Fundao Armando Alvares Penteado FAAP

Curso de Ps-Graduao em Design Grfico: Conceito e Aplicao

Aluno: Edson Neiva Mutran Jr.

Matrcula: 2113102007

Disciplina: Design Animado

Professor: Flavio Luiz Matangrano
Atividade Domiciliar - Resenha crtica do texto A Imagem-Movimento de Gilles Deleuze
O texto que aqui se pretende analisar tem como objetivo problematizar as proposies
de Henri Bergson (1859-1941) acerca de suas teses sobre o movimento. O amplo interesse do
autor pelas matrias, como filosofia, cinema e literatura, o conduziu ao desenvolvimento de
um mtodo de anlise multidisciplinar para compor suas teses acerca deste objeto to
intrigante: a relao entre imagem e movimento. Ao longo do texto, Gilles Deleuze (19251995) pretende resgatar as trs teses bergsoniana sobre o movimento. O intuito do autor nos
apresentar as teses bergsonianas de forma a compreender como o estudo deste objeto fez
necessria uma reflexo muito mais ampla, se expandindo at a um novo background tericofilosfico, para analisar a relao entre arte e imagem.
Desta forma o papel das novas questes colocadas pelo autor possui grande
importncia na anlise cinematogrfica e como se passou a pensar as transformaes
tecnolgicas da modernidade. O surgimento de um mtodo como o da filmagem foi capaz de
modificar a viso do homem sobre o tempo e o espao, assim como o que por eles transita. O
movimento tornou-se ento um novo paradigma, pois sua reproduo previa o conflito entre
sua prpria essncia, o mover-se, e seu retrato em imagens.
A partir deste problema, Deleuze segue sua interpretao afirmando o movimento
como algo impossvel de ser retratado de forma cartesiana, isto , a captura do movimento no
supe que esta seja obtida como uma reproduo exata dos tempos. O movimento no pode
ser retratado atravs do simples concatenar das aes. Este problema tambm se estende ao
espao que, por sua vez, tambm no pode ser reduzido ao que os olhos podem ver. O autor
nos requere uma ateno especial para compreender como, atravs do cinema, a proposta a
criao de um mtodo interpretativo da realidade, de seu tempo e espao e que esta nunca ser
idntica a ela.

A imagem , portanto, uma construo e possui na arte cinematogrfica sua expresso

de forma ilusria. na montagem de um movimento, atravs em cortes instantneos, que a
iluso se forma, como uma espcie de verso que o autor da sua histria. A histria do
cinema se identifica com os questionamentos dos dois autores. Pois, ao incio do sculo XX,
as capturas com pouco quadros e poucos recursos de imagem obtiveram, com o passar das
dcadas, o desenvolvimento de mtodos de filmagem to aprimorados que estas iluses de
tempo e espao nos parecem hoje to prximas da realidade.
Esta mesma sequncia pode ser identificada quando Bergson se prope a analisar o
pensamento. Com base em uma filosofia em que o entendimento de nossa realidade tambm
compreende um processo de montagem, isto , de forma anloga composio
cinematogrfica, o pensamento ou as percepes de um indivduo somente so efetivadas
atravs de recortes da viso, de um momento ou situao, que ajudam a recriar um ponto no
espao e no tempo.1
A todo instante, o autor e seu comentador esto preocupados em relatar como a
relao entre dinamismo e esttica pode ser reconhecida na relao entre imagem e
movimento. Ambos apontam para a mudana que a modernidade nos traz; no passado a
imagem de um movimento seu retrato possuam um carter muito mais singular do que
podemos encontrar hoje. Pensemos no cinema novamente: a revoluo trazida pela arte
cinematogrfica foi obtida atravs da captura de momentos especficos, como o voo de uma
pomba. Cada nuance e mudana de posio podiam ser identificadas e significavam o
reconhecimento de algo singular e nunca visto. No momento em que a arte cinematogrfica
passa a integrar um sistema industrial, de produo em massa, os momentos singulares
parecem perder sua essncia de unicidade. Isto no significa que eles no possuem sentido,
mas que j passam a integrar algo comum. 2
O autor caminha, ento, para a ltima questo colocada por Bergson neste trecho,
afirma que o movimento sempre se refere a uma mudana qualitativa. Um simples corte no
tempo a fim de capturar o movimento s produz uma iluso, enquanto um movimento com
1 (...) tiramos fotografias da realidade dinmica que transcorre e logo compomos o que deve ser por
meio de um movimento abstrato no aparato do conhecimento. (Traduo nossa) (MARTIN, 2010,
p.53)
2 (...) a cincia antiga cr conhecer suficientemente seu objeto quando nota seus momentos
privilegiados, enquanto a cincia moderna o considera qualquer momento. (Traduo nossa)
(BERGSON apud MARTIN, 2010, p.55)
2

corte mvel nos apresenta uma mudana qualitativa de sua sequncia.

Desta forma, para

compreender a relao dos acontecimentos, tambm de seu tempo e espao, necessrio

compreender o seu conjunto. O todo no mais algo dado e esttico, pelo contrrio, algo
dinmico e que composto medida em que se amplia a percepo do objeto e seu ambiente.
Quando delimitamos um conjunto de imagens, movimentos ou mesmo conhecimento, no
produzimos fronteiras meramente artificiais, mas sim delimitaes baseadas em conceitos
concretos.4
Deleuze passa, assim, pelas trs teses sobre o movimento e consegue estabelecer uma
relao entre os fundamentos de uma filosofia bergsoniana e a percepo humana da arte e
seu pensamento. A discusso que ambos nos colocam de grande valor no que se refere ao
estudo do cinema e como com seus mtodos de filmagem o autor/diretor capaz de recuperar
uma memria, pensamento ou acontecimento atravs de uma complexa reconstruo temporal
e espacial em cujo movimento podemos identificar o seu protagonista. Da mesma forma que
o objeto provoca mudanas na interpretao de seu ambiente, o ambiente influencia a forma
com este objeto compreendido. Atravs das teses de bergson, o autor nos prope uma viso
mais ampla para nossas anlises acerca da imagem, do cinema e da arte de forma mais ampla.

Bibliografia
DELEUZE, Gilles. A Imagem-Movimento. So Paulo: Ed.Brasiliense, 1985.
MARTIN,

Jorge.

La

imagen-movimiento:

Deleuze

la

relacin

Beckett-

Bergson. Aret [online]. 2010, vol.22, n.1, pp. 51-68.

3 DELEUZE, 1985, p.10

4 O quadro a determinao de um sistema provisoriamente fechado, o plano ou imagemmovimento a determinao do movimento que se estabelece no sistema fechado e a montagem a
determinao do todo. Deste modo, o plano o intermedirio entre a concepo do conjunto e a
montagem do todo. (Traduo nossa) (MARTIN, 2010, p.57); (DELEUZE, 1985, p.12).
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