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Acessado em 25/01/2014


Os meteoritos e o conceito erodido do infinito*
Mayana Redin
Resultado de uma queda, o meteorito um objeto que parece inaugurar uma representao singular do
infinito, j que como uma amostra material proveniente do universo, ele no um objeto somente
alegrico ou simblico do infinito, e tampouco se basta como um conceito cosmolgico. Sua relao
com o infinito existencial, no sentido mais dejetual e menos romntico da palavra. Nasce como runa
de um passado inacessvel, interrompe uma continuidade, desestabiliza a ordem de um sistema, sai de
sua rbita gravitacional e invade um espao estrangeiro, transformando seu corpo e seu significado.
visto de longe como poeira csmica, dejeto de outros corpos celestes. Mas carregando a iminncia do
colapso e da destruio em seu evento de impacto, e tambm sendo uma prova do infinito,
posteriormente celebrado e protegido como um monumento, apesar de sua aparncia muitas vezes
desinteressante. Sua existncia oscila entre o mistrio do inacessvel e a banalidade do cotidiano. A
representao do infinito em um meteorito, portanto, traz uma imagem controversa do cosmos atravs
de um objeto melanclico, de um resto que j foi um asteride, uma lua, um planeta: ele emana um
certo tipo de arruinamento, um certo tipo de melancolia. Imaginemos um meteorito por sua biografia:
depois de vagar bilhes de anos pela rbita de um outro corpo celeste, s vezes sozinho, s vezes em
grupo, ele se desorganiza de sua rbita e entra em contato com a atmosfera de outro planeta,
queimando em brasas seu contedo. A partir da, sua histria biogrfica se transforma com violncia ou
insignificncia. Se tiver alguma sorte, ele no totalmente consumido nessa passagem, e sobrevive em
um pequeno corpo pedregoso. Alguns so catastrficos e provocam tragdias em vilarejos ou florestas,
e por isso, quando seus pedaos so recolhidos, viram objetos de fascnio. Muitos se depositam no
oceano ou em territrios inabitveis, perdidos para sempre. Os que sobrevivem queda podem se
misturar aos pedregulhos de um terreno baldio sem serem percebidos. A iminncia de um choque
imprevisvel mobiliza dia e noite os centros de monitoramento da movimentao celeste, procura
desses objetos em rota de perigo de impacto. Asterides so mapeados como territrios pelos cientistas,
a fim de controlarem suas rotas, mas h sempre a iminente possibilidade de desvio, j que o corpo
instvel e amorfo do asteride ou do meteoride pode ser absorvido, sem planejamento, pelo campo
gravitacional da Terra (ou de outros planetas). O meteorito proveniente destes corpos , ento, ao
mesmo tempo repulsivo e atrativo, pois faz lembrar da vulnerabilidade terrestre, ao mesmo tempo em
que permanece no imaginrio como objeto ritualstico, de fetiche ou interesse cientfico e patrimonial,
como um souvenir da presena da histria csmica na Terra. Podemos perceber, ento, que um objeto
que redefine constantemente suas bordas durante seu trajeto, tanto como matria, atravs da eroso
atmosfrica, quanto como conceito, atravs de suas projees de sentido a posteri de seu
descobrimento.
Transformaes conceituais dos meteoritos
Um caso curioso envolvendo a apropriao do fetiche meteortico e sua transformao em um produto
do infinito aconteceu em janeiro deste ano, quando um grande meteorito cruzou o cu dos Montes
Urais, na Rssia, causando um forte impacto e deixando mais de mil pessoas feridas[1]. O objeto caiu
no lago Chebarkul e se fragmentou com a queda, mas a fora de seu impacto emanou pelas redondezas,
quebrando janelas e rachando paredes, causando um grande alvoroo no s na Rssia como no mundo
inteiro. Aps o susto, os moradores dos Montes Urais tentam recolher os fragmentos para guardarem
de recordao ou para venderem. O que nos interessa a variedade de produtos e marcas registradas
que vm surgindo com o nome do meteorito, desde utenslios domsticos at marcas de biscoito. O
mais surpreendente, porm, a linha aromtica e de perfumaria com a fragrncia do meteorito, criado
recentemente por um empresrio russo[2], que garante que o produto possui o aroma de oznio, metal
e pedra. Do cosmo cosmtica, o meteorito nasce pela eroso da atmosfera, e re-nasce pela fico
humana, como forma de preservar simbolicamente, de maneiras cada vez mais estranhas e de certo
modo, criativas, o inapreensvel e imprevisvel. A crise de representao do meteorito e sua natureza
entrpica recusar sempre seu esgotamento, que cedo ou tarde voltar a fraturar a mente e o imaginrio
de quem o possui. O meteorito, ao final, dilapida a ideia e confunde a noo de monumento. Parece-me
que o que est na ordem da valorao do meteorito no o julgamento formal de sua aparncia
dejetual. Ele celebrado por cientistas ou curiosos em geral, mas no fundo parece ser mais um objeto
transicional no sentido traumtico da palavra, e aqui caberia perfeitamente ao meteorito a definio
dada por Franoise Choay, historiadora da arquitetura do urbanismo, funo do monumento: um
desafio entropia, ao dissolvente que o tempo exerce sobre todas as coisas naturais e artificiais,
() uma defesa contra o traumatismo da existncia, um dispositivo de segurana[3]. um objeto
que substitui uma borda que perdemos quando olhamos profundamente para fora de ns mesmos e
camos no abismo sem conteno do cosmos, assim como o bicho de pelcia da criana que substitui a
me quando ela vai embora. (Um meteorito de pelcia ainda no foi inventado, mas em algum lugar da
Rssia deve haver pessoas pensando nisto).


Meteorito Chebarkul cruzando cu dos Montes Urais, na Rssia, em fevereiro de 2013. Rastros do
meteorito: impacto, ferimento e perfume. Fonte: http://noticias.terra.com.br

Perfume com essncia do meteorito de Chebarkul.
Homenagem sobrevivncia
O objeto meteortico resultado dessa trajetria conceitual e material erosiva e violenta me faz lembrar
do trabalho Fear, do artista blgaro Nedko Solakov. Quando foi convidado a participar da Biennale of
Ceramics in Albisola, em 2002, o artista teve que cumprir uma agenda freqente de reunies fora da
Bulgria, onde vive. As viagens de avio eram aterrorizantes para o artista, motivo pelo qual ele passa
a levar consigo pedaos de argila para serem amassados, de maneira a absorver o pnico e a tenso
emocional de seu corpo, durante todo o tempo de vo. Solakov repete a ao a cada trajeto com um
pedao de argila para cada mo. O medo da queda esculpe dejetinhos de argila, que so guardados para
serem eternizados em cermica. Algumas peas, durante a queima, se racham, explodem, desintegram-
se sem controle. Nas palavras do artista, O que voc v, meu querido espectador, uma combinao
de intactas e interrompidas esculturas de medo[4]. Os pedaos amorfos de argila que carregam o
medo so expostas juntamente com os bilhetes de embarque dos vos. Tudo aqui parece ser da ordem
da sobrevivncia ao atravessamento, como no corpo do meteorito: o avio transporta o sujeito, que
transporta pedaos de argila. Por sua vez, a argila transporta o medo, e o medo transporta as marcas e
as rachaduras. So camadas sobrepostas de causa e efeito, como se toda a situao se desenvolvesse
por rituais que imprimem as aes em um objeto depositrio. A eroso, neste caso, tambm percebida
no sentido simblico: a argila imprime a carga aterrorizante que o medo de morrer causa no indivduo,
e a violncia a resposta imediata ao medo. O que resta, como fragmentos de meteoritos encontrados
depois de um grande impacto, so pequenos monumentos em homenagem sobrevivncia, resultado
de uma sucesso de atravessamentos onde cada elemento invade, erode, esculpe o outro. Do mesmo
modo, encontramos na figura do meteorito a modelagem de sua forma a partir da violncia da eroso
atmosfrica. Ele resultado de uma dilapidao, de uma fisso, que o fragmenta e o consome,
definindo suas arestas ao ser interrompido de seu fluxo de infinito pela entrada em outra rbita. O que
resta em Fear meteorito da forma, dejeto da viagem, rastros, homenagens sobrevivncia que geram
pequenos monumentos ao que resistiu. Monumentos dejetuais, frgeis mas eternos, natureza muito
parecida ao destino de qualquer meteorito: se tornar um patrimnio da fragilidade humana.

Fear, 2002-2003. Nedko SolakovFonte: www.nedkosolakov.net
A ideia do monumento no meteorito parece se assemelhar, tambm, ao que Robert Smithson
identificou nas runas s avessas do seu Passeio pelos monumentos a Passaic, descrito em um de
seus mais emblemticos textos onde desenvolve a relao entre a entropia e o subrbio norte-
americano industrial do ps-guerra. Smithson identifica no subrbio de New Jersey um cenrio de
constante modificao, elegendo os escombros existentes nos canteiros de obras da cidade em processo
de modernizao como os Novos Monumentos de sua poca. O artista descreve essas runas a partir
do estado permanente de eroso do subrbio, onde a morfologia do desenvolvimento urbano se
confunde com a morfologia da decomposio daquele mesmo cenrio, demonstrando a ambigidade
temporal desta cidade nova. Com escombros do futuro que se assemelhavam a runas do passado, o
artista percebe uma cidade com edificaes que se erguem em runas antes mesmo de serem
construdas[5].

The Monuments of Passaic,1967. Robert Smithson.Fonte: Arte e Ensaios Revista do Programa de
Ps-Graduao em Artes Visuais EBA/UFRJ.Rio de Janeiro, ano XVII, n. 19, p.162-167, 2009.
Os monumentos derivados das runas s avessas criados por Smithson, ativam uma percepo de que a
coisa esttica est, para alm de seu tempo cosmolgico, se movendo tambm em relao a seu sentido
e significao, criando rudos de interpretao. Afinal, no alcanamos nestas runas batizadas como
novos monumentos sua origem e seu passado memoriais, pois sua histria inexistente e seu futuro
no tem longevidade suficiente para constiturem contedo. O meteorito tambm um tipo de runa ao
avesso em relao sua complexidade histrica: apesar de ser um objeto antigo que contm em si uma
histria csmica, porta uma antiguidade inacessvel, e portanto tem uma origem tambm inacessvel.
Mas ao mesmo tempo um objeto renovado (reinaugurado) pela significao humana quando adentra
nosso territrio. Sua funo como monumento nasce no presente: no possui um passado cabvel
rememorao, tornando-se, acima de tudo, um monumento impossibilidade humana de saber sua
prpria origem.

Nrdlingen, Alemanha. Cidade construda dentro da cratera de um meteorito.
Um hematoma como trofu
O monumento ao meteorito tambm a sua cratera, o lugar onde ele deixa suas marcas. aquilo que
ele capaz de atingir sem matar para que conte sua histria, aquilo que tocado por ele, que
devastado por ele, que fraturado por ele, simblica ou fisicamente. H de se pensar que talvez a fora
monumental do meteorito est no ferimento que ele causa, pois no pedao pequeno de sua sobra que
virar souvenir estaro contidos os estilhaos daquilo que ele destruiu pelo caminho. No sei a maneira
exata a que poderemos relacionar a arma usada por Massimo Tartaglia, o indignado cidado italiano
que feriu Silvio Berlusconi na Itlia, com a figura do meteorito, que tentamos extrapolar
metaforicamente neste ensaio. No ano de 2009 em Milo, ele utilizou uma miniatura de ferro (por
coincidncia, um material que compe grande parte dos meteoritos mais comuns) do Duomo de Milo
como um projtil para atingir violentamente o rosto do primeiro-ministro da Itlia, num comcio na
cidade[6]. Massimo se comportou como um iconoclasta enraivecido, utilizando da arma meteortica de
um souvenir para atingir, simultaneamente, as duas grandes imagens de poder da Itlia: a religio e o
estado. A imagem do rosto ensangentado de Berlusconi figurou nos principais jornais do pas durante
a semana, e o caso teve projeo internacional. J a rplica do monumento, comum nas lojas de artigos
tursticos da cidade, bateu recorde de vendas e esgotou na primeira semana aps o ocorrido, tendo
como maioria dos compradores os opositores a Berlusconi.[7] O ato simblico foi to celebrado pelos
insatisfeitos com seu governo que at um jogo de internet chamado Berlusconi The Game, onde
cones de monumentos caem como pedras do cu sobre a cabea do presidente, virou febre na internet.
Nesse caso, no foi o meteorito que virou monumento, mas sim, o monumento, certeiro, pesado e
pontiagudo, que se apropriou da devastadora performance de um meteorito, proporcionando um
ferimento ao mesmo tempo fsico e simblico. O caso teria tido tanta projeo se a agresso fosse feita
com uma pedra ou outro objeto qualquer? Teria parte da populao se posicionado a favor de Tartaglia
caso no tivesse escolhido propositadamente a miniatura de um monumento representativo como sua
arma?

Silvio Berlusconi logo aps ser atingido pela rplica-blide da Duomo de Milo.


Modelo do souvenir-arma. REUTERS/Alessandro Garofalo.

H de se lembrar, ainda, aps trazermos a capacidade da violncia simblica (e fsica) do monumentos,
dos ferimentos urbanos que o artista Gordon Matta-Clark deixou em edifcios e runas de Nova York e
outros lugares por onde atuou. O monumento como ferimento se situa aqui na negao de qualquer
valor de culto esttico da runa: sua prtica ultrapassaria os interesses formais no reconhecimento das
runas urbanas, ampliando-se como experincias que falariam da cidade segregada e socialmente
dilacerada, mantida pela especulao imobiliria. Alm dos impressionantes recortes e fendas que fazia
em edifcios abandonados, que logo aps eram demolidos, Matta-Clark se posicionou em uma prtica
de aes ficcionais de extremo simbolismo poltico e crtica social. Fake Setats, por exemplo, a
catalogao de documentos e fotografias que atestam a compra de terrenos vagos, frestas, hiatos sem
funo no meio do tecido urbano, que se tornavam sobras disfuncionais na cidade. Gordon Matta-Clark
viria a comprar, a baixo custo, cerca de 15 terrenos vagos atravs de leiles, tornando-se membro de
uma falsa nobreza fundiria urbana[8]. Ele fotografa e mapeia todos os detalhes desses terrenos, que
por vezes sequer conseguia pisar por se situarem em lugares inacessveis, entre frestas das tangentes
dos edifcios. Ser dono de uma nesga ou ter posse de uma fresta parece ser algo to insignificante, e
conceitualmente radical, quanto possuir um meteorito marciano, que no nvel simblico absorve nosso
imaginrio, ainda que no sejamos capazes de sentir a atmosfera do planeta apenas atravs de uma
amostra sua. Todo trabalho parece acontecer num negativo simblico: construir um vazio no vazio do
construdo, deixar um rastro de recorte, como uma negao do monumento em torno da runa que j
existe. Iconograficamente, poderamos pensar que os buracos nos edifcios de Matta-Clark pudessem
ter sido criados por blides, algo que cai, fruto de algum impacto. Mas o impacto maior est na no
domesticao dessa runa, no dejeto urbano valorizado no pela cristalizao e embalsamamento de seu
corpo, mas por seu escancaramento, sua abertura, sua rachadura para o mundo.

Splitting, 1974. Fonte: http://www.davidzwirner.com/

Conical Intersect, 1975. Fonte: http://www.davidzwirner.com/
Por fim, terminamos este texto com mais um caso, talvez o mais emblemtico envolvendo meteoritos,
que parece unir todos os aspectos levantados neste ensaio: o ferimento meteortico como runa pessoal
na trgica biografia de Ann Hodges[9], a primeira pessoa do mundo a que se tem notcia, a ser atingida
por um meteorito e sobreviver. O que resta como impacto dessa histria so duas imagens: uma
fotografia da parte do corpo de Hodges que foi atingido pelo meteorito, onde se estampa um enorme
hematoma negro; outra do teto quebrado por onde supostamente entrou o meteorito. Somos privados,
nestas imagens, de ver o projtil, no acessamos a origem do rastro, mas encontramos suas marcas pelo
caminho. A fotografia do hematoma uma gravura, um certificado de sua histria, a marca da
tragicidade do acontecimento e seu trofu de sobrevivncia. Coerente com a prpria natureza do
meteorito, o mistrio em torno da histria de Ann Hodges no poderia deixar de ser diferente: segundo
relatos, em 1952 numa cidade do Alabama, um evento de baixssima probabilidade acometeu a vida de
Ann enquanto dormia em seu quarto: ela serviu de alvo final de um corpo celeste, depois deste
atravessar o teto e ricochetear o cho. O que aconteceu aps o impacto foi uma corrida pela posse do
objeto-trofu, j que Ann se sentia no direito de t-lo como prova desse encontro csmico. Porm, ela e
seu marido eram inquilinos da casa onde se deu a queda, e a proprietria, por lei, teria o direito de
posse do meteorito. O casal, na esperana de leiloarem o objeto por uma grande quantia, dado sua
histria rara, decidiram compr-lo da proprietria por um alto valor, mas, por mazelas do destino,
nunca conseguiram revender. Ao final, doaram o trofu para um museu de histria natural, onde se
encontra at hoje. Ann Hodges, aps a brusca mudana em sua vida, sofreu uma crise nervosa,
separou-se do marido, e morreu logo em seguida de insuficincia renal. Segundo o diretor do museu,
Randy Mecredy, que recebeu o meteorito dos Hodges, Ann no era uma pessoa que buscava ser o
centro das atenes. Os Hodges eram pessoas simples, e eu realmente penso que toda aquela ateno
trouxe a sua runa[10]. A histria de Hodges parece falar muito bem da densidade existencial do
meteorito, monumentalizada antes no hematoma do que no prprio meteorito: ele nos permite olhar
para o meteorito pelo ponto de vista de um arruinamento do mundo, uma negatividade que amplia as
certezas da razo que tenta monumentalizar o infinito. Da runa ao arruinamento, o meteorito carrega
em si uma obscuridade cosmolgica, que desestabiliza o cotidiano do homem, produzindo crateras de
interpretao. Seu comportamento como projtil que atravessa e rasga a atmosfera capaz de fissurar e
erodir os espaos e as subjetividades em que adentra atravs de sua complexidade conceitual e
violncia fsica. O hematoma cratera impressa no corpo. Do monumento ao ferimento, o meteorito
a condio intervalar, por excelncia, do infinito em forma de dejeto csmico.

O hematoma de Ann Hodges e o telhado perfurado pelo meteorito. Fonte: Life Magazine, 13 de
Dezembro de1954.


* Este ensaio foi retirado da dissertao de mestrado intitulada Das cosmologias: intervalo e
infinito nas fices do artista, defendido pela autora em julho de 2013.

Bibliografia citada:
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. Traduo de Teresa Castro. Lisboa: Edies 70, 1999.
SMITHSON, Robert. Um passeio pelos monumentos de Passaic, Nova Jersey. Arte e Ensaios Revista
do Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais EBA/UFRJ.Rio de Janeiro, ano XVII, n. 19, p.162-
167, 2009.

NOTAS
[1] Informaes sobre o Meteorito de Chebarkul na pgina Asteroid and Comet Impact Hazards da
NASA: http://impact.arc.nasa.gov/news_detail.cfm?ID=186. Visitado em junho de 2013.
[2] Um empresrio russo lanou uma fragrncia que, segundo ele, tem o aroma do meteorito que
cruzou os cus da cidade russa de Chelyabinsk, em fevereiro deste ano. O perfume tem uma essncia
metlica e pedregosa, explicou Sergey Andreyev, diretor-geral da empresa que inventou o aroma. A
nova fragrncia recebeu o nome de Meteorito de Chebarkul, em referncia ao lago onde os
fragmentos do meteorito foram encontrados. A tecnloga da empresa Oficina de Solues Incomuns,
Olga Malygina, que desenvolveu o produto, declarou imprensa local que o odor reflete as emoes
que as pessoas sentiram no dia da queda do meteorito. Primeiro, foi um claro brilhante com vrios
tons de menta, explica Malygina. Ns encontramos seis componentes aromticos bastante estveis.
Trs deles ns no conseguimos classificar, ou seja, o nosso nariz no consegue identificar. Mas os
outros trs so sensveis ao nosso olfato oznio, metal e pedra. () Autoridades da cidade
anunciaram planos para erguer um monumento para comemorar o meteorito e ainda realizar um
concurso para escolher a melhor proposta de design para o monumento. A Cmara de Comrcio e
Indstria do Sul dos Urais recebe semanalmente centenas de pedidos de registro de marcas comerciais
relacionadas ao meteorito. Os pedidos vo de marcas de biscoito a um jogo de facas. Fonte:
http://noticias.terra.com.br/ciencia/espaco/empresario-lanca-fragrancia-com-aroma-de-meteorito-que-
caiu-na-russia,bf0d4820d8c3e310VgnVCM3000009acceb0aRCRD.html. Visitado em junho de 2013.
[3] Choey, 1999, p.16.
[4] Citao retirada do site do artista. http://nedkosolakov.net: O que voc v agora, meu caro
espectador, uma combinao de ininterruptas e quebrantado esculturas medo. Todos os minsculos
fragmentos que voc v realmente pertencem a esta ou aquela pea particular. Passei muitas horas
restaurando suas formas. Por causa da minha estupidez, minha idia original foi destruda, embora todo
o barro aqui, no importa em quantos pedaos aparea, estava comigo naquelas dez aeronaves e
acredito que todos eles carregam elementos do meu medo naqueles dez vos. Eu sou muito
supersticioso. O pensamento esmagador na minha mente agora este se estas to cuidadosamente
preparadas pequenas esculturas de medo so parcialmente quebradas, o que dizer de mim e os futuros
vos que eu estou suposto a pegar? O que eu deveria segurar e apertar agora, enquanto ainda estou no
cho, para tentar superar o medo recm-nascido decorrentes destas esculturas de Medo quebrados?
Devo voar em tudo a partir de agora? Traduo da autora. Visitado em maio de 2013.
[5] Smithson, 2009, p.164-165.
[6] Notcia em site brasileiro: http://g1.globo.com/Noticias/Mundo/0,,MUL1413602-5602,00-
BERLUSCONI+E+AGREDIDO+NO+ROSTO+EM+MILAO+SEGUNDO+JORNAL.html. Visitado
em julho de 2013.
[7] Fonte: http://g1.globo.com/Noticias/Games/0,,MUL1414611-9666,00.html. Visitado em julho de
2013.
[8] Em entrevista ao MAM-SP, Jane Crawford, viva do artista Matta-Clark detalha o processo das
compras dos terrenos vagos por Gordon Matta-Clark: Sendo ele mesmo um artista pobre, Gordon se
identificava totalmente com os sem-teto, a principal diferena sendo seu diploma em arquitetura pela
Cornell University. Na dcada de 1970, estvamos acostumados a ver sem-teto morando em caixas de
papelo, mas isso deixava Gordon revoltado. O sofrimento deles tornou-se sua inspirao. Por meio de
sua amiga Alanna Heiss, Gordon soube que um leilo de estranhos pedaos de terrenos, remanescentes
das mudanas de zoneamento, iria acontecer no bairro de Queens, em Nova York. Essas pequenas
nesgas de terra, muitas das quais eram completamente inacessveis e/ou de dimenses e formas
inaproveitveis, estavam sendo vendidas por preos entre 25 e 75 dlares cada. Com o apoio financeiro
do amigo Manfred Hecht, Gordon em pouco tempo realizou seu Sonho Americano. Tornou-se membro
da nobreza fundiria ao comprar quinze terrenos. Uma dessas propriedades tinha 25 cm de largura e
se estendia por toda a lateral de um corredor de passagem, dispondo-se de modo a obrigar os vizinhos a
invadi-la para que pudessem estacionar em suas prprias garagens. Outra, completamente isolada, era
um quadrado com cerca de 60 cm de lado localizado na fronteira de quatro edifcios. Outra dessas
propriedades se localizava na interseo de trs edifcios, e era to inacessvel que Gordon jamais
conseguiu v-la. exceo desta ltima, Gordon documentou exaustivamente a grama, o cimento e o
entulho de cada terreno com sries de fotografias. Estas, junto com as escrituras e as plantas dos
terrenos, formaram as Reality Properties: Fake Estates. Fonte:
http://www.mam.org.br/projetos/gordon-matta-clark-desfazer-o-espaco/. Visitado em julho de 2013.
[9] Histria de Ann Hodges na revista National Geographic:
http://news.nationalgeographic.com/news/2013/02/130220-russia-meteorite-ann-hodges-science-space-
hit/. Visitado em maio de 2013.
[10] Depoimento publicado na revista National Geographic.

***
MAYANA REDIN vive no Rio de Janeiro e permanece em atividade artstica. Agora tambm mestre
em Linguagens Visuais pelo PPGAV/UFRJ e segue interessada nessas coisas da cosmologia e do
cotidiano.
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