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GalleryLinksForumsTHE ARTE DE CYMBALMAKING
Skiba por Mike
MOLDAGEM
Aqui onde tudo comea! O objetivo do projeto de um bom prato comea a
tomar forma aqui em forma de disco. Existem caractersticas sonoras (SC
hereon de fora) que s pode ser alcanado atravs da forma. No h outra
maneira de "enganar" os para estar por outro mtodo. A forma (ou perfil) a
chave para a voz fundamental (ou "ponto") dos pratos. H uma relao
intrnseca entre a forma e muitos outros parmetros de resposta de som. Eles
no podem ser alcanados sem PRIMEIRA incutir a forma correta.
No confundir forma com hammering.they no so sinnimos. A maioria dos
pratos modernas so moldadas por prensagem em vez de martelar. Isso
produz um fundamento inteiramente diferente sonic! Muitos dos pratos de hoje
so apelidados de "Mo-martelado" apenas devido menor secundria
martelando que recebem aps a forma pressionado para eles. Estes no
podem ser comparados (isto moldada por martelo) verdadeira mo-martelado
pratos. As diferenas sonoras so bastante evidentes, especialmente nos mais
finos models.even mais quando a pea est mo por um fabricante
independente, que presta muita ateno aos detalhes do incio ao fim.
Shaping produz tension.the alongamento do metal causada pela fora que tem
a forma de energia d para as ligaes da estrutura metlica. Quando isso
feito em um pulso rpido a uma prensa hidrulica, a fora exercida de forma
relativamente uniforme em toda a disc.it carimbado como uma moeda. O
resultado uma plataforma sonora que puro e limpo, com pouca variao.
Inversamente, quando a forma trabalhada com as mos a tenso
construda em sees localizadas, uma rea ao mesmo tempo, e s pode
ocorrer a uma taxa de potencial do arteso balanar o martelo. A tenso pode
ser formada em "bolsos" do tamanho desejado e profundidade que pode ser
gerido por um martelo para abranger todo o corpo ou dispostos de forma
alguma para puxar mais apertado (ou perdedor) em determinadas reas.
Muitos SC pode ser criado dessa forma como o "artista" chama a martelar em
cima de sua "tela". H, sem dvida, muito mais complexidade disponveis,
empregando mo-de martelar forma. O nmero de permutaes possveis SC
disposio do martelador mo infinito, enquanto a imprensa mquina tem
pouco a oferecer alm do perfil pr-destinado de seus superiores e inferiores
conjunto de acasalamento morre.
Isso no quer dizer que martelar mo a nica maneira de go.there outra
escola de pensamento que tem em alta conta os benefcios de martelar
secundria utilizando espaos limpos (mquina pressionado). Isto oferece a
produo de esprito de uma vantagem clara sobre o cara artesanal que
claramente o desafio de duplicar o seu trabalho. Tambm de nosso interesse
para desenvolver um bom conhecimento da mquina feita cmbalos, se
pretende fazer qualquer alterao ao nosso.

Para este efeito, recomendo uma inspeo prxima de uma mquina

pressionado (em forma), em bruto em branco que no martelada em tudo. O
melhor exemplo que posso pensar o Sabian AA Raw Ride. Voc vai aprender
muito por gastar algum tempo com um desses, disponvel em 20 "e 22"
tamanhos. Estes so exemplos perfeitos de peas modernas mquinas feitas
de B20 elenco que eram enroladas vrias vezes a partir de lingotes, em
seguida, em forma de concha, recozido, e crculo cortado antes de ser
pressionado pelo sistema hidrulico em forma. Alguns destes tm uma voz
muito pura, enquanto outros so um pouco mais complexa. Isso tambm
demonstra as variveis que abrangeu mais cedo cmbalos sections.these no
tenham sido martelado ou torneada, mas adotaram uma ampla gama de
comportamento da sua primeiras experincias em formao. Este ainda o
meu modelo favorito de alterar, por razes bvias. Eles tm um perfil muito alto
que possui uma boa quantidade de tenso de pressionar. O resultado uma
resposta de passo relativamente alta. Isto segue uma regra geral diz respeito
ao perfil versus pitch.The SUPERIOR o PERFIL, quanto maior o PITCH, tudo o
resto igual. A razo para isso o perfil tension.stretching maior faz com que a
tenso no metal mais apertado, causando assim o campo para subir tambm.
muito parecido com um tambor de ajuste, mais apertado a tenso igual a
mais agudo.
Eu no vou tentar descrever aqui as muitas variveis envolvidas na forma
pressionando por mquinas hidrulicas. Tenho certeza que voc pode imaginar
as infinitas possibilidades no perfil (do plano ao flangeado) que pode ser
alcanado simplesmente atravs do emprego de um conjunto nico de forma
especial morre. Eu tenho certeza que alguns fabricantes na Turquia esto
usando prensas para moldar algumas de suas linhas mais recentes de pratos
Rock, pelo menos para ter o suficiente perfil para eles, de modo a salvar a
maioria dos martelando laborioso mo, bem como promover a limpeza snica
atributos que so essenciais para o alto, instrumentos de corte.
Vou tentar descrever o processo de formao martelando, mas primeiro
precisamos entender alguns princpios fundamentais de tenso.
Nos pratos, a tenso a energia (a partir do martelo ou de imprensa) que
armazenada no metal como a deformao. O metal tem "memria" que resiste
a ser deformado e quer permanecer na sua forma original. Uma mudana de
forma permanente requer uma quantidade muito grande de energia, o
suficiente para superar essa memria e fora o novo formato a ser.
O instrumento ideal musical tem no seu ncleo uma forma que apertado e
uniforme. Temos de compreender a forma ea tenso como sendo separados
mas unidos como eles se combinam para produzir um bom prato. to
possvel produzir um cymbal.one pobre que tem a forma correta, mas a tenso
muito pouco.
Ns nos referimos a elas como "Wobblers" por razes bvias, e alguns
jogadores prmio-lhes o perdo sentir no final de uma baqueta. A falta de
tenso produz uma reduo de sustentar o que resulta em um prato mais
silencioso melhor para estdio ntimo e / ou trabalho acstico. No extremo

oposto, seria um prato muito apertado, que responde instantaneamente com

extrema definio e maior volume e projeo. Este "estgio" modelo
proporcionaria uma sensao difcil de mo do jogador e pode produzir tanto
sustentar a exigir fita para mant-la sob controle.
A partir desses exemplos, podemos ver que forma se relaciona com a tenso
de uma forma que fornece uma ferramenta de projeto para o fabricante de
pratos para usar a seu critrio. Ele pode enfatizar o aspecto que ele precisa
para realizar seu objetivo, todo o caminho at forma como o cmbalo que
sente de seus paus. Eu uso este princpio em algumas maneiras, mas
geralmente aderem a uma abordagem sistemtica. Quando eu comear a partir
de um branco cru vou tenso superior e inferior alternativa para "burlar" o metal
em forma, deixando o ajuste da tenso para a fase final de ajuste posterior.
Quando eu terminar de modificar um cmbalo que eu possa fazer alteraes na
tenso original, como um meio de controlar a disseminao e / ou melhoria de
definio. espaos em branco cru oferecem muito mais liberdade e reagir mais
diretamente a mudanas na forma e / ou tenso do que os pratos de
modificao porque esto isentos das limitaes impostas pelos processos de
trabalho anteriores. Martelando de modificao ser discutido separadamente
em outro artigo.
Eu sempre trabalhamos com o martelo de uma forma coerente e simtrica com
tenso igual, pelo menos no incio. Isso me d o maior potencial para futuros
ajustes. Devo respeitar o metal, ao mesmo tempo que estou batendo-o em
submission.it incrivelmente forte e resistente, mas pode facilmente destruir o
projeto com um nico golpe equivocada do meu martelo. Elenco de liga B20 s
pode ser trabalhado tanto em um time.the mais trabalhado, o mais frgil se
torna. Quando eu planejo fazer um perfil muito alto, eu invariavelmente
concede a deixar a pea ficar um dia ou mais como eu trabalho na forma em
etapas. O metal no a nica coisa que aprecia brao rest.my sada tambm
a chance de arrumar o martelo por um tempo.
O metal tem uma capacidade inata de se curar da batendo enquanto eu no
peo muito de uma vez. Ele vai recuperar mais de sua plasticidade em poucos
dias, momento em que eu possa continuar a persuadi-la em minha forma
desejada. Cada sesso dura, geralmente, uma ou duas horas no mximo,
seguido por pelo menos dois dias de descanso. Um perfil perfeitamente
moldado alta de 22 "Ride leva cerca de quatro horas de trabalho honesto,
sobre a extenso de uma semana de tempo.
O objetivo principal desenvolver um equilbrio entre o metal memories.the
superior e inferior da superfcie quer voltar sua forma original como ela
descansa e, portanto, obter um pouco mais apertado ao longo do tempo. O
truque saber quanto "muito" ao estudar os efeitos depois da intensidade
das marteladas como o metal se instala. A experincia o melhor professor
aqui e eu admito a arruinar completamente um cmbalos poucos na busca para
encontrar o limits.it o "custo das mensalidades" em qualquer embarcao
vale a pena fazer bem.
De um modo geral, a tenso superficial superior criado por martelar o topo do

prato mais do que o fundo, e, geralmente, como a etapa final da forma de

martelo. Isso permite que o arteso para chamar tanta tenso, como desejado
por "puxar" contra o fundo. Quando eu fao os esboos em bruto para formar
um perfil mais elevado, eu vou "virar" a parte de dentro para fora algumas
vezes no processo para facilitar o martelo e promover o alongamento do metal.
O topo martelado com o flipped.I prato vai lan-lo de volta (ao normal) para
debaixo do fundo e lan-lo novamente para chamar mais a tenso na parte
superior. Como etapa final shaping, eu lan-lo de volta ao normal e levemente
vestido todos os pontos soltos para obter as bordas retas e as tenses to
uniforme quanto eu quero.
Eu normalmente gosto de deixar a borda um pouco mais solto do que o corpo
principal de promover uma resposta mais rpida Bater que no requer um
monte de "dar corda" para o acidente vascular cerebral. Esta uma preferncia
pessoal que apenas meu jeito preguioso de lado olhando. Eu tambm acho
essa borda mais suave para a produo de lixo resposta mais suave do que
outros pratos que tm uma maior rigidez para a borda muito. Eu posso fazer
uma dum modo ou cmbalo um bom exemplo das vantagens da escolha
criativa usando variveis de projeto em uma maneira positiva.
O corpo principal deve ser agradvel e apertado para promover o CLICK de
ataque boa vara. A rea de jogo principal deve ser construdo para a definio
e articulao e, portanto, depende fortemente da tenso adequada por toda
parte. Esta tenso ser acoplado ao sino, atravs da "ponte" entre o arco ea
rea bell.an que fundamental para fazer uma "conexo" completa dos
diversos componentes da voz geral do instrumento. A maior parte da curvatura
da forma encontrado na rea de jogo principal, onde o metal estendido para
o maior grau a partir do fundo e apertadas a partir do topo. Para atingir esse
perfil, eu martelo do crculo interior para a borda externa de uma forma radial,
como raios de uma roda. Repito esse processo, preenchendo as lacunas entre
raios, adicionando mais raios, at eu comecei alongamento do metal para cima
de maneira uniforme. Vou continuar esse processo at que eu possa sentir o
metal se tornando mais flexvel, em vez de tighter.this significa que eu no
posso ir mais longe nesse sentido. Neste ponto, eu virar o prato de dentro para
fora e continuar martelando de forma falou do outro lado para esticar o metal
ainda mais. Encontro-me refazer a minha marca original martelo, mas do lado
oposto da pea neste momento.
Cada vez que eu virar o prato e continuar martelando, eu intencionalmente
comear a partir de um ponto que est mais longe do sino que a ltima
passagem daquele lado. Fao isso para evitar a crtica overhammering zone.I
arco superior querem preservar esta rea para ajustes finais e precisam deixar
algum espao para futuros ajustes. Esta uma rea pequena, que serve uma
grande function.it merece muito respeito. Ns todos vimos os pratos feitos
mo demais da Turquia, que tem aspectos negativos neste area.I no quero
fazer mais deles mesmo. O estilo que eu uso para pegar minha forma coloca
muita nfase na baqueta rea para criar tenso mxima por um clique forte. Eu
tambm tento dar ateno a outras reas para se obter o mximo benefcio
para os SC que se seguiro. Eu no quero para reduzir e / ou eliminar o
potencial de todas as caractersticas de resposta til que pode querer adicionar

mais tarde. Agora eu estou apenas tentando fazer um espao em branco de

forma que eu posso criar um prato musical. Se eu martelo much.too muito
profundamente, ou muito intensamente em uma hora, corro o risco de esse
potencial e pode encontrar a pea para ser utilizado por apenas um tipo
particular de resposta, um "one trick pony" tipo de pratos que no encontrar
muita utilidade.
Um exemplo disso seria a utilizao de um grande, grande martelo para tentar
acelerar o processo de formao. Cada golpe de marreta este certamente
ajuda a fazer o trabalho rpido de forar o metal em forma, mas o resultado
seria muito mais lixo na resposta da pea acabada. Este tipo de trabalho
extraordinrio no pode ser desfeita. O excesso de lixo que ofuscam a
tonalidade da sustentao (lavagem) eo prato seria uma boa viso distorcida e
"lavado" em quase qualquer nvel dinmico. H uma linha tnue aqui que deve
ser respeitada e cruzou apenas quando o objetivo do projeto chama para ela.
Quanto mais fina "K velho" foram feitas pelo cumprimento rigoroso da presente
Principle.The peas de menor qualidade do que era servem como lembretes do
outro lado da linha fina. Eu gostaria de trazer o prato em forma usando o mais
leve possvel mtodo para evitar quaisquer restries no futuro, permitindo-me
a acrescentar vrias caractersticas (tais como mais lixo), como eu criar a pea
acabada. Eu tambm gosto de fazer pratos que tm uma multido de diferentes
"pontos doces" para fornecer o jogador com opes e variedade. Este o
melhor conseguido iniciando-se com um espao em branco em forma que no
frought com limitaes por excesso de trabalho.
Como voc pode ver, os melhores pratos so feitos atravs do planejamento.
H pouco que pode ser realizado com sucesso aqui por apenas wacking
afastado em um pedao de metal com um martelo. Eu aprendi h muito tempo
que no h substituto para o tempo gasto no projeto. H uma ordem para tudo
o que neste ofcio, especialmente nas fases primrias de aprendizagem. Com
isso em mente, eu montei o seguinte sistema de diagramas para ajudar a
demonstrar os princpios bsicos que eu descrevi at agora.

Ao utilizar um sistema alfa-numrico para demonstrar o padro bsico para

martelar forma, espero dar um exemplo claro dos raios que eu discuti
anteriormente. Comeando com linhas de letras de marteladas que comeam
pelo sino eo progresso em direo borda, o metal vai ganhar tenso na forma
descrita no texto. Estas linhas alfabtica vai deixar lacunas que se prolonguem
para o dimetro exterior e ser preenchido com mais linhas radiais (numerada)
marteladas. Este procedimento ser repetido a partir do topo e no fundo da
pea para esticar e apertar o metal no perfil desejado. O melhor exemplo que
posso dar s viria a partir de um prato de reais, ento eu decidi cavar o branco
da seo de Mtodos e Procedimentos e fazer um prato com ele. Este
processo ter incio no artigo do ms que vem martelando.
TIME OUT DE FERRAMENTAS

Meu martelo de escolha para a formulao de uma bola padro peen 24 onasmartelo com um cabo de nogueira, com o lado (originalmente plana) maiores
do cho de cabea a uma bola. Para alm da forma, esta puramente uma
preferncia pessoal choice.I heftier este peso e influncia mnima no
movimento ascendente para as sesses de formao tedioso. A forma
arredondada absolutamente necessrio para a efetiva formao do metal,
chamando-o para cima contra a direo do curso. Acho que mais fcil moldar
o meu martelos em uma lixadeira, girando o martelo em crculos contra a
correia abrasiva. No h um monte de metal para remover e posso facilmente
controlar a presso para alcanar os resultados desta maneira suave. Vou
travar o martelo em uma bancada morsa para terminar a superfcie com uma
lima fina e polons marca gros smooth.any que permanecem de moagem
ser transferido para meus pratos quando eu trabalho com o martelo. Eu s
vezes usam uma verso menor de 16 onas do mesmo martelo para pratos
menores ou mais finas, onde a fora de um impacto menor necessria.
Outros martelos (para outros fins) ser discutido em um artigo separado futuro.
Minha bigorna simplesmente um "bife" de ao ferramenta que tem sido
motivo para acomodar vrias formas curvas encontradas ao longo da parte
superior e inferior de pratos. Posso retificar periodicamente uma seo de sua
borda, como eu considerem necessrias para um determinado projeto, mas eu
sou geralmente feliz com os contornos atuais e aprenderam a trabalhar dentro
da sua gama disponvel. O dimetro total deste pedao de ao de 6
polegadas e 2-1/2 polegadas de espessura. Eu tambm uso uma outra
menor bigorna que mede 4 centmetros de dimetro e 1-3/4 polegadas de
espessura. Estes comearam a cortar pedaos de barra de ao comprado de
www.mcmastercarr.com. Eles custam a partir de $ 40,00 at US $ 75,00 cada,
dependendo do tamanho, as despesas de envio e destinos. Tenha em mente
que estas so grandes pedaos de metal.shipping denso no barato. O maior
investimento em bigornas realmente o tempo e trabalho para moer o
contours.I vrios permiti-me, pelo menos, um dia inteiro para trabalhar o ao
at uma forma til. Tal como acontece com martelos, eu tinha certeza de
remover todas as marcas de gros a partir do solo para evitar superfcies
imprinting em meus pratos quando martelando. Eu comecei com um disco
abrasivo grosso (36 gros) como uma ferramenta de desbaste e,
posteriormente, evoluiu para mais fina (80 a 100 gros) discos quando eu
consegui o contorno desejado. Eu terminei a superfcie com uma suave (gro
150 ou mais fino) grau e polido mo com uma esponja Scotch Brite.
Minha bigorna em ao senta-se sobre uma plataforma de madeira que eu
constru a partir de madeira da paisagem (4x4) para ser mais forte e mais
estvel do que o velho pedao de uma rvore que eu costumava ter. A noo
de um registro antigo de madeira realmente nostlgico e romntico, mas no
muito prtico, a longo prazo. A menos que voc adquirir um pedao
corretamente idade e secas de um carvalho velho-crescimento (e conseguem
selo e preserv-lo corretamente) voc vai, sem dvida, conseguiu venc-lo
mais distante time.once racha, a sua os dias contados.
Tem havido muita conversa sobre os diferentes mtodos de fazer estes
tools.some ter encontrado substitutos bastante criativos que podem servir bem,

mesmo no longo prazo, mas eu advirto-o de estar ciente de que a qualidade do

seu trabalho vai reflectir a qualidade das suas ferramentas . Todos ns j
ouvimos o adgio de que "um pobre arteso culpa suas ferramentas." Bem,
isso funciona muito bem para o bom arteso. Suas ferramentas so to
responsveis.
Os contornos prefiro para o meu bigorna e martelos no so necessariamente
os mesmos que os outros possam melhor choose.the determinao deve ser
feita pelo tipo e estilo de trabalho do arteso individual. Eu ocasionalmente
alterar minhas ferramentas um pouco para se manter em linha com ligeiros
ajustamentos que eu fao como eu aprender mais. O truque entender
myself.to ser capaz de saber quando eu estou fazendo mudanas na forma
como eu martelo, como eu pega a ferramenta, etc Um bom baterista tem uma
conscincia aguda de si mesmo na instrument.it a mesma coisa na loja . A
sede martelando na minha estao um trono do cilindro, com as pernas com
reforo duplo, previsto para a altura adequada minha bigorna (sobre o seu
suporte) para me permitir "brincar" meu martelo com o mximo conforto. Tal
como acontece com o meu kit de bateria, meu setup a loja ir evoluir ao longo
do tempo.
Mike Skiba
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