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VISCONTI, E. de L. A Guitarra eltrica no choro: uma anlise de Odeon... Per Musi, Belo Horizonte, n.30, 2014, p.129-135.
Recebido em: 09/12/2012 - Aprovado em: 05/07/2013
A guitarra eltrica no choro: uma anlise
de Odeon de Ernesto Nazareth na
gravao de Olmir Stocker (Alemo)
Eduardo de Lima Visconti (UNICAMP, Campinas, SP)
eduvisconti@yahoo.com.br
Resumo: Este artigo pretende investigar como Olmir Stocker (Alemo) realiza uma adaptao da linguagem do choro
para a guitarra eltrica atravs da transcrio e anlise do contraponto presente na faixa Odeon, gravada em seu disco
De A a Z no ano de 1995. Com base na definio de gnero de Franco FABBRI (1982), verifica-se at que ponto o msico
imprime inovaes que no descaracterizam o choro e, com isso, contribui para o desenvolvimento de uma linguagem
brasileira para a guitarra eltrica a partir de um gnero reconhecido como smbolo de brasilidade.
Palavras-chave: Arranjo de Olmir Stocker (Alemo); Odeon de Ernesto Nazareth; guitarra eltrica no Brasil e no choro.
Electric guitar in the Brazilian choro: an analysis of Odeon by Ernesto Nazareth as recorded by
Olmir Stocker (Alemo)
Abstract: This article intends to investigate how Olmir Stocker (Alemo) adapts the choro language to the electric guitar.
We transcribe and analyze the counterpoint present on the track Odeon, recorded on his album De A a Z in 1995. Based
on the definition of the musical genre put forth by Franco FABBRI (1982), we verify the degree to which the musician
pushes for innovations that do not cause the choro to lose its distinctive character, thus contributing to the development
of a Brazilian language for the electric guitar based on a genre recognized as a symbol of Brazilianness.
Keywords: Arrangement by Olmir Stocker (Alemo); Odeon by Ernesto Nazareth; electric guitar in Brazil and choro.
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.30, 200 p., jul. - dez., 2014
1 Introduo: a guitarra eltrica na
msica popular brasileira
A guitarra eltrica surgiu nos Estados Unidos no incio
do sculo XX como um desdobramento do violo. Os
primeiros modelos do instrumento no dispunham de
captao eltrica, o que fez com que a empresa Gibson
desenvolvesse a primeira guitarra acstica com um
captador eletromagntico e a lanasse no mercado no
ano de 1935 com o nome de Gibson ES-150. (COOK,
1999). Uma das causas principais para o desenvolvimento
de uma amplificao sonora para a guitarra decorreu
em virtude da necessidade de aumento de volume dos
acompanhamentos feitos por guitarristas das orquestras
americanas do swing. A captao permitiu tambm, um
desenvolvimento das possibilidades de improvisao
meldica no instrumento elevando-o a um instrumento
solista. (COOK, 1999, p.12)
No Brasil, a guitarra eltrica foi introduzida no final da
dcada de 1940 e sua insero na msica popular brasileira
foi acompanhada de discursos de rejeio e venerao por
parte de crticos e msicos. Identificada como instrumento
dotado de dispositivos artificiais (captadores eletrnicos)
e portadora de uma carga de significados associados
ao jazz e msica pop anglo-americana, a guitarra foi
repudiada por uns como smbolo de estrangeirismo
ou at mesmo do imperialismo cultural sobre a nao
brasileira, e reconhecida por outros como elemento de
sofisticao e de modernidade musical (VISCONTI, 2010).
Em minha tese de doutorado verifiquei alguns conflitos
presentes na adaptao desse instrumento no Brasil, que
so constitutivos do que chamei de duas narrativas da
sua insero no pas (VISCONTI, 2010, p.43).
A primeira est relacionada ao processo de eletrificao
da guitarra e seu aparecimento como um instrumento
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vinculado tecnologia, o que estimulou a reao de
algumas pessoas que questionaram sua autenticidade,
como tambm ocorreu nos Estados Unidos. Alguns
msicos como Jos Menezes e Bola Sete, que tocavam
outros instrumentos de corda como bandolim, cavaquinho
e violo, passaram a incorporar a guitarra eltrica em seu
repertrio, e fizeram uma adaptao da tcnica desses
instrumentos para a guitarra, com destaque para a tcnica
do violo, o que fez com que os limites idiomticos entre
o violo e a guitarra permanecessem indefinidos at o
final dos anos 1950. Em minhas pesquisas, a presena
do violo eltrico em vrias gravaes da dcada de
1950 revela que esse instrumento teve uma posio
intermediria entre o violo acstico com cordas de nylon
e a guitarra, e que sua forma de tocar ilustra a imbricao
de tcnicas entre esses instrumentos.
A segunda narrativa foi formada em funo de uma
possvel necessidade de apropriao e reinveno da
guitarra eltrica no pas, devido sua vinculao direta
com sua origem norte-americana. Enquanto o processo
de consagrao do violo como expresso nacional se deu
num campo simblico entre o erudito e popular (NAVES,
1998), a guitarra eltrica parece se inserir na msica
popular brasileira dentro da polarizao da relao entre
o nacional e o internacional. Sua origem e identificao
com a msica norte-americana vo estimular relatos, por
parte de alguns msicos, nos quais se verifica a inteno de
nacionalizar a guitarra/violo eltrico. Essa necessidade
de abrasileiramento do instrumento fez com que, a partir
dos anos 1960, alguns guitarristas como Olmir Stocker
(Alemo), o pernambucano Heraldo do Monte (VISCONTI,
2005) e o carioca Hlio Delmiro, entre outros, realizassem
adaptaes de elementos musicais caractersticos de
alguns gneros brasileiros para o instrumento numa
tentativa de reinventar a guitarra eltrica no Brasil, perodo
que classifico como da consolidao desse instrumento em
nossa msica popular.
1
No caso especfico do estilo do guitarrista Alemo,
sua discografia autoral baseada em uma diversidade
significativa de gneros regionais e urbanos brasileiros,
o que demonstra um conhecimento profundo dessas
linguagens musicais e sua adaptao para a guitarra.
2 Sntese da trajetria do guitarrista Alemo
Olmir Stocker, conhecido pelo apelido de Alemo, nasceu
em 1936 na cidade de Taquari, no Rio Grande do Sul.
Comeou a se apresentar profissionalmente ainda criana
tocando cavaquinho e violo em espetculos circenses.
Aos 18 anos serviu o exrcito e tomou contato com a
guitarra eltrica e, em 1956, se mudou para Porto Alegre.
Na capital gacha foi contratado para trabalhar no rdio
e atuou ao lado de cantores internacionais e nacionais.
No ano de 1958 foi para Curitiba, onde fez parte do quinteto
do acordeonista Breno Sauer como guitarrista. Gravou seis
discos com esse conjunto e fez shows pelo Brasil inteiro.
No incio da dcada de 1960 viaja para So Paulo, onde
foi convidado para participar do conjunto Os Wandecos,
que acompanhava a cantora Wanderla da Jovem Guarda.
Com sua fixao na capital paulista, Alemo atuou
na noite paulistana tocando msica instrumental em
conjuntos de boate e se apresentando com msicos da
Jovem Guarda. Em 1967, sua composio O Caderninho
foi gravada por Erasmo Carlos e obteve grande sucesso de
vendas. Nessa poca, o guitarrista tambm participou dos
festivais da Record como compositor e instrumentista.
No ano de 1968 integrou o conjunto Brazilian Octopus num
projeto chamado Momento 68, patrocinado pela empresa
Rodhia. Esse grupo era formado por vrios msicos, entre
eles, Hermeto Paschoal, que tinha participado do Quarteto
Novo, e o guitarrista Lanny Gordin, que gravou discos com
Caetano Veloso, Gal Costa e Maria Bethnia.
A partir de 1970 e 1980, Alemo comea a desenvolver
projetos autorais de msica instrumental e em 1981,
lanou seu primeiro disco pelo selo Som da Gente,
intitulado Longe dos olhos perto do corao, que vendeu
aproximadamente 30.000 cpias. Em 1987, o guitarrista
gravou o disco Alemo Bem Brasileiro e em 1990, S Sabor.
Em 1991, formou um duo com o violonista Zezo Ribeiro e
lanou os discos Brasil Geral (1992) e De A a Z (1995).
Em toda sua carreira acompanhou mais de noventa
artistas, dentre eles, Gregrio Barrios, ngela Maria,
Nelson Ned, Simone, Elis Regina entre outros, e possui em
seu arquivo particular mais de 1000 composies prprias.
Alemo fez parte de uma gerao de msicos que
contribuiu para a consolidao da guitarra eltrica na
msica popular brasileira. Seu estilo como guitarrista se
mostra mais definido a partir da dcada de 1980, com
o incio da gravao de seus discos autorais de msica
instrumental. Nessa produo, verifica-se uma fuso
entre a assimilao e abrasileiramento das tcnicas da
guitarra do jazz, principalmente dos estilos de George
Van Eps e Barney Kessel, com matrizes dos gneros
brasileiros, o que aponta para uma nova forma para se
tocar e compor msica brasileira no instrumento. Como
a guitarra eltrica a base para a execuo e feitura
de suas composies, pode-se observar a criao e o
desenvolvimento pioneiro de um repertrio idiomtico
para o instrumento baseado num amplo leque de gneros
como choro, samba, bossa nova, frevo, toada, chamam,
baio, xote, dentre outros.
A escolha para a anlise da guitarra eltrica no choro
2

Odeon foi feita devido ao fato desse gnero representar,
at os dias de hoje, uma forte expresso de brasilidade.
Como mostra o pesquisador Dmtri FERNANDES (2010) o
choro, conjuntamente com o samba, foi, desde o incio
do sculo XX, um gnero identificado como portador
de elementos da nossa identidade nacional por diversos
msicos, crticos e jornalistas como Mrio de Andrade,
Villa-Lobos, Orestes Barbosa, Vagalume (Francisco
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Guimares) e Animal (Alexandre Pinto). Para o autor, esses
agentes mediadores forneceram contribuies relevantes
para o reconhecimento do choro como gnero nacional.
3 Anlise de Odeon na verso de Alemo
Odeon foi gravada pelo duo formado pelo guitarrista
Alemo e o violonista Zezo Ribeiro e integra o disco De A
a Z, lanado no ano de 1995. Nessa faixa, Alemo toca a
guitarra eltrica como um instrumento contrapontstico
ao violo num choro, situao pouco encontrada na
discografia do instrumento. Na histria do choro,
essa funo foi muito desenvolvida pelo saxofone de
Pixinguinha
3
, sendo que as gravaes com Benedito
Lacerda so exemplos relevantes de suas improvisaes
em contraponto a uma melodia. Um dos motivos para a
escolha da anlise desta regravao de Odeon foi perceber
a relao entre preservao e inovao, que o guitarrista
pretende atribuir ao gnero do choro.
Segundo o texto da introduo de seu mtodo sobre
guitarra eltrica na msica brasileira (1999), Alemo afirma
que para se tocar msica brasileira necessrio que o
estudante execute suas caractersticas meldicas, rtmicas
e harmnicas com sotaque brasileiro, e isso independe
do instrumento. Seu argumento pode ser entendido como
uma resposta resistncia de alguns tradicionalistas ao
emprego da guitarra eltrica na msica brasileira.
Percebe-se neste texto a dificuldade que a guitarra
eltrica ainda se encontra para fugir sua identificao
com a cultura norte-americana e o esforo que o
msico tem feito nesse sentido. A possvel inteno do
instrumentista ao regravar Odeon almejar que a guitarra
eltrica, instrumento pouco presente nas gravaes de
choro, possa ser compreendida tambm dentro desse
universo. Contribuindo sua maneira para uma inovao
da instrumentao mais comum da performance do choro
consolidada pelos grupos regionais, bem como, para
apreender as estruturas musicais desse gnero nacional
e traduzi-las para a guitarra eltrica, depurando uma
linguagem brasileira para o instrumento.
No livro Choro do quintal ao municipal de Henrique
CAZES (1999) h uma carta do renomado maestro Gaya,
publicada em jornais em virtude dos festivais de choro
realizados no final da dcada de 1980. O maestro aborda
a situao que o gnero se encontrava no Brasil e
enftico ao declarar que:
Creio que j hora de se saber e divulgar as bases fundamentais
do choro. No um violo de sete cordas, pandeiro ou cavaquinho
que lhe do autenticidade. Uma BOA guitarra eltrica pode tocar
um choro melhor do que um MAU violo de sete cordas (CAZES,
1999, p.156).
A posio de Alemo se mostra coerente com a posio
do maestro, que parece integrar o grupo de msicos
que defendem a inovao do gnero. Gaya no
rgido quanto ao uso de instrumentos que no se
identificam com a sonoridade original da instrumentao
tradicional do choro, posio coerente com sua postura
favorvel em relao modernizao do samba verificada
pela pesquisadora Joana SARAIVA (2007).
A relao entre preservao e inovao no choro pode
ser aprofundada tendo como base o conceito de FABBRI
(1982) sobre gnero que, de acordo com sua definio,
corresponde a um conjunto de eventos musicais cujo
curso governado por um conjunto definido de regras
socialmente aceitas. No choro preciso investigar se as
inovaes promovidas por instrumentistas contemporneos
descaracterizam o gnero, ou se elas podem ser entendidas
como regras socialmente aceitas no momento presente.
Nesse caso, a noo de gnero pode ser reconhecida como
noo em disputa, pois as regras socialmente aceitas,
constitutivas dos gneros, so mutveis e histricas, pois
mudam em funo de lutas simblicas que prevalecem em
determinados contextos histricos.
Com a transcrio e anlise dessa gravao pretende-
se descobrir quais caminhos que o guitarrista seguiu
para executar sua improvisao em contraponto
melodia principal, e se existe alguma similaridade com
os contrapontos de Pixinguinha, reconhecidos como
referncia de uma prtica sedimentada no choro. Como
suporte terico para essa verificao foi utilizado a
dissertao de mestrado Contracantos de Pixinguinha:
contribuies histricas e analticas para a caracterizao
do estilo, de Alexandre CALDI (2001) e as transcries de
algumas gravaes de Pixinguinha com Benedito Lacerda,
organizada por Mrio SVE e David GANC (2010) em
Choro Duetos Vol.1
A guitarra acstica utilizada na gravao um modelo
Gibson 175, o principal instrumento de Alemo at os dias
de hoje. Esse modelo foi um dos tipos de guitarra acstica
mais usado pelos guitarristas de jazz de diferentes pocas
como Wes Montgomery, Herb Ellis, Joe Pass, Howard
Roberts e Pat Metheny. Trata-se de um instrumento que,
alm de ter uma caixa acstica grande e larga, conhecido
pelo seu timbre grave. Alemo faz uma adaptao da
sonoridade desse instrumento na msica popular brasileira
com uma equalizao mais aguda e com pouco uso de
reverb, o que resulta numa sustentao menor do som
compatvel com sua tcnica de palhetar boa parte das notas
e utilizar poucos ligados na mo esquerda, se comparado
a alguns guitarristas de jazz como Wes Montgomery e
Joe Pass. Um dos elementos constitutivos do seu estilo
a tcnica apurada de palhetada alternada da mo direita,
que executada com fora e preciso.
A forma da msica gravada pelo guitarrista possui sinais de
inovao, pois no registro a msica tocada na forma AA
BB AA CC CC A (a parte A no foi transcrita na
partitura), ou seja, cada seo variada na sua repetio
com uma parte A conclusiva com andamento acelerado no
final. Essa forma diferente da sequncia mais comum no
choro que AA BB A CC A (SVE, 1999, p.19).
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A base da msica talvez seja o nico elemento recorrente
na linguagem do choro, pois o violo toca os acordes
junto com a melodia numa maneira prxima execuo
original do piano. A melodia principal foi escrita na
partitura apenas para facilitar o acompanhamento da
gravao, sendo que a linha do violo, que executa esta
parte, no foi transcrita.
Foram escolhidos seis exemplos musicais da transcrio
de Odeon, que esclarecem o processo de adaptao da
linguagem do choro para a guitarra eltrica. A transcrio
quase completa (exceto que pela ltima parte da forma
a seo A), realizada por Rodrigo Vicente e revisada
pelo autor do presente artigo, se encontra publicada aps
esse artigo, s p.136-144 desse nmero de Per Musi.
Ex.1 - Ocorrncia de padres meldicos em graus conjuntos em Odeon (Ernesto Nazareth)
na gravao de Alemo e Zezo Ribeiro.
Ex.2 - Presena de ostinatos em sincopas em Odeon (Ernesto Nazareth)
na gravao de Alemo e Zezo Ribeiro.
Ex.3 - Ocorrncia de cromatismos em Odeon (Ernesto Nazareth) na gravao de Alemo e Zezo Ribeiro.
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Ex.4 - Polirritmias de tercinas ou sextinas sobre semicolcheias em Odeon (Ernesto Nazareth)
na gravao de Alemo e Zezo Ribeiro.
Ex.5 Glissando na mesma corda (c.85-86): escrita idiomtica na guitarra eltrica de Alemo em Odeon (Ernesto
Nazareth) na gravao de Alemo e Zezo Ribeiro.
Ex.6 - Ligados ascendentes e descendentes (c.99-102) com articulao tpica do bandolim no choro: escrita idiomtica
na guitarra eltrica de Alemo em Odeon (Ernesto Nazareth) na gravao de Alemo e Zezo Ribeiro.
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4 - Consideraes Finais
A anlise dos contrapontos improvisados na guitarra
eltrica revelou alguns pontos importantes que
caracterizam o processo de adaptao realizado por
Alemo. A primeira impresso que suas improvisaes
possuem pouca influncia dos contrapontos de
Pixinguinha, apenas na questo dos padres meldicos
e dos ostinatos (Exs.1, 2 e 4)
A base de seu contraponto est num desenvolvimento
tonal e horizontal da melodia no sentido de construir
uma linha meldica concisa. Para tanto, utiliza-se de
notas cromticas (Ex.3) que podem ser entendidas
como uma complementao do ritmo da semicolcheia
que sugerem uma maior fluncia meldica
4
, e de
figuras rtmicas como as tercinas (Ex.4), que criam uma
sonoridade contrastante no compasso binrio.
O guitarrista utiliza-se de vrios recursos idiomticos
do instrumento (Ex.5) como a ampla variedade e
combinao de ligados ascendentes e descendentes,
o uso de glissando na mesma corda, a sustentao de
notas com durao de semnima e a ampla tessitura
utilizada na improvisao. A ornamentao analisada
abrange uma quantidade significativa dos recursos
idiomticos da guitarra eltrica e possui uma influncia
marcante dos idiomatismos do bandolim no choro.
O estilo do guitarrista frente regras socialmente aceitas,
que definem o gnero, parece sinalizar num sentido de
inovaes que no descaracterizam o gnero. A primeira
delas sua linha meldica improvisada, que est muito
mais voltada para uma nova melodia do que a feitura de
uma linha contrapontstica com a melodia principal.
Um dos elementos mais expressivos que mostram
o conhecimento da linguagem do choro o ritmo e a
ornamentao da improvisao. A anlise musical se
torna compatvel com os depoimentos do maestro Gaya,
e do prprio Alemo, ao apontarem que possvel tocar
choro com qualquer instrumento. Para esses msicos,
um dos elementos mais importante para interpretao
do gnero o conhecimento de suas estruturas
fundamentais, que, no caso do guitarrista, mostra uma
adaptao de uma linguagem carregada de brasilidade
para a guitarra eltrica. Dessa maneira, o msico contribui
para o desenvolvimento de uma linguagem brasileira
para o instrumento, distanciando-o de sua origem norte-
americana e reinventa sua presena dentro do universo
da msica popular brasileira.
5 - Referncias
BAKER, David N. How to Play Bebop for All Instruments, The Bebop Scales and Other Scales in Common Use. Van Nuys, CA:
Alfred Publishing, 1989.
CALDI, Alexandre. Contracantos de Pixinguinha: Contribuies histricas e analticas para a caracterizao do estilo. Rio
de Janeiro, 2001. Dissertao de Mestrado. UNIRIO
CAZES, Henrique. Choro: do Quintal ao Municipal. 2ed. So Paulo: Ed. 34, 1999.
COOK, Richard. Master of Rhythm. ALEXANDER, Charles (org.). In: Masters of Jazz Guitar. London: Outline Press, 1999.
FABBRI, Franco. A Theory of Musical Genres: Two Applications. In: HORN, David e TAGG, Philip (org.). Popular Music
Perspectives. Londres e Gteborg: IASPM, 1982.
FERNANDES, Dmtri C. A inteligncia na msica popular brasileira a autenticidade no samba e no choro. So Paulo,
2010. Tese de Doutorado. FFLCH/USP.
MACHADO, Cac. O Enigma do Homem Clebre: ambio e vocao de Ernesto Nazareth. So Paulo: Instituto Moreira
Salles, 2007
NAVES, Santuza Cambraia. O Violo Azul modernismo e msica popular. RJ: Ed. FGV, 1998.
SARAIVA, Joana Martins. A inveno do sambajazz: discursos sobre a cena musical de Copacabana no final dos anos de
1950 e incio dos anos 1960. Rio de Janeiro, 2007. Dissertao de Mestrado. PUC.
STOCKER, Olmir. Guitar Collection Pra Tocar- Vol. 2: Guitarra MPB. So Paulo: on Produes, 1999.
VISCONTI, Eduardo de L.. A guitarra eltrica na msica popular brasileira: os estilos dos msicos Jos Menezes e Olmir
Stocker. Campinas, 2010. Tese de Doutorado. IA/UNICAMP.
______. A guitarra brasileira de Heraldo do Monte. Campinas, 2005. Dissertao de Mestrado. IA/UNICAMP.
SVE, Mrio. Vocabulrio do choro. Rio de Janeiro: Lumiar, 1999.
SVE, Mrio; GANC, David. Choro duetos vol.1. So Paulo: Irmos Vitale, 2010.
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Notas
1 Um estudo mais aprofundado e abrangente sobre a guitarra eltrica no Brasil foi realizado num artigo de minha autoria denominado A trajetria da
guitarra eltrica no Brasil. Disponvel em:<http://www.musicosdobrasil.com.br/ensaio.jsf.>. Acesso em: 10 jan. 2012.
2 A classificao dessa msica como choro foi feita em virtude desse termo condensar uma gama de gneros urbanos. Para Cac MACHADO (2007),
a composio Odeon, como outras de Ernesto Nazareth, tiveram seus gneros, muitas vezes, publicados com termos mais aceitveis devidos aos
preconceitos da elite carioca da poca. Segundo consulta partitura original, Odeon caracterizada como um tango brasileiro. Disponvel em:
<http://www.ernestonazareth.com.br/pdfs/odeon.pdf.> Acesso em 25 mar. 2011. Nesse site ainda h a informao de que essa composio teve duas
letras distintas em sua verso como cano, sendo a primeira elaborada por Hubaldo Maurcio e a segunda por Vinicius de Moraes.
3 Cabe destacar tambm a importncia do violonista Dino Sete Cordas no desenvolvimento de uma linguagem de acompanhamento com
elementos contrapontsticos no choro. Como esses procedimentos no so exclusivamente de contraponto melodia principal, optou-se pela
referncia de Pixinguinha.
4 No livro How to play Bepop, o msico e pesquisador David BAKER (1989) sistematizou a ocorrncia de cromatismos presentes em escalas utilizadas
nas improvisaes do bebop. O autor expe uma relao entre esses cromatismos, utilizados muitas vezes como complementao rtmica, com uma
fluidez meldica dos improvisos.
Eduardo de Lima Visconti Bacharel em Msica Popular pela Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), Mestre
e Doutor em Msica (UNICAMP). Desenvolve pesquisa sobre seguintes temas: etnomusicologia, msica popular,
musicologia, ideologia, identidade cultural, anlise musical, arranjo, improvisao, harmonia, guitarra e violo. Foi
professor temporrio de Guitarra Eltrica (I-VIII) e Prtica de Conjunto (I-VIII) na graduao em msica popular da
UNICAMP no perodo de 2007 a 2012. Participou, em julho de 2012, como professor de guitarra/violo e improvisao na
msica popular no IX Festival de Msica em Ibiapaba no Cear. Atualmente, desenvolve pesquisa de Ps-Doutorado no
Instituto de Estudos Brasileiros (IEB -USP) sobre arranjo e sonoridade no samba da dcada de 1970, com superviso do
prof. Dr. Walter Garcia. Tem se apresentado regularmente com seu trio e quarteto no Brasil e no exterior.