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*O Segredo Dos Seus Olhos*

Resenha do filme. Encontros, desencontros, paixes, amores, apegos e


os reencontros - quando nos permitimos. So os movimentos da vida-
*espiralados*- nunca lineares. o pensamento da Psicologia analtica:
*"O que no enfrentamos em ns mesmos, encontraremos como
destino"*. (Jung) Entende-se que o caminho do desenvolvimento na vida no
linear ascendente (/ou descendente/), mas em espiral. (/lembra aquelas
escadas em espiral?/) Assim, passamos por fatos parecidos a cada volta da
escada da nossa vida e nos defrontamos com os mesmos temas - em
situaes diferentes.
Em certo estgio de aprendizado da vida - talvez no tenhamos os
instrumentos e a experincia suficientes para lidar com o fato que se
apresentou. Normalmente o senso comum diz que "o mundo d voltas" e
bom que seja assim, quando as situaes voltam, quem sabe j tenhamos
formado um arcabouo suficiente de experincias, para viver o que a vida nos
(re)- apresenta. Do contrrio, nova volta se far necessria e novo confronto
com o mesmo tema ocorrer.
o destino de todas as coisas se combinarem vezes e vezes,
(/Lavoisier/) at se repetirem. (*Eterno retorno *de /Herclito/Nietzsche/).
Tambm o para /rico Verssimo/: *Seja para os que fogem, ou para os que
buscam - h um retorno, ainda que impreciso, a algum lugar bem conhecido. *
... Prazer e dor - as coisas, as pessoas ou nos fazem bem ou nos magoam. E
nossas respostas se parecem ao reagirmos: ... ou no amor... ou no medo.
Amamos quando pensamos que a aproximao nos dar prazer. Nos
distanciamos com medo da dor.
Passamos a vida procurando o prazer e evitando a dor. que o prazer e
a dor emanam das nossas necessidades, mas o ego que interpreta as coisas
como sendo agradveis ou dolorosas, e ele experimenta qualquer passagem
no autorizada em seus limites como dolorosa. Aprender a se equilibrar nesta
corda bamba dos relacionamentos um grande desafio, j que eu preciso do
outro na minha vida, pois estamos sempre no escuro quando se trata de nossa
prpria personalidade. Precisamos sim do outro para nosso Ego se
confrontar. Relacionamentos amorosos funcionam por projees dos nossos
contedos psquicos inconscientes, - que cada um de ns carrega em si. Desta
forma, o enamoramento acontece a partir do reconhecimento - no outro-, de
aspectos ainda inconscientes /(que ainda nem conhecemos)/, mas que fazem
parte do nosso eu. /Vincius de Moraes/ diz que *o encontro na vida arte, j
que a vida desencontro.
Relacionar-se ento como uma msica. Eu sou a partitura. O tom
musical. O outro a letra. a poesia. Juntos somos uma cano. Existem
separados? Sim. Existe a msica. Existe a letra. A poesia. Mas juntos
formamos uma cano. Treinos para que sejamos afinados? Muitos.
Desafinaes? Muitas. At encontrar a sintonia, a afinao mais perfeita, a
mais completa. A ideal no existe. Somos seres faltantes, desejantes, sempre
haver incompletudes. ...
*O Segredo Dos Seus Olhos* Filme Vencedor do Oscar 2010 melhor
filme estrangeiro. Um filme que gira em torno de segredos presentes em
diferentes olhares. Mas a grande reflexo do filme est nas palavras de *Pablo
Sandoval* (/Guilhermo Francella), /amigo de *Benjamin Espsito* (/Ricardo
Darin/): _ _/As pessoas podem mudar tudo, mas h uma coisa que no podem
mudar, nem ele, ou eu, ou voc ningum. No se pode trocar de paixo./ E
*Benjamin*, bem que tentou se distanciar, mudar ou guardar segredo at para
si mesmo do seu amor por *Irene* (/Soledad Villamil/). Mas a solido doeu mais
fundo, ele mesmo reconhece: / -Outro dia fui jantar fora, e vi a mim mesmo,
jantando sozinho... e no gostei do que vi./ Vinte e cinco anos... foi o tempo
que ele fez-de-conta que era indiferente a *Irene*. Ele-um oficial de justia. Ela
- uma juza.
Como correr o risco de no ser capaz de segur-la consigo? Sim,
porque amar correr riscos, o outro pode deixar de me amar, ento fujo dele
sem nem mesmo tentar - lembra que o Ego que filtra o prazer e a dor?- na
dvida, mais fcil fugir- posso perder quem amo e no me entrego, minhas
antecipaes de defesas se erigem e impedem um relacionamento, que
poderia ter o potencial de realizar a minha capacidade de amar. que
conscientemente reprimimos memrias desagradveis, jogando-as para
debaixo do tapete de nossas lembranas, e assim elas ficam "esquecidas"- o
*recalque *em psicanlise e que neste filme evidente no no-dito, dos
hiatos do tempo to evidentes nos personagens. Tudo que nos reprimido,
recalcado, um dia regurgita, e pede explicaes, das transgresses, do
desejado e no-vivido, (/porque no vivi meus sonhos?), /e daquilo que de um
jeito ou de outro pode aparecer em qualquer oportunidade na vida: o que nos
escapa, o que foge do nosso controle num momento em que aparentemente
est tudo controlado, lindo e completo.
Mas nos bastidores da gente alguma coisa destoa, algum rudo faz com
que a vida se volte para trs. ... Aproximaes nos chegam com dilemas,
necessidades frementes, urgentes. Mas qual a medida para aproximar-se
sem invadir? Ou afastar-se sem abandonar? No existe esta resposta. Somos
seres singulares, nossos encontros e expectativas se somam com nossas
experincias, e quando nosso sistema neural (neurnios) dispara o impulso das
nossas percepes e sensaes, nosso sistema associativo no crtex cerebral
vai decodificar/interpretar/associar este potencial, (/do que sentimos no
presente)/ com o que j temos arquivado (/ou no/) dentro de ns.
Tudo vai depender do que a gente j viu/enxergou ou viveu antes, -
este manancial das nossas experincias, que vai determinar a maneira como a
gente interpreta e vive (/ou no)/ o que est acontecendo no nosso presente.
Percebeu a combusto que acontece dentro de ns? No vejo o mundo
segundo o meu invlucro exterior, vivo-o por dentro, estou englobado nele. O
mundo est em torno de mim, e no diante de mim. Por isto somos singulares.
Nossas experincias so nicas. So s nossas. Mais fcil para *Benjamin* foi
ver a sua *Irene* atravs da janela de um trem numa doce e potica
despedida - /mesmo que isto seja apenas o prlogo de seu livro que estava
escrevendo agora j aposentado/ j que na vida real o espectro de uma
despedida sempre cruel. Viagens sempre deveriam ter ida e volta.
Mas na questo amorosa, ns sabemos - em muitas situaes s existe
a partida. / (...) Ela ia ficando cada vez menor aos seus olhos, mas cada vez
maior em seu corao../ Esta cena o incio do filme com *Benjamin* dentro
de um trem e *Irene *acenando. ... *todo amor idealizado cresce no corao*. E
o de *Benjamin* cresceu e se fortaleceu durante 25 anos. *Irene* ainda
trabalha na procuradoria. *Benjamin* a procura para relembrar passagens do
trabalho em comum, e pedir orientao sobre a publicao do seu livro. E nos
dilogos dos dois, os personagens circulam por interiores abarrotados de
restos do passado, os dois revivem a trama de um brutal assassinato e seus
desdobramentos, as escolhas feitas por cada um dos personagens nos
emaranhados do tempo e suas consequncias.
E os recortes das cenas do filme se misturam e se confundem com o
que eles viveram, ou o que ele apenas sonhou ou imaginou. (Para cada
*Segredo no Olhar* de cada um dos personagens. caberia uma resenha eu
optei neste texto por *Benjamin*) ... No assim nas nossas lembranas
tambm? Quando um dia folheamos as pginas da nossa biografia, nas folhas
amareladas, ou desbotadas, tambm h perguntas que so difceis de
responder. Quando entramos na metania (/segunda metade da vida/), chega
hora do balano das perdas e ganhos, e muitos questionamentos fervilham
nossos dias. Quem sabe um deles seja este: * -*H quanto tempo no me
arde o corao*? Ou como *Benjamin* se perguntou: -/"Como viver uma vida
cheia de nada? / Na passagem do tempo, engolimos em seco muitas vezes as
nossas saudades, e na nossa memria tambm temos verses do que
sonhamos apenas e no realizamos.
Ao percorrermos os caminhos do nosso passado a procura dos nossos
pedacinhos esquecidos pelo caminho, como fios que desenrolamos do novelo
do nosso destino, chegamos concluso de que, quem sabe poderamos ter
ligado nossa vida aos outros de uma maneira que valesse a pena. Os rastros
do nosso passado sempre assombram o presente e o futuro. Decretamos
novos comeos, mas nem por isso conseguimos apagar nossa histria,
podemos apenas cont-la mais uma vez, quem sabe fazer uma releitura,
revis-la ou corrigi-la, para pior ou para melhor. *Benjamin,* enquanto escrevia
seu livro, refletia o porqu dele sentir que no vivera at agora a plenitude de
sua vida, e percebe ento, mesmo depois de tantos anos depois, que o que o
perturba foi no ter tido a *coragem de viver *o amor de sua vida, e nas
lembranas agora j enrugadas pelo tempo, percebe que: **No importa o que
se ama. Importa a matria desse amor.
As sucessivas camadas de vida que se atiram para dentro desse amor.
As palavras so s um princpio - nem sequer o princpio. Porque no amor os
princpios, os meios, os fins so apenas fragmentos de uma histria que
continua para l dela, antes e depois do sangue breve de uma vida. Tudo serve
a essa obsesso de verdade a que chamamos amor. O sujo, a luz, o spero, o
macio, a falha, a persistncia.* das emoes que ardem nos coraes
humanos, que este filme fala, emoldurando os contornos dos personagens com
os olhos da paixo. ...
Na tecla que falta na mquina de escrever de *Benjamin*: A letra *A.*
Quando ele olha o bilhete TE MO... Percebeu a sutileza desta mensagem? TE
*(A)* MO. * desta brecha desta lacuna - entre o que nos falta, e se quer- e
aquilo que se pode- que nascem as possibilidades de movimento do desejo,
movimento que no cessa enquanto a vida no cessar. Por isto voltamos... por
isto o mundo d voltas.* O tempo voltou para *Benjamin*, para que ele
transformasse o seu *temo*r TE MO... numa ao... - a de se declarar para
*Irene* ...falar o que estava h tempo guardado dentro de si. Simples assim: TE
AMO. /Maria.Poesia 08.10.2010/ *do livro *Fazes-me Falta* de /Ins Pedrosa/
Esta resenha tem reflexes com base na Psicologia Analtica de *Carl Gustav
Jung* (/Psiquiatra Suo e fundador da Psicologia Analtica Junguiana)/ Obs:
*Recalque* um constructo terico da Psicanlise Freudiana.