XXIV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica So Paulo 2014

Textura meldica e implementao computacional do Particionamento

Linear
MODALIDADE: COMUNICAO
Pauxy Gentil-Nunes
UFRJ pauxygnunes@gmail.com

Resumo: Apresentao de resultados de pesquisa em andamento sobre anlise da textura meldica

e sua implementao computacional como mdulo do programa Parsemat, atravs de abordagem
da Anlise Particional (AP). A anlise linear de Joel Lester (1982) fundamenta a anlise
quantitativa e qualitativa dos comportamentos texturais produzidos pela interao das linhas
componentes da melodia. Conceitos bsicos da implementao computacional so discutidos. As
comparaes entre resultados do programa e de Lester apresentam convergncia expressiva.
Palavras-chave: Textura meldica.
computacionais para composio.

Parsemat.

Particionamento

Linear.

Aplicativos

Melodic texture and the computational implementation of Linear Partitioning.

Abstract: Presentation of results of research in progress about melodic textural analysis and its
computational implementation as a module of Parsemat software package, through Partitional
Analysis (PA). Joel Lesters linear analysis (1982) works as fundament of quantitative and
qualitative analysis of textural behaviors produced by the interaction of the internal lines of
melodies. Fundamental concepts of the computational implementation are discussed. Comparisons
between software results and Lester analyses present expressive convergence.
Keywords: Melodic texture. Parsemat. Linear Partitioning. Computational applications for
composition.

1. Introduo
O presente artigo constitui parte de pesquisa mais ampla, com foco na
investigao da textura musical (GENTIL-NUNES e CARVALHO, 2003; GENTIL-NUNES,
2009), e com subprojeto dedicado ao estudo de estruturas texturais meldicas ou lineares
(GENTIL-NUNES, 2012). O subprojeto inclui a implementao computacional de um
mdulo de anlise da textura linear, como parte do programa Parsemat, que abrange tambm
aplicaes analticas voltadas para outros parmetros musicais (como a textura, timbre e
forma)1. Esta implementao, chamada de Particionamento Linear, constitui o foco principal
do presente trabalho.
A anlise da textura meldica deriva de conceitos de Heinrich Schenker (1935 /
1979), tais como conjuno e disjuno meldicas e prolongamento. Vrios autores foram
influenciados pela concepo de Schenker e desenvolveram sistemas analticos derivados
(HINDEMITH, 1937; GUERRA-PEIXE, 1988; MEYER, 1973; COSTRE, 1954;
NARMOUR, 1990 e 1992; GENTIL-NUNES, 2009). No presente trabalho, ser considerada

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a proposta de anlise linear de Joel Lester (1982:6-12), pela sua formulao clara e ligao
direta com os conceitos de Schenker.
A Anlise Particional, por outro lado, uma proposta (GENTIL-NUNES e
CARVALHO, op. cit.) que aplica modelos derivados da teoria das parties de inteiros
(ANDREWS, 1984; ANDREWS e ERIKSSON, 2004) composio e anlise musicais. Uma
de suas contribuies a construo da taxonomia exaustiva das configuraes texturais para
um determinado meio instrumental ou vocal, bem como a descrio de suas relaes atravs
de um quadro topolgico de operadores.
A combinao das duas teorias gera a aplicao chamada de Particionamento
Linear, que consiste na observao dos aspectos quantitativos e qualitativos referentes ao
desmembramento de uma melodia em suas linhas internas, formadas por progresses por
graus conjuntos.
2. Anlise Particional
O conceito de partio refere-se s diversas maneiras de representar um nmero
inteiro atravs da soma de partes inteiras. Como exemplo, o nmero cinco tem sete parties:
[1+1+1+1+1], [1+1+1+2], [1+1+3], [1+2+2], [2+3], [1+4], [5]. A Teoria das Parties de
Inteiros (doravante, TPI ANDREWS, op. cit.) uma parte da teoria dos nmeros que estuda
as relaes entre as parties. Para o estudo destas relaes, a TPI lana mo de uma srie de
conceitos, operadores e ferramentas grficas, e encontra-se em franco desenvolvimento desde
a dcada de 1980.
A Anlise Particional (AP) aproxima a TPI a teorias composicionais j
estabelecidas ou criadas especificamente para aplicaes musicais originais (caso das
aplicaes composicionais), com o intuito de estudar e manipular de forma mais precisa a
textura musical em seus diversos aspectos. Esta mediao constituda como uma releitura,
com gerao de novas ferramentas e conceitos, especficos para aplicaes musicais (para
maior detalhamento, ver GENTIL-NUNES, 2009).
Uma das contribuies da AP a formulao de uma taxonomia exaustiva das
possibilidades de configuraes texturais para um dado nmero de fontes (que podem ser
instrumentos, timbres ou linhas meldicas neste ltimo caso, constituindo o
Particionamento Linear). A taxonomia apresentada com sua conformao topolgica
detalhada, de forma que possvel medir e classificar as relaes de adjacncia e distncia
entre as diversas configuraes texturais (ou, simplesmente, parties). Desta forma,
possvel obter homologia perfeita e integral entre campos aparentemente distintos (ritmo,
timbre, melodia), com aproveitamento em composio e anlise.

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O Parsemat o principal aplicativo lanado para a aplicao dos conceitos da AP.

Um de seus mdulos processa justamente os intervalos meldicos, fornecendo a anlise linear
de uma melodia, ou seu Particionamento Linear (Linear Partitioning). O aplicativo
desenvolvido no ambiente MATLAB e compilado em verso Windows (0.6 alpha GENTILNUNES, 2014), disponibilizada gratuitamente online. A compilao para outros sistemas
operacionais est sendo desenvolvida no presente momento.
2. Anlise Linear e Particionamento Linear
A Anlise Linear de Lester (op. cit) consiste no desmembramento da melodia em
linhas componentes. As conjunes e disjunes meldicas implicam no delineamento de
estruturas internas melodia, chamadas de linhas, que organizam o sentido meldico. As
progresses por segundas, formadas por notas adjacentes ou no, definem as linhas, que criam
situaes de tensionamento e relaxamento, de acordo com sua direo e nmero.
Lester (op. cit.), dentro deste escopo, postula trs categorias meldicas bsicas
linha, arpejo e melodia composta (Fig. 1)

Figura 1: Linha (a), arpejo (b) e melodia composta (c): categorias de Lester (1982, p. 6-12), com parties
correspondentes.

A linha uma melodia construda exclusivamente por graus conjuntos, ou por

saltos de tera imediatamente preenchidos (gap-fill)2. O arpejo uma estrutura articulada
exclusivamente por saltos, onde vrias linhas se apresentam em extrema dependncia,
sugerindo uma estrutura harmnica implcita, ou bloco. Na melodia composta, os graus

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conjuntos e os saltos se combinam de forma deliberadamente irregular, simulando uma

polifonia virtual.
A leitura das configuraes de Lester pela Anlise Particional (GENTIL-NUNES,
2009 e 2012) permite a atribuio de uma partio especfica para cada situao. Por
exemplo, a linha pode ser descrita pela partio [1], o arpejo pela partio [3] e a melodia
composta pela partio [12]. H, no entanto, diversas outras configuraes, em nmero finito,
que a AP lista para um nmero determinado de linhas por exemplo, com o mximo de
quatro linhas, existem 11 configuraes (GENTIL-NUNES, 2009, p. 16).
O Particionamento Linear constitudo no aproveitamento das estruturas abstratas
fornecidas pela AP para estabelecer: 1) a taxonomia exaustiva de todos os possveis
comportamentos meldicos; 2) a descrio relacional entre os diversos comportamentos; 3) a
homologia com as estruturas texturais tradicionais, definidas pelas combinaes rtmicas entre
partes, ou com quaisquer outros tipos de estrutura textural (tmbricas, por exemplo) passvel
de abordagem sob o prisma da AP.
Os aspectos quantitativo e qualitativo da AP refletem-se no Particionamento
Linear em dois aspectos que definem bem o tensionamento e relaxamento meldico a
quantidade de linhas a cada momento; e suas relaes e funes (dependncia ou
independncia).
4. Implementao do Particionamento Linear
Na implementao computacional do Particionamento Linear, a avaliao
quantitativa (nmero de linhas ou densidade linear a cada ataque da melodia) contabilizada
pela funo linvector. O vetor resultante apresenta as alturas que esto ativas a cada
articulao meldica, ou seja, o nmero de linhas em jogo. As estruturas que surgem neste
processo mantm disjuno vertical constante. (Fig. 2).

Figura 2: J. S. Bach Sonata em mi menor, BWV 1034, primeira frase: alturas ativas em cada articulao
meldica (linvector), com indicao do nmero de linhas.

A densidade linear em si j apresenta informao importante sobre o fluxo

meldico. O cruzamento entre densidade linear e registro, por exemplo, mostra que as

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estruturas meldicas tendem a se expandir linearmente para o agudo, mantendo eixos basais
mais graves que no se alteram significativamente, o que j foi verificado em gneros
musicais distintos, como, por exemplo, melodias de sonatas barrocas e de choro. O estudo do
aspecto quantitativo ser abordado com mais detalhe em trabalho futuro.
Para a avaliao qualitativa, trs fatores so considerados a cada altura da trama
meldica a conjuno real, estabelecida com notas vizinhas; a conjuno virtual,
estabelecida com linvector; e a interseo, quando a altura pertence a linvector.

Fig. 3: Categorias de interao meldica entre alturas produzidas por conjunes reais, virtuais e interseco.

A avalio das interaes entre estes trs fatores define seis categorias: 1)
Portamento (P), onde h conjuno real. Neste caso, a altura constitui linha individual,
separada da trama global; 2) Abertura (N), onde uma nova linha constituda, por salto, sendo
incorporada a um bloco (arpejo); 3) Ativao (A), onde h apenas conjuno virtual. A
altura provoca progresso de linvector, sem alterar a textura global; 4) Prolongamento (G),
onde h salto para nota interseccionada com linvector. No h nenhuma alterao da trama; 5)
Convergncia (C), onde h conjunes real e virtual simultaneamente. Neste caso, as
progresses ocorrem tanto na linha em questo quanto em linvector, e uma das linhas
cancelada; 6) Fechamento (F), onde h salto para altura que forma conjuno duas conjunes
virtuais simultneas, fazendo-as progredir e cancelando uma das linhas (Fig. 3 e Tab. 1).
As aes envolvidas na anlise das categorias conduzem organizao das linhas
em parties, que podem ser visualizadas ento em indexogramas e particiogramas (GENTILNUNES, 2009, p. 38-57) grficos onde os ndices de aglomerao e de disperso traduzem
importantes caractersticas da textura meldica. Os ndices de aglomerao e disperso so

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obtidos atravs da contabilizao de relaes internas de dependncia e independncia em

cada configurao textural, refletindo assim sua qualidade relativa no caso, a disperso
significa maior complexidade polifnica (no sentido da melodia composta mais
contraposio entre linhas) e a aglomerao maior harmonicidade (no sentido do arpejo
blocos arpejados mais extensos).
Categoria
Portamento
Abertura
Ativao
Prolongamento
Convergncia

Real
1
0
0
0
1

Virtual
0
0
1
0
1

Interseco
0
0
0
1
0

Fechamento

Ao
Particionamento, progresso de linha;
Nova linha, agrupamento em bloco;
Progresso de linvector, trama mantida;
Nenhuma progresso, trama mantida;
Progresso dupla de linvector e de linha,
cancelamento de linha;
Progresso dupla de linvector, cancelamento
de linha.

Tabela 1: Aes associadas a cada categoria na implementao do Particionamento Linear.

As estruturas grficas resultantes, chamadas de bolhas, so lidas como grandes

arcos de comportamento meldico, evidenciando relaes que de outro modo estariam ocultas
na superfcie da partitura. Como os ndices so organizados especularmente, crescendo a
partir do eixo central do grfico, sua expanso significa tensionamento textural (mais
polifonia, arpejos mais longos ou situaes mais complexas envolvendo os dois aspectos, por
exemplo, em melodias auto-acompanhadas) e sua contrao indica simplificao da situao
textural (Fig. 4).

Figura 4: J. S. Bach Sonata em mi menor, BWV 1034, indexograma linear: bolhas (B1-B2).

No Parsemat (GENTIL-NUNES, 2004) o Particionamento Linear inserido como

boto. Depois de selecionado o arquivo e o tipo de anlise ou particionamento (Rhythmic,

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Linear, Channels), o painel Tables apresenta a tabela referente anlise escolhida, e os botes
Index e Partic oferecem dois tipos de visualizao o indexograma, onde os ndices de
aglomerao e disperso so plotados contra um eixo temporal, de forma espelhada em
relao ao eixo central; e o particiograma, que mostra um ndice contra o outro, oferecendo
uma viso mais esttica e global de todas as parties encontradas, com suas relaes
explcitas por linhas. O Particionamento Linear (objeto do presente trabalho) foi o ltimo a
ser implementado, na verso atual 0.6 alpha (GENTIL-NUNES, 2014 Fig. 5).

Figura 5: Interface do programa Parsemat (a) com a produo de grficos de Particionamento Linear a partir de
arquivo MIDI: indexograma (b) e particiograma (c).

5. Concluses
A implementao computacional da anlise de Particionamento Linear est em
processo de construo e testes. Os resultados computacionais so comparados a anlises
manuais realizadas por Lester (op. cit.), para verificao do modelo, com resultados
expressivos3. Alm disso, o prprio processo de programao e discusso em grupo j
permitiu o surgimento de algumas contribuies conceituais, com prognstico otimista em
relao sua aplicabilidade em composio e anlise musicais, bem como ferramenta
didtica. No entanto, como os conceitos e resultados ainda esto em processo de avaliao,
podero conduzir, eventualmente, a novas diretrizes e objetivos.
Referncias:

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ANDREWS, George. The theory of partitions. Cambridge: Cambridge University, 1984.

ANDREWS, George e ERIKSSON, Kimmo. Integer partitions. Cambridge: Cambridge
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BERRY, Wallace. Structural functions in music. New York: Dover, 1976.
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France, 1954.
FORTE, Allen. The structure of atonal music. New Haven: Yale University, 1973.
GENTIL-NUNES, Pauxy e CARVALHO, Alexandre. Densidade e linearidade na
configurao de texturas musicais. Anais do IV Colquio de Pesquisa do Programa
de Ps-Graduao da Escola de Msica da UFRJ. Rio de Janeiro: UFRJ, 2003.
GENTIL-NUNES, Pauxy. Parsemat for Windows version 0.6 alpha. Rio de Janeiro: MusMat,
2004. Disponvel em http://www.musmat.org/downloads
_________________. Anlise particional: uma mediao entre composio musical e a
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_________________. Particionamento linear: organizao e tipologia das estruturas
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HINDEMITH, Paul. The craft of musical composition. London: Schott, 1937.
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NARMOUR, Eugene. The analysis and cognition of basic melodic structures. Chicago:
University of Chicago, 1990.
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of Chicago, 1992.
SCHENKER, Heinrich. Free composition. New York: Longman, 1935 / 1979.
Notas
1

A presente pesquisa est inserida no trabalho do grupo de estudo MusMat, ligado ao Programa de PsGraduao da Escola de Msica da UFRJ, e tambm foco de projeto de iniciao cientfica na mesma
instituio.
2
Em traduo livre, salto preenchimento. O conceito de Meyer (1957) refere-se a intervalos que so seguidos
pelas suas alturas intermedirias, que promovem a compensao do salto e ao mesmo tempo o seu
preenchimento virtual.
3
Os detalhamento dos resultados das comparaes sero objeto de trabalho futuro.