Vinicius Fernandes Marques

HISTRIA DA ARTE E AU III

(Trabalho de Dependncia)

Ribeiro Preto
2014

Vinicius Fernandes Marques

HISTRIA DA ARTE E AU III

(Trabalho de Dependncia)

Trabalho apresentado disciplina de

Historia da Arte e AU lll, ministrada
pelo Professor Henrique Telles
Vichnewski, para obteno parcial de
nota no curso de graduao em
Arquitetura e Urbanismo, do Centro
Universitrio Baro de Mau

Ribeiro Preto
2014

SUMRIO

A crise do Ecletismo

A "Art Noveau"

Antonio SantElia e a Arquitetura Futurista

Tony Garnier e a Cidade Industrial

Bibliografia

A crise do Ecletismo

Um dos principais motivos dessa crise sobre o uso de materiais novos e as relaes
entre arte e cincia.
Os edifcios construdos para as Exposies Universais de 1851 a 1889 testemunham
um grande progresso na construo, porm o controle arquitetnico torna-se cada vez
mais difcil e preocupante.
Viollet le Duc e os racionalistas em 1863 obtiveram um decreto de Napoleo III no
sentido de reformar a cole des Beaux-Arts, isso modifica dos estudos para um
sentido mais liberal fugindo da orientao clssica. A Academia no esta de acordo
com esse novo regulamento, eis que surge uma violenta polmica que tem fim em
1867 quando dado um novo decreto que retira a maior parte das reformas e faz com
que a Academia volte a sua posio privilegiada.

Fig 01: Paris, a Torre Eiffel no panorama da cidade.

Em 1886 o jri de um concurso para contratao de arquitetos da diocese constata

que os candidatos no tinham noes suficientes sobre a Idade Mdia, e o conselho
superior da l'cole encarrega Charles Garnier de fazer um relatrio sobre o ensino da
Arquitetura. Ele defende que a escola no pode fazer referncia apenas a um estilo
uma vez que ensina "a disposio, a composio, o raciocnio, a harmonia das formas,
os relacionamentos de oposio, isto , os elementos primordiais da arte".
Os Adversrios replicam que tais noes identificam-se com o classicismo. Diante
desses ataques, a Academia d o ultimo passo e formula seu programa de modo to
largo e liberal que se subtrai definitivamente s polmicas estilsticas.

O Ecletismo agora passa a ser interpretado no mais como uma posio de incerteza,
mas como um propsito deliberado de no ser bidirecional, de julgar caso por caso,
objetiva e imparcialmente.

Fig 02: Paris, a rotunda exposio Universal de 1883, de J. Formig, em obras e determinas.

Fig 03: Paris, exposio de 1889: a representao do "triunfo da Repblica" no Palais de l'Industrie.

Os artistas de vanguarda lanando mo dos princpios de Guadet, a liberdade

individual e o primado da fantasia, criam uma nova linguagem independente dos
modelos histricos , que se contrapem com xito aos estilos tradicionais.

A "Art Noveau"
Hoje aps ter passado mais ou menos cinquenta anos vrios protagonistas dessa
poca se foram a pouco tempo, como Perret, Hoffmann e Van de Velde.
Um vasto nmero de mveis e decorao liberty foram perdidos devido as duas
guerras mundiais, isso fez com que se rompesse toda aquela familiaridade entre ns e
as pessoas que projetaram aquelas coisas.
Os estudos e dados disponveis que sobraram so incompletos, e reflete alm da
realidade do perodo, as suas prevenes tericas. Permaneceu, dessa poca, no o
retrato do que era, mas daquilo que acreditava ser: uma complicada arvore
genealgica de tendncias, personificadas por um nmero restrito de artistas originais,
porm poucos testemunhos das mudanas que ocorrem na produo corrente, e de
seus relacionamentos com os movimentos de vanguarda.
O termo art nouveau ser empregado com o significado mais amplo possvel, nele
incluindo-se todos os movimentos de vanguarda europeus que so indicados por
termo anlogo (Jugendstil, modern style, liberty); Criam somente duas distines
preventivas que parecem suficientemente acertadas: para o movimento ingls dos
sucessos de Morris, a fim de no interromper a continuidade da linha de pensamento
de Ruskin em diante, e para as esperincias francesas de Perret e Garnier, as quais
tm como base uma tradio nacional especfica.
O carter da cultura de vanguarda facilita a exposio em separado das experincias
arquitetnicas e urbansticas; estas ultimas so tambm o melhor ponto de referncia
para avaliar o relacionamento entre elite e a produo comum.
A influncia da Inglaterra reconhecida homogeneamente pelos tericos da art
noveau, e foi extensamente demonstrada por Schumutzler. As relaes entre
Inglaterra e Blgica so numerosas e esto documentadas. Toorop fica por algum
tempo indeterminado na Inglaterra e entra em contato com os pr-rafaelitas. Em 1891,
Surge em Bruxelas pela primeira vez, na vitrina da Compagnie Japonaise da rue
Royale, objetos de decorao ingleses da firma Liberty, e por volta da mesma poca
Finch, que de origem britnica, adquire alguns objetos de decorao ingleses que
muito impressionam os artistas seus amigos.

Antonio SantElia e a Arquitetura Futurista

O Futurismo Italiano anunciou seus princpios iconoclastas complacente burguesia
da Belle poque. Essa introduo milenarista foi seguida pelo relato de uma corrida de
carros improvisada nos arredores de Milo, rematada com um acidente, que como
observou Rayner Banham, tem todas as implicaes de ser "o batismo mmico de uma
nova f".
A seguir vinham os onze portos do Manifesto futurista, dos quais os quatro primeiros
exaltavam as virtudes da temeridade, energia e audcia enquanto afirmavam o
supremos esplendor da velocidade mecnica. Do quinto ao nono os pontos

continuavam idealizando o condutor do veculo, um ser integrado s trajetrias do

universo e celebrando vrias outras virtudes, como o patriotismo e a glorificao da
guerra ; o dcimo ponto exigia a destruio das instituies acadmicas de todos os
tipo, e o dcimo primeiro especificava o contexto ideal de uma arquitetura futurista.
Em 1910, com a contribuio crucial do artista Umberto Boccioni, o Futurismo
comeou a levar sua polmica "anticultural" para o dominio das artes plsticas.
Naquele ano Boccioni produziu dois manifestos futuristas sobre a pintura aos quais se
seguiu, em abril de 1912. Seus textos futuristas com a maior parte anteriores a guerra,
colocava em evidncia uma avanada sensibilidade arquitetnica.
Em sua preocupao com uma expresso no-naturalista, Boccioni desenvolveu uma
esttica plstica totalmente afastada dos interesses da Secesso de 1896.

Fig 03: Sommaruga, Mausolu Faccanoni, Sanico 1907.

Antes de 1912, Sant'Elia ainda se mantinha relativamente isolado dos futuristas,

estando ligado ao movimento secessionista italiano. Em 1905, aos dezessete anos de
idade, Sant'Elia obteve seu diploma de mestre de obras de uma escola tcnica. Pouco
depois se transfere para milo e passa a trabalhar, primeiro para a Companhia do
Canal de Villoresi e mais tarde para a prefeitura de Milo. Em 1911, fez cursos de
Arquitetura em Brera e, nesse mesmo ano projetou uma pequena villa em Como. Por
volta de 1912 estava novamente em Milo, trabalando em um projeto para estao
central. No mesmo ano junto com seus amigos ajudou a criar o grupo Nuove
Tendenze. Na primeira exposio desse grupo em 1914, Sant'Elia mostrou seus
desenhos para Citt nuova Futurista. Em que data ele teve seu primeiro contato com
Marinetti e o circulo futurista no se sabe ao certo, ms ja estava totalmente sob sua
influncia.

Fig 04: Sant'Elia, projeto para o cemitrio de Monza, 1912.

Os esboos que Sant'Elia fazia para a Citt Nuova no so totalmente coerentes com
seus preceitos. Do modo como vemos hoje, parece que apenas um passo separa o
Mausolu Faccanoni de Sommaruga das centrais eltricas, grandiosas, macias e
quase sempre simtricas e dos blocos de edifcios que se erguem como miragem da
paisagem cenogrfica da Citt Nuona. Nesse contexto, apropriado e irnico que a
memria de Sant'Elia tenha sido honrada em um monumento aos mortos da primeira
guerra mundial que foi erguido as margens do Lago Como em 1933.

Fig05: Santa'Elia, casa a gradinata para a Citt Nuova, 1914.

O Manifesto dell'architetuttura futurista publicado oficialmente em julho de 1914,

parece ter tido como primeiro objetivo o reconhecimento publico de Sant'Elia como
futurista.
Em 1915 assinou, com Boccioni, Marinetti, Piatti e Russollo, o manifesto poltico
futurista e protofacista Orgulho Italiano. Em Julho do mesmo ano, alistou-se com
outros futuristas no Batalho de Ciclistas Voluntrios da Lombardia, entrando para
uma carreira militar que terminaria com sua morte no front, em 1916. com a morte de
Boccioni dois meses antes, o periodo do gerador do futurismo teve seu fim abrupto.

Tony Garnier e a Cidade Industrial

A formao de Garnier e o compromisso de sua carreira profissional so ambos
inseparveis da cidade de Lyon. O sindicalismo e socialismo radicais que Lyon abrigou
provinham do fato de ser um dos mais progressistas centros fabris da Frana do
sculo XlX, com suas industrias de seda e metalrgicas j bem estabelecidas quando
Garnier nasceu. Alm de sua localizao favorvel no corredor Rdano-Sane, o
crescimento de Lyon fora estimulado pouco depois da metade do sculo por uma das
primeiras ligaes ferrovirias da Frana. Na dcada de 1880, com a eletrificao de
seus bondes e sistemas ferrovirios locais, a cidade apresentava a localizao ideal
para tornar-se um centro principal da inovao tcnica e industrial.
Ao entra para a cole des Beaux-Arts, primeiro em Lyon, em 1886, depois em Paris,
em 1889, Garnier passou a ser influenciado por Julien Guadet, que, como professor de
teoria depois de 1894, ensinava no apenas os preceitos do Racionalismo Clssico,
mas tambm anlise de programas e classificao de tipos de edifcios.

Fig 06: Garnier, Cit Industrielle: Projeto esquemtico, 1904-17. Abaixo dos hospitais esta
centro administrativo e cultural, flanqueado pelo casario.

Garnier deixou se envolver cada vez mais pelo clima radical de Paris, presidido pela
figura de Jean Jaurs, que se tornou deputado socialista em 1893. A cena poltica
parisiense foi galvanizada depois de 1897 pelo caso Dreyfus, um acontecimento que
transformou mile Zola em defensor apaixonado da reforma radical.
Contra uma grande oposio na Villa Medici, Garnier continuou trabalhando nesse
projeto urbano ao longo de sua permanncia. Junto com a primeira verso da Cit
Industrielle, essa obra foi exposta em Paris em 1904, ano da volta triunfal de Garnier a
Lyon. E nos prximos trinta anos seguintes ele trabalharia exclusivamente na cidade e
para ela, em grande parte sob a direo do prefeito progressista Edouard Herriot, e foi
em Lyon, no inicio de sua carreira pblica, que Le Corbusier o conheceu em 1908.
Construda sobre uma escarpadura do rio, numa paisagem montanhosa que, em
termos gerais, correspondia de Lyon, a cidade industrial de Garnier, com 35.000 de
habitantes, no era apenas um centro regional de tamanho mdio, sensivelmente
relacionado com seu entorno, mas tambm uma organizao urbana que antecipava,
com seu zoneamento, os princpios da Carta de Atenas dos CIAM de 1933

Fig 07: Garnier, Cit Industrialle: o centro (com efcios para reunies em forma de losango) e
moradias, 1917.

Garnier havia dado um grande passo adiante ao tratar toda uma cidade sem se
perder numa infinidade de detalhes, como muitos de seus contemporneos. Seus
projetos para casas, escolas, estaes ferrovirias e hospitais tambm representaram
um grande avano. (GIEDION, 2004)
O principio organizador fundamental dessa estrutura em forma de losango um
peristilio de colunas de concreto armado que cercam um conjunto de salas para
assembleias sindicais e um espao circular central com 3.00 lugares, flanqueado de
um lado por um auditrio com 1.000 lugares, e de outro por dois anfiteatros de 50
lugares, situados lado a lado. Ostensivamente dedicadas a diferentes propsitos
democrticos, de debates parlamentares a conferncias, reunies de comits e
projeo de filmes, os vrios tipos de reunio teriam ocorrido ali sob a imagem
racionalista de um relgio de vinte e quatro horas e um entablamento com relevos no
estilo de Courbet e as duas citaes extradas de Travail, de Zola.

Fig08: Garnier, Cit Industrielle: detalhe do edifcio de reunies, 1904-17.

O pensamento urbanistico de Garnier foi expresso em seu Grands travaux de la ville

de Lyons [Grandes obras da cidade de Lyon] de 1920, em seus matadouros de 190632, em seu hospital Grande Blanche de 1909-30 e em seu bairro tats-Unis, projetado
em 1924 e construdo por volta de 1935. Cada um desses complexos equivalia a uma
cidade em miniatura que reafirmava, atravs de sua arquitetura, a soberania da cidade
enquanto fora civilizadora - misso que estava muito alm das foras da cidadejardim anglo-saxnica.

Fig 09: Garnier, matadouro, La Mouche, Lyons, 1917

Bibliografia

Livros:
BENEVOLO, Leonardo. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Perspectiva,
2002.
FRAMPTON, Kenneth. Histria crtica da arquitetura moderna. So Paulo: Martins
Fontes, 1997.
GOSSEL, Peter; LEUTHAUSER, Grabraiele. Arquitetura no sculo XX. Alemanha:
Taschen, 1996.