Fotografia

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Cmera fotogrfica de grande formato

Fotografia uma tcnica de gravao por meios mecnicos e qumicos ou digitais, de
uma imagem numa camada de material sensvel exposio luminosa, designada como
o seu suporte.
A palavra deriva das palavras gregas [fs] ("luz"), e [grafis] ("estilo",
"pincel") ou graf, significando "desenhar com luz" ou "representao por meio
de linhas", "desenhar".

ndice

1 Linguagem da fotografia
2 Dispositivos formadores de imagem
3 Usos da fotografia
4 Histria da fotografia
5 A Fotografia no cotidiano e na vida
6 Fotografia em preto e branco
o 6.1 Meio tom
7 Fotografia colorida
8 Fotografia digital
o 8.1 lbuns virtuais
9 Fotojornalismo
o 9.1 Viso perifrica
o 9.2 Fotojornalismo independente
o 9.3 Agncias de notcias
o 9.4 Paparazzi
o 9.5 Crdito fotogrfico - direito autoral

9.6 Fotografia publicada

10 Lentes/Objectivas
11 Fotgrafo
o 11.1 Amadores e profissionais
o 11.2 Especializaes do fotgrafo
o 11.3 Formao de um fotgrafo
12 Memria e Afeto
13 Fotografia como arte
14 Ver tambm
o 14.1 Tpicos bsicos da fotografia
o 14.2 Histrico
o 14.3 Tcnica(s)
o 14.4 Relao das cmeras fotogrficas
15 Bibliografia

16 Ligaes externas

Linguagem da fotografia
Pela sua natureza, a fotografia ferramenta ou objecto de estudo da antropologia visual,
enquanto representao iconogrfica. O cone, como o define Charles Sanders Peirce,
significa representao pela imagem. Segundo Roland Barthes como a fotografia uma
imagem, ela possui uma linguagem conotativa e denotativa, ou o bvio e o obtuso. A
linguagem denotativa o bvio: tudo o que se v na fotografia, tudo que est evidente.
O conotativo o obtuso: toda a informao mplicita na fotografia. O enquadramento da
foto, o posicionamento da cmera, mais para cima ou mais para baixo dando noo de
superioridade ou inferioridade. Tudo isso se trata de informaes conotativas da
fotografia, que geralmente revelam a bagagem social e cultural do prprio fotgrafo, o
seu studium (Barthes).

Dispositivos formadores de imagem

Mais comumente uma cmera ou cmara escura o dispositivo formador de imagem e o
filme fotogrfico ou um carto digital de armazenamento a mdia de gravao, mas
existem outros mtodos. Por exemplo, a fotocpia ou mquina xerogrfica, forma
imagens permanentes mas usa a transferncia de cargas eltricas estticas no lugar do
filme fotogrfico, disso provm o termo eletrofotografia. Na raiografia, divulgada por
Man Ray em 1922 imagens so produzidas pelas sombras de objetos no papel
fotogrfico, sem o uso de cmera. E podem-se colocar objetos diretamente do
digitalizador (scanner) para produzir figuras eletronicamente.
Fotgrafos controlam a cmera ao expor o material fotosensvel (filme ou sensor digital
CCD/CMOS) luz. Depois de processar, este produz uma imagem cujo contedo
aceitavelmente ntido, iluminado e composto para atender ao objetivo de fotografar.
O controle inclui:

Foco
Abertura das lentes

Tempo de exposio (ou velocidade de abertura do obturador)

Distncia focal das objetivas (tele-objetiva, zoom ou grande-angular)
Sensibilidade do filme

Os controles so geralmente inter-relacionados, por exemplo, o brilho a abertura

multiplicado pela velocidade de abertura do Obturador, e variando a distncia focal das
lentes permitir-se- maior controle sobre a profundidade de campo fotogrfico.

Usos da fotografia
A fotografia pode ser classificada como tecnologia de confeco de imagens e atrai o
interesse de cientistas e artistas desde o seu comeo. Os cientistas usaram sua
capacidade para fazer gravaes precisas, como Eadweard Muybridge em seu estudo da
locomoo humana e animal (1887). Artistas igualmente se interessaram por este
aspecto, e tambm tentaram explorar outros caminhos alm da representao
fotomecnica da realidade, como o movimento pictural. As foras armadas, a polcia e
foras de segurana usam a fotografia para vigilncia, identificao e armazenamento de
dados.
Fotografias areas eram utilizadas para levantamento do uso da terra e planejamento de
uma determinada regio.

Histria da fotografia
A primeira fotografia reconhecida uma imagem produzida em 1825 pelo francs
Joseph Nicphore Nipce, numa placa de estanho coberta com um derivado de petrleo
chamado Betume da Judia. Foi produzida com uma cmera, sendo exigidas cerca de
oito horas de exposio luz solar. Em 1835 Daguerre desenvolveu um processo
usando prata numa placa de cobre denominado daguerreotipo.

Imagem da primeira fotografia permanente do mundo feita por Nicphore Nipce, em

1825.
Quase simultaneamente, William Fox Talbot desenvolveu um diferente processo
denominado calotipo, usando folhas de papel cobertas com cloreto de prata. Este
processo muito parecido com o processo fotogrfico em uso hoje, pois tambm produz
um negativo que pode ser reutilizado para produzir vrias imagens positivas. Hippolyte
Bayard tambm desenvolveu um mtodo de fotografia, mas demorou para anunciar e
no foi mais reconhecido como seu inventor.

O daguerreotipo tornou-se mais popular pois atendeu demanda por retratos exigida da
classe mdia durante a Revoluo Industrial. Esta demanda, que no podia ser suprida
em volume nem em custo pela pintura a leo, deve ter dado o impulso para o
desenvolvimento da fotografia. Nenhuma das tcnicas envolvidas (a cmara escura e a
fotosensibilidade de sais de prata) era descoberta do sculo XIX. A cmara escura era
usada por artistas no sculo XVI, como ajuda para esboar pinturas, e a
fotossensibilidade de uma soluo de nitrato de prata foi observada por Johann Schultze
em 1724.
Recentemente, os processos fotogrficos modernos sofreram uma srie de refinamentos
e melhoramentos sobre os fundamentos de William Fox Talbot. A fotografia tornou-se
para o mercado em massa em 1901 com a introduo da cmera Brownie-Kodak e, em
especial, com a industrializao da produo e revelao do filme. Muito pouco foi
alterado nos princpios desde ento, alm de o filme colorido tornar-se padro, o foco
automtico e a exposio automtica. A gravao digital de imagens est
crescentemente dominante, pois sensores eletrnicos ficam cada vez mais sensveis e
capazes de prover definio em comparao com mtodos qumicos.
Para o fotgrafo amante da fotografia em preto e branco, pouco mudou desde a
introduo da cmera Leica de filme de 35mm em 1925.

A Fotografia no cotidiano e na vida

A fotografia pode ser utilizada no processo de investigao do cotidiano de nossos
estudantes, a fim de que mediante as imagens obtidas da escola, da famlia, da
vizinhana, da cidade e das coisas que os cercam, eles sejam orientados, atravs de uma
metodologia especfica, para anlise e estudo desses momentos documentados e suas
correlaes histricas, sociais, geogrficas, tnicas e econmicas; na educao, a
simples disponibilidade do aparato tecnolgico no significa facilitar o processo ensinoaprendizagem. preciso que o professor alie os recursos tecnolgicos com os seus
conhecimentos e estratgias de ensino, visando alcanar um objetivo: o conhecimento
significativo.

Fotografia em preto e branco

A lua em P&B.
Ver artigo principal: Fotografia em preto e branco

A fotografia nasceu em preto e branco, ou melhor, preto sobre o branco, no inicio do

sculo XIX. Desde as primeiras formas de fotografia que se popularizaram, como o
daguerretipo, aproximadamente na dcada de 1830, at aos filmes preto e branco
atuais, houve muita evoluo tcnica, e diminuio dos custos. Os filmes atuais hoje
tm uma grande gama de tonalidade, superior mesmo aos coloridos, resultando em fotos
muito ricas em detalhes. Por isso as fotos feitas com filmes PB so superiores s fotos
coloridas convertidas em PB.

Meio tom
As fotografias preto e branco se destacam pela riqueza de passagens de tons; a
fotografia colorida, entretanto, no capta apropriadamente as nuances sutis de mudanas
tonais. Podemos afirmar, desta forma, que a fotografia preto e branco mais apropriada
para a captura de meios tons. Na P&B se aproveita a luz e a sombra para fazer efeitos
que as deixam bem mais lindas, tanto que existem pessoas que fotografam apenas preto
e branco mesmo com o advento do equipamento digital. Desta forma algo precipitado
o debate que coloca em cheque os processos qumicos preto e branco frente tecnologia
digital.

Fotografia colorida

Foto colorida do pr-do-sol.

Ver artigo principal: Fotografia colorida
A fotografia colorida foi explorada durante o sculo XIX e os experimentos iniciais em
cores no puderam fixar a fotografia nem prevenir a cor de enfraquecimento. Durante a
metade deste sculo as emulses disponveis ainda no eram totalmente capazes de
serem sensibilizadas pela cor verde ou pela vermelha (total sensibilidade a cor vermelha
s foi obtida com xito total no comeo do sculo XX). A primeira fotografia colorida
permanente foi tirada em 1861 pelo fsico James Clerk Maxwell. O primeiro filme
colorido, o Autocromo, somente chegou ao mercado no ano de 1907 e era baseado em
pontos tingidos de extrato de batata.
O primeiro filme colorido moderno, o Kodachrome, foi introduzido em 1935 baseado
em trs emulses coloridas. A maioria dos filmes coloridos modernos, exceto o
Kodachrome, so baseados na tecnologia desenvolvida pela Agfacolor em 1936. O
filme colorido instantneo foi introduzido pela Polaroid em 1963.

A fotografia colorida pode formar imagens como uma transparncia positiva, planejada
para uso em projetor de slides (diapositivos) ou em negativos coloridos, planejado para
uso de ampliaes coloridas positivas em papel de revestimento especial. O ltimo
atualmente a forma mais comum de filme fotogrfico colorido (no digital), devido
introduo do equipamento de fotoimpresso automtico.

Fotografia digital
Fotografia digital a fotografia tirada com uma cmera digital ou determinados
modelos de telefone celular, resultando num arquivo de computador que pode ser
editado, impresso, enviado por e-mail ou armazenado em websites ou CD-ROMs.
A fotografia tradicional era um fardo considervel para os fotgrafos que trabalhavam
em localidades distantes (como correspondentes de rgos de imprensa) sem acesso s
instalaes de produo. Com o aumento da competio com a televiso, houve um
aumento de presso para transferir imagens aos jornais mais rapidamente.

O sensor de CCD que substitui o filme nas cmeras digitais.

Fotgrafos em localidades remotas carregariam um minilaboratrio fotogrfico com
eles, e alguns meios de transmitir suas imagens pela linha telefnica. Em 1990, a Kodak
lanou o DCS 100, a primeira cmera digital comercialmente disponvel. Seu custo
impediu o uso em fotojornalismo e em aplicaes profissionais, mas a fotografia digital
nasceu.
Em 10 anos, as cmeras digitais se tornaram produtos de consumo, e esto
provavelmente substituindo gradualmente suas equivalentes tradicionais em muitas
aplicaes, pois o preo dos componentes eletrnicos cai e a qualidade da imagem
melhora.
A Kodak anunciou em Janeiro de 2004 que no vai mais produzir cmeras reutilizveis
de 35 milmetros aps o fim desse ano. Entretanto, a fotografia "lquida" vai durar, pois
os amadores dedicados e artistas qualificados preservam o uso de materiais e tcnicas
tradicionais.
Na fotografia digital, a luz sensibiliza um sensor, chamado de CCD ou CMOS, que por
sua vez converte a luz num cdigo electrnico digital, uma matriz de nmeros digitais
(quadro com o valor das cores de todos os pixels da imagem), que ser armazenado num
carto de memria. Tipicamente, o contedo desta memria ser mais tarde transferido
para um computador. J possvel tambem transferir os dados diretamente para uma
impressora, gerar uma imagem em papel, sem o uso de um computador. Uma vez
transferida para fora do carto de memria, este poder ser apagado e reutilizado.

lbuns virtuais
Com a popularizao da fotografia digital, surgiram sites na internet especializados em
armazenar fotografias. Suas imagens podem ser vistas por qualquer pessoa do planeta.
Elas ficam organizadas por pastas e podem ser separadas por assuntos a sua escolha.
Os lbuns Virtuais podem ser usados com vrios propsitos, veja abaixo alguns deles:

Portflio: Muito usado por fotgrafos amadores/profissionais para mostrar seu

trabalho.
Armazenamento: Quem no quer ocupar espao no seu HD pode usar o lbum
para armazenar suas fotografias.
Negcios: Outros usam os lbuns para vender seus trabalhos fotogrficos.

Fotojornalismo

Fotografia jornalstica.
Ver artigo principal: Fotojornalismo
O fotojornalismo preenche uma funo bem determinada e tem caracteristicas prprias.
O impacto elemento fundamental. A informao imprescindvel. na fotografia de
imprensa, um brao da fotografia documental, que se d um grande papel da fotografia
de informao, o fotojornalismo. no fotojornalismo que a fotografia pode exibir toda a
sua capacidade de transmitir informaes. E essas informaes podem ser passadas,
com beleza, pelo simples enquadramento que o fotgrafo tem a possibilidade de fazer.
Nada acontece hoje nas comunicaes impressas sem o endosso da fotografia. Existem,
basicamente, quatro gneros de fotografia jornalistica:

As fotografias sociais: Nessa categoria esto includas a fotografia poltica, de

economia e negcios e as fotografias de fatos gerais dos acontecimentos da
cidade, do estado e do pas, incluindo a fotografia de tragdia.
As fotografias de esporte: Nessa categoria, a quantidade de informaes o mais
importante e o que influi na sua publicao.

As fotografias culturais: Esse tipo de fotografia, tem como funo chamar a

ateno para a notcia antes de ela ser lida e nisso a fotografia nica. Neste
item podemos colocar um grande segundo grupo, a esportiva, pois no
fotojornalismo o que mais vende aps a polcia o esporte.
As fotografias policiais: muitos, quase todos os jornais exploram do
sensasionalismo para mostrar acidentes com morte, marginais em flagrante, para
vender mais jornais e fazer uma mdia com os assinantes. Pode-se dizer que h
uma rivalidade entre os jornais para ver qual aquele que mostra a cena mais
chocante num assalto, morte, acidente de grande vulto.

A fotografia nos meios de comunicao social, principalmente em impressos(jornais,

revistas e folhetos) o mais importante, sem uma imagem o material fica pobre.
A fotografia em preto e branco publicada em jornais, existe h mais de cem anos e
uma das caracteristicas do fotojornalismo. Embora, a fotografia colorida tenha ganhado
espao nessa categoria, no incio dos anos 70 com as revistas semanais como Veja e
Leia (revistas brasileiras).

Viso perifrica
Com o passar dos tempos os reprteres-fotogrficos desenvolvem o que podemos
chamar de viso perifrica, uma graduao maior de viso.Os graus de viso do reprter
aumentam por ter que cuidar distancia e prximo, exemplo claro disso o futebol,
onde ambos extremos so utilizados.

Fotojornalismo independente
A idia do fotojornalismo independente surgiu na Frana aps a II Guerra Mundial.
Formou-se agencia de fotografos com um mesmo objetivo: ter liberdade de pauta,
discutir os trabalhos realizados, se aprofundar nas reportagens e sobretudo lutar pelos
direitos autorais e a posse dos negativos originais. A Agncia Cooperativa Magnum,
fundada em 1947 em Paris, por quatro fotografos: Henri Cartier-Bresson, Robert Capa,
David Seymour e George Rodger, foi a pioneira. O movimento de reconstruo da
Europa e o progresso tecnolgico exigido pela destruio da guerra proporcionaram a
criao de uma forma nova de fazer e comercializar a fotografia e discutir sua funo.
Paris, pela sua importncia geogrfica e ideolgica, facilitava isso. A criao dessa nova
forma de agenciar imagens viria modificar toda a histria do fotojornalismo no mundo.

Agncias de notcias
Com o tempo, as Agncias de Notcias proliferaram-se, e hoje muitos jornais de
pequeno e mdio porte criam agncias, agenciando seus fotgrafos para venda de seus
trabalhos e em redes de jornais a circulao interna das fotografias. Podemos observar
sobre as imagens a agncia ou a abreviatura.

Paparazzi
Com a Histria da morte da princesa Diana se criou um folclore sobre os Paparazzi,
esses fotgrafos de ocasio podem chegar a ficar famosos em virtude de suas fotos.

Estar a posto com uma cmara na mo basta para registrar uma imagem que pode render
muito dinheiro, e tambm reputao.

Crdito fotogrfico - direito autoral

No Brasil a lei do direito autoral garante ao fotgrafo, pode ser a primeira de sua vida,
mas que tenha o nome do seu autor. Ao observarmos as publicaes de renome e as que
so dignas publicam num cantinho da fotografia o nome do fotgrafo, mesmo que
acompanhado de possvel Agncia de Notcias, bem como seu veculo de comunicao.
O crdito fotogrfico obrigatrio em todas as publicaes, mundialmente conhecido
como tal onde o nome do fotgrafo deve constar na obra.

Fotografia publicada
Na maioria dos meios de comunicao os fotgrafos independentes ganham por foto
publicada, ento, se enviam dezenas de fotografias e s uma for publicada s recebero
por ela. Para muitos, principalmente quem est iniciando algo muito bom ver seu
crdito fotogrfico.

Lentes/Objectivas
Ver artigo principal: Lente fotogrfica
Para entender um pouco de objectivas uma de 24mm equivale a 75graus e uma objetiva
de 300mm equivale a 12 graus.A olho de peixe, 12mm, fotografa os ps e a cabea.
Uma 500mm (aquelas que vemos em jogos de futebol) consegue fotografar s o guardaredes do outro lado do campo de futebol.Ou seja, as lentes com valores inferiores a
50mm so consideradas Grande Angulares e com valores acima de 50mm so
consideradas teleobjetivas.

Fotgrafo
Fotgrafo a pessoa que tira fotografia, usando uma cmera. geralmente considerado
um artista, pois faz seu produto (a foto) com a mesma dedicao e da mesma forma que
qualquer outro artista visual.

Amadores e profissionais
Quando um determinado autor de fotografias baseia grande parte do seu rendimento
nesta actividade, diz-se ser um fotgrafo profissional.
Por vezes, o adjectivo profissional usado errneamente na fotografia para valorizar
uma determinada imagem fotogrfica ou percia de um autor. Na realidade, a qualidade
da fotografia nem sempre est relacionada com o facto do seu autor ser ou no
profissional. Muitos amadores realizam com regularidade imagens mais bem sucedidas
que muitos profissionais.

Na realidade "profissional" refere-se apenas profisso do autor, e no qualidade do

trabalho. Ao mesmo tempo que um profissional pode realizar um trabalho mal feito,
pode-se entender melhor, adiante no parte de "arte".
O adjectivo amador, quando atribudo a um fotgrafo, pode ter um significado muito
vasto. Pessoas que apenas fotografam a sua famlia e vida, para uso pessoal,
consideram-se fotgrafas amadores. Outros fotgrafos amadores chegam a publicar
livros, realizar exposies e dedicam uma vida inteira ao estudo da fotografia.

Especializaes do fotgrafo
Uma vez que na atualidade a fotografia serve um vasto campo de assuntos e objetivos,
foram criadas especializaes. O fotgrafo especializa-se para melhor dominar a tcnica
de um determinado tipo de fotografia ou assunto. As especializaes mais conhecidas
so a foto reportagem (de eventos sociais), moda, o fotojornalismo, a paisagem, o
retrato e a publicitria (arte da fotografia de objetos em estdio).

Formao de um fotgrafo
A formao em fotografia numa escola de arte pode realizar-se atravs de um curso de
fotografia ou de vrias disciplinas de fotografia integradas em cursos de arte, design,
pintura, multimdia, cinema, jornalismo e etc. Normalmente estes cursos esto
orientados para o exerccio da fotografia enquanto arte.
Numa escola profissional, a formao em fotografia est mais orientada para o exerccio
da fotografia enquanto profisso comercial.

Memria e Afeto

Fotografia e memria
Na fotografia encontra-se a ausncia, a lembrana, a separao dos que se amam, as
pessoas que j faleceram, as que desapareceram.
Para algumas pessoas, fotografar um ato prazeroso, de estar figurando ou imitando
algo que existe. J para outras, a necessidade de prolongar o contato, a proximidade, o
desejo de que o vnculo persista.
Strelczenia, 2001, apud Debray (1986, p. 60) assinala que a imagem nasce da morte,
como negao do nada e para prolongar a vida, de tal forma que entre o representado e

sua representao haja uma transferncia de alma. A imagem no uma simples

metfora do desaparecido, mas sim uma metonmia real, um prolongamento
sublimado, mas ainda fsico de sua carne.
A foto faz que as pessoas lembrem do seu passado e que fiquem conscientes de quem
so. O conhecimento do real e a essncia de identidade individual dependem da
memria. A memria vincula o passado ao presente, ela ajuda a representar o que
ocorreu no tempo, porque unindo o antes com o agora temos a capacidade de ver a
transformao e de alguma maneira decifrar o que vir.
A fotografia captura um instante, pe em evidncia um momento, ou seja, o tempo que
no pra de correr e de ter transformaes. Ao olhar uma fotografia importante
valorizar o salto entre o momento em que o objeto foi clicado e o presente em que se
contempla a imagem, porm a ocasio fotografada capaz de conter o antes e depois.
Confia-se, portanto, na capacidade da cmera fotogrfica para guardar os instantes que
se consideram valiosos. Tirar fotografias ajuda a combater o nada, o esquecimento. Para
recordar necessrio reter certos fragmentos da experincia e esquecer o resto. So
mais os instantes que se perdem que os que podemos conservar. Segundo Strelczenia
(2001), A memria se premia recordando, fazendo memorvel; se castiga com o
esquecimento .
Fotografa-se para recordar, porque os acontecimentos terminam e as fotografias
permanecem, porm no sabemos se esses momentos foram significativos em si
mesmos ou se tornaram memorveis por terem sido fotografados.
A memria constitutiva da condio humana: desde sempre o homem tem se ocupado
em produzir sinais que permaneam mais alm do futuro, que sirvam de marca da
prpria existncia e que lhe dem sentido. A fotografia traz consigo mais daquilo do que
se v. Ela no somente capta imagens do mundo, mas pode registrar o gesto revelador,
a expresso que tudo resume, a vida que o movimento acompanha, mas que uma
imagem rgida destri ao seccionar o tempo, se no escolhemos a frao essencial
imperceptvel (CORTZAR, 1986,p.30)
Todo esse campo de interpretao que a fotografia permite parte de vrios fatores,
ingredientes que agem profundamente (nem sempre visveis) no significado da imagem.
Segundo Lucia Santaella e Winfried Nth (2001), esses elementos so: o fotgrafo,
como agente; o fotgrafo, a mquina e o mundo, ou seja, o ato fotogrfico, a
fenomenologia desse ato; a mquina como meio; a fotografia em si; a relao da foto
com o referente; a distribuio fotogrfica, isto , a sua reproduo; a recepo da foto,
o ato de v-la.
no ensaio fotogrfico que a pessoa busca a emoo, algo que ela nunca tenha sentido.
A fotografia capaz de ferir, de comover ou animar uma pessoa. Para cada um ela
oferece um tipo de afeto. Na composio de significado da foto, segundo Barthes
(1984), h trs fatores principais: o fotgrafo (operator), o objeto (spectrum) e o
observador (spectator). O fotgrafo lana seu olhar sobre o assunto, ele o contamina e
faz as fotos segundo seu ponto de vista. O objeto (ou modelo) se modifica na frente de
uma lente, simulando uma coisa que no . No caso do observador, ele gera mais um

campo de significado, lanando todo o seu repertrio e alterando mais uma vez a
imagem.
Barthes (1984, p. 45) observa ainda a presena de dois elementos na fotografia, aquilo
que o fotgrafo quis transmitir chamado de studium, ou seja, o bvio, aquilo que
intencional. J quando h um detalhe que no foi pr-produzido pelo autor, recebe o
nome de punctum. Esse ltimo gera um outro significado para o observador, fere,
atravessa, mexe com sua interpretao.
Reconhecer o studium fatalmente encontrar as intenes do fotgrafo, entrar em
harmonia com elas, aprova-las, dicuti-las em mim mesmo, pois a cultura (com que tem
a ver o studium) um contrato feito entre os criadores e os consumidores. (...) A esse
segundo elemento que vem contrariar o studium chamarei ento punctum. Dessa vez,
no sou eu que vou busca-lo, ele que parte da cena, como uma flecha, e vem me
transpassar (BARTHES, 1984, p. 48).
Por meio das fotografias descobre-se a capacidade de obter camadas inteiras e de
emoes que esto escondidas na memria. Tambm se pode descobrir e obter novas
significaes que naqueles momentos no estavam explcitas.
As imagens so aparentemente silenciosas. Sempre, no entanto, provocam e conduzem a
uma infinidade de discursos em torno delas.

Fotografia como arte

O homem sempre tentou reter e fixar movimentos do mundo, comeando com desenhos
na caverna, passando pela pintura em tela e escultura, e, por fim, chegando a fotografia.
Esse um meio de comunicao de massa, sendo muito popular em nossos dias e
nascido na Revoluo Industrial.
De acordo com Barthes (1984), muitos no a consideram arte, por ser facilmente
produzida e reproduzida, mas a sua verdadeira alma est em interpretar a realidade, no
apenas copi-la. Nela h uma srie de smbolos organizados pelo artista e o receptor os
interpreta e os completa com mais smbolos de seu repertrio.
Fazer fotografia no apenas apertar o disparador. Tem de haver sensibilidade,
registrando um momento nico, singular. O fotgrafo recria o mundo externo atravs da
realidade esttica.
Em um mundo dominado pela comunicao visual, a fotografia s vem para
acrescentar, pode ser ou no arte, tudo depende do contexto, do momento, dos cones
envolvidos na imagem. Cabe ao observador interpretar a imagem, acrescentar a ela seu
repertrio e sentimento.
Fotografar colocar na mesma linha de mira a cabea, o olho e o corao.
(Henri Cartier-Bresson)