Resumo Este texto traa um breve histrico da teoria das parties, das relaes entre discurso musical e discurso matemtico e do interesse sobre este assunto surgido no Rio de Janeiro nos ltimos dois anos, interesse que gerou alguns trabalhos e um projeto de pesquisa em andamento no PPGM da UNIRIO. Palavras-chave: Parties / Anlise / Matemtica
Abstract This paper traces a brief historical summary about the theory of partitions, the relati- on between musical discourse and mathematical discourse, and the interest about this sub- ject aroused in Rio de Janeiro in the last two years, resulting in some papers, and a rese- arch project now in progress at PPGM / UNIRIO.
As relaes entre discurso musical e discurso matemtico Franois Nicolas em seu artigo Raisonance Musique/Mathmatiques: Lcriture en Partage (2005), reflete acerca da ntima relao entre os pensamentos musical e matem- tico, e desenvolve a idia, j apresentada em seus trabalhos anteriores, da matemtica como modelo ontolgico para a msica (Nicolas 2003:16). Msica e matemtica constituem-se de pensamentos literais (penses la lettre) e a- presentam afinidades ao nvel da lgica, ainda que se tratem de lgicas distintas. Mais do que isso, historicamente os dois campos se acompanham, com maior ou menor proximida- de, e em alguns momentos da histria do Ocidente, quase se confundem (como exemplo na prtica grega Pitgoras, Aristoxeno e, mais recentemente, os movimentos do serialismo integral e da teoria dos conjuntos Forte 1973, Morris 1987 e outros). ANPPOM Dcimo Quinto Congresso/2005 1264 Durante o sculo XX, a queda da crena na retrica e o advento do estruturalismo e de suas prticas correlacionadas, como por exemplo a anlise paradigmtica, preconizaram a excluso do sujeito na observao do discurso, aproximando gradativamente o conheci- mento musical de uma episteme e fortalecendo, no final do sculo, a ligao entre msica e matemtica. Por um outro lado, a fenomenologia e o movimento de contraposio ao inte- lectualismo recuperou, para a matemtica, seus componentes semnticos e, por que no dizer, at poticos. No ps-modernismo, os componentes ritualsticos articulados na performance musical por relaes numricas foram retomados, de maneira arquetpica, como mostra Victorio (1991), em sua anlise de peas de George Crumb. A prtica composicional est atualmen- te entranhada com inevitveis escolhas numricas, ou escolhas poticas que se manifestam como escolhas numricas. Fazem parte, consciente ou inconscientemente, da prpria orga- nizao do discurso, uma vez que a idia de proporo se apresenta como uma caractersti- ca necessria organizao musical em seu nvel mais bsico (Lerdahl 1988). Um dos exemplos de matematismo musical o trabalho de Berry sobre textura (1976:184-300), que na EM-UFRJ teve uma certa acolhida, e gerou alguns trabalhos que utilizavam ou citavam a sua metodologia (Schubert 1999, Lucas 1995). A codificao da textura estava entre as preocupaes de um grupo de jovens compositores que na dcada de 90 estavam circulando em torno do projeto Msica Nova da UFRJ, coordenado pela profa. Marisa Rezende. Berry representa os componentes reais das texturas musicais atravs de fraes, que explicitam os agrupamentos entre as diversas camadas horizontais. Alguns conceitos, como densidade-nmero e progresso e recesso texturais so importantes para a construo de seu escopo terico. A preocupao com a textura tambm foi uma das motivaes para Carvalho (2003) se debruar sobre os trabalhos j realizados a partir de Berry. Nesse momento, Carvalho manteve contato com o prof. Pauxy Gentil-Nunes por um ano, discutindo as questes que surgiam da preocupao inicial de seu projeto, a comparao entre as relaes texturais nas linguagens do jazz contemporneo e do tradicional. Uma vez que este repertrio forava uma ampliao dos conceitos de Berry, que havia aplicado sua metodologia unicamente msica de concerto, tornou-se inevitvel uma modelagem mais detalhada de seu mtodo. Este processo culminou no encontro com a teoria das parties. Em 2003, apresentam um mtodo para aplicao musical da teoria das parties (como ferramenta analtica e como ANPPOM Dcimo Quinto Congresso/2005 1265 tcnica gerativa composicional) no IV Colquio de Pesquisa em Msica da UFRJ (Gen- til-Nunes e Carvalho 2003).
A teoria das parties e a teoria musical Uma partio de um determinado nmero n consiste em uma seqncia de inteiros po- sitivos cuja soma igual a n. A teoria das parties trata das diversas formas de representar n atravs de suas possveis parties. O estudo das parties tem seu incio formal com o trabalho de Euler (1748) e se estende at o presente, sendo que a literatura a respeito do assunto ainda extremamente escassa (ver Andrews 1984: xv para uma reviso bibliogr- fica e histrica mais detalhada). importante entender que aquilo que parece uma abstrao desvinculada do mundo prtico de fato tem aplicaes imediatas e ostensivas no cotidiano musical: na composio, no arranjo, na performance, na escuta. Escolhas quantitativas definidas por caractersticas qualitativas. Podemos exemplificar algumas destas escolhas: - a quantidade e tipos de instrumentos que vo ser utilizados em uma composio ou arranjo; - a quantidade de elementos tmbricos, ou a distribuio entre os di- versos registros dos elementos musicais que sero empregados; - o adensamento ou rarefao rtmica ou textural desejada para um de- terminado fim; - o nmero e agrupamento de pontos de difuso visando uma espacia- lizao do fluxo sonoro; - a distribuio dinmica ou funcional entre diversas partes de uma performance de conjunto; - A quantidade de pessoas envolvidas na execuo ou na prtica musi- cal (inclusive pensando em msicas fora da prtica da msica de concerto), ou envolvidas em cada uma das funes componentes desta mesma prtica; - Os critrios estsicos para definir esta ou aquela estrutura musical.
Estas escolhas so feitas e se organizam, consciente ou inconscientemente, conferindo identidade ao processo musical especfico a que se referem. A teoria das parties fornece uma descrio das estruturas que se estabelecem, estruturas essas que podem abranger des- de processos puramente poiticos como processos mais complexos, nos quais interagem componentes lingsticos, sociais e culturais. No fundo destes processos est o conceito de distribuio, que de fato o que constitui a partio. ANPPOM Dcimo Quinto Congresso/2005 1266 Dois sub-processos entram em jogo para constituir uma distribuio: processos de a- glomerao e de disperso (chamados anteriormente de processos de semelhana e de con- traste em Gentil-Nunes e Carvalho 2003). Aglomerao entendida como coeso, coopera- o, convergncia, congruncia; e disperso como ciso, contraposio, divergncia, in- congruncia. Estes processos so avaliados comparando-se os elementos em jogo dois a dois, o que chamamos de relaes binrias. As relaes binrias so importantes para o discurso musical tanto quanto importante o conceito de intervalo (tanto no sentido das alturas como em qualquer outro sentido, por exemplo, duracional, espacial, tmbrico, etc.). As relaes que envolvem um nmero ternrio ou maior de elementos podem ser reduzidas a um conjunto de relaes binrias. A explicitao do critrio qualitativo de avaliao das relaes binrias necessria. Ao se inventariar as relaes binrias contidas em um momento musical determinado, definem-se dois ndices, o ndice de aglomerao, que reflete o grau de cooperao entre os elementos, no diferenciados os tipos de cooperao; e o ndice de aglomerao, que refle- te o grau de contraposio entre os elementos. Estes ndices, agrupados em um par ( a , d ), podem ser plotados de duas formas: em um grfico tempo x ( a , d ) (nos casos em que se busca a observao dinmica do processo em questo); ou em um grfico a x d (nos casos em que se busca um inventrio das diversas distribuies utilizadas, constituindo assim um espao de fase). No segundo caso, h o delineamento de trajetrias, que refletem o movi- mento dinmico dentro do espao de fase, constituindo assim um reflexo do discurso dis- tribucional do trecho analisado. Existe uma relao praticamente biunvoca entre as diversas parties e os pares (a, d), de tal maneira que possvel fazer o inventrio de todas as possibilidades de parties em um grfico que mostra com clareza as relaes de maior ou menor aglomerao e dis- perso entre elas. Dependendo do critrio utilizado para avaliar as relaes binrias, a po- sio correspondente da partio no grfico a x d pode receber um significado semntico, um sentido especfico. No trabalho de 2003, Gentil-Nunes e Carvalho usaram como critrio de avaliao a posio temporal dos pontos de ataque (time-points de Babitt). A figura 1 apresenta os gr- ficos gerados a partir do exemplo de Berry (id., p. 187). Como se pode observar, as curvas de aglomerao so bastante intuitivas e podem ser percebidas atravs da leitura interna da partitura, correspondendo ao movimento de adensamento gradativo das vozes, atravs do ANPPOM Dcimo Quinto Congresso/2005 1267 acmulo de entradas, e posterior agregao das partes em um movimento cooperado mais para o final do exemplo.
Figura 1 Milhaud, A peine si le coeur vous a consideres images et figures, excer- to; grfico dinmico e espao de fase.
Uma vez estabelecido os dois instrumentos de visualizao (grfico dinmico e espao de fase), uma possibilidade poitica de uso destes mesmos instrumentos se delineia. De fato, Alexandre Carvalho (2004) utilizou-se desta possibilidade ao compor Rond para Quarteto de Madeiras (2004), para 2 flautas e 2 clarinetas, usando trajetrias no espao de fase como ponto de partida para organizar o discurso. Outra utilizao bastante diversa e criativa desta possibilidade foi a do compositor Paulo Dantas, em sua pea Aparncia (2004) para piano e percusso, onde, partindo de uma srie numrica pr-definida, organi- zou uma seqncia de parties e sub-parties baseada em trajetrias no espao de fase em forma de zigue-zague. Esta seqncia foi traduzida para diversos parmetros musicais, tais como duraes, pontos de ataque, segmentao, alturas, de uma tal maneira que a apli- cao da estrutura redunda em uma articulao maior, da forma global, sendo este o objeti- vo pelo qual o autor optou por esse tipo de trabalho. ANPPOM Dcimo Quinto Congresso/2005 1268 Neste momento, o assunto est sendo abordado em projeto de Gentil-Nunes no curso de Doutorado do PPGM da UNIRIO, tendo Carole Gubernikoff como orientadora, onde o pesquisador pretende construir uma formulao conceitual mais completa a respeito do assunto, a partir das seguintes iniciativas: - Anlises sob critrios de avaliao variados, com a finalidade de pr em questo a aplicabilidade da teoria; - Produo de experimentos cognitivos visando a observao da legi- timidade estsica das observaes analticas depreendidas do modelo; - Produo de programas de computador para automao das opera- es, permitindo assim um processamento mais rpido e massivo dos corpora em vista, bem como uma modelagem mais precisa dos conceitos.
No momento, o pesquisador prepara um artigo sobre a relao entre ressonncia e par- ties, relao observada a partir de uma anlise da pea Exoflora (1974) para piano e or- questra, de Almeida Prado, utilizando o mesmo critrio de time-points j citado; alm dis- so, implementa algumas classes e funes para futura construo de um programa comple- to em Matlab utilizando a Midi Toolbox.
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