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novembro de 2005

Ainda moderno? Arquitetura brasileira contempornea (1)


Lauro Cavalcanti e Andr Correa do Lago

Lauro Cavalcanti, arquiteto, antroplogo e escritor. Autor de vrios livros sobre arquitetura, esttica e
sociedade entre os quais "Arquitetura Kitsch" (1979), "Arquitetura de motis cariocas" (1982),
"Preocupaes do belo" (1995) e "Quando o Brasil era moderno" (2001) este publicado em 2003 nos
EUA pela Princeton Architectural Press. Conselheiro da Casa de Lucio Costa e da Fundao Oscar
Niemeyer. Membro do Conselho Editorial do IPHAN. Diretor do Pao Imperial e Professor da Esdi
Escola Superior de Desenho Industrial da UERJ
Andr Correa do Lago, economista e diplomata. Como crtico de arquitetura, contribuiu para o livro
"Aurelio Martinez Flores" (Bei, 2001), e "Braslia", a ser publicado na Frana em 2006. Escreve para
revistas e sites, como No.com. Autor de "Residncias do Rio de Janeiro" ("Private Rio"), Rizzoli,
New York, 2004. Membro do Comit de Arquitetura e Design do Museu de Arte Moderna de Nova
York

Este livro, sobre a produo da arquitetura brasileira contempornea, teve como origem a exposio Encore
moderne? Architecture brsilienne 1928-2005, apresentada em Paris, no Palais de la Porte Dore, sede do
Instituto Francs de Arquitetura. Concentrava-se a mostra em dois perodos da arquitetura brasileira: as
dcadas de 1930 a 1960 que tornaram a produo do pas mundialmente reconhecida e obras e
projetos recentes de jovens arquitetos contemporneos.
O objetivo era duplo: de um lado, revisitar o perodo herico da arquitetura brasileira, procurando mostrar a
complexidade desse movimento, muitas vezes visto de maneira simplificada, tendo como referncia a
extraordinria figura de Oscar Niemeyer. De outro, identificar a relao da nova gerao de arquitetos com
o legado dos mestres nacionais.
Ao contrrio de alguns pases nos quais grupos almejam cristalizar um modernismo nostlgico e formalista,
essa nova gerao brasileira pratica o que poderamos chamar de um modernismo em movimento. Sem
iluses ou desejo de recuperar um passado glorioso, sua releitura serve, apenas, de base inicial para
explorar novos contextos e experimentar novas combinaes e tecnologias.
A partir do pressuposto de que moderna a arquitetura do perodo 1930 a 1960, e aps examinar alguns
dos principais projetos e realizaes de jovens arquitetos contemporneos, o visitante poderia responder
pergunta: encore moderne?
Um terceiro setor da mostra tratou da arquitetura annima e popular que se inspira no modernismo
brasileiro. Esta produo vernacular, apresentada atravs da projeo de fotos de Anna Mariani, Cristiano
Mascaro e Lauro Cavalcanti, demonstra a larga adeso que o projeto moderno teve nas diversas camadas
sociais e regies do pas. No exagero dizer que o Brasil foi atingido por uma epidemia moderna que
cobriu as periferias dos grandes centros urbanos e alguns locais recnditos, como o serto nordestino, com
reinterpretaes da produo erudita em uma produo telrica e quase pictrica, como demonstram as
magnficas fotos de Mariani.
Para complementar as informaes bsicas sobre perodos que no foram cobertos pela exposio,
inclumos uma cronologia geral da arquitetura moderna brasileira com os principais projetos realizados no
pas entre 1928 ano da primeira construo modernista no pas e 2005.
Uma vez que o livro Ainda moderno? Arquitetura brasileira contempornea adota um recorte que relaciona a
produo jovem quela dos pioneiros do movimento moderno, deixando de lado a produo efetuada entre
o perodo posterior inaugurao de Braslia e os anos oitenta, pensamos ser til manter na publicao a
cronologia que permite lembrar arquitetos e obras importantes deste perodo intermedirio, assim como o
exame linear da histria da arquitetura brasileira relacionada aos principais fatos histricos e sociais do
pas.

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Modernos
Ministrio da Educao e Sade
A arquitetura moderna na Europa, segundo Siegfried Giedion (2), teve de percorrer trs etapas para a sua
aceitao: as habitaes populares e os prdios de pequeno porte; os projetos urbansticos, e a etapa mais
difcil e perigosa (...) a reconquista da expresso monumental.
No Brasil, o primeiro grande marco da arquitetura moderna foi uma obra monumental: o Ministrio da
Educao e Sade (hoje Palcio Gustavo Capanema), construdo entre 1937 e 1943, no Rio de Janeiro,
edifcio que teria forte impacto internacional. O projeto contou com a consultoria de Le Corbusier (que o
inclui em suas obras completas), e teve a participao de Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira, Carlos
Leo e Ernani Vasconcellos, sob a liderana de Lucio Costa e de Oscar Niemeyer.
Apresentado pela revista norte-americana Progressive Architecture, em 1943, como a obra de arquitetura
moderna mais importante das Amricas, o Ministrio da Educao e Sade considerado, at hoje, um
dos paradigmas da arquitetura moderna mundial, precursor dos grandes edifcios pblicos modernos
construdos na Europa e nos EUA aps a guerra, (como a sede da ONU, em Nova York, de 1947/1952,
primeiro prdio de vidro de grande porte realizado nos EUA).
Desde a dcada de 1920, existiam boas obras de arquitetura moderna no Brasil, como as do arquiteto russo
Gregori Warchavchik, formado na Itlia, radicado em So Paulo a partir de 1923. A construo do Ministrio
da Educao e Sade apenas comprovou que em um pas de mnima influncia cultural em termos
mundiais um grupo de jovens arquitetos era capaz de interpretar com talento as teorias e os princpios do
mais revolucionrio arquiteto daquele momento: Le Corbusier. Como disse Andr Maurois, Em nenhuma
outra cidade do mundo Le Corbusier encontraria, em 1937, um governo que desejando construir ministrios
em sua capital, Rio de Janeiro, o convidaria como consultor para colaborar livremente com arquitetos locais
(3).
Vale citar Lucio Costa: essas fachadas envidraadas que marcam o estilo americano para o pblico em
geral, na realidade no foi nada americano, mas uma coisa europia e aplicada pela primeira vez no Brasil,
na Amrica do Sul, em escala monumental (4). A sua realizao deu o mpeto que faltava ao movimento
em sua luta inicial de se implantar no Brasil.
Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York
O segundo projeto determinante para a impulso da arquitetura moderna brasileira foi o Pavilho do Brasil
na Feira Internacional de Nova Iorque, em 1939-40: o governo brasileiro, de modo a se coadunar com o
tema "Construindo o mundo de amanh", decidiu romper com a tradio de pavilhes tradicionais ou
tpicos e mandou para NY Costa e Niemeyer, que passaram quase um ano entrando em contacto com a
cena americana e internacional. O Pavilho Brasileiro, apesar de usar o vocabulrio bsico de Le Corbusier,
antecipou futuras tendncias, com a liberdade de sua rampa, flexibilidade de volumes, proteo da
insolao com elementos fixos, uso da curva como elemento expressivo e indistino de espao interno e
externo. Comeou neste projeto o estabelecimento de uma linguagem brasileira prpria, independente e
autnoma da matriz europia. Junto com os pavilhes da Finlndia e daquele da Sucia, o prdio de Costa
e Niemeyer entusiasmou crticos. Segundo Giedion: " de importncia extrema que a nossa civilizao no
mais se desenvolva a partir de um nico centro e que obras criativas emanem de pases at ento
provincianos, como a Finlndia e o Brasil" (5). De acordo com Henry-Russel Hitchcock Jr. (6), assistia-se
criao de um novo idioma nacional dentro da linguagem internacional de arquitetura moderna."
O Conjunto da Pampulha
O terceiro momento decisivo para a arquitetura brasileira foi a repercusso internacional que obteve o
conjunto da Pampulha, em 1943, (igreja, iate clube, casa de baile, cassino), complexo que definiu Oscar
Niemeyer como o grande nome da gerao.
Se o Ministrio da Educao e Sade havia demonstrado que o Brasil podia acompanhar o que se produzia
de melhor naquele momento, Pampulha evidenciava que pelo menos um arquiteto brasileiro era capaz de ir

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alm e influenciar a Arquitetura Moderna. A divulgao, no mesmo perodo, das obras de um dos mais
originais paisagistas do sculo, Roberto Burle Marx, fortaleceu a sensao de que existia uma Escola
Brasileira.
A presena de projetos brasileiros em publicaes especializadas na Europa e nos EUA tornou-se comum
nos anos 40 e 50. Em Masters of modern architecture (7), por exemplo, um livro publicado nos EUA muito
popular no final da dcada de 1950 (antes, portanto, da inaugurao de Braslia), so apresentadas obras
de 38 arquitetos de todo o mundo, dentre os quais: quatro da Itlia, um da Espanha, trs do Japo, dois da
Frana e cinco do Brasil.
Apesar das restries forma brasileira de interpretar a linguagem moderna, manifestadas por arquitetos e
crticos defensores de uma arquitetura essencialmente funcionalista, j se sabia que, como afirma Dennis
Sharp em A visual history of twentieth century architecture (8) uma nova gerao (...) liderada por Lucio
Costa e Oscar Niemeyer (...) estendeu as fronteiras da expresso da arquitetura do sculo XX muito alm
do que (conseguiu) a maioria dos arquitetos europeus (na dcada de 1940).
A partir dos anos cinqenta, o modernismo que o Brasil havia importado trinta anos antes da Europa se
tornou um estilo mais plural, viajando o Oceano Atlntico na direo inversa. Recuperando-se do impacto
da guerra e entrando na fase de reconstruo das cidades mais atingidas, as revistas europias publicam
longas reportagens sobre a arquitetura brasileira. Architecture d'aujourd'hui, em 1947, edita um nmero
especial dedicado ao Brasil que ter grande impacto entre os profissionais europeus. A segunda gerao
modernista passa a ter o Brasil, em geral, e Oscar Niemeyer, em particular, como uma de suas mais fortes
referncias. A segunda gerao modernista passa a ter o Brasil, em geral, e Oscar Niemeyer, em particular,
como uma de suas mais fortes referncias. A obra de Claude Ferret (9) em Royan, cidade costeira nos
arredores de Bordeaux, lana mo de um vocabulrio emprestado arquitetura brasileira, no uso de
rampas, formas livres, curvas e estruturas com inteno plstica. A "Village Polychromatique" de Andre
Bruyre e Fernand Lger, projeto de 1952-3 jamais construdo, foi uma encomenda do industrial Assis
Chateaubriand que desejava realizar, prximo cidade de Biot, uma colnia para artistas em residncia.
Bruyre realizou uma espcie de compilao dos exemplos mais notveis do modernismo brasileiro,
mesclando citaes de Pampulha, Ibirapuera e Pedregulho a estruturas cromticas idealizadas por Lger.
A histria da arquitetura modernista nos anos quarenta e cinqenta no pode mais ser escrita somente em
termos de influncia europia nas Amricas. Uma abordagem considerando um dilogo triangular pode
expandir e lanar nova luz na compreenso do fluxo de formas e idias nas arquiteturas modernas do
Brasil, Estados Unidos e Europa.
Uma brilhante gerao
Oscar Niemeyer foi, sem dvida, o grande responsvel pela criao de uma linguagem prpria que fornecia
novas opes ao esgotamento que alcanaria, vrias dcadas aps, o racional-funcionalismo. Diferente da
arquitetura de outros pases latino-americanos que, de algum modo se aproximavam do ideal gropiusiano
de uma arquitetura annima e impessoal, o Brasil era, ento, nas palavras de Hitchcock Jr. (10), "o centro
de atividade do mais intenso talento individual da arquitetura, Oscar Niemeyer". A potica de Niemeyer
exerceu considervel influncia em seus pares, liderando o processo de criar uma linguagem prpria e
reconhecidamente brasileira, livre das ortodoxias funcionalistas ento vigentes. As curvas harmoniosas e
variadas da igreja da Pampulha foram, internacionalmente, ungidas condio de smbolos da liberdade de
criao dos arquitetos, um verdadeiro antdoto contra a mesmice atingida pelo funcionalismo arquitetnico.
O Brasil no era, contudo, lugar de apenas um talento exponencial arquitetnico. Toda uma gerao de
arquitetos com luz prpria e expresses particulares aqui atuava. Lcio Costa era excelente arquiteto,
urbanista e brilhante terico, tendo sido o responsvel pelo casamento dialtico entre o velho e o novo que
deu o carter singular da arquitetura brasileira. Affonso Reidy foi um de nossos mais importantes
profissionais, dono de uma linguagem concisa, exata e inconfundvel que mesclava domnio da questo
estrutural com uma viso humanista da arte e sociedade. Os irmos Roberto tiveram participao decisiva,
pioneira e original nas primeiras duas dcadas do movimento on Brasil. Srgio Bernardes realizou uma feliz
unio de ousadia e de um tratamento mais seco e conciso das formas. Jorge Moreira destacou-se pelo
apuro nos detalhes de suas construes e pelo afinco em no se afastar dos princpios bsicos do
modernismo em sua adaptao aos trpicos. Rino Levi foi um mestre em criar espaos acolhedores com
atmosferas intimistas, em contraste com o caos urbano. Lina Bardi manejou com igual maestria grandes e

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singelas construes. Foi dos poucos a incorporar solues vernaculares a uma interpretao modernista.
Vilanova Artigas estabeleceu uma potica do peso estrutural do concreto armado. Roberto Burle Marx criou
jardins conjugando a pesquisa e o uso de espcies nativas a formas revolucionrias, contribuindo para uma
nova viso do paisagismo moderno. Paulo Mendes da Rocha o grande herdeiro da gerao modernista
herica que transmite para os mais jovens uma apurada sntese da abordagem potica com elementos que
enfatizam o peso estrutural.
Uma das caractersticas mais positivas da arquitetura modernista brasileira foi o domnio absoluto da
tecnologia do concreto armado. Na maioria dos projetos de Niemeyer e Reidy, por exemplo, as formas so
indissolveis da tcnica: uma vez resolvida a estrutura, o prdio estava pronto. A histria do incio de nossa
arquitetura poderia ser contada atravs da cooperao de arquitetos com engenheiros-calculistas sensveis
ao desafio da pesquisa de novas formas, como Emlio Baumgarten e Joaquim Cardoso.
Braslia
A inaugurao de Braslia foi festejada como algo muito maior do que a simples construo de uma nova
capital. Provocava orgulho e correspondia a uma objetivao concreta do desejo de progresso e de um
futuro melhor. O sucesso da nova arquitetura perpassava regies e camadas sociais. As elites aderiram s
novas formas, assim como leigos e mestres de obra, na periferia de cidades e no interior de todo pas,
fizeram proliferar alegres cpias de um modernismo estilizado. Criava-se em um pas perifrico uma obra
que, segundo Paul Goldberger (11) simboliza com mais fora do que qualquer coisa construda nos
Estados Unidos, a f inquebrantvel dos anos cinqenta de que o design moderno podia criar um mundo
melhor.
Contemporneos
A nova gerao de arquitetos apresenta uma clara influncia e inspirao nos projetos modernistas
histricos brasileiros dos anos 1940 e 1950 perodo mais profcuo e de maior reconhecimento
internacional. Uma vez descartadas as iluses do papel de transformao social do pas atravs da
arquitetura, o moderno tomado como linguagem e no mais como ideologia. Sob certo aspecto, os
profissionais de hoje citam elementos da gramtica modernista assim como os ps-modernistas citavam
elementos de estilos pretritos, gtico, romnico ou neoclssico.
No se trata, contudo, de ironia, retomada decorativa ou de uma postura nostlgica. Aps duas dcadas
extremamente difceis na economia do pas, a arquitetura brasileira parece retomar o seu impulso e rumo
inovador. Construda hoje sem a iniciativa macia do Estado, os projetos mais interessantes so feitos em
pequena escala para clientes particulares. O moderno serve de referncia para que se possa voltar a
avanar na linguagem arquitetnica e estrutural.
perceptvel na produo atual a filiao a posturas e linhagens que tiveram suas matrizes e prdios
paradigmticos lanados pela primeira gerao de modernistas brasileiros. Como se os arquitetos
contemporneos utilizassem o precioso legado modernista para voltar a atingir uma expresso
inconfundivelmente brasileira, cosmopolita e internacional.
Cabe, por ltimo, reiterar o recorte singular e especfico deste livro. No nossa pretenso fazer um
levantamento exaustivo da construo atual no Brasil. Tal tarefa tem sido realizada por outras publicaes,
valendo destacar aquelas organizadas por Ruth Verde Zein, Alfredo Britto, Fernando Serapio, e Roberto
Segre. Pretendeu-se, em um exerccio mais preciso, mapear uma nova tendncia perceptvel nas vrias
regies do pas: uma gerao emergente que em suas obras na maioria projetos de pequeno e mdio
porte estabelece dilogos com vrias linguagens e gramticas arquitetnicas a partir de citaes e
retomadas de questes prprias da produo modernista histrica.
Para realizar a seleo recorremos a consultores setoriais de vrias regies do Brasil, cujos textos esto
reunidos no final desta edio: Carlos Eduardo Comas (Sul), Ciro Pirondi (So Paulo), Israel Nunes (Rio de
Janeiro / Sudeste), Carlos Antonio Brando (Minas Gerais / Sudeste), Luiz Amorim (Nordeste) e Jorge
Derenji (Norte). Cada um deles sugeriu arquitetos e projetos, cabendo a ns, autores, adicionar alguns
nomes e efetuar a seleo final que procurou levar em conta, alm da qualidade arquitetnica intrnseca dos
exemplos, um equilbrio entre programas, tecnologias e regies.

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A produo desta gerao est mal comeando. , todavia, um despontar que se apresenta bastante
promissor e que permite uma reflexo comparativa importante sobre as referncias histricas das quais se
nutre e as condies atuais de sua produo. Algo de interessante parece estar no ar: um modernismo
revisitado, com alguns aspectos descartados e outras questes recolocadas em movimento. A arquitetura
contempornea brasileira necessita ser vista, criticada e colocada em relao com a arquitetura jovem
internacional. Esperamos que Ainda Moderno? Arquitetura Brasileira Contempornea seja um passo nessa
direo.
Ainda moderno? (12)
No deixa de ser um gesto ousado, iniciar o ttulo de um livro sobre a produo recente de arquitetura com
a pergunta: ainda moderno?
Junto com essa interrogao caminha a necessidade de explicitao do que entendemos hoje como o
significado dessa palavra/categoria.
Aurlio Buarque de Holanda, em seu dicionrio, associa moderno a tudo que atual, de hoje ou de
tempos recentes. Nesse sentido, o termo seria um quase sinnimo de contemporneo. J o vocbulo
modernista estaria associado ao movimento ocorrido em determinado momento histrico, havendo, deste
modo, uma conotao temporal e finita.
Para Lucio Costa, ser moderno era conhecendo a fundo o passado, ser atual e prospectivo. Assim cabe
distinguir entre moderno e modernista, a fim de evitar designaes inadequadas. A arquitetura dita
moderna, tanto aqui como alhures, resultou de um processo com razes profundas, legtimas, e, portanto,
nada tem a ver com certas obras de feio afetada e equvoca estas sim, modernistas (13).
O criador de Braslia estabelece, assim, uma distino fundamental entre modernista e moderno. Nos
anos 1930 e 1940 a atitude modernista seria uma espcie de traio ao movimento, por reduzi-lo a mais
um ismo e procurar parecer Moderno. Seria uma atitude parecida quela da arquitetura acadmica, com a
nica distino de, ao invs de pretender ter uma feio retirada do passado, buscar aparentar uma
arquitetura que antecipava o futuro. O verdadeiro modernismo deveria, ainda de acordo com Costa, ser um
processo profundo, no apenas esttico, mas tecnolgico e social: "que venha de dentro para fora e no de
fora para dentro, pois o falso modernismo mil vezes pior que todos os academismos." (14).
O modernismo uma das poucas teorias que, a um s tempo, declara e deseja a sua prpria aplicabilidade
universal. Trouxe de inovao, desde o Iluminismo (15), a idia de que aquilo que prope uma ruptura
com as tradies, e criou nas pessoas um desejo de serem modernas, no sentido retomado por Jean-Paul
Sartre, de que atravs de conflitos, devem atingir o progresso e se livrar de um passado que lhes penoso.
Le Corbusier, em plena dificuldade de construir seus projetos na Frana dos anos 1930, costumava dizer
equipe brasileira da qual foi consultor que eles no imaginavam a sorte que tinham em viver em pas com
to poucas restries a inovaes na arquitetura das cidades (16).
De acordo com alguns autores, contudo, a origem do modernismo bastante mais remota do que os
tempos do Iluminismo. Para Alain Finkielkraut (17), o homem moderno faz sua primeira apario em 1482,
no Oratio de hominis dignitate de Pic de la Mirandole, quando este relata a gnese e o papel que Deus,
aps criar o mundo, reserva ao homem como autor das coisas, dos gestos e de suas decises. A
modernidade do homem residiria na sua nova representao de um ser livre e independente do universo
holista do sagrado e da f. Pouco antes da descoberta das Amricas, o homem, j moderno, aparece como
um heternimo de Deus, isto um criador de novos sentidos e descobridor de mundos.
A partir do sculo dezenove a modernidade passou a ser vista, igualmente, como uma possibilidade de
ruptura com a ordem burguesa e conservadora. A cincia substitui a f, e a arte passa a adquirir certa
autonomia e desempenhar o papel de um dos veculos de expresso do mundo. A arte e os artistas logram
delimitar a especificidade e autonomia de seu campo e de sua linguagem prpria. Outras correntes
acreditavam, que, atravs de uma revoluo permanente da arte, se engajariam nos processos de mudana
do mundo.

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Ao examinar a hesitao sobre a modernidade que acomete Roland Barthes, por ocasio da morte de sua
me, Finkienkrault (18) observa que o homem moderno aquele para o qual o passado pesa. O
sobrevivente aquele ao qual o passado faz falta. Esta diviso poderia, dentro de alguns limites, se
estender aos grupos de arquitetos que, nos anos 1930, se dividiam em correntes antagnicas: os
modernos, reunidos em torno dos CIAMS, elaboram a Carta de Atenas defendendo a revoluo das formas;
alegrava-lhes deixar o passado para trs. Os conservadores que, por coincidncia ou no, na mesma
poca, tambm se encontram na capital grega, pregam o estudo do passado e a conservao das formas
pretritas. A perda dos monumentos lhes preocupava e entristecia. No plano internacional, o mundo dos
renovadores se opunha ao mundo dos patrimonialistas.
No Brasil, entretanto, no foi assim. O jovem Lucio Costa, at ento o mais promissor arquiteto neocolonial,
se converte, no incio dos anos 1930, s idias de Le Corbusier, porque nelas vislumbra a possibilidade
de revolucionar aspectos estticos, psicolgicos e sociais (19) Contrariamente maioria dos arquitetos do
hemisfrio norte, para os quais o passado pesava, Costa vislumbra no modernismo a possibilidade de
suplantar o peso da cpia reverencial contida no pastiche e passar a estabelecer entre o presente e o
passado uma relao estrutural e dialtica. Foi desse modo construda a estrada que permitiu o brilhante
percurso de Oscar Niemeyer e de todos os seus companheiros de gerao.
Para alguns, o modernismo teve o seu fim no universo arquitetnico. Outros julgam que ele se constitui em
amarra e peso, como algo pertencendo a outra poca. Inmeros autores, com os quais tendo a concordar,
pensam a dita ps-modernidade como um desdobramento de questes colocadas ainda dentro do universo
moderno.
Modernismo que pode, ainda hoje, pelo menos no caso do Brasil, trazer vrias questes teis, uma vez que
tenhamos em mente a completa superao de algumas iluses do movimento: a primeira delas a de que
representaria uma ltima etapa da evoluo da construo; o segundo equvoco, derivado da anterior, o de
que constituiria um marco zero, a verdadeira Histria, que soterraria as outras histrias e estilos; por ltimo
o autoritarismo ingnuo do urbanismo ortodoxo, que causou severos danos, ao confundir prancheta com
campo social, e propor modos de organizao espacial, pensando, assim, contribuir para alterar formas de
vida.
Acreditamos, eu e meu parceiro Andr Correa do Lago, que um modernismo em movimento, mais dialtico
e conciliador, comea a se delinear nos mais jovens arquitetos brasileiros. Uma arquitetura mltipla e plural
praticada por profissionais que, sem reverenciar um tempo j passado, sabem nele encontrar riquezas e
no fardos.
Filiaes e linhas de fora
perceptvel, na produo atual, a filiao a posturas e linhagens que tiveram suas matrizes e prdios
paradigmticos lanados pela primeira gerao de modernistas brasileiros. Como se os arquitetos
contemporneos utilizassem esse precioso legado para voltar a atingir uma linguagem inconfundivelmente
brasileira, cosmopolita e internacional.
essa produo que passamos a examinar nas pginas a seguir.
1. Moderno e materiais tradicionais
Uma das heranas do perodo barroco (do sculo XVIII at o incio do sculo XIX) incorporada arquitetura
moderna, a utilizao de alguns de seus elementos mais tradicionais: madeira, telhas, azulejos e paredes
brancas, que esto presentes em obras de Lucio Costa e Niemeyer. Os intelectuais que defendem essa
postura, a partir de 1930, so os mesmos que redescobrem o patrimnio barroco, desvalorizado depois da
independncia de nossa ptria (1822), principalmente no primeiro perodo republicano (1889 a 1930), por
aqueles que queriam esquecer tudo que simbolizava o perodo colonial. Esses materiais passam a ser
vistos como elementos brasileiros em uma arquitetura acusada por alguns de ser importada.
Dois exemplos paradigmticos:

Edifcio Residencial Antnio Ceppas, Jorge Machado Moreira, Rio de Janeiro, RJ, 1946-1952;

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Azulejos do Ministrio da Educao e da Sade, Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge
Moreira, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos (Consultor: Le Corbusier), Rio de Janeiro, RJ. 1937-1943.
2. Moderno nos trpicos
A incorporao de elementos de proteo ao sol, ou de solues arquitetnicas que favorecem a circulao
de ar para amenizar o calor, legitimam o modernismo nos trpicos. Os brise-soleil, verses modernas dos
muxarabis, e as largas varandas, vo dar s obras modernas nos pases de clima quente caractersticas
diferenciadas das obras do modernismo herico na Europa. Como o Brasil foi um dos primeiros a adotar a
arquitetura moderna, esses componentes so freqentemente identificados como brasileiros. Apesar da
ampla utilizao do ar condicionado, a partir dos anos 1960, eles continuam a ser utilizados para o controle
da luz, e em projetos mais atentos a questes ecolgicas.
Quatro exemplos paradigmticos:

Associao Brasileira de Imprensa ABI, M.M. M.Roberto, Rio de Janeiro, RJ. 1936-1938;
Casa Saavedra, Lucio Costa, Petrpolis, Rio de Janeiro, 1942;
Edifcios Nova Cintra, Bristol e Calednia / Parque Guinle, Lucio Costa, Rio de Janeiro, RJ . 19481954;
Trelia da Residncia Moreira Salles, Olavo Redig de Campos, Rio de Janeiro, RJ. 1951.

3. Moderno rstico
A utilizao do vocabulrio modernista em projetos realizados longe de centros urbanos (fazendas, casas
de praia) exige, em certos casos, alm da adoo de matrias tradicionais, a utilizao de tcnicas de
construo rsticas. Criou-se assim uma linha da arquitetura brasileira que se tornou particularmente
adequada para obras em fazendas, no campo ou beira de praias. O uso das tcnicas e dos materiais
tradicionais se d, no apenas por motivos estticos, mas, sobretudo, por representar soluo funcional
para os problemas da construo.
Trs exemplos paradigmticos:

Park Hotel, Lucio Costa, Nova Friburgo, Rio de Janeiro, 1940-1944;


Casa do Arquiteto, Carlos Ferreira, Nova Friburgo, Rio de Janeiro, 1949;
Pavilho da Casa da Sra. Marjore Prado, Gregori Warchavchik, Praia do Pernambuco, Guaruj, So
Paulo, 1946.

4. Morar moderno
A partir da dcada de 1940, um grande nmero de exemplos de casas modernas de qualidade
realizadas no pas permite que se refute a idia de que essas construes so todas parecidas, e que se
fortalea a percepo, nas classes mais favorecidas, de que h grande variedade de solues
arquitetnicas para residncias. O estilo moderno, lanado no pas, principalmente atravs de encomendas
estatais, passa a ser adotado por uma clientela particular. A imagem da casa brasileira elegante, nesse
momento, conjuga espaos e arte modernos com a presena de mobilirio e objetos do perodo colonial. A
partir dos anos 60, mveis projetados por designers ganham importncia na decorao de interiores
sofisticados.
Trs exemplos paradigmticos:

Casa Olivo Gomes, Rino Levi, So Jos dos Campos, So Paulo, 1949-1951;
Casa Jadir de Souza, Sergio Bernardes, Rio de Janeiro, RJ. 1952;
Fundao Oscar Americano, Oswaldo Bratke, So Paulo, SP. 1951-1953.

5. Potica da forma

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A curva uma das mais reconhecidas caractersticas da arquitetura brasileira moderna. No conjunto da
Pampulha (1942-43), Oscar Niemeyer rompeu com o entendimento at ento consensual do racionalismo
arquitetnico e demonstrou novas possibilidades de o modernismo lidar com formas provenientes da
estreita relao entre arquitetura e estrutura. O impacto internacional dessa interpretao mais livre, a
partir dos anos 1940, to impressionante e surpreendente que levou certos crticos a v-la como ameaa
integridade do movimento moderno. Hoje, percebe-se que o arquiteto brasileiro forneceu, com anos de
antecedncia, uma alternativa burocracia que acabaria atingindo o movimento.
No Brasil o sucesso dessa corrente foi imenso, graas, principalmente, sucesso de projetos originais e
impactantes de Oscar Niemeyer, culminando com os edifcios oficiais de Braslia. Diversos arquitetos
complementam suas obras com jardins tropicais de desenhos sinuosos que seguem um estilo desenvolvido
por Roberto Burle Marx a partir dos anos 1930.
Trs exemplos paradigmticos:

Igreja de So Francisco, Conjunto Arquitetnico da Lagoa da Pampulha, Oscar Niemeyer, Belo


Horizonte, Minas Gerais, 1943;
Conjunto Residencial Pedregulho, Affonso Reidy, Rio de Janeiro, RJ. 1947-1952;
Fbrica Duchen, Oscar Niemeyer, So Paulo, SP. 1950-1951.

6. Estrutura como elemento principal


A percepo de alguns setores da crtica arquitetnica de que havia uma busca excessiva por solues
meramente estticas e leves na arquitetura brasileira dos anos 1940, levou ao desenvolvimento, na
dcada de 1950, de um movimento brutalista brasileiro, especialmente em So Paulo. O movimento
defendia que a forma era determinada pela soluo estrutural e esta devia ter uma certa presena
expressiva. Esse caminho foi seguido por muitos arquitetos a partir dos anos 1960, passando o concreto
aparente a ser uma das mais evidentes caractersticas da arquitetura brasileira nas dcadas de 1970 e
1980.
Trs exemplos paradigmticos:

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, Joo Vilanova Artigas, So


Paulo, SP. 1961-69;
Museu de Arte de So Paulo MASP, Lina Bo Bardi, So Paulo, SP. 1956-1968;
Museu de Arte Moderna MAM, Affonso Reidy, Rio de Janeiro, RJ. 1953-1968.

7. Comunicao visual aplicada


No perodo mais frtil da produo modernista, a publicidade desempenhava um papel ainda discreto na
sociedade e a idia da incorporao de elementos de comunicao de massas linguagem arquitetnica
era ainda remota.
Encontramos, contudo, no modernismo brasileiro alguns significativos exemplos de cruzamento entre
arquitetura e comunicao visual que embasaram, ao lado da influncia posterior dos trabalhos de Robert
Venturi, vrios projetos da gerao mais recente de arquitetos brasileiros.
o caso do Pavilho Brasileiro na Feira de Bruxelas, de 1958, projetado por Srgio Bernardes que
adicionou arquitetura preciosas funes de comunicao visual: face sua pssima localizao na Feira,
no final do terreno e enterrado na ribanceira, Bernardes decidiu colocar um enorme balo vermelho acima
do prdio e construir um caminho da mesma cor que, transformado em rampa, induzia e conduzia o
visitante diretamente ao interior da construo.
Nos palcios de Braslia, Oscar Niemeyer atingiu uma composio espetacular atravs de simplificao e
ousadia nas formas exteriores. Conseguiu, deste modo, criar, concomitantemente, monumentos e smbolos
nacionais.

novembro de 2005

Dois exemplos paradigmticos:

Pavilho Brasileiro na Feira de Bruxelas, Blgica, 1958;


Palcios de Braslia: Alvorada, Congresso e Planalto, Oscar Niemeyer, Braslia, 1956-1960.

8. Dilogo dos tempos


Trao singular do campo arquitetnico brasileiro o de terem sido os mesmos arquitetos a revolucionar as
formas de vanguarda e fundar um instituto para preservao das formas pretritas. Deve-se a Lucio Costa o
estabelecimento de uma relao estrutural e dialtica entre a arquitetura do presente e do passado.
Tal postura inspirou, desde os anos 1940, a utilizao de construes antigas ou runas para novas
funes. As importantes igrejas barrocas, por exemplo, so restauradas preservando-se o aspecto original
da obra; nas construes de menor importncia arquitetnica, como fbricas ou casas em centros
histricos, passam a ser objeto de restauraes que fazem questo de no esconder as intervenes
modernas. Com esse esprito, vrios centros urbanos de cidades brasileiras, tm sido restaurados nas
ltimas duas dcadas. Ao mesmo tempo, edifcios emblemticos so preservados graas a sua utilizao
para novas funes, como centros culturais ou comerciais.
Dois exemplos paradigmticos:

Museu das Misses, Lucio Costa, So Miguel das Misses, Rio Grande do Sul, 1937;
Servio Social do Comrcio (SESC Pompia) Centro de Lazer, Lina Bo Bardi, So Paulo, SP.
1977-1982.

9. Intervenes urbanas monumentais


Um dos princpios gerais do modernismo era, em alguns casos, a indefinio de fronteiras entre prdios e
espao urbano, entre domnios pblico e privado. A construo do edifcio marco do modernismo em grande
escala no Brasil o Ministrio da Educao e Sade , criou no s um belo prdio, como um espao para
a cidade do Rio de Janeiro entre seus pilotis. No bairro novo da Pampulha e, sobretudo, no Parque do
Ibirapuera, lanada a idia do passeio arquitetural: intervenes arquitetnicas que possibilitam um
melhor aproveitamento e fruio da paisagem e do meio-ambiente. perceptvel a influncia desses
traados monumentais em alguns parques projetados por arquitetos contemporneos.
Dois exemplos de referncia:

Parque do Ibirapuera, Oscar Niemeyer, So Paulo, SP. 1951-1955;


Parque do Flamengo, Affonso Reidy e Roberto Burle Marx, Rio de Janeiro, RJ. 1953-1962.

10. Intervenes urbanas pontuais


Alcides da Rocha Miranda realizou, na dcada de 1940, a restaurao do Mercado Municipal de
Diamantina. Foi o modernista precursor de intervenes pequenas que priorizavam o aspecto antropolgico
de uso do espao mais do que a modificao em suas formas arquitetnicas. Foi uma voz precursora e
dissonante, ao se opor tradio de grandes intervenes urbansticas que faziam tabula rasa da realidade
existente, normalmente utilizadas nas intervenes de larga escala.
Depois das grandes operaes de remoo para conjuntos modelares Pedregulho, por exemplo de
bairros pobres e favelas prximos a bairros de classe mdia, nos anos 1950 e 1960, fortaleceu-se, a partir
dos anos 1970, a percepo da importncia e efetividade de intervenes de menor porte. O exemplo das
realizaes em Curitiba, capital do Paran, com de cerca de dois milhes de habitantes, no sul do pas,
implantadas pelo arquiteto, prefeito e mais tarde governador do estado, Jaime Lerner, tornou-se referncia
mundial nas reas de transporte coletivo, reciclagem de lixo, e criao de centros comunitrios. Nos anos
1990, diversas grandes cidades seguem caminhos similares existem cerca de 15 cidades no Brasil com
mais de um milho de habitantes enfrentando novos desafios como o Projeto Favela-Bairro que se ocupa
da urbanizao de favelas no Rio de Janeiro.

novembro de 2005

Dois exemplos paradigmticos:

Mercado Municipal de Diamantina, Alcides da Rocha Miranda, Diamantina, Minas Gerais, 19411942;
Escada de Acesso Igreja da Glria, Lucio Costa, Rio de Janeiro, RJ. 1961-1965.

Notas
1 - Este artigo a introduo do livro homnimo, publicado por ocasio da exposio Encore moderne? Architecture brsilienne 19282005, em Paris.
2 - GIEDION, Siegfried. The need for a new monumentality, in: The Harvard Architecture Review IV. Harvard and MIT Press,
Cambridge, Mass., 1984.
3 - Rio de Janeiro, Fernand Nathan, Paris, 1951.
4 - Em depoimento a Lauro Cavalcanti em setembro de 1992.
5 - GIEDION, Siegfried. "Brazil and the Contemporanean Architecture". In MINDLIN, Henrique. Modern Architecture in Brazil. New York,
Reinhold Publishing Corporation, 1956.
6 - HITCHCOCK JR., Henry-Russel. "Latin America architecture since 1945", New York, Museum of Modern Art, 1955.
7 - Bonanza Books, NY, 1958
8 - Idem.
9 - FERRET, Claude. Linvention dune ville, Royan Cinquante. Paris, Monum, Editions du Patrimoine, 2003.
10 - HITCHCOCK JR., Henry-Russel. Op. Cit.
11- GOLDBERGER, Paul. Far Out, in: The New Yorker, nov. 2000.
12 - O trecho a seguir de autoria exclusiva de Lauro Cavalcanti e foi publicado originalmente como artigo inicial do livro/catlogo
sobre a exposio Encore moderne? Architecture brsilienne 1928-2005, apresentada em Paris, no Palais de la Porte Dore, sede do
Instituto Francs de Arquitetura, de 12 de outubro de 2005 a 15 de janeiro de 2006.
13 - COSTA, Lucio. Interessa ao estudante. In Registro de uma vivncia. Op. cit., p. 116.
14 - COSTA, Lucio. ENBA 1930-31. In Registro de uma vivncia. Op. cit., p. 68.
15 - Ver a esse respeito o livro Modernity at Large de Arjun Appadurai, University of Minnesota Press, 1996.
16 - Entrevista de Lucio Costa a Lauro Cavalcanti em 1982.
17 - FINKIELKRAUT,Alain. Nous autres, modernes. Paris, Ellipses Marketing, 2005, p. 17.
18 - Op. cit.
19 - Entrevista a Lauro Cavalcanti, op. cit., 1982.

Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq066/arq066_00.asp>. Acesso em: 19 fev. 2010.

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novembro de 2005

Filiao 1 Casa du Plessis, Arquiteto Marcio Kogan. Foto Arnaldo Pappalardo

Filiao 1 Casa Rio Bonito, Arquiteta Carla Juaaba. Foto Mario Fraga

Filiao 2 Edifcio Saint Paul. Arquiteto Gustavo Penna. Foto Jomar Bragana

11

novembro de 2005

Filiao 2 FDE Campinas, Arquitetos Andr Vainer e Guilherme Paoliello. Foto Carlos
Kipnis

Filiao 3 Casa de Campo, Arqdonini. Foto Francisco Zelesnikar

Filiao 3 Pousada Maravilha, Bernardes e Jacobsen Arquitetura. Foto Tuca Reins

Filiao 4 Casa em Cabo Branco, Arquiteto Gilberto Guedes. Foto Gilberto Guedes

12

novembro de 2005

Filiao 4 Casa Braslia, Arquiteto Isay Weinfeld. Foto Tuca Reins

Filiao 5 Capela Morturia, Arquitetos Jos Maria Coelho Bassalo e Flvio Campos do
Nascimento. Foto Joaquim Meira

Filiao 5 Casa Fatia, Arquitetos Procter e Rihl. Foto de Sue Barr

Filiao 6 Aeroporto de Belm, Arquiteto Srgio Roberto Parada. Foto Ricardo Junqueira

13

novembro de 2005

Filiao 6 Casa Morato, Arquitetos Vinicius Andrade e Marcelo Morettin. Foto de


Nelson Kon

Filiao 7 D-Edge Campo Grande, Arquiteto Muti Randolph. Foto Marcelo Grilo

Filiao 7 Circo Voador, DDG Arquitetura. Foto DDG Arquitetura

Filiao 8 Centro KKKK, Brasil Arquitetura. Foto Nelson Kon

Filiao 8 Gerie, Studio Paralelo. Foto Studio Paralelo

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novembro de 2005

Filiao 9 Estao Coimbra, MMBB Arquitetos. Maquete eletrnica

Filiao 9 Parque da Juventude, Arquiteta Rosa Grena Kliass. Foto Nelson Kon

Filiao 10 Mercado Popular da Rocinha, AAA Azevedo Arquitetos Associados. Foto Celso
Brando

Filiao 10 Mercado dos Mascates, GRAU Grupo de Arquitetura e Urbanismo. Foto


Zeca Brando

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