134 A PERSONAGEM DE FICO Maria Laura Pozzobon Spengler 1 O ttulo apresenta quatro captulos, nos quais os autores ampliam discus- ses sobre a personagem nas obras ccionais. O primeiro captulo, escrito por Anatol Rosenfeld, traz como temtica Literatura e personagem, colocando como ponto primordial a designao de que a literatura ccional se diferencia de outras literaturas porque tem um carter mimtico ou ctcio a partir da realidade emprica. O autor elabora uma classicao da obra literria a partir de trs problemas principais. O problema ontolgico: a obra literria surge a partir de contextos objecturais que torna seres e mundo intencionais em realidade, atravs da imaginao concretizadora do leitor; o problema lgico, cuja diferenciao entre obra literria e no literria est no fato de que a obra literria no busca objeti- vidade, sua realidade no emprica, mas sim realidade possvel, de mundo imaginrio cercado de personagens ctcios e o leitor o parceiro ldico do jogo imaginativo; para o problema epistemolgico, a personagem a princi- pal responsvel pela ccionalidade da obra literria, e atravs da persona- gem, a camada imaginria se cristaliza, a personagem que d aparncia real situao imaginria, colocando o leitor dentro do mundo imaginrio. O autor constri um paralelo entre pessoas reais e ctcias, mostrando que a viso que temos de ser humano sempre fragmentada e limitada, trazendo s personagens uma projeo de viso de mundo ainda mais fragmentada e, ento, o ser humano como personagem, um ser congurado esque- maticamente, fsica e psiquicamente. A personagem tem maior coerncia 1 Pedagoga, pesquisadora de Literatura para crianas e jovens. Doutoranda do programa de Ps Graduao em Educao da Universidade Federal de Santa Catarina. LITERARTES, n.2, 2013 resenha Maria Laura Pozzobon Spengler 135 que o ser real, maior exemplaridade e assim maior signicao. Na co, os seres humanos se tornam mais transparentes e consistentes, pois so intencionais e autnomos. Para o autor, a esttica que determina o reconhecimento da obra e sua valorizao de importncia primordial obra literria. O valor esttico surge com a possibilidade de transpor aos fatos narrados uma aparncia sensvel, de maneira emocional atravs de um contexto ldico. Quando se acentua o valor esttico da obra, o mundo imaginrio se enriquece e se aprofunda. Isso acontece quando o autor consegue projetar um mundo imaginrio escri- ta. E a personagem, gura fundamental na composio da obra ccional, representa seres humanos denidos em amplas medidas transparentes, que vivem situaes exemplares de um modo exemplar, encontram-se in- tegradas em um grande tecido de valores e tomam determinadas atitudes em face desses valores. Ao leitor, cabe o papel de poder viver e contemplar essas situaes de maneira esttica, ao suspender os pesos reais dos valo- res atravs das variadas personagens. O segundo captulo, escrito por Antnio Cndido, trata de forma especca sobre a Personagem do romance. O romance se constitui de trs elementos: enredo, personagens e ideias; mas a personagem que possibilita a adeso afetiva e intelectual do leitor, o elemento mais vivo no romance. Para o autor, a personagem a concretizao de um ser ctcio. O modo de se con- ceber uma personagem to somente a crena na concepo de homem, com uma diferena, na vida a condio fragmentria do homem inerente, situao na qual nos submetemos; no romance ela criada pelo autor, que busca lgica a m de trazer ao leitor uma sensao de completude, de coe- so. A personagem mais lgica, mas no mais simples que o ser humano. A personagem complexa caracterstica do romance moderno. O autor traz conceitos de personagens: personagens planas, cujas carac- tersticas so construdas em torno de uma nica ideia; personagens es- fricas, caractersticas baseadas em trs dimenses complexas, dando a impresso de que viva. LITERARTES, n.2, 2013 resenha Maria Laura Pozzobon Spengler 136 O autor do romance responsvel pela manipulao da realidade, fazendo nascer personagens de guras vivas, atravs da reproduo de elementos circunstanciais, em um mundo ccional que tem suas prprias leis. O ro- mance se baseia em uma relao de anidade entre ser real e ser ctcio, que se manifesta atravs da personagem, que surge atravs da dependncia da funo que exerce no romance, e funciona a partir do critrio esttico de organizao interno da obra, articulando-se em um nexo expressivo. A perso- nagem criada a partir de traos que se englobam, congurando um todo, a organizao faz com que o ser ctcio seja mais coeso que o prprio ser vivo. O terceiro captulo, que leva o ttulo A personagem no teatro, escrito por Dcio de Almeida Prado, traz consideraes sobre as diferenas entre per- sonagens de romance e de teatro. Para o autor, elas de distinguem umas das outras pela forma de mediao: no romance, a personagem ganha vida atravs da voz narrativa; no teatro, a personagem surge atravs do ator, que fala diretamente ao e para o pblico. No teatro, a personagem constitui a totalidade da obra. Teatro e romance falam do homem, mas o teatro o faz pela presena carnal do ator. Diferente do romance, no teatro, o autor deve tornar consciente as carac- tersticas da personagem, bem como comunicar as caractersticas atravs de dilogos, pois o espectador no tem acesso direto conscincia do per- sonagem, como acontece ao leitor de romance. No teatro, o personagem se caracteriza pela ao e pelo tempo, e atravs do ator, exibido ao pblico. E no palco, a personagem est s, afastada do o narrativo que a deveria prender ao autor. O ltimo captulo, do autor Paulo Emlio Sales Gomes, traz como ttulo A personagem cinematogrca e desdobra a discusso sobre o personagem de co no cinema, que assim como o teatro, tem sua ao encarnada em atores. Personagens que tm mobilidade, desenvoltura no tempo e no es- pao, assim como no romance. Para o autor, cinema uma simbiose entre teatro e romance, e faz uso das teorias j abordadas por Antnio Cndido, para denir a personagem de ci- nema. O lme espao para a literatura falada. A personagem do romance LITERARTES, n.2, 2013 resenha Maria Laura Pozzobon Spengler 137 feita exclusivamente de palavras e, no cinema, a personagem cristalizada pela imagem, reduzindo a liberdade imaginativa do espectador. Mantendo uma certa distncia do teatro, a personagem de cinema no permanente, o ator que a interpreta, sim. Quando evocamos personagens de cinema, nos vm mente os atores que interpretaram a personagem no cinema. REFERNCIA BIBLIOGRFICA: CANDIDO, Antonio.,GOMES, Paulo Emlio Salles., PRADO, Dcio de Almeida e ROSENFELD, Anatol. A Personagem de Fico. So Paulo: Perspectiva, 2009.