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FASES DO MODERNISMO
O Modernismo brasileiro compreende trs fases, marcadas por trs geraes diferentes e sucessivas: Primeira fase (combativa ou herica) - de 1922 a 1930; Segunda fase (maturidade) - de 1930 a 1945; Ps-Modernismo - de 1945 at a atualidade. bom salientar que essa diviso feita como um recurso didtico apenas. Numa mesma fase, podem coexistir ideais variados; a maior parte dos escritores da 1 fase continuou produzindo e, freqentemente, passando por tendncias diferentes.
1. PRIMEIRA FASE, OU GERAO DE 1922

3. Ausncia de rimas convencionais e utilizao de versos livres. Exemplo: Naquela casa mora, mora, ponhamos: guaraciaba.. A dos cabelos fogaru! (Mrio de Andrade) 4. Coloquialismo de linguagem. Exemplo: - Qu apanh sordado? - O qu? - Qu apanh? Pernas e cabeas na calada. (Oswald de Andrade) 5. Valorizao potica do cotidiano Exemplo: Para dizerem milho dizem mio Para melhor dizem mi Para pior pi. (Oswald de Andrade) 6. Utilizao da pardia, do humor pela piada. Exemplo: Minha terra tem palmares onde gorjeia o mar os passarinhos daqui no cantam como os de l. (Oswald de Andrade) 7. Nacionalismo intransigente, bairrismo. Exemplo: Recife morto, Recife bom, recife brasileiro como a casa de meu av. (Manuel Bandeira) 8. Tendncia crtica e anarquista. Exemplo: Eu insulto o burgus! O burgus nquel, O burgus-burgus a digesto bem feita de So Paulo! (Manuel Bandeira)

Esta gerao revolucionria teve como objetivo principal, demolir uma ordem social e poltica com carter colonialista, uma arte e literatura baseada na imitao estrangeira e desligada da realidade nacional. Teve como principais representantes na poesia: Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Guilherme de Almeida, Raul Bopp, Cassiano Ricardo e Menotti Del Picchia. Na prosa: Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Alcntara Machado. No primeiro momento, o Modernismo rompeu as barreiras da poesia e da prosa, valorizando o prosaico e o humor, atravs de uma atitude demolidora e de uma crtica corrosiva contra o academicismo.
2. PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DA 1 FASE

1. Negao do passado e uso de palavras em liberdade. Exemplo: Sentaram-me num automvel de psames. (Oswald de Andrade - Memrias Sentimentais de Joo Miramar) 2. Busca do original e polmico na literatura e apego modernidade da poca. Exemplo: ... E o mdico veio de Chevrolet Trazendo um prognstico e toda a minha infncia nos olhos. (Oswald de Andrade)

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9. Antipassadiano Exemplo: Estou farto do lirismo comedido Do lirismo bem comportado (...) No quero mais saber do lirismo que no [libertao. 10. Flashes cinematogrficos, simultaneidade. Exemplo: O cu jogava tinas de gua sobre o noturno que me devolvia a So Paulo. 11. Interesse pelo homem comum. Exemplo: Joo gostoso era carregador de feira-livre e morava no morro da Babilnia... (Manuel Bandeira)
3. SEGUNDA FASE, OU GERAO DE 1930

prezadas, em razo do radicalismo da primeira gerao. o caso dos versos regulares (metrificados), da estrofao criteriosa e de formas fixas como o soneto, a balada, o rond, o madrigal etc. So autores desta gerao de poetas: Carlos Drummond de Andrade, Murilo Mendes, Ceclia Meireles, Jorge de Lima, Vincius de Morais e Manuel Bandeira.
4. TERCEIRA FASE, OU PS-MODERNISMO

Principais Caractersticas da Prosa e da Poesia a partir de 1930 Prosa A bagaceira, de Jos Amrico de Almeida, foi o marco inicial dessa fase, em 1928. Os romances de 30 caracterizavam-se por apresentarem uma viso crtica das relaes sociais. Os romancistas buscavam ressaltar o homem hostilizado pelo ambiente, pela terra, pela cidade, o homem devorado pelos problemas que o meio lhe impe. O trabalhador rural, a seca e a misria eram temas desses romances de cunho regional e social. Por meio de autores como Rachel de Queiroz, Jos Lins do Rego, Graciliano Ramos, Jorge Amado, rico Verssimo e tantos outros, a literatura mostra o homem como alicerce de cada uma das diversas reas scioeconmicas do pas, mas quase sempre em luta desigual com ela. Poesia A poesia da segunda gerao modernista foi, essencialmente, uma poesia de questionamento em torno da existncia humana, do sentimento de estar no mundo, da inquietao social, religiosa, filosfica, amorosa etc. Essa gerao de poetas, livre do compromisso de combater o passado, mantm muitas das conquistas da gerao anterior, mas tambm se sente inteiramente vontade para voltar a cultivar certas formas antes desEditora Exato 12

Principais Caractersticas Da Poesia E Da Prosa Poesia Maior apuro do verso; Mais nfase na palavra, no ritmo, na rima; Tendncia para uma arte mais racional, cerebral, s vezes at hermtica; Busca do regionalismo temtico e do universalismo; Carter engajado da poesia. Prosa Investigao psicolgica das personagens e seus conflitos ntimos; A ao e o enredo perdem importncia em favor das emoes, estados mentais e reaes das personagens; A sugesto, a associao e a expresso indireta passam a ser os meios de veicular a experincia; A literatura torna-se cada vez mais subjetiva, interiorizada e abstrata, constituda de experincias mentais; O princpio de seleo do material expandese para incluir todos os motivos e assuntos; Normalmente, o autor no faz o retrato do personagem: este vive e o leitor o conhece e julga. Principais Autores Poesia Joo Cabral de Melo Neto, Vincius de Morais, Carlos Drummond de Andrade e Ferreira Gullar. Prosa Clarice Lispector e Guimares Rosa.
5. PRODUES CONTEMPORNEAS

Poesia As dcadas de 50 e 60 assistiram ao lanamento de tendncias poticas caracterizadas por inovao formal, maior proximidade com outras manifestaes artsticas e negao do verso tradicional, uma vez que deveriam acompanhar o progresso de uma civilizao tecnolgica e responder s exigncias de uma socie-

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dade impelida pela rapidez das transformaes e pela necessidade de uma comunicao cada vez mais objetiva e veloz. Procurava-se, assim, o poema produto: objetivo til. Poema Concreto A palavra como coisa, o poema objetivo em que se utilizam mltiplos recursos: o acstico, o visual, a carga semntica, o espao tipogrfico e a disposio dos vocbulos na pgina. Ex.: VAI E VEM E E VEM E VAI (Jos Lino) Principais Poetas Concretistas Oswald de Andrade, Joo Cabral de Melo Neto, Dcio Pignatari, Jos Lino, Ronald Azevedo, Aroldo de Campos e Augusto de Campos. Poema Prxis Valoriza a palavra dentro de um contexto extralingstico, caracterizando-se pela periodicidade e repetio das palavras, cujo sentido e dico mudam conforme sua posio no texto. Ex.: (...) E na mo do primeiro o punhal se empunha se ergue chispando e em X pando desce: se crava cravo, na caixa de som. (Colcho murcho corao) (Azevedo Filho) Principais Autores da Poesia Praxis Mrio Chamie, Mauro Gama, Yone Fonseca, Armando Freitas Filho e Antnio Carlos Cabral. Poema Processo: Caracteriza-se mais como uma arte grfica do que literria - a palavra d lugar a smbolos grficos. Pode-se citar como exemplo o poema cdigo Fome, de Jos de Arimatia Soares Carvalho. Poesia marginal: poema produzido e distribudo pelo prprio autor, nas ruas, bares, restaurantes etc. Prosa No romance, o regionalismo continua sendo um filo muito rico e produtivo, com autores consagrados como Mrio Palmrio, Bernardo Elis, Antnio Calado, Josu Montello e Jos Cndido de Carvalho. O romance policial e/ou histrico tambm muito cultivado por autores contemporneos como, por exemplo, Rubem Fonseca. A crnica e o conto so narrativas curtas consagradas na prosa das ltimas dcadas. O conto, porm, situa-se em posio privilegiada tanto em quantidade como em qualidade, se analisado no conjunto das produes contemporneas. Entre os contisEditora Exato 13

tas mais significativos citam-se Dalton Trevisan, Moacyr Scliar, Lus Fernando Verssimo, Lus Vilela, Lygia Fagundes Teles e Domingos Pellegrini Jr. Principais Caractersticas da Prosa A partir do golpe militar de 1964, a circulao cultural esteve sob a mira da polcia e da poltica. A produo literria quando tinha coragem de aparecer era de carter poltico e audacioso. o caso, por exemplo de Quarup, de Antnio Callado, romance que refletiu, em 1967, a multiplicidade de formas sociais vigentes no Brasil. Caractersticas Incorporao de tcnicas: legitimao da pluralidade. Nos anos 70 e 80, no h mais limite entre o romance e o conto. So romances que se parecem com reportagens; contos que se parecem com poemas em prosa ou com crnicas; autobiografias com aspectos de romances; narrativas que ganham jeito de cena teatral; textos que se fazem por justaposio de recortes, reflexes, documentos. Desestruturao do enredo: o romance perde a viso de conjunto, devido ao acmulo de pormenores narrativos e, tambm, descrio de estado dalma, estados fsicos etc. A monotonia nas narrativas revela o fato de que para o autor no importa o que se conta, mas como se conta. O mundo interior vem tona com todas as suas nuanas e o relato ganha tons psicanalticos. Ficcionalizao de outros gneros: os escritos trouxeram para o romance ou para o conto elementos do cinema, do teatro e da telenovela. Assim, por exemplo, a narrativa fim de sculo XX traz para o relato a coexistncia entre o falado e o escrito, o monlogo, a gria, o texto completamente livre. Realismo feroz, ultra-realismo: a nova narrativa, que adentra os anos 90, chega a agredir o leitor pela violncia dos temas que aborda. um ultra-realismo sem preconceitos, ao qual a prpria linguagem tambm faz jus, no se economizando nem se resguardando; todas as palavras so vlidas, inclusive as de baixo calo. Realismo mgico: trata-se de uma literatura que opta pelo fantstico para registrar um mundo que no pode ser impresso pela linguagem comum, devido mquina repressiva. O fantstico e o absurdo servem para camuflar uma realidade proibida de ser veiculada.

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Autores da Prosa Contempornea Antnio Carlos Callado Vrios personagens de seus livros foram inspirados em pessoas reais gente cruel, participante do processo repressivo, que torturava e matava pessoas. No romance Sempreviva, por exemplo, o personagem Claudemiro representava o tenebroso delegado Srgio Paranhos Fleury. Romances: Assuno de Salviano, A Madona de Cedro; Quarup; Reflexos do baile; Sempreviva. Jos J. Veiga Representava uma linha da nova narrativa, que tem predileo pelo fantstico. A fora do desconhecido atuando sobre o mundo conhecido veementemente marcada em suas obras. Romances: A hora dos ruminantes; Aquele mundo de Vasconcelos; Sombras de Reis Barbudos; Os pecados da tribo; De jogos e festas. Contos: Os cavalinhos de Platiplanto; A mquina extraviada. Murilo Eugnio Rubio Grande contista, trabalhou, tambm, o fantstico na literatura. Contos: O pirotcnico Zacarias; O Exmgico; O homem do bon cinzento; A estrela vermelha; Os drages e outros contos; O convidado; A casa do girassol vermelho. Joo Antnio Ferreira Filho Conhece, como poucos, o mundo da bomia e da marginalidade, optando por retrat-lo na literatura que escreve. redator de jornal e publicitrio. Contos: Malagueta, Perus e Bacanao; Paulinho perna torta; Leo de chcara; Malhao do Judas Carioca; Casa de loucos; Calvrio e pores do pingente Afonso Henriques de Lima Barreto; Lambes de Caarda abraado ao mundo com o meu rancor. Lygia Fagundes Teles Uma das maiores contistas, escreve contos tradicionais e fantsticos. Lygia tambm possui a autoria de bons romances. Contos: Praia Viva; O cacto vermelho; Venha ver o pr-do-sol; Antes do Baile verde; Seminrio de ratos; Seleta; O jardim selvagem, dentre outros. Romances: As meninas; Ciranda de Pedra e Vero no Aqurio. Roberto Drummond Um dos mais significativos autores do boom editorial dos anos 70. Contos: Quando fui morto em Cuba. Romances: Hilda Furao; O cheiro de Deus; Hitler manda lembranas; Sangue de Coca-Cola; O Dia em que Ernest Hemingway morreu crucificado; Ontem noite era Sexta-Feira.
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6. APNDICE

Principais Autores e Obras Primeira Fase - Poesia: Mrio Raul de Andrade - O papa do Modernismo publica, em 1917, H uma gota de sangue em cada Poema, sob o pseudnimo de Mrio Sobral. Mrio de Andrade considerava So Paulo a sua musa inspiradora. Deu sua obra o carter de misso, ou seja, considerou-se um arauto de novas idias e colocou seus textos a servio da renovao cultural e poltica do pas. Assim, sua obra traz os traos da modernidade, ao mesmo tempo em que participante de todos os movimentos democrticos da poca. Obras do autor: Paulicia Desvairada, H uma gota de sangue em cada poema, Amar, verbo intransitivo, Contos Novos e Macunama. Jos Oswald de Sousa Andrade - Foi uma das figuras centrais na campanha preparatria para a Semana de Arte Moderna, de 1922. Oswald de Andrade lutou intensamente pela criao de uma literatura brasileira modernizada, de uma arte nacional. Obras do autor: Estrela do absinto, Memrias sentimentais de Joo Miramar, Serafim Ponte Grande, O homem e o cavalo, A morta, O Rei da Vela e Marco zero. Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho Influenciado pelos simbolistas franceses Baudelaire e Verlaine, seus versos deixam transparecer a idia da morte, do desalento. Com Carnaval (1919), Manuel Bandeira granjeia grande sucesso, porm, em contraste com a euforia carnavalesca, a maioria dos poemas desta obra traz a marca da decepo. Manuel Bandeira foi parnasiano antes de pensar em ser modernista. Obras do autor: Estrela da manh, Poesias escolhidas, Poesias completas, A autoria das Cartas Chilenas, Mafu do malungo e Itinerrio de Pasrgada. Segunda Fase - Prosa: Jos Amrico de Almeida - ... Jos Amrico de Almeida - que abriu para todos ns o caminho do moderno romance brasileiro. (Guimares Rosa) O nmero de referncias bibliogrficas no d idia suficiente do xito e da importncia de A bagaceira, romance que abriu nova fase na histria literria do Brasil. (Otto Maria Carpeaux)

Obras do autor: A bagaceira, O boqueiro e Corteiros.

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Jos Lins do Rego - Sua estria literria deuse em 1932, com o livro Menino de Engenho, ponto de partida para o ciclo da cana-de-acar. Os romances de Jos Lins do Rego, conforme a temtica, so reunidos em: a) Ciclo da cana-de-acar: Menino de Engenho, Doidinho, Bangu, Moleque Ricardo e Fogo morto. b) Ciclo da seca, do cangao e do misticismo: Pedra Bonita e Cangaceiros. c) sem filiao a nenhum ciclo, mas ligados paisagem do Nordeste, Jos Lins escreveu Pureza, Riacho Doce, gua Me e Eurdice. Rachel de Queiroz - em 1917, em companhia dos pais, vai de Fortaleza para o Rio de Janeiro, procurando esquecer os sofrimentos da terrvel seca de 1915. Mais tarde, a romancista aproveita esse fato como tema de seu livro de estria, O Quinze. Obras da autora: O Quinze, Joo Miguel, Caminho de Pedras, As trs Marias e O galo de Ouro. Graciliano Ramos - O estilo de Graciliano Ramos incisivo, direto e mesmo seco, coerente com a realidade que fixou. A linguagem rigorosamente justa e conscientemente trabalhada. Escreveu com exatido e rigor fora do comum. Foi perfeito artista da palavra. Obras do autor: So Bernardo, Angstia, Vidas secas, Histrias completas, Insnia, e Alexandre e outros heris. Jorge Amado - iniciou sua carreira com obras de cunho regionalista e de denncia social, passando por vrias fases at chegar atual, voltada para a crnica de costumes. Sua obra apresenta altos e baixos, uma vez que revela certo descuido formal, abuso de clichs e lugares comuns, lirismo s vezes piegas, o que o impede de atingir o nvel que se esperaria do mais conhecido romancista brasileiro. Obras do autor: O pas do carnaval, Cacau, Suor, Jubiab, Mar morto, Capites da Areia, Terras do sem-fim, So Jorge dos Ilhus e Gabriela, cravo e canela. Segunda Fase - Poesia: Carlos Drummond de Andrade - Drummond, alm de poeta, um excelente prosador, de estilo marcado pelo humor e pelo ceticismo, ou seja, estado de esprito de quem duvida de tudo. A obra de Drummond pode ser dividida de acordo com sua temtica: reminiscncia da infncia, da famlia, de Itabira; a busca da poesia; o cotidiano; a busca de si mesmo, o filosfico e o metafsico; o amor e suas
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contradies, o corpo, o erotismo (ltima fase do poeta). Obras do autor: Poesia: Alguma poesia Beijos das Almas, Sentimentos de Mundo, A rosa do povo, Claro enigma, Fazendeiro do Ar. Prosa: Contos de Aprendiz, Fala, amendoeira, A bolsa e a vida, Boca de luar, O avesso das coisas e Cadeira de Balano. Ceclia Meireles - Como um todo uniforme e linear, presidido por trs constantes fundamentais: o oceano, o espao e a solido (...) s vezes, se deixa seduzir pelo medievalismo e busca as sugestes do lirismo trovadoresco, incorrendo ento num falso virtuosismo.
(In. CNDIDO, A. E CASTELLO, J.A. Presena da literatura brasileira, VIII. p. 112-113)

Obras da autora: Romanceiro da Inconfidncia, Mar absoluto, Amor em Lenoreta, Ou isto ou aquilo (poesias infantis). Vincius de Morais - Segundo o prprio autor, sua obra revela dois momentos bem distintos: - na primeira fase, os poemas tm cunho religioso, melanclico e o verso livre. - na segunda fase, o poeta afasta-se da religiosidade e diversifica os temas e os processos poticos. Os sonetos apresentam duas facetas: de um lado, empregam linguagem nobre; de outro, linguagem coloquial, objetiva. Obras do autor: O caminho para Distncia; Forma e exegese, Poemas; canes e baladas, Ptria minha, Livro dos sonetos e Antologia potica. Terceira fase ou gerao de 45 at... Joo Cabral de Melo Neto - Ocupa um lugar todo especial na literatura brasileira pela inventividade verbal e pela participao nos problemas sociais. Distingue-se em nossa literatura pela preocupao com a construo e purificao da poesia. Obras do autor: O engenho, Psicologia da composio, Pedra do sono, O co sem plumas, e Morte e vida Severina. Escrevi Morte e vida Severina para aquele leitor do mercado de Recife que ouve o romanceiro de cordel. (Joo Cabral de Melo Neto) Ferreira Gullar - Empregando muitas vezes ritmos e temas da literatura de cordel, Gullar pe a nu as tenses sociais, fazendo uso de uma poesia voltada para a denncia e a crtica. Suas poesias expem forte contedo ideolgico. Obras do autor: Um pouco acima do cho, Luta corporal, Joo Boa-Morte, Cabra marcado
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para morrer, Quem matou Aparecida, Na vertigem do dia e Barulho. Prosa Clarice Lispector - Clarice aprofunda a sondagem psicolgica apresentando o fluxo da conscincia. Este fluxo cruza vrios planos narrativos, sem haver preocupao com a lgica ou com a ordem narrativa. Obras da autora: Perto do corao selvagem, O lustre, A paixo segundo G.H., A hora da estrela e Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres. Joo Guimares Rosa - uma das principais expresses da literatura brasileira. Seus romances de cunho regionalista, surpreendem em virtude da originalidade de sua linguagem e de suas tcnicas narrativas, que apontam uma mudana substancial na velha tradio regionalista. A grande novidade lingstica introduzida pelo regionalismo de Guimares foi a de recriar, na literatura, a fala do sertanejo, no apenas no nvel do vocabulrio, mas tambm no da sintaxe e na melodia da frase. Guimares Rosa recria a prpria lngua portuguesa, a partir do aproveitamento de temas em desuso, da criao de neologismos e do emprego de palavras tomadas de emprstimo a outras lnguas. A prosa de Guimares carregada de recursos mais comuns poesia, tais como o ritmo, as aliteraes, as metforas, as imagens, obtendo assim, uma prosa altamente potica, nos limites entre a poesia e a prosa. Obras do autor: Sagarana(contos), Grande Serto: Veredas (romance), Corpo de baile (novelas), publicada, atualmente em trs partes: Manuelzo e Miguilim; No urubuquaqu, no Pinhm; e Noites do serto.
ESTUDO DIRIGIDO

Alm dos versos livres e da poesia em prosa, outra caracterstica formal modernista presente no poema a ausncia de sinais de pontuao, tais como so convencionalmente utilizados. Transcreva um verso do poema que exemplifique simultaneamente esses trs aspectos estilsticos da primeira gerao modernista. Embora no possua uma seqncia linear, o texto pode ser dividido em duas partes, que se intercalam. A primeira de negao (estrofes 1, 2, 3, 5, 6) e a segunda, de afirmao (estrofes 7, 8). a) A que parte pertence a quarta estrofe? Por qu? b) Que elemento formal destaca a quarta estrofe do poema, pela sua modernidade? Na parte de negao do poema, o sujeito potico rejeita o lirismo parnasiano, destacando criticamente algumas de suas caractersticas. Escolha fragmentos de versos que exemplifiquem as caractersticas mencionadas. Observe o exemplo. Conteno emocional, gerando a normatividade academicista exacerbada, protocolar. "lirismo comedido" / "bem comportado" / "funcionrio pblico com livro de ponto expediente" / "protocolo e manifestaes de apreo ao Sr. diretor". a) Vocabulrio elitizado, dicionarizante. b) Correo gramatical.

Alm do Parnasianismo, outro estilo literrio rejeitado pelo sujeito potico. Identifique e cite duas de suas caractersticas, referidas no texto.
EXERCCIOS

Potica Manuel Bandeira Estou farto do lirismo comedido do lirismo bem comportado Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente protocolo e manifestaes de apreo ao Sr. diretor Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio. o cunho vernculo de um vocbulo Abaixo os puristas. Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais. Todas as construes sobretudo as sintaxes de exceo. Todos os ritmos sobretudo os inumerveis. 1

(Uneb-BA) D-me um cigarro Diz a gramtica Do professor, e do aluno E do mulato sabido. Mas o bom negro e o bom branco da Nao Brasileira Dizem todos os dias Deixa disso camarada Me d um cigarro. Os versos acima ilustram: a) o pendor de Manuel Bandeira, inclinado a fazer poesia em torno de aspectos mais comuns da realidade.

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b) o projeto modernista que propaga a desvinculao da cultura brasileira da arte estrangeira. c) a emoo e o lirismo que alimentam a inquietude de esprito de Mrio de Andrade. d) o propsito de Oswald de Andrade no sentido de renovar a linguagem para aproxim-la da naturalidade da fala. e) a construo da poesia simples que, em Manuel Bandeira, rompe os princpios parnasianos e inaugura o lirismo-libertao". 2 (FCMSC-SP) Movimentos: I. Pau-Brasil II. Verde-Amarelo III. Antropofagia Objetivos: 1. Resposta ao conservadorismo manifestado pelo movimento da Anta. 2. Revalorizao do primitivo, atravs de uma arte que redescobrisse o Brasil. 3. Proposio de uma estrutura nacionalista. A associao correta : a) I-2; II-3; III-1 b) I-3; II-2; III-1 c) I-1; II-2; III-3 d) I-3; II-1; III-2 e) nenhuma.

J na meninice fez coisas de sarapantar. De primeiro passou mais de seis anos no falando. Se o incitavam a falar exclamava: -Ai! Que preguia..."
(Mrio de Andrade)

Confrontando os textos, percebe-se que: a) Mrio de Andrade "copiou" de Jos de Alencar o incio de seu romance. b) Em Iracema h um "heri", enquanto em Macunama h um "anti-heri". c) H um choque entre o pensamento do sculo XVIII e o do sculo XX. d) Ambos os romances so indianistas. e) Jos de Alencar e Mrio de Andrade utilizamse da mesma tcnica narrativa. 4 Relacione as opinies crticas do professor Alfredo Bosi aos poetas a que se referem: a) Ceclia Meireles b) Carlos Drummond de Andrade c) Murilo Mendes d) Vincius de Moraes e) Jorge de Lima ( ) "Na verdade, [...] foi pelo prosaico, pelo irnico, pelo anti-retrico que [...] se afirmou como poeta congenialmente moderno. O rigor da sua fala madura, lastreada na recusa e na conteno, assim como o fizera homem de esperana no momento participante de A rosa do povo, o faz agora homem de um tempo reedificado at a medula pela dificuldade de transcender a crise de sentido e de valor que ri a nossa poca, apanhando indiscriminadamente as velhas elites, a burguesia afluente, as massas." (Alfredo Bosi. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo, Cultrix.)

(Universidade Estadual do Mato Grosso) Leia com ateno os textos a seguir: Iracema Captulo II "Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da jati no era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hlito perfumado. Mais rpida que a ema selvagem, a morena virgem corria o serto e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nao tabajara. O p grcil e nu, mal roando, alisava apenas a verde pelcia que vestia a terra com as primeiras guas".
(Jos de Alencar)

Macunama Captulo I "No fundo do mato-virgem nasceu Macunama, heri de nossa gente. Era preto retinto e filho do medo da noite. Houve um momento em que o silncio foi to grande escutando o murmurejo do Uraricoera, que a ndia tapanhumas pariu uma criana feia. Essa criana que chamaram de Macunama.
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( ) " poeta de aderncia ao ser, poeta csmico e social [...]. Tendo mantido firme a sua nsia libertria, nsia que partilhou com o Modernismo anterior a 30 [...] Mstico, ele perfura a crosta das instituies e dos costumes culturais para morder o cerne da linguagem religiosa, que sempre ligao do homem com a totalidade. [...] Foi Joo Cabral de Melo Neto quem acertou no alvo quando reconheceu: (sua) poesia [...] me foi sempre mestra, pela plasticidade e novidade da imagem. Sobretudo foi ela quem me ensinou a dar precedncia imagem sobre a mensagem, ao plstico sobre o discursivo. Nessa caracterizao, reconhecem-se o processo futurista da montagem e o processo surrealista da seqncia onrica; a combinao de ambos faz-se pelo trao comum, associativo,

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que permite que se justaponham sinttica e simbolicamente os dados da imaginao".


(Alfredo Bosi. Op. cit. pgs. 498 e 499.)

( ) "Este poeta, que, a certa altura da sua histria espiritual, partilhou com Murilo Mendes o projeto de restaurar a poesia em Cristo [...] Comeou como sonetista neoparnasiano [...]. Mas o contato com o Modernismo em geral e, particularmente, com o grupo regionalista do Recife [...] ajudou o poeta a descobrir a sua vocao de artista de mltiplas dimenses (a social, a religiosa, a onrica), embora organicamente lrico, isto , enraizado na prpria afetividade, mesmo quando aparente dispersar-se em notaes pitorescas, em ritmos folclricos, em glosas dos grandes clssicos. [...] Os poemas negros, que incorporam tantas vozes e ritmos da linguagem afronordestina, nos do pistas para uma decifrao mais completa da religiosidade a um tempo mstica e terrena de Tempo e eternidade".
(Alfredo Bosi. Op. cit. pgs. 502, 503 e 504.)

( ) "(Seus) primeiros livros [...] tambm foram escritos sob o signo da religiosidade neosimbolista [...]; mas a urgncia biogrfica logo deslocou o eixo dos temas desse poeta lrico por excelncia para a intimidade dos afetos e para a vivncia ertica. [...] ser talvez, depois de Bandeira, o mais intenso poeta ertico da poesia brasileira moderna. [...] Alguns de seus sonetos deram vida nova forma antiga e povoaram de ecos camonianos o estilo de no poucos jovens estreados depois da guerra."
(Alfredo Bosi. Op. cit. pgs. 510 e 511.)

Sobre a poesia da segunda gerao modernista, responda as questes abaixo: a) Em que sentido podemos considerar a poesia da gerao de 30 um prolongamento e, ao mesmo tempo, uma contraposio em relao produo potica da gerao de 22? b) Por que os poetas da gerao de 30 so considerados poetas de cosmoviso? Compare a poesia de Carlos Drummond de Andrade com a de Murilo Mendes e a de Jorge de Lima quanto a esse aspecto. c) Na produo potica da gerao de 30, onde se encontram as vozes mais lricas, no sentido tradicional da palavra? Por qu? d) O que voc entende por lrica moderna? Quem seu principal representante no Brasil? Aponte uma obra desse escritor que justifique a sua resposta. e) Qual o significado da obra Tempo e Eternidade para o Modernismo brasileiro? Dos autores dessa obra, qual escreveu poemas satricos sobre a Histria do Brasil? Qual dedicou-se a transpor para a literatura as tradies folclricas afro-nordestinas? (UFSM-RS) Sobre o romance de 30, afirma-se: I. Trata-se de narrativas de autores nordestinos que denunciam a injusta organizao social do pas. II. As narrativas que o integram tm como trao comum certos aspectos, como a problemtica agrria e social brasileira. III. No interrompe a seqncia da narrativa no Brasil, constituindo-se em uma frustrao dos ideais de renovao modernista. Est(o) correta(s): a) I apenas. b) II apenas. c) III apenas. d) I e II apenas. e) II e III apenas. (Vunesp-SP) Em seu lbum pstumo, o cantor e compositor Cazuza diz, com sarcasmo: "A burguesia fede! A burguesia quer ficar rica! A burguesia no tem charme nem discreta com suas perucas de cabelo de boneca A burguesia quer ser scia do Country Quer ir em Nova lorque fazer compras".
"Burguesia", Cazuza

( ) "Com (o poeta) a vertente intimista [...] afina-se ao extremo e toca os limites da msica abstrata. Mas, enquanto Murilo, Jorge de Lima, [...] Vincius so lricos do ser e da presena (religiosa, ertica ou social), o poeta de Solombra parte de um certo distanciamento do real imediato e norteia os processos imagticos para a sombra, o indefinido, quando no para o sentimento da ausncia e do nada. [...] Mas h outro neo-simbolismo [...] filiado s sondagens lricas [...] que conceberam a poesia como sentimento transformado em imagem [...]. Nas palavras (do poeta), ia poesia grito, mas transfigurado'. A transfigurao faz-se no plano da expressividade. [...] (Foi) talvez o poeta moderno que modulou com mais felicidade os metros breves, como se v [...] no trabalhadssimo Romanceiro da Inconfidncia."
(Alfredo Bosi. Op. cit. pgs. 512 e 513.)

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Compare os versos apresentados com o seguinte poema concreto:

Augusto de Campos. Viva vaia. So Paulo, Brasiliense, 1986.

Releia ambos os textos e, a seguir, comente: a) O sentido de crtica social que os versos cantados por Cazuza e o poema de Augusto de Campos podem conter: b) Que relao pode existir entre a simbologia grfica do tipo de letra "decorativa" ou "ornamental" com que Augusto de Campos escreve a palavra "luxo" e os versos "A burguesia no tem charme nem discreta/Com suas perucas de cabelo de boneca". 8 (EFSM-RS) Leia os fragmentos abaixo, de autoria de Ferreira Gullar: 1 As peras, no prato, apodrecem. O relgio, sobre elas, mede a sua morte? Paremos a pndula. Deteramos, assim, a morte das frutas? 2 Em usinas escuras, Homens de vida amarga E dura Produziram este acar Branco e puro Com que adoo meu caf esta manh Em Ipanema 3 S cabe no poema O homem sem estmago A mulher de nuvens A fruta sem preo O poema, senhores, No fede Nem cheira

II. O fragmento 2, por meio da oposio entre o homem e o objeto, tematiza a problemtica social. III. O fragmento 3 NO assinala a inquietao do poeta que est em busca de novas expresses poticas. Est(o) correta(s): a) apenas a afirmativa I. b) apenas a afirmativa II. c) apenas a afirmativa I e II. d) apenas a afirmativa I e III. e) apenas a afirmativa II e III. 9 (UFS-SE) um movi mento compondo alm da nuvem um campo de combate O poema acima representa a poesia concretista porque: a) liga a palavra e o contexto extralingstico, estabelecendo uma ponte entre o poeta e a vida social. b) prope uma arte mais comunicativa, voltada para os problemas reais. c) elimina o retrico, compondo um discurso potico despojado. d) se relaciona com as artes plsticas e com a msica. e) joga com as palavras, criando estruturas que se ligam visualmente. 10 (OBJETIVO-SP) Considere o texto: Posies do corpo Sob o azul Sobre o azul Subazul Subsol Subsolo
(Cassiano Ricardo)

Considere as afirmaes sobre os excertos apresentados: I. O fragmento 1 insere-se na perspectiva modernista, pois se vale de objetos do cotidiano para fazer poesia.
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Todas as caractersticas que seguem encontramse no poema acima, exceto: a) aproveitamento do espao concreto, em que a palavra se dimensiona visualmente. b) presena de sintaxe antidiscursiva, suprimidos os elementos de ligao tradicionais da frase.

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c) incorporao de temas e formas do folclore, numa aproximao com o ufanismo romntico. d) tendncia criao vocabular, sintaxe apurada e maior conciso de linguagem. e) tcnica da repetio, como elemento decisivo para a fixao da mensagem nuclear do poema. 11 (MACK) Quando Caetano Veloso diz em Sampa: da feia fumaa que sobe apagando as estrelas, eu vejo surgir seus poetas de campos e espaos, refere-se a um grupo no qual se incluem Dcio Pignatari, Haroldo de Campos e Augusto de Campos. Sua proposta , basicamente, usar todos os recursos de que a palavra dispe, com os termos adquirindo validade no s pelo significado, como tambm pelos aspectos visuais. Tal tendncia conhecida como: a) Poesia Futurista. b) Poesia-prxis. c) Poema/Processo. d) Metapoema. e) Poesia Concreta.
GABARITO

5 a) A segunda gerao modernista pode ser considerada um prolongamento da primeira, em termos de produo potica, uma vez que incorpora propostas de 22 s obras literrias. Ao mesmo tempo, a poesia de 30 se contrape de 22, por seu carter construtivo, de revalorizao de elementos poticos tradicionais. b) Os poetas da gerao de 30 so considerados poetas de cosmoviso, porque transcendem o nacionalismo de 22, ampliando-o para uma conscincia social e poltica de carter universal. Enquanto, em Drummond, essa cosmoviso se revela por meio de uma poesia de denncia social e poltica, que identifica o capitalismo como responsvel pelas desigualdades e contradies, em Murilo Mendes e em Jorge de Lima, a crtica realidade feita de uma perspectiva mstico-religiosa, bblica, apocalptica. c) As vozes mais lricas da poesia de 30 encontram-se nas obras de Vincius de Moraes e de Ceclia Meireles. Ambos so poetas mais intimistas, mais voltados para a realidade interior, a realidade das emoes, dos sentimentos e das sensaes humanas, que caracteriza o lirismo tradicional. d) A lrica moderna aquela que aborda os problemas sociais, as questes coletivas, em versos que no deixam de ser lricos, pois apresentam a realidade externa numa perspectiva humana densa, de envolvimento entre o mundo interior do sujeito potico e o mundo exterior, sobre o qual se posiciona. Seu maior representante no Brasil Carlos Drummond de Andrade, principalmente em seus poemas pblicos, de contedo ideolgico, social. A obra que melhor exemplifica essa caracterstica da poesia do escritor A rosa do povo, de 1945. e) Tempo e eternidade a obra que trouxe para o contexto do Modernismo a poesia msticoreligiosa e crist, renovando-a artisticamente em seu catolicismo engajado, preocupado com as questes sociais. Murilo Mendes e Jorge de Lima so seus autores. A obra do primeiro inclui poemas satricos sobre a "Histria do Brasil" e a obra do segundo destaca-se por incorporar literatura as tradies folclricas afro-nordestinas. 6 7 D a) Nos versos de Cazuza a crtica social explcita. O autor ataca hbitos e valores atribudos burguesia: O apego riqueza material, falta de

Estudo Dirigido 1 O terceiro verso da primeira estrofe e o segundo verso da sexta estrofe so os melhores exemplos a serem citados. a) A quarta estrofe pertence a ambas as partes, j que nela h um corte que interrompe a negao (verso 1), substituindo-a pela afirmao (versos 2 e 3). b) O corte cinematogrfico, que quebra a seqncia linear do texto. 3 a) ... lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o cunho de um vocbulo. b) Abaixo os puristas. 4 Trata-se do Romantismo. As caractersticas desse estilo referidas no texto so a obsesso pela temtica amorosa e a tendncia autodestruio. Exerccios 1 2 3 4 D A B B, C, E, D, A
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fineza de trato, o gosto de ostentao, a falta de autenticidade e o consumismo. J, no poema de Augusto de Campos, a crtica social implcita. Manifesta-se no uso irnico dos tipos ornamentais que compem a palavra "luxo", repetida exaustivamente em corpo pequeno, at formar; em corpo maior, a palavra "lixo ". b) Os dois enunciados apresentam uma perspectiva crtica da sociedade, sobretudo pela focalizao do universo burgus. Na montagem de Augusto de Campos, essa crtica se realiza por contraste entre as palavras lixo e luxo, to parecidas no significante quanto opostas no significado. Assim, o luxo burgus dissimula sua prpria realidade que o lixo moral da sociedade de classes, e a funo das letras "ornamentais" denunciaram-se a si mesmas como aparncia e ideologia que esconde o lixo. Processo semelhante aparece na cano "Burguesia", no qual a expresso "no tem charme" evoca imediatamente o seu contrrio, celebrado num filme de Bunuel (O discreto charme da burguesia). 8 9 C E

7. BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA

ABAURRE, Maria Luiza M. e PONTARA, Marcela. Literatura Brasileira - tempos, leitores e leituras. Editora Moderna. FARACO, Carlos Emlio e MOURA, Francisco Marto de. Literatura Brasileira.. Editora tica MAIA, Joo Domingues. Literatura: Textos & Tcnicas.. Editora tica.

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