PEDRO PEREIRA LEITE

Representaes dos lugares de memria: Estudos de Geocultura do Mar no litoral portugus

Informal Museology Studies n 4

Winter 2013

Ficha Tcnica: Informal Museology Studies Papers on Qualitative Research

Issue 4 - Winter 2013 Directory Pedro Pereira Leite ISSN 2182-8962 Editor: Pedro Pereira Leite Publisher: Marca d gua: Publicaes e Projetos Redaction: Casa Muss-amb-ike Ilha de Moambique, 3098 Moambique

Lisbon: Passeio dos Fencios, Lt. 4.33.01.B 5 Esq. 1990-302 Lisbon Portugal

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

Contedo
Apresentao ......................................................................................................................... 4 A Potica da Viagem ............................................................................................................. 5 A escolha dos lugares ............................................................................................................ 7 Leitura das representaes do mar nos lugares de memria ............................................... 11 Dimenso de Anlise do Espao ......................................................................................... 11 Dimenso de anlise dos lugares de memria ..................................................................... 12 Analise dos Resultados ........................................................................................................ 13 Unidades de Anlise em dirio fotogrfico ......................................................................... 21

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

Apresentao
Este pequeno texto, apresenta os resultados das anlises aos lugares de memria1 no mbito da nossa expedio pela costa portuguesa. Foi um trabalho elaborado no vero de 2012 no mbito do curso de Auditores de Defesa Nacional, que deu origem ao nosso livro Heranas do Mar Salgado, geocultura do mar, que se encontra em fase de edio final (Lisboa, Marca D gua- Publicaes e Projetos). Temos vindo a usar a metodologia da viagem em diversos trabalhos sobre museologia. Neste nosso trabalho de investigao, que procuramos trabalhar a questo da geocultura do mar, usmo-lo mais uma vez para recolher o material primrio de investigao. Foi essa metodologia que nos permitiu detetar a discrepncia entre os discursos sobre as fundamentaes da estratgia do e para om mar com os discursos e narrativas sobre a cultura do mar. Com ento conclumos, o assumir dum novo paradigma de especializao econmica de Portugal, recentrando na economia do mar, no se pode verificar sem que a cultura do mar, os territrios de mar e os habitantes que usam o mar, sejam mobilizado e motivados para participar nesse movimento. Este trabalho permitiu-nos concluir que os saberes das comunidades no esto a ser mobilizados.

Lugar de memria um conceito histrico utilizado pelo historiador francs Pierre Nora em Les Lieux de Mmire) (1984). Preocupado com a volatilidade dos tempos e da sua eroso nos elementos do que se considerava a identidade francesa, procedeu a um diagnstico exaustivo dos elementos materiais e simblicos, incluindo os monumentos, as construes relevantes, as festas os museus, arquivos e bibliotecas.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

A Potica da Viagem
A abordagem da potica da viagem permite-nos relevar os significados das experincias e das prticas. Num mundo de excessos a potica procura o essencial, o que est em mudana. Nos lugares e nas comunidades ligadas ao mar, no acontece as mudanas que as narrativas das elites enunciam. certo que este nosso trabalho est longe de ser exaustivo. O tempo disponvel e o contexto no o permitiram. Trata-se sobretudo dum exerccio, que fica a aguardar por melhores oportunidades. No entanto, atravs da experiencia da viagem foi-nos possvel constatar grandes tendncias de representao do mar, da cultura do mar, das vivncias das comunidades ligadas ao mar. Na experiencia da viagem descobrimos mais o que somos e o modo como lemos o mundo. A forma como narramos a experiencia de viajem uma experiencia de intersubjetividade. Nela encontramos o nosso reflexo na experiencia do mundo. Uma experiencia onde a partir do lugar construmos essncias. A construo das essncias uma arte potica. Por isso temos vindo a nomear a esta metodologia a Potica da Viagem, pois ela, para alm de procurar essncias tambm um modo de dilogo e partilha do investigador com as comunidades e territrios que investiga. A viagem como partilha de conhecimentos e saberes sobre os espaos e os tempos implica construo de sociabilidades. Permite a construo de vises do eu e do outro e a partilha de emoes. A produo de diferenas produz complementaridades. A experiencia da viagem produz uma embriaguez, um desregramento dos sentidos que permite fixar vertigens. Essa vertigem pode ser cristalizada pela remomerao. As lembranas das experincias da sensao um ato prvio de mimeis. A imaginao potica.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

O procedimento metodolgico para domesticar esta memria de fragmentos, implica o registo dos momentos singulares. A fixao de emoes parte das evocaes das singularidades. Evitar os excessos e captar a essncia implica retomar um estado de inocncia primordial e olhar para a fratura. Esperar pelo emergir da emoo. Criar uma inocncia eficaz implica olhar para o presente como essncia e olhar para a diversidade como uma riqueza. Olhar para a paisagem como um lugar com atores em processo. Procurar entender os ritmos do mundo sentir o tempo na sua diversidade. A viagem permite-nos hoje aproveitar os recursos da

modernidade como experincia do espao e do tempo. Toda a viagem inicitica permite-nos descobri a potica do eu. O mundo visto pelo eu atribuiu textura, densidade e cor. A viagem como deslocamento acaba por ser a aproximao ao eu. O eu que se liberta com a experiencia e recria expresses de si. Uma viagem uma emergncia de si Criam-se fragmentos do eu. Depois da viagem criam-se os reencontros. A viagem um movimento de partida e de chagada. uma fuga ao espao de rotina. A rotina viver na segurana do ncleo existencial. Estar no espao de conforto. A viagem desloca o eu para o imprevisto, para a insegurana do acaso. E essa estranheza que permite o reconhecimento. O regresso ao ponto de referncia um reencontro com a rotina. O reencontro permite pensar sobre as experincias viagem, sobre si na forma como se e como se est. H que ento reconstruir a histria da viagem. Cristalizar o processo. A arquitetura implica a construo dos ngulos retos. Esquina e volumes como espao de passagem da informao. A memria como exerccio relativo lembrana. Implica ordenar os vestgios e criar uma narrao com sentido. Recuperar os trajetos por diferentes ngulos da abordagem permite procurar diferentes formas de essncias.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

A narrativa da viagem um processo de evidenciar o mundo. A partir da sua matriz reorganiza-se. Se o dirio a narrao cronolgica da experiencia, a potica permita polarizar interesses constituintes. Explorar outros territrios da experiencia em busca de outras formas potica tambm um exerccio de reunir fragmentos da memria.

A escolha dos lugares

A escolha dos lugares foi previamente planeada atravs da identificao de lugares atravs de listagens publicadas nos stios da Estrutura de Misso para os Assuntos do Mar2, recursos tursticos e trabalhos acadmicos3. O universo identificado bastante vasto e impunham desde logo algumas restries visita da totalidade, sobretudo os espaos situados nas regies autnomas.4 Por outro lado o tempo disponvel para a execuo da viagem, o tempo das frias, e o seu custo tambm constitui uma limitao temporal e fsica j que nos obrigou a conteno de oramentos com estadas. O ajustamento dos locais a visitar foi efetuado in situ, isto a partir das observaes e das informaes obtidas localmente determinou a forma final das visitas. No temos um universo exaustivo, mas um universo possvel. Iniciando o percurso pelo Rio Guadiana, percorrendo a costa algarvia de sota-vento para barlavento at Sagres, subindo para norte at ao rio Minho visitamos as seguintes instituies de memria: Algarve 1. Campo Arqueolgico de Mrtola/ Parque Natural do Vale do Guadiana 2. Museu do Rio, em Guerreiros do Rio, Alcoutim
2 3

www. emam.com.pt, consultado em 15 de maio 2012, Entre os quais salientamos o trabalho de Sancho Querol (2010), qual agradecemos a informao disponibilizada 4 Socorremo-nos para o efeito dos trabalhos profissionais realizados em 1999 na Regio da Madeira (Leite, 2000) e das visitas privadas que efetuamos aos Aores

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

3. Sapal de Castro Marim 4. Parque Natural da Ria Formosa, 5. Centro Cincia Viva Tavira. 6. Arraial Ferreira Neto, Tavira 7. Museu Municipal de Tavira. 8. Museu Municipal de Olho. 9. Museu Martimo Almirante Ramalho Ortigo, Faro 10. Museu Regional do Algarve, 11. Museu de Arqueologia de Albufeira 12. Museu e Biblioteca da Junta de Freguesia de Estombar, Lagoa. 13. Museu do Trabalho Municipal de Portimo. 14. Museu da Santa Casa da Misericrdia de Alvor, Portimo. 15. Museu da Escravatura Lagos 16. Museu Municipal de Lagos, Museu Dr. Jos Formosinho, 17. Centro Cincia Viva de Lagos 18. Nucelo Museolgico da Fortaleza de Sagres 19. Museu do Mar e da Terra, Aljezur 20. Parque Natural do sudoeste Alentejano e Costa Vicentina

Alentejo 1. Museu de Arqueologia e Etnografia de Sines. 2. Lagoa de Santo Andr e Sancha 3. Reserva Natural do Esturio do Sado Estremadura 1. Museu do Trabalho Setbal Michel Giacometti 2. Museu do Mar, Museu Municipal Sesimbra. 3. Museu Oceanogrfico Prof. Luiz Saldanha, Portinho da Arrbida, Setbal. 4. Parque Natural Serra da Arrbida 5. Arriba fssil da Costa da Caparica 6. Ncleo Naval, Museu da Cidade, Almada. 7. Ecomuseu do Seixal 8. Museu Municipal, Montijo 9. Ncleo museolgico da Sociedade Cooperativa Unio Piscatria Aldegalense 10. Museu Municipal, Alcochete. 11. Fluvirio de Mora, Mora, Parque Ecolgico do Gameiro 12. Cais do Arrepiado, Cartaxo 13. Museu do Rio de Constncia

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

14. Museu Municipal de Vila Franca de Xira 15. Museu de Alhandra Casa Dr. Sousa Martins. 16. Oceanrio de Lisboa 17. Pavilho do Conhecimento, Lisboa 18. Museu de Marinha Lisboa 19. Museu Nacional de Etnologia, Lisboa. 20. Museu da Cidade, Lisboa. 21. Museu de Arte Popular, Lisboa 22. Aqurio Vasco da Gama Lisboa 23. Museu do Mar - Rei D. Carlos, Cascais. 24. Parque Natural Sintra Cascais 25. Museu-Arquivo da Santa Casa de Misericrdia da Ericeira 26. Museu Municipal de Peniche 27. Reserva Natural das Berlengas 28. Casa Museu do Pescador da Nazar, 29. Museu Etnogrfico e Arqueolgico Dr. Joaquim Manso, Nazar.

Beira 1. Ecomuseu do Sal, Lavos, Figueira da Foz. 2. Ncleo Museolgico do Mar, Buarcos, Figueira da Foz. 3. Ncleo do Museu de Marinha, Portugal dos Pequeninos, Sta. Clara, Coimbra. 4. Ncleo museolgico da Vagueira 5. Museu Etnogrfico da Praia de Mira, Mira. 6. Museu Martimo de lhavo. 7. Museu Municipal de Aveiro 8. Ncleo Museolgico do Requeixo, Santana do Requeixo, Aveiro. 9. Museu Etnogrfico da Murtosa. 10. Museu de Ovar 11. Reserva Natural das Dunas de So Jacinto Entre 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Douro e Minho Estao Litoral da Aguda ELA, Vila Nova de Gaia Nucelo Museolgico da Angeiras, Espinho Museu da Construo Naval, Vila do Conde. Museu Municipal de Etnografia e Histria, Pvoa de Varzim. Ncleo Museolgico de Esposende, Esposende Parque Natural do Litoral Norte Museu Municipal de Viana de Castelo.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

8. Museu Navio-Hospital Gil Eanes, 9. Museu da Freguesia de Carreo. 10. Museu Municipal de Vila Praia de ncora. 11. Museu Municipal de Caminha

A estes deveremos ainda acrescentar na Regio Autnoma da Madeira os seguintes museus: Museu da Baleia, Canial, Museu de Histria Natural, no Funchal, o Centro de Cincia Viva de Porto Moniz, Museu Etnogrfico da Ribeira Brava, e a Casa Colombo em Porto Santo, no considerando as reservas e parques naturais onde naturalmente sobressai a importncia das Ilhas Desertas e Selvagens, santurios da vida natural. Na Regio autnoma dos aores conhecemos, na Ilha do Pico, de tradio baleeira, o Museu dos Baleeiros em So Roque do Pico, e o
Museu da Baleia nas Lajes do Pico, no Faial, a Casa Peter Scrimshaw, Faial e o Centro de Interpretao dos Capelinhos. Na Ilha de So Miguel encontramos o Museu Carlos Machado, Ponta Delgada, o Museu Municipal

de Vila Franca do Campo, e Museu de Santa Cruz da Graciosa, So Miguel, Aores. Note-se que existem ainda um conjunto de equipamentos dedicados a atividades fluviais e pesca fluvial em vrios locais do interior que aqui no consideramos, com exceo do vale do Tejo. Uma pequena anlise sobre a distribuio regional dos equipamentos mostra que a Estremadura a regio que mais equipamentos apresenta com cerca 37 % do total (considerando aqui a profunda influencia estuarina), seguido do Algarve com 25 % dos lugares, a qus se segue Entre Douro e Minho com 19 %, a Beira com 14/ e finalmente o Alentejo com apenas 4 %. Note-se ainda que neste rcio contabilizamos os Espaos de proteo ambiental, j que na maioria dos casos dispes de espaos de memria

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

10

Leitura das representaes do mar nos lugares de memria

Neste trabalho usamos diversas dimenses de anlise,

nomeadamente a anlise da potica do espao e a potica das representaes dos lugares de memria.

Dimenso de Anlise do Espao

Na abordagem do espao usamos como metodologia a anlise da dimenso potica, uma ferramenta que temos utilizado no urbanismo. Ele resulta de algumas abordagens vinda de diferentes campos, como a antropologia do espao, da sociologia urbana, da histria urbana, da psicologia social e tem como base uma anlise de contedo onde a orientao no espao entendida como um processo cognitivo onde os seus pontos referenciais so integrados em mapas cognitivos, conforme se apresenta no captulo 3. A metodologia procura entender o esprito do lugar, a sua dimenso utpica (de para alm do stio) a partir da qual se podem construir conceitos estruturantes que orientem a produo de meta narrativa. A potica no urbanismo emerge na leitura do patrimnio como uma dimenso da narrativa sobre o espao. Ela permite captar de forma intuitiva os processos de transformao. A potica apresenta uma dimenso exegtica (de exegese ou transcendncia) que liberta significados contidos nas formas, atravs da verbalizao e ritualizao (os movimentos pendulares e as festas). Ao mesmo tempo apresenta uma dimenso inclusiva ou terica, (a imanncia, como uma busca do todo na essncia das coisas) porque produz um discurso contextualizado num espao e num tempo, onde tradicionalmente se procuram captar os fenmenos. Ora este discurso contextual recria sucessivamente a experiencia social, constituindo as narrativas desenvolvimento delas mesmas.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

11

A potica como ato comunicativo permite produzir significados plurais, atravs dos quais se podem constituir leituras inovadoras. A dimenso potica traduz-se por uma experincia do sensvel. Uma viagem dos sentidos pelo espao na busca de momentos processuais. A potica como experincia no espao uma experincia de intersubjetividade onde os diversos sujeitos se deslocam no tempo e no espao em torno de objetos socialmente significativo, de herana comum, para, em conjunto reconstrurem os elementos que lhes so comuns, criando novos sentidos e novos processos. A questo da potica tambm relevante para ultrapassar as questes da autenticidade (Declarao de Veneza, 1962). Perante a emergncia da fenomenologia processualista dos objetos patrimoniais, a concluso da evidncia da sua condio metonmica seria inevitvel. Fora das narrativas hegemnicas o objeto patrimonial nega-se a si mesmo. A potica permite a emergncia da inovao em ambientes inclusivos das diversidades.

Dimenso de anlise dos lugares de memria

Para a anlise dos lugares de memria utilizamos uma

metodologia de anlise do contedo das dimenses narrativas dos espaos de memria. Trata-se duma metodologia que apresentamos na nossa tese (Leite, 2012) e que se pode resumir nos seguintes pontos. Cada espao (lugar de memria) visitado olhado a partir de um roteiro previamente preparado onde se avaliam a dimenses da narrativa, os eixos expositivos e os olhares sobre o discurso. Na reais, por dimenso rplicas da ou narrativa pr verificado virtuais. se Estas os objetos apresentados so reais, isto se a exposio e constituda por objetos elementos dimenses determinam a forma como o sujeito se apropria da narrativa.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

12

Nos

eixos

da

exposio

so

analisadas

os

processos

de

construo de narrativa, olhando para o espao como um espao fechado ou aberto, (se tem um percursos proposto ou se de livre usufruto), so analisados os processos de produo imagtica, ou os cenrios de representao bem como os processos de comunicao, constitudo pelo conjunto de informao acessria deliberadamente ou no produzida para o entendimento da proposta narrativa. Finalmente a anlise dos olhares sobre os discursos, procuramos olhar para a proposta identificando o seu conceito gerador, os modos como os seus contedos so modelizados para produo de um discurso, procurando as formas de ajustamento dos discursos aos espaos, os recursos cnico utilizados para realar formas e narrativas. A partir destas trs linhas de anlise produzimos uma anlise crtica do espao e da narrativa expogrfica. Essa leitura envolve a dimenso da exposio, a anlise do seu volume. Seja em termos de recursos usados, seja em termo de intensidade de produo de sensaes e conhecimentos inovadores.

Analise dos Resultados

Cada espao visitado alvo de uma observao, sendo os seus resultados anotados em fichas de notao. O preenchimento dessa ficha pode e deve ser completado com informaes relevantes sobre a organizao do espao, sobre o seu funcionamento e tutela, modos de contacto e materiais disponveis para as aes museolgica. Podem e devem igualmente ser feitas entrevistas aos funcionrios em servio e se possvel aos diretores. Dada a necessidade de programar esse tipo de trabalho, em circunstncias normais as visitas aos lugares de memria ocorrem em diferentes tempos, o que tambm ajuda a entender as diferentes dinmicas do espao.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

13

Neste nosso trabalho, pelas circunstncias do tempo disponvel apenas efetuamos breves contactos de observao com os lugares de memria. Por esse motivo as fichas dos equipamentos referenciados ficaram nalguns casos incompletas, noutras (quando o espao estava fechado) vazias. No foram entrevistados os diretores de forma regular. Por esse motivo consideramos irrelevante fazer uma anlise unidade a unidade, preferindo fazer uma anlise mais centrada na regio. A busca de definio do espao de maritimidade um exerccio sobre o qual construmos as anlises das narrativas geoculturais. Ou seja, cada espao no existe em si como um elemento, mas sim em relao ao territrio onde se enquadra, s comunidades que o habitam e o usam. O que procuramos averiguar a adequao das narrativas aos espaos que procuram representar. As comunidades martimas, aquelas que usam o mar como espao de atividades, necessitam de espao intersticiais. O uso do mar em navegao exige uma plataforma. Desse modo a passem do meio para outro exige um porto de abrigo, um ponto de amarrao que permita no s o transbordo em segurana, como tambm a amarrao do navio fora dos perodos de uso. Um fator que condiciona o uso do mar so as mars. Por essa razo, para alm das razes de defesa e abastecimentos de gua, a escolha de locais de implantao das comunidades resulta dum conjunto de condies prvias. Naturalmente que com a modernizao tecnolgica as estruturas porturias foram evoluindo, permitindo grandes obras de arte que podem assegurar os fundos e a segurana. Contido o que nos interessa no nosso caso considerar o espao de implantao das comunidades costeira, como potencial de uso do mar por via de plataformas. Deste modo exclumos as urbanizaes tursticas, exceto nos casos onde se verificam a existncia de marinas ou cais. Ora essas condies naturais ocorrem muito frequentemente na foz dos rios, ou nas reas imediatamente adjacentes. Em alguns casos,

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

14

com origens nas armaes podem verificar-se aglomerados sobre o areal. Os territrios do mar para alm da ligao aos ciclos da natureza esto tambm muito associados s atividades de recoleo. Como tal, olhando para as reas urbanos procuramos identificar os territrios de caa, sejam eles de mar ou borda-dgua, os espaos de transporte, por via de ligaes entre comunidades, os espaos residenciais, de recolhimento e de lazer, geralmente de uso publico. Para alm disso olhamos para os espaos intersticiais como espaos de atividade logstica, seja de estaleiro, seja de arrumos, seja simplesmente de preparao das artes. Na maioria dos casos para alm do acesso a fontes de gua doce tambm necessrio um hinterland agrcola para providenciar o complemento proteico. Grosso modo podemos ento caracterizar os espaos martimos a partir dos seus territrios de caa, no mar, e das suas ligaes com o sistema agrcola envolvente. So esses os elementos de diferenciao, j no interior do espao urbano, territrio ribeirinho e cais h semelhanas estruturais entre as comunidades ribeirinhas, embora se possam verificar conflitos de usos, seja em relao aos cais, sejam em relao ao espao ribeirinho, muto cobiado pelo turismo. Em funo da variao da tipologia da pesca e da especializao do hinterland, dada pela configurao geogrfica criamos ento as nossas unidades de anlise. Assim temos uma primeira unidade que incide sobre o rio Guadiana. So narrativas que se centram nas atividades do rio, no comrcio de produtos agrcolas e mineiros, na pesca. um mundo com ritmos lentos, com objetos ainda prximos dos seus tempos de uso ou ainda em uso, com discursos expositivos e processos de comunicao clssicos, embora em alguns stios se verifiquem algumas abordagens mais modernas. Passada a unidade territorial do Guadiana entramos no Espao da Ria Formosa. Uma imensa rea protegida que se prolonga at Informal Museology Studies, 4, winter 2013

15

Ribeira de Quarteira. Aproveitando pequenos braos de rio existem pequenos e mdios portos de pesca, como no Rio Gilo no Rio Eta, em Olho, que como o nome indica teria sido uma fonte de gua, na Foz da Ribeira de Quarteira. Os braos de ria tambm deram origem a alguns cais e pequenos portos, como em Cabanas, Santa Luzia, Faro. E uma zona de pesca de bivalves, moluscos e pesca de alto. Na memria do espao esto as armaes de atum que at dcada de setenta faziam a riqueza da rea. A partir de Olhos de gua para Barlavento, at Lagos, as comunidades costeiras abrigam-se em pequenas enseadas, ou em Praias Abrigadas. Embora albufeira tenha perdido a sua funo de porto de pesca, uma zona de pesca costeira muito procurada para peixes de pequeno porte, sardinhas, carapaus, sargos, robalos, algum marisco. As reas lagunares esto em franco assoreamento. Portimo na foz do Arade o grande porto de pesca e antiga vila conserveira. Em termos de espao de memria as caractersticas so idnticas, com Portimo a apresentar uma memria da sardinha com um discurso moderno, em contrapartida com uma presena da memria da pesca em Albufeira quase revivalista. A costa vicentina para de Lagos, at a Odeceixe, com poucos abrigos naturais tem poucas comunidades martimas. A sua memria em Aljezur uma exceo. A chamada costa alentejana, embora lentamente o xisto se vai transformando em areal extenso. Ultrapassada a serra do Cercal as areias dominam a paisagem, com pequenas excees. As comunidades so pouco densas e muito separadas entre si. A foz do Mira, o Porto Covo so pequenas unidades sem grande dimenso e muito dependentes do turismo balnear. Exceto Sines o grande porto atlntico, poucas relaes trespassam para o exterior, e a pesca de costa sobretudo sardinha e carapau na poca de vero Para norte encontramos o Sado. O Sado drena uma parte da plancie quaternria, sendo possvel que fosse tambm espao de Informal Museology Studies, 4, winter 2013

16

drenagem das Campilhas do Alto Sado, incrustadas entre a serra algarvia e do Cercal, sem ligaes ao mar. por isso um sistema bastante diferenciados, com pequenas comunidades de rio, em dilogo com as culturas dos arrozais e outrora do sal, mas que a partir de Setbal e Sesimbra se assume como rio de forte identidade atlntica. Espaos industriais, de todo o tipo de pesca, desde a de fundo, at de arrasto. Tem por isso espaos de memria diferenciados e voltados para diferentes objetos, embora com narrativas clssicas, sendo que nos espaos naturais emergem os discursos didticos em torno da cincia natural. O imenso esturio do Tejo um mundo que se constitui como uma exponha dorsal do pas. A sua margem sul em termos de caractersticas de hinterland bastante semelhante ao Sado, caso podendo com ele formar um sistema, onde apenas a Arrbida se distingue. No entanto, a lezria uma das mais produtivas regies agrcolas, encontrando quase todos os aglomerados ribeirinho ligados as atividades agrcolas, de pesca e transporte fluvial. Foi tambm nesta regio que no sculo XIX se ensaiaram vrios processos de modernizao, seja da agricultura em Rio Frio, ou da Industria, no Barreiro e Vila Franca. Os pontos de memria so mltiplos e diversificados. Alguns formam mesmo inovadores no tempo em que surgiram, como o Ecomuseu do Seixal, no entanto na sua maioria dos casos os discursos ponto, o so clssicos. do H naturalmente abordagens uma inovadoras onde o mar surge como referencia. O Oceanrio um importante Pavilho Conhecimento promoveu exposio o mar fixe com uma preocupao didtica de chamar a ateno para a sua riqueza. Os discursos so no entanto muito centrados nos seus produtores e poucas ligaes so feitas com as comunidades que vivem do mar. Continuando para oeste, Cascais uma referncia nos locais de memria pelo seu discurso revivalista e turstico. O seu museu do mar apresenta um discurso enxuto e erudito.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

17

Voltando o cabo da Roca e passando a magnfica serra de Sintra a Ericeira j um mundo de transio. A Estremadura at aos areais de Leira costa acidentada e rochosa. Os portos de abrigo encaixam-se entre rochas aproveitando abrigos naturais. Peniche e os seus lugares de memria rivalizam com a garria Nazar transformada em cone das comunidades piscatrias cujas mulheres usam inexplicavelmente sete saias para alugar quartos a turistas de mochila. A pesca domina em articulao com a agricultura, agora em terras onde a areia se mistura j com argilas. Para alm dos discursos mnemnicos tradicionais, os lugares de memria no deixa de ser espaos de revivalismo. Entre a foz do Lis e a do Vouga, passando pelo Mondego, a paisagem assemelha-se. O predomnio das areias e das culturas florestais, a emergncia de vastas reas lagunares criam economias muito interdependentes, aqui e acol polvilhadas por heranas de indstrias transformadoras. O Sal e o Bacalhau constituem o centro das narrativas de memria, com o moderno museu de lhavo a capitanear os rumos das memrias. Algumas novas experincias surgem e algumas memrias orais tm vindo a ser recolhidas. As festas so na maioria dos casos mantidas e ajustadas aos novos tempos e pblicos. Uma regio varina com um centro em Ovar, comunidade que vivem entre as gndaras e o mar. Com exceo do grande porto de Aveiro predomina uma ideia de isolamento. Os pontos de memria tambm parecem estar pouco articulados entre si. No entanto as boas condies porturias tornam esta regio um interface dinmico, fazendo com que estas cidades cosmopolitas contratem com a secura das comunidades das areias do molio. Isso tambm se reflete nos seus lugares de memrias. Prosseguindo encontramos a foz do douro, que tal como o Tejo um mundo. Uma memria bem marcada, cosmopolita acaba por irradiar para norte at Viana. O sistema vai-se repetindo. Nas embocaduras do rio comunidades dedicadas pesca, construo naval, ao comrcio, profundamente articuladas com o interior agrcola. Cada foz um Informal Museology Studies, 4, winter 2013

18

mundo. Cada espao tem os seus lugares de memria. Embora todos eles primeira vista parecem semelhantes, aqui e acol emergem as diferencias identitrias, aqui os poveiros, acol as vianas. Umas festas so mais vistosas do que outras, tudo de pende da riqueza disponvel na articulao com o mar Em sntese da anlise das dimenses das exposies das narrativas do mar existentes nos lugares de memria podemos considerar que predominam os objetos reais e as rplicas, muitas vezes formatadas ou concebidas para se enquadrarem nos espaos expositivos. H muito poso elementos virtuais, sendo no entanto o recurso fotografia e ou videograma bastante frequente, sobretudo quando se reconstroem retratos das antigas companhias do bacalhau. Em exposies elao aos eixos expositivos as fundamentaes com as das prendem-se predominantemente atividades

tradicionais da pesca e do transporte martimo, aqui e acol olhando para os processos de construo de embarcaes tradicionais. Os processos de produo de imagens so eles prprios tambm tradicionais. Os conceitos geradores na maioria dos casos esto muito ligados ao passado prximo, olhado como estando em perigo de desaparecimento. H muito poucos conceitos que se prendem com os novos usos do mar. Numa maneira geral as modulaes das exposies so tradicionais, promovendo a separao por unidades temticas, raramente se verificando uma abordagem integral ou a busca de conhecimentos alternativos. Se analisarmos os processos participativos das comunidades martimas, verificamos que tem uma reduzida influencia na produo das narrativas. Eles so hipertexto, muita vezes o protagonista, mas raramente emerge o agente na sua dimenso atual ou a comunidade nos seus problemas atuais. Na nossa anlise no foi possvel captar com rigor os processos participativos, uma vez que isso exigia desenvolver entrevistas locais. Informal Museology Studies, 4, winter 2013

19

A partir desse fato, da relativa invisibilidade das comunidades martimas na construo dos futuros possvel mobilizar para a construo de outras narrativas que recoloquem os lugares de memria no centro dos problemas da modernidade.

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

20

Unidades de Anlise em dirio fotogrfico

Rio Guadiana.

Ria Formosa. Casa Joo Lcio ria Formosa

Parque Natural da Ria Formosa

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

21

Olho

Museu do Mar em Faro

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

22

Arade Costa vicentina

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

23

Rio Mira Terras do Sado Arrbida

Lezrias do Tejo Roca Museu do Mar em Cascais

Liz Mondego

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

24

Figueira da Foz

Buarcos

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

25

Vouga Vagueira

Ilhavo

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

26

Aveiro

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

27

Ovar Espinho

Douro Estao da Aguda

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

28

Ave e Minho Lea da Palmeira

Vila do Conde

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

29

Angeiras

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

30

Praia do Mindelo

Pvoa do Varzim

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

31

Esposende

Viana do Castelo

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

32

Caminha

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

33

Informal Museology Studies, 4, winter 2013

34