Professor(a): Karla Faria

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PROJETO LITERRIO VIDAS SECAS, DE GRACILIANO RAMOS
EXERCCIOS
1- O livro Vidas Secas, considerado um dos livros mais emblemticos da literatura brasileira, foi
publicado em 1938. Sua temtica relaciona-se com a imagem contempornea a seguir.

a) Explique a relao existente entre a imagem e o livro.

Mesmo depois de tantos anos, a misria e o descaso das polticas pblicas com a populao
grande. Assim como Fabiano e sua famlia, outros homens e mulheres vivem a mesma situao de
seca e misria em pleno sculo XXI.
b) A capa da revista apresenta-se de forma apelativa. Explique a afirmao e relacione a recurso
apelativo ao tipo de texto.
A funo apelativa tem por objetivo apelar ao sensvel do leitor, para persuadir sua leitura. A foto
apela para a emoo do leitor, sensibiliza.
2- Toda narrativa constituda na alternncia entre sequncias descritivas e narrativas. Vidas secas
apresenta uma predominncia de sequncias descritivas. Explique o efeito de sentido gerado no
romance com este tipo de sequncia.
As sequncias descritivas desaceleram a narrativa. A descrio fundamental para que se faa um
perfil do personagem e do local. Em Vidas Secas, especialmente, o predomnio desta sequncia
desacelera muito a narrativa, trazendo uma lentido tanto na narrativa como tambm na vida dos
personagem que se arrastam pelo serto, vagando, em busca de uma melhor condio de vida.
3- Relacione a economia verbal e o tema do livro.
Assim como o ambiente seco, a linguagem dos personagens tambm seca. Graciliano concretiza
o tema da seca at mesmo na comunicao dos personagens.
4- Identifique a fase na qual o romance Vidas Secas se insere no Modernismo e demonstre uma
caracterstica desta fase evidente no livro.

2 fase. O romance demonstra a realidade do serto, retratando a vida do povo que est a margem
da sociedade. O regionalismo nordestino uma forma de redescobrir o Brasil que at ento se
desconhecia.
Questes de vestibulares
1- (FUVEST) Leia o trecho para responder ao teste.
"Fizeram alto. E Fabiano deps no cho parte da carga, olhou o cu, as mos em pala na testa.
Arrastara-se at ali na incerteza de que aquilo fosse realmente mudana. Retardara-se e repreendera
os meninos, que se adiantavam, aconselhara-os a poupar foras. A verdade que no queria afastarse da fazenda. A viagem parecia-lhe sem jeito, nem acreditava nela. Preparara-a lentamente, adiara-a,
tornara a prepar-la, e s se resolvera a partir quando estava definitivamente perdido. Podia continuar
a viver num cemitrio? Nada o prendia quela terra dura, acharia um lugar menos seco para enterrarse. Era o que Fabiano dizia, pensando em coisas alheias: o chiqueiro e o curral, que precisavam
conserto, o cavalo de fbrica, bom companheiro, a gua alaz, as catingueiras, as panelas de losna,
as pedras da cozinha, a cama de varas. E os ps dele esmoreciam, as alpercatas calavam-se na
escurido. Seria necessrio largar tudo? As alpercatas chiavam de novo no caminho coberto de
seixos.
Assinale a alternativa incorreta:
a) O trecho pode ser compreendido como suspenso temporria da dinmica narrativa, apresentando
uma cena "congelada", que permite focalizar a dimenso psicolgica da personagem.
b) Pertencendo ao ltimo captulo da obra, o trecho faz referncia tanto s conquistas recentes de
Fabiano, quanto desiluso do personagem ao perceber que todo seu esforo fora em vo.
c) A resistncia de Fabiano em abandonar a fazenda deve-se sua incapacidade de articular
logicamente o pensamento e, portanto, de perceber a gradual mas inevitvel chegada da seca.
d) A expresso "coisas alheias" refora a crtica, presente em toda obra, marginalizao social por
meio da excluso econmica.
e) As referncias a "enterro" e "cemitrio" radicalizam a caracterizao das "vidas secas" do serto
nordestino, uma vez que limitam as perspectivas do sertanejo pobre luta contra a morte.

2. (FUVEST) Um escritor classificou Vidas secas como romance desmontvel, tendo em vista sua
composio descontnua, feita de episdios relativamente independentes e sequncias parcialmente
truncadas. Essas caractersticas da composio do livro:
a) constituem um trao de estilo tpico dos romances de Graciliano Ramos e do Regionalismo
nordestino.
b) indicam que ele pertence fase inicial de Graciliano Ramos, quando este ainda seguia os ditames do
primeiro momento do Modernismo.
c) diminuem o seu alcance expressivo, na medida em que dificultam uma viso adequada da realidade
sertaneja.
d) revelam, nele, a influncia da prosa seca e lacnica de Euclides da Cunha, em Os sertes.
e) relacionam-se viso limitada e fragmentria que as prprias personagens tm do mundo.
3. (PUC-SP) O mulungu do bebedouro cobria-se de arribaes. Mau sinal, provavelmente o serto ia
pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas rvores da beira do rio, descansavam, bebiam e,
como em redor no havia comida, seguiam viagem para o Sul. O casal agoniado sonhava desgraas. O
sol chupava os poos, e aquelas excomungadas levavam o resto da gua, queriam matar o gado. ()
Alguns dias antes estava sossegado, preparando ltegos, consertando cercas. De repente, um risco no
cu, outros riscos, milhares de riscos juntos, nuvens, o medonho rumor de asas a anunciar destruio. Ele
j andava meio desconfiado vendo as fontes minguarem. E olhava com desgosto a brancura das manhs
longas e a vermelhido sinistra das tardes. ()
O trecho acima de Vidas Secas, obra de Graciliano Ramos. Dele, incorreto afirmar-se que:

a) prenuncia nova seca e relata a luta incessante que os animais e o homem travam na constante defesa
da sobrevivncia.
b) marca-se por fatalismo exagerado, em expresso como o serto ia pegar fogo, que impede a
manifestao potica da linguagem.
c) atinge um estado de poesia, ao pintar com imagens visuais, em jogo forte de cores, o quadro da penria
da seca.
d) explora a gradao, como recurso estilstico, para anunciar a passagem das aves a caminho do Sul.
e) confirma, no deslocamento das aves, a desconfiana iminente da tragdia, indiciada pela brancura das
manhs longas e a vermelhido sinistra das tardes.
4. (UFLA) Sobre a obra Vidas Secas, de Graciliano Ramos, todas as alternativas esto corretas, EXCETO:
a) O romance focaliza uma famlia de retirantes, que vive numa espcie de mudez introspectiva, em
precrias condies fsicas e num degradante estado de condio humana.
b) O relato dos fatos e a anlise psicolgica dos personagens articulam-se com grande coeso ao longo
da obra, colocando o narrador como decifrador dos comportamentos animalescos dos personagens.
c) O ambiente seco e retorcido da caatinga como um personagem presente em todos os momentos,
agindo de forma contnua sobre os seres vivos.
d) A narrativa faz-se em captulos curtos, quase totalmente independentes e sem ligao cronolgica e o
narrador incisivo, direto, coerente com a realidade que fixou.
e) O narrador preocupa-se exclusivamente com a tragdia natural (a seca) e a descrio do espao no
minuciosa; pelo contrrio, revela o esprito de sntese do autor.
5. (UEL) O texto abaixo apresenta uma passagem do romance Vidas secas, de Graciliano Ramos, em que
Fabiano focalizado em um momento de preocupao com sua situao econmica. Escrito em 1938,
esta obra insere-se num momento em que a literatura brasileira centrava seus temas em questes de
natureza social.
"Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea. Forjara planos. Tolice, quem do
cho no se trepa. Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia
por preo baixo o produto das sortes. Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os
recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco."
Sobre este trecho do romance, somente est INCORRETO o que se afirma na alternativa:
a) Este trecho resume a situao de permanente pobreza de Fabiano e revela-se como uma crtica
economia brasileira e s relaes de trabalho que vigoravam no serto nordestino no momento em que a
obra foi criada. Isso pode ser confirmado pelas oraes: "... Consumidos os legumes, rodas as espigas de
milho, recorria gaveta do amo, cedia por preo baixo o produto das sortes...."
b) A orao: "Se pudesse economizar durante alguns meses, levantaria a cabea" tanto pode ser o
discurso do narrador que revela o pensamento de Fabiano, quanto pode ser o prprio pensamento dessa
personagem. Esse modo de narrar tambm ocorre com as demais personagens do romance.
c) A orao: "... Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os recursos minguados,
engasgava-se, engolia em seco" indica a voz do narrador em terceira pessoa, ao mostrar o estado de
agonia em que se encontra a personagem.
d) A expresso Forjara planos, tpica da linguagem culta, seguida no texto por um provrbio popular:
quem do cho no se trepa. Essa mudana de registro lingstico reveladora do mtodo narrativo
de Vidas secas, que subordina a voz das classes populares da elite.
e) O texto tem incio com a esperana de Fabiano de mudanas em sua situao econmica; a seguir,
passa a focalizar a realidade de pobreza em que a personagem se encontra, e finaliza com sua revolta e
angstia diante da condio de empregado, sempre em dvida com o patro.
6. (ACAFE / SC) A vida na fazenda se tornara difcil. Sinha Vitria benzia-se tremendo, manejava o
rosrio, mexia os beios rezando rezas desesperadas. Encolhido no banco do copiar, Fabiano espiava a
catinga amarela, onde as folhas secas se pulverizavam, trituradas pelos redemoinhos, e os garranchos se
torciam, negros, torrados. No cu azul, as ltimas arribaes tinham desaparecido. Pouco a pouco os
bichos se finavam, devorados pelo carrapato. E Fabiano resistia, pedindo a Deus um milagre.
De acordo com o fragmento acima, incorreto o que se afirma em:
a) Tanto Sinha Vitria quanto Fabiano tinham f na providncia divina.

b) O enfoque narrativo.
c) O que se relata ao longo do pargrafo tem o objetivo de confirmar a afirmao da primeira frase.
d) H evidncias de que Sinha Vitria e Fabiano esto fragilizados, pois ela "benzia-se tremendo" e ele
estava "encolhido na banco do copiar".
e) O tema predominante a indagao metafsica sobre a existncia (inexistncia) de Deus.
7. (ACAFE / SC) Baleia queria dormir. Acordaria feliz num mundo cheio de pres. E lamberia as mos de
Fabiano, um Fabiano enorme. As crianas se espojariam com ela, rolariam com ela num ptio enorme,
num chiqueiro enorme. O mundo ficaria todo cheio de pres, gordos, enormes. (Graciliano Ramos)
Sobre o texto acima, correto afirmar que:
a) h marcas prprias do chamado discurso direto atravs do qual so reproduzidas as falas das
personagens.
b) o narrador observador, pois conta a histria de fora dela, na terceira pessoa, sem participar das
aes, como quem observou objetivamente os acontecimentos.
c) quem conta a histria uma das personagens, que tem uma relao ntima com as outras personagens,
e, por isso, a maneira de contar fortemente marcada por caractersticas subjetivas, emocionais.
d) evidencia-se um conflito entre a protagonista Baleia e o antagonista Fabiano, pois este impede que a
cadela possa caar os pres.
e) o narrador onisciente, isto , geralmente ele narra a histria na terceira pessoa, sabe tudo sobre o
enredo e sobre as personagens, inclusive sobre suas emoes, pensamentos mais ntimos, s vezes, at
dimenses inconscientes.
8. (ACAFE / SC) Sobre a obra Vidas secas, correto afirmar que:
a) a preocupao com a fidedignidade histrica e com o tom pico atenua o sentimento dramtico da vida,
habitualmente presente nos poemas do autor.
b) apresenta temtica indianista, a exemplo do que fizera Gonalves Dias em Os timbiras e Cano do
tamoio.
c) as personagens humanas, em razo da seca, da fome, da misria e das injustias sociais, animalizamse; em contrapartida, os bichos humanizam-se.
d) Chico Bento, antes da seca, no era vagabundo, nem bandido; era um trabalhador rural. e) narra a
histria de um burgus, Paulo Honrio, que passara da condio de caixeiro-viajante e guia de cego de
rico proprietrio de uma fazenda. Para atingir seus objetivos, o protagonista elimina todos os empecilhos
que se colocam sua frente, inclusive pessoas.

9. (UNIARAX) Leia o fragmento abaixo transcrito da obra Vidas Secas e responda a questo a seguir.
Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no
sentiam a quentura da terra. Montado confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma
linguagem cantada, monossilbica e gutural, que o companheiro entendia. A p, no se agentava bem.
Pendia para um lado, para o outro lado, cambaio, torto e feio. s vezes, utilizava nas relaes com as
pessoas a mesma lngua com que se dirigia aos brutos exclamaes, onomatopias. Na verdade falava
pouco. Admira as palavras compridas e difceis da gente da cidade, tentava reproduzir algumas em vo,
mas sabia que elas eram inteis e talvez perigosas. (Graciliano Ramos)
O texto, no seu conjunto, enfatiza:
(A) A pobreza fsica do personagem.
(B) A falta de escolaridade do personagem.
(C) A misria moral do personagem.
(D) A identificao do personagem com o mundo animal.
10- (UNEB/BA) - Universidade do Estado da Bahia -

Trecho 01
Impossvel dar cabo daquela praga. Estirou os olhos pela campina, achou-se isolado. Sozinho num
mundo coberto de penas, de aves que iam com-lo. Pensou na mulher e suspirou. Coitada de sinha
Vitria, novamente nos descampados, transportando o ba de folha. Uma pessoa de tanto juzo marchar
na terra queimada, esfolar os ps nos seixos, era duro. As arribaes matavam o gado. Como tinha sinh
Vitria descoberto aquilo? Difcil. Ele, Fabiano, espremendo os miolos, no diria semelhante frase. Sinh
Vitria fazia contas direito: sentava-se na cozinha, consultava montes de sementes de vrias espcies,
correspondentes a mil-ris, tostes e vintns. E acertava. As contas do patro eram diferentes, arranjadas
a tinta e contra o vaqueiro, mas Fabiano sabia que elas estavam erradas e o patro queria engan-lo.
Enganava. Que remdio? Fabiano, um desgraado, um cabra, dormia na cadeia e agentava zinco no
lombo. Podia reagir? No podia. Um cabra. Mas as contas de sinh Vitria deviam ser exatas.
(RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. 71. Ed. Rio de Janeiro / So Paulo: Record, 1996. P. 113.)

Trecho 02

Encheu, minha Marlia, o grande Jove

de imersos animais de toda a espcie
as terras, mais os ares,
o grande espao dos salobres rios,
dos negros, fundos mares.
Para sua defesa,
a todos deu as armas, que convinha,
a sbia Natureza.

Ao homem deu as armas do discurso,

que valem muito mais que as outras armas;
deu-lhe dedos ligeiros,
que podem converter em seu servio
os ferros e os madeiros;
que tecem fortes laos
e forjam raios, com que aos brutos cortam
os vos, mais os passos.

s tmidas donzelas pertenceram

outras armas, que tm dobrada fora:

deu-lhes a Natureza,
alm do entendimento, alm dos braos,
as armas da beleza.
S ela ao cu se atreve,
s ela mudar pode o gelo em fogo,
mudar o fogo em neve.

GONZAGA. Toms Antnio. Marlia de Dirceu. So Paulo: Crculo do Livro, s/d. p. 62-3.
A mulher apresentada:
nos dois textos, equiparada ao homem, j que os dois seres possuem os mesmos
A - atributos;

em ambos os textos, com qualidades que a tornam um agente de transformao da

B - realidade concreta;

C-

no texto I como um ser predestinado ao sofrimento e, no II, ao prazer;

no texto I como corajosa, capaz de enfrentar os obstculos da vida e, no II,

D - beneficiada pela natureza, no entanto acomodada;

no texto I como perspicaz, dotada de uma sabedoria construda na relao com as

E - coisas prticas do cotidiano e, no II como um ser cujo atributo maior a formosura.

11- (UFMT) - Universidade Federal de Mato Grosso

Trecho 1:

A respeito do processo de narrao de Vidas secas, concretizado nos trechos dados, pode-se afirmar
que o narrador:
A - privilegia o uso do pretrito perfeito, indicando o carter singular das aes relatadas;
B - entrelaa sua voz das personagens, mediante o recurso do discurso indireto livre;
C-

mostra-se indiferente frente ao destino das personagens, no se manifestando sobre suas

dificuldades;

D - desconhece as foras que oprimem as personagens, evitando identific-las;

E - assume os mltiplos pontos de vista de todos os participantes de uma cena.

12- Vidas secas organiza-se em treze captulos ou partes. A primeira e a ltima relatam, respectivamente,
a chegada velha fazenda e a sada de l. Essa construo, segundo Antonio Candido, forma um anel de
ferro, em cujo crculo sem sada se fecha a vida esmagada da pobre famlia de retirantes agregados
retirante. Considerando a anlise de Antonio Candido e a leitura dos trechos acima, que ideia no se
justifica pela construo da obra?
A - Nomadismo como sada para a sobrevivncia.
B - A vida desenvolvida em ciclos que se repetem.
C - Previso de destino assemelhado para proprietrio e agregado.
D - Instabilidade como nica certeza.

E - Tragicidade como marca do destino dos migrantes.

13-(UNIFOR) - Universidade de Fortaleza

Trecho 1
Arrastaram-se para l, devagar, Sinha Vitria com o filho mais novo escanchado no quarto e o ba de
folha na cabea, Fabiano sombrio, cambaio, o ai a tiracolo, a cuia pendurada numa correia presa ao
cinturo, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e a cachorra Baleia iam atrs.
No trecho acima, de Vidas secas, o escritor Graciliano Ramos, valendo-se de um narrador em:
A-

terceira pessoa, descreve uma cena marcada pela estaticidade, numa linguagem
influenciada pela prosa experimental de Oswald de Andrade;

B-

primeira pessoa, documenta o exlio de uma famlia de perseguidos, num estilo que
lembra Macunama, de Mrio de Andrade;

C-

terceira pessoa, acompanha a fuga de uma famlia de retirantes, numa linguagem

inspirada pelo regionalismo romntico;

D-

primeira pessoa, documenta a retirada de uma famlia nordestina, num estilo que
influenciar diretamente a linguagem de Clarice Lispector;

E-

terceira pessoa, acompanha o deslocamento de uma famlia de retirantes, no estilo

objetivo que marca o realismo ps-modernista.

14-(UFBA) - Universidade Federal da Bahia -

Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a transao
meio apalavrada e foi consultar a mulher. Sinh Vitria mandou os meninos para o barreiro, sentou-se na
cozinha, concentrou-se, distribuiu no cho sementes de vrias espcies, realizou somas e diminuies. No
dia seguinte Fabiano voltou cidade, mas ao fechar o negcio notou que as operaes de sinh Vitria,
como de costume, diferiam das do patro. Reclamou e obteve a explicao habitual: a diferena era
proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era bruto,
mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. No se descobriu o erro, e
Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era dele de mo
beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio noutra
fazenda.
A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso barulho no. Se havia dito
palavra -toa, pedia desculpa. Era bruto, no fora ensinado. Atrevimento no tinha, conhecia o seu lugar.
Um cabra.

Com base no contexto da obra, pode-se afirmar que h correspondncia entre o trecho transcrito e a
afirmativa destacada ao lado nas proposies.
deixou a transao meio apalavrada e foi consultar a mulher. Fabiano, na
1 - condio de heri, serve-se de sinh Vitria para projetar-se como figura
masculina.
Sinh Vitria mandou os meninos para o barreiro Atitude reveladora de uma
2 - educao protetora, que considera a criana como um sujeito portador de
desejos e necessidades que devem ser respeitados.
sentou-se na cozinha, concentrou-se, distribuiu no cho sementes de vrias
espcies, realizou somas e diminuies, e mas a mulher tinha miolo.
4Afirmaes que revelam uma posio de superioridade da mulher, do ponto de
vista da habilidade e do conhecimento.
8-

Com certeza havia um erro no papel do branco. O termo branco conota

posio social.

Fabiano perdeu os estribos. e A Fabiano baixou a pancada e amunhecou.

16 - Fabiano reage contra a explorao social e recua em nome da sobrevivncia.

Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria! e O patro zangou-se,

repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio noutra
32 fazenda, Uma mesma realidade vista pelo dominado e pelo dominador sob
uma perspectiva semelhante.
64 -

Um cabra. Exemplifica um regionalismo de linguagem em que a

personagem revela conscincia de estratificao social.

92
16- (UFRRJ) - Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro Escrito por Graciliano Ramos em 1938, Vidas secas uma obra-prima do modernismo e mesmo de
toda a literatura brasileira. Trata-se de narrativa pungente, onde o drama do nordestino, tangido de seu lar
pela inclemncia da seca, contado de forma rida, seca e bastante realista, numa sintonia bastante
eficaz entre forma e contedo.
O texto a seguir um excerto de Vidas secas:
Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava. Se a seca chegasse, no ficaria planta verde.
Arrepiou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim, desde que ele se entendera. E antes de se
entender, antes de nascer, sucedera o mesmo anos bons misturados com anos ruins. A desgraa estava
em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele marchando para casa, trepando a
ladeira, espalhando seixos com as alpercatas ela se avizinhando a galope, com vontade de mat-lo.

(RAMOS, Graciliano. Vidas secas. So Paulo: Martins. s.d. 28. ed., p. 59.)

Assinale a afirmativa que indica uma caracterstica do Modernismo e do estilo do autor, tomando por
base a leitura do texto Vidas secas.

A-

H um extremo apuro formal, onde se destacam as metforas, sobretudo as

hiprboles, em absoluta consonncia com a prolixidade do texto.

B-

O estilo direto do texto est sintonizado com a narrativa, que descreve uma cena de
grande movimentao e presena de personagens.

C-

O texto seco e direto, confrontando um cenrio de exuberncia natural com um

personagem tmido, reservado e de poucas ambies.

D-

O texto direto, econmico, interessa mais a angstia interior dos personagens do

que seus prprios atos.

A fatalidade da situao explorada ao limite mximo, com a natureza pactuando

E - com as angstias do personagem, mas, ao final, subjugando-se.

16- UNIRIO/ENCE - Universidade do Rio de Janeiro CONTAS

Fabiano recebia na partilha a quarta parte dos bezerros e a tera dos cabritos. Mas como no tinha roa
e apenas se limitava a semear na vazante uns punhados de feijo e milho, comia da feira, desfazia-se dos
animais, no chegava a ferrar um bezerro ou assinar a orelha de um cabrito.
Se pudesse economizar durante alguns meses, levanta-ria a cabea. Forjara planos. Tolices, quem do
cho no se trepa. Consumidos os legumes, rodas as espigas de milho, recorria gaveta do amo, cedia
por preo baixo o produto das sortes. Resmungava, rezingava, numa aflio, tentando espichar os
recursos minguados, engasgava-se, engolia em seco. Transigindo com outro, no seria roubado to
descaradamente. Mas receava ser expulso da fazenda. E rendia-se. Aceitava o cobre e ouvia conselhos.
Era bom pensar no futuro, criar juzo. Ficava de boca aberta, vermelho, o pescoo inchado. De repente,
estourava:
Conversa. Dinheiro anda num cavalo e ningum pode viver sem comer. Quem do cho no se
trepa.
Pouco a pouco o ferro do proprietrio queimava os bichos de Fabiano. E quando no tinha mais nada
para vender, o sertanejo endividava-se. Ao chegar a partilha, estava encalacrado, e na hora das contas
davam-lhe uma ninharia.
Ora, daquela vez, como das outras, Fabiano ajustou o gado, arrependeu-se, enfim deixou a transao
meio apalavrada e foi consultar a mulher. Sinh Vitria mandou os meninos para o barreiro, sentou-se na
cozinha, concentrou-se, distribuiu no cho sementes de vrias espcies, realizou somas e diminuies. No
dia seguinte Fabiano voltou cidade, mas ao fechar o negcio notou que as operaes de Sinh Vitria,
como de costume, deferiam das do patro. Reclamou e obteve a explicao habitual: a diferena era
proveniente de juros.
No se conformou: devia haver engano. Ele era bruto, sim senhor, via-se perfeitamente que era bruto,
mas a mulher tinha miolo. Com certeza havia um erro no papel do branco. No se descobriu o erro, e
Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida assim no toco, entregando o que era dele de mo beijada!
Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria!
O patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio noutra
fazenda.

A Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso barulho no. Se havia dito
palavra toa, pedia desculpa. Era bruto, no fora ensinado. Atrevimento no tinha, conhecia o seu lugar.
Um cabra. Ia l puxar questo com gente rica? Bruto, sim, senhor, mas sabia respeitar os homens. Devia
ser ignorncia da mulher, provavelmente devia ser ignorncia da mulher. At estranhara as contas dela.
Enfim, como no sabia ler (um bruto, sim senhor), acreditara na sua velha. Mas pedia desculpa e jurava
no cair noutra.
O amo abrandou, e Fabiano saiu de costas, o chapu varrendo o tijolo. Na porta, virando-se, enganchou
as rosetas das esporas, afastou-se tropeando, os sapates de couro cru batendo no cho como cascos.
(...)

(RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 11. ed. So Paulo: L. Martins, 1964. 159 p.)
Do ponto de vista formal, o texto apresenta uma linguagem sinttica, enxuta. Entretanto, este texto
contm repetio de palavras e expresses que caracterizam, especialmente, os momentos de reflexo de
Fabiano, como se fosse um coro.

O trecho que exemplifica esta afirmao :

A - ... quem do cho no se trepa.

B - ... era bruto, ...
C - ... havia um erro.
D - Bem, bem.
E - ... ser ignorncia da mulher.
17- ENEM/2007
Trecho 1

Texto 2

A partir do trecho de Vidas Secas (trecho 7) e das informaes do texto 3, relativas s concepes
artsticas do romance social de 1930, avalie as seguintes afirmativas.

I O pobre, antes tratado de forma extica e folclrica pelo regionalismo pitoresco, transforma-se em
protagonista privilegiado do romance social de 30.

II A incorporao do pobre e de outros marginalizados indica a tendncia da fico brasileira da dcada de

30 de tentar superar a grande distncia entre o intelectual e as camadas populares.

III Graciliano Ramos e os demais autores da dcada de 30 conseguiram, com suas obras, modificar a
posio social do sertanejo na realidade nacional.

correto apenas o que se afirma em

A I. B II. C III. D I e II. E II e III.

18- No texto 3, verifica-se que o autor utiliza:

A linguagem predominantemente formal, para problematizar, na composio de Vidas Secas, a relao

entre o escritor e o personagem popular.

B linguagem inovadora, visto que, sem abandonar a linguagem formal, dirige-se diretamente ao leitor.
C linguagem coloquial, para narrar coerentemente uma histria que apresenta o roceiro pobre de forma
pitoresca.
D linguagem formal com recursos retricos prprios do texto literrio em prosa, para analisar determinado
momento da literatura brasileira.
E linguagem regionalista, para transmitir informaes sobre literatura, valendo-se de coloquialismo, para
facilitar o entendimento do texto.

19-No romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, o vaqueiro Fabiano encontra-se com o patro para
receber o salrio. Eis parte da cena:
No se conformou: devia haver engano. (...) Com certeza havia um erro no papel do branco. No se
descobriu o erro, e Fabiano perdeu os estribos. Passar a vida inteira assim no toco, entregando o que era
dele de mo beijada! Estava direito aquilo? Trabalhar como negro e nunca arranjar carta de alforria? O
patro zangou-se, repeliu a insolncia, achou bom que o vaqueiro fosse procurar servio noutra fazenda.
Ai Fabiano baixou a pancada e amunhecou. Bem, bem. No era preciso barulho no.
Graciliano Ramos. Vidas Secas. 91. ed.
Rio de Janeiro: Record, 2003.
No fragmento transcrito, o padro formal da linguagem convive com marcas de regionalismo e de
coloquialismo no vocabulrio. Pertence a variedade do padro formal da linguagem o seguinte trecho:
A) No se conformou: devia haver engano (..1).
B) e Fabiano perdeu os estribos (..3).
C) Passar a vida inteira assim no toco (..4).
D) entregando o que era dele de mo beijada!(..4-5).
E)Ai Fabiano baixou a pancada e amunhecou (..9-10).
20-Considere as seguintes comparaes entre Vidas secas e Iracema:
I. Em ambos os livros, a parte final remete o leitor ao incio da narrativa: em Vidas secas, essa
reconduo marca o retorno de um fenmeno cclico; em Iracema ,a remisso ao incio confirma que a
histria fora contada em retrospectiva, reportando-se a uma poca anterior da abertura da narrativa.
II. A necessidade de migrar tema de que Vidas secas trata abertamente. O mesmo tema, entretanto, j
era sugerido no captulo final de Iracema, quando, referindo-se condio de migrante de Moacir, o
primeiro cearense, o narrador pergunta: Havia a a predestinao de uma raa?
III. As duas narrativas elaboram suas tramas ficcionais a partir de indivduos reais, cuja existncia
histrica, e no meramente ficcional, documentada: o caso de Martim e Moacir, em Iracema, e de
Fabiano e sinh Vitria, em Vidas secas.
Est correto o que se afirma em:
a) I, somente.
b) II, somente.
c) I e II, somente.
d) II e III, somente.

e) I, II e III.

Indicao de vdeo:
http://www.youtube.com/watch?v=1rvx62MtcKM#t=15
Sobre Vidas secas, aos 10 min.
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