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PUC-SP
MONOGRAFIA
A Fragmentao do Movimento Punk e seus Desdobramentos;
Uma anlise a partir da cidade de So Paulo e sua regio metropolitana.
So Paulo
2014
MONOGRAFIA
A Fragmentao do Movimento Punk e seus Desdobramentos;
Uma anlise a partir da cidade de So Paulo e sua regio metropolitana.
So Paulo
2
2014
Banca examinadora:
_______________________________________
Profa. Dra. Regina Rizzo Ramires
Orientadora
_______________________________________
Prof.
_______________________________________
Prof.
Agradecimentos
Gostaria de agradecer tantas pessoas que no caberiam nesse curto
espao, mas vou comear primeiramente agradecendo a meus pais, Sergio
Augusto Afonso e Neusa Maria Antunes, que me deram todo amor e carinho
que eu s consegui aprender a valorizar aps tambm me tornar pai, no s
pelo amor e carinho mas pela forma como me criaram, pelas coisas que
abdicaram por mim, por financiarem meus estudos e sempre me deram
liberdade para poder ter minhas prprias escolhas, o que me permitiu entender
o peso da liberdade. Agradecer a minha av Alda, que tambm foi parte
fundamental da formao da minha ndole.
Aos eternos companheiros desde a infncia Osmar Hisamitsu, Julio
Csar, Gabriel Romito. Aos primeiros loucos com quem montei a minha
primeira banda Hold Down, Vitor Maio, Dereck Cohen, rico Vergniano, e
Estanislau Souza, sem vocs nada seria como hoje. Companheiros que
fazem da vida uma existncia melhor, como Karl Reim. Homenagear tambm o
Paulinho, amigo que se foi antes da hora, quis a roleta russa do destino que
fosse voc primeiro, mas que estar para sempre presente na minha mente e
corao. Ricardo Ortiz, que ajudou muito em debates sobre a msica, cultura e
contracultura, voc um grande exemplo de ser humano.
Aos professores do curso de geografia da PUC-SP, em especial ao
finado professor Alexandre Rocha, que foi o primeiro a aceitar orientar essa
pesquisa nada convencional, mas que infelizmente no pode ver nada de
concreto dela. Gostaria de agradecer a minha orientadora Regina Rizzo
Ramires que me adotou, no fugindo a regra de adotar os orientados mais
loucos da geografia.
Agradecer a todos os colegas de curso, mas em especial a Sylvia Brito
que sempre me ajudou demais. Andr Pereira, voc me mostrou o que uma
revoluo pessoal e nunca se esqueceu do aspecto social, por mais abstrata
que a geografia ficasse. E um agradecimento que nenhuma palavra pode
contemplar ao grande gegrafo Diego Medeiros, que ajudou na fomentao
desse trabalho, a todas as longas conversas em Geosambas e nas descidas
para a barra funda, onde uma brincadeira de geografizar sobre tudo, at sobre
o punk fez eu me tornar um gegrafo muito mais completo.
Gostaria de agradecer a todas as bandas que me ajudaram e inspiraram
a chegar at aqui.
Deixei as duas pessoas mais importantes para o final, minha mulher,
Juliana Malvezzi, que minha grande companheira, sempre ao meu lado em
todos os momentos, e por mais que no assuma, o punk nos fez comear tudo!
E ao meu filho, Joo Malvezzi Afonso, que tudo na minha vida: ressignificou
toda ela, me ensinou o que amor. Esse nosso mundo pode no ser o que
desejei para voc, mas nunca deixe de tentar ser mais feliz.
todas
as
crianas
punks?
Traduo do autor
Sumrio
Introduo...........................................................................................................8
A Paisagem........................................................................................................12
1.1
1.2
O Territrio........................................................................................................33
2.1
A Relao Territorial.............................................................................36
2.2
A Fragmentao Territorial..................................................................42
Consideraes Finais.......................................................................................46
Bibliografia........................................................................................................50
Introduo
Quando iniciei a pesquisa para fazer este trabalho eu tinha em mente
apenas a fragmentao do movimento punk, com base no que observei
durante a minha adolescncia na cidade de Osasco, que est localizada na
Regio Metropolitana de So Paulo, e na cidade de So Paulo.
Sempre notei que em So Paulo os grupos eram mais fechados, mais
especficos e lutavam pelo espao, j em Osasco era muito comum existir
festivais que reuniam diversas bandas de vrias vertentes do punk no mesmo
dia.
Apesar disso, o intuito do trabalho era evidenciar a fragmentao do
movimento punk nas suas cenas, pois na poca eu tive primeiro contato com o
punk pelo grunge1, depois tive contato com a cena emo 2 que estava no auge,
na verdade eu o vi sair da fase mais alternativa, ganhar a mdia e sumir da
mdia.
Como o emo era um gnero muito polmico e odiado por todos dentro
dos subgneros do punk, sempre tive em mente a fragmentao dos emos, ou
o que parecia emo, ou quem andava com os emos.
Ao fazer essa pesquisa, lendo dezenas de livros, centenas de zines 3,
revistas e sites notei que na verdade o punk no havia perdido o poder
territorial, ele apenas deixou de aglutinar todo esse poder para estar em mais
lugares ao mesmo tempo, atingindo mais pessoas, o prprio emo era uma
ressignificao da ressignificao da ressignificao do punk.
Como f da banda Dance of Days, que prega um discurso de unio de
todas as cenas, indo a shows, lendo os zines do vocalista Fabio Altro (vulgo
Nene Altro), tive contato com os mais variados subgneros do punk, desde os
primeiros punks de So Paulo, como com bandas que esto surgindo agora.
Movimento musical da cidade de Seattle nos Estados Unidos. Acabou sendo um nome genrico para
criar um novo produto, mas feito com a velha formula punk, embora at bandas de metal tenham sido
colocadas nessa nova prateleira de lojas de msica.
2
Abreviao de emotional hardcore, vertente do hardcore que tem letras falando de sentimentos
pessoais, amor, e letras confessionais. At meados da dcada de oitenta no existiam letras assim no
punk. Seu auge, no Brasil, foi entre os anos 2000 e 2008.
3
Jornal, panfleto, revista ou qualquer meio impresso amador ou independente de comunicao. Nasceu
como uma necessidade de se falar e mostrar o que acontece dentro do punk. Uma caracterstica marcante
que todo zine incentiva as pessoas a criarem o seu prprio.
Assim sempre notei o clima de unio que a banda pregava, pois eles tambm
conseguiram fazer essa leitura pela prtica emprica.
Ao longo dos anos muitos amigos acabaram deixando de acompanhar a
banda, alguns deixaram at de gostar dela. Mas consegui entender que
quando voc atinge uma pessoa aquilo passa a ter um significado na vida dela
e muda tudo. E o punk deixou uma lio para a sua rvore genealgica, que
o faa voc mesmo. As pessoas comeam a aplicar isso suas prprias
vidas e carregam consigo ao longo de sua existncia, assim as geraes do
punk se reinventam.
Dessa forma, tambm criei minhas prprias bandas (punks ou no),
meus websites, etc. Tudo isso por uma necessidade existencial de descarregar
pensamentos e emoes contidas dentro de mim das mais variadas formas. E
a msica consegue expressar aquilo que no existem palavras para definir.
Como aspirante a msico, eu aprendi muito sobre os mais variados
gneros e estilos de msica, com as facilidades da tecnologia auxiliando, mas
nada se compara ao punk.
algo que mexe com o mais fundo da alma, que faz voc no ficar
parado, que te faz pular e cantar alucinadamente, entrar em rodas punks, que
mais parecem um briga coletiva (mas sem o intuito de agredir para machucar
ningum), se jogar de palcos na esperana de outras pessoas te carregarem e
as pessoas te carregam, e voc carrega pessoas desconhecidas por um
esprito de solidariedade inexplicvel, talvez s porque elas entendem seu
universo. Parte daquilo que voc , no tem palavras que descrevam isso,
apenas acordes e atitudes.
Por mais que hoje existam filmes, documentrios, livros, monografias
sobre o punk, no final das contas so as msicas, as bandas que fomentam
tudo isso. Cada disco, turn (em especial as internacionais), casa de show,
shows em garagens ou em ginsios e estdios, tatuagens (de bandas ou no),
mdia
baixada
pela
internet e
compartilhada,
zines escritos,
roupas
que mudara para sempre sua vida e sua forma de existir no mundo, a forma de
agir, pensar, se expressar, se organizar.
Este o maior legado do punk, e o que vou tentar analisar nas prximas
pginas a fragmentao territorial do movimento punk que resultou na
ramificao dele em mais espaos.
Por fim o trabalho foi dividido em dois captulos, um sobre paisagem e
outro sobre territrio, e cada um deles foi subdivido. O intuito dessa sequncia
primeiro trabalhar com a paisagem, que a primeira forma de entender e
decifrar o espao, e aps esse processo temos alguma noo mnima para
entender a questo das relaes territoriais, e assim nos aprofundarmos nela.
O captulo sobre a paisagem trata a questo visual e sonora da
paisagem para no abordar a totalidade dos sentidos humanos, trabalharei
com a noo de paisagem visual e sonora.
J o captulo sobre territrio vai abordar a relao territorial e a
fragmentao territorial dos grupos punk.
Para a paisagem visual vou trabalhar principalmente com o autor Pablo
Rosa e sua pesquisa sobre a etnografia do rock alternativo, j que sua
pesquisa traz com riquezas as questes relacionadas esttica punk, desde
roupas, cortes de cabelo at tatuagens, mas para abordar a geograficidade
dessa questo tambm vou trabalhar alguns referenciais tericos a partir da
filosofia de Immanuel Kant e com os gegrafos Ruy Moreira, Douglas Santos
(ambos tem uma base no pensamento de Kant) e Rogrio Haesbaert.
Vou abordar a paisagem sonora usando como referncia a pesquisa do
gegrafo Carlos Torres sobre a paisagem sonora aplicada sobre o estudo da
cultura.
J para falar de territrio, irei abordar as relaes territoriais dos grupos
com os espaos urbanos e tambm com a fragmentao do movimento punk,
que foi a curiosidade inicial que motivou toda a pesquisa para tentar entender
todos esses processos.
Essa a parte crucial do presente trabalho, usarei principalmente o
gegrafo Ncio Turra Neto e sua pesquisa sobre a identidade punk e sobre o
territrio na cidade de Londrina, e tambm para definir o conceito de territrio
que vou trabalhar com o gegrafo Claude Raffestin, alm dos j citados
Douglas Santos e Pablo Rosa.
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Captulo I
A Paisagem
No contexto de uma anlise geogrfica, para entendermos a relao do
punk com a paisagem, precisamos primeiro pensar nas relaes sensoriais
antes das relaes territoriais. Logo, precisamos pensar em como percebemos
o punk no espao.
Sendo assim, vou primeiro trabalhar com o conceito de paisagem, pois
o conceito que tem carregado dentro de si mais implicaes com as partes
sensoriais, que a primeira forma de conhecimento do espao, do que
externo a ns.
O primeiro grande pensador que une as correntes filosficas dos
racionalistas e dos empricos na filosofia Immanuel Kant. Assim como
reafirma o gegrafo Ruy Moreira, podemos ter em Kant a base para pensarmos
na paisagem:
Para Kant o conhecimento nos dado inicialmente pela rede
das nossas sensaes corpreas. Nasce com elas o
conhecimento emprico, que advm da juno das informaes
sensrias singulares e isoladas por provirem de formas
diferentes de sensaes (a viso, o tato, o olfato, a
degustao) pela percepo numa imagem reprodutora dos
objetos do mundo externo. Nesse processo, diferem a
percepo interna, reveladora do homem (objeto da
antropologia pragmtica), e a percepo externa (objeto da
geografia). Uma separao que deve ser superada pelo
conceito quando o conhecimento senso-perceptivo se torna um
conhecimento sistemtico e generalizado no nvel abstrato do
pensamento. quando espao e tempo aparecem como um
fundamento, embora revelando uma nova dicotomia.
(Moreira, Ruy. 2009, p.20,21)
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Movimento cultural da dcada de sessenta que pregava paz e amor, foi o movimento que comeou a
associar a imagem do rock ao sexo e as drogas.
2
Movimento literrio da dcada de cinquenta e sessenta que tem como principal expoente o autor Jack
Kerouac. Prega e o desapego das coisas materiais.
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Fonte:<http://www.alemdaimaginacao.com/Obituario%20da%20Fa
ma/Joey_Ramone/joey_ramone.html> Acesso em maio. 2014.
punks,
princpio,
foram
influenciados
por
sua
msica
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Fonte:<http://www2.gibson.com/News-Lifestyle/Features/en-us/new-yor
k-dolls-519.aspx> Acesso em maio. 2014.
Vertente do rock que busca fazer uma msica mais pesada, tambm conhecido pelo visual
geralmente extravagante. So exemplos bandas como Kiss, Aerosmith, Poison, Twisted Sister.
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Fonte:<http://watusichris.tumblr.com/post/47085743645/richard-hell-on-rock-stars>
Acesso em maio. 2014
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Vertente do punk que surgiu nos anos 80, na chamada segunda gerao do punk. Tem por caractersticas
tocar de forma mais rpida e agressiva que o punk, e geralmente as pessoas que se identificam mais com
o hardcore do que com o punk tentam ter um visual menos chamativo.
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Toda nossa percepo do mundo passa por todos esses sentidos agindo
na nossa percepo, nossa primeira forma de conhecimento e de relao
com o mundo.
No caso das metrpoles, os rudos e barulhos da cidade tomam conta
involuntariamente dos nossos ouvidos: a vida baseada no movimento, e
movimento gera algum tipo de barulho. Carros, trens, metr, pessoas
passando, anncios em lojas, obras, sirenes da polcia e das ambulncias,
motocicletas arrancando, crianas brincando, uma infinidade de sons e por fim,
a msica.
Se antes foi ressaltada a relao entre roupas e cultura formando a
paisagem e evidenciando a cultura em smbolos, a msica evidencia a cultura
em seus diferentes tons e sonoridades.
Tomemos a galeria do Rock, no centro de So Paulo, como exemplo: Ao
entrar na maioria das lojas o som de bandas de rock e pop que saem das lojas
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Roy Shuker cita algumas das caractersticas da msica punk, com isso
podemos em seguida fazer um paralelo com a vida urbana:
O estilo punk era barulhento, rpido e agressivo. Persiste o
mito de que tudo se resumia a trs acordes e uma atitude, mas
alguns dos msicos eram muito experientes... Embora a
questo de habilidade e competncia no punk rock permanea
ideologicamente carregada (Laing: 1988; p.83) As bandas
punks usavam as apresentaes ao vivo para estabelecer uma
identidade e construir sua reputao. Mesmo quando o disco
era gravado, tcnicas de gravao e de arranjo simulavam uma
apresentao ao vivo (idem; p.74) Em resumo, as gravaes
punk geralmente parecem ao vivo, como se o estdio no
fizesse parte do ambiente dos msicos e de seu pblico.
(Shuker, Roy. 1999, p.222)
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impacto
representado
pela
alteridade
uma
paisagem
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Captulo 2
O Territrio
Para entender a relao social e territorial dos grupos punks, temos que
separar o territrio do espao. O territrio se diferencia do espao porque o
territrio tem implcito em si uma apropriao de um espao, isso embasado
por diversos autores na histria do discurso geogrfico, como Claude
Raffestain:
(...) o espao anterior ao territrio. O territrio se forma a
partir do espao, resultado de uma ao conduzida por um
ator sigmtico (ator que realiza um programa em qualquer
nvel) (...) Nessa perspectiva, na medida em que o espao
passa a ser vivido, tomado por uma relao social de
comunicao e representado pelo ator, no mais um espao,
mas a imagem do espao, ou melhor, do territrio.
(Raffestin, Claude, 1993, p.143)
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do
dia.
Pablo
Rosa
destaca
questo
desses
espaos
compartilhados:
Em Florianpolis existem alguns espaos especficos
demarcados por esses atores sociais, tribos urbanas e bandas
e outros que so compartilhados com os demais grupos que
no vivenciam necessariamente essa cultura underground.
Contudo dessa forma que se percebem as diferentes
ocupaes dos espaos nas metrpoles sob diferentes formas.
(Rosa, Pablo O. 2007, p. 98)
Filme de 1971 dirigido por Stanley Kubricks, adaptado do livro de Anthony Burguess escrito em 1962,
que imagina uma sociedade futurista onde gangues urbanas extremamente violentas brigam entre si e
aterrorizam a sociedade apenas por diverso. O filme/livro abordam questes filosficas, polticas,
sociais, morais e psicolgicas.
2
Filme 1979 que conta a histria de uma gangue de adolescentes que sofre uma emboscada e acusada
de ter matado o lder da maior gangue da cidade, eles precisam voltar para o bairro deles, entretanto tem
que conseguir escapar de todas as gangues da cidade e da policia para isso.
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passam nos lugares, podendo assim ter mais de um lugar deles, podendo ter
seu valor de uso para praticar as suas sociabilidades em vrios lugares de uma
mesma cidade, formando um roteiro. Para Turra Neto:
Esses so os espaos pblicos nos quais o grupo estabeleceu
em certos perodos, seus territrios temporrios, cada qual
dentro das suas caractersticas ofereceu formas diferentes de
apropriao e de vivencia da identidade punk em relao a
alteridade. (Turra Neto, 2004, p.228)
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que
aderiram
um
desses
subgneros
do
punk,
mais
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O straight edge, citado por Turra Neto, por exemplo, por ter uma filosofia de
no beber, no fumar, no usar drogas ou fazer qualquer coisa que agrida o
corpo, acabou formando sua prpria cena com seus prprios espaos e em
muitos casos seus grupos especficos.
Assim como os primeiros punks queriam se distinguir da sociedade,
essa especificao em subgneros uma tentativa de desvincular uma
imagem homogeneizadora do punk, que os primeiros punks criaram junto
mdia, que reproduziu sem filtro ou apurao para a sociedade, estereotipando
suas nossas vertentes.
Essas e dezenas de outras fragmentaes do punk fizeram com que
surgissem grupos menores, mas com mais semelhanas entre seus membros.
Com isso, o punk perdeu a quantidade de membros e, consecutivamente, seu
poder territorial que tinha antes.
Porm, em compensao, a rvore genealgica dos subgneros que
descendem dele aumentou, fazendo com que indiretamente as suas influncias
estejam em mais lugares e com mais membros, e mais grupos ressignificando
ainda mais espaos, formando ainda mais territrios. Mas sem o poder
aglutinador que ele tinha antes, apenas visvel hoje em dia em grandes
festivais que renem bandas de vrios subgneros do punk. Esses festivais
so o melhor momento para reunir a famlia que descende dessa rvore
genealgica. Pablo Rosa demonstra para os pesquisadores e para a mdia
como mais difcil detectar o punk hoje em dia:
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cada
uma
dessas
cenas
locais,
suas
ramificaes
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Consideraes Finais
A fragmentao territorial aconteceu em todo o movimento Punk. Desde
a dcada de 80 nasceram novas geraes de punks em todo o mundo, alm da
diferena que cada lugar tem em relao ao outro. No momento em que o punk
se adapta s realidades em que comea a se inserir, tambm h a diferena de
geraes: desde o final dos anos 70 at os dias atuais j se passaram quase
40 anos.
O Punk nasceu de forma natural, onde as pessoas apenas estavam
fazendo as coisas sem a noo da proporo que aquilo tomaria um dia. Com
o tempo, as novas geraes comearam a questionar os primeiros paradigmas
e assim fizeram o punk evoluir, quase renascendo das cinzas a cada nova
evoluo. Contudo, em alguns lugares, essa evoluo resultou em uma
mudana radical de ideologia e atitudes, como acontece nos Estados Unidos e
na Inglaterra na dcada de 80, quando o anarquismo foi inserido como
ideologia norteadora por muitas bandas.
No s as diferenas ideolgicas surgiram, mas tambm diferenas
sonoras com msicas ainda mais agressivas e rpidas. Tambm houve a
mistura com outros ritmos, sentimentos e situaes cotidianas nas letras.
A partir disso o punk, que era a corrente mais rebelde do rock, comeou
a se fragmentar em outros gneros e subgneros. Na realidade, o punk se
transformava de uma maneira to brutal que se distanciava do seu mito
fundador e das caractersticas que o representavam.
Os espaos e territrios comearam a mediar essa nova situao e
evidenciar em prtica o que comeava a acontecer. Em diversos lugares houve
um esvaziamento da cena, mas na verdade ela estava se ramificando, se
adaptando para continuar existindo.
Talvez, assim como nossa sociedade, os eventos que podem medir essa
questo espacial do punk comearam a ficar bem especficos, pelo menos na
cidade de So Paulo.
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relaes sociais, os livros que li, os filmes que assisti, se quer teria feito o curso
de geografia. Provavelmente nem meu filho estaria no mundo se ele no
tivesse um pai que se identifica tanto com o punk.
Eu espero que o punk nunca pare de evoluir, de sofrer essas
metamorfoses, fuses. Espero que as suas vertentes continuem a crescer
como uma imensa rvore genealgica musical, para que sua mensagem e sua
essncia cheguem a mais pessoas, que toque ainda mais coraes e mentes.
Porque as pessoas levam os ensinamentos dele para o resto da vida, e
eu acredito, assim como muitos, que cada corao tocado por essa mensagem
uma clula revolucionria.
49
Bibliografia
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Turra, Neto. Enterrado Vivo: Identidade Punk e Territrio em Londrina. So
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