musica & tecnologia

Idias avulsas sobre processos de produo

musical, artfices e outras coisas sonoras
<cludio manoel duarte de souza>

ARTFICE>MSICA
A experimentao musical associada s tecnologias ou
mesmo a associao entre msica e tecnologia uma
das bases da experimentao artstica. Considera-se
aqui no s as tecnologias do digital, mas todo e
qualquer artfice inventado para criar e ordenar sons,
gerar msica, enfim. Novas estticas sonoras, inclusive,
foram sempre permeadas pela descoberta de novos
recursos.

MERCADO>MSICA>TECNOLOGIA
impossvel pensar atualmente a trade produo/
circulao/consumo sem o entremeio das
tecnologias, sejam elas digitais ou mesmo
analgicas.
A msica est hoje associada no s o uso de
softwares e tecnologias de todo porte em processos
de produo, mas prpria utilizao de redes
telemticas como espao de produo simblica
coletiva, atravs das tecnologias P2P, alm do uso
dessas redes como instrumento de circulao da
produo.

DO IT YOURSELF
Da arte ao marketing, o artista contemporneo
dono do seu territrio. Nesse sentido, a apropriao
social das tecnologias digitais na produo da
msica retoma o dogma da cultura punk "Do it
yourself" (faa voc mesmo), e implica no
questionamento do poder do msico virtuoso e
coloca em xeque, ao transformar a msica num
banco de dados (num dado digital), o conceito do
original e cpia, transferindo para o fazer, para o
processo de elaborao, o carter original do
trabalho artstico.

ACADEMIA>CENA
A referncia comum da deflagrao da msica
eletrnica tem sido as experincias da Eletroacstica
nos anos 50, na Alemanha e, na seqncia, os anos
70, tambm na Alemanha, com o Kraut Rock do
Kraftwerk. Essa msica ganha mais visibilidade nos
anos 85/86, com a inveno do techno de Detroit e a
house de Chicago, nos EUA, associando msica e
pblico, msica e cena.

MUITO ANTES
Mas, na verdade, essa conexo tem suas razes
fincadas desde o milnio passado, ainda em 1860.
Objetos tcnicos foram criados desde ento para
sintetizar sons. Interessante notar que, j nesta data,
o fsico e matemtico alemo Hermann Ludwig
Ferdinand von Helmholtz escrevia sobre o tema. Era
o histrico ensaio "Sensations of Tone: Psychological
Basis for Theory of Music", onde o autor se apoiava
em experincias tcnicas para discutir a relao
entre tecnologia e som. Helmholtz construiu um
controlador eletrnico musical, chamado Helmholtz
Resonator, para analisar combinaes de tons.

TEORIA>ESTTICA>MSICA>TECNOLOGIA
Tambm a essa poca, o italiano Ferruccio Busoni,
compositor e pianista, produziu o ensaio "Sketch of a
New Aesthetic of Music" esse sim, discutindo
questes de carter esttico sobre as "novas"
tecnologias para a produo musical.

VLVULAS>PIANO
Em 1876, o inventor americano Elisha Gray cria o
seu "The Musical Telegraph". Gray descobriu que
poderia controlar o som a partir de um circuito
eletromagntico e gerar uma nota musical
diferenciada, alm de ter construdo um dispositivo
de alto-falante para fazer suas notas audveis,
podendo ser transmitido atravs de linhas telefnicas
eletromagnticas. O "Harmonic telegraph" uma
pequena caixa com circuitos eletrnicos e com
teclados (piano).

EM PLENA REVOLUO
1917, na Rssia, em plena revoluo leninista: Lev
Sergeivitch Termen cria o Theremin (tambm
chamado de Aetherophone - som do ter). O
Theremin um instrumento musical que usa circuitos
eletrnicos e produz tons audveis, controlado
virtualmente pelos movimentos da mo.

3 ELEMENTOS
interessante frisar que, nesta inveno, o carter
experimental aparece em 3 momentos. Na inveno
ela mesma; na elaborao de sons sintticos
baseados na eletrnica; e na forma de produo e
controle dos sons a distncia.
Nos anos 30, com a assimilao de novos objetos
geradores de msica, o que chama ateno nesse
perodo o fato de compositores escreverem
partituras para esses instrumentos. O compositor
Paul Hindemith escreve a pea musical "Concertina
for Trautonium and Orchestra".

ANOS 30>RESIGNIFICAO (I)

Ainda na dcada de 30 (1935) inventado o
Magnetophone conhecido como o primeiro
gravador de fita magntica. Eis tambm uma das
grandes invenes. Aqui aparece a primeira
possibilidade de armazenamento e um novo tipo de
manipulao do som. Esse equipamento foi
reapropriado e resignificado. Sua funo principal era
gravar (arquivar) sons para posterior audio. Mas
seu sistema mecnico possibilitava a reverso dos
sons, alterao da velocidade de reproduo e at a
sobreposio de diferentes trechos sonoros.

ANOS 30>RESIGNIFICAO (II)

Havia, portanto, a possibilidade da utilizao deste
objeto tcnico como produtor (e no apenas
reprodutor) sonoro, como instrumento musical,
criador de novas experimentaes, de inovaes
estticas.

(RE)CRIAO
O francs Edgar Varse ao utilizar esses recursos,
discute a relao entre a mquina e processos
criativos. Ele mostra que novas mquinas e funes
tcnicas dessas no s interferem nos processos
criativos, mas alteram e propem novas estticas.

RUDO>MSICA
Isso nos remete ao surgimento da TB 303, baixo
sintetizado e com automao de linhas musicais. As
linhas meldicas produzidas pela TB 303 saam
distorcidas e esse objeto ser tornou lixo industrial.
Um erro de mercado. Lixo tecnolgico, at que foi
reapropriado pelos produtores de msica eletrnica
no final dos anos 80, incio dos 90, que inventam um
novo estilo chamado acid house, pela incluso de
timbres cidos, agudos e distorcidos, sados da TB
303.

2 ASPECTOS
A presena da TB 303 na produo musical
eletrnica confirma dois aspectos a serem
destacados:1 - As novas tecnologias sonoras
tambm determinam o avano esttico da msica
experimental, aquela que busca rupturas com
padres cristalizados;2 - Novos suportes so
capazes de propor novas estticas. A TB 303 teve
uma nova funo a ela conferida (no mais servir
como base para um msico acompanhar), mas o de
se tornar um instrumento de frente, a partir de sua
reapropriao por parte do msicos eletrnicos.

VOLTANDO AOS ANOS 40

H, na histria da msica, momentos de sistematizao
de idias interessantes e sempre associadas a nova
forma de usar ou ao surgimento de tecnologias, dando
base para no s um novo estilo musical, mas um
movimento esttico. Em 1948, em Paris, o pesquisador
Pierre Schaeffer sistematiza sua pesquisa sonora, por
exemplo, e a denomina Musique Concrte, onde efeitos
de gravaes e manipulao sonora eram a base
esttica o processo de uso dos recursos tcnicos
ganham destaque. Mas as experincias de maior
expresso do ponto de vista da sistematizao de
idias sobre tecnologia e msica acontecem logo em
seguida, na Alemanha.

ELETRO-ACSTICA (I)
Em 1952, em Koln (Colnia), pesquisadores usam e
desenvolvem um novo conceito esttico. So jovens
compositores, entre os quais Karlheinz Stockhausen
e Pierre Boulez. So os pensadores da Elektronische
Musik ou msica eletrnica pura: sons so
sintetizados ou gerados utilizando-se aparelhos
eletrnicos.

ELETRO-ACSTICA (II)
Posteriormente, aps os avanos desses estudos,
surgem mais experimentaes e a Eletroacstica
conceituada como a conexo entre timbres
eletrnicos puros e timbres acsticos.

ELETRO-ACSTICA (III)
A pea Gesang der Jngling (O Canto dos
Adolescentes), de Stockhausen, a principal e
pioneira referncia dessas experimentaes. O
compositor alemo usa sonoridades acsticas e
naturais (a voz de uma criana) com sonoridades
eletrnicas puras (sadas de equipamentos
eletrnicos).

OS (LOUCOS) ANOS 20
interessante registrar que, em plena dcada de 20,
a pea musical Ballet mcanique, do americano
residente em Paris - George Antheil (1900-1959), foi
composta para ser tocada por instrumentos como 3
xilofones, 4 tambores graves, 1 gongo, 2 pianos, 16
pianistas sincronizados, 1 sirene, 7 sinos eltricos
e ...3 hlices de avio.

MSICA>INFORMTICA
Softwares, principalmente, vm incentivar (pois
facilitam) a produo musical entre pessoas sem
conhecimento terico de msica, sem formao em
teoria musical e mais uma vez a internet o espao
para a circulao desses programas e informaes
especficas, gerando produes.
Do ponto de vista esttico, essa independncia
advindas de softwares e mquinas como groove
boxes e o prprio computador na produo musical
trazem vantagens e desvantagens na produo.

NOVOS RUDOS ORDENADOS

Ao pensarmos msica e tecnologia, podemos
constatar que a msica experimental - a que busca
produzir novos timbres ou novas formas de
ordenao de rudos - sempre esteve,
historicamente, associada inveno de objetos
tcnicos. No s no sentido de criar novos artfices,
mas no sentido de dar novas significaes a objetos
tcnicos j existentes.

claudiomanoelufrb@gmail.com