defcincia visual, tem que se orientar no espao, no momento
que a gente est caminhando, est se mobilizando. Ento, o barulho excessivo, vamos supor
quando eu estou na rua, andando, sozinha, com minha bengala, indo para um ponto de
nibus, ento aquele barulho da rua, dos carros, da moto passando, dos carros buzinando,
um barulho provocado por outro tipo de coisa, isso a desorienta muito. um fator muito
grande pra desorientar a minha locomoo porque a gente se perde, de repente ao invs de eu
estar indo mais em linha reta eu vou mais pra esquerda, a gente acaba se desorientando.
Rasmussen afrma que a arquitetura pode ser ouvida, pois, embora no produza sons, os re-
cintos reverberam da mesma maneira como refetem a luz. O autor busca nas suas lembranas de
infncia os sons da passagem abobadada que levava cidade de Copenhague e comenta o efeito
sonoro grandioso e assustador das carroas ou dos soldados marchando sob os arcos. E constata
29 BIJSTERVELD, Karin. Te diabolical symphony of the mechanical age. In: BULL, Michael; BACK, Les. Edit. Te audi-
tory Culture Reader. Sensory Formations Series. New York : Berg, 2003
Os sentidos da paisagem
212
que, inadvertidamente, no atentamos para os sentidos que contribuem para a nossa percepo da
paisagem. Registra que, quando constatamos que um local frio, a afrmao decorre de algo que
sentimos; quando no gostamos das cores, discordamos do que vemos; e quando percebemos uma
acstica spera, onde o som reverbera, isto ocorre pelo fato de ouvirmos (RASMUSSEN, 1986, p.
219). Para Toreau, o eco pode ser um som original, com magia e encantamento, como as vozes dos
bosques e das ninfas (THOREAU, 1984, p. 121).
A percepo do outro
O francs Jacques Lusseyran
30
escritor e professor, nascido em 1924, fala da sua prpria experin-
cia como pessoa cega que aprendeu a se manter alerta para melhor vivenciar a paisagem:
Passei por uma experincia maravilhosa que foi a seguinte: uma voz, a voz de uma
pessoa, faz com que ela aparea como uma imagem. Quando a voz de uma pessoa
me alcana, percebo logo sua fgura, seu ritmo e a maioria de suas intenes. Mesmo
as pedras pesam sobre ns distncia, e assim tambm os contornos das montanhas
distantes e a sbita depresso de um lago no fundo de um vale.
Essa comunicao to exata que eu, passeando de brao dado com um amigo pe-
los caminhos dos Alpes, sabia como era a paisagem e, algumas vezes, era capaz de
descrev-la com uma clareza surpreendente. Algumas vezes; sim, apenas algumas ve-
zes. Eu o conseguia quando convocava toda minha ateno. Permitam-me que diga
com toda franqueza: se todos os homens fossem atentos, se encarregassem de s-lo
em todos os momentos de suas vidas, redescobririam o mundo; veriam subitamente
que o mundo inteiramente diferente do que acreditavam que fosse. (LUSSEYRAN,
1983, p. 29)
O autor relata como enfrentou o perodo de ocupao nazista na Frana. Na primavera de 1941,
aos 17 anos, iniciou a formao de um grupo no movimento de Resistncia, chamado Os Voluntrios
da Liberdade, que chegou a reunir cerca de 600 jovens estudantes em 1943, unindo-se ao Dfense de
la France. Editavam e publicavam o peridico clandestino O Tigre. Cabia a Lusseyran a liderana do
30 LUSSEYRAN, Jacques. Cegueira, uma nova viso do mundo. So Paulo : Associao Benefcente Tobias, 1983
213
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
grupo e as entrevistas dos candidatos, pois como diziam os seus companheiros, ele podia ver, melhor
do que qualquer um deles, quem merecia confana e quem se revelaria traidor.
No tenho certeza de que me teria sado bem sem minha cegueira. Foi o lder cego a
quem todos os meus camaradas escolheram e em que acreditavam. Desde a primeira
hora, assumi toda a responsabilidade pelo alistamento de novos membros. Cada novo
candidato era apresentado a mim, e somente a mim. Eu conversava com ele bastante
tempo. Dirigia-lhe aquele olhar especial que a cegueira me ensinara. Era muito mais
fcil para mim do que para qualquer outra pessoa despoj-lo de todas as aparncias.
Sua voz expressava seu interior e, s vezes, o denunciava. Finalmente, me era possvel
fazer uso daquela vida interior que o destino me forara a descobrir to cedo e to a
fundo. (LUSSEYRAN, 1983, p. 31)
A cidade abriga vrias outras cidades, sendo cada uma delas capaz de propiciar diferentes vivn-
cias e apreenses, revelando-se ao cidado com defcincia visual pela sua prpria dimenso de percep-
o. Assim, pessoas cegas podem desenvolver a percepo do outro pelo tom de sua voz, bastando para
tanto que se mantenha atento aos dilogos.
Nesse sentido, Cutsforth (1969, p. 90) relata um fato curioso de um menino de 13 anos, ao sair
com o pai para compras. O pai sai com a encomenda de trazer passas sem sementes. Na mercearia, o
proprietrio pergunta se ele vai querer sem sementes ou vai preferir passas maiores, mas que tm semen-
tes. Ao deixarem a mercearia levando passas sem sementes o flho pergunta ao pai o porqu do dono da
mercearia no querer vender passas sem sementes. O pai no entende assim, mas numa prxima visita
mercearia se lembra do episdio e comenta o fato. O proprietrio responde que as passas sem semente
eram de uma encomenda recm recebida e j no primeiro pacote vendido tinha recebido uma recla-
mao acusando presena de traas nas passas. O menino percebera a inquietao na voz do vendedor,
sentimento no detectado pelo pai.
Crianas cegas se utilizam de muitos recursos para se comunicarem por meio dos sons. Nos antigos
colgios para educao de crianas com defcincia visual, comunicavam-se estalando lngua e dedos, emi-
tindo sons guturais, assobiando com cdigos prprios para avisar se havia visitantes ou alunos novos no
local. Recursos como caminhar arrastando os ps, bater palmas ou mesmo caminhar mais pesado, alm da
batida da bengala, so usados para o entendimento e apreenso do ambiente e pessoas cegas podem fazer
uso desses recursos nos seus processos de localizao e reconhecimento de espaos.
Os sentidos da paisagem
214
Temos um bom exemplo no flme italiano Vermelho como o cu
31
que conta a histria de Mirco,
um jovem toscano que perdeu a viso em um acidente. O menino passa a viver em um internato para
crianas cegas em Gnova, pois naquela poca na Itlia no era permitido que crianas com defcincias
fossem matriculadas na rede regular de ensino. Apaixonado por cinema, ele passa os dias a criar efeitos
sonoros com a ajuda de um velho gravador encontrado na escola. O flme baseado na histria de vida
de Mirco Mencacci, conhecido editor de som da indstria cinematogrfca italiana.
Memrias passageiras
Pessoas com defcincia fazem uso constante do transporte pblico e podem ser bons indicadores
da qualidade desse servio. Em uma cidade como So Paulo, os relatos descrevem percursos de nibus,
servios prestados pelos funcionrios nas estaes de Metr, situaes de solidariedade e confito. Ru-
bens descreve os seus percursos pela cidade, com origem no Itaim Paulista, onde mora.
Venho de trem de Guaianases at a Luz, pego o Metr na Luz sentido Jabaquara e deso aqui
na Estao Vergueiro. Moro com minha esposa, Solange, mas venho sozinho, pego a lotao
na rua de casa, perto, pois uma avenida, deso na estao de Guaianases, nova, de trem.
O funcionrio me embarca, igual aqui. Tudo conduzido pelo funcionrio, eles avisam
pelo rdio, um outro desce e vem me pegar. Hoje o perueiro me entregou para o segurana
e a o segurana avisou pelo rdio para o outro que estava na plataforma para me pegar na
linha de bloqueio. A me coloca dentro do trem e avisa aonde eu vou descer, que a Luz.
Posso embarcar no trem em qualquer vago, s o Metr que tem vago especfco. Vai
falando as estaes, pelas paradas, pelo tempo que passa, pelo lado das portas que abrem,
quando j est chegando. Quando chego em Guaianases eu espero o povo sair, porque tem
que fazer baldeao para outro sentido, e para chegar aqui na Luz eu tenho que esperar
o povo entrar para eu sair. A eu saio e espero o funcionrio para me embarcar no Metr.
A chega o Metr, tem um telefone que eles avisam para me pegar na linha de bloqueio
na transferncia gratuita. Os funcionrios, a gente pega amizade, conhece pelo nome.
31 Rosso come il cielo. Diretor: Cristiano Bortone, 2006. http://www.rossocomeilcielo.it/ . Acesso em 01/2012
215
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Observa a falta de funcionrios e o desconhecimento para guiar pessoas cegas dentro das estaes
de Metr.
Pra mim, deveria colocar mais funcionrios nas estaes, na de trem e na de Metr. Tem que
esperar, s vezes bastante. Tem funcionrio que sabe levar, outros a gente tem que orientar.
Tem uns que pegam a gente pelo brao e vo levando (puxando), tem pessoa que no tem
prtica, fco incomodado e a falo: deixa eu pegar o seu brao.
So inmeros os relatos de pessoas com defcincia visual no transporte pblico. O assunto
motivo principal da conversa entre Leninha, Fernando e Anglica, em encontro no centro Cultural So
Paulo. Leninha relata que no Metr a pessoa com defcincia tem necessidade do acompanhamento do
funcionrio:
Quando contratado ele costuma ser treinado para atender o defciente, por exemplo,
como fazer com a cadeira de rodas na escada rolante, guia de defciente visual, tem
tcnica, o que acontece que no existe nmero de funcionrios sufciente para atender
a demanda. Hoje mesmo, para eu chegar aqui s tive ajuda de usurios. Vim de Vila
Madalena, baldeei no Paraso, peguei outro trem sentido norte para descer aqui na
estao Vergueiro. Se tivesse que esperar pelos funcionrios para chegar at a sada do
Metr Vergueiro.... Quando eu sa do trem na Paraso, no tinha nenhum funcionrio
me esperando. A funcionria da estao Vila Madalena que me embarcou, fcou de
avisar um funcionrio da estao Paraso para me pegar naquele trem, viajamos s no
primeiro carro, segunda porta, esse o local. Ento, ela avisou pelo telefone interno.
Fernando explica como os funcionrios costumam dizer:
QRU de viso posto S ao norte segundo trem por curiosidade j perguntei.
Anglica comenta:
s vezes voc chega dois trens antes e voc est ouvindo terceiro trem ainda; mesmo
hoje, peguei na Barra Fundo, desci na S. Como j ouvi vrias vezes chamar
funcionrio, pede posto 1 via leste, em geral me pegam rapidinho e eu pensei que
hoje ia demorar como j so 9h, vou at o chamador. Disquei na SO, depois de
Os sentidos da paisagem
216
um tempo uma mulher perguntou tudo bem? Ento eu pedi para ela chamar um
funcionrio e ela chamou, para buscar aqui no posto I (Itaquera) a leste.
Leninha:
J est abrindo outro concurso no Metr, estou sabendo, ento isso tudo poltica,
o que acontece voc tem que se inscrever e paga uma taxa. Abrem concurso s pra
ganhar dinheiro, quantos vo l e pagam a taxa... Ficam na lista de espera e nunca
so chamados. E a gente precisa de funcionrios e os funcionrios no existem.
Fernando refete sobre o despreparo com que atendido:
Tem usurio que quer ajudar a gente, tem boa vontade, mas s vezes nem pergunta para
onde a gente vai e leva a gente em sentido contrrio, por exemplo, desci na Luz e queria ir
para a CPTM, para o trem. O usurio ao invs de me levar para a CPTM me levou para
a sada Norte, sada da estao. Tive que voltar a estao inteira com um funcionrio,
depois de esperar cinco minutos pelo funcionrio, para ele me levar. Perdi dois trens.
Anglica tem que insistir para se fazer entender:
Na Barra Funda, no meio da semana a gente desce pelo esquerdo e o pessoal que
enxerga, a maioria j vai sempre para o lado direito. Ento, eu j deso logo na
central e fco, mesmo assim, esperando o funcionrio porque o usurio sobe e j
coloca voc direto na catraca da CPTM. Eu digo, no vou pegar o trem, eu vou
sair do metr, vou descer para o terminal de nibus, direita da catraca, e ele
saiu pela CPTM, eu disse que no era l, ele disse sim, fcou teimando.
Fernando:
Eles falam terminal de nibus porque na Barra Funda tem o rodovirio, uma vez me deixou
no terminal rodovirio achando que eu ia para o Paran sendo que eu ia pegar nibus em SP.
217
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Leninha:
O usurio est s ajudando, no tem nada com isso, ento o que a gente tem que fazer
chamar a ateno, ir na Bandeirantes, Jovem Pan, ir na imprensa, botar a boca no
trombone. Eu desci do trem na Paraso, era pra ter um funcionrio, porque a moa que me
embarcou fcou de avisar. Desci do trem, no tinha ningum. Fiquei l, de p, esperando.
Depois chegou um outro trem, um usurio desceu, me viu, perguntou se precisava de
ajuda. Eu respondi que estava esperando um funcionrio e ele disse que podia me levar.
Eu expliquei que precisava pegar outro trem sentido norte, que eu ia para a estao
Vergueiro. A uma mulher escutou e disse estou indo pra l, eu te levo. Vim com essa
mulher, embarquei no trem que vem para a Vergueiro. Desci, lgico, no tinha nenhum
funcionrio porque quem me embarcou foi um usurio. Ento a gente corre risco de vida
porque o usurio no sabe como conduzir a gente, eles no tm obrigao de saber, eles no
so treinados para isso. Sa aqui na Vergueiro, outro usurio me colocou fora da estao,
na calada. Ento, gente, como falei para esse rapaz, pra que a gente vota, eles no esto
l para auxiliar o povo, pra nos defender? Ento no adianta mais votar em ningum.
Anglica faz um relato contundente:
Outro dia eu desci, estava acostumada a pegar o nibus na Caetano de Campos, pegava
o nibus atrs da minha escola, descia no Paraso, embarcava para a S e da S para
a Marechal. Antes no tinha nibus para a minha casa na Barra Funda. Chegava na
Marechal, tinha que subir para a parte de cima da estao e sair l para o lado esquerdo,
lado da Laramara, que uma associao muito conhecida. O problema era dentro da estao,
assim que eu descia muitas vezes demorava. Teve uma vez que demorou uns 45 minutos. E eu
no segui piso ttil nenhum, porque chega num ponto l, pensei, a linha some, no sei aonde
vai. A comecei a andar, pensei, vou at a metade, aonde eu sei. Mas no adiantou nada,
ningum apareceu. No ouvi ningum chamando pelo alto-falante.
Da ouvi barulho de chave e percebi que o funcionrio estava vindo. Perguntei se ele
era funcionrio, ele respondeu que sim e reclamou que eu estava saindo do lugar, que
eu nem tinha esperado. Respondi: querido, estou aqui h 45 minutos, voc quer que eu
espere mais? Estava vindo da escola, no tinha lanche, no tinha dinheiro para comprar
Os sentidos da paisagem
218
o lanche na escola, ainda estava com fome, ia chegar em casa para esquentar a comida e
ainda o nibus ia demorar mais uma hora e eu aqui 45 minutos na estao. Eram s dois
nibus por hora e se um passava 1:15 o outro s ia passar 1:45. Ento eu ia esperar mais
o nibus por causa do funcionrio. Ele argumentou que tinha o piso ttil, mas a gente
no foi treinado em cada uma das estaes para conhec-las, e cada uma diferente.
E Leninha completa:
No adianta ter marcao no piso da Marechal Deodoro, eu no vou atrs
da marcao do piso, acho inseguro. No gosto, o Metr muito perigoso,
conheo muita gente que j se acidentou por andar sozinho nas estaes,
o piso ttil no sufciente. Precisamos de auxlio humano.
O transporte pblico sempre constituiu campo de confito para pessoas com defcincia. Sandra
relata as memrias dos seus percursos para a escola, nos anos 60. No nibus, se lembra de um fato
ocorrido quando estavam descendo a Rua Ezequiel Ramos.
O meu irmo que estava junto comigo, foi passar na catraca e a descida era to ngreme
e o nibus corria, virou a catraca duas vezes e o cobrador queria que ns pagssemos duas
vezes. S que como ns vnhamos com o passe escolar contado, ns no pudemos pagar e
dissemos que depois ns levaramos l na garagem do nibus, que era mais ou menos prxima
da minha casa. E foi o que aconteceu, no dia seguinte minha me levou o dinheiro l na
garagem do nibus. Eles inclusive disseram que no iam aceitar passe e a minha me teve
que levar em dinheiro. Naquele tempo as pessoas eram honestas, cumpriam a palavra.
O relato feito com sentimento de dignidade, de quem se orgulha das origens. Segundo Bosi
32
do
vnculo com o passado se extrai a fora para a formao de identidade (BOSI, 2003, p. 16). Ela continua:
Quando eu estudava tarde, o nibus ia vazio e voltava muito cheio, inclusive tinha fla
na Praa Clvis e no tinha privilgio de passar na frente, defciente, nada disso, ento
32 BOSI, Ecla. O tempo vivo da memria. So Paulo : Ateli Editorial, 2003
219
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
fcava muitas vezes na fla, s vezes tinha que esperar o segundo, ele vinha bem cheio.
Isso quando eu estudava tarde. Quando eu estudava de manh era o contrrio, na ida
ia muito cheio, muito mesmo e na volta voltava tranquilo porque era hora do almoo.
Para a professora o nibus cheio era desagradvel, pessoas se alteravam, havia as discusses dos
que queriam ou no passar na catraca, pessoas que entravam por trs e saam pela frente, sempre super-
lotada. Quando ainda no havia catraca, o cobrador vinha com um leque de notas dobradas na mo;
achava lindo aquele leque de dinheirinho, diz Sandra. E vinha cobrando um por um, s vezes, passava por
algum que dizia j ter pago; pagou, no pagou, a pessoa no achava o bilhete, mostra o bilhete! Todos
no nibus participavam, a menina saa impressionada. O resduo visual se apropriava do cotidiano de
confitos.
Na capital, os transportes coletivos eram monoplio da Companhia Municipal de Transportes
Coletivos CMTC, cujo principal acionista era a Prefeitura de So Paulo e, dentro de um raio de qua-
tro quilmetros, fazia circular bondes, nibus eltricos e comuns (Guia do Estado de So Paulo,1962).
Os estudantes viajavam com passe escolar e pessoas com defcincia no tinham privilgios. Pessoas
com defcincia nos nibus eram raras, ao contrrio de hoje, quando, mesmo que em pequena parcela,
saem de casa, estudam, trabalham e reivindicam seus direitos.
Estamos na Rua Joo Antonio de Oliveira. Sandra explica como era a sua viso naquela poca:
Eu tinha um resduo, dava para ver cores, dava pra distinguir onde estava, no
sei se era mais pelo que eu via ou pelo que eu deduzia, mas eu tinha uma perfeita
noo de onde eu estava, de onde o nibus parava, eu acho que eram as duas coisas,
era um misto de percepo, condicionamento, porque eu j estava condicionada
a fazer todo dia o mesmo itinerrio e tambm um resduo visual que tambm
ajudava. Percebia o percurso, onde que eu estava, pelo sentido que eu uso at hoje,
aonde tem as curvas, lombadas, valetas, aonde ele para no semforo, tudo isso.
Corria o ano de 1959. Sandra morava distante, em relao aos outros alunos e, se havia muito
trnsito, a distncia parecia ainda maior. Alm do incmodo da distncia, o excesso de fumaa causava
falta de ar, principalmente nas proximidades da Praa Clvis, quando o nibus, em fla dupla, demo-
rava a estacionar e liberar os passageiros. So Paulo j sofria congestionamentos naquela poca. Nesse
sentido, Lefvre aponta que, em 1960, a situao do trnsito atingiu um nvel explosivo, citando a
Os sentidos da paisagem
220
participao do coronel Amrico Fontenelle e os seus planos para o trnsito das avenidas (LEFVRE,
2006, p. 2).
O nibus de Sandra subia a Avenida Rangel Pestana, tendo, esquerda, no n. 300, a Secretaria da Fazenda.
Eu achava esse prdio lindssimo, maravilhoso, eu conseguia defnir as janelas enormes e o
prdio de muitos andares e a algum falou que era a Secretaria da Fazenda e que todo o
dinheiro do Estado de So Paulo estava l. Eu achava importantssimo isso. Um dia eu contei
para uma colega de classe que eu passava em frente Secretaria da Fazenda e ela perguntou:
Mas o que isso?
Ah, um lugar onde fca todo o dinheiro do Estado, onde
fazem todos os pagamentos para os funcionrios.
E ela no deu a mnima importncia, e eu fquei to decepcionada porque eu
achava que era to chique passar em frente Secretaria da Fazenda.
Sem nunca ter tocado as janelas do prdio, sem conhecer sua linguagem arquitetnica, Sandra
construiu para si uma paisagem interior do que seria o edifcio, atribuindo a ele importncia e impo-
nncia de acordo com os seus valores e a paleta de recursos abstratos que usa para colorir a cidade. O
prdio, reimaginado hoje em sua memria, como ensina Bachelard (1993), conserva os mesmos signi-
fcados da poca em que foi idealizado.
Diferentemente da carteirinha com foto, com a qual se adquiria passes escolares pela metade do
preo, hoje um carto permite percursos gratuitos para Sandra e seu acompanhante. Emprestando a ex-
presso de Ecla Bosi, nos passeios de cunho etnogrfco que fao com pessoas cegas pela metrpole sou
ao mesmo tempo sujeito e objeto: sujeito enquanto indago, objeto enquanto ouo e registro a maneira
multifacetada como pessoas descreverem suas percepes e memrias. Com autoridade e sensibilidade,
essas pessoas caminham pela cidade usando todo o seu corpo como instrumento de apreenso e fruio.
Ao longo do percurso, a professora Sandra registrou as mudanas ocorridas nas ltimas dcadas.
J no incio, nas suas observaes sobre transporte pblico, surgem latentes as conquistas da incluso
e da acessibilidade que tornaram mais amenas as jornadas das pessoas com defcincia. Quando relata
o fato ocorrido com o seu irmo, que inadvertidamente virou duas vezes a catraca do nibus, comenta
como naquele tempo as pessoas eram corretas, cumpriam com a palavra empenhada. Esta observao
traz subjacente uma constatao de mudana de atitude, colocando em cheque a moral e o comporta-
mento dos cidados de hoje em relao aos antigos moradores da cidade.
221
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Sobre o simbolismo atribudo a diferentes reas da cidade, inicia conferindo importncia ao pr-
dio da Secretaria da Fazenda, a partir da informao de que todo o dinheiro do Estado era guardado
ali. Passar defronte a um local de tal importncia era chique, na concepo da menina que, mesmo
sem nunca ter enxergado o edifcio ou conhecido a obra de Ramos de Azevedo, imputava ao prdio
adjetivos de importncia e magnifcncia. O deleite e admirao foram construdos a partir da convi-
vncia diria e, na interface entre o real e o simblico, o prdio passa a abrigar vrios prdios, como em
Proust, o real e o imaginrio. A decepo vem da constatao de que a amiga no compartilha com ela
o afeto pelo lugar.
Domingo no parque
Fernando expressa o seu desejo de visitar um parque:
Quero conhecer o Ibirapuera, ouvi de uma pessoa vidente que
bom e que voc esquece da vida l, que d para passear.
Leninha explica:
Para o defciente visual curtir o Ibirapuera, precisa de uma pessoa acompanhando,
porque sozinho ou em grupo defciente visual no tem condio nenhuma. L no tem
marcao nenhuma. E mesmo se tivesse, acho que no o sufciente, no basta passar
o p e andar, voc tem que saber como a paisagem, algum tem que descrever para a
gente poder curtir toda a natureza, no s o cho que est marcado e andar a esmo...
Narrando, aqui tem um gramado bonito, aqui tem uma for... O importante o defciente
visual fazer uma passeio com monitoria, sem monitor difcil curtir o passeio.
No parque que visito com Leninha no se ouve o rudo da cidade. Nessa caminhada, aprendo
a perceber cada elemento da natureza de maneira especial, atribuindo a ela valores de temperatura,
textura, dimenso, odor, prazer e desagrado. O tato registra o que os olhos no enxergam, a memria
tece conexes e as observaes brotam conforme vivenciamos a topografa, subindo e descendo pelos
caminhos de terra, em jornada revigorante para todos os sentidos.
Leninha, 60 anos, celebra o prazer de um percurso realizado. Com alegria quase infantil, percebe
Os sentidos da paisagem
222
a paisagem tocando folhas, troncos, musgos, estabelecendo entre eles comparaes ldicas. Sobe nas
rvores, se volta para a direo do vento, pondera sobre temperatura, umidade, dimenses, topografa.
um caminho bem largo, irregular, com algumas pedras. Que
delcia pisar na terra, to diferente da cidade.
Paramos prximo a uma rvore para explorar a textura do seu tronco:
um tronco peludo, cheio de linhas horizontais. O que isso (teia de aranha)?
Sobre um cip dependurado na rvore:
Parece chocolate crocante, cascudo; por que ele to cascudo e o broto que sai dele
liso? Nasce fninho na terra, sobe, d um broto, vai se enrolando e engrossa!
Identifcamos uma Paineira (Chorisia speciosa), que Leninha no conhecia, e falamos sobre suas
dimenses em relao escala humana. Em seguida passamos por uma rea de bambus. Tomamos uma
trilha e entramos no denso bambuzal, tropeando em troncos apodrecidos, cados no cho. Encontra-
mos uma sensao diferente, de aconchego, em relao aos espaos abertos pelos quais caminhvamos.
Diferena no perfume e no som, que mais ntimo, mais macio e afvel; quase possvel estabelecer
comparaes com o ambiente de uma sala acarpetada. Os bambus balanam e rangem ao vento. No se
enxerga distante, no se ouve sons vindos de fora. A sensao de acolhimento. Leninha observa que o
broto do bambu lisinho, parece papel.
Samos do bambuzal para uma rea de eucaliptos (Eucalyptus Citriodoras).
Adoro o perfume do eucalipto, as folhas so muito boas para inalao. Vamos levar um galho?
Abraa o tronco da rvore.
Que rvore fresquinha, gostosa, d vontade de fcar encostada nela, o tronco geladinho.
Encosta o rosto.
223
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Ela carinhosa e tem a pele lisinha, parece encerada.
Notando pequenas depresses no troco, comenta:
Olha os buracos do tronco, parece muito com aqueles buracos que as pessoas
tm no queixo; agora eu me lembrei do meu pai, quando eu era pequena
adorava fcar pondo o dedo no buraquinho que ele tinha no queixo.
A percepo que pessoas cegas tm da paisagem provm da leitura que podem fazer com sua
intuio, pele, aparelho auditivo, olfativo, memria, afeto pelo lugar. Participam igualmente dessa apre-
enso as leituras providas pela imaginao, memrias e emoes. Os sentidos podem deixar sua con-
dio de meros receptores passivos para se tornarem mecanismos agressivos, mas podem tambm ter
signifcado mais amplo, como na Antroposofa de Rudolf Steiner, quando so considerados tambm:
o sentido da vida, do movimento, do equilbrio, da temperatura, da fala, do pensar e do eu, alm dos
cinco comumente adotados, olfato, paladar, audio, viso e tato, perfazendo um total de 12 sentidos.
Leninha tem prazer em abraar as rvores e percebe que elas tm temperaturas diferentes. As que
fcaram expostas ao sol esto mais quentes; outras, aonde o sol ainda no chegou, esto geladas. Os
olhos, em rpida varredura da paisagem, no percebem determinadas particularidades. A temperatura
percebida com o toque das mos, os abraos, o encostar do rosto no tronco. O corpo sente.
Aqui j um ambiente aberto, porm sombrio. Eu sei porque sinto o frescor. Quando
h sol eu sinto que ele toca a minha pele e esquenta. Mas no s o calor na pele, um
ambiente mais quente, no geral. Estamos pisando num gramado? O piso est fofnho.
Leninha refere-se ao relvado, ao mulch. Abaixa-se para sentir e identifcar a relva sob seus ps.
Percebe com facilidade tufos de plantas minsculas, quase imperceptveis ao olhar e comenta: d pena
saber que estamos pisando e amassando as plantinhas. Identifca a for da Tiririca (Cyperus Rotundus), com
menos de um centmetro de dimetro e comenta que essa forzinha d sempre em canteiros.
Identifcamos um Guapuruvu (Schizolobium parahyba): O troco menos gelado do que o do euca-
lipto!
E um Pau-Jacar (Piptadenia gonoacantha): Parece papel, mas quase corta como uma lmina. E a
folha parece samambaia-rendeira.
224
Visita ao Parque CEMUCAM de Cotia, So Paulo
225
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Um Manac-da-Serra (Tibouchina mutabilis): As folhas tm pelinhos, parece de l.
E ainda a Pariparoba (Pothomorphe umbellata): uma folha grossa, ovalada, sem cheiro, um galho
s tem vrias folhas
Encontramos sementes no Capim-Gordura (Melinis minutifora): Quando a gente era criana,
colocava o raminho na boca do outro e puxava. Logo a boca fcava cheia de sementes...
Chegamos a uma rea aberta, onde um Pinus (Pinus elliotti) de quase um metro de altura cresce
no centro:
Que coisa linda, adorei, pontudo, a folha chega a espetar, chega a doer. E quando
cresce a folha continua assim? muito lindo, bom para fazer arranjos. E quando seca
e cai, como fca? (encontramos no cho alguns galhos secos cados de outra rvore).
A rea aberta demarcada, de um lado, por uma mureta antiga. Sentamo-nos para um breve descanso
e aproveitamos para sentir as samambaias e musgos que crescem espontaneamente nas frestas da alvenaria.
A folha da samambaia de um lado lisinha, mas embaixo
cheia de salincias. O musgo peludo parece barba.
Quando anuncio a proximidade de uma rvore, Leninha explica:
Olha, antes de voc falar que ela estava a um metro, meio metro, eu j tinha percebido,
atravs da percepo mesmo, n? Ela me transmitiu, o tronco da rvore me transmitiu
que na minha frente havia alguma coisa. Pelo vcuo, ela quebrou o vcuo. Por exemplo,
aquela corrente de ar, voc entendeu? Pela corrente de ar que ela quebrou. Ento
eu sinto que, se eu for para frente, eu vou bater em qualquer coisa. Eu no sei se
rvore, se poste, se gente, no sei o que , mas aqui eu concluo que seja uma rvore
porque a gente est perto de rvores, est num ambiente....tem a ver com o vento... Eu
no vou falar para voc: aqui tem um negcio porque parou o vento, no isso.
Desviamos dois passos para a esquerda da rvore, que tem um tronco de aproximadamente 0,60m
de dimetro.
Os sentidos da paisagem
226
Leninha no Parque CEMUCAM
227
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Aqui espao aberto, espao aberto que a corrente de ar, no caso, no nem o vento, a
prpria corrente de ar, eu no enxergo, mas d para perceber alguma coisa assim como se
fosse um vulto, entendeu? Se eu virar de costas para o tronco da rvore, na minha frente
estou com o espao livre, agora eu virando de frente para o troco da rvore, eu vou sentir
que esse espao j no est mais livre, n? a prpria percepo. Eu no vou conseguir falar
para voc o porqu da percepo, porque a gente percebe num todo. Quer dizer, o ar que
fcou bloqueado, a corrente de ar que fcou bloqueada, lgico que ela foi bloqueada por
alguma coisa, uma coisa concreta, grande, que chegou a bloquear a corrente de ar. E ento
isso, se voc para diante de mim, eu vou perceber que tem uma pessoa na minha frente.
Samos detrs da rvore.
Eu me afastei do tronco da rvore. E aqui, nesse pedao que eu estou pisando, ela mais
fofnha (fora das razes da rvore). D para perceber que a grama aqui est mais crescida, o
volume dela aumentou. No sei se voc percebe a mesma coisa. Eu estou com a cabea erguida,
de frente para o sol, e sinto o sol batendo no meu rosto. Em cima dos meus olhos.
Leninha se vira de costas para o sol.
Estou virada, de costas para o sol, e o que bate agora no meu rosto a prpria sombra
da minha cabea; ento o meu rosto est protegido do sol. O sol est batendo nas minhas
costas e ento eu sinto, eu tenho a sensao do sol pelo calor que ele transmite.
E caminha para outra Paineira.
Esse tronco mais volumoso... J tem galhos de rvore e tem uma rvore na minha frente
(percebe a rvore a aproximadamente 0,80m de distncia dela). E ela tem o tronco bem
maior que as outras l de trs. Quanto maior o obstculo, maior a percepo. Vamos supor, se
fosse um poste fno eu no ia ter a mesma percepo desse tronco, que tem todo esse dimetro.
Depois de duas horas de exploraes sensoriais, de pesquisas de sons, odores e texturas, iniciamos
o caminho de volta. Caminhamos por outra estrada que tambm nos leva de volta ao estacionamento.
Os sentidos da paisagem
228
Clau no Parque CEMUCAM
229
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Esta, por sua vez, ladeada por uma mureta que separa a estrada da rea de lazer, onde esto as mesas
de madeira e as churrasqueiras de alvenaria, mobilirio muito usado nos fns de semana.
A estrada meio curva? Estou sentindo que ela vai se curvando.
A constatao surpreende, considerando-se que ns nos encontramos ainda em um trecho reto e
a curva s se iniciaria alguns metros frente. Leninha intuiu a curva da estrada.
Visita ao Parque Trianon So Paulo
Ouvir o barulho das crianas
brincando no parquinho
infantil a minha forma de
enxergar o parque.
Paulo, 44 anos
O Parque Trianon um refgio na agitada Avenida Paulista. Possui em seu interior, alm de reserva
remanescente de Mata Atlntica, outros atrativos como esculturas, viveiro de aves, fonte, chafariz, locais
de recreao infantil. A visita de trs horas foi feita em fevereiro de 2010 com sete pessoas cegas e sete guias
videntes. O bilogo Vitor Lucato e duas estagirias da Secretaria Municipal do Verde e do Meio Ambiente
participaram do passeio, revelando as caractersticas do local, da fora e fauna do parque. Tivemos tambm
a companhia da fotgrafa Helosa Bortz que, voluntariamente, registrou as imagens.
Iniciamos com a apresentao dos presentes, a formao das duplas e a distribuio de saquinhos de
tecido com lanche etiquetado em braille. O professor Vitor Lucato fez um breve relato da histria do parque
e iniciamos a caminhada, com a apresentao das rvores, uma a uma, conforme delas nos aproximvamos:
Pouteria (Pouteria macrophylla), Sapucaia (Lecythis pisonis Camb), Vinhtico (Plathymenia foliosa), Palmeira-
-de-leque (Livistona chinensis), Figueira (Ficus carica L.), Alecrim-de-Campinas (Eugenia unifora), entre outras.
Discutimos caractersticas e nomes cientfcos; estabelecemos comparaes de hbitos, tamanhos de
sementes, visitao de pssaros. Experimentamos as texturas, sentimos o cheiro, percebemos a umidade,
contamos os anis, abraamos as rvores, conferindo suas cicatrizes e brotaes. Nada escapou s mos vi-
Os sentidos da paisagem
230
das de conhecimento. A paisagista Marlene facilitou a aus-
cultao do tronco das rvores com um estetoscpio. Testa-
mos diferentes rvores e conclumos que nas de casca mais
fna, o rudo do movimento da seiva mais perceptvel.
Mario mostrou-se interessado nas bases das rvores, conferindo suas razes e a maneira como
elas brotam do solo. Paulo, ao contrrio, interessou-se pelos troncos e vrias vezes esticou o brao
para o alto, investigando o seu crescimento. Ouvimos vozes de crianas brincando nas proximidades,
o que encantou Paulo. Chegamos em frente esttua de mrmore de Aretusa, obra de Francisco Le-
opoldo da Silva. Organizamo-nos para a experincia do tato:
Paulo: Olha, Mario, como os msculos da perna aqui atrs esto bem defnidos. Acho que coisa de caadora.
Mas Mario parecia mais interessado na base quadrada de granito, investigando, como fez com as
rvores, a fxao do objeto no solo.
Paulo: para vocs que enxergam, ela meio saradinha, no ? Musculosa... Nossa, ela tem batata da
perna, correu mesmo (referindo-se histria da ninfa que,
na Grcia antiga, fugiu correndo de um caador). Brao
esquerdo para trs, brao direito dobrado, com a mo na
nuca, Paulo reproduz com o prprio corpo a posio dos
braos da esttua. Continuando a caminhada, encontramos
cips retorcidos e um exemplar de Pau-Ferro de mais de 200
anos. O professor Lucato explica que, preservada, a espcie
pode durar muitos sculos mais. Muitas das pessoas que visi-
tam os parques, no entanto, gostam de gravar os seus nomes
nas cascas, o que traz prejuzo s rvores.
Mais adiante temos oportunidade de examinar
nervuras de folhas de Curcligo (Curculigo capitulata) e
de Palmeira Jeriv (Syagrus romanzofana). Pergunto se
descobriram coisas interessantes no Curcligo. Quem
responde a fotgrafa Hel, que se encanta com os dedos
geis das pessoas cegas tateando as reentrncias e salin-
cias das folhas:
Descobri que eles tm mos lindas!
Leninha intui a curva da estrada.
Eles tm mos lindas!
Helosa Bortz - fotgrafa
231
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Encontramos um exemplar de Vinhtico, (Plathymenia foliosa), que resolvemos abraar. O pro-
fessor Lucato expe que a rvore, antigamente comum na regio de So Paulo at o Rio de Janeiro,
est extinta pelo motivo da madeira ter sido muito utilizada na fabricao de bancos e portas de igreja.
Madeira vermelha, muito apreciada para o mobilirio.
Examinando as palmeiras, Mario pergunta se a irregularidade do caule natural, ou se foi causa-
da por ferimentos:
Isso estrago ou dela mesmo?
E Paulo completa:
Nossa, ela est muito cheia de buracos!
A paisagista Marlene levou
o seu estetoscpio.
Os sentidos da paisagem
232
A pesquisadora apresenta os participantes e forma as duplas.
Mario examinando as folhas do curcligo.
Nada escapou s mos vidas de conhecimento.
Resolvemos abraar a rvore.
Prximo de ns h uma espcie de Palmeira-de-Leque.
233
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Bem como Alpheo de Arcadia em Syracusa
/ Vai buscar os braos de Arethusa.
Luiz de Cames. Os Lusiadas. Canto IV 72. Lisboa : Parceria
Antonio Maria Pereira. Livraria Editora, 1898, p. 155
O tronco est cheio de buracos!
Prximo de ns h uma espcie de Palmeira-de-Leque.
Paulo interessou-se
pelo crescimento
das rvores.
O professor Vitor Lucato falou sobre o parque.
Os sentidos da paisagem
234
Conversamos sobre preservao, assim como a importncia do plantio de espcies. Vicente pre-
ocupa-se com a explicao do professor sobre a importncia de plantas com diferentes DNA e a neces-
sidade de coleta de sementes em locais diversos.
Existe onde pegar sementes?
O Professor Lucato explica que as sementes so coletadas em forestas e acentua a importncia da ao,
estimulando o plantio das espcies. Continuando a caminhada, encontramos uma vagem, pela qual todos se
interessam. Ouvimos a explicao sobre a identifcao da leguminosa e onde se encaixam as sementes. Paramos
para investigar a sua forma, textura, peso, densidade, temperatura.
Professor Lucato chama a ateno para a diferena dos troncos do Cedro (Cedrela fssilis), e do
Ararib (Centrolobium tomentosum). Fala sobre as partes vivas e as partes mortas de uma rvore, como
elas crescem e so podadas nas reas urbanas, sobre a qualidade do solo e sobre a topografa que deter-
mina o crescimento das espcies e as sustenta nas cidades.
Eu me recordo de Gibson que, descrevendo a natureza, aponta que o ambiente terrestre slido
consiste de matria em estado slido, acidentado, estruturado por colinas e montanhas em escala
de quilmetros; estruturado por rvores e outras vegetaes em escala de metros; estruturado adi-
cionalmente com todo tipo de coisas como pedras, galhos, gravetos em escala de centmetros; e ainda
texturizado por cristais e clulas vegetais em escala de milmetros. Resumindo, tem estrutura em todos
os nveis de tamanhos. (GIBSON, 1966, p. 08)
Nas caminhadas com os protagonistas pelos parques, sigo registrando a percepo que tm da
vegetao, das texturas, das escalas, do vento, dos odores e sons. Temos em Dufrenne
33
:
[...] o espao da paisagem permanece um espao real que solicita o corpo, uma promes-
sa ou um desafo, um espao que os ventos e os pssaros percorrem e onde as rotas so
um convite viagem. [...] No prazer que eu sinto numa paisagem, do alto do cume de
uma montanha, acaso posso dizer que parte cabe ao frescor do ar, ao perfume das fores
silvestres, satisfao de ter galgado a montanha e afrmado, nessa jornada, minha
vontade de domnio? (DUFRENNE, 1972, p. 62)
33 DUFRENNE, Mikel. Esttica e flosofa. Perspectiva : So Paulo, 1972
235
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Na textura do tapete verde vivo do cho, Leninha identifcou peque-
ninas fores que j conhecia. Estendeu o brao no alto para perceber a es-
cala do arbusto, testou espinhos, bambus, gravetos, sentiu o vento batendo
em seu rosto nas reas abertas e percebeu o aconchego do interior de uma
touceira de bambu. Acusou a diferena de temperatura entre dois troncos
de uma mesma espcie de eucalipto. Comparou a depresso no tronco ao
buraquinho do queixo do pai, que reconhecia quando pequena.
Mario, de 42 anos, por sua vez, no passeio pelo Parque Trianon,
queria entender como era a base da rvore, e como ela saia da terra. Inte-
ressava-se pela maneira como tudo brotava do cho e na terra se susten-
tava. a natureza se comunicando com as pessoas cegas, expressando-se,
convidando ao entendimento.
Paramos para lanchar. O lanche composto de frutas, barras de
cereais, sucos e gua de coco embalados. Cada item possui etiqueta em
braille. Ouo depoimentos sobre o passeio:
Eu achei uma experincia muito bonita, muito saudvel,
a gente teve uma verdadeira aula de como sentir, de como
tocar, comparar as diferenas, fazendo muito mais do que
jus ao nome de Os sentidos da Paisagem. Eu adorei e fco
feliz por fazer parte desse projeto. Um dos pontos enfocados
e que podem ser curtidos pelo tato a percepo da parte
viva e morta de uma rvore. Achei isso super 10! (Mario)
Eu acho que esses projetos que voc desenvolve so fundamentais.
Voc est incluindo o defciente visual onde ele no tem oportunidade de ir. So poucas as
oportunidades de ir a um parque, conhecer tudo, a vegetao, o que tem de acessibilidade, e
de ter algum com esse entendimento do professor Vitor. Gostei de tudo, de estar aqui, conhecer
mais gente, conhecer seus flhos e estar ajudando pessoas que no tm muita oportunidade de
ter contato com pessoas com defcincia visual. Estar convivendo com a defcincia. (Toninho)
Eu achei muito interessante, sempre me interessei pelas rvores, pelas plantas, a gente no
tinha parado para pensar como era preservar, estava fazendo corao na rvore achando
que era coisa inofensiva. romntico para a gente e est ferindo a planta. Conhecer,
Todos se interessam pela vagem.
Os sentidos da paisagem
236
diferenciar uma rvore da outra, saber quantos anos leva para chegar ao ponto, achei muito
interessante. Se o pessoal tivesse conscincia disso pensaria duas, trs vezes antes de cortar.
O parque dentro da cidade maravilhoso, a gente aqui dentro consegue esquecer que tem
esse barulho em volta. Aproveitar o verde, a frescura da mata muito bom. (Vicente)
Paulo d o seu depoimento:
Achei o lanche uma delcia, foi legal ter gua de coco, um dia de calor, a gente
caminhando, achei muito bem pensado, a gua de coco hidrata legal. O lanchinho
tem uma sacolinha gostosa de tatear, tem o braille escrito em cada coisa, achei isso um
cuidado que torna o passeio mais agradvel, n? Muito bem planejado, diferenciado.
Foi legal porque no tinha nada extico, assim, picol de jaca (risos). Barrinhas de
chocolate com banana difcil algum no gostar. O Mario teve uma reao muito
feliz quando ele leu l bom passeio, mexeu no saquinho, ele falou: - nossa, braille
em tudo, que chique, bem espontneo, bem contente. Um extra, alm dos benefcios do
passeio, esses detalhezinhos assim so muito valiosos pra quem t participando, n?
E sobre o conhecimento da regio:
Coisas que eu no sabia e que foi muito bom aprender sobre a histria do bairro, da
arquitetura, da vegetao. O porqu do nome da Rua Bela Cintra, e que a Avenida
Paulista era cheia de rvores. Coisas que eu no sabia, que a cidade tinha muitas
reas alagadas, onde ficavam as reas de vegetao alta e de vegetao arbustiva,
isso vai formando um sentido de compreender a cidade, quais devem ser as solues,
o planejamento urbano para o futuro, uma maneira de pensar o planeta.
Sobre o parque:
Conhecia o parque da minha infncia, da poca que eu enxergava, lembrava pouco,
tinha uma imagem mais ou menos vaga da vegetao, de rvores altas, ento foi
muito bom poder retornar a esse espao que tinha sido to valioso para mim na
infncia. E conhecer de outro jeito agora, descobrir que posso conhecer o parque de
237
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
maneira mais rica tambm, sem enxergar com os olhos. Por exemplo, as texturas das
rvores, tem um tronco frisado na vertical de uma maneira, com um paralelismo
muito perfeito. E conhecer diferenas radicais, rvores que ao invs de ter frisadinhos
muito pequenininhos, de um ou dois milmetros, tem grandes feixes de relevo,
alguns mais paralelos, outros mais tortos. Muito prazeroso descobrir essas diferenas.
Descobri formas de razes mais verticais, outras mais horizontais, alguns troncos
completamente enterrados sem aparecer as razes, enfm, um grande aprendizado.
Pergunto se quando ele ainda enxergava, prestava ateno a isso.
No via, no me interessava, na poca o que me chamava ateno eram as copas, as
fores, a viso puxa o olhar para certos aspectos e o tato parece puxar para outros.
Questiono se a viso chamaria a ateno para o macro e o tato penderia para o micro.
Exatamente, mas a, depois do passeio, eu fquei com algumas curiosidades.
Fiquei to entretido com aqueles aspectos micros que no me ocorreu,
por exemplo, perguntar como era a copa das rvores. importante dar
continuidade a essas atividades para acontecer esse conhecimento.
Refito sobre a importncia de se entender que tudo est interligado, a copa da rvore grande
corresponde projeo da raiz, nas rvores de grandes copas, as razes crescem para longe dos
troncos. Paulo comenta que esse o tipo de conhecimento que precisa de suporte concreto como,
por exemplo, miniaturas de rvores que sejam feitas da terra para cima, mas que tambm
mostrem as razes. E que acesso ao conhecimento obrigao do Estado oferecer nas escolas.
Lembro um texto de Aristteles sobre plantas, onde ele diz que as plantas no crescem s para
cima, crescem tambm para baixo, mostrando razes. Imagino miniaturas com a diviso de espcies,
palmceas, leguminosas, crucferas e suas caractersticas de nervuras verticais, anis, excelente material
para o ensino de cincias nas escolas.
Sobre umidade, temperatura, piso, Paulo comenta:
Os sentidos da paisagem
238
Me chamou ateno o quanto fresco. Eu no sabia que a vegetao assim mais
fechadona to fresca. Porque costumo passear s no Parque Ibirapuera, no
tinha tido aquele contraste de frescor em relao ao calor que est ao redor, foi
impressionante passear pelas caladinhas, aquelas cordinhas, alterna momentos de
um caminhar mais solto, voc pode ficar conversando com sua guia, no precisa ficar
prestando ateno em buracos e pedras.
E sobre a interao de pessoas e natureza:
Uma grande interao de pessoas e natureza. Fiquei pensando na importncia da companhia
de um vidente para facilitar o contato do defciente visual com o mundo. Vrias vezes
percebi isso, mas nesse passeio fcou muito claro pra mim o quanto importante essa
interao, promover o contato entre o cego e o vidente, estando esse vidente espontaneamente
dedicado a essa companhia e interessado em mostrar o mundo e levando as mos aos lugares
aonde elas no chegariam sem ajuda. Ento isso torna claro pra mim o quanto existe uma
relativa dependncia do defciente visual em relao ao vidente em certos aspectos, e no
estou falando em dependncia no aspecto negativo. preciso que algum me leve at o
lado de certa rvore, me mostre que ali tem uma determinada rvore, coisa que eu, sem
enxergar, no teria condio de fcar explorando e andando pelo parque, dando cabeada
e tropeando. a apreenso do que est a distncia e a indicao, esse gesto de mostrar o
que fundamental para o cego, a criao de uma cultura onde se mostram as coisas.
O psiclogo refete sobre a necessidade do contato com as coisas do mundo, o acesso aos con-
ceitos, ao que est distante e as interaes com outras pessoas. H um empobrecimento em se trilhar o
mesmo caminho de ir e vir de casa para o trabalho, de casa para a escola, sem conhecer os detalhes dos
locais por onde se anda. Pessoas que enxergam podem levar a mo da pessoa cega a perceber e identif-
car o que est sua frente. E, no momento em que isso feito, a pessoa com defcincia visual passa a
relatar tudo o que est identifcando e que, muitas vezes, a pessoa vidente no percebera. Muitas vezes,
h receio de se dirigir pessoa cega, h falta de conhecimento e no necessariamente preconceito: como
oferecer ajuda sem ofender, como gui-la por um caminho, por uma escada?
A interao enriquece a todos ns e fca ntido que grande parte do estranhamento entre pessoas
239
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
que enxergam e que no enxergam com os olhos acontece por falta de convivncia, por falta de intimi-
dade. Se a cidade estiver mais preparada para receber as pessoas com defcincia e os cidados passarem
a usufruir dessa convivncia, o estranhamento tende a diminuir.
Paulo completa:
Na hora que a gente chegou, o professor estava explicando uma srie de coisas, tinha um
parquinho ali perto e um barulho de balano: inhec inhec. Eu achei to bonito isso, para
mim uma viso, ouvir o barulho das crianas brincando no parquinho infantil a minha
forma de enxergar o parque, de saber que tem um balano, uma criana ali rindo.
Concluses inconclusivas
1
O exerccio de percepo da paisagem urbana pede pausa e ateno. O ritmo de vida das grandes
metrpoles, cada vez mais acelerado, antagoniza e muitas vezes impossibilita a apreenso crtica das sen-
saes, ou seja, a percepo. Pessoas que enxergam e que no tm problemas de mobilidade se deslocam
pela cidade com a ateno voltada para o seu destino, desenhando em traos rpidos os seus percursos.
O ritmo apressado do cotidiano impe rtulos que facilitem o entendimento automtico, ignorando
que rotular pode implicar em preconceber e desperdiar.
Se, no entanto, pedimos a ajuda de uma pessoa cega, o ritmo da apreenso da paisagem tende
a se alterar. Pessoas que no enxergam com os olhos conhecem melhor as texturas da cidade, seus ru-
dos, odores, obstculos, barreiras. Colocam a sua ateno nos percursos, deslocando-se com cuidado,
concentrados no momento vivenciado, orientando-se pela percepo e dialogando diretamente com a
paisagem, por meio de suas texturas, salincias, topografa, imperfeies.
Sons caractersticos do comrcio, da construo civil ou de reparos realizados nas ruas; sons de
mquinas, de animais, do ranger de um porto que se abre ou mesmo do farfalhar das folhas so as vo-
zes da cidade para as pessoas cegas. Odores de farmcias, bancas de jornais, lojas de tecidos, de couros;
1 Parafraseando Norberto Bobbio em Elogio da serenidade e outros escritos morais. p. 117, Concluso inconcludente
Concluses inconclusivas
1
conclusoes
inconclusivas
6
Concluses inconclusivas
242
marcenarias, restaurantes, cafs, padarias compem adies necessrias orientao e ao deslocamento
independente.
Texturas de muros e paredes, que absorvem ou refetem os sons, fachadas de vidro, longos ca-
minhos de cerca viva, canteiros com plantas, amplos gramados ou grandes reas abertas, podem servir
como orientao ou perturbao para a pessoa cega que caminha sozinha. Pisos lisos ou com diferentes
texturas, reentrncias e salincias, os diversos acabamentos interferem e modifcam a marcha. At
mesmo o vento, a chuva e as reas sombreadas ou ensolaradas fornecem subsdios para o entendimento
da paisagem, aquecendo, refrescando, desenhando os volumes das construes, das barreiras, do mobi-
lirio, da arquitetura urbana.
Mas, a paisagem da cidade constituda tambm pelas atitudes dos cidados. A receptivi-
dade, a aceitao e o acolhimento podem compor uma paisagem amigvel, ao mesmo tempo que
o estranhamento e as atitudes preconceituosas afastam, probem, impedem. A maneira como a
paisagem apresentada pessoa com defcincia visual implica em como ela introjeta, interpreta
e constri os seus valores e a percepo das suas vivncias. Embora no tenhamos uma constante
conscincia do fato, a maior parte de nossas experincias sensoriais nos vem pelo sentido da viso.
por meio dela que percebemos as cores, movimentos, escalas e o que ocorre em torno e distante
de ns.
As pessoas que enxergam, ao descreverem para a pessoa cega as peculiaridades da paisagem,
usam os conceitos das pessoas que enxergam, ou seja, os seus prprios conceitos, plenos de signifcados
convencionais, comprometendo assim a apreciao original e autntica da pessoa que, sem enxergar, se
apropria dos conceitos que lhe so passados. A prpria paisagem urbana construda nos moldes das
pessoas que enxergam, de maneira que as pessoas que interagem no ambiente fsico devem necessaria-
mente poder contar com o sentido da viso para, em seus percursos, se capacitarem ao entendimento
que ela exige.
Para que as solues da arquitetura sejam acessveis s pessoas com defcincia, necessrio ir
alm das normas tcnicas de acessibilidade e do desenho universal; imprescindvel contemplar tam-
bm o enriquecimento da paisagem, assim como j se faz com a funcionalidade e esttica visual, de
maneira que a pessoa cega possa perceb-la, sobre ela estabelecer valores e por ela despertar apreo.
A riqueza da paisagem est na diferena. A convivncia com o diferente adiciona, engrandece,
amplia, compreende, faz com que, pelas nossas aes e reaes, conheamos melhor a ns mesmos. Im-
pe a mudana de ritmo indispensvel para a percepo enriquecida, prope o aprimoramento da sen-
sibilidade e o entendimento do corpo; estimula compaixo e reciprocidade, a compreenso do outro,
243
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
o sair de si para ser solidrio. Mais do que isso, a convivncia com o diferente, que propicia a acurada
percepo da paisagem, nos d indicaes para a construo de uma cidade mais amigvel e aponta para
espaos onde o cotidiano se desvela em momentos de melhor qualidade de vida.
No deve ser utopia buscar uma paisagem urbana que acolha indiscriminadamente todos os ci-
dados e propicie a convivncia harmoniosa, em espaos desenhados com as referncias das medidas do
corpo e que contemple o ser humano em primeiro lugar. A sade da cidade e dos cidados est interli-
gada. Depende da vontade e do conhecimento dos cidados e dos que desenham a cidade, multiplicar
nas reas externas os espaos de acolhimento e conforto que compomos dentro de nossas casas.
As ruas e as caladas so reas externas de residncias, edifcios, de espaos pblicos aos quais
tm acesso todos os cidados. Cenrios de vida devem receber cuidados, propiciar espaos de pausa e
descanso, deslocamento seguro, acesso com independncia e receptividade a todos os cidados, com ou
sem defcincia aparente.
Durante o perodo de durao desta pesquisa, caminhei pela cidade com pessoas cegas que apon-
taram pontos positivos e negativos no tecido urbano. Com essas pessoas aprendi que muitas vezes as
reaes de estranhamento dos cidados acontecem pela falta de convivncia e intimidade com o dife-
rente e no necessariamente por um comportamento preconceituoso. Uma cidade acolhedora propicia
o convvio de todos, favorece as interaes, proporciona as condies necessrias para a exposio,
incitando pessoas com defcincia aparente a abandonar o seu resguardo para compartilhar a paisagem
com pessoas sem defcincia visvel.
Mas, o que torna uma cidade mais acolhedora?
Com contribuies dos protagonistas da pesquisa iniciei uma relao de sugestes para a constru-
o de espaos pblicos, no sentido de facilitar a caminhada e a convivncia de pessoas nas cidades. As
contribuies continuam chegando, portanto a relao, inconclusiva, encontra-se em aberto. As indica-
es, de incio, se assemelham muito s aes de acessibilidade. Isso mostra que pessoas com defcincia
dependem da adequao do espao fsico para a locomoo segura.
Encerro este trabalho com as contribuies para uma cidade mais amigvel, abordando tpicos que
esto nas falas dos cidados: problemas nas caladas, solues inadequadas em espaos pblicos, sistema
de transporte pblico defciente, problemas antigos e conhecidos. Proponho, no entanto, que se perceba
tudo sob outro enfoque, libertando-se da priso hegemnica da viso, fechando os olhos para que se possa
vislumbrar a riqueza que est sendo desperdiada. Quem sabe de olhos fechados tenhamos condies de
enriquecer o tecido urbano, o que no temos feito de olhos abertos. Com os olhos fechados, talvez consi-
gamos colocar o foco mais no cidado e menos nas caractersticas da esttica visual do projeto.
Concluses inconclusivas
244
A pele da cidade caladas; identidade ttil ...................................................................... 249
Mobilidade transporte pblico; bicicletas; o compasso da cidade .................................. 257
Pare, toque, escute telefones; semforos; banheiros; elevadores ...................................... 261
Espaos para estar e conviver cidade e campo; pontos de referncia .............................. 266
Uma cidade ubqua U-city: a cidade interligada ............................................................ 270
Qualidade de vida aes ................................................................................................. 271
Termo de referncia ........................................................................................................... 274
Em 2008 o arquiteto americano Chris Downey, de 45 anos, comeou a atuar como diretor da
construtora Michelle Kaufmann Designs de So Francisco. Na empresa, especializada em projetos e
construo de residncias, o arquiteto fazia contatos com clientes, administrava e coordenava negcios e
projetos. Com dois meses e meio de trabalho, Downey perdeu a viso em consequncia de uma cirurgia
para retirada de um tumor no crebro, diagnosticado semanas antes.
De volta ao trabalho, apenas um ms depois de ter fcado cego, ele aponta o que mudou na sua
percepo e atuao como arquiteto, em entrevista publicada em setembro de 2010, na revista norte-
-americana Te Architects Newspaper
2
. Downey discorda de que a profsso do arquiteto, por envolver
desenho, seja meramente visual. Refete que se trata de uma empreitada criativa, que envolve considera-
es, pesquisa, estudo. E, sobre a acessibilidade, comenta que locais como aeroportos, museus, centros de
trnsito, no podem ser considerados acessveis apenas com uma adaptao improvisada, como se fosse
uma aplicao de um simples band-aid.
2 Q&A> ARCHITECT CHRIS DOWNEY FINDS SECOND SIGHT - After brain surgery left him blind at 45, a
San Francisco architect rediscovered the full sensory world of design http://archpaper.com/news/articles.asp?id=4814 - visitado em
02/2012 (traduo minha).
Contribuies para uma cidade mais amigvel
245
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Depois que perdeu a viso passou a desenhar em uma prancheta que, com presso, permite o
recurso do relevo. Aprendeu tambm perceber o todo a partir dos detalhes, ao invs do que anterior-
mente lhe permitia a viso, enxergar primeiramente o todo para depois perceber os detalhes. Aponta
que as pessoas que o guiam pelas ruas da cidade o fazem de maneira a evitar obstculos, sem perceber
que so exatamente os detalhes que lhe permitem identifcar o local: uma simples batida em um ponto
com a bengala, um som de uma parede ou muro, a maior reverberao dos rudos nos espaos com
tetos mais altos.
Os materiais tambm passaram a ter novos signifcados e as solues, antes visuais, agora incluem
texturas. O arquiteto constata que gosta de pensar as maanetas das portas de entrada como o apertar
de mos de um edifcio
3
e que o agarrar comunica volume. O mesmo acontece com os corrimos, mas
os arquitetos esto to ocupados com os projetos e a construo, constata ele, que se esquecem de como
realmente habitar o edifcio. Mesmo com toda a tecnologia disponvel, refete, a arquitetura se mantm
como uma experincia plenamente sensria. As mesmas indicaes do arquiteto Chris Downey esto
presentes nas falas dos protagonistas desta pesquisa.
A pele da cidade
Caladas
Pessoas videntes caminham pelas ruas das cidades muitas vezes com o pensamento voltado para o
local de destino, mais do que para a prpria caminhada. Pessoas cegas, no entanto, esto constantemente
em contato com a pele da cidade, sentindo no corpo as diferentes superfcies, indicadores de orientao.
Caminham atentas, colocando ateno em cada passo, no espao, nas texturas e sons, no tempo da ca-
minhada e em como esse conjunto de fatores pode contribuir para a sua segurana.
O pssimo estado das caladas aparece em primeiro lugar, quando se fala em caminhar pela cida-
de. Buracos, remendos em desnvel, degraus, bueiros abertos, sacos de entulho e de lixo, pedras soltas,
cadeiras de bares, poas dgua, fezes de ces, vasos, jardineiras, rvores, razes, postes, placas, entradas de
garagem, lixeiras, orelhes, portes abertos e at automveis estacionados sobre a calada so alguns dos
obstculos que os pedestres tm que transpor.
Desnveis na calada ou no encontro da camada de asfalto com o meio-fo podem ser evitados por
videntes atentos e que no tenham problemas de locomoo. Entretanto, qualquer salincia ou fresta pode
3 Indicao de que conhece a obra do arquiteto fnlands Juhani Pallasmaa
Caladas dos bairros Itaim Bibi e Jardins
247
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
signifcar comprometimento e mesmo impedimento, quando analisamos o deslocamento de pessoas ce-
gas, idosos com equilbrio precrio, crianas, pessoas com sequelas de AVC, pessoas em cadeiras de rodas.
A mdia tem noticiado com frequncia o assunto das caladas, as leis e a opinio dos cidados a respei-
to. A edio nmero 808 da Revista da Folha
4
registra que reformados ou no, os passeios so um teste para
o paulistano que se aventura a p pela cidade. A reportagem entrevistou cinco paulistanos, entre eles uma
me, uma pessoa com defcincia visual, mulheres usando salto alto e uma pessoa com cadeira de rodas. A
me entrevistada, que tinha o hbito de caminhar pela cidade, depois do nascimento do flho perdeu o
prazer de sair a p. Segundo ela, empurrar o carrinho do beb pelas caladas um pesadelo. Os trechos
testados por ela esto em reas nobres da cidade, como o do bairro Alto de Pinheiros ao Parque Villa Lo-
bos. Outras tentativas foram feitas no bairro de Vila Madalena, nas ruas Harmonia e Purpurina, pontos
crticos onde foram constatados muita trepidao, fendas, buracos, rachaduras.
Caladas em ms condies foram encontradas tambm pelo atleta detentor do recorde parapa-
namericano de supino. Para o halteroflista Alexandre Whitacker, que se locomove em cadeiras de rodas,
trs quadras na Avenida Engenheiro Caetano Alves, na Zona Norte, so sufcientes para cansar. Um vo
entre o piso e a tampa do bueiro, um totem da CET no meio da calada e falta de rampas para a cadeira
de rodas foram alguns dos obstculos encontrados pelo atleta.
A vereadora Mara Gabrilli, que tambm usa cadeira de rodas, questiona o piso intertravado da
Rua Augusta. Assentado com areia, sem rejunte de argamassa, no sobreviveu s primeiras chuvas,
devido ao declive da rua. Posteriormente, a calada foi reformada com rejunte de cimento para no
provocar acidentes, mas perdeu o seu apelo ecolgico. Caminhando pela extenso de duas quadras na
Avenida Paulista, uma pessoa com defcincia visual defniu o passeio como um verdadeiro pesadelo.
Encontrou barreiras como vasos, mesas de bar, orelho, vendedores ambulantes, banca de jornal e uma
enorme poa dgua.
Em agosto de 2010, matria do jornal O Estado de So Paulo
5
constatou que depois de dois anos
da criao do Plano Emergencial de Caladas (PEC), apenas 63 das 315 vias escolhidas foram conser-
tadas. O plano da prefeitura era reformar 1.575 quilmetros de caladas em vias de maior movimento.
O jornal percorreu 40 das principais vias selecionadas pela prefeitura e constatou que apenas trs delas
tinham mais de dois quilmetros de caladas reformadas. O PEC planejava reformar as caladas nos
4 Por onde andas? Revista da Folha. Jornal Folha de So Paulo, 16 de fevereiro de 2008, reportagem de capa.
5 Plano emergencial reformou apenas 20% das caladas. O Estado de So Paulo, Caderno Cidades. 10 de agosto de 2010, p.
C3
Concluses inconclusivas
248
Trs variedades de piso: o piso de
cimento o melhor; o de ladrilho, com
profundas reentrncias o pior.
Engancha nos degrauzinhos e imperfeies da calada.
Diferena de texturas no
piso do Ptio do Colgio.
Caladas em Buenos Aires: pisos com diferentes texturas.
249
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
moldes de acessibilidade da Avenida Paulista. Depois da reforma feita pela prefeitura, a responsabili-
dade pela manuteno seria dos proprietrios dos imveis. Segundo a autora da lei, vereadora Mara
Gabrilli, falta vontade poltica para cumprir a lei. A Prefeitura tem na mo um instrumento para fazer
passeios de qualidade e no usa.
Na mesma matria do jornal, a mdica Julia Greve, do Hospital das Clnicas, aponta que em 2003
mais da metade das quedas atendidas no Hospital foram causadas por tropees em vias pblicas, devido
m qualidade das caladas. As mais afetadas foram pessoas idosas, com fraturas no quadril e ombro,
alm de hematomas faciais. Segundo a mdica, no estudo feito em 2003 at bito foi constatado. O
estudo registrou um buraco a cada sete metros; o estado das caladas continuou piorando.
Em janeiro de 2012, reportagem do jornal O Estado de So Paulo
6
cita a Lei 15.442 que estipula
aumento da multa por metro linear da calada. A responsabilidade das condies da calada passa tam-
bm a ser de quem ocupa o imvel, e no mais do proprietrio. Cidados entrevistados pelo jornal, no
entanto, discordam e imputam a responsabilidade Prefeitura, pois as caladas seriam assunto pblico,
e no particular.
Nova reportagem, em maro
7
, noticia pesquisa realizada pelo Instituto Informa, que a pedido do
jornal entrevistou 1.000 cidados. O resultado da pesquisa mostra que mais da metade dos entrevistados
no est preocupada com o assunto. Amauri Pastorello, gerente de caladas da Prefeitura de So Paulo,
acredita que vai demorar para os cidados de conscientizarem da necessidade de reformar as caladas,
pois falta cidadania e responsabilidade social. A reportagem aponta ainda que apenas 45,6% dos cida-
dos se preocupam, enquanto 53,6% no esto sequer preocupados com o assunto.
Alm das discusses sobre imperfeies e obstculos, h a questo da escolha do pavimento. Nas
caladas encontramos grande variedade de revestimento: simples feito com cimento, pavimento inter-
travado, pedra, cacos de diversos materiais, concreto pr-moldado, ladrilho hidrulico liso e com sulcos
profundos, entre outros. So as reentrncias dos ladrilhos hidrulicos e as imperfeies do piso que pren-
dem a ponta da bengala da pessoa cega, causando contuso dolorida quando o cabo da bengala atinge de
volta sua perna ou seu abdmen.
Um dos acabamentos de caladas que recebem bem a bengala das pessoas cegas o de cimento
pr-moldado ou cimento liso, como mostra a foto. No entanto, desejado que o calamento contribua
tambm para que pessoas cegas andem em linha reta. Considerando-se que a hapticidade responde mui-
6 Entra em vigor lei das caladas que triplica multa. O Estado de So Paulo, Caderno Cidades, 9 de janeiro de 2012.
7 Buraco na calada rende 13 multas/dia. O Estado de So Paulo. Caderno Cidades, 18 de maro de 2012, p. C4.
Concluses inconclusivas
250
to bem aos contrastes, se as caladas combinarem faixas de materiais de texturas diferentes, a caminhada
em linha reta pode se tornar mais fcil para essas pessoas. A superfcie lisa, combinada textura, auxilia
sobremaneira a orientao e o direcionamento da caminhada.
O mesmo acontece em grandes reas. Em praas, como a atual Praa da S, ou no Memorial da
Amrica Latina, no h referncia de orientao para pessoas cegas. Um grande espao vazio, com piso de
textura nica e uniforme, sem fonte com rudo de gua, distante da rua e do rudo dos carros, confgura
impedimento para o deslocamento independente da pessoa cega. Na Praa da S, por exemplo, desenhos
no piso, faixas com material de textura diferente, em um jogo de liso/spero, poderiam conduzir a pessoa
que no enxerga para a escadaria do Metr ou s ruas do entorno da praa.
Na grande rea externa entrada principal do Ptio do Colgio, regio do Centro Histrico de
So Paulo, h um bom exemplo de contraste de texturas, criado talvez como recurso esttico visual, mas
que, uma vez apresentado pessoa cega, facilita o acesso entrada principal do prdio. Em Buenos Aires,
vrias caladas apresentam diferena de textura no piso, o que facilita a marcha das pessoas cegas e com
baixa-viso.
Em So Paulo, ao contrrio, no se d ateno s texturas e muitas das caladas reformadas com
piso intertravado usam trs cores do mesmo piso para diferenciar as faixas. Embora a reforma possa es-
tar bem feita, faixas com textura uniforme em nada contribuem com a caminhada das pessoas que no
enxergam.
A prefeitura de So Paulo disponibiliza na Internet uma cartilha com indicaes para a construo
de caladas
8
. Na pgina seis h orientao para a diviso da calada em trs faixas: 1 faixa de servio;
2 faixa livre; 3 faixa de acesso. A faixa de servio fca prximo rua e destinada aos postes, rampas,
rvores, acesso de veculos. A faixa livre fca reservada aos pedestres e deve ser livre de obstculos. A faixa
de acesso aos imveis permite o acesso de veculos e pode receber vasos, mesas, cadeiras, toldos. As faixas
so claramente visveis, pois tm cores diferentes, mas no h meno diferena de textura. Ou seja, a
comunicao feita pelas faixas apenas visual, destinada s pessoas videntes.
Para a rea ser considerada acessvel, instalar uma pequena faixa de piso ttil (piso podottil) de
alerta no sufciente. Muitas vezes, essas faixas tteis que precedem as rampas so de 0,25m de largura,
insufcientes para a percepo. Pessoas cegas que usam sapatos especiais com solas grossas ou emborra-
chadas, como as que tm diabetes, queixam-se de que a indicao imperceptvel. Outras vezes o piso
ttil fxado sobre outro piso e com uso comea a se soltar, o que pode provocar quedas. Algumas pessoas
8 http://ww2.prefeitura.sp.gov.br/passeiolivre/pdf/cartilha_passeio_livre.pdf
251
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
cegas consideram com reservas o piso ttil, comentando que ele faz com que as pessoas andem em fla.
Outras pessoas, como o protagonista Mario, se ressentem por pessoas videntes no respeitarem o uso
exclusivo do piso, o que atrapalha a marcha da pessoa cega.
Completando a difculdade das caminhadas pelas caladas, h os obstculos altos como toldos,
galhos de rvores na altura do rosto, janelas das casas antigas que abrem para a rua, placas de sinalizao e
publicidade, entre outros. Nestes casos, h depoimentos de protagonistas que, mesmo sendo cegos, usam
culos de lentes comuns apenas para proteo dos olhos. H tambm o depoimento do antroplogo nor-
te-americano Ed Eames, j falecido, que saia s ruas de Fresno, na California, com uma tesoura de poda,
para aparar os galhos baixos que encontrava, durante caminhada em companhia da sua mulher Toni.
JACOBS
9
aponta que as caladas das cidades servem para abrigar pedestres e que as ruas consti-
tuem a principal paisagem das cidades (2000, p. 421). Sem dvida, temos ainda um longo caminho a
percorrer para a melhoria das caladas das nossas cidades.
Identidade ttil
Metr
Os paineis que revestem as paredes das plataformas do Metr e que tm cores diferentes em cada
estao, poderiam tambm ter identidade ttil nas diferentes plataformas. Desta maneira, a pessoa cega
saberia reconhecer a rea e o ponto exato da sua localizao. O primeiro vago reservado ao embarque
preferencial das pessoas com defcincia. Uma marcao, ou uma textura diferente em um determinado
painel da plataforma seria conveniente para pessoas cegas aguardarem na posio certa do embarque. O
protagonista Ricardo, usurio de muitos anos da estao Vergueiro do Metr, desenvolveu esse recurso por
conta prpria, de maneira a no depender dos funcionrios daquela estao para se dirigir ao embarque.
A marcao em painis pode auxiliar e conferir identidade ao local. As texturas devem ser variadas,
diferentes umas das outras, e estar em locais prprios de percursos de pessoas cegas. O recurso no exclui
a necessidade de funcionrios capacitados para acompanhar os usurios com defcincia, mas favorece
queles que se locomovem com mais independncia. Sobre o piso ttil, pessoas cegas reclamam que mui-
tas vezes ele no percebido pelos ps. Apontam tambm que em vrias estaes o piso ttil conduz e
direciona a pessoa durante parte de um caminho e subitamente termina, em local no identifcado e at
mesmo em uma coluna, guarda-corpo ou parede.
9 JACOBS, Jane. Morte e vida das grandes cidades. So Paulo : Martins Fontes, 2000
Concluses inconclusivas
252
Prdios pblicos
Prdios pblicos tambm podem ter identidade ttil e assim facilitar o seu reconhecimento pelas
pessoas cegas. Muitos desses prdios possuem mais de uma entrada, o que constitui uma difculdade
a mais para aqueles que no enxergam com os olhos. Uma grande fachada de vidro pode ter entradas
laterais, alternativas, e uma central, principal, que conduz diretamente ao balco de informaes. Como
fazer esse discernimento sem enxergar?
Esses locais receberiam melhor as pessoas cegas identifcando a entrada principal. Para pessoas
que usam bengalas, pode ser apenas uma salincia em um canto reservado, ou um material que produza
sonoridade com a batida da bengala. Conhecendo o recurso, a pessoa cega poderia facilmente identifcar
a entrada principal. A marca pode fcar em local discreto, na quina do canteiro, na lateral da rampa, no
incio da escada.
O mesmo recurso pode ser adaptado para outras situaes. Sandra e Ronaldo, casados, protago-
nistas da pesquisa, relatam as difculdades para encontrar a porta do chal do hotel-fazenda onde se hos-
pedam nas frias. Como todos os acessos so idnticos, caracterizados por rampas de garagem, desde o
momento em que saem do edifcio-sede, onde fca o restaurante, o casal tem que se manter concentrado
na contagem para no confundir as entradas de garagem, at que chegue a sua prpria entrada. A sim-
ples colocao de um cesto diferente para coleta de lixo, ou uma salincia no ngulo do jardim, ou um
guizo que balanasse e tocasse com o vento, ou ainda um objeto decorativo, mesmo que provisoriamente
instalado, facilitaria a identifcao do local ao toque da bengala.
No Centro Cultural So Paulo, no trajeto entre o acesso estao do Metr e a porta principal de entrada
do prdio, uma discreta mureta de conteno do jardim se presta a esse fm. As pessoas cegas acompanham a
mureta com a bengala e sabem que, no ponto em que ela termina, encontra-se a porta principal de entrada.
Outra opo seria usar, na rea externa, perpendicular entrada principal, um piso com textura,
simulando uma passarela. O piso pode ser de cor diferente, para pessoas com baixa viso, mas necess-
rio que tenha tambm uma textura diferente, para ser identifcado por pessoas cegas.
Nas reas internas, o piso antiderrapante de vital importncia. O relato do protagonista Ronaldo, ao
caminhar pelo piso molhado do saguo de entrada da Secretaria da Fazenda, e a reao das faxineiras do prdio
que se assustam, mas no sabem como ajudar, indicam uma clara necessidade de pisos antiderrapantes para
reas pblicas. O cuidado com a escolha do piso favorece idosos, amputados, pessoas com difculdades motoras,
mulheres grvidas, obesos e tambm pessoas cegas. O uso de pisos de diferentes texturas em um mesmo edifcio,
a variao de materiais em paredes, colunas, estimulam a percepo e desafam o entendimento dos frequenta-
dores do local. A pobreza sensria de muitos prdios torna o espao menos interessante, menos atraente.
253
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Os prdios da prefeitura de Synatsalo
10
, Finlndia, projetados por Aalto e inaugurados em 1952,
combinam tijolos vermelho escuro, outros tijolos de diversos tipos, madeira, cobre, vidro, argila, gua,
reboco, grama, granito, ao galvanizado, ladrilho. Um tranado de couro d acabamento confortvel
maaneta de metal da porta de entrada. O piso alterna tijolo, madeira e granito, facilmente identifcveis
pelos passos dos visitantes. H detalhes como bancos fxos de tijolos, construdos em um corredor, para
espera. Por uma fenda entre o banco e a parede passa o calor de um aquecedor instalado sob o banco.
Esse recurso mantm o local sempre quente e agradvel no inverno, alm de garantir janelas secas.
O tratamento acstico tambm torna o ambiente mais confortvel para todos e facilita a orienta-
o de pessoas cegas. A diminuio de rudo na cidade de vital importncia, tanto em reas externas
quanto na parte interna de edifcios pblicos. H materiais alternativos para uso interno e externo e at
mesmo asfalto que absorve melhor o som, feito com pneus reciclados. Este j comea a ser usado em
rodovias e avenidas de movimento intenso, apesar do seu custo mais elevado. O argumento favorvel,
alm da melhor absoro de rudo, a maior durabilidade do material e o seu apelo ecolgico.
Mobilidade transporte pblico, bicicletas, o compasso da cidade.
Transporte pblico capacitao de funcionrios
O Metr de So Paulo conta com funcionrios capacitados para atender s necessidades dos usu-
rios com defcincias, embora pessoas cegas reclamem que o nmero de funcionrios no sufciente
para atender demanda. As linhas de nibus, no entanto, no capacitam cobradores e motoristas. O fato
gera inmeras situaes inadequadas, constrangedoras, equivocadas, onde o preconceito e a ignorncia
sobre a defcincia aparecem explcitos
11
.
Pessoas cegas precisam ser avisadas da aproximao e chegada ao seu destino. O cobrador deve fcar
encarregado desse aviso, e dever faz-lo de maneira adequada, com tratamento respeitoso e educado. Os
motoristas tambm devem ter o cuidado de parar prximo calada, para facilitar embarque e desem-
barque de todas as pessoas. Os funcionrios devem estar preparados para um embarque e desembarque
mais pausado, quando se tratar de um usurio idoso ou com defcincia.
O que encontramos atualmente, na maioria dos funcionrios de nibus da cidade, um total des-
preparo e desconhecimento das necessidades das pessoas com defcincia. Entendemos que esses prprios
10 http://www3.jkl.f/saynatsalo/townhall/en-350.htm
http://www.galinsky.com/buildings/saynatsalo/index.html - visitados em 03/2012
11 Leia mais sobre preconceito no Captulo 3.
Concluses inconclusivas
254
funcionrios sofrem presses da empresa para agir com rapidez, sentem-se mal remunerados, estressados pela
exposio ao trnsito, mas nada justifca o tratamento que tem sido dedicado s pessoas com defcincia.
No s o transporte urbano apresenta falhas e falta de adequao s necessidades de pessoas com
defcincias. As companhias areas tambm no capacitam sua tripulao de terra e de voo para o aten-
dimento adequado. Em entrevista ao jornal O Estado de So Paulo
12
, o escritor Marcelo Rubens Paiva,
tetraplgico desde 1979, relata que no dia 22/07/2012, ao chegar a So Paulo, foi esquecido dentro
do voo 3971, da empresa area TAM. Lembra que no perodo de 30 anos em que viaja de avio j
aconteceu de tudo, inclusive a perda da sua cadeira de rodas motorizada. Conta que j fcou esquecido
dentro de um veculo de transporte na pista do aeroporto, vendo o avio decolar sem ele. No Recife, foi
derrubado no cho por um funcionrio.
O arquiteto Fernando Porto de Vasconcelos, de 73 anos, est internado desde 2010, quando foi
derrubado no elevador para cadeira de rodas, no Aeroporto de Congonhas. Segundo depoimento dado
por sua flha, a arquiteta Moira Vasconcelos, ao jornal O Estado de So Paulo
13
, o motorista do am-
bulift freou bruscamente e a cadeira de rodas tombou. Como a funcionria da empresa Gol no havia
afvelado o cinto de segurana, o idoso caiu e bateu a cabea, sofrendo leso no crebro. A famlia abriu
processo contra a empresa Gol e contra a Infraero.
Segundo o escritor e colunista do jornal O Estado de So Paulo, Marcelo Rubens Paiva, o atendi-
mento s pessoas com defcincia feito por quem estiver disposio, e no por funcionrios capacita-
dos, com procedimentos corretos como segurar a pessoa de forma adequada e usar luvas. Nesse sentido,
prev um caos para as paraolimpadas do Rio, pois no aeroporto daquela cidade os txis adaptados para
pessoas com defcincia sequer tm local demarcado para estacionar.
Bicicletas
Em So Paulo a bicicleta pouco usada como meio de transporte pela falta de facilidade e infra-
estrutura que a cidade oferece. As poucas ciclofaixas, distribudas em curtos segmentos, funcionam com
exclusividade apenas aos domingos, deixando o ciclista sem opo de uso durante a semana. So Paulo
tem17 mil quilmetros de vias pblicas, mas apenas 54 quilmetros de ciclovias, 48 de rotas com pas-
sagem preferencial e 3 quilmetros de ciclofaixa defnitiva
14
. No ano passado, segundo a Companhia de
12 Me devem desculpa, diz escritor que foi esquecido em avio. Jornal O Estado de So Paulo, Caderno Cidades, 24/07/2012, p. C8
13 Idoso derrubado em aeroporto est h 18 meses no hospital. Jornal O Estado de So Paulo, Caderno Metrpole, 26/07/2012, p. C6
14 De bicicleta, uma outra So Paulo. O Estado de So Paulo, Caderno Cidades, 30/06/2012
255
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Engenharia de Trfego - CET, 49 ciclistas perderam a vida no trnsito.
H estmulo ao uso da bicicleta, mas pouqussimos pontos de estacionamento para elas, de ma-
neira que os ciclistas dependem de algum que possa cuidar das bicicletas do lado de fora, enquanto
entram em algum prdio. Segundo matria do jornal O Estado de So Paulo
15
nem mesmo as reparties
pblicas sabem como receber os ciclistas. A Secretaria Municipal de Transportes no possui bicicletrio
e as bicicletas devem ser carregadas pelas escadas at o subsolo do prdio, onde podem permanecer. No
prdio da Companhia de Engenharia de Trfego (CET), na Rua Baro de Itapetininga, as bicicletas no
entram e tambm no h bicicletrio na rea externa. Os ciclistas reclamam que em muitos locais h
estacionamento para motos, mas raramente para bicicletas.
Recentemente, matria publicada na primeira pgina do Dirio Ofcial do Estado de So Paulo
causou polmica ao recomendar que a bicicleta no fosse usada para a locomoo no trnsito de So
Paulo
16
. A recomendao repercutiu nas redes sociais e o governo estadual acabou por emitir uma nota
desautorizando a publicao.
Em Munique, 80% dos cidados tm bicicleta, mas apenas 10% fazem uso dela como transporte.
Desde 2011, no entanto, quem aderir ao sistema de emprstimo de bicicletas ter direito a descontos no
aluguel de carros para uso espordico, como pequenas viagens de fm de semana. A ideia aumentar o
uso de bicicletas no dia a dia e melhorar a qualidade da vida na cidade.
Em maio deste ano, a Secretaria Municipal de Transportes de So Paulo, em parceria com a inicia-
tiva privada, deu incio ao aluguel de bicicletas, projeto semelhante ao existente em Paris. As bicicletas
fcam disposio dos cidados para uso, diariamente, das 6 s 22 horas. O uso da bicicleta por 30
minutos gratuito. Para continuar com a bicicleta, o cidado dever pagar R$5,00 a cada 30 minutos
subsequentes. De incio h 1 mil bicicletas disponveis em 100 estaes espalhadas pela cidade. A ideia
15 Nem CET nem Secretaria tm lugar para bikes. O Estado de So Paulo, Caderno Cidades, 04/08/2012
16 Mais ciclistas, mais acidentes. Dirio Ofcial do Estado de So Paulo, 11 de julho de 2012. Matria noticiada pelo jornal
O Estado de So Paulo. Texto contra ciclista em Dirio Ofcial vira polmica. Caderno Metrpole, 12 de julho de 2012, p. C4
Estacionamento para bicicletas em Tel-Aviv.
Concluses inconclusivas
256
ampliar o projeto Bike Sampa nos prximos anos.
A Associao dos Ciclistas Urbanos de So Paulo
17
promove encontros para discutir a relao entre
planos diretores e planejamento ciclovirio. Disponibiliza tambm em seu site um conjunto de propostas
que devero nortear o trabalho de gestores(as) comprometidos(as) com a melhoria da qualidade de vida
desta cidade e com a necessidade de transformar o modelo de mobilidade urbana em So Paulo.
O oceangrafo Helvio Gregrio, de 29 anos, cansado do trnsito da capital, pedala 12 quilmetros
todos os dias, de casa at o trabalho. No percurso, d preferncia s ruas arborizadas e com menos trn-
sito e comenta que assim descobre caminhos alternativos, ruas e bairros que no conhecia. Em entrevista
ao jornal O Estado de So Paulo (30/06/2012), comenta: So Paulo toda construda para carros. Se
tivesse uma estrutura cicloviria que possibilitasse tanto sua irm de 9 anos quanto sua me de 60 irem
de um lugar a outro sem perigo, seria o ideal de sustentabilidade e qualidade de vida.
O compasso da cidade
Caminhar tem sido uma das atividades mais indicadas para cidados de todas as idades. As relaes
humanas se do no contato com as pessoas, no contato com a alma e essa uma parte fundamental da
vida das cidades. Pessoas precisam estar em con-tato, a cidade originalmente imaginada no a cidade
do automvel. Ao caminharmos, interagimos com outros cidados, paramos para conversar, podemos
nos tocar e nos perceber, entender a cidade e suas peculiaridades.
Caminhar pode ser, sim, determinante para se conhecer a cidade e os seus cidados, mas onde es-
to os pontos para pausa e descanso? Cidades como Tel-Aviv, em Israel, tm cadeiras nas ruas disposi-
o da populao. Nesses locais possvel marcar encontros, sentar para esperar, apreciar o movimento,
conversar, fazer novas amizades. Segundo Hillman, se a
cidade no tem lugares para pausas, como possvel o
encontro? (1993, p. 52)
Em So Paulo, caminha-se por toda a Avenida
Paulista sem que haja um nico banco para se sentar.
Protagonistas da pesquisa se ressentem do fato e apon-
tam padarias, lanchonetes e bares com mesas nas cal-
adas como parada para descanso. Mas, a parada em
17 http://www.ciclocidade.org.br/
Calada em Tel-Aviv
257
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
estabelecimento comercial envolve consumo. Sentar em bares, restaurantes, padarias, pode envolver dis-
pndio e este se encarrega de categorizar e, muitas vezes, excluir. O descanso, a convivncia e interao
dos cidados no podem depender apenas de espaos comerciais.
Caladas mais largas, esquinas com recuos, pequenos becos, so espaos propcios a receber cadei-
ras, um ou dois bancos, uma jardineira com plantas, transformando o ambiente em um pequeno local
de estar. So aes de baixo custo, mas que humanizam a cidade, criam pequenas ilhas de convivncia,
estimulam o cuidado com o local, tanto da parte dos moradores, quanto das empresas e do comrcio,
que tem a opo de adotar a rea, cuidando de sua manuteno.
Pare, toque, escute telefones, semforos, banheiros, elevadores
O homem a medida de todas as coisas (Protgoras). Puxar, empurrar, agarrar, apoiar, segurar,
tocar, encostar, apertar, as formas convidam ao toque: a ala feita para ser puxada, o boto para ser
apertado, a maaneta girada, o corrimo segurado, a barra para favorecer o apoio. As formas devem dia-
logar com as mos que as tocam, capazes de identifcar a frieza do metal, a neutralidade do plstico, o
aconchego da madeira, o acabamento liso do vidro.
Mas nem sempre o que acontece. A maaneta no preenche a nossa mo e, muitas vezes, ao em-
purrarmos uma porta para entrar, tocamos uma ala que foi desenhada para ser puxada a porta para ser
empurrada deveria receber a mo espalmada. Segundo Merleau-Ponty, se a nossa ateno estivesse vol-
tada para os objetos nossa volta, se colocssemos a ateno no ato de abrir portas, as maanetas seriam
desenhadas para acolher melhor as nossas mos.
Muitas das escadas de edifcios pblicos no tm corrimos, o que difculta o trnsito de pessoas
com ou sem defcincia. Alm do corrimo para apoio, interessante seria explor-lo como um meio de
comunicao para pessoas cegas, com marcao em braille na parte inferior, registrando informaes
como localizao do andar e aviso de portas de emergncia. importante lembrar que idosos frequen-
temente tm problemas com equilbrio e alas de apoio e corrimos so peas importantes e necessrias.
Edifcios com grandes reas abertas, sem proteo de guarda-corpo, como o prprio prdio da FAU/
USP, propem uma esttica visual, mas tambm oferecem risco de queda para crianas, idosos, pessoas
com defcincia visual.
Sentimos prazer em pisar descalo em um tapete macio e tocar com as mos um material suave. A
escada tem a medida do passo e respeita a dimenso do nosso cansao. O tijolo absorve o som, enquanto
o azulejo o potencializa. Embora atualmente haja uma infnidade de materiais disponveis, muitas vezes
Concluses inconclusivas
258
os produtos usados na arquitetura e decorao, como por exemplo as maanetas de portas, no oferecem
grande variedade de formas.
O intrigante Centro Cultural construdo em Jrna, Sucia, um dos projetos mais importantes do
arquiteto Eric Asmussen
18
, apresenta diversas solues criativas. H vrios anos, os arquitetos Gary J.
Coates e Susanne Siepl-Coates do College of Architectute, Planning and Design, da Universidade de Kan-
sas, pesquisam a arquitetura de Asmussen. Em artigo publicado no Journal of Healthcare Design (vol. 8,
1998), apontam caractersticas do projeto de um centro de sade que funciona desde 1985
19
.
O artigo chama a ateno para os princpios encontrados na arquitetura de Asmussen, a cincia
fenomenolgica da natureza, e cita os seven principles of healing architecture: unidade de forma e funo;
polaridade; metamorfose; harmonia com a natureza e o lugar; paredes (divisrias) vivas; luminosidade e
perspectiva da cor; o equilbrio dinmico da experincia espacial (traduo minha).
Telefones pblicos
Um dos projetos que pedem urgente reviso o do chamado orelho. Pessoas cegas apontam os orelhes
como um dos obstculos mais frequentes na cidade. Os aparelhos, quando possuem marcao, tm apenas um
contorno de piso ttil com 0,25m de largura. No entanto, impossvel detectar o orelho apenas com uma linha de
contorno ao seu redor. Pessoas com baixa viso, ou pessoas cegas, acabam
batendo a cabea e se machucando, pois a bengala no acusa a diferena
de piso e muito menos o poste de sustentao do orelho, que fno e fca
recuado em relao forma oval que atinge a testa das pessoas cegas.
H diversas outras opes para a situao:
- instalar o orelho sobre uma sapata, um piso saliente ele-
vado do cho, com medidas pouco maiores do que a projeo da
forma oval.
- instalar o telefone pblico dentro de cabines, como acontece
na Inglaterra.
- desenvolver outro tipo de textura mais saliente que fosse co-
locada excedendo a rea do orelho, e no apenas uma linha no con-
torno da projeo do aparelho.
18 http://wn.com/Erik_Asmussen visitado em 03/2012
19 http://antroposof.org/vidar/healthcare.htm. Acesso em 03/2012
Ronaldo no tem como detectar o
orelho no seu caminho.
259
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
No entanto, quando se pensa em alteraes para esses aparelhos, elas surgem apenas como uma abor-
dagem visual. Matria do jornal O Estado de So Paulo
20
informa que os orelhes esto ganhando nova rou-
pagem, perdendo a cor verde-limo e sendo repintados de roxo, azul, laranja e verde. Nos prximos meses,
diz o texto, os 198 mil orelhes do Estado de So Paulo j tero cores novas. A matria traz um pouco da
histria do projeto do mobilirio urbano, das novas pinturas personalizadas, do trabalho de manuteno que
repara atos de vandalismo, mas ignora o fato de ser uma ameaa severa para pessoas com defcincia visual.
Semforos sonoros
Cada vez mais comuns em cidades norte-americanas e canadenses, os sinais sonoros so confveis
e funcionam bem, apenas em pases onde os motoristas respeitam os pedestres. Norte-americanos idosos
e com defcincia visual j contam com sinal sonoro em uma das esquinas mais perigosas de New York,
a West 23 com a 7 Avenida. O sistema combina som, voz e sensao ttil. O aparato preso a um poste
emite um sinal de bip para indicar onde est o boto de comando. Quando pressionado, uma voz indica
se o pedestre deve aguardar ou atravessar. Quando a travessia pode ser feita com segurana, a voz vem
acompanhada de uma vibrao ttil.
Durante seis anos, o professor de Cincia da Computao e Engenharia Eltrica Richard Wall, da
Universidade de Idaho, coordenou uma pesquisa para desenvolver um sistema denominado Advanced
Accessible Pedestrian System AAPS
21
. O aparato j est sendo produzido comercialmente por uma em-
presa americana. O sinal para pedestres funciona visualmente, como um semforo tradicional, mas tem
tambm aviso sonoro e de toque, formando um conjunto de informaes para possibilitar que se atraves-
se com segurana. O AAPS j est sendo instalado em vrias cidades norte-americanas e um exemplo de
como as pesquisas universitrias podem ser desenvolvidas para solucionar problemas da comunidade
22
.
20 Orelhes tero novas cores: verde, roxo, azul e laranja. Fabiano Nunes , Jornal da Tarde - O Estado de So Paulo, 19 de
maio de 2012, Caderno Cidades, p. C8
21 http://www.uidaho.edu/newsevents/item?name=crosswalk-insights-for-the-vision-impaired visitado em 03/2012
22 As escolas devem ser estimuladas a incluir nas suas pesquisas os problemas das comunidades. Estudantes do 9 ano
da escola Stance Dual, de So Paulo, passaram um semestre pesquisando as difculdades encontradas pelas pessoas com defcin-
cia. A partir dessa experincia, criaram um guia turstico bilngue - ingls e portugus. O site tem recurso de udio e indicaes
de museus, teatros, cinemas, restaurantes e parques acessveis. Disponvel em: http://stanceblog.com.br/whatson/ - visitado em
25/06/2012 Noticiado pelo jornal O Estado de So Paulo em 19/06/2012 Caderno Viagem, p. V5.
Outro bom exemplo est sendo desenvolvido em Santa Rita do Sapuca, por trs jovens alunos da Escola Tcnica de Eletrnica
daquela cidade. Joaquim Eduardo de Oliveira, Luana Pereira Vaz de Lima e Wellington Borsato Rodrigues criaram um colete cha-
mado Viso Interativa para Defcientes VID. O colete funciona como um sensor, que vibra quando a pessoa cega se aproxima
de um obstculo.
Concluses inconclusivas
260
No Canad, experincias com sinais sonoros testam melodias e cantos de pssaros para sinalizar
uma travessia segura. O aparelho fxado ao poste inclui uma seta que indica a direo da travessia,
uma vez que em esquinas o sinal pode confundir a direo da travessia segura. No Brasil, pessoas com
defcincia visual preferem contar com a ajuda de videntes para atravessar as ruas, mesmo que essas
pessoas no tenham o conhecimento de como conduzir uma pessoa cega. A segurana, nas grandes
cidades brasileiras, parece estar atrelada capacidade de enxergar. No entanto, os sinais sonoros po-
dem indicar a durao da travessia e estabelecer o ritmo da caminhada: quando o trecho da melodia
conhecida for acabando, a pessoa dever estar prxima ao outro lado. Isso poderia ser conseguido
com melodias clssicas do repertrio popular brasileiro, de conhecimento de todos, como Tico-Tico
no Fub ou Brasileirinho.
Embora os motoristas no estejam habituados ao sinal sonoro e as pessoas cegas e idosas de
incio no confem neles para uma travessia independente e segura, preciso que os sinais sejam
instalados. S assim a mudana ter incio e se poder exigir dos motoristas o respeito ao pedestre
dependente do sinal.
Em 2009, a Companhia de Engenharia de Trfco - CET desenvolveu um projeto-piloto visando
diminuir o nmero de atropelamentos de idosos na cidade de So Paulo. Dados de 2010 da prpria CET
apontam que foram registradas 630 mortes por atropelamento na cidade, sendo 36% delas de pessoas
com mais de 65 anos. Idosos apresentam problemas com equilbrio, difculdade de locomoo, diminui-
o de audio e viso, fatores que contribuem para a difculdade da travessia em segurana.
Matria do jornal O Estado de So Paulo
23
cita medidas adotadas pela CET na Avenida Jabaquara,
So Paulo, em frente s farmcias, locais de travessias frequentes de idosos. A autora do projeto a gestora
de trnsito da CET Telma Gorgulho Micheletto. Entre as medidas adotadas esto o aumento do nmero
de faixas de pedestres e a adequao de caladas e rampas.
O tempo de durao do sinal verde para a travessia tambm faz parte das medidas adotadas.
Programados para atender pessoas que caminham 1,2 metro por segundo, a maioria dos semforos no
atende aos idosos que caminham 0,65 metro por segundo. Segundo a gestora de trnsito, o que difculta
a adaptao das vias a necessidade de garantir o fuxo de veculos. Pronunciando-se a esse respeito, o di-
retor da Associao Brasileira de Medicina de Trfego Abramet, Dirceu Rodrigues Alves Junior, critica
as polticas pblicas que privilegiam veculos e no pedestres.
23 Tempo de verde deve ser o dobro. O Estado de So Paulo. Bruno Ribeiro. Caderno Cidades, 16/03/2012, p. C3
261
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Banheiros pblicos
Ao entrar em um banheiro pblico, a pessoa cega que no conta com um guia vidente para ajud-
-la naquele momento, no encontra outra alternativa seno usar o tato para entender a planta do local e
a maneira como o banheiro foi projetado. Mas como encontrar o mictrio masculino, o papel, as pias, o
sabonete, evitando o desconforto de tatear as peas de um banheiro pblico?
Na impossibilidade de manter um padro para a construo desses banheiros, alguns recursos
poderiam ser desenvolvidos para o entendimento do local. Na parede junto porta de entrada, um
mapa ttil simples, mostrando a planta baixa do local teria enorme serventia. Para banheiros masculinos,
marcao ttil para os ps determinaria a localizao exata frente do mictrio. Comum a todos, ao lado
oposto parede de entrada, uma parede com revestimento acstico, diferente do azulejado que reverbera
o som, serviria de apoio extra orientao.
Banheiros pblicos so importantes e devem estar disponveis nas reas de maior circulao de pessoas.
Idosos, cadeirantes e outras pessoas com defcincia tm necessidade de usar o banheiro com maior frequn-
cia. No Metr de So Paulo, os banheiros so trancados com chave e s podem ser usados com o acompa-
nhamento de um funcionrio. Ou seja, o usurio tem que passar pelo constrangimento de pedir licena para
ir ao banheiro. O funcionrio tem que se deslocar com a chave, isso quando pode abandonar o seu posto.
Sabemos que no fcil manter banheiros pblicos limpos e seguros, mas esse outro problema
que envolve educao, fscalizao, verba para contratao de funcionrios. Os cidados no podem sair
s ruas na dependncia de usar um banheiro de lanchonete, ou de qualquer outro estabelecimento co-
mercial que faa (ou no) a gentileza de receb-lo.
Os elevadores e a identidade dos andares
As Normas Brasileiras de Acessibilidade da Associao Brasileira de Normas Tcnicas - ABNT,
no item elevadores, (NBR- 13994)
24
determina que os botes das cabines tenham marcao em braille
(5.1.8.3). Realmente, j podemos encontrar em muitas cidades brasileiras elevadores com comunicao
em braille. As normas determinam tambm que haja identifcao do pavimento, afxada nos batentes
das portas, em cada andar (5.1.16.1). No entanto, esta norma no cumprida em 100% dos edifcios
visitados por ns, o que acarreta grande transtorno para as pessoas cegas.
A pessoa com defcincia visual que usa o elevador, desacompanhada de uma pessoa vidente, se
conhecer a escrita braille pode reconhecer com independncia o boto do andar para onde quer se dirigir.
24 http://www.mpdft.gov.br/sicorde/normas/NBR13994[1].pdf
Concluses inconclusivas
262
No entanto, quando o elevador para, s possvel identifcar se aquele o seu andar de destino quando h
marcao na porta ou na soleira da porta. Sem a marcao, a pessoa corre o risco de descer em outro andar.
A identifcao dos pavimentos simples e barata e pode ser feita por qualquer pessoa com um
mnimo de habilidade manual. Apesar de ser considerada necessria, h sndicos que alegam falta de
recursos para a instalao dos nmeros. O argumento no procede, j que nas lojas de materiais de
construo, nmeros de metal ou plstico custam entre R$1,80 e R$5,50
25
. A marcao em braille tem
praticamente custo zero e pode ser feita com ftas plsticas ou material reciclado, at mesmo pelo prprio
morador cego. Percebe-se assim que se trata de uma questo de atitude, e no de falta de verba.
O ideal, segundo a protagonista Roseli, que todos os elevadores tenham aviso sonoro, tanto de
chegada quanto de identifcao de andar. Ainda assim, a instalao de nmeros continua necessria para
atender s pessoas com defcincia auditiva. importante tambm que as condies do lugar permitam
a percepo do som do elevador. Segundo depoimento de Toni Eames, protagonista norte-americana
residente em Fresno, California, USA, o elevador do saguo de entrada da prefeitura daquela cidade fca
ao lado de um lago. Pessoas cegas que aguardam o elevador no percebem o rudo sutil do elevador de-
vido ao rudo forte da cascata. Toni j encontrou o mesmo problema em um hotel no qual se hospedou
e comenta o transtorno que o rudo causa.
Espaos para estar e conviver; cidade e
campo; pontos de referncia
Interao e convivncia
Locais de observao de pssaros, recantos de meditao, espaos para se ouvir sons diversos, concha
acstica para apresentaes musicais, pavimento para caminhadas, quadras para esporte, labirinto de arbus-
tos, relgio de sol, espaos para contemplao, para aulas de jardinagem e cuidados com o meio ambiente,
pistas de jogo de bocha, bancos e cadeiras para tricotar e conversar, locais para simplesmente se estar.
Muitas vezes, idosos e outras pessoas com limitaes sentem-se confnados em casa por no terem
opes de espaos que os recebam. O isolamento interfere na autoestima, provoca depresso, exclui do
convvio. A cidade deve oferecer locais para onde o cidado possa ir apenas para estar com outras pessoas,
conversar, ler, perceber e ser percebido, interagir, passear. importante que a cidade propicie reas de
estar para toda a comunidade, promovendo a interao, independente de consumo.
25 Oramento de junho de 2011 da loja Leroy Merlin de Cotia, SP.
263
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Nas cidades do litoral, as praias cumprem a funo de prover espao de convivncia para todas as
classes sociais, indistintamente. Em So Paulo, ao contrrio, os espaos podem descriminar: supermer-
cados diferenciados ou reas de compras de produtos mais caros e shopping center sofsticados recebem
apenas pessoas que tm acesso queles bens. Pessoas com baixo poder aquisitivo sequer frequentam esses
locais, atendo-se a estabelecimentos mais simples, com ofertas de preos populares, prximos s residn-
cias e frequentados por pessoas de menor poder aquisitivo.
Locais de estar, que convidam ao encontro, devem ser inclusivos e acessveis a todos. Nesse sentido,
os parques e jardins podem se prestar muito bem a passeios, contemplao e convivncia. Temos bons
exemplos nos jardins de Londres. Se desenharmos uma circunferncia tendo o British Museum ao cen-
tro, em um permetro de poucas quadras temos: Russell Square, Bloomsbury Square, Bedford Square,
Malet Street Gardens, para citar apenas os parques maiores. Segundo a escritora Helene Hanf, autora do
delicioso romance 84, Charing Cross Road
26
e apaixonada por Londres, h naquela cidade inmeros
jardins do tamanho de um leno.
Tomas Jeferson tinha como ideais as cidades que alternassem um quarteiro edifcado e outro
com rea verde
27
. Em So Paulo, inmeras reas abandonadas e mesmo terrenos de propriedade da pre-
feitura podem ser aproveitados para espao de lazer, criao de jardins ou hortas comunitrias, mesmo
que temporariamente. O chefe de gabinete da Secretaria Municipal do Verde e do Meio Ambiente, Car-
los Fortner, em entrevista para o jornal O Estado de So Paulo
28
ressalta que a prefeitura planta em mdia
200 mil rvores por ano. Informa que, dos 35 parques que havia em 2005, houve um aumento para 81
em 2012. Esses jardins esto sendo criados em reas da periferia, onde os terrenos tm custo mais baixo.
Mas, impossvel criar jardins em bairros onde o custo do terreno alto, diz ele
29
.
Nos bairros mais tradicionais de uma metrpole como So Paulo, repetidamente, antigas residn-
cias so demolidas para dar espao a prdios de muitos andares e nunca a uma pequena praa. de co-
nhecimento de todos que a administrao urbana encontra no oramento as suas limitaes, mas para
frequentar um grande parque na capital, a maioria dos cidados depende de transporte, to distantes
26 HANFF, Helene. 84, Charing Cross Road e A Duquesa de Bloomsbury. Casa Maria, 1988
27 RYKWERT, Joseph. A seduo do lugar. So Paulo : Martins Fontes, 2004, p. 14
28 Temperatura entre bairros de So Paulo varia at 14C. O Estado de So Paulo, Caderno Metrpole, 26/03/2012
29 No bairro de Moema, em So Paulo, no incio do lado mpar da Rua Juriti, um terreno vazio da prefeitura incomoda os
vizinhos pela falta de manuteno. O abandono do local motivo de frequentes reclamaes dos moradores do entorno. Na Vila
Clementino, um terreno da prefeitura est venda na Rua Pedro de Toledo, o que tem causado protesto e revolta dos cidados do
bairro, que preferem que no local seja construdo um centro de convivncia para idosos.
Concluses inconclusivas
264
esto essas reas de seus frequentadores. Pequenas praas distribudas por toda a cidade, ao contrrio,
estimulam intimidade com o local, fazendo com que o cidado sinta-se parte da cidade, crie laos de
amizade, exponha-se e interaja com outros cidados. Para pessoas com e sem defcincia, a exposio
importante para criar intimidade, possibilidade de interao e consequente quebra do estranhamento.
reas verdes tm tambm a funo de baixar a temperatura. A mesma matria cita pesquisa da
Universidade Estadual Paulista, UNESP
30
, em colaborao com o laboratrio Goddard, da Nasa, que
aponta a gritante diferena de temperatura entre bairros da capital, que chega a variar em 14C. A ge-
grafa Magda Lombardo, autora da pesquisa, lembra que na cidade de Nova York, que tem mais reas
verdes, a diferena no passa de 6C. Em So Paulo, poucos quilmetros podem fazer diferena, como a
apresentada entre a alta temperatura da S e a mais amena do bairro de Santa Ceclia, mais arborizado. A
criao de pequenos parques e jardins, em todos os bairros da capital, da periferia e da Grande So Paulo,
certamente diminuiria as ilhas de calor e aumentaria a umidade do ar.
Em cidades de vrios pases encontramos espaos pblicos diferenciados para convivncia. Na
China, reas de estar so construdas sobre estacionamentos subterrneos. Os espaos incluem cadeiras
e bancos, diferenas de nveis, vegetao, espelho dgua, extenses abertas e reas mais protegidas para
aconchego. Um bom exemplo o de Suzhou Creek, projeto do Studio BAU
31
. Em So Paulo, essas reas
poderiam ser construdas sobre os estacionamentos subterrneos que servem estaes de Metr. Infeliz-
mente, ainda h poucos deles e matria do jornal O Estado de So Paulo
32
aponta que o Metr da cidade
desistiu de ampliar o nmero de estacionamentos integrados s estaes da rede, por no considerar
prioridade h apenas seis estacionamentos, que foram inaugurados entre 2009 e 2010.
Cidade e campo agricultura em rea urbana
Com a distribuio gratuita de sementes e mudas, os cidados podem ser estimulados a plantar
e fazer a manuteno de canteiros prximos s suas casas. A atitude aproxima as pessoas, desperta afeto
pelo local, estimula postura de cuidado com o meio ambiente, ensina as crianas, ajuda no fomento ao
embelezamento da cidade. Encontros para a distribuio de sementes, bulbos, mudas podem se tornar
eventos positivos e gratifcantes. A jardinagem uma atividade teraputica que pode ser praticada por
aposentados, pessoas idosas, com ou sem defcincias, crianas, pessoas em cadeiras de rodas.
30 http://www.unesp.br/aci/jornal/203/ilhas.php - visitado em 26/03/2012
31 www.bau.com
32 Lotao faz Metr de SP desistir de criar estacionamento. O Estado de So Paulo, Caderno Cidades, 16/07/2012
265
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
No norte da Inglaterra, iniciativa de duas donas de casa deu incio a um grande projeto que embe-
leza a cidade, recupera reas abandonadas e produz alimentos de graa para a comunidade. Todmorden,
uma pequena cidade com 11 mil habitantes, aproveita seus espaos pblicos para plantio de vegetais.
Nos jardins da delegacia, no corpo de bombeiros e at mesmo no cemitrio crescem milho, cebola, cou-
ve, temperos.
A iniciativa que teve incio no jardim da igreja, seis anos mais tarde est recuperando at mesmo
as fontes dgua que j tinham secado e trazendo de volta abelhas e borboletas. A prefeitura incentiva o
plantio em espaos pblicos e os cidados plantam e colhem vegetais livres de agrotxicos em qualquer
espao disponvel, seja em parques, ruas, terrenos baldios. O projeto conhecido como Incredible Edi-
ble
33
e cita: Somos pessoas apaixonadas trabalhando juntas por um mundo onde todos dividem respon-
sabilidade para o futuro bem-estar do planeta e de todos ns.
Pontos de referncia
Segundo JACOBS (2000, p. 427), pontos de referncia so indicaes de orientao e tm a
funo de enfatizar a diversidade e trazer reconhecimento para reas da cidade. Pontos de referncia so
teis tambm como pontos de encontro. H muitos anos, as pequenas cidades do interior tinham na
praa do coreto um ponto de encontro e lazer onde, aos domingos, tocava a banda. Usava-se tambm
como referncia a rua do cartrio, a sorveteria, a fonte luminosa, o prdio do correio, locais pelos quais
se desenvolve afeto, espaos que do sentido ao lugar. Estes so os espaos onde se marca encontros, onde
se deseja estar. As metrpoles, repletas de cidados annimos, anseiam por pontos de encontro para a
interao: te espero na praa, em frente ao relgio. Em Londres, na entrada da estao de Saint Pancras
h uma esttua de nove metros de altura de um casal abraado. A escultura do artista ingls Paul Day,
chamada Te Meeting Place, usada como ponto de encontro.
Segundo Rykwert (2004, p. 185), um marco, um ponto de referncia um lugar que se sobressai,
que desempenha um papel na vida da cidade, como o prdio da prefeitura ou o do mercado. Pontos
de referncia podem ser uma simples marcao de textura diferente no piso, mas tambm esculturas,
jardins, monumentos, fontes de gua, espaos de descanso, jardins comunitrios, pontos para estaciona-
mento de bicicletas, brinquedos criativos para adultos e crianas, entre outros.
As cidades burguesas do sculo XIX, cita o autor, tinham seus locais de encontro nas tavernas,
restaurantes, bares, cafs. J no sculo XX esses pontos foram reduzidos e restaurantes transformados
33 http://www.incredible-edible-todmorden.co.uk/home
Concluses inconclusivas
266
em franquias vendendo as mesmas refeies rpidas, compostas de batata, hambrguer, pizza, frango,
refrigerante. Com pratos e talheres descartveis e decorao com cores fortes, a natureza homogenei-
zada das franquias de refeies rpidas resulta em instalaes que no guardam relao alguma com sua
localizao e que no podem servir como pontos de referncia marcante [...] (RYKWERT, 2004, p187).
Uma cidade ubqua : U-City A cidade interligada
O governo coreano est destinando verba de R$80 bilhes para construir uma nova cidade em
um terreno de seis quilmetros quadrados prximo ao Mar Amarelo. Songdo ser uma cidade wireless,
onde o cidado poder, por exemplo, acompanhar o trajeto do lixo reciclvel, da sua origem ao destino
e ainda receber bnus por dispor o reciclvel em local prprio. O fuxo do trnsito ser monitorado por
sensores instalados no asfalto, assim como o piso de uma casa poder acionar um pedido de ajuda em
caso de queda de um morador idoso. Uma cidade totalmente conectada, com hospitais, residncias,
empresas, rgos pblicos compartilhando dados. Chips enviando informaes para notebooks e telefo-
nes celulares, informando sobre vagas para estacionamento, horrios de eventos culturais e desportivos,
previso do tempo.
Os avanos tecnolgicos facilitam a vida das pessoas com defcincia, sendo um dos mais impor-
tantes os sintetizadores de voz, que permitem o uso do computador por pessoas com defcincia visual.
Nas cidades, as novas tecnologias facilitariam a identifcao do transporte urbano, por exemplo, com
sensores capazes de indicar, para a pessoa que espera no ponto, a aproximao do transporte aguardado.
Em So Paulo, um novo servio da So Paulo Transportes, SP Trans
34
, teve incio em 26/03/2012,
disponibilizando na Internet o deslocamento dos nibus em tempo real. O site informa horrio de
nibus em seis dos dez corredores exclusivos para nibus, com acerto de 96%, segundo Maurcio Lima
Ferreira
35
, diretor de Tecnologia da empresa.
Lembro que o servio encontra-se disponvel apenas para computadores e telefones celulares Smar-
tphone, com sistema operacional Android. A comunicao visual, com imagem que aponta em um
mapa pequenos bales referentes aos nibus que esto em movimento. Ou seja, no atende pessoa cega,
como o prprio nome indica (Olho Vivo). Desejado seria que o recurso estivesse disponvel no prprio
ponto de nibus, com a relao dos nibus e seus horrios impressa em braille e em udio. A instalao
de um chip com recurso de udio poderia identifcar quando o nibus se aproxima, avisando quem est
34 http://olhovivo.sptrans.com.br/
35 Celular d horrio de nibus na capital. O Estado de So Paulo, Caderno Cidades, 26/03/2012
267
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
espera e no capaz de ler o letreiro identifcador no topo do nibus.
Muitas das linhas de nibus j no tm cobrador e pessoas cegas ou com baixa viso dependem do mo-
torista ou de um vidente para avisar da chegada do ponto em que vo descer. O nibus poderia contar tam-
bm com recurso de udio, como o existente no Metr, que anuncia a prxima parada e identifca a chegada.
Nesse sentido, parceria com as universidades estimulariam o desenvolvimento de novos projetos
para atender as necessidades da populao com defcincia, por exemplo, pessoas que dependem de au-
diodescrio poderiam receber boletins dirios de programao em seus aparelhos de telefone celular. E
as etiquetas de supermercado possibilitariam leitura e identifcao, para que a pessoa cega pudesse fazer
suas compras com independncia.
Em So Carlos (SP), desde o incio do ms de julho deste ano, um aplicativo instalado nos telefo-
nes celulares facilita o deslocamento de pessoas cegas que usam o transporte pblico
36
. Segundo o Grupo
Criar, responsvel pelo programa, o sistema encomendado pela prefeitura indito no pas e o nico
custo para o usurio o de envio de uma mensagem de texto para possibilitar o recebimento de um link.
Depois de instalar o aplicativo no seu telefone celular, o passageiro cego digita no telefone o nme-
ro do nibus e o nmero do ponto em que espera a conduo. J no veculo, o usurio digita o nmero
do ponto de destino. Em gravao de udio, o passageiro recebe informaes de localizao e tempo
estimado at o local de desembarque. Nos 40 pontos de nibus mais usados por pessoas com defcincia
visual tambm foram instaladas numerao em braille e em relevo.
Qualidade de vida aes
A interao entre os cidados e os seus representantes estimula aes de conservao e a criao
de solues para a melhoria do espao urbano. A prefeitura poderia disponibilizar um canal para que o
cidado desenhasse o seu bairro conforme as suas necessidades e aspiraes. Em Nova York, por exemplo,
desde 2010 os cidados contam com um site de patrocnio colaborativo
37
e que j conseguiu aproxima-
damente US$200 mil em doaes para desenvolver projetos em diferentes reas da cidade.
Os projetos so simples como limpeza de lotes abandonados, manuteno de caladas, composta-
gem, reciclagem, criao de espaos abertos e verdes, e tambm mais complexos, como o gerenciamento
do sistema de esgotos, limpeza do ar e da gua. H moradores usando reas abandonadas no entorno de
suas residncias para a criao de galinhas e plantio de hortas.
36 Celular avisa cego que nibus chegou ao ponto em So Carlos (SP). Jornal Folha de So Paulo, 11/07/2012,
37 www.ioby.org visitado em 03/2012
Concluses inconclusivas
268
Ideias singelas podem trazer melhorias para a qualidade de vida. Em Los Angeles, a prefeitura in-
vestiu US$26 milhes na recuperao de uma antiga garagem de nibus que estava abandonada. O local
foi transformado em parque aberto, com pntanos naturais, voltado preservao.
Lazer no centro antigo
A principal paisagem da cidade constituda pelas suas ruas, espao de vida intensa e que acolhe
diferentes atividades. As zonas antigas da cidade tm traado irregular (JACOBS, 2007). Esse traado
pode criar espaos de mais intimidade quando, aos domingos, o movimento comercial desaparece.
nessas manhs que os moradores da regio passeiam com seus cachorros, nas ruas de comrcio vazias do
burburinho do horrio comercial da semana.
No Bairro do Bom retiro, a Rua Jos Paulino, tradicional pelas lojas de preos populares, uma
das ruas que fcam desertas nas tardes de domingo. O local interessante para aes de lazer e cultura que
podem ser desenvolvidas na prpria rua, praticamente sem movimento de carros. Cursos de artesanato,
msica ao vivo, pintura de fachada de casas antigas, limpeza, reciclagem, plantio de rvores, h uma in-
fnidade de aes que podem despertar afeto pelo lugar e transformar a rua em ponto social.
Para aquela regio, onde cresce a atividade de comerciantes orientais e, depois do portugus, os
idiomas mais falados atualmente so o mandarim e o cantons
38
, encontros para aulas de portugus para
estrangeiros, conversao, seria proveitoso para a aproximao e intercmbio entre as diferentes culturas.
Especialmente para pessoas cegas, apresentar a arquitetura antiga do centro histrico tambm
pode ser uma atividade muito interessante. O contraste de fachadas antigas, caractersticas de poca, com
as frentes envidraadas de bancos, por exemplo, so instigantes para o tato e comunicam com conceitos
muitas vezes desconhecidos para pessoas cegas que anseiam por visitar o centro com algum que possa
lhe passar essas informaes.
Para as crianas, as ruas de lazer tambm tm grande valor. A aposentada Dirce Vieira, com 81 anos,
com muito esforo conseguiu criar a primeira rua de lazer na cidade de So Paulo. Trata-se da Rua Manoel
Faria Inojosa, em So Miguel Paulista, na Zona Leste. Em 1977, depois de 12 anos insistindo com a prefeitu-
ra, ela conseguiu que a rua permanecesse fechada aos domingos e feriados para o lazer das crianas do bairro.
Hoje j h 1.245 ruas de lazer na cidade, segundo matria do jornal O Estado de So Paulo
39
.
38 Comerciantes tradicionais perdem espao e 25 de maro vira Chinatown. O Estado de So Paulo, Caderno Metrpole, 12
de agosto de 2012.
39 Ela s queria uma rua para os flhos brincarem. O Estado de So Paulo, Caderno Metrpole, 25/03/2012
269
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
necessria a aquiescncia de no mnimo 70% dos moradores, e um trmite protocolar encaminhado
subprefeitura mais prxima. A placa de Rua de Lazer fornecida pela Companhia de Engenharia de
Trfego CET. Segundo a pedagoga Silvia de Mattos Gasparian Collello, pesquisadora da Universidade
de So Paulo, esse tipo de iniciativa muito importante em cidades como So Paulo, onde o espao
domstico est cada vez menor.
Espaos diferenciados nas cidades
Um dos problemas presentes nas metrpoles o aumento demogrfco. As difculdades decor-
rentes do adensamento da populao passam a sobrecarregar o sistema de infraestrutura urbana e seus
subsistemas. Equipamentos sociais urbanos tm papel importante na qualidade de vida da populao, as
cidades so construdas para as pessoas, e so elas que fazem a cidade.
O site CityMart
40
uma plataforma que conecta cidades que apresentam boas e criativas solues
urbanas. Unindo profssionais de todo o mundo, apresenta uma relao de aes para intensifcar a
qualidade de vida das cidades. Solues como reas comunitrias, troca de ideias sobre eventos, espaos
e servios, indicao de ruas onde se caminha com prazer, iluminao inteligente para cidades e dezenas
de outras ideias nos tpicos de transporte, turismo, administrao, lazer, segurana, eventos, sustentabi-
lidade, mobilidade, comunidade, meio ambiente, entre outros.
H bons exemplos de criativas solues urbanas em espaos pblicos, que propiciam experincias
diferenciadas e agradveis. Em Zadar, na Costa da Crocia, foi construdo um espao que tem como
caracterstica principal um conjunto de tubos por onde entra o ar, empurrado pelo movimento do mar.
Conhecido como rgo do Mar
41
, a montagem emite sons agradveis e propicia prazer aos visitantes.
Outro exemplo a Singing Ringing Tree, uma escultura de tubos construda em rea rural no Crown Point
em Burnley Council, Inglaterra
42
, que emite sons diferenciados provocados pelas correntes de vento. So
esculturas sonoras em espaos de convivncia e contemplao que agregam prazer e signifcado vida
nas cidades.
Katia Canton, curadora do Museu de Arte Contempornea da USP, diz que h um novo con-
ceito de arte pblica ancorada na melhoria da vida das pessoas [...]. A ideia de arte pblica apenas para
40 http://citymart.com
41 http://www.croatia.org/crown/articles/9359/1/Nikola-Baiae-author-of-the-Zadar-Sea-Organ.html
42 http://www.burnley.gov.uk/site/scripts/news_article.php?newsID=12561
Concluses inconclusivas
270
a questo retiniana est esgotada. Artigo do jornal O Estado de So Paulo
43
noticia reunio de comit
internacional, em maio, na China, que dentre 100 projetos selecionou 20 obras candidatas ao Prmio
Internacional para Excelncia em Arte Pblica. O concurso promovido pela Universidade de Xangai e
o vencedor ser conhecido em novembro de 2012.
As cidades pedem novas solues para novos problemas. Desde 2009, o Living Labs Global Award
2012 LLGA 2012
44
trabalha com cidades da Europa, sia, frica e Amricas na busca de solues
para problemas urbanos. Um encontro em maio de 2012 no Rio de Janeiro reuniu os 21 vencedores das
melhores solues e inovaes de servios para cinco reas: mudanas climticas, turismo e mobilidade,
sistemas e servios urbanos, sade e bem-estar, open governament e acessibilidade.
Termo de referncia
Cada um de ns guarda caractersticas prprias, como a textura da pele, a temperatura do corpo,
o odor que emana, o tom da voz, o ritmo do movimento, da conversa. Assim como ns, tudo o que nos
rodeia tambm tem textura prpria, reverbera sons, mantm a temperatura, exala, acolhe, repele.
As pessoas diferem umas das outras, so lentas ou calmas, rpidas, nervosas, quietas, inquietas.
A riqueza est na diversidade. E essa diversidade pode tambm ser usada para enriquecer os ambientes.
Materiais diferentes que surpreendem, pisos que estabelecem ritmos e transmitem conceitos, ambientes
pequenos que aconchegam, ou mais amplos que libertam. Revestimentos que guardam para si a nossa
voz, formas que acolham nossas mos, nosso corpo. Corredores por onde o vento possa transgredir e to-
car a nossa pele, nos arrepiar, alternando pontos que nos aqueam. Ambientes internos e externos podem
ser criados para provocar sensaes, podendo ser dramticos, quentes ou frios, calmos, macios.
No contemos apenas com a viso, ela no tudo. No escuro, o recurso nem mesmo existe. No
esperemos o apagar das luzes para considerar o tato. O tato, e todos os outros sentidos, esto aqui, ago-
ra, disposio para serem percebidos. E, se houver difculdade para esse entendimento, pessoas cegas
podem servir de guias no aprendizado. Para tanto, basta que elas sejam consideradas como cidados que
tm algo a ensinar.
43 Nova arte pblica. O Estado de So Paulo, Caderno 2. 12/07/2012
44 http://llga.org - Visitado em 03/2012
271
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
Existem os bens passveis de posse individual e os que de-
vem ser compartilhados por todos. A comida e a roupa de
um homem no so a comida e a roupa de outro homem;
se a oferta insufciente, aquilo que um homem possui
obtido a expensas de outros. Isto se aplica em geral aos
bens materiais e, por conseguinte, maior parte da vida
econmica do mundo atual. Os bens mentais e espirituais,
por outro lado, no pertencem a um homem em prejuzo
de outros. Um homem conhecer uma cincia no impede
que outros tambm a conheam; ao contrrio, os ajuda a
adquiri-la. Ser um grande artista ou um poeta no impede
que outros pintem quadros ou escrevam poemas, ajuda a
criar a atmosfera na qual essas coisas so possveis. Ser ple-
no de boa vontade para com alguns no signifca que reste
menos boa vontade para ser compartilhada com os demais;
quanto mais boa vontade tenha um homem, com mais
probabilidade ele a criar entre os outros. Em tais questes
no existe posse, porque no existe uma quantidade de-
terminada a ser dividida; qualquer acrscimo em qualquer
lugar tende a produzir outros em todos os lugares.
RUSSEL, Bertrand. Ideais polticos, 1917
Editora Bertrand Brasil, 2001, p. 1
Referncias
referencias
ABREU, Elza Maria de Araujo Carvalho et al. Braille!? O que isso? So Paulo : Fundao Dorina Nowill para Cegos, 2008
ACKERMAN, Diane Uma histria natural dos sentidos. Rio de Janeiro : Bertrand Brasil, 1992
ADORNO, T. W. et al. Cultura e sociedade. Lisboa : Editorial Presena, 1970
AMARAL, Lgia A. Pensando a defcincia como diferena. III Congresso sobre Educao Especial. Curitiba, 1999
_______. Resgatando o passado - defcincia como fgura e vida como fundo. So Paulo : Casa do Psiclogo, 2004
APROBATO FILHO, Nelson. Kaleidosfone.: as novas camadas sonoras da cidade de So Paulo. So Paulo : EDUSP : FAPESP,
2008
ASHIHARA, Yoshinobu. Exterior design in architecture. New York : Van Nostrand Reinhold,1970
AUG, Marc. No-lugares: introduo a uma antropologia da supermodernidade. Campinas, SP : Papirus, 1994
AUSTIN, J. L. Sentido e percepo. So Paulo : Martins Fontes, 1993
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. So Paulo : Martins Fontes,1993
BAKEWELL, Sarah. How to live or A life of Montaigne. New York : Other Press Ed, 2010
BARROS, Manoel de. O livro das ignornas. Rio de Janeiro : Record, 2007
_______. Poemas Rupestres. Rio de Janeiro : Record, 2007
_______. Gramtica expositiva do cho. Rio de Janeiro : Editora Civilizao Brasileira, 1992
BENJAMIN, Walter. O narrador Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. Magia e tcnica, arte e poltica - Ensaios sobre
literatura e histria da cultura. So Paulo : Brasiliense, 1985
Bibliograa
274
BLOOMER, Kent C; MOORE, Charles W.; YUDELL, Robert J. Body, memory and architecture. New Haven : Yale Uni-
versity Press, 1977
BOBBIO, Norberto. Elogio da serenidade e outros escritos morais. So Paulo : Editora UNESP, 2011
BORRS, Maria Llusa. Arquitectura Finlandesa. Barcelona : Ediciones Polgrafa S.A.
BOSI, Ecla. O tempo vivo da memria. Cotia : Atelier Editorial, 2004
_______. Memria e sociedade lembranas de velhos. So Paulo : T. A. Queirz, 1979
BOTTON, Alain de. Te architecture of happiness. New York : Vintage, 2006
BOURDIEU, Pierre. Coisas ditas. So Paulo : Brasiliense, 2004
BRILLAT-SAVARIN. A fsiologia do gosto. Rio de Janeiro : Salamandra, 1989
BULL, Michael; BACK, Les editor. Te auditory culture reader. Oxford : Berg, 2003
BUSTOS, Carolina. Condies de percepo e deslocamento dos usurios com defcincia visual. Mestrado, UFRGS, Escola de
Engenharia. Porto Alegre, 2004
CALVINO, Italo. Cidades invisveis. So Paulo : Companhia das Letras, 1990
_______. Seis propostas para o prximo milnio. So Paulo : Companhia das Letras, 1990
CARROL, Reverendo Tomas J. Cegueira o que ela , o que ela faz e como viver com ela. So Paulo : MEC. Campanha
Nacional de Educao dos Cegos, 1968
CERTEAU, Michel. A inveno do cotidiano. Petrpolis : Vozes, 1994
CHEVIGNY, H. My eyes have a cold nose. New Haven : Yale University Press, 1962
CLASSEN, Constance. Aroma. Rio de Janeiro : Zahar Editores, 1996
_______ . Editor. Te book of touch. Sensory Formations Series. New York : Berg, 2005
COATES, Gary J. Seven principles of life-enhancing design Te architecture of Erick Asmussen. International Academy
for Design and Health. p. 239-254. Disponvel em http://74.125.47.132/search?q=cache:47kgF8VbFgwJ:www.
designandhealth.com/edu_res/Gary%2520J.%2520Coates%2520p239.pdf+goethe+life-enhancing&cd=8&hl=pt-
BR&ct=clnk&gl=br.
COLEO NOSSO SCULO. Memria fotogrfca do Brasil Sculo XX. So Paulo : Abril Cultural, 1980
CONDILLAC, tienne de.Tratado das sensaes. Campinas : Editora da UNICAMP, 1993
CONFUCIO. Os anacletos. So Paulo : Martins Fontes, 2005
CONSTANTINO, Regina Maria. Uma ecologia para o som em: Quem tem medo do interior? Londrina : Editora UEL, 2001
COOK, D. Impact of disability on the individual. Parker, R.M., HANSEN, C.E.: Reabilitation Counseling. Boston, Allyn
and Bacon Inc., 1989.
COPPOLA, A, F. Reality and the Hapic World. Phi Kappa Phi Journal, Winter, 1970
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
275
CORALINA, Cora. Dos becos de Gois e histrias mais. Rio de Janeiro : Global Editora, 1983
CRATTY, Bryant J.; SAMS, Teressa A. Te body-image of blind children. New York : Te American Foundation for the
Blind, 1968
CROCHK, Jos Leon. Preconceito, indivduo e cultura. So Paulo : Robe, 1995
_______. (org). Perspectivas tericas acerca do preconceito. So Paulo : Casa do Psiclogo, 2008
CULLEN, Gordon. Te concise townscape. London : Architectural Press, 1978.
_______. Paisagem Urbana. Lisboa : Edies 70, 1978
CUTSFORTH, Tomas D. O cego na escola e na sociedade. So Paulo : Campanha Nacional de Educao dos Cegos, 1969
_______. Personality and social adjustment among the blind. ZAHL, p. : Blindness, Princeton University Press, 1950.
CYRULNIK, Boris. Do sexto sentido. So Paulo : Editora Piaget, 1999
DAMATTA, Roberto. A casa e a rua. So Paulo : Brasiliense, 1985
DANSEREAU, Pierre Mackay. A terra dos homens e a paisagem interior. Belm : NAEA/UFPA, 1999
DAY, R. H. Psicologia da percepo. Rio de Janeiro : Jos Olympio, 1970
_______. Percepo humana. LTC Editora : Rio de Janeiro, 1972
DEMO, Pedro. Metodologia do conhecimento cientfco. So Paulo : Atlas, 2000.
DESCAMPS, C. Normal /anormal .In: Enciclopdia EINAUDI. Excluso /integrao. Edio Portuguesa: Imprensa Na-
cional Casa da Moeda, vol. 23, 1994
DICKINSON, Emily. Uma centena de poemas. So Paulo : EDUSP, 1984
DIDEROT, Denis. Da interpretao da natureza e outros escritos. So Paulo : Iluminuras, 1989
_______. Obras I Filosofa e Poltica; J. Guinsburg. Organizao, Traduo e Notas. So Paulo : Perspectiva, 2000
DISCHINGER, M. Designing for all sens. Accessible spaces for visualy impaired people. Departament of Space and Process,
Chalmers University of Technology, Gteborg, Sweden, 2000. Disponvel em: http://www.geocities.com/HotSprin-
gs/7861/mente/mente163.html.
_______ [et al.]. Passeios acompanhados. 6 ERGODESIGN. Bauru, SP : LEI FAAC UNESP, 2006
DOURADO, Autran. Uma vida em segredo Rio de Janeiro : Rocco Editora, 2001
DROBNICK, Jim. Editor. Te smell culture reader Sensory Formations Series. New York : Berg, 2006
DUFRENNE, Mikel. Esttica e flosofa. So Paulo : Perspectiva, 1972
EAMES, Ed and Toni. Partners in independence. New York : Howell Book House, 1997
ELIAS, Norbert. Os estabelecidos e os outsiders. Rio de Janeiro : Zahar, 2000
EPSTEIN, William; ROGERS, Sheena - editor. Perception of space and motion. San Diego, CA, USA : Academic Press, 1995
Bibliograa
276
FERRARA, Lucrcia DAlesso. Olhar perifrico. So Paulo : Edusp: FAPESP, 1993
FRAMPTON, Kenneth. Arquitetura moderna. So Paulo : Martins Fontes, 2003
_______. Toward a critical regionalism: six points for an architecture of resistance.p.28. In: FOSTER, Hal (editor) Postmodern
culture. UK : Pluto Press, 1985
FRANCK, Frederick. Te zen of seeing seeing and drawing as meditation. Vintage Books, 1973
GALBRAITH, John Kenneth. A sociedade justa uma perspectiva humana. Rio de Janeiro : Campus, 1996
GEERTZ, Cliford. A interpretao das culturas. Rio de Janeiro : Zahar, 1978
GIBSON, James J. Te senses considered as perceptual systems. Boston, USA : Houghton Mifin Company, 1966
GOFFMAN, Erving. Encounters two studies in the sociology of interaction. Bobbs-Merril, 1961.
_______. Estigma. Notas sobre a manipulao da identidade deteriorada. Rio de Janeiro : Editora Guanabara, 1988
GREER, N.R. Te state of art of design for accessibility. Architecture, Jan 58-61, 1987
GRIFFIN, Donald R. Echoes of bats and Men. Science Study Series. New York : Anchor Books, Doubleday, 1956
GRUNWALD, Henry. Twilight. Knopf : New York, 1999
GUIA DO ESTADO DE SO PAULO Vol. 1. So Paulo : Conselho Nacional de Geografa, 1962
HALL, A. Mental images and the cognitive development of the congenitally blind. Journal of Visual Impairment and Blindness,
September, 75, n 7, 1981
HALL, Edward T. A dimenso oculta. Lisboa : Relgio Dgua Editores, 1986
HANFF, Helene. 84, Charing Cross Road e A Duquesa de Bloomsbury. Casa Maria, 1988
_______. 84, Charing Cross Road. New York : Penguin Books, 1990
HAYNES, S. p. Contribuitions to a psycology of blindness, NY, American Foundation for the Blind, 1941
HILLMAN, James. Cidade & Alma. So Paulo : Studio Nobel, 1993
HOLL, Steven; PALLASMAA, Juhani; PRES-GMEZ, Alberto. Questions of perception. San Francisco : William Stout
Publishers, 2006
HULL, John M. On sight & insight a journey into the World of Blindness. Oneworld, 1997
_______. Touching the rocks. Vintage, 1991
HUME, David. Investigaes sobre o entendimento humano e sobre os princpios da moral. So Paulo : Editora UNESP, 2004
JACOBS, Jane. Morte e vida de grandes cidades. So Paulo : Martins Fontes, 2000
JACQUARD, Albert. Elogio da diferena. So Paulo : Martins Fontes, 1988
KELLER, Helen. Te world I live in. New York : Dover, 2009
_______ . Te story of my life. New York : Dover, 1996
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
277
KISH, Daniel. Echolocation: how humans can see without sight Sonic Echolocation: a modern review of the literature. Sobre a
instituio: http://www.worldaccessfortheblind.org/
World Access for the Blind: http://www.waftb.org/annual-report-2003-6.pdf
KLEEGE, Georgina. Sight unseen. New Haven : Yale University Press, 1999
KUUSISTO, Stephen. Planet of the blind a memoir. New York : Delta, 1999
LARAIA, Roque de Barros. Cultura um conhecimento antropolgico. Rio de Janeiro : Zahar, 1986
LEFEVRE, J. Eduardo Assis. A antropologia da metrpole moderna . Revista da FAPESP-PESQUISA : So Paulo, 2001
_______. De Beco a Avenida. So Paulo : Editora da Universidade de So Paulo, 2006
LE GOFF, Jacques. Por amor s cidades. So Paulo : Fundao Editora da UNESP, 1998
LENOBLE, Robert. Histria da idia de natureza. Lisboa : Edies 70, 2002
LEVIN, David Michael editor. Modernity and the hegemony of vision. Berkeley : University of California Press,1993.
LIPAI, Alexandre Emilio. Arquitetura: percepes de uso do espao e suas mltiplas realidades. Tese de Doutoramento FAU/
USP 1993.
LISPECTOR, Clarice. gua viva. So Paulo : Crculo do Livro, 1973
_______. Laos de famlia. Rio de Janeiro : Nova Fronteira, 1983
LOBELL, John. Between silence and light. Boston, MA. : Shambhala Publications, 1979
LORA, Tomsia Dirce Peres. Descobrindo o real papel das outras percepes, alm da viso, para a orientao e mobilidade.
P58. In: MACHADO. Edileine Vieira [et al.]. Orientao e mobilidade: Conhecimentos bsicos para a incluso do
defciente visual. Braslia: MEC, SEESP, 2003
LOWENFELD, V. , Brittain, W. L. Desenvolvimento da capacidade criadora. So Paulo : Mestre Jou, 1970
LUCRECIO - Titus Lucretius Carus. Da Natureza. Traduo de Agostinho da Silva. Porto Alegre : Editora Globo, 1962
LUCRETIUS - Titus Lucretius Carus. On the nature of things. Londres : Te Great Books. Encyclopaedia Britannica, 1971.
Original de 99-55bC : De Rerum Natura.
LUSSEYRAN, Jacques. Cegueira, uma nova viso do mundo. So Paulo : Associao Benefcente Tobias, 1983
LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. So Paulo : Martins Fontes, 1980
MAGEE, Bryan; MILLIGAN, Martin. On blindness. New York : Oxford University Press, 1995
MASI, Ivete de. Conceitos : aquisio bsica para a orientao e mobilidade. In: : MACHADO. Edileine Vieira [et al.].
Orientao e mobilidade: Conhecimentos bsicos para a incluso do defciente visual. Braslia: MEC, SEESP, 2003
MASINI, Elcie F. Salzano (org.) A pessoa com defcincia visual. So Paulo : Vetor, 2007
_______. (org) Do sentido... pelos sentidos... para o sentido. So Paulo : Vetor Editora, 2002
_______. O perceber e o relacionar-se do defciente visual. Braslia : CORDE, 1994
Bibliograa
278
MAUSS, Marcel. Sociologia e antropologia. So Paulo : E.P.U: EDUSP, 1974
McHARD, Ian L. Design with Nature. Garden City, N.Y. : Published for the American Museum of Natural History [by]
the Natural History Press, 1969
MELO, Helena Flvia R. Defcincia Visual : Lies Prticas de Orientao e Mobilidade. Campinas : Editora da UNICAMP,
1991
MENEZES, Ulpiano Bezerra. A paisagem como fato cultural. In YZIGI, Eduardo (org). So Paulo : Contexto, 2002
MERLEAU-PONTY, Maurice. Fenomenologia da percepo. So Paulo : Martins Fontes, 1994
_______. Conversas 1948. So Paulo : Martins Fontes, 2004
_______. O visvel e o invisvel. Sao Paulo : Perspectiva, 1971
_______. O olho e o esprito. So Paulo : Cosac & Naify, 1960
_______. A dvida de Czanne. So Paulo : Cosac & Naify, 1960
_______. A estrutura do comportamento. Belo Horizonte : Interlivros, 1975.
_______ . O primado da percepo. Campinas : Papirus, 1990.
_______. A Natureza. So Paulo : Martins Fontes, 2006
_______ . O olho e o esprito. So Paulo : Cosac & Naify, c. 2004.
METTLER, R. Blindness and managing the environment. Journal of Impairment and Blindness. December, 1987
MIKKOLA, Kirmo. Architecture in Finland in the 20th century. Finnish-American Cultural Institute, 1981
MONTAGU, Ashley. Tocar o signifcado humano da pele. So Paulo : Summus Editorial, 1986
MONTE ALEGRE, Paulo Augusto Colao. A cegueira e a viso do pensamento. Dissertao de Mestrado, Instituto de
Psicologia, USP, 2003
MONTEIRO, Irineu. Helen Keller. So Paulo : Alvorada, 1982
MOTA, Maria da Gloria Batista (Coord). Orientao e Mobilidade Conhecimentos bsicos para a incluso da pessoa com
defcincia visual / Elaborao Edileine V. Machado...[et al.] - Braslia : MEC, SEESP, 2003
MORIN, Edgar. A cabea bem-feita. Rio de Janeiro : Bertrand Brasil, 2001
NAVA, Pedro. Ba de ossos: memrias. Rio de Janeiro : Jos Olympio, 1974
NOVAES, Adauto (org). O olhar. So Paulo : Companhia das Letras, 1988
OKAMOTO, Jun. Percepo ambiental e comportamento. So Paulo : Pliade, 1996.
OLIVEIRA, Ala S.D.A. Acessibilidade espacial em centro cultural. Mestrado, Faculdade de Arquitetura de Urbanismo, Flori-
anpolis : Universidade Federal de Santa Catarina, 2006
ORLANDI, Luis. (org). A diferena. Campinas : Editora da UNICAMP, 2005
PALLASMAA, Juhani. Te eyes of the skin : architecture and the senses. West Sussex, UK : John Wiley : 2008
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
279
PESSOA, Fernando. Obra Potica. So Paulo : Companhia Jos Aguilar Editora, 1972
POEMS OF TO-DAY: First and Second Series. London : Published for the English Association by Sidgwick & Jackson,
Ltd. , 1924
PREISER, Wolfgang F. E. Design intervention toward a more humane architecture. New York : Van Nostrand Reinhold, 1991.
PROUST, Marcel. Nos caminhos de Swann. Porto Alegre : Editora Globo, 1972
QUEIROZ, Marco Antonio. Sopro no corpo. So Paulo : Crculo do Livro, 1986
RAPOPORT, Amos. Human aspects of urban form. New York : Pergamon Press, 1977.
RASMUSSEN, Steen Eiler. Arquitetura vivenciada. So Paulo : Martins Fontes, 1986.
REIS FILHO, Nestor Goulart. So Paulo e outras cidades. So Paulo : UCITEC, 1994
RVSZ, Gza . Te problem of space with particular emphasis on specifc sensory spaces Amsterdam Universiteit. Te Ameri-
can Journal of Psychology, v. 50, 1937
RILKE, Rainer Maria. Where silence reigns : Selected prose. New York : New Directions, 1978
RIO, Vicente del; DUARTE, Cristiane Rose; RHEINGANTZ, Paulo Afonso. Projeto do lugar. Rio de Janeiro : Contra
Capa Livraria / PROARQ, 2002
ROCHA, H. Ribeiro -Gonalves, coord. Ensaio sobre a problemtica da cegueira. Belo Horizonte : Fundao Hilton Rocha, 1987
ROUSSEAU, J. J. Os devaneios do caminhante solitrio. So Paulo : Hucitec, c1986
RYKWERT, Joseph. A seduo do lugar. So Paulo : Martins Fontes, c.2004
S, Srgio. Feche os olhos para ver. Barueri : S Editora, 2004
SACKS, Oliver. Te man who mistook his wife for a hat. London : Picador, 1986
_______. Um antroplogo em Marte : sete histrias paradoxais. So Paulo : Companhia das Letras, 1995
_______. A ilha dos daltnicos. So Paulo : Companhia das Letras, 1997
_______. Vendo vozes. Rio de Janeiro : Imago Editora, 1990
_______. O olhar da mente. So Paulo : Companhia das Letras, 2010
SAINT EXUPRY. Lettre um otage. ditions Gallimard, 1944.
_______. Terra dos homens. Rio de Janeiro : Jos Olympio Editora, 1983
SALGADO, Mauro I.; VALADARES, Eugnia R. Para compreender a defcincia. Belo Horizonte, Faculdade de Medicina
da UFMG, 2000
SANDEVILLE, Euler. Paisagens e mtodos. Algumas contribuies para a elaborao de roteiros de estudo da paisagem intra-
urbana. In revista eletrnica da rea Paisagem e Ambiente USP, 2004. Disponvel em http://www.usp.br/fa/depro-
jeto/gdpa.
_______. Um roteiro para estudo da paisagem intra-urbana 2004 In revista eletrnica da rea Paisagem e Ambiente USP
2004. Disponvel em http://www.usp.br/fa/deprojeto/gdpa.
_______. Paisagens so experincias partilhadas. So Paulo, 2004, indito
Bibliograa
280
_______. Paisagens. In revista eletrnica da rea Paisagem e Ambiente USP 2006
SANTOS, Carlos Nelson F. (coord) Quando a rua vira casa. So Paulo : Ibam/fnep, 1985
SANTOS, Milton . As cidadanias mutiladas. Em: O preconceito / Julio Lerner editor. So Paulo : IOE, 1996/1997
SARAMAGO, Jos. Ensaio sobre a cegueira. So Paulo : Companhia das Letras, 1995
SASSAKI, Romeu Kasumi. Incluso: construindo uma sociedade para todos. Rio de Janeiro : WVA, 1997
SCHAIK, Leon van. Poetics in Architecture. John Wiley & Sons Limited, 2002
SCHIFFMAN, Harley Richard. Sensao e percepo. Rio de Janeiro : LTC, 2005
SCHOPENHAUER, Arthur. O mundo como vontade e como representao. Editora UNESP : So Paulo, 2005
SEKKEL, Marie Claire et al. Educao inclusiva: percursos na educao infantil. So Paulo : Casa do Psiclogo, 2008
SENNETT, Richard. Te conscience of the eye. Norton : New York, 1992
SCOTT, R. A. Te making of the blind man: a study of adult socialization, New York : Russel Sage Foundation, 1969
SERPELL, Robert. Infuncia da cultura no comportamento. Zahar Editores : Rio de Janeiro, 1977
SPYRIDAKI, Georges. La Grce et la posie moderne, Paris, 1954
STAINBACK, Susan; STAINBACK, William. Incluso. Porto Alegre : ArtMed Editora, 1999
STEINER, Rudolf. Os doze sentidos e os sete processos vitais. So Paulo : Antroposfca, 1997
STEPHEN, Stoer R. ; MAGALHES, Antnio M ; RODRIGUES, David. Os lugares da excluso social. So Paulo : Cortez, 2004
SILVA TELES, Armando. Imaginrios urbanos. So Paulo : Editora Perspectiva, 2001
SIMMEL, Georg. O fenmeno urbano. Rio de Janeiro : Zahar, 1967
STOER, Stephen R. [et al.] Os lugares da excluso social. So Paulo : Cortez, 2004
TENBERKEN, Sabriye. My path leads to Tibet. New York : Arcade Publishing, 2003
THOREAU, Henry D. Caminhando. Jos Olympio : Rio de Janeiro, 2006
_______. Desobedecendo. Rio de Janeiro : Rocco, 1986
_______. Walden ou A vida nos bosques. So Paulo : Global, 1984
_______. Walden; or, Life in the woods. New York : Dover Publications, Inc., 1995. Publicado originalmente em 1854
TUAN, Yi. Topoflia. So Paulo : Difel, 1980
_______. Espao e lugar. So Paulo : Difel, 1983
VAN MATRE, Steve Acclimatizing. American Camping Association, USA, 1974
VEIGA, J. Espnola. A vida de quem no v. Rio de Janeiro : Jos Olympio Editora, 1946
VELHO, Gilberto. Individualismo e cultura. Rio de Janeiro : Zahar, 1999
VIEIRA, Carmelindo de Souza. Alunos cegos egressos do Instituto Benjamin Constant no perodo de 1985-90 e sua insero
comunitria. Tese de doutorado defendida no Instituto Fernandes Figueira, Fundao Oswaldo Cruz.
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
281
WAGNER-LAMPL, A.; OLIVER, G. W. Bringing imagery into the world of visual impairment. Journal of Impaiment and
Blindness, november 1988.
WELLS, Herbert George. Te short story: Te country of the blind and others stories. London : Longmans, 1954
WILKINSON, R. ; PICKET, K. Te spirit level: Why greater equality makes societies stronger. Blumsburry Press, 2010
WIRTH, Louis. O urbanismo como modo de vida. in: VELHO. O fenmeno urbano. Rio de Janeiro : Zahar, 1967.
WHITE, Peter. See it my way. London : Warner Books, 1999
WOOLF, Virginia. Ao farol. Rio de Janeiro : Ediouro, 1993
_______. Os dirios. So Paulo : Companhia das Letras, 1989
WORSHEL, p. . & DALLENBACH, K. M. Facial Vision : perception of obstacles by deaf-blind. American Journal of Psichol-
ogy, 1947, 60, 502-553
YAMAKI, Humberto. Cheiros da cidade: Paisagem olfativa Em: Quem tem medo do interior? Vol 1. Londrina : Editora UEL,
2001
_______. Guia do Patrimnio Cultural de Londrina. Londrina, Humanidades, 2008
YZIGI, Eduardo. O mundo das caladas. So Paulo : Humanitas/IOE, 2000.
ZARPELLON, Maurizio. I giardini dei sensi . Torino, Itlia : Blu Edizioni, 2000
Bibliograa
282
Endereos eletrnicos sobre decincia e acessibilidade
African Union of the Blind
http://www.afub.net/
American Foundation for the Blind
http://www.afb.org/
Journal of Impairment and Blindness
http://www.afb.org/jvib/jvib_main.asp
Associao Aliana dos Cegos
http://www.associacaoaliancadoscegos.com.br/
Associao Baiana de Cegos
http://www.associacaobaianadecegos.org.br/
Associao de Ballet e Arte para Cegos Fernanda Bianchini
http://www.ciafernandabianchini.org.br/
Associao Brasileira de Educadores de Decientes Visuais
http://intervox.nce.ufrj.br/~abedev/
Associao Catarinense para Integrao do Cego
http://www.acic.org.br/
Associao de Cegos do Estado do Cear
http://sispub.oktiva.com.br/oktiva.net/1933/
Associao de cegos Louis Braille
p://www.defcientesvisuais.org.br/
http://www.acelb.org.br/
Associao de Cegos do Rio Grande do Sul
http://www.acergs.org.br/
Associao dos Cegos e Amblopes de Portugal
http://www.acapo.pt/
Associao dos Cegos de Juiz de Fora
http://www.acegosjf.com.br/
Associao dos Decientes Visuais de Bento Gonalves
http://www.advbg.org.br/
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
283
Associao dos Decientes Visuais do Estado de Gois
http://www.adveg.org.br/
Associao dos Decientes Visuais de Ribeiro Preto
http://www.adevirp.com.br/
Associao dos Defcientes Visuais de Sergipe
http://adevise.com.br/
Associao Pernambucana de Cegos
http://www.apecnet.com.br/
ADEVA - Associao de decientes visuais e amigos
http://www.adeva.org.br/
Associao dos Decientes Visuais do Paran
http://www.portaldacomunidade.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=19
Associao Filantrpica de Proteo aos Cegos
http://www.escolaparacegos.com/
Associao Fluminense de Amparo aos Cegos
http://www.afac.org.br/
Associao Sorocabana de Atividades para Decientes Visuais
http://www.asac.org.br/
Banco de Escola Educao para todos
http://www.bancodeescola.com/info_para_cegos.htm
Bengala Legal
http://www.bengalalegal.com.br
Braille Institute of America
http://brailleinstitute.org/
Braille na USP
http://www.braillevirtual.fe.usp.br/
Brighton Society for the Blind
http://www.bsblind.co.uk/
Creative Tactile Solutions
http://www.tactilesolutions.com/data2/news1.htm
Bibliograa
284
Desenho Universal Ron Mace
http://www.adaptiveenvironments.org/adp/profles/1_mace.php
http://www.adaptenv.org/index.php?option=Content&Itemid=271&pid=17
Ecological Services and Consultancy
http://www.ecologist.co.uk/interpretation.html
Entre Amigos sobre decincias
http://www.entreamigos.com.br/
Esportes e acessibilidade
http://www.abdcnet.com.br/
Fdration des Aveugles et handicaps Visuels de France
http://www.faf.asso.fr/
Fundao Dorina Nowill
http://www.fundacaodorina.org.br
Gardens for the Blind
http://www.trivia-library.com/b/gardens-of-the-world-for-the-blind.htm
LARAMARA
http://www.laramara.org.br/portugues/index.php
Ler para Ver Portal para decincia Visual
http://www.lerparaver.com/
National Institute for the Visually Impaired
http://www.nivi.edu.bt/
Native American Museum
http://www.nativeamericanmuseum.org/naturetrail.htm
Organizao dos Cegos de Espanha
http://www.once.es/
Percepo e a psicologia
http://psychcentral.com/psypsych/Perception
http://psychcentral.com/
Perkins School for the Blind/ USA
http://www.perkins.org/
Portal da Retina
http://www.portaldaretina.com.br
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
285
Produtos nacionais e importados para cegos
http://www.bengalabranca.com.br/
Rede Saci
http://www.saci.org.br/
Banco de dados sobre decincia visual
http://www.defnet.org.br/
Royal National Institute of the Blind / UK
http://www.rnib.org.uk
Tactile Images for Visually Impaired Access
http://www.24hourmuseum.org.uk/nwh_gfx_en/ART17622.html
Technology and People with Visual Impairment
http://www.afb.org/aw/main.asp
The Center for the Advancement of the Blind - Israel
http://www.beityael.org/
The National Federation of the Blind of the United Kingdom
http://www.users.globalnet.co.uk/~nfbuk/
Unione Italiana dei Ciechi
http://www.uiciechi.it/
Viso Ttil
http://www.tactilevision.it/
Artigos, trabalhos, pesquisas
Architectural and Transportation Barriers Compliance Board
http://www.fhwa.dot.gov/environment/sidewalks/appc.htm
David Hume Filosoa e Percepo
http://www.consciencia.org/moderna/hume.shtml
IBSA (International Blind Sports Federation)
http://www.ibsa.es/
Itinerrio Cultural para Cegos Luxemburgo
http://www.useldeng.lu/kulturwee/gb_Perception.pdf
Bibliograa
286
National Wildlife Federation
http://www.nwf.org/nationalwildlife/article.cfm?issueID=37&articleID=397
Site de psiquiatria do Dr G.J. Ballone
http://www.psiqweb.med.br/cursos/percep.html
Sociedade Brasileira de Atividade Motora Adaptada
http://www.sobama.org.br/
Sociedade de Assistncia aos Cegos - S A C
http://www.sac.org.br/APRESENT.HTM
Secretaria Municipal de Educao de Belo Horizonte
http://www.lerparaver.com/amigos/elizabet_acessibilidade.html
Revista de fonoaudiologia
http://www.fonoaudiologia.org.br/REVISTA/vol-4-1/materia4-1.htm
Tese de Doutorado - Marcelo Medeiros Carneiro
- Dep. de Informtica, PUC-Rio
http://www.tecgraf.puc-rio.br/~mmc/tese/
The Garden with no secrets India
http://www.islamonline.net/english/science/2003/10/article04.shtml
The Washington Post artigo
http://www.washingtonpost.com/wp-srv/travel/index/stories/houtchens07201997.htm
Trails for Visually Impaired
http://www.trailcenter.org/newsletter/1999/fall1999/fall99.htm
http://www.acessobrasil.org.br/index.php
http://www.adaptiveenvironments.org/
http://intervox.nce.ufrj.br/
Mapas Tteis
Maps and Graphics for Blind and Visually Impaired People
http://www.surrey.ac.uk/~pss1su/intact/
http://www.surrey.ac.uk/~pss1su/intact/intactabstracts.html
Visually Impaired People Can Improve Tactile map Design
http://www.surrey.ac.uk/~pss1su/intact/icc97/perkinspaper.html
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
287
Tactile Images Give Visually Impaired
http://www.24hourmuseum.org.uk/nwh_gfx_en/ART17622.html
Utilit del Disegno in Rilievo
http://www.tactilevision.it/
Tactile Graphics
http://www.lifesci.sussex.ac.uk/reginald-phillips/beginnersPaper.htm
Nature Trails
http://www.nativeamericanmuseum.org/naturetrail.htm
Can blind and visually impaired people read tilted braille labels?- Simon Ungar
http://www.surrey.ac.uk/~pss1su/intact/Papers/Ungar.html
http://www.surrey.ac.uk/~pss1su/intact/Papers/Ungar2.html
Visual impairment organisations in the UK and beyond
http://www.visugate.biz/index.htm
The Sensory Trust- Creating inclusive environments
http://www.sensorytrust.org.uk/information/iag/iag_ten.html
Projeto Ponto a Ponto
projeto ponto a ponto
Anexo 2
Projeto Ponto a Ponto
290
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
291
Projeto Ponto a Ponto
292
Os sentidos da paisagem
Os sentidos da paisagem
293