XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa - 2012

Particionamento linear: organizao e tipologia das estruturas meldicas

Pauxy Gentil-Nunes
UFRJ - pauxygnunes@gmail.com

Resumo: O particionamento linear constitudo como aplicao da anlise particional (GENTILNUNES 2009) organizao de estruturas meldicas, a partir do conceito de linha,
desenvolvido por diversos e importantes tericos durante o sculo XX. A anlise particional, ao
estabelecer a taxonomia exaustiva das possibilidades de estruturao de determinados campos
viabiliza a construo da tipologia completa dos comportamentos meldicos, bem como o
estabelecimento de relaes diretas de semelhana com outros parmetros (ritmo e textura, por
exemplo), com aplicao em anlise e composio musical.
Palavras-Chave: Anlise Particional / Parties de Inteiros / Tcnicas de Composio
Linear partitioning: organization and typology of melodic structures
Abstract: Linear partitioning is constituted as an application of partitional analysis (GENTILNUNES 2009) to the organization of melodic structures, departing from the concept of
line, developed by several important theorists during the twentieth century. Partitional analysis
establishes the exhaustive taxonomy of structural possibilities of fields, so enables the building
of a complete typology of melodic behaviors, as well as the establishment of direct relations of
similarity with other parameters (rhythm and texture, for example), with applications in analysis
and musical composition.
Keywords: Partitional Analysis / Integer Partitions / Compositional techniques

1. Introduo
A anlise particional teoria original, com aplicaes em anlise e composio
musical, constituda pela mediao entre a anlise textural, de Wallace Berry (1976, p. 184300), e a teoria das parties, de Leonhard Euler (1748). A teoria das parties de Euler
estuda as maneiras como um nmero inteiro pode ser expresso pela soma de parcelas inteiras
(ANDREWS 1984). A aplicao da anlise particional estruturao rtmica gerou tanto a
taxonomia exaustiva de entidades envolvidas em jogos criativos ligados textura musical,
quanto novas ferramentas conceituais e grficas, que foram aplicadas em uma srie de anlise
e composies (GENTIL-NUNES 2009). No momento, a pesquisa desenvolvida no Programa
de Ps-Graduao em Msica da Escola de Msica da UFRJ concentra-se no
desenvolvimento de ferramentas para a aplicao da anlise particional estruturao
meldica o particionamento meldico, derivado da anlise schenkeriana.
O trabalho de Schenker (1935) foi decisivo para a retomada do pensamento linear
ou contrapontstico, contra a evidente hegemonia do pensamento harmnico em vigor no
incio do sculo XX. Uma das distines mais importantes da teoria schenkeriana aquela
estabelecida entre graus conjuntos e trades (BENT 1980, p. 356). Estes conceitos so

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construdos a partir da considerao de afinidades entre alturas. No caso dos graus

conjuntos, a afinidade estabelecida a partir da proximidade de registro (menor diferena
entre frequncias). No caso das trades, a afinidade observada atravs de relaes de
proporo mais simples entre frequncias (harmonicidade).
Uma observao importante de Schenker a mtua excluso dos dois conceitos.
Os graus conjuntos constituem relaes onde a harmonicidade baixa, ou seja, as relaes
entre as frequncias so complexas e, portanto, dissonantes. As trades, por outro lado, so
constitudas necessariamente por alturas que mantm, entre si, certa distncia de registro.
Alturas que apresentam relao de salto (Ver GENTIL-NUNES 2009, p.107).
Esta relao complementar entre graus conjuntos e trades foi um ponto
importante de convergncia entre diversos tericos do sculo XX, ainda que cada um tenha
dado uma nfase maior, menor ou diferenciada a cada elemento da teoria (HINDEMITH
1937, MEYER 1956, 1973 e 1989, COSTRE 1954, LESTER 1982, NARMOUR 1990 e
1992, entre outros).
H apenas dois tipos de relaes entre alturas: intervalos conjuntos e disjuntos.
Embora esta distino possa parecer algo simplificada, fundamental porque os
padres disjuntos podem implicar no somente em continuidade, mas em estruturas
de salto-fechamento e retorno 1 (MEYER 1973, p. 131)

A estruturao meldica foi um dos campos mais beneficiados com esta distino.
A organizao horizontal das alturas afetada pela proximidade de registro, que cria
estruturas de continuidade, chamadas muitas vezes de progresses lineares, progresses por
segundas (Guerra-Peixe 1988), relaes de portamento (COSTRE, op. cit.), ou, mais
simplificadamente, de linhas. Uma melodia pode ser composta por vrias linhas
coexistentes, que podem se bifurcar, convergir, aparecer ou estacionar, de forma
independente.
Para Hindemith, a organizao destas progresses est intimamente ligada
qualidade da organizao meldica.
Em uma melodia bem construda pode haver quatro ou mais progresses lineares
ao mesmo tempo (...). Progresses lineares podem ser muitas ou poucas e podem ser
completamente independentes ou cruzarem umas com as outras
1937, p. 194)

(HINDEMITH

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A partir do conceito de linha, Lester (1982, p. 6-12) apresenta trs situaes

arquetpicas, relacionadas a configuraes lineares determinadas: a) linha, onde prevalecem
os graus conjuntos, alternados com eventuais ocorrncias de pequenos saltos, logo
preenchidos por graus conjuntos - processo gap-fill, de Meyer (1956, p. 131); b) melodia
composta, onde os saltos e graus conjuntos so organizados de forma alternada, constituindo
assim linhas independentes (polifonia implcita) e c) arpejo, onde h predomnio de saltos,
causando um efeito em bloco das diversas linhas articuladas, que ficam enfraquecidas em
favor do efeito harmnico (Figura 1).
Desta forma, Lester aponta para a possvel tipologia dos comportamentos
meldicos, ainda que se atenha apenas a situaes tradicionais, sem se propor a construir a
taxonomia exaustiva do campo. No entanto, para cada situao meldica apontada, existe uma
partio correspondente e nica, seguindo a denominao da anlise particional: nos casos
apontados, linha [1]; melodia composta [1+1 ou 12] e arpejo [3] (para mais informaes
sobre a notao das parties, ver ANDREWS E ERIKSSON 2004, p. 34) .

Figura 1 Configuraes lineares arquetpicas: a) linha (God Save the Queen, autor desconhecido,
1740); b) melodia composta (Bach, J. S., sujeito da fuga em d menor do Cravo Bem Temperado,
v.1; c) arpejo (Mozart, W. A., Sonata para piano K. 280, II, excerto da mo esquerda - Lester
1982, p. 6-12).

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Esta correspondncia acontece porque a melodia, dentro da teoria da progresso

linear, embute em sua estrutura uma organizao interna prpria, semelhante quela
observada entre partes na teoria da anlise textural (BERRY 1976, p. 184-199). Neste sentido,
a estruturao linear ideal para a aplicao da anlise particional (GENTIL-NUNES 2009, p.
226).
A grande vantagem desta abordagem a possibilidade imediata de explicitao
no s das texturas lineares tradicionais, mas de todas as texturas lineares possveis,
lembrando que a anlise particional esgota esta enumerao, ensejando assim a expanso das
possibilidades que o compositor teria seguindo apenas sua prpria histria ou hbitos
criativos. Alm disto, estabelecida uma relao biunvoca entre particionamentos rtmicos e
lineares, ensejando a articulao de relaes significantes entre eles.
O particiograma de todas as parties lineares mostra a localizao de situaes
conhecidas, com reas mais ou menos exploradas at o momento (Figura 2).

Figura 2 Particiograma linear, com configuraes mais conhecidas assinaladas, com n 9

(GENTIL-NUNES 2009, p. 117). Grfico gerado pelo programa PARSEMAT (GENTIL-NUNES
2004).

As relaes de disperso (abcissa) e aglomerao (coordenada) so geradas de

acordo com o nvel de independncia (polifonia) de dependncia (organizao em bloco) das

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linhas. Contribuem para isto a ocorrncia de movimentos de portamento localizados, com

intermitncia rtmica na passagem de uma linha para outra (caso da melodia composta), ou,
por outro lado, organizao em valores isorrtmicos com saltos constantes de uma linha para
outra (caso do arpejo).
A primeira anlise de particionamento linear foi realizada na primeira seo da
Courante, de J. S. Bach, que foi tomada como um exemplo modelar de escrita para
instrumento solo (Figura 3 - apresenta-se apenas o incio da anlise, a ttulo de ilustrao. Para
a anlise completa, ver GENTIL-NUNES 2009, p. 118).
A anlise resultante apresentada atravs de seu indexograma, que apresenta a
progresso dos ndices de disperso e aglomerao durante a seo, bem como as parties
definidas pela estruturao meldica. As curvas definidas pelos ndices formam
bolhas(movimentos dos ndices em polgonos fechados), em nmero de trs. A coerncia
entre a estrutura formal definida pelas bolhas (ou seja, pelo particionamento meldico) e a
estrutura morfolgica notvel (Bolha 1 - A+B, estabelecimento da tonalidade principal e
modulao para tonalidade relativa; Bolha 2 - C, reexposio variada do motivo inicial na
tonalidade relativa e modulao para tonalidade da dominante; Bolha 3 - D, confirmao da
tonalidade dominante Figura 4).

Figura 3 Bach, J. S., Courante, da partita em l menor, para flauta solo, BWV 1013, excerto:
particionamento meldico. As letras indicam sees, delineadas pela anlise tradicional (GENTILNUNES 2009, p. 118).

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O particionamento linear implica na classificao dos intervalos como

conjunes ou disjunes. Esta categorizao nem sempre unvoca entre os vrios
tericos citados, apesar de ter suas divergncias claramente restritas a variaes pequenas.
Para Costre, por exemplo, a relao de portamento restringe-se ao intervalo de semitom,
enquanto que para a maioria dos outros autores inclui tambm a segunda maior. De qualquer
forma, a tera menor j considerada por todos como intervalo disjunto, ou de ressonncia
por todos os autores.
Esta uma questo deixada a cargo da deciso pessoal do compositor, de acordo
com sua inteno criativa. Afinal, a anlise particional tem sua fundamentao a partir de
teorias pragmticas (GENTIL-NUNES 2011), que visam apenas munir o compositor de
ferramentas gerativas, e, pelo menos at o momento, no se compromete com a questo
estsica, por razes metodolgicas.

Figura 4 Bach, J. S., Courante, da partita em l menor, para flauta solo, BWV 1013, excerto:
indexograma do particionamento linear (Gentil-Nunes 2009, p. 121).. Concepo original do
presente autor. Grfico gerado pelo programa PARSEMAT (Gentil-Nunes 2004)

A classificao das segundas maiores e menores como intervalos conjuntos

implica em uma diviso clara nos possveis conjuntos utilizados para definir linhas, bem
como para distingui-las. Dentre os diversos tricordes definidos pela teoria dos conjuntos
(FORTE 1973), trs grupos ficam definidos:

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1) Lineares construdos a partir de intervalos conjuntos, constituem a base das

progresses lineares 012, 013, 024;
2) Ressonantes que resultam de intervalos disjuntos, e podem constituir a base
de harmonias (coincidentemente, so aqueles usados na msica tradicional de concerto)
036, 037, 048;
3) Hbridos que tm tanto intervalos conjuntos quanto disjuntos, e acabam por
se desmembrar em funes tanto lineares quanto harmnicas 014, 015, 016, 025, 026, 027.

Esta diviso apenas esquemtica, pois a utilizao dos conjuntos pode incorrer
em situaes bastante diversas, inclusive no uso de intervalos de portamento como
dissonncia (verses compostas). De qualquer forma, as formas compactas dos tricordes
lineares estaro sempre em ao, criando estruturas independentemente dos conjuntos
utilizados na superfcie.
A pesquisa sobre o particionamento linear est em andamento, como parte do
projeto de pesquisa Anlise particional; uma mediao entre composio musical e a teoria
das parties e no momento inclui a implementao de rotinas automatizadas para a
realizao de anlises em pacotes, dentro do programa PARSEMAT (GENTIL-NUNES
2004). Algumas composies foram realizadas usando a teoria como ferramenta (GENTILNUNES 2007, MUNIZ 2009 e BELLIZZI 2009). Novas anlises, notadamente de obras
contemporneas, esto sendo realizadas para a expanso e detalhamento da teoria.
Referncias:
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ANDREWS, George e ERIKSSON, Kimmo. Integer partitions. Cambridge: Cambridge
University, 2004.
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COSTRE, Edmond. Mort ou transfiguration de l'harmonie. Paris: Presses Universitaires de
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1748.

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GENTIL-NUNES. Contribuies da virada lingstico-pragmtica de Wittgenstein para o
entendimento das relaes musicais / Contributions of Wittgensteins linguisticpragmatic turn to understanding musical relations. In: VOLPE, Maria Alice
(org.) Livro de Resumos do II Simpsio Internacional de Musicologia da UFRJ
"Teoria, Crtica e Msica na Atualidade" / Book of Abstracts of the Second UFRJ
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de Janeiro: Escola de Msica / Programa de Ps-graduao em Msica, 2011, p. 49
(port) e 88 (ingl).

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of Chicago, 1992.
SCHENKER, Heinrich. Free composition. New York: Longman, 1935 / 1979.
1

There are but two kinds of pitch relationships: conjunct intervals and disjunct ones. Though this distinction
may seem somewhat simpleminded, it is fundamental because disjunct patterns may imply not only continuation
but gap-closure and return.
2
(...) in a well-constructed melody there may be four or more step-progressions going alone simultaneously.
() Step-progressions may be many or few, and may be fully independent or may pass from one into the other
().