UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

COLGIO UNIVERSITRIO
ARTES VISUAIS 1 Ano A

LUAN PYTTER SILVA PINHEIRO

TEORIA DAS CORES

So Lus
2015

LUAN PYTTER SILVA PINHEIRO

TEORIA DAS CORES

Trabalho realizado para obteno

de nota na disciplina de Artes
Visuais, ministrada pela Prof.
Beatriz de Jesus.

SUMRIO

1. COR
1.1 Conceito........................................................................4
1.2 Espectro Visvel.............................................................4
1.3 Teoria cromtica............................................................5
2. CRCULO CROMTICO
2.1 Conceito.......................................................................7
2.2 Combinaes Harmnicas.............................................8
3. REFERNCIAS

1. Cor
1.1 Conceito
O conceito de cor pode ser associado a vrios sentidos. De expresso popular a
explicao cientfica relacionada ao sentido visual, a cor um fenmeno que ocorre em todos
os lugares. Se formos reparar bem, a cor est presente em todos os lugares. Desde a camisa
que trajamos ao cho que pisamos, a cor est evidentemente presente.
A cor uma sensao produzida pelos raios luminosos nos rgos visuais e que
interpretada no crebro. Trata-se de um fenmeno fsico-qumico em que cada cor depende
do comprimento de onda.
Os corpos iluminados absorvem parte das ondas eletromagnticas e refletem as
restantes. Essas ondas refletidas so captadas pelo olho e, dependendo do comprimento de
onda, so interpretadas pelo crebro. Em condies de pouca luz, o ser humano apenas
consegue ver a preto e branco. A cor branca, neste sentido, o resultado da sobreposio de
todas as cores. A cor preta, em contrapartida, o contrrio e define-se como sendo a ausncia
de cor. Convm destacar que se conhece como cores primrias aquelas que no se consegue
obterem a partir da mistura de outras cores.
Por exemplo: O meu pai comprou um carro de cor azul, Estou procura de
umas calas de cor preta que combinem com a minha nova camisa, A Laura pintou a sua
cozinha de cor verde gua. O conceito de cor tambm usado enquanto sinnimo de
colorido (Agrada-me esse quadro: tem imensa cor) e como sendo a cor natural da tez da
pele humana (90% dos jogadores da NBA so de cor negra).
O termo usado, por outro lado, em sentido simblico ou figurado. O carcter
peculiar de certas coisas, a qualidade especial que distingue algo e a matiz de opinio tambm
se pode chamar de cores: A atriz trouxe sua personagem uma nova cor, A cor trgica do
seu mais recente livro indiscutvel, Este governo no tem apenas uma cor, pois procura ser
o mais inclusivo e abrangente possvel.
Cor como o crebro (dos seres vivos animais) interpreta os sinais eletro
nervosos vindos do olho, resultantes da remisso da luz vinda de um objeto que foi emitida
por uma fonte luminosa por meio de ondas eletromagnticas; e que corresponde parte do
espectro eletromagntico que visvel (380 a 700 nanmetros - 4,3x10^14 Hz a 7,5x10^14
Hz). A Cor no um fenmeno fsico. Um mesmo comprimento de onda pode ser percebido
diferentemente por diferentes pessoas (ou outros seres vivos animais), ou seja, cor um
fenmeno fisiolgico, de carter subjetivo e individual.
1.2 Espectro Visvel
Os comprimentos de ondas visveis se encontram aproximadamente entre os
380 e 750 nanmetros ou frequncias ( 4,3x10^14 Hz a 7,5x10^14 Hz). Ondas mais curtas (ou
com maiores frequncias) abrigam o ultravioleta, os raios-X e os raios gama. Ondas mais
longas (com menores frequncias) contm o infravermelho, o calor, as micro-ondas e as ondas
de rdio e televiso. O aumento de intensidade pode tornar perceptveis ondas at ento
invisveis, tornando os limites do espectro visvel algo elstico.

Cor

Frequncia

Comprimento de onda

Violeta

668789 THz

380450 nm

Azul

631668 THz

450475 nm

Ciano

606630 THz

476495 nm

Verde

526606 THz

495570 nm

Amarelo

508526 THz

570590 nm

Laranja

484508 THz

590620 nm

Vermelho

400484 THz

620750 nm

1.3 Teoria cromtica

Quando se fala de cor, h que distinguir entre a cor obtida aditivamente (cor luz) ou a
cor obtida subtrativamente (cor pigmento).
No primeiro caso, chamado de sistema RGB2, temos os objetos que emitem luz
(monitores, televiso, lanternas, etc.) em que a adio de diferentes comprimentos de
onda das cores primrias de luz Vermelha + Azul (cobalto) + Verde = Branco.
No segundo sistema (subtrativo ou cor pigmento) iremos manchar uma superfcie sem
pigmentao (branca) misturando-lhe as cores secundrias da luz (tambm chamadas
de primrias em artes plsticas); Ciano + Magenta + Amarelo.

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Este sistema corresponde ao "CMY" das impressoras e serve para obter cor com
pigmentos (tintas e objetos no emissores de luz). Subtraindo os trs pigmentos temos
uma matiz de cor muito escura, muitas vezes confundido com o preto.
O sistema "CMYK" utilizado pela indstria grfica nos diversos processos de
impresso, como por exemplo: o Offset, e o processo Flexogrfico, bastante usado na
impresso de etiquetas e embalagens.
O "K" da sigla "CMYK" corresponde cor Preta (em ingls, Black), sendo que as
outras so:

C = Cyan (ciano)
M = Magenta
Y = Yellow (amarelo)
K = Black (preto)

Alguns estudiosos afirmam que a letra "K" usada para o "Preto" ("Black") como
referncia a palavra "Key", que em ingls significa "Chave". O "Preto" considerado
como "cor chave" na indstria grfica, uma vez que ele usado para definir detalhes
das imagens. Outros afirmam que a letra "K" da palavra "blacK" foi escolhida pois, a
sigla "B" usada pelo "Blue" = "Azul" do sistema RGB.
As cores primrias de luz so as mesmas secundrias de pigmento, tal como as
secundrias de luz so as primrias de pigmento. As cores primrias de
pigmento combinadas duas a duas, na mesma proporo, geram o seguinte
resultado:

MAGENTA + AMARELO = VERMELHO

AMARELO + CIANO = VERDE
CIANO + MAGENTA = AZUL COBALTO
Focos de luz primria combinados dois a dois geram o seguinte resultado:

AZUL COBALTO + VERMELHO = MAGENTA

VERMELHO + VERDE = AMARELO
VERDE + AZUL COBALTO = CIANO

A principal diferena entre um corpo azul (iluminado por luz branca) e uma fonte
emissora azul de que o pigmento azul est a absorver o verde e o vermelho refletindo
apenas azul enquanto que a fonte emissora de luz azul emite efetivamente apenas azul.
Se o objeto fosse iluminado por essa luz ele continuaria a parecer azul. Mas, se pelo
contrrio, ele fosse iluminado por uma luz amarela (luz Vermelha + Verde) o corpo
pareceria negro.
Note-se ainda que antes da inveno do prisma e da diviso do espectro da luz branca
(veja tambm difrao), nada disto era conhecido, pelo que ainda hoje ensinado nas

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nossas escolas que Amarelo/Azul/Vermelho so as cores primrias das quais todas as
outras so passveis de serem fabricadas, o que no incorreto. As cores percebidas
por nossos receptores visuais no correspondem s cores encontradas na Natureza.
Na natureza, amarelo, azul e vermelho so as cores de onde todas as outras se
originam a partir de suas combinaes:

AMARELO + AZUL = VERDE

VERMELHO + AMARELO = LARANJA
AZUL + VERMELHO = ROXO

A combinao de cores primrias formam cores secundrias, que combinadas com

cores secundrias formam cores tercirias e assim por diante.

2. Crculo Cromtico
2.1 Conceito
Crculo cromtico, ou popular e informalmente conhecido crculo das cores
nada mais do que um conjunto das cores percebidas pelo olho humano. Normalmente, o
crculo cromtico representado como uma pizza, fatiado em doze ou seis pedaos, onde cada
um deles representado por uma cor e essas cores so dispostas de maneira a formar um
espectro perfeito (cores quentes e frias).
Como citado anteriormente, o crculo cromtico composto por doze cores
ou seis cores: as trs primrias, as secundrias e as seis tercirias. Ele utilizado na hora de
pintar ilustraes e um atalho rpido, pois podemos identificar facilmente as cores
complementares, as anlogas, as meio-complementares, e outras combinaes harmnicas
possveis. O crculo cromtico utilizado por muitos artistas como um macete, pois nele
podem-se identificar mais rapidamente as combinaes cromticas. Existem seis tipos de
combinaes cromticas, e estas so conhecidas por combinaes harmnicas.
Classificao (das cores de impresso/ pigmento transparente, diferente
das cores luz ou RGB):
1. Cores primrias: azul-ciano, amarelo e magenta.
2. Cores secundrias: verde, vermelho e violeta.
3. Cores tercirias: vermelho-violeta, vermelho-alaranjado,
amarelo-alaranjado, amarelo-esverdeado, azul-esverdeado e azul-violeta.

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2.2 Combinaes Harmnicas
Combinao harmnica o nome dado unio de duas ou mais cores que, quando
juntas, poderiam vir a combinar. O nome diz tudo, uma vez que pode ser imediatamente
relacionada combinao e harmonia. A combinao de uma cor com outra
automaticamente uma harmonia, tal que as duas cores estejam diretamente relacionadas s
suas representaes no crculo cromtico.
Quando queremos compor uma obra de arte, indispensvel que tenhamos um
conhecimento sobre a harmonia cromtica. As cores harmoniosas so aquelas que se
combinam em conjunto, trazendo assim um efeito visual atrativo. Existem seis das mais
conhecidas formas de combinao harmnica. A combinao monocromtica a
harmonia resultante de uma mesma cor da roda das cores. As tonalidades podem mudar,
mas todas ficam no mesmo matiz da roda das cores.
A harmonia monocromtica utiliza variaes de luminosidade e saturao de uma
mesma cor. Estas harmonias luzem simples e elegantes, de fcil percepo ao observador
especialmente quando se trata de tons azuis e verdes. A cor principal pode ser combinada
com cores neutras, preto e branco, no entanto pode ser difcil quando se utiliza esta
harmonia, ressaltar os elementos mais importantes.
A harmonia anloga formada de uma cor primria combinada com duas cores vizinhas
na roda das cores. Uma cor utilizada como a dominante enquanto que as adjacentes so
utilizadas para enriquecer a harmonia.
Harmonia complementar a harmonia que ocorre quando combinamos cores opostas na
roda das cores. Em outras palavras, so cores que se encontram simtricas com respeito ao
centro da roda.
Harmonia Tridica a harmonia onde usamos trs cores equidistantes no circulo
cromtico. Por exemplo, azul, amarelo e vermelho. Esse tipo de combinao consegue dar
um efeito visual muito atraente.
Esta harmonia muito popular entre os artistas porque oferece um alto contraste visual,
ao mesmo tempo em que conserva o balano e a riqueza das cores. Esta harmonia no
to contrastante como o esquema de complementares. O importante ao utilizar esta
harmonia, escolher uma cor dominante, e utilizar a complementar para acentos e toques
de destaque. Como por exemplo, utilizar uma cor para fundo e a outra para destacar os
elementos de importncia.

Harmonia do Complemento dividido a harmonia conseguida atravs da mistura de

uma tonalidade da escala com as duas vizinhas da cor diretamente oposta primeira. Esta
uma variante da combinao de harmonia de complementares. Que utiliza uma cor como
principal e as duas cores adjacentes ao seu complementar. Esta uma harmonia que
oferece um grande contraste sem a tenso do esquema complementar.
Harmonia dupla complementar: Como o nome indica, refere-se harmonia conseguida
por dois pares de cores complementares entre si. Denominado por alguns como tetradas,

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estas combinaes so as mais ricas de todas as harmonias, porque utiliza quatro cores
sendo elas complementares em pares.
uma harmonia muito difcil de trabalhar, pois se as quatro cores so utilizadas em
propores iguais, a harmonia ir parecer desequilibrada. No entanto, dever sempre ser
escolhida uma cor como a dominante e com esta dominar as restantes.

3. Referncias
http://conceito.de/cor#ixzz3Ytn0JveV
http://pt.wikipedia.org/wiki/Teoria_das_cores
http://pt.wikipedia.org/wiki/Cor#Teoria_da_cor
http://www.amopintar.com/circulo-cromatico/
http://www.printi.com.br/blog/o-que-e-e-para-que-serve-o-circulo-cromatico
http://www.astaquimica.com.br/pigmentocor/?p=726
http://www.ifd.com.br/design/harmonia-das-cores-circulo-cromatico/