Seminrio Internacional Festas, comemoraes

e rememoraes na imigrao e XXI Simpsio

de Histria da Imigrao e Colonizao

A PRODUO FOTOGRFICA DE
FRIEDA D. KLOS EM PANAMBI RS
NAS DCADAS DE 1930-1940
Carmem Adriane Ribeiro
Doutoranda PUC (RS)
Orientador: Prof. Dr. Charles Monteiro
So Leopoldo (RS), 25 setembro 2014

Este trabalho aborda a produo fotogrfica de

Frieda Doeth Klos nas dcadas de 1930-1940 em
Panambi (RS). Tem por objetivo analisar as questes
de gnero relacionadas profisso e o padro
fotogrfico impresso nas imagens de famlia. Para
esta anlise recorreu-se ao acervo do estdio Foto
Klos, fundado em 1913 pelo imigrante Adam Wilhem
Klos. O acervo constitudo de diversos artefatos de
estdio e imagens em negativos planos de vidro e
flexveis que possibilitam refletir acerca das
negociaes que envolvem a produo das imagens
fotogrficas e sua circulao. Entre os resultados
parciais da pesquisa destaca-se que as fotografias
eram utilizadas como forma demonstrar o progresso
material dos imigrantes e migrantes que enviavam as
imagens fotogrficas para familiares e amigos.

Desde o surgimento da fotografia, as mulheres

desempenharam papel significativo, trabalhando
com seus maridos, copiando negativos e,
naturalmente tirando fotos. J em 1900, havia mais
de sete mil fotgrafas no Reino Unido e nos Estados
Unidos . O trabalho das mulheres era anunciado por
estdios
fotogrficos
que
disponibilizavam
operadoras do sexo feminino para as mulheres que
preferiam ser fotografadas por outra mulher, pois a
pose poderia envolver contato fsico. Assim, muitas
delas, permaneciam no anonimato.
HACKING, Juliet (editora geral). Tudo sobre fotografia. Trad.
Fabiano Morais, Fernanda Abreu e Ivo Korytowski. Rio de
Janeiro (RJ): Sextante, 2012, p. 124.

O anonimato das fotgrafas e fotgrafos do

sculo XIX tambm ocorria quando o estdio levava
o nome do fotgrafo. Salvo quando esse assinava os
exemplares, ocorrncia menos frequente, o nome do
estdio operava como uma marca que continuava a
ser usada mesmo aps esse ter sido vendido ou o
proprietrio ter falecido . Este anonimato vai
continuar nas primeiras dcadas do sculo XX,
momento em que a autoria comea a ser requisitada.
Isso geralmente ocorria quando o estdio ou o
fotgrafo eram destacados pela produo de
imagens com valor esttico singular que equivalia ao
trabalho artstico.
MICHELON, Francisca Ferreira; TAVARES, Francine Silveira.
Fotografia e memria: ensaios. Pelotas (RS): UFPel, 2008, p.
70.

Observa-se que, no contexto mundial, as

mulheres estavam participando da produo das
denominadas imagens tcnicas, algumas como
fotgrafas profissionais, outras como amadoras,
algumas premiadas, outras participantes ativas dos
sales de fotografia, outras annimas. No Brasil, h
uma realidade que difere do contexto mundial no
sculo XIX, isto no significa que as mulheres no
estavam trabalhando nos estdios fotogrficos, que
no estavam ajudando pais, esposos ou irmos,
elas estavam atuando, mas de forma annima sob
a sombra dos nomes dos estdios - e, por muito
tempo, no foram mencionadas nos livros de histria
da fotografia.

Nesta apresentao, quando se faz referncia a

atuao fotogrfica de forma amadora, no significa
menor qualidade, mas sim que no se obtinha
rendimentos financeiros e havia liberdade para se
expressar artisticamente. Exemplos desta atuao
foram Julia Margarete Cameron (1815-1879) e Lady
Clementina Hawarden (1822-1865).

No Brasil, no incio do sculo XX, as mulheres

j realizavam servios de laboratrio, acabamento e
fotopintura. Como exemplo de atuao profissional
pode ser mencionada Gioconda Rizzo, considerada a
primeira mulher a ter a autoria de seus trabalhos
reconhecida. Ela era filha de um fotgrafo italiano
Michelle Rizzo proprietrio do Ateli Rizzo,
localizado em So Paulo Tambm denominado Rizzo
Photografhia Central.

As mulheres tambm influenciaram na forma

como a fotografia foi recebida e consumida na
sociedade,
geralmente
eram
elas
que
se
preocupavam em exibir status, porque os lbuns
fotogrficos revelavam o grupo social a que
pertencia, ou, ao qual aspirava fazer parte. Mulheres
da alta sociedade britnica utilizaram fotografias
para montar lbuns a partir de desenhos, recortes de
fotografias e colagens. Utilizando a tcnica da
fotocolagem, elas questionavam o realismo da
fotografia e os conceitos em voga. Assim, as
mulheres que estavam envolvidas com a icnografia
visual, como produtoras das imagens fotgrafas e
artistas ou consumidoras colecionadoras de
fotografias e responsveis pela confeco e
organizao dos lbuns fotogrficos familiares ,
contriburam para a difuso imagtica.

As autoras Francisca Ferreira Michelon e

Marisa Gonalves Beal (2008) em suas reflexes
defendem que a fotografia desde cedo ofereceu
um campo de trabalho para as mulheres,
especialmente quando o retrato passou a ser uma
demanda das famlias, e que esse campo se
configurava sobre o anonimato associado ao
trabalho em casa . Mesmo esta sendo uma
atividade remunerada, nem sempre a mulher era
declarada como profissional.

Exemplo deste contexto, nas dcadas de

1930 e 1940, a fotgrafa abordada neste trabalho de
pesquisa Frieda Doeth Klos - tambm ficou no
anonimato atrs do nome do estdio Estdio
Ado W. Klos , mesmo aps o divrcio e o
afastamento do fotgrafo que emprestava o nome
ao estdio. Na documentao do estdio, o nome
da fotgrafa no aparece, tanto que, legalmente,
quem assume a direo da empresa o filho mais
velho do casal que no atuou no ramo fotogrfico.
Vrias questes devem ser consideradas, diante de
uma sociedade constituda em sua maioria por
teuto-brasileiros, uma mulher divorciada e
profissional no era bem vista.

No entanto, a tradio do estdio que havia

sido fundado em 1913, aliado facilidade de
comunicao da fotgrafa com os consumidores
por falar a lngua alem, pode ter motivado os
clientes a continuarem a produzir os retratos de
famlia, individuais e de eventos com a fotgrafa.
Ao analisar os livros de registros do estdio,
observa-se que mesmo famlias que teriam
condies financeiras de se dirigir a localidades
vizinhas como Iju (Atelier Beck) de propriedade da
famlia Beck, abordado por Ivo Canabarro em sua
tese ou para Cruz Alta, onde haviam mais estdios
fotogrficos no o faziam. Neste sentido, o estdio
pode ter se beneficiado por ser administrado por
teuto-brasileiros e por manter o vnculo identitrio
do grupo/comunidade.

O estdio foi fundado por Adam W. Klos em 27 de

setembro de 1913, denominado Atelier Fotogrfico.

Atelier Fotogrfico Klos

1913-1918

Foto Klos no mesmo endereo desde 1919.

Por ser uma empresa familiar e com

funcionamento anexo residncia, o fotgrafo
contava com o auxlio da esposa Frieda Doeth Klos.
Na dcada de 1930, Adam Klos passou a dedicar-se a
outras atividades e Frieda D. Klos assume o estdio.
Para definir o perodo em que Frieda Doeth
Klos trabalhou como fotgrafa e responsvel pelo
estdio, buscou-se comparar os tipos de letras
presentes nos livros de registros do estdio,
observa-se que a partir do ms de maio de 1935 os
registros j eram realizados por ela, porm, em
entrevistas realizadas com o fotgrafo Ottmar Klos,
ele salienta que a me auxiliava o pai (Adam Klos) e
que ela aprendeu a profisso com o pai, o que
significa que talvez ela possa ter realizado os
registros antes de ser a fotgrafa responsvel pelo
estdio.

Com o divrcio em 1936 e sua legalizao

alguns anos mais tarde, ela assumiu definitivamente o
estdio. Legalmente o estdio foi registrado em nome
do filho mais velho do casal Kunibert Klos embora
este no tenha se dedicado a fotografia de fato em
nenhum momento. A pessoa que auxiliava Frieda no
estdio e nos processos laboratoriais de revelao e
ampliao dos negativos e das fotografias era o
segundo filho do casal - Ottmar Klos - que aps
retornar do quartel e ser maior de dezoito anos
assume legalmente a partir de 1948 como responsvel
pelo estdio.
Observa-se, que a fotgrafa no reconhecida
pela famlia pela atuao profissional. Em entrevistas
realizadas com o filho e o neto, eles argumentam que
ela tocou por um tempo o estdio, porque precisava
se manter e garantir o sustento da famlia.

A partir da anlise dos livros de registros e de

algumas imagens, assinala-se que a presena da
fotgrafa foi fundamental para a continuidade do
estdio fotogrfico que permanece funcionando at
os dias atuais com a terceira gerao de fotgrafos
- neto de Frieda: Andr Klos - e para o registro
imagtico da sociedade panambiense, visto que por
longo perodo foi o nico estdio local. Refletir
atravs da visualidade das imagens fotogrficas e
da invisibilidade social da fotgrafa instigante, na
medida em que, alm de sua letra nos livros de
registros e das memrias do filho e do neto, no h
registro documental de seu trabalho em seu nome.

Entende-se que as mulheres encontraram

menor restrio para atuarem no ramo da
fotografia de estdio, pela caracterstica de
pequena empresa familiar, do que em outras reas
profissionais. Elas foram aprendendo o ofcio no
cotidiano dos estdios com pais, esposos ou
mes. Porm, isto no significa que as mulheres
foram
reconhecidas
socialmente
como
profissionais. A maioria delas trabalhou de forma
annima, foi ocultada pelo nome do estdio ou do
fotgrafo, no teve seu nome mencionado na
participao das empresas, ou foi considerada
como uma ajudante.

Isso ocorreu em grande escala, porque os

estdios fotogrficos, assim como o Foto Klos,
eram vinculados s residncias dos proprietrios,
o que permitia um trnsito livre entre a casa e o
estdio, e, devido proximidade entre os espaos
privados e pblicos, as mulheres transitavam
entre eles com tranquilidade. Outro fator que
facilitou a atuao feminina foi o atendimento a
clientes do sexo feminino e a produo de
fotografias de famlia. As fotgrafas teriam mais
aptido para ingressar neste universo da
intimidade (o toque necessrio para arrumar a
pose) e do mbito privado, visto que algumas
fotografias eram produzidas nas residncias das
famlias.

Livros de
registros
1913-1980

B Mesa de Luz
C Negativo
D Negativo convertido para positivo

Data:
06/06/1931
Tamanho:
13 x 18

Nmero do
Negativo:
252

Data:
13/05/1939
Tamanho:
13 x 18

Nmero do
Negativo:
1410

Data:
16/09/1943
Tamanho:
6x9

Nmero do
Negativo:
3260

Data:
29/07/1943
Tamanho:
Postal

Nmero do
Negativo:
3240

Data: 17/06/1943
Tamanho: 6 x 9
Nmero do Negativo: 3222

Data:
29/04/1939
Tamanho:
6x9
Nmero do
Negativo:
1408

Data:
14/05/1939
Tamanho:
13 x 18
Nmero do
Negativo:
1414

Data:
13/07/1943
Tamanho:
6x9
Nmero do
Negativo:
3232

Data:
02/08/1943
Tamanho:
6x9
Nmero do
Negativo:
3243

Data:
02/08/1943
Tamanho:
6x9
Nmero do
Negativo:
3243

Data: 15/04/1939
Tamanho: 13 x 18
Nmero do Negativo: 1401

Data:
24/05/1939
Tamanho:
13 x 18

Nmero do
Negativo:
1418

Data: 13/05/1939
Tamanho: 13 x 18
Nmero do Negativo: 1412

Data: 24/08/1944
Tamanho: 6 x 9
Nmero do Negativo: 3244

Data: Maio de 1947

Tamanho: ?
Nmero do Negativo: 4340