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de ordem social, uma vez que uma obra no surge do nada, pois fundamental que
esteja inserida em um contexto histrico.
Segundo Candido, a obra depende estritamente do artista e das condies
sociais que determinam a sua posio (CANDIDO, 2000, p. 30) e deve provocar no
leitor certa inquietao no tocante relao literatura e sociedade. Neste caso, pode-se
dizer que a obra desempenha certa funo social decorrente de sua prpria natureza. A
propsito, vejamos a anlise do crtico:
A funo social (ou razo de ser sociolgica, para falar como
Malinowski) comporta o papel que a obra desempenha no
estabelecimento de relaes sociais, na satisfao de necessidades
espirituais e materiais, na manuteno ou mudana de uma certa
ordem na sociedade. (CANDIDO, 2000, p. 46).
sugestivo ainda observar em sua anlise, que a funo social da obra literria
ganha um novo ingrediente, passando a aparecer com algo empenhado:
Portanto, a criao literria corresponde a certas necessidades de
representao do mundo, s vezes como prembulo a uma prxis
socialmente condicionada. Mas isto s se torna possvel graas a uma
reduo ao gratuito, ao teoricamente incondicionado, que d ingresso
ao mundo da iluso e se transforma dialeticamente em algo
empenhado, na medida em que suscita uma viso do mundo
(CANDIDO, 2000, p. 55).
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J a teoria do crtico alemo Hans Robert Jauss tem como principal proposta
sugerir uma nova forma de analisar a literatura. Esta, por sua vez, deve considerar
oportunamente o instante de recepo do texto. Nesse sentido, a obra literria passa a
ser definida pela relao que se estabelece entre literatura e leitor, no negando com isso
que a relao entre literatura e leitor possui implicaes tanto estticas quanto
histricas (JAUSS, 1994, p. 23). No tocante s implicaes histricas, o crtico
assegura que ela se define pela fuso de experincias de leituras realizadas: a primeira
obtida pela leitura e anlise que o leitor faz da obra e outras que fizera em momentos
anteriores, remetendo-nos a pensar que toda leitura j em si comparada. A segunda
implicao define-se pelo conhecimento de mundo que o leitor tem ou supe ter
adquirido ao longo de sua existncia e o carter histrico presente na essncia da obra.
Pensamos ainda, de acordo com as ideias proposta por Jauss, que o que determina o
valor artstico de uma obra a sua recepo. Para tanto, principalmente nessa
vinculao estreita entre literatura e leitor que surge a percepo apreciativa deste
ltimo, chamada pelo crtico de horizonte de expectativa. Esse horizonte a que se
refere Jauss o modo como ns leitores nos situamos e percebemos o mundo a partir
das leituras realizadas, demonstrando assim nosso ponto de vista subjetivo sobre o texto
lido. Apreciemos a anlise do crtico sobre a relao dialgica entre literatura e leitor:
Considerando-se que, tanto em seu carter artstico quanto em sua
historicidade, a obra literria condicionada primordialmente pela
relao dialgica entre literatura e leitor relao esta que pode ser
entendida tanto como aquela da comunicao (informao) como o
receptor quanto como uma relao de pergunta e resposta , h de ser
possvel, no mbito de uma histria da literatura, embasar nessa
mesma relao o nexo entre as obras literrias. E isso porque a
relao entre literatura e leitor possui implicaes tanto estticas
quanto histricas. A implicao esttica reside no fato de a recepo
primria de uma obra pelo leitor encerrar uma avaliao de seu valor
esttico, pela comparao com outras obras j lidas. A implicao
histrica manifesta-se na possibilidade de, numa cadeia de recepes,
a compreenso dos primeiros leitores ter continuidade e enriquecer-se
de gerao em gerao, decidindo, assim, o prprio significado
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Ainda no terreno propriamente dito das relaes que a literatura pode expressar,
observamos a importante contribuio de Octvio Paz ao estabelecer em seus estudos,
dentre eles, citamos A consagrao do instante, uma vasta relao entre literatura e
Histria. Nesse estudo, o crtico analisa especificamente o gnero poesia e aponta
argumentos para afirmar que o poema histrico por dois aspectos: primeiro, como
produto social e segundo, como criao que transcende o histrico mas que, para ser
efetivamente, necessita encarnar-se de novo na histria e repetir-se entre os homens.
(PAZ, 1996, p. 54). Paz analisa o dizer potico ao mesmo tempo em que revela um
significado expressivo para esse gnero literrio. Em suas palavras:
O poeta fala das coisas que so suas e de seu mundo, mesmo quando
nos fala de outros mundos: as imagens noturnas so compostas de
fragmentos das diurnas, recriadas conforme outra lei. O poeta no
escapa histria, inclusive quando a nega ou a ignora. Suas
experincias mais secretas ou pessoais se transformam em palavras
sociais, histricas. Ao mesmo tempo, e com essas mesmas palavras, o
poeta diz outra: revela o homem (PAZ, 1996, p. 55).
Nessa primeira parte de nosso artigo, tentamos nos ater s ideias da crtica
literria representada pelo pensamento de Antonio Candido, Alfredo Bosi, Hans Robert
Jauss e Octvio Paz no momento em que suas observaes apontam as vrias relaes
que a literatura pode expressar: literatura e sociedade; literatura e Histria e literatura e
leitor. Vimos que a teoria apresentada pelos crticos ora se aproxima, ora complementase uma com as outras e as relaes intertextuais tornaram-se evidentes em algumas
passagens de nosso estudo e serviro para embasar e orientar as anlises que faremos
sobre o romance Fogo morto, de Jos Lins do Rgo.
2 Fogo morto e a crtica: do surgimento contemporaneidade
A segunda parte de nosso artigo objetiva fazer uma leitura sobre a recepo do
romance Fogo morto, de Jos Lins do Rgo. Vale mencionar que, na anlise,
tomaremos fragmentos de textos da crtica literria sobre o romance, observando como
se deu a receptividade da crtica no perodo em que foi publicado at a
contemporaneidade.
O romancista Jos Lins do Rgo entrou para o cenrio da literatura brasileira em
1932 com a obra Menino de engenho e logo foi aclamado com o prmio da Fundao
Imburana revista do Ncleo Cmara Cascudo de Estudos Norte-Rio-Grandenses/UFRN.
n. 4, jul./dez. 2011
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Graa Aranha. Nos anos seguintes, deu continuidade publicao dos romances:
Doidinho (1933), Bang (1934), Moleque Ricardo (1935), Usina (1936), Pureza
(1937), Pedra Bonita (1938), Riacho Doce (1939), gua-Me (1941), Fogo morto
(1943), Eurdice (1947) e Cangaceiros (1953). Vale salientar que bastante
considervel a fortuna crtica sobre suas obras. Todavia, nesse estudo, daremos nfase
s anlises direcionadas ao romance Fogo morto.
Fogo morto o dcimo romance do paraibano Jos Lins do Rego e traz na sua
composio uma prosa que retoma a temtica do engenho, to expressiva no fazer
literrio do autor. Desde o ano de sua publicao em 1943 a estudos recentes na
contemporaneidade, tem despertado um vasto interesse e ateno especial de crticos
que se reservam a comentar a obra em si, o estilo e uma madura conscincia do escritor
no tocante perspiccia com que lida o assunto forma literria. A receptividade de
Fogo morto foi analisada por tericos brasileiros e estrangeiros. No ano de seu
surgimento, recebeu a apreciao do ensasta e crtico literrio, naturalizado brasileiro,
Otto Maria Carpeaux:
O grande valor literrio da obra de Jos Lins do Rego reside nisto: o
seu assunto e o seu estilo correspondem-se plenamente. Assim e s
assim, conta-se a decadncia do patriarcalismo no Nordeste do Brasil,
com as suas inmeras tragdias e misrias humanas e uns raros raios
de graa e de humor. Por isso, Jos Lins do Rego consegue
acertadamente o que quer: e isto parece-me o maior elogio que se
pode fazer a um escritor. Pode ser que o homem da terra nem
sempre sabia disso; mas o o homem dos livros, que h tambm em
Z Lins sabe muito bem. Sabe bem a lio do seu mestre Gilberto
Freyre, e transformou-a to integralmente em literatura, em romance,
em vida, que hoje sua (CARPEAUX, 2005, p. 19-20).
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Ainda sobre Fogo morto, a anlise de Almeida instaura em seu estudo uma
intertextualidade com a teoria de Antonio Candido, quando este defende a dialtica
relao entre localismo e universalismo. Neste sentido, Almeida afirma que a
importncia desse romance reside especificamente no tratamento dado s aes
individuais de personagens, mas que exprimem o drama vivido na coletividade. De
acordo com Almeida:
A grande realizao de Jos Lins do Rgo, em Fogo morto, est em
ter conseguido projetar a imagem de uma vivncia coletiva atravs do
destino individual de alguns poucos personagens, sem que isso
implique esquematismo psicolgico ou qualquer gnero de
deformao caricatural. O social no se constitui em detrimento do
existencial: ao contrrio, esses dois aspectos da realidade humana
realimentam-se mutuamente fazendo com que Fogo morto, apesar de
profunda e radicalmente regionalista, se torne tambm um dos
romances da literatura brasileira mais universais no seu significado
(ALMEIDA, 1999, p. 251).
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compreendida por Antonio Candido como uma vocao das situaes anormais e dos
personagens em desorganizao que o romancista tem para expressar sua tristeza em
relao s mudanas que vm juntas com a modernidade e simboliza assim um
sentimento coletivo de um povo, como analisou lvaro Lins (1944, p. 07).
De fato, a criao artstica de Jos Lins do Rego nos aponta a vida de
personagens em uma sociedade medonha em que viviam os expulsou de si e eles
vivem em luta contra ela (ANDRADE, s/d, p. 235). Sobre esse aspecto, percebemos
aqui um romancista antenado com as mudanas sociais de seu tempo, retomando o
regionalismo sem o pitoresco, com uma viso diferenciada apontando-nos: o homem
pobre do campo e da cidade no como objeto, mas, finalmente, como sujeito, na
plenitude da sua humanidade (CANDIDO, 1991, p.83).
A problemtica trabalhada em Fogo morto nos faz perceber que o romancista
pode ser includo na fase de conscincia amena de atraso qual se refere Antonio
Candido
no
ensaio
Literatura
subdesenvolvimento,
onde
viso
de
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REFERNCIAS
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