Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

Apontamentos de uma edio crtica: Concerto para violo e pequena

orquestra de H.Villa-Lobos
Ricardo Camponogara de Mello
Resumo
Realizamos uma edio crtica do Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos,
utilizando como suporte um estudo comparativo entre dois manuscritos e trs edies da obra. A partir
da anlise das divergncias verificadas em tal estudo, elaboramos comentrios acerca de cada uma delas,
e apontamos solues para a construo de uma possvel performance.
Palavras chave: Villa-Lobos, violo, edio crtica, manuscritos.

Abstract
We did a critical edition of the Concerto for guitar and small orchestra of H.Villa-Lobos, using as support
a comparative study between two manuscripts and three editions of the work. From the analysis of the
differences observed in this study, we made comments about each one, and point out solutions to the
construction of a possible performance.
Keywords: Villa-Lobos, guitar, critical edition, manuscripts.

O Concerto
A cada nova obra que composta, de certa maneira, um novo sistema criado.
Neste sistema-obra 1, macro e micro sistemas so incorporados e re-funcionalizados
em seu eixo. Em nossa pesquisa enfocamos o Concerto para violo e pequena orquestra,
obra que considerada como a sntese da escrita violonstica de H. Villa-Lobos 2. Tal
opinio tambm compartilhada e ressaltada por Turbio Santos 3, Eduardo Meirinhos4
e pelo prprio autor5, que aps citar algumas de suas composies (os Preldios, a Sute
Popular Brasileira, os Estudos, a Introduo aos Choros) observa que o Concerto
resume tudo isso.
Escrito a pedido do dedicatrio Andrs Segvia, foi composto no ano de 1951,
inicialmente intitulado Fantasia Concertante, e publicado em 1955, j com o acrscimo
de uma Cadncia, passando ento, a ser denominado Concerto para violo e pequena
orquestra. Pertence a uma etapa em que consideramos ser a ltima fase composicional
1

(CERQUEIRA, 1992, p.23).

(DUDEQUE, 1994, p.90).
3
(SANTOS, 1988, p. 97).
4
(MEIRINHOS, 1997, p.20).
5
Relatos recolhidos por Turbio Santos em uma entrevista realizada no ano de 1958.
2

Pgina 35 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

de Villa-Lobos. Dentre as definies de alguns autores acerca de tal fase, realizadas sob
diversas pticas, salientamos a inferncia de Eero Tarasti que observa que em VillaLobos os estilos diferentes esto sincronicamente presentes nas mesmas pocas 6.
Com relao aos processos utilizados para a composio do Concerto, podemos
citar a Teoria da intertextualidade. Esta terminologia foi inicialmente empregada na
literatura, a qual se refere ao processo de produo textual, onde sua construo seria
um mosaico de citaes, provindas da absoro e transformao de outros textos7. A
Intertextualidade designa o processo de superposio de um ou vrios textos em outro.
Em msica, seria o ato de se utilizar de materiais j expostos por outros compositores
ou de si prprio.
A primeira vez que Villa-Lobos teve a experincia de confrontar o violo com
uma massa orquestral foi com a Introduo aos Choros (1929). Apesar dos diferentes
perodos em que foram compostas, algumas questes intertextuais podem ser
verificadas.
Na primeira entrada do violo no Concerto, que acontece no quinto compasso,
observamos uma incrvel semelhana com a primeira entrada do violo na Introduo
aos Choros, como podemos ver nos exemplos 1.1 e 1.2, pois as primeiras seis notas em
um arpejo ascendente e a indicao de dinmica so as mesmas, diferindo apenas nas
figuras rtmicas e na acentuao mtrica, que so ttico e anacrstico, respectivamente.
Neste caso, Villa-Lobos extrai elementos composicionais das prprias caractersticas e
possibilidades tcnico-instrumentais do violo. Tal fato pode ser observado em
praticamente todas as suas obras.
Ex. 1.1: Concerto

Ex. 1.2: Introduo aos Choros

6
7

(TARASTI, 1979, p. 51).

(KRISTEVA, 1979, p. 13).

Pgina 36 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

Outro conjunto de obras que so muito lembradas no Concerto, atravs de

intertextualidades e outros procedimentos composicionais, so os Cinco Preldios.
Como exemplo, podemos referir os compassos 246-247 do Concerto, comparando-os
com os compassos 20-21 do Preldio 4. Nestes dois casos temos a mesma posio de
mo esquerda, que, mantendo sempre a mesma digitao, desliza pela escala do violo,
caracterizando assim, uma simetria translacional, com relao posio dos dedos. Tal
simetria s quebrada pela presena do Si, executado com corda solta, que atua como
nota pedal. A mo direita tambm apresenta, nos dois casos, o mesmo dedilhado.
Ex. 2.1: Concerto (Compassos 246-247).

Ex. 2.2: Preldio 4 (Compassos 20-21).

Vrios outros exemplos de intertextualidade podem ser observados,

corroborando com a afirmao de que o Concerto uma sntese da obra para violo
de Villa-Lobos. Cabe aqui destacarmos que se trata tambm, de uma sntese dos
procedimentos e tcnicas composicionais do autor, onde questes semelhantes,
relacionadas com intertextualidades, simetrias, figurao em dois registros e
polarizaes de notas, recorrncia de intervalos, orquestrao, dentre outras, podem
ser observadas em praticamente toda sua obra.
Edio crtica
O estudo deste Concerto, assim como o de suas composies para violo solo, se
d principalmente atravs das edies da Max Eschig. No entanto, o contato com os
manuscritos e um eventual estudo de cunho comparativo entre as fontes, mostra-se de
fundamental importncia, pois possibilita a busca da origem do texto musical e sua

Pgina 37 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

reconstituio. Alguns trabalhos tm evidenciado tal importncia8, tendo em vista a

freqente incompatibilidade dos manuscritos com a edio 9.
Com relao ao Concerto, o prprio Segovia, em carta encaminhada para VillaLobos, pede que o compositor reveja bem as partes da orquestra porque na edio da
parte de violo e piano passaram muitos erros (carta, 30 jul. 1955).
Nesse sentido e no que concerne ao nosso objeto de estudo, verificamos a
inexistncia de trabalhos de carter comparativo referentes ao Concerto para violo e
pequena orquestra de Villa-Lobos. Realizamos ento, um levantamento completo das
fontes disponveis da obra, iniciando desse modo, a fase do recenseamento. Tal
processo constitui o segundo estgio da stemmtica, mtodo atribudo ao fillogo
alemo Karl Lachmann, que procura estabelecer uma relao genealgica ou de
filiao entre as vrias fontes de tradio que transmitem um texto, sendo seu objetivo
final a reconstituio desse texto 10. No recenseamento ou rescencio, pode ocorrer uma
subdiviso: recenseamento propriamente dito, colao, constituio do stemma e
reconstruo do arqutipo. O recenseamento propriamente dito consiste no
levantamento completo das fontes disponveis de uma obra, anlise de suas interrelaes, descrio das fontes. Nesse sentido, ao realizarmos a colao, isto , o
confronto sistemtico de todas as lies11 existentes nas fontes disponibilizadas pelo
recenseamento, utilizamos dois manuscritos autgrafos e trs verses editadas pela Max
Eschig.
Nossa escolha de apresentao de um aparato crtico seo na qual registramos
as divergncias entre as verses, e onde formulamos comentrios crticos editoriais
especficos para cada uma delas que une o diacrnico e o sincrnico, deve-se a
disposio das diferenas em relao s verses, e a forma e freqncia da utilizao
das fontes. No que se refere utilizao das fontes para fins de execuo, ocorre na
8

Eis alguns destes trabalhos: a dissertao de mestrado defendida por Krishna Salinas, na
Universidade Federal do Rio de Janeiro, em 1993 (Os 12 Estudos para violo de Heitor Villa-Lobos:
Reviso dos Manuscritos Autgrafos e anlise comparativa de trs interpretaes), onde este aponta
uma srie de divergncias entre edies e manuscritos; a dissertao de mestrado defendida por
Eduardo Meirinhos, na Universidade Federal de So Paulo, em 1997 (Fontes manuscritas e impressa
dos 12 Estudos de Heitor Villa-Lobos); e a tese de doutorado defendida por Eduardo Meirinhos, na
Florida State University School of Music, em 2002 (Primary sources and Editions of Sute Popular
Brasileira, Choros n 1, and Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of
Diferences), nas quais o autor, alm de identificar as diferenas entre edies e manuscritos, indica
possveis solues.
9
(MEIRINHOS, 1997, p.369).
10
(FIGUEIREDO, 2000, p.27).
11
Qualquer poro ou segmento de texto musical ou escrito pode ser considerado uma lio. Exemplos:
uma linha meldica, apenas uma nota, sinais de dinmica ou de articulao.

Pgina 38 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

grande maioria das vezes uma combinao entre a partitura para regncia (grade),
editada em 1971, partes cavadas copiadas manuscritas, datadas de 1951 e alteradas em
1956, e a parte cavada do violo editada em 1955. Tal combinao gera uma srie de
situaes conflitantes provenientes das distintas lies.
Dividimos os tipos de lies encontradas nessas diferenas em trs grupos:
Corretas que esto dentro dos limites estilsticos da obra; Erros aquelas lies que
no esto de acordo com o estilo da obra; Variaes que esto dentro do estilo da
obra. Estas ltimas ainda foram classificadas da seguinte maneira: Instaurativas, lies
que foram includas; Destitutivas, aquelas que foram retiradas do texto; Substitutivas,
que substituem outras lies; Compensativas, que so introduzidas com o intuito de
manter o equilbrio em funo de outras.
Com relao genealogia, esta aparece na forma de um stemma codicum ou
rvore genealgica. Para a construo do stemma de nosso objeto, nos valemos de
informaes relativas ao histrico da obra, a observao das fontes, e as afinidades e
diferenas entre as verses. A apresentao dessa filiao no garante que a verso
anterior seja a correta, mas atravs dela, podemos observar quando acontece o
surgimento da lio divergente, sua freqncia e perpetuao. Dessa forma, como
auxlio para a formulao dos apontamentos crticos editoriais, no ficamos
simplesmente com a questo errnea da maioria, e sim, juntamente com a anlise
textual vinculada ao estilo da obra, observamos a incidncia de casos semelhantes nas
famlias e nos braos.
A seguir, observaremos alguns exemplos das diferenas que ocorrem entre as
fontes, com o enfoque direcionado s partes do violo, seguidas de comentrios crticos
especficos a respeito de cada uma delas12:
Compasso 186: No manuscrito (grade), e na verso da Max Eschig (grade), aparece a
indicao de mf.
Ex. 3.1: (C. 186).

12

A nomenclatura utilizada (D 3, D 4, etc.), refere-se ao D 3 , como sendo o d central do piano.

Pgina 39 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

Na verso da Max Eschig (violo solo), aparece a indicao de pp .

Ex. 3.2: (C. 186).

No manuscrito (reduo), e na verso da Max Eschig (reduo), no aparece

nenhuma indicao.
Ex. 3.3: (C. 186).

O primeiro exemplo (3.1) traz uma variao instaurativa em relao ao terceiro

(Ex. 3.3). No que se refere lio divergente apresentada no (Ex. 3.2), trata-se de um
erro editorial. Nessa passagem temos a re-exposio do primeiro tema do segundo
movimento, sendo realizada uma quinta acima. Com o intuito de enfatizar tal
reapresentao, recomendamos que se execute mf, seguindo as indicaes do (Ex.
3.1).
Compasso 251: Na verso da Max Eschig (violo solo), a ltima semicolcheia um
Sol 2.
Ex. 4.1: (C. 251).

Nos manuscritos (grade e reduo) e nas verses da Max Eschig (grade e

reduo), a ltima semicolcheia um Mi 2 .

Pgina 40 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

Ex. 4.2: (C. 251).

Nessa passagem temos o violo re-expondo uma quinta acima, o primeiro tema
do terceiro movimento. A lio divergente apresentada no (Ex. 4.1), que aparece em
apenas uma fonte, um erro de edio. Recomendamos que se execute Mi 2, seguindo
as indicaes do (Ex. 4.2).
Consideraes finais
Em nossa dissertao13 levantamos inferncias relacionadas a cada um dos trs
aspectos que podem ser abordados em uma obra de arte: poitico, neutro e estsico, os
quais so relativos s circunstncias de sua produo, seu objeto resultante (texto
musical), e a sua recepo, respectivamente. Na primeira parte do presente artigo,
apresentamos algumas questes que foram desenvolvidas no primeiro captulo desta,
referentes produo e histrico da obra. J na segunda (Edio crtica), expusemos
algumas informaes extradas do terceiro captulo da dissertao supracitada
referentes ao embasamento terico e metodologia utilizada em nosso estudo
comparativo, juntamente com alguns exemplos da colao das partes do violo e dos
comentrios crticos subseqentes, que demonstram como foi realizada nossa
construo. Nesse sentido, encontramos uma srie de divergncias entre as verses,
perfazendo um total de 189 possibilidades distintas de execuo, as quais foram
devidamente identificadas e comentadas visando possveis solues.
Acreditamos que os subsdios levantados neste trabalho bem como os resultados
obtidos a partir do nosso estudo comparativo entre as diferentes fontes podero auxiliar
no embasamento para futuras interpretaes do Concerto para violo e pequena
orquestra de Villa-Lobos.
Referncias
CARACI, Vela; GRASSI; ANDRA. La critica del testo musicale: metodi e problemi
della filologia musicaei. Itlia: Libreria Musicale Italiana, 1995.

13

(MELLO, 2009).

Pgina 41 de 147

Simpsio Internacional Villa-Lobos - USP/2009

CERQUEIRA, Fernando. Tcnicas composicionais e atualizao. Revista da Escola de

Msica. Salvador: UFBA, 1992.
DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba: editora da UFPR, 1994.
FIGUEIREDO, C. Alberto. Editar Jos Maurcio Nunes Garcia. Rio de Janeiro:
UNIRIO, 2000.
GOMES, Wellington. Grupo de Compositores da Bahia Estratgias Orquestrais.
Salvador: UFBA, 2002.
GRIER, James. The Critical Editing of Music. EUA: Cambrige University Press, 1996.
JENNY, Laurent. Poetique. Revista de Teoria e Anlise Literria. Traduo de Clara
Crabbr Rocha. Portugal: Almedina, 1979.
KRISTEVA, Jlia. A Palavra, O Dilogo, O Romance. Semitica do Romance. Lisboa:
Arcdia, 1977.
MEIRINHOS, Eduardo. Fontes Manuscritas e Impressa dos 12 Estudos para Violo de
Heitor Villa-Lobos. So Paulo: USP, 1997.
_______. Primary sources and Editions of Sute Popular Brasileira, Choros n 1, and
Five Preludes, by Heitor Villa-Lobos: A Comparative Survey of Diferences.
EUA: Florida State University, School of Music, 2002.
MELLO, Ricardo C. Concerto para violo e pequena orquestra de H.Villa-Lobos: um
estudo comparativo entre edies e manuscritos. Salvador: UFBA, 2009.
NOBREGA, Adhemar. Os Choros de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu
Villa-Lobos, 1974.
PAZ, Krishna S. Os 12 Estudos para Violo de Heitor Villa-Lobos: Reviso dos
Manuscritos Autgrafos e Anlise Comparativa de Trs Interpretaes. Rio de
Janeiro: UFRJ, 1993.
PEPPERCORN, Lisa. The fifteen year periods in Villa-loboss life. Ibero
Amerikanisches Archiv, 1979.
PEREIRA, Marco. Heitor Villa-Lobos, sua obra para violo. Braslia: Editora
Musimed, 1984.
SALLES, P. de Tarso. Processos composicionais de Villa-Lobos: um guia terico.
Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2005.
SANTOS, Turbio. Heitor Villa-Lobos e o Violo. Rio de Janeiro: MEC/DAC Museu
Villa-Lobos, 1975.
TACUCHIAN, Ricardo. Villa-Lobos e Stravinsky. Revista do Brasil. Rio de Janeiro:
Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro/RIOARTE/Fundao, 1988.
TARASTI, Eero. Paradigmas do estudo sobre Villa-Lobos. MUSIIIKI, 1979.
VILLA-LOBOS, Heitor. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Paris: Max Eschig,
1971.
_______.Concerto para violo e pequena orquestra. Manuscrito autgrafo, no
publicado.
_______. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Paris: Max Eschig, 1955.
_______. Concerto pour Guitarre & Petit rchestre. Paris: Max Eschig, 1955.
_______.Concerto para violo e pequena orquestra. Manuscrito autgrafo, no
publicado.
ZIGANTE, Frdric. Heitor Villa-Lobos Sute populaire brsilienne. San Giuliano
Milanese, Italia: BMG Publications, 2007.
_______. Heitor Villa-Lobos Cinq Prludes. San Giuliano Milanese, Italia: BMG
Publications, 2007.

Pgina 42 de 147